在香港導(dǎo)演中，邱禮濤是個(gè)特別的存在，憑借《人肉叉燒包》《陰陽(yáng)路》等電影于香港聞名，卻在這幾年逐漸成為北上發(fā)展的主力軍，從《拆彈專(zhuān)家》到《掃毒》、《掃毒2》，他的作品在內(nèi)地票房節(jié)節(jié)攀升，投資規(guī)模也越來(lái)越大，儼然有“銳不可當(dāng)”之勢(shì)。

而這部《拆彈專(zhuān)家2》，我相信會(huì)讓他收獲比此前更多的贊揚(yáng)，場(chǎng)面火爆，節(jié)奏緊湊，劇情充滿(mǎn)了反轉(zhuǎn)與意外，也難怪首映之后便口碑爆破，許多觀眾的反應(yīng)也是“全程高能無(wú)尿點(diǎn)”“年度大爽片”之類(lèi)。

邱禮濤是怎么做到把“拆彈專(zhuān)家”拍成“火爆大片”的呢？在我看來(lái)無(wú)非一句話：在現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境下尋找最大的戲劇夸張。

實(shí)際上，《拆彈專(zhuān)家》這種題材是很難拍的有多刺激多緊張的，不像特工或警察主角，可以隨時(shí)追逐犯人和他們格斗，也不像超級(jí)英雄，可以上天入地打得華麗，他們的工作是對(duì)著炸彈倒計(jì)時(shí)排線剪線，非常的寫(xiě)實(shí)化。

于是我們看到邱禮濤各種為了提升電影可看性所做的努力，首先便是植入了一段諜戰(zhàn)片式的懸疑情節(jié)：讓身為正義代表的潘乘風(fēng)背上罪犯嫌疑。

在開(kāi)場(chǎng)的情節(jié)，潘乘風(fēng)視民眾百姓生命高于一切，即便為此付出了一條腿，仍滿(mǎn)懷決心，不愿放棄拆彈的工作。是一個(gè)絕對(duì)的好人形象?？蓻](méi)想到鏡頭一轉(zhuǎn)，五年后，他行色詭異，現(xiàn)身在酒店爆炸現(xiàn)場(chǎng)，背上了命案，并因此被警方通緝。

潘乘風(fēng)的身份與“消失的那五年”正邪一下子都成為秘密，與此同時(shí)，他的同事和前女友又給出了兩個(gè)截然相反的說(shuō)法：一個(gè)稱(chēng)其在被降職后性情大變，不再是從前的潘乘風(fēng)。另一個(gè)卻稱(chēng)他是警方的臥底，去酒店是為了執(zhí)行任務(wù)。

這使得真相更為撲朔迷離，在被警方追捕，犯罪團(tuán)伙對(duì)他失去信任的前提下，潘乘風(fēng)只能依靠自己的力量去艱難追查線索，拼湊全局。“拆彈專(zhuān)家”的故事，就這樣被邱禮濤變得“諜影重重”，扣人心弦的懸念和氛圍感也一下就出來(lái)了。

其次，是對(duì)大場(chǎng)面的精心編排，像我之前說(shuō)的，《拆彈專(zhuān)家2》是較為寫(xiě)實(shí)的題材，怎么能弄出好看精彩，又夠刺激觀眾的場(chǎng)面呢？總不能拆炸彈拆著拆著復(fù)仇者來(lái)了吧？

于是就能看到編劇的用心，一方面是充分利用潘乘風(fēng)“逃犯”的設(shè)定，在片中他同時(shí)被警方追，被犯罪組織追，兩方見(jiàn)到警方，還要干架，這就能在情節(jié)中設(shè)計(jì)許多刺激的追逐戲，再加上潘乘風(fēng)殘疾需要用義肢，動(dòng)作場(chǎng)面更是風(fēng)格獨(dú)特，尤其醫(yī)院那場(chǎng)，劉德華一會(huì)兒坐輪椅對(duì)打，一會(huì)兒?jiǎn)文_踢床移動(dòng)，很是令人印象深刻。

但最令我印象深刻的還是最后的高潮戲，拆除炸彈這件事，以前的電影里出現(xiàn)最大規(guī)模的，也就是炸毀一棟樓房之類(lèi)。但顯然邱禮濤知道觀眾不會(huì)對(duì)這種程度的場(chǎng)面就感到滿(mǎn)足，于是他精心設(shè)計(jì)了一套“方案”，把小型核彈放在地鐵車(chē)廂中，通過(guò)運(yùn)行使核彈爆炸于城市各個(gè)角落。

于是電影便上演了一串精彩的交叉剪輯，一邊是倪妮帶著警察們潛入控制室，與犯罪組織激烈交戰(zhàn)，一邊是潘乘風(fēng)和董卓文在青馬大橋想方設(shè)法阻止爆炸，這一段城市大戰(zhàn)，甚至有些致敬諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的味道。

