劇情確實(shí)有些破碎，若說是搶劫殺人案作為影片主線的話。其實(shí)倒不如說，案件本身都并非影片的主線，不論是花費(fèi)了大量篇幅刻畫的搶劫殺人案，還是片斷閃回般的強(qiáng)奸案和縱火案，抑或是一筆帶過的騙保案。警長達(dá)烏德是絕對的男主角，也是魯貝之燈的象征吧，干練、勤勉而富有經(jīng)驗(yàn)，識人而能洞察人心。也是真實(shí)的，并沒有因?yàn)橐姂T了極端罪惡而對民眾日常喪失關(guān)照之心，有自己的家庭情感糾紛而無能為力?；蛟S是想要表達(dá)的太多了吧，菜鳥警督的成長線確實(shí)比較雞肋，不過他或許是導(dǎo)演力圖塑造的未來的魯貝之燈。不管怎么說，交叉呈現(xiàn)的訊問戲還是貢獻(xiàn)了濃墨重彩的一筆，將嫌疑人的惶惑、無助、心理轉(zhuǎn)變和情感崩潰展現(xiàn)的淋漓盡致，且借此對比刻畫了兩個(gè)截然不同的靈魂。不過，最終其實(shí)依然沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，這一點(diǎn)至少目前仍然是值得國產(chǎn)犯罪片學(xué)習(xí)，或者是力求突破的。

就標(biāo)題而言，我稱之為后現(xiàn)代的社會預(yù)言。影片其實(shí)形塑了一個(gè)犯罪橫行的社會情境。對倫理、道德和價(jià)值的挑戰(zhàn)似乎成為社會常態(tài)。人類的文明進(jìn)化、社會的發(fā)展、價(jià)值的交鋒，怎樣的才是更好的，永遠(yuǎn)是一個(gè)應(yīng)該探究的命題。

我覺得豆瓣分?jǐn)?shù)低主要是因?yàn)閲鴥?nèi)觀眾不太能習(xí)慣法國人敘述的方式…包含在兩個(gè)人之間幾乎驚心動魄的相互指責(zé)，失望，暗示，自私和愛，和解和包容，悔恨和哀求像一根根刺一樣扎到心里，從影院里出來時(shí)候心里都是木的?？鄣粢环质且?yàn)槟涿顝奶介L那里流露出來的導(dǎo)演悲憫和忍不住祈望光明的情緒，明明是可以做到冷靜到絕對客觀的滿分的……因?yàn)閷蠇D人之死的無感和不能掩飾的給蕾雅賽杜的喜愛之間描述的差異，莫名其妙的拉低了整部電影的檔次……

導(dǎo)演 阿諾·戴普勒尚

- 法國新銳導(dǎo)演 攝影師出身

-《伊斯特·康》位列電影手冊當(dāng)年年度十佳榜首

-《魯貝之燈》獲2019年第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元 金棕櫚獎(提名)

無論是開頭顯出的這句話，還是以整部電影發(fā)生的事件，都僅僅停留在人物的情緒之中，很難去聯(lián)想這個(gè)社會這個(gè)國家處于一種絕望狀態(tài)，完全和電影名一樣，局限于魯貝，局限于發(fā)生在此地的各種罪行，讓觀眾的注意力都集中在案件的頭尾之間，難以深呼吸去思考究竟為何曾經(jīng)繁榮工業(yè)的城市淪落為法國百大市鎮(zhèn)里最貧窮的。跳脫此框架，在一宗一宗的案件里幾乎沒有聯(lián)系點(diǎn)，誤導(dǎo)性的將觀眾置身于此。好像想讓你明白生活就是一對蕾絲邊，她十全十美，她平平如奇，她們相愛相殺，你發(fā)現(xiàn)不是誰也配不上誰的問題，而是無冤無仇的殺死一位八十歲老太，自己也不明不白，只好說是這個(gè)社會的罪。

