女性們被兇手潛伏進家里，迷暈劫走的鏡頭，走的是經(jīng)典恐怖風(fēng)，黑暗里影影綽綽的光影，增加驚悚感，樹林里搖晃著奔跑的鏡頭，增加緊張感。兩個變態(tài)，分別在兩地犯案又合作又競爭，同一時間，綁架多名女性關(guān)在地下室，滿足他們的掌控欲和眾星捧月的欲望。專門挑美麗的某方面很出色的女性，侄女就會有拉小提琴。敢反抗就處刑，一個變態(tài)是砍掉雙腳，另一個變態(tài)是把尸體擺造型綁在樹上。女主是個意志堅定的實習(xí)醫(yī)生，練拳擊的猛人，假裝虛弱，趁對方準備鎮(zhèn)定劑時撞倒逃出地窖，跳下懸崖，跌入水中被釣魚客所救，警察們以此為突破口，從sistol鎮(zhèn)定劑查到加州的一個醫(yī)生，醫(yī)生逃跑來到本地變態(tài)（警察）的大本營里，最后成功解救了所有女性，雖然肯定會留下心理創(chuàng)傷。不好的點在于每次都兩三個人就去查案，從來不叫支援，當然這是通病，大部隊來了協(xié)同作戰(zhàn)，還有主角的獨角戲嗎。

1997年《驚唇劫》（又譯《桃色追捕令》）上映時，占據(jù)了前兩周的票房。

其實，十六年后再看，仍有其可贊的地方，不乏亮點。當然瑕疵也顯而易見。作為一部純粹的商業(yè)片這也無可非議。導(dǎo)演加里·弗萊德本就是為摩根·弗里曼量身打造的電影。《七宗罪》和《刺激1995》讓這位實力派演員好評如潮，贏得好口碑同時，他并未懈怠，乘勝而上，于《驚唇劫》有了更豐滿的質(zhì)感形象。與他作配手戲的女演員艾什莉·賈德可謂光彩照人。

總體看，影片不甘落入俗套卻無法突破，這也是同類好萊塢驚悚片的通病，只是警官加心理學(xué)家的這一角色，著實讓弗里曼有了突破的前題，庸常的電影也就有了更多探討的可能，如同理察·基爾出演的《致命戀人》，總是讓人看得下去的，單就這一點就足以令人開懷了。

2013、6、24

正常的人都是相似的，變態(tài)的人是各有各的變態(tài)方式。 大致是Morgan Freeman扮演的警官兼心理醫(yī)生Alex從侄女的失蹤查起卻發(fā)現(xiàn)一系列的少女失蹤案件，共同的特點是都是優(yōu)秀有所長的才女，侄女以拉小提琴見長。 女醫(yī)生Kate的死里逃生讓調(diào)查有了一線生機，最后把目標鎖定在一位年輕的醫(yī)生身上，而Kate也似乎認定就是這個魯?shù)婪颍曇?，身高，形態(tài)，但是跟蹤無果之后，警察內(nèi)部的另一條線抓到另一個年輕的醫(yī)生竟也能描述出這些女孩的某些特征以及犯罪事實，但是Alex堅持這個抓錯了，這讓我想起國內(nèi)迄今為止依我看來最好的一部驚悚加心理電視劇《沉默的證人》，難道也是催眠加心理醫(yī)生的精神控制？這個我都沒法求證了，暫且這么想吧，然后這條線突然就斷了，現(xiàn)在覺著這樣處理不好，一點都沒有解釋清楚。 下面的情節(jié)是精神恢復(fù)較好的Kate回憶起一個重要的細節(jié)，周圍都是水，結(jié)合她被救的地點讓Alex找到了那個地窖，但是問題又出現(xiàn)了，疑犯真的有兩個，原來這個兩地相隔十幾天就會發(fā)生的綁架案是兩個惺惺相惜猶如師徒的兩個人的拼殺較量。雖然手法有不同，但是目的只有一個，就是讓對方注意到自己，甚至兩人會互相打掩護迷惑警方。這時，我又聯(lián)想到了《Lie to me》中有一集copycat也是一個在獄中待了十年的變態(tài)殺人虐人狂的模仿者在獄外的較量么?；蛟S是這個電影給的啟示吧。相似的情節(jié)。 Alex誤殺了魯?shù)婪蛑蟊桓嬷?，那個才是真正的高手，但是無論如何，女孩們被救了。警局被稱道的背后人們已經(jīng)有意識的忽略了那個真正的黑手，包括我們的Kate，而黑手接近了。 Alex很偶然地從簽名上意識到誰才是真正的對手的時候，對手已經(jīng)剪斷了Kate的電話線并且慢慢地向她透露了自己的“心路歷程”。聽著很驚悚，他能好幾個月地去觀察一個目標，直到摸清她所有的生活細節(jié)?？吹竭@里才發(fā)現(xiàn)，我們的生活對于那些有心計的人來說真的是透明的，他竟然能從晚上扔垃圾還是早上扔垃圾這么個生活細節(jié)以及那些垃圾上推斷出有關(guān)這個女人的一切，還保證準確無誤。幸好我們的Kate是勇敢的，幸好我們的Alex是敏感及時的，面對這么個試圖用心理戰(zhàn)給自己催眠的高智商時的策略又是多么的恰到好處，那桶牛奶。這不正是《七宗罪》中那個小朋友沒能做到的么，導(dǎo)演選擇Morgan Freeman無疑是他在《七宗罪》中的表現(xiàn)在這里再次展示而已。對我而言，這次無非是孤軍作戰(zhàn)，情節(jié)是延續(xù)的。 出人意料的結(jié)局是故事必須的“包袱”，可是這個“包袱”怎么抖才是最吸引人的。極其相似的是電影《機動殺人》（Taking Lives）。文學(xué)作品就讓我想到了《尼羅河上的慘案》，故事開頭的時候，那個殺人犯已經(jīng)出現(xiàn)了，但是導(dǎo)演編劇又故意的扯出很多的線索來混淆你的注意力，牽著你走。情節(jié)編的夠完美你才能失去你自己的判斷能力，一步步走進作者想讓你走進的“圈套”最后再抖出一些陳年往事或者僅僅是羅列一堆的現(xiàn)象讓你應(yīng)接不暇，這些現(xiàn)象之間的聯(lián)系，主人公總是若有所思，就是不告訴你。最后才用他自己發(fā)現(xiàn)的事實像福爾摩斯那樣串起來給你個最終解釋，那些事實我們都不知道，也沒有誰有意無意的提過，我們怎么能判斷出來呢？！這是看那部小說最郁悶的地方?？傊娪半m然很久遠，情節(jié)設(shè)計得符合懸疑片的套路。

《驚唇劫》，或者叫做《桃色追捕令》，犯罪題材電影，Morgan Freeman主演。美國的一個州，不斷有年輕女孩失蹤，其中有一個黑人女孩是黑人男主角的侄女。男主角是美國警方的犯罪心理學(xué)家，他于是自行前往調(diào)查。犯罪題材，一般都講究嚴謹，但本片其實不是特別嚴謹，包括兩個罪犯相互合作相互競爭的關(guān)系，綁了那么多女孩居然沒有被查到任何蛛絲馬跡，令人不可思議。男主一行幾人，多次接近罪犯，但不呼叫救援就自己上，多次讓罪犯逃脫，也是看得氣人。最后，所謂萬事大吉之后，才發(fā)現(xiàn)真正的罪犯原來就在女主的身邊的橋段，也是傳統(tǒng)好萊塢動作或者犯罪題材的傳統(tǒng)橋段了?，F(xiàn)在看起來有些過時了。