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劇情介紹
長篇影評
1 ) Ieri, oggi, domani
2 ) 意大利版的《昨天，今天，明天》，也好玩
當我們談?wù)撨^去現(xiàn)在和未來的時候，我們在談?wù)撌裁?？自然是談?wù)摻?jīng)歷，探尋選擇，談?wù)撔叛?。過去的事情已經(jīng)成為了定局，關(guān)于定局，有的更多的是接受甚至可以總結(jié)一些經(jīng)驗以供參考；現(xiàn)在是我們正在經(jīng)歷的一些事情，這些事情可以讓我們擁有選擇權(quán)，但是具體選擇什么將會通向何方，這些未知，或許我們可以從過去中尋找經(jīng)驗，又或者不能；未來自然是明天了，明天是什么，這一點比較與現(xiàn)在未知選擇更加未知。因此，能堅持下來的唯有信仰。
如果將這個概念擴散一下，我們就可以推出來今天的這部影片了?！蹲蛱欤裉?，明天》是一部上世紀六十年代的喜劇片，本片誕生于上世紀六十年代的意大利，經(jīng)過了二戰(zhàn)后的馬歇爾計劃的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移，意大利獲得了恢復(fù)本國工業(yè)的機會，在這個基礎(chǔ)之上，物質(zhì)生活獲得了提升，豐富的物質(zhì)生活帶來的不僅僅是物質(zhì)，更是一種思想的轉(zhuǎn)變，原有的現(xiàn)實主義題材也就失去了市場。本片正是誕生在這樣一個大環(huán)境中。與我們熟悉的《偷自行車的人》完全不同。
《昨日，今日，明日》講述了三段故事，第一段故事是意大利的平民階層，一個婦女為了免受牢獄之災(zāi)，不得不努力的生孩子，因為孕婦可以免坐牢。然而她的這一行為卻導(dǎo)致了自己的丈夫不堪重負。長此以往，丈夫終于忍受不了了，婦女在面對丈夫的無能為力之后，只能選擇坐牢，然而就在這個時候，當局被婦女旺盛的生命力所感染，宣布對她進行特赦。
第二部分的故事講述的是一個愛慕虛榮卻表里不一的女人的偽裝被撕破的故事，貴婦想要尋求出軌的刺激，她最終找到了一個年輕的作家，作家在被貴婦邀請之后顯得惶惶不安，然而貴婦依舊是裝作一副看淡金錢的樣子，然而在公路上，當作家開著貴婦的豪車追尾了之后，貴婦再也裝不下去了，她大聲的呵斥著作家，且最終選擇了跟隨一個之前自己所厭惡的富人離去。
第三個故事講述的是年輕的冒昧的妓女面對更加年輕的神父的故事。妓女住在神父家隔壁，然而這個未滿十八歲的神父瘋狂的迷戀上了這個充滿著成熟氣息的妓女，兩個人隨著交流的深入，神父漸漸的想要放棄自己的職業(yè)。神父的奶奶不愿意了，她大聲斥責著妓女對于自己孫子的不良影響，并開始找她談話，通過深入有好的交流，妓女漸漸的感觸到了這個老人的用心良苦，她努力的勸說著神父重新回到了宗教的懷抱，并且自己也開始對于宗教產(chǎn)生了好感。
這三個故事本質(zhì)上可以進行簡單劃分，分別為女性和法律，女性和金錢，女性和宗教。當然，把“女”這個字眼去掉之后，似乎更加合適，為了不顯得那么更加合適，還是把這個字眼加進去吧。法律的制定我們可以看作是過去，為什么這么說，因為發(fā)律是一個成文規(guī)定，在這個規(guī)定之下，我們需要做的說就是按照約定俗成的去遵守，然而當我們宣揚解放個性的時候，法律某種程度上就會成為絆腳石。