導(dǎo)演雖然是攝影出身，但除了開頭圣誕節(jié)的雨景外，往后沒特別有能夠吸引我的視聽，但在許多的室內(nèi)戲當(dāng)中也難以施展開來，幾處推拉鏡頭仿佛在強(qiáng)調(diào)人物情緒顯得略微生硬，注意力便也集中在人物行為的邏輯上。

導(dǎo)演將兩位男性視角呈現(xiàn)而出，一位從小到大在魯貝生活的警長與初來乍到的新手。兩種視角交織在一起，在同一目標(biāo)下彼此對于魯貝產(chǎn)生的情緒是對立的但最終會解決。每一次剛畢業(yè)的Louis Coterelle的獨(dú)白都滲透著絕望與求救，對于父親的呼喚?！?span style="font-weight: bold;">父親，局長委托給我的第一次調(diào)查，但我不停的失敗，我還記得我13歲的時(shí)候，我在為第二天的受洗做準(zhǔn)備，我獨(dú)自一人度過長夜，我趟在教堂的石頭地上，眼含熱淚，祈求上帝不要感召我?，F(xiàn)如今，我祈求他給我信仰。......每個(gè)人都迷失了，但同時(shí)都有罪。比起愛心來說，更多的是憐憫?！?/span>這是Louis Coterelle的獨(dú)白，對于找不到頭緒的案件和面臨初次接手的任務(wù)壓力在魯貝這座絕望之城，憐憫起他人無信仰，生怕自我的迷失。但兩人二次相遇時(shí)，在警長從小喜愛的公園里，Louis 問道如果你感到痛苦時(shí)怎么辦，警長回答這不算什么，有時(shí)候我們也不知為何，一切都會好起來的?；蛟S從小到大生活在這種環(huán)境下，遇到這些案件對于他來說不會產(chǎn)生痛苦，習(xí)以為常的爭吵讓他更加平和，反觀兩人在審問嫌疑人時(shí)的態(tài)度便可知。

Louis Coterelle-Daoud

電影拋下了的案件并不單一，也并沒有只通過一件來講述，在爆炸，在強(qiáng)奸，在燃燒的車，在離家出走的少女，在老人的死亡當(dāng)中看似混亂，其不然已經(jīng)清晰的分化出幾條比重明細(xì)的主線。在爆炸案前夕便出現(xiàn)了 Claude和Marie這兩位貧窮、酗酒，卻相愛的年輕女子。為后盧薩特之死交織。印象深刻的是警長對于兩位的私人對話，對Claude說：''十歲時(shí)生活不需要任何代價(jià)，父母對你有求必應(yīng)，你有漂亮的裙子，無論是男孩還是女孩都喜歡你，年少輕狂。有一天你回過頭去看你走過的路，發(fā)現(xiàn)生活不再有求必應(yīng)。.....我認(rèn)為生活是美好的，就像你的童年一樣，但是生活不是這樣的?！?隨后到了Marie的房間對她說：“你的童年不好過吧，一個(gè)女孩兒有點(diǎn)男孩子氣，覺得自己不漂亮，坐在教室最后一排，也做不成什么，總是一個(gè)人呆著，突然有一天你遇見了 Claude{ Claude的扮演者雷亞賽杜在大家比較熟悉的《阿黛爾的生活》也扮演的是一位同性戀}你的生活總在受苦， 我希望你以后不再受苦。往后便是漫長的審問過程，但并不乏味，反到隨著兩個(gè)人的情緒掙扎，真相最終不是首位，而是兩人的情感。

Claude

Marie

影片的最后定格在一匹馬上，這是 Daoud 警長買的馬并且用于賽馬，但是他自己從來不賭?？粗约旱鸟R獲得勝利，和自己處理的案件歸于平靜，都是一樣的道理，他想讓魯貝越來越好，但其實(shí)他更加平和，并沒有強(qiáng)迫事情的走向與他預(yù)想相同，而是走進(jìn)罪犯的內(nèi)心從而開導(dǎo)，與影片開頭的那句話一樣。所有的罪行可能無時(shí)無刻都在發(fā)生，在魯貝這座破敗的城市，有誰能夠真正的不迷失，誰又能夠一直堅(jiān)守著自己的信仰，不僅是魯貝，在哪兒都一樣。

