劇本寫得相當(dāng)流水線。翻看一下紅姑的記錄，1987年到1988年，竟然拍了18部電影，發(fā)哥更加是兩年拍了20部，產(chǎn)量驚人。在這種高產(chǎn)的氛圍下，角色也似乎都為周潤發(fā)與鐘楚紅度身定做，一個重義氣的瀟灑浪子，一個楚楚可憐的美貌女鬼，與兩個人同期的銀幕形象中高度重合，觀眾可以無縫接軌。人鬼殊途，本是一段凄美的愛情悲劇，發(fā)哥紅姑倆人配戲起來已經(jīng)熟練無間，以至于CP感都在下降。情侶間那種從忐忑到愛慕到濃情蜜意，甚至為了對方幸福置生死不顧，都有種慣性”演”的成分。

畢竟平均一個月就要完成一部戲，通通短平快，追求票房進(jìn)度兩開花。曾經(jīng)一年拍七部戲的王晶在《吐槽大會》里調(diào)侃過徐崢拍戲慢，說如果在當(dāng)年黃金年代按照他的速度拍戲，演豬八戒都不用化妝——直接被制片人打成豬頭。

相比發(fā)哥的平平無奇，紅姑在清一色的”弱質(zhì)女子”的角色的打造中，慢慢的多了幾分歲月的成熟與嫵媚。從《男與女》開始的角色，大都以受氣的委屈的讓人憐香惜玉的女子出現(xiàn)，80年代”大陸妹”仿佛成了人間鬼物，在香港偷偷摸摸生存不可見人。而且形象都是那種未見過世面，怯生生又土氣十足的模樣。

《鬼新娘》里生前窮困交加的女鬼，無意中看到了發(fā)哥前女友留下的舊衣服。眼瞅著紅姑欣喜的要試穿的，我心想著，怕不是又一個展示貧富差距和女星”花瓶”露肉的環(huán)節(jié)。這幾乎是80年代港片的標(biāo)配——一個是無形中透露出香港與內(nèi)地經(jīng)濟(jì)實力懸殊的凡爾賽，另一種是借個橋段實現(xiàn)”變身”這種橋段。本來土土的怯生生的小村姑搖身一變，成為風(fēng)情萬種光艷動人的城市麗人。以以往的拍攝手法，鏡頭下也許還會從偷窺的角度開始，從女性的雙腿慢慢搖向胸部，伴隨著女生羞澀的期待，”好看嗎？”，濃濃的男性凝視。 比較驚喜的就是，這種套路沒有在男性的審視下出現(xiàn)，而是在另一種男人處于最尷尬的場景下登場。發(fā)哥被打得鼻青臉腫，被前女友和偷情漢奚落得狼狽不堪的時候，一襲潮派港風(fēng)的紅姑不動聲色的現(xiàn)形接茬了，出手了，以其人之道還其人之身了。明艷，可愛，解氣還不失調(diào)皮。在當(dāng)年千篇一律的”看到衣服——換衣——男人眼睛發(fā)亮頷首贊許”的慣有模式下，這就高明了許多。也顯得這個女鬼非常的前衛(wèi)，雖說生前連小家碧玉都稱不上，但卻有著果敢與慧性，孤魂野鬼逛最繁華的鬧市尖東，這個小女子既不輸場也不輸陣。 當(dāng)然，全片最凄涼的角色應(yīng)數(shù)發(fā)哥表姐，那個年過四十孑然一身的茅山老道姑。凌厲干練的發(fā)腳，人前咄咄逼人的氣勢，卻在暗自無人時的懷傷嗟嘆，有一顆小女子柔弱求愛的心。對著表弟枉費癡情，甘愿做橋下他人的風(fēng)景。為了達(dá)成女鬼心愿，上了她的身得以行走人間。穿上平時絕對不會穿的性感服飾，終于能以自己的肉身和表弟約會。保守至極的男人婆穿上露臍裝化身俏女郎，拉著意中人招搖過市般的大秀恩愛，場面足夠的滑稽可笑。喜劇的內(nèi)核就是悲劇啊，這種人在魂不在，身近心遠(yuǎn)的歡愉悲楚，患得患失，若即若離，五味雜陳。當(dāng)鬼魂臨時脫身試衣，表弟發(fā)現(xiàn)人物已非而急尋女鬼時，表姐臉上那種來不及掩飾的欣喜和驟然失落交匯躍然而上。與歡樂的二人分據(jù)鏡頭左右，越來越遠(yuǎn)。寥寥幾秒著墨不多，卻一擊刺中了看客的心，司馬青衫。（葉德嫻由此片獲得金像獎最佳女配角提名，演，唱，打，形色兼?zhèn)?，可以說是全片最大的亮色）

——每個人都有故事，但誰愿意淪為配角呢？

從成本效益上來說，這個鬼新娘做了一次相當(dāng)失敗的交換。結(jié)局不僅一點沒改變，她依然要成為鬼老公的新娘，且有了更多的虧欠（當(dāng)初就是被賣的，現(xiàn)在還有鬼情債，得死心塌地）。茅山師父的老命沒了，還搭上了發(fā)哥的13年陽壽，一輩子的念想，表姐一生的怨念。某種意義上來說那個前女友的一尸兩命化為厲鬼，和她也多多少少有關(guān)系。以發(fā)哥耙耳朵的習(xí)慣，女方已經(jīng)走投無路，哀求他接盤當(dāng)個爸爸還真有可能。 唉，總不能用一句，做人不開心，活著也沒什么意思來解釋吧。塵世間萬物，癡男怨女，一個情字最困惑。