沒有人愿意按照陳規(guī)來繼續(xù)自己的生活，但是法律則不同，它不是一種規(guī)定，倒像是一種框線，一種可以將人們?nèi)ψ〉目蚓€。然而智慧的人們可以合理的避開這種框線，這種形式或者是基礎(chǔ)之下追求的自由，確實也是一道亮麗的風景。
人性與金錢的媾和是很多人不愿意看到的，但是這確實是無法規(guī)避的，我們即使是口頭上宣揚自己對于金錢深惡痛絕，但實際上，當我們繼續(xù)著自己的生活的時候，總是會在不經(jīng)意之間展露出來自己對于金錢的渴望以及與之關(guān)聯(lián)的那種根深蒂固的東西的。
女人嘴上說自己對于那些富人的厭惡，甚至于對于那些沒有內(nèi)涵只有金錢的人的厭惡到了極點，然而當作家開著自己的豪車追尾之后，她便開始失去了理智，失去了理智的女人最終將自己的本性完全暴露出來了。金錢還是金錢，她還是無法拒絕誘惑，最終也只能繼續(xù)著自己之前的生活。
對于神職人員來說，妓女是一個需要他們遠離的群體，這兩個群體似乎更加的對立和統(tǒng)一，對立是因為區(qū)別，統(tǒng)一則是因為愛無疆界。當年輕的神父領(lǐng)略到成熟女性的魅力之后，他便開始迷失了自己，迷失了自己的神父并不愿意繼續(xù)神的教誨，然而這個時候，諷刺的一面便開始了，一個之前被人們深惡痛絕的人卻扮演了神的角色，她開導(dǎo)了幫助了年輕的神父，最終完成了某種意義上的救贖。
生活本身由簡單的事情構(gòu)成，每一天都有它的獨特的一面的，當我們開始面對這些棘手的問題的時候，或許換一個方面則會看到新風景?？偨Y(jié)經(jīng)驗，做出選擇，懷揣著美好的期待，這樣也挺不錯？
……
你好，再見
3 ) 性與法律、性與金錢、性與宗教
1.下載的是TLF的MiniSD版本，畫質(zhì)不太清晰，字幕一塌糊涂，很多地方?jīng)]翻譯、翻譯了的時間軸也不對，需要不停重新同步。以后有空去收張D9，需要重看。
2.這是一部三段式的影片，三部分都由索菲亞·羅蘭和馬斯楚安尼主演。德西卡的影片此前只看過《偷自行車的人》，馬斯楚安尼主演的倒是看過《八部半》、《甜蜜生活》。
3.1影片的第一部分讓我想到費里尼，特別是《阿瑪柯德》，那種詩一般的節(jié)奏、韻律如此相通，卻又不盡相同。
從律師告知懷孕就不能被逮捕開始，一系列的口耳相傳、從樓上到樓下、從巷尾到街角、越過整棟的樓房，最后孩子們排起隊、唱著歌游行著穿越馬路到海邊、和小艇上的人喊話——揮舞手臂比劃。這組鏡頭一氣呵成、毫不拖沓，場面調(diào)度的精彩令人乍舌。
通過不停懷孕來避免牢獄之災(zāi)，累垮丈夫后、在整個街區(qū)人民的幫助下獲得特赦，這種對貧苦生活的喜劇建構(gòu)——樂觀而動人。生命沒必要那么嚴肅和愁眉苦臉。
3.2影片的第二部分讓我想到羅曼波蘭斯基的短片集（收錄在《水中刀》的雙D9中），羅蘭在里面演出了一個典型的“真資本、偽文藝”女人，追求浪漫的外衣被金錢至上的內(nèi)里戮破，類似《三個傻瓜》中“標價條”式的人物是物質(zhì)時代的主流。雖然不像波蘭斯基短片集中《胖子與瘦子》展現(xiàn)的那樣露骨，諷刺批判的實質(zhì)還是類似的。
另外不知為什么想到《光陰的故事》第四段《報上名來》，城市生活的繁忙和緊張，令背著丈夫出來偷情也帶著壞脾氣。
3.3影片的第三部分讓我想到《暴雨將至》第一段，雖然人物的處境氛圍、鏡頭語言的運用都截然不同。但愛（性）對神的挑戰(zhàn)卻是類似的。馬斯楚安尼扮演的充滿性幻想（制服誘惑、調(diào)整光線、制造音樂、飛舞紙巾制造情趣氛圍）、渴望做愛卻最終都不得（審批也沒辦下來、被父親怒斥）的男人也頗讓人可憐。