1.阿諾?戴普勒尚近作，獲得2019年戛納電影節(jié)提名。在1980年代末到1990年代初，法國出現(xiàn)了大量出現(xiàn)新導(dǎo)演的熱潮，其中以FEMIS學(xué)校的畢業(yè)生為代表的青年創(chuàng)作群體尤為突出，他們是IDHEC改制為FEMIS之后，最早一批畢業(yè)的導(dǎo)演，這些導(dǎo)演的創(chuàng)作雖然水平各有千秋，趣味略有差別，但體現(xiàn)出強(qiáng)烈的團(tuán)隊(duì)合作色彩，頗似中國第五代導(dǎo)演中的“北電78班”，我們把這些導(dǎo)演放在一起通稱為“FEMIS家族”，這個(gè)“家族”的成員包括阿諾·德布萊欣、西德里克·康(Cédric Kahn)、埃里克·羅尚(éric Rochant)、克里斯蒂安·樊尚(Christian Vincent)和薩維耶·博瓦(Xavier Beauvois)等新導(dǎo)演，他們的特點(diǎn)是深入的合作，彼此給對方做編劇、制片、攝影和演員等。

2.《魯貝之燈》開場最突出的就是監(jiān)視器與現(xiàn)實(shí)場景的不斷切換，監(jiān)視器這種媒介在電影中已經(jīng)成了“天眼”的代表，它傳遞著一個(gè)令人膽戰(zhàn)的信息，即監(jiān)控?zé)o處不在，你所做的一切都逃不過掌權(quán)者的眼睛。影片還全程使用大量的手持主觀鏡頭，增加案發(fā)現(xiàn)場的臨場感，也傳達(dá)出人物的心神不寧。骯臟混亂的街區(qū)，層出不窮的犯罪，就連看似沉著老練的警隊(duì)隊(duì)長德奧也同樣處在自己的困境之中，在構(gòu)圖中通過監(jiān)獄門口的鐵絲網(wǎng)作為前景，德奧被籠罩在“天羅地網(wǎng)”里，與其他的魯貝市民一樣，被無孔不入的體制問題圍困。影片的另一重要人物——年輕警察路易，也通過連續(xù)的特寫鏡頭交代了他內(nèi)心的緊張不安。歌迪亞和瑪莉更像是一組對照組，導(dǎo)演喜歡給歌迪亞略微俯拍的特寫鏡頭，讓她看起來像是在瞪著觀眾，甚至直接插入了一個(gè)接近于直視觀眾的鏡頭，即使她的罪行已是確鑿無疑，她的眼神里仍然流露出不羈與高傲，可以視作是對于代表強(qiáng)權(quán)或者說上層意識形態(tài)（國家意志）的反抗與不屑?，斃虮魂P(guān)進(jìn)監(jiān)獄后則更多的被調(diào)度在玻璃窗之后的位置，她能透過玻璃看見外界，卻始終被玻璃阻隔在一個(gè)狹小的封閉空間之中，這其實(shí)也象征著她個(gè)人生命中此時(shí)的困境。

3.德奧這個(gè)人物其實(shí)是巴黎魯貝區(qū)多重象征的綜合體，具有豐富的文化意味與歷史意味。首先，在影片的當(dāng)下，他已經(jīng)人到中年，但因?yàn)樵隰斬惓砷L的經(jīng)歷讓他再也離不開這里，他所描述的魯貝的墮落與他和家人四分五裂的狀態(tài)承載著沉重的歷史經(jīng)驗(yàn)，在某種程度上，可以把他看成魯貝今日的象征，它正義與人道猶存，但是快要步入暮年，已經(jīng)失去往日年輕的活力。其次，德奧特殊的種族身份又給魯貝增加了一層關(guān)于種族問題的表達(dá)。他是一個(gè)阿拉伯人，原不是魯貝本地人，可能早年隨家庭移民到此處，但如今所謂的少數(shù)族群的一分子也能成為警察局長，獲得主體的權(quán)力和地位，可始終無法治愈的傷痕或許正來源于民族身份的割裂與游離。