八十年代的港片《倩女幽魂》系列，可以說得上是風(fēng)靡整個華語影壇。同時也在眾多影迷心中留下了不可磨滅的印象。

人鬼戀題材的影片讓小倩這個存在于古代神鬼故事中的虛擬形象有了一次完整的，立體的展現(xiàn)。同時也讓王祖賢開始走紅。此后很長一段時間內(nèi)，我們都漸漸地適應(yīng)了張國榮的寧采臣以及王祖賢的聶小倩。

時至今日，每當(dāng)有神鬼故事劇出現(xiàn)后，對于劇中的女主角的扮演者，就會不自覺地拿來與王祖賢進(jìn)行對比。結(jié)果在大多數(shù)時候，當(dāng)然是王祖賢完勝。然而對比同時代的其他女演員們扮演的女鬼的形象的時候，王祖賢的獲勝就不那么輕松了。

比如說今天給大家推薦的這部輕喜劇題材的人鬼戀影片《鬼新娘》。片中女鬼的扮演者是鐘楚紅。而男主是周潤發(fā)。如果你看完了這部影片的話，發(fā)哥與鐘楚紅的人鬼戀也是饒有趣味的，橫向?qū)Ρ鹊脑?，跟張國榮與王祖賢出演的《倩女幽魂》系列也是有的拼的。

《鬼新娘》說的是一個從小孤苦伶仃的女孩，在二十歲的時候死于一場意外，然而死后卻被許了陰婚。她想要逃離這場婚姻，然而需要人間一個可以犧牲自己的人貢獻(xiàn)出生命中的三年。

人間的這個男人剛好具備了這個條件，他是一個熱心腸的人，然而卻因為女友愛慕虛榮而跟他分手。偶然得知這個消息后，他熱心幫助這個女鬼。結(jié)果，兩個人因此產(chǎn)生了一段戀情。

故事大概就是這樣子的，其中通過產(chǎn)生情感，然后接連形成了一系列連鎖反應(yīng)，最終我們看到的這段人鬼情還是以悲劇而告終。當(dāng)然，結(jié)局并不重要，重要的是對于人鬼情的另一種演繹。對比《倩女幽魂》我們就能看到，本片還是偏重于喜劇的。

張國榮版本的《倩女幽魂》突出的是古色古香，畢竟在原著的大環(huán)境下，能將原著中的場景以及感覺進(jìn)行還原，本身就是非常了不起的。

但是在觀看的時候，我們雖然很容易被劇情所吸引，然后沉浸在影片當(dāng)中，然而播放結(jié)束后，一切就又會回到現(xiàn)實中，因為架空的古代是可以任意書寫的，然而卻顯得不真實。因為這個緣故，我們在觀看本片的時候，那種真實的感覺就會大于《倩女幽魂》。

人們經(jīng)常會覺得觀看日韓恐怖片的時候，以及九十年代的香港恐怖片的時候，那種代入感會一直縈繞在你的周圍，即使是影片播放結(jié)束后，那種代入感依舊是久久不能散去。

這就是不同的恐怖片所圍繞的大環(huán)境的不同而產(chǎn)生的一種認(rèn)知差異。古裝恐怖片之所以能及時止損，原因在于古代的大環(huán)境會在你的潛意識里不斷地告誡你，這是假的，這是古代，不是現(xiàn)代。

而現(xiàn)代恐怖片已經(jīng)在片中模糊了那種界限。你會有一種潛意識不斷地摸索這個界限。一直到你看完后，依然是在腦海中存在著這樣一種假象，片中的場景與環(huán)境跟現(xiàn)實中的場景與環(huán)境會不會融合，或者說這就是現(xiàn)實中的一部分等等。

當(dāng)這些問題困擾你的時候，那就說明這部恐怖片開始初顯成效了。因此，現(xiàn)代恐怖片是非常嚇人的。然而本片一定意義上淡化了這種嚇人的氛圍，轉(zhuǎn)而用愛情來進(jìn)行了一種全方位地彌補(bǔ)。

發(fā)哥和鐘楚紅的愛情一定意義上淡化了我們對于本片的大環(huán)境的認(rèn)知。而從發(fā)哥在片中的角色的社會屬性來說，這樣的小人物，一定意義上激起了更多普通人感同身受的熱情。

發(fā)哥在片中扮演的男主的性格也是普通人所擁有的，因此，當(dāng)一個普通人看完了本片之后，很容易將自己代入到片中的角色當(dāng)中去，甚至去期待這樣的人鬼情。當(dāng)然，這種期待就比《倩女幽魂》要好一點了。因為是現(xiàn)代，所以距離更近。

而本片中的娛樂屬性，顯然淡化了鬼帶給人的那種疏離感。片中的鐘楚紅扮演的女鬼并沒有非常高明的法術(shù)，僅僅是顯示出自己可以搞怪，然后帶著發(fā)哥一起飛。

這種超能力顯然中和了人鬼之間的距離，因此，觀眾們會有一種意識，這樣的女鬼不但不可怕，反而很可愛等等。通過這一點，本片成功的人鬼戀中那些非常難以逾越的鴻溝天然地進(jìn)行了填埋。而且這樣的效果還是不錯的。

當(dāng)然，張國榮版本的《倩女幽魂》確實是經(jīng)典，然而在女鬼的扮演者中，與王祖賢同時代的鐘楚紅也有自己的特色，而發(fā)哥和鐘楚紅的搭配，也是饒有趣味。本片作為八十年代港片中的經(jīng)典，自然會因此在很多朋友心目中記憶猶新。

……

你好，再見