4.三部分的主題，如果做一個不恰當?shù)母爬?，可以說是“性與法律”、“性與金錢”、“性與宗教”。
在第一部分里只要懷孕就可以逃避法律的制裁，即使后來不懷孕了，群眾和媒體被這旺盛的生命所感動，竟然要來了特赦（連警察都買東西支持）。性在與法的較量中取得了完勝。
第二部分富有的女人尋找有情趣的男士偷歡，但因為勞斯萊斯被撞壞便立刻翻臉不認人，和一個她剛才還在鄙視的腦海里只有錢的男人走了。在這部分里性只不過是有錢人偶爾調(diào)劑生活的玩物。
第三部分神學(xué)院的學(xué)生被風情萬種的性從業(yè)者勾起了欲望，想要放棄做神父。在奶奶的勸說下，性服務(wù)者決定不做愛一周來挽救這個“在他奶奶看來可以成為教宗”的男孩。而作為顧客的男士始終被索菲亞·羅蘭呼來喚去，欲望得不到滿足。在影片的最后，上演了一場極富誘惑力的脫衣秀后，女人還是拒絕做愛，因為她已發(fā)下誓言。男人在抓狂后，和女人一起坐在圣像前，遠處的教堂傳來了鐘聲。這一段落里，神被性否定、也因性而重回，性最終也因宗教而升華。
值得一提的是，第三段落里德西卡塑造了一個極有尊嚴的性從業(yè)者，她會因為奶奶的指責而坐臥難安、氣憤不平，也會好心的去拯救有前途的青年，她享受性愛的歡愉、并且挑選自己的客人，收入豐厚且風情萬種。
5.這部影片可以算作真正的喜劇，它沒有無關(guān)緊要的插科打諢，而是將生活中那些最現(xiàn)實的無奈以超然的形式展現(xiàn)出來。即使世界有諸多不如意，也并沒有什么真的值得憂心。
4 ) 愛與性兩手抓，兩手都要*
看完電影和大家聊天后，整理了下碼在此，以防忘記： 我以為這三個故事都是在探討性與愛的關(guān)系。。。 第一個故事里本來有愛，但為了逃避法律，性占了上峰，愛已經(jīng)變得無足輕重，但美好的是當丈夫力不從心，妻子因為害怕坐牢想要出軌時，愛還是讓她懸崖勒馬了，這個故事里雖然生活過得捉襟見肘，但有愛情。。。 鏡頭人頭攢動但不雜亂，在畫面里運用一致的道具或動作排列呈線條，不采用大面積高飽和，而是在其中點綴亮色，使得整個畫面由點及面熱鬧動感卻不失清新，宛如一幅幅城市風情畫。 第二個故事里 自始至終無愛，只有都市人之間的冷漠和無法填平的欲望，貴婦因為虛榮以為自己愛慕作家的才華，俘獲作家后，不忘炫耀，兩個人在車上她刻意做作的說著那些海誓山盟為愛不顧一切的瘋話，以為自己是愛，來填充自己躁動空虛的心，這可悲可笑的愛都抵不過撞壞的汽車，最終她揚長而去，作家扔掉已經(jīng)枯萎的花，旋即枯萎的愛情，自嘲的笑著離去，這個故事里雖然貴婦衣食無憂物質(zhì)富足卻精神空虛無愛。 所以電影采用了較第一個故事深的冷色調(diào)。更簡約的構(gòu)圖，襯托著冷漠寂寞，不過，導(dǎo)演依然用亮色點綴了整個畫面，使得風格保持一致。 第三個故事里 來到了意大利的中心羅馬的納沃納廣場 半裸的妓女吸引了鄰居的教士小伙，第一眼就是肉欲的吸引，我們從他們晚間聊天里了解到妓女為何從事這個職業(yè)，想給爸爸買塊地。。。這不丟人，妓女也從不扭捏掩飾，她大方熱情寬容大度，在被老太辱罵后，仍愿意幫助她孫子。也在幫助別人的時候達成了自己的救贖，至少是一周的救贖，性欲在此處戛然而止，她高興的看著小伙一家上車，并安慰了沮喪的嫖客，這是博愛，是愛超脫性的升華。