影片顯然呈現(xiàn)了一種新穎且獨(dú)特的敘事方式，鏡頭長時(shí)間處于一種故事重心游離的失焦?fàn)顩r之中，人物游走在沒有頭緒的案件和瑣屑的生活軌跡里，城市中生活的人們，彼此之間幾乎喪失了敞開心扉的交流欲，取而代之的是各種意義上對現(xiàn)實(shí)的逃避，推脫責(zé)任、拒絕面對，以及強(qiáng)烈的趨利避害的本能，每個(gè)人都好像精疲力竭，沒有活力。這種視點(diǎn)的散落騰挪，映照出一座陌生而清晰的城市，凋敝的經(jīng)濟(jì)和徘徊在失序邊緣的社會現(xiàn)實(shí)，濕冷氤氳的氣候里透露著一種希望與憂郁交織的意結(jié)，對于這種意結(jié)的把控和疏導(dǎo)，若非切身在這座城市里體會和生活過，顯然無從想像。聚焦在審訊和對峙中的高潮，呈現(xiàn)出急劇增長的利益沖突和濃縮的社會現(xiàn)實(shí)，在生活矛盾傾瀉式出現(xiàn)的困境之中，真正挽救人的，不是巧舌如簧所能減免的幾年牢獄之災(zāi)，而是從闖進(jìn)他人家門行竊之前就已經(jīng)喪失了的，對生活的希望。影片最終定格在賽馬出欄的時(shí)刻，所謂魯貝之燈，并非脫俗于城市的正直之人，只是心有所寄、胸懷希望之人而已。

19年戛納主競賽的最后一篇影評，選擇了這個(gè)不是很出眾、口碑欠佳的冷門電影，因?yàn)樗鼘τ诂F(xiàn)實(shí)題材強(qiáng)烈敏銳又充滿私人創(chuàng)造力地把握很是感染到我。影片圍繞著一件在法國小鎮(zhèn)魯貝發(fā)生的入室盜竊案為核心展開，這是一個(gè)法國邊境的城市，它曾經(jīng)繁榮過，之后因?yàn)檫吘骋泼?、難民收容問題越發(fā)衰頹。

看了看豆瓣短評，很多人認(rèn)為這不過是一部有些反類型化且又古典的“犯罪現(xiàn)場”式電影，但我觀畢后一下意識到其中有太多我們很可能會錯失的細(xì)節(jié)，以至于會讓電影的成色與表達(dá)顯得如此單一，在我經(jīng)驗(yàn)主義的審美下，它幾乎是一個(gè)可以媲美“好萊塢往事”的文藝向劇情片，甚至可以形容它為“魯貝往事”。接下來，讓我就一個(gè)核心情節(jié)來展開剖析，試著幫助大家去重新的理解它。

“賭馬”是為貫穿著整部電影的精神內(nèi)核與現(xiàn)實(shí)折射，雖然與此有關(guān)的場景只有零零散散的三個(gè)，但他們的位置分別是開頭、中部與結(jié)尾落幕。

場景一，德爾警長從警局返回家中，拿起桌上的報(bào)紙，翻閱著有關(guān)小鎮(zhèn)賭馬競技的新聞，上面刊載著賽馬的品種、個(gè)性與價(jià)值。

場景二，德爾警長親自前往養(yǎng)馬場，去觀摩他所看中的那一匹賽馬，并靜靜地聽著飼養(yǎng)員親口介紹這匹賽馬，拉著它一圈一圈的走，想讓警長看清它的輪廓、肌肉以及俊美。

場景三，在案件結(jié)束后，德爾前往賽馬場觀看比賽的結(jié)果，也應(yīng)主辦人員的邀請，切身的體驗(yàn)了一次騎馬的過程，騎的正是那一匹他所挑選的種馬。之后他回到觀眾席，遇到了警局初來乍到的新人，問他：你下好賭注了嗎？新人回答：當(dāng)然。這又回到了我的影評標(biāo)題：沒有一個(gè)賭馬的人不想賽馬。

當(dāng)下注者投下了他的選擇，也可以看作他將自己的自信與尊嚴(yán)寄托在了馬上，他們無法忍受只是觀看比賽，他們也想要參與這一場比賽，而去親自的觀看與嘗試駕馭便是像他們這樣在傳統(tǒng)社會階梯里處于中等階級的人所能去做到的，去認(rèn)真的投入自己的比賽。

當(dāng)他們在賽馬中無法真正的實(shí)現(xiàn)挑選與培育的時(shí)候，這樣的“賽馬”情愫也將會同樣的被投射到他們的生活與工作里。

如電影起始多次提到的，魯貝是一個(gè)多么凋敝與閉塞的以窮街陋巷組成的城市，生活在其中的人漸漸被貧窮剝?nèi)チ藟粝肱c激情，這一是個(gè)無法跳脫的怪圈。但他們可以選擇在這個(gè)怪圈里自得其所的享樂，以他們獨(dú)有的方式。

顯而易見，作為權(quán)力機(jī)構(gòu)的警察局，自然是這個(gè)怪圈里掌握生殺大權(quán)的上層建筑，身為警察局局長的德爾應(yīng)當(dāng)是站在金字塔塔尖的這樣一個(gè)人物，但是責(zé)任與職業(yè)道德卻不允許他肆意妄為，他只能自發(fā)的在這個(gè)小鎮(zhèn)尋找適合他的“賽馬”活動。

警長德爾的所有家人都搬離了魯貝小鎮(zhèn)，唯有他一個(gè)人留在了這里，因?yàn)檫@里擁有著他童年以及青春的全部回憶，那個(gè)時(shí)候魯貝還未曾如此，燈紅酒綠，對于那個(gè)曾經(jīng)輝煌過的都市的留戀將他的神思與意志固化在了這里，固化在了這一片土地上，他決心做它的衛(wèi)道者與守墓人，他渴望在這里終其一生并開始找尋他的“種馬”，并將其培育成“賽馬”，飛馳的人生一定要在他曾經(jīng)馳騁的疆域里橫行，哪怕其已然破敗不堪。

當(dāng)?shù)聽柧L與新人警司在酒店的樓頂談心時(shí)，他們俯視著整個(gè)魯貝小鎮(zhèn)，德爾對于這個(gè)城市的描述與新人在之前的念白里形成了截然不同的反差。

德爾看到的是他七歲時(shí)學(xué)習(xí)法語的學(xué)校、看到毗鄰比利時(shí)的香檳酒吧區(qū)，看到煙囪與河岸，看到他記憶里的童年。但對于新人來說，魯貝除了略顯華貴的酒店，便是破敗的、沒有人煙的街區(qū)，充滿了未知的罪惡與危險(xiǎn)。

對于兩者來說，一人以文化看世界，令一人則以資本看世界，同樣也是一個(gè)闖入者和一個(gè)守護(hù)者的觀點(diǎn)對峙，從另一個(gè)角度來看，更是一位老者對于新人介紹這個(gè)城市的規(guī)則。

電影中有多個(gè)場景描述了新人警探的自我迷失，他同樣只身前往魯貝，他堅(jiān)信他所問詢的人都是有罪的，但他又是那么的孱弱以至于無法合理的定罪，這時(shí)他只能想象他們都是迷途的羔羊，等待著他的救贖，他又成為了正義的伙伴，達(dá)到了行使正義的權(quán)力，雖無法消除罪惡，但它可以蔑視罪惡、俯視罪惡。