這個故事最為直白的顯露索菲婭愛欲性感的一面，但卻讓她什么也沒做，整體畫面又從第二個故事的冷色調(diào)跳脫到粉色，然后近于白色。。。故事里多次出現(xiàn)索菲婭被白色的包圍：浴巾，窗簾，百葉窗，她嘴里說她最喜歡黑色，內(nèi)衣也皆是黑色，但她的內(nèi)心潔白無瑕。。。（還有一些有趣的小細節(jié)，比如索菲婭有著和抹大拉的瑪利亞一樣的職業(yè)，她的房間里床和鏡子的形狀都是貝殼，而愛與美的維納斯就誕生在貝殼里。） 三個故事里索菲婭是貫穿始終的愛欲化身，她用自己的演技和肢體語言詮釋了三個不同的人設(shè)，而男性角色在三個故事里皆是欲罷不能。。。 整部電影看下來，輕松幽默滿是意式的浪漫，畫面清新構(gòu)圖優(yōu)美色調(diào)里都充斥著故事感，導(dǎo)演功力深厚，調(diào)度鏡頭一流，用三個故事講述了愛與欲的關(guān)系。我感覺大抵影片大抵是導(dǎo)演的一種期許：逐漸走向愛的高階，就如同品名一樣。 以上
5 ) 意大利式喜劇
其實，德?西卡在1951年的《米蘭奇跡》中就展示了他拍攝喜劇片的才華。不過相比那部影片中過于泛濫的理想主義，我更喜歡《昨日、今日、明日》的簡單隨性：沒有那么多尖銳的社會矛盾迫切需要批判，發(fā)生在三座城市里的三段截然不同的故事展示了濃郁的意大利風情和意大利人骨子里的喜劇精神。
第一個故事發(fā)生在意大利南部城市那波利。這兒有著美妙的海岸線，熱情開朗的人民和相對不那么美好的經(jīng)濟，所以這個故事也是整部影片中最鄉(xiāng)土卻最歡樂的。本來嘛，喜劇就是屬于平民的藝術(shù)。
第二個故事的背景是北部工業(yè)城米蘭。作為意大利的經(jīng)濟中心和眾所周知的時尚之都，這座城市難以掩蓋其奢華背后的浮躁和空虛。撞車前后富婆態(tài)度一百八十度的轉(zhuǎn)變像極了莫泊桑的某些短篇諷刺小說，將資本主義制度中虛偽的人際關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致。
最后一個故事發(fā)生在中部城市羅馬。這座城市是和宗教緊緊相連的：羅馬天主教、羅馬教皇、梵蒂岡......這個故事因而也帶著強烈的宗教道德意味：代表上帝的使者神學(xué)院學(xué)生迷上了肉欲的化身——一個妓女，但卻是這個終日忍受旁人唾罵的妓女最后完成了對學(xué)生和對自我的救贖。
影片中三個故事都是由索菲亞?羅蘭和馬斯楚安尼出演男女主角，從此展開了羅蘭與馬斯楚安尼的銀幕情侶搭檔。不得不稱贊一下這對搭檔不僅有著超級無敵華麗的外形，也有著同樣華麗的演技。但在本片中索菲亞?羅蘭顯然更加出彩：那波利驕傲潑辣的農(nóng)婦；米蘭驕奢寂寞的富婆；羅馬外妖內(nèi)善的妓女，都刻畫得惟妙惟肖。一個是支撐家庭的核心；一個玩弄男人于股掌間；一個讓富家子弟和神學(xué)生都神魂顛倒（她在露臺和窗邊哼唱那首La partita di pallone的場景實在可以名列史上最性感的電影場景之一）——女人才是這部電影的主角，這從三個故事的標題也可見一斑。不知這一點是否和當時日漸走高的女權(quán)主義運動有關(guān)，但德?西卡對于人性的不變關(guān)愛和不斷探索是毋庸置疑的。
6 ) 三天與三城