但德爾警長不同，他總是在案件一開始見到這些嫌疑人的時(shí)候，就得以敏銳的嗅出他們的罪惡，他并不堅(jiān)信他們口中或他們被指控的罪名，他更相信人一開始就是有原罪的，但有的原罪并不足以讓他定罪，有的原罪卻可以讓他大做文章，回到最初的“賽馬”，“罪”的養(yǎng)成就是他所培養(yǎng)的“種馬”，他一旦嗅到那些可能會成為“賽馬”的“罪”，一定不會輕易撒手。德爾警長一開始就拆穿了燒車騙保的老頭，并把又一樁“燒”房案交給了新人警司，因?yàn)樗J(rèn)為這樣的“罪”是沒有潛力成為“賽馬”的，他不打算下注。可又一樁罪案卻將這批“瘦弱”的“賽馬”變得秀色可餐，當(dāng)?shù)聽柊l(fā)現(xiàn)“燒”房案與入室行竊女主人莫名死亡的案件有著千絲萬縷的聯(lián)系時(shí)，他開始著手去搶回自己的“種馬”，并將它培養(yǎng)成真正可以上賽場的“賽馬”。

只有將兩個(gè)女孩關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，才能把無法定罪的原罪實(shí)現(xiàn)為法律所承認(rèn)的罪，審判就是德爾警長的賽馬場，如果無法定罪，德爾就輸?shù)袅诉@一場的“賽馬”。

尋找失蹤女孩的“罪”與尋找強(qiáng)奸犯的“罪”也同樣是德爾博弈的籌碼之一，其他的警官就是與他假象的賽手，他可以輕易的終結(jié)任何沒有價(jià)值的罪案，以輕松雙贏的方式了解雙方的契約關(guān)系。

德爾去看望侄子與查看賽馬是為一語雙關(guān)的暗示，侄子就是他的戰(zhàn)利品，那是一匹冠軍“賽馬”，他看到侄子原形畢露的罪惡,更加堅(jiān)信自己的“審美標(biāo)準(zhǔn)”，開始著手開始下一個(gè)賭注。

德爾遇到了三個(gè)女孩，第一個(gè)是失蹤案，后兩個(gè)是入室盜竊殺人案，但被他用自己的想象所形容的女孩只有后兩個(gè)，都利用了自己童年時(shí)在魯貝所遇到過的女孩形象，這不就是在介紹“賽馬”的品種、個(gè)性與價(jià)值嗎？那個(gè)被送回父母身邊的失蹤女孩，是德爾對于魯貝小鎮(zhèn)腐蝕性的信任，女孩的任性與驕傲也許會讓她成為德爾的下一匹冠軍“賽馬”，他只需要把她送回自己的領(lǐng)地，讓她準(zhǔn)備好下一次獻(xiàn)祭罷了。

其實(shí)最終我們都無法確定兩個(gè)女孩是否是有罪的，囚徒困境放在現(xiàn)實(shí)題材之中本就是如此的具有自省與諷刺意義，誰知道警官是不是比女孩先說出了謊言。

假設(shè)兩個(gè)女孩本就是無罪的，而德爾作為這一場審判的主導(dǎo)者，在沒有掌握充分證據(jù)的情況下，便鋌而走險(xiǎn)的開始了盤問，以“對方已經(jīng)承認(rèn)”這樣的語術(shù)去取得罪的證明，以一個(gè)謊言證實(shí)另一個(gè)，當(dāng)兩個(gè)女孩都崩潰的放棄了自證清白時(shí)，她們才會在重返犯罪現(xiàn)場時(shí)，居然會為了她們早已承認(rèn)的細(xì)節(jié)問題，開始商討哪種做法更能夠幫助她們減刑。

顯然德爾最終在這一場“賽馬”里大獲全勝，也許在不久的將來，德爾也會同看望侄子一樣去看望他這兩個(gè)新生的冠軍“賽馬”。

在這一場博弈里，德爾也教會了另一位新的賽馬者——新警司。新警司從一開始面對罪人卻無能為力，只得放棄對于罪的定論，到后來，在德爾警長所領(lǐng)頭的審判里，他學(xué)會了如何去正確的“下注”。

這時(shí)，德爾警長，已經(jīng)真正的開始了騎馬，而新警司還在學(xué)習(xí)如何真正的下注，但新警司終會學(xué)會賽馬與“賽馬”。

在更衣室里，同事們曾經(jīng)勸告他試著去組建家庭，不然你無法找到樂趣，但他找到了德爾這樣孤獨(dú)的杰出的前輩，德爾也找到了這個(gè)有著無限潛力的“賽馬者”，更是看到了魯貝小鎮(zhèn)的未來，他希望他的魯貝能夠找回曾經(jīng)那一份激情與榮耀，找回這里已經(jīng)逝去已久的生機(jī)與活力。

魯貝小鎮(zhèn)唯一永不熄滅的燈便是警燈，這也是德爾警長和他的新警司的“賽馬”資本，他們也同這警燈本身一般，一個(gè)接一個(gè)，永不熄滅。

每年戛納競賽單元總會有一些被忽略甚至無視的電影，沒有好萊塢明星的加持，也沒有駭人聽聞的噱頭話題，更沒在頒獎臺上亮相的機(jī)會，但這些都不能否定影片的優(yōu)秀品質(zhì)，像去年這部法國電影《魯貝之光》就是典型例子。作為戛納的嫡系導(dǎo)演，導(dǎo)演阿諾·戴普勒尚（Arnaud Desplechin）幾乎每部作品都能順利入圍戛納，先后總共有六次入圍競賽的超高記錄，不過至今為止還沒碰上好運(yùn)氣。他的作品大部分圍繞知識分子為敘事題材，具有高度復(fù)雜化的影像文本，絕對是名符其實(shí)的作者導(dǎo)演。而且他的作品時(shí)常出現(xiàn)回憶的情節(jié)，透過講述個(gè)人歷史來完成自我認(rèn)知與存在的價(jià)值。這種典型法國知識分子的思考方式自然形成一種極為穩(wěn)定的文學(xué)感與令人難以消化的哲學(xué)思辨色彩，這似乎也是他的作品沒能獲得廣泛觀眾熟知或喜愛的原因。

從2015年《青春的三段回憶》開始，他似乎一改過往深沉的電影作者面貌，換做更為觀眾所容易接受的類型片敘事來繼續(xù)書寫他的私人回憶錄。上一部《伊斯梅爾的幽魂》是愛情和驚悚類型的混合體，而這部新作《魯貝之光》也是借用紀(jì)實(shí)風(fēng)格和犯罪類型文本，繼續(xù)抒發(fā)他對出生成長地魯貝的一往情深。這表面看起來是頗為標(biāo)準(zhǔn)的犯罪類型片，講述一名警長帶領(lǐng)新成員去調(diào)查發(fā)生在魯貝的幾樁案件——縱火、強(qiáng)奸、少女離家出走和老婦慘遭謀殺。雖然有著類似美劇破案的類型架構(gòu)，但是這個(gè)絕妙的劇本卻不斷打破觀眾的期待，流露出導(dǎo)演的野心。前半部分不斷冒出紛亂的線索，情節(jié)在幾個(gè)案件之間穿插跳躍，轉(zhuǎn)到后半部分，情節(jié)逐漸匯聚在老婦謀殺案這條情節(jié)線上，到最后卻又不忘返回交待先前另外兩件罪案的結(jié)果，這種極為巧妙的劇本結(jié)構(gòu)令人浮想聯(lián)翩，不禁揣測導(dǎo)演的真正用意。