甜蜜的生活，八部半，四百下，廣島之戀……廣大文藝青年們聽到這些名字的時候，第一反應(yīng)都是“大師級”吧。對于我來說，它們卻都指向那個寂寞的大二上學(xué)期，安靜的南配殿地下，戴著耳機，無聊地盯著一部奇怪的黑白片。到現(xiàn)在，眾多看過的電影，已如流過砂子的水一般，在我的記憶里不留任何痕跡，只除了這部“昨日，今日和明日”。
如電影名字暗示的一般，這電影有三段。第一段是“那不勒斯的安德琳娜”。索非亞羅蘭在第一段里演的私煙販子很像池莉小說里常常出現(xiàn)的武漢女人，精明潑辣膽大妄為。那不勒斯也很像小說里的武漢，窮人聚居的小街，真誠狡黠熱情的鄰人……第一段大概最有意思的就是，那個男人有這么性感的老婆，可是一想到要和她天天做愛以便能使她逃避監(jiān)牢，就一個腦袋兩個大。
第二段是“米蘭的安娜”，故事發(fā)生在象征了窮極人類荒淫奢侈極限的米蘭。貴婦的情人是個小有名氣的作家，這讓貴婦覺得倍兒有面子，可是轎車一壞就不同了。所謂的資產(chǎn)階級的空虛無聊，也許就在于這兒吧。他們對一切外物，只存在占有與被占有的關(guān)系。情人與跑車，只要他們是可以被占有的，便沒有本質(zhì)上的區(qū)別。作家又怎樣，情人是作家，對于這個貴婦來說，就像自己的跑車是法拉利一樣，也許這個貴婦平時會小心取悅，小心保養(yǎng)他們，但不會有真正的感情。
第三段是“羅馬的瑪拉”。與奢侈空虛物質(zhì)肉欲的米蘭相對，假如我們讓一個故事發(fā)生在羅馬，那么它應(yīng)該是浪漫的，超越物質(zhì)的，比方說“羅馬假日”，于是這部電影的第三段比起前面兩端來，有更多理想與浪漫的氣息。神學(xué)院大學(xué)生愛上了住他隔壁的高級妓女……插一句，所謂的“真實的愛情”，不可能發(fā)生在王子與公主之間，貧賤之交也不行，因為即使他們之間沒有“真正的愛情”，最終也還是會結(jié)合，文藝作品里，門當戶對便是愛情的大敵。所以說，怪大叔和小loli的禁斷之愛最高！說遠了，回到這個電影，兩個不可能的人相愛了。然而理想主義的愛情不得不屈服于現(xiàn)實主義的結(jié)尾，妓女答應(yīng)了學(xué)生的奶奶不再和她孫子來往。愛情在這兒沒有戰(zhàn)勝一切，不過妓女由此成為全劇中最高尚純潔的人物。同情與反諷，理想主義與現(xiàn)實主義在結(jié)尾完美的交融。
樂觀而又無奈的那不勒斯，浮華而又空虛的米蘭，浪漫而又現(xiàn)實的羅馬，這大概就是德西卡眼中的意大利吧。
三星半，第一段拍得有意思，后面兩個一般般。
三段喜劇，第一段太有想象力了，太好玩了！索菲亞羅蘭演那樣的婦女也很好！馬斯楚安尼演那樣的男人也很有意思！第三段也不錯。本想打3星，改為4星。反正編劇導(dǎo)演演員都展現(xiàn)出了喜劇的天分！
羅蘭女神美死了??！每一部都美瘋了，從村婦到貴太太到妓女，簡直美出花樣來了。第一部最好玩，笑得不行，最后居然還被他們的愛情感動了，充滿繁瑣的生活情趣，讓人覺得既可憐又可愛（要不是顏值這么高性格這么有趣，這樣“出死樣”會讓人討厭吧）。后兩個故事略弱，但是也有各自的看點，編的很有時代寓言感，歸根到底還是充滿善意的，容易引發(fā)感情上的普適。第二個故事很諷刺，酸溜溜的直男文人就該被戳幾下。以前沒發(fā)現(xiàn)德西卡的喜劇天賦，看的都是他新現(xiàn)那套愁苦，沒想到這么能玩兒。#siff2018#最大收獲是重新認識并喜歡了德西卡。
算是見識到了意大利的民俗喜劇，想不到拍出偷自行車的人的德·西卡對這種群星喜劇也能把握的無比自如，只是笑點實在不和我口味。算得上第一次見識到了國寶級美女索菲亞·羅蘭的魅力了，從悍婦到貴婦到蕩婦都能駕馭，尤其喜歡第三段，馬斯楚安尼無止境的賣萌太可愛了，還有最后那段脫衣舞挑逗也是經(jīng)典