前半部分透過幾件罪案的調(diào)查過程，從側(cè)面刻畫出魯貝當(dāng)下這個(gè)城市破敗蕭條的環(huán)境，日益嚴(yán)峻的治安和北非移民涌入令城市逐漸失去昔日的光輝，家庭暴力、欺詐騙保、青少年失業(yè)、吸毒、離家出走賣淫等尖銳的社會問題此起彼伏。如果說前半部分讓人感到對這座城市的寒心，那么在后半部隆重登場的謀殺案審訊過程則又將我們從絕望深淵的邊緣拉回來。

這個(gè)部分頗有爭議，甚至導(dǎo)致觀眾評價(jià)嚴(yán)重的兩極分化。鏡頭不厭其煩地對準(zhǔn)兩個(gè)謀殺案嫌疑人，分別對她們采取各種手法套取口供：分開審問、威逼利誘、心理戰(zhàn)術(shù)，直至徹底攻破兩人的心理防線，最終迫使她們認(rèn)罪。然而，這對同性戀女子卻在審訊過程中流露出極為復(fù)雜的情緒和表現(xiàn)，從彼此包庇到相互指責(zé)，人性中的自私和感情的牽絆出現(xiàn)劇烈沖撞，一個(gè)想要全身而退，另一個(gè)想為愛犧牲，彼此暗示的眼神和神情堪稱一場扣人心弦的心理拉鋸戰(zhàn)，這在案件重演的壓軸一幕里最為激烈，而兩名女演員的精湛演技讓我目不轉(zhuǎn)睛，一度相信蕾雅·賽杜可以拿下戛納影后的桂冠，盡管后來這份殊榮旁落外別人手中。

面對無情冷酷的法律和國家暴力機(jī)器，人性中感性溫柔的一面尚未泯滅，在這對同性戀人身上得到最充分的體現(xiàn)，其中一人企圖用認(rèn)罪的方式來換取兩人在獄中雙宿雙棲的心態(tài)令人感慨不已。相比之下，“魯貝的光輝”不僅殘存于犯罪嫌疑人身上，男主角警長的觀察視點(diǎn)也飽含著對這個(gè)城市和人性的悲憫之情。在前半段里，我們透過他與新警察的對話，得知他孤身一人留守魯貝的原因，還有他一眼看穿別人是否有真正犯罪的卓越能力，全都跟魯貝這個(gè)城市的過去有關(guān)。

這一點(diǎn)又回到導(dǎo)演一貫鐘情的主題，透過講述個(gè)人歷史完成自我認(rèn)知和存在價(jià)值，個(gè)人與城市享有共同的命運(yùn)，個(gè)人發(fā)展與城市歷史密不可分。從案件調(diào)查過程中，我們發(fā)現(xiàn)他與小混混、離家女孩這些邊緣群體有著千絲萬縷的關(guān)系，由此他能夠突破執(zhí)法者的身份，用親人般的心態(tài)去平衡這種關(guān)系，帶著憐憫的目光去對待誤入歧途的年輕人和犯罪嫌疑人。因?yàn)樵谒磥恚?span style="font-weight: bold;">這個(gè)城市并非已墜入萬劫不復(fù)的境地，冷酷無情的法律無法剝奪最堅(jiān)韌的人性，這便是影片主題和片名的核心所在。

有趣的是，影片中先后三次出現(xiàn)賽馬的情節(jié)，與破案情節(jié)毫無關(guān)聯(lián)，給觀眾帶來迷惑不解的觀感。而事實(shí)上，這一點(diǎn)同樣在側(cè)面刻畫警長的憐憫之心。大多數(shù)人玩賽馬為的是賭博和金錢，而他更喜愛親近賽場上的馬匹，而非關(guān)注賽事結(jié)果。他與馬匹柔情的目光對視與他對待邊緣群體的心態(tài)如出一轍，將社會法律和賽馬規(guī)律對應(yīng)來看的話就清晰多了。他并不關(guān)心這個(gè)激烈競爭的外部運(yùn)作機(jī)制，他更關(guān)注的是在這個(gè)機(jī)制里的動物，因?yàn)樗鼈冇兄B強(qiáng)的生命力，而不是被剝奪了自由的比賽工具。