索菲婭羅蘭和馬切洛馬斯楚亞尼，真真是定義一個時代的尤物，二十世紀意大利美人的最佳代表????并且是自帶扮什么就像什么的滿分演技啊——而如今哪個明星只要能做到他們的八分，早就直接被拜成男神女神了。那不勒斯、米蘭、羅馬三城記，風格迥異的三段故事和三對好冤家，看完簡直想親一下德西卡。
四星半。那不勒斯的熱烈，米蘭的冷漠，羅馬的溫情。沉重的現(xiàn)實經(jīng)過德西卡的妙手都有了浪漫色彩，而所謂浪漫是別丟掉對著現(xiàn)實大笑的能力。
4.5; Loren真是什么都能演啊！不過還是覺得第一部分中的角色最適合她。綜合來看，還是第三部分感覺最好。
最后一段馬斯楚安尼不停的賣萌，真是個偉大的演員，演什么像什么！
三個故事分別發(fā)生在意大利的三座城市，按順序分別是那波利、米蘭和羅馬。第一個故事最長，接近一個小時，講的是窮人也能合法避稅，不，合法躲罰被抓：只要女人在懷孕中！
三個奇特短故事，兩個棋逢對手的主角，一個傳奇導(dǎo)演，合奏了一部佳作?；恼Q的背后，是對母性的無限依戀。隨著劇情推進，仿佛伴隨著孩子一路成長。從乳水孕育呱呱落地的昨日，到告別母體獨立的今日，直至尋回母愛的明日。段段往事，禁忌與欲望。在苦難中微笑，對未來寄予希望。
意大利的房子和海就是那個樣子的
意大利的三個城市，三種不同地位的女性特征，男女之間的各種不同關(guān)系，法律、權(quán)勢、宗教三者與性發(fā)生聯(lián)系的故事，輕快的表演、幽默的寫實且充滿諷刺。索菲婭在三位女性角色身上無瑕疵地完美轉(zhuǎn)變，無一例外的是全都充滿魅力。第一個故事最有趣，不斷懷孕以擺脫入獄，鎮(zhèn)上的居民們，還有結(jié)局都太可愛了。
第一段最好，調(diào)度靈活，底層意大利女人的熱辣風情，恍惚費里尼；昨日笑中帶淚獨自莫憑闌，今日撕掉溫情面紗一晌貪歡，明日宗教抵不過人性天上人間。
Seductive cities, seductive Sophia, seductive film experiences.
輕松愉快、幽默詼諧、緩緩揶揄。昨日的那一家9口人；今日撞爛了勞斯萊斯；明日為了一個誓言，意大利人在特殊年代的特殊行為...別具一格。
詼諧睿智的高級喜劇。第一部分的無縫轉(zhuǎn)場，明快的節(jié)奏感；第二部分的冷峻長鏡頭，微妙的情緒把控；第三部分形式上沒那么特別，倒是兩個演員，一個萌態(tài)，一個性感。
1965第37屆OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，三個歡樂的故事，最后一個最好，樂瘋了。。。。。。。
那不勒斯野玫瑰與意大利情圣的狂野組合，可謂風情萬種；戲謔的手法，看女人如何挑釁常態(tài)社會；德西卡比較獨特的一部作品，還是不怎么對胃口
DeSica60s商業(yè)片，三座城市各異風格，各自形成有趣的內(nèi)在沖突：自由縱欲成為逃避制裁的下策，飚速的汽車與壓抑的情欲，外表和內(nèi)心的“純凈”反差。那波利的小販和孩子諧趣如音樂劇，恍見費里尼的馬戲團；富婆開車的主觀鏡頭，不停擦汗的馬塞洛。64奧外（豆瓣有誤）
TLF壓的字幕一塌糊涂，很多地方?jīng)]翻譯、翻譯了的時間軸也不對，需要不斷的調(diào)整字幕。三段式的喜劇，馬斯楚安尼演得好娘炮。