這幾年里，港片都在順應(yīng)潮流做的更世界化，好萊塢工業(yè)體系化，《拆彈專(zhuān)家2》無(wú)疑是這當(dāng)中的翹楚。

除了大場(chǎng)面，和動(dòng)作戲外，演員的表現(xiàn)也非常出色，劉德華與劉青云自不必說(shuō)，兩人多年前在《暗戰(zhàn)》中的合作被影迷津津樂(lè)道至今，在這一部里，潘乘風(fēng)職業(yè)生涯受到重創(chuàng)時(shí)的兩人對(duì)峙充滿(mǎn)了表演張力。倪妮表現(xiàn)也很出色，無(wú)論是面對(duì)潘乘風(fēng)執(zhí)念時(shí)內(nèi)心痛苦的糾葛，還是最后那句“記住我叫龐玲…”，都很有情緒感染力。

不管怎么說(shuō)，《拆彈專(zhuān)家》絕對(duì)是12月最值得進(jìn)影院觀看的電影了，在經(jīng)歷了大半年的沉寂后，市場(chǎng)上終于有了一部真正“視聽(tīng)爆炸”的大片。

影片有一個(gè)關(guān)鍵詞，“憤怒”。而本片中也存在著多種多樣的憤怒。

第一種憤怒，也是最明顯最直觀的憤怒，視聽(tīng)?wèi)嵟?。從電影的第一?chǎng)戲（機(jī)場(chǎng)爆炸假想，說(shuō)不定是真正結(jié)局），導(dǎo)編就讓觀眾感受到了視聽(tīng)上的憤怒。毫不拖泥帶水的爆炸，映入，哦不，刺進(jìn)了觀者的雙眼；震耳的轟鳴灌進(jìn)了聽(tīng)者的耳膜?？梢哉f(shuō)，《拆彈專(zhuān)家2》的確以一種強(qiáng)勢(shì)且有效的方式，展現(xiàn)了其視聽(tīng)?wèi)B(tài)度。而電影后續(xù)中更多的爆炸場(chǎng)面、極度吵鬧的配樂(lè)更不斷地強(qiáng)化著這種憤怒。

第二種憤怒，是人物情緒的憤怒。潘乘風(fēng)在片中有四次很明顯的憤怒。

1.對(duì)上司的憤怒。（同事關(guān)系）

2.對(duì)董卓文的憤怒。（朋友關(guān)系）

3.對(duì)龐玲的憤怒。（愛(ài)人關(guān)系）

4.對(duì)清潔工大媽的憤怒。（路人關(guān)系）

不難發(fā)現(xiàn)，四次憤怒幾乎將一個(gè)個(gè)體在社會(huì)中的所有社會(huì)關(guān)系都包含在內(nèi)了——意味著潘乘風(fēng)的憤怒不是對(duì)某個(gè)人、某件事的不忿，而是對(duì)社會(huì)的抵抗。

第三種憤怒，是對(duì)制度的憤怒。

片中，有一位博士因其女友跳樓而選擇去炸教育署。故我認(rèn)為，這位所謂的博士的行為可以視作對(duì)教育體制的憤怒。

大反派支持無(wú)zf主義，從而走上了恐怖份子的路。這是對(duì)世界現(xiàn)行的大部分社會(huì)體制的憤怒。

當(dāng)然，還有編導(dǎo)精心設(shè)計(jì)的潘乘風(fēng)對(duì)警局體制的憤怒。

以上所有憤怒的總和，招致了電影開(kāi)場(chǎng)的結(jié)局——?dú)纭?/p>

乍一看，似乎挺正能量的?？蓱嵟^(guò)后，仔細(xì)想想，這樣的創(chuàng)作是該多么幼稚多么自我啊。

表面上看，潘乘風(fēng)黑化的最根本原因在于，他作為舍己為人、利國(guó)利民的拆彈專(zhuān)家，卻因任務(wù)斷腿后受到制度“歧視”，還遭受上司歧視、兄弟不相助、愛(ài)人不理解。而且，電影中大量藥物的攝入，還能給黑化做藥理上的備注。不得不承認(rèn)，邱禮濤這波啊，有點(diǎn)厲害，讓有些觀眾還能同情這個(gè)人物。

為什么要把上司，兄弟，愛(ài)人都放在潘乘風(fēng)的對(duì)立面啊?

因?yàn)槿绻贿@樣做，潘乘風(fēng)就不可能黑化?。ù颂幱袀€(gè)大大的滑稽）。不把潘乘風(fēng)逼到絕路上，他怎么會(huì)從天使變成惡鬼呢?因?yàn)榈灿幸粋€(gè)因素不是潘乘風(fēng)回歸的阻礙，潘乘風(fēng)都不太可能變成草菅人命的惡鬼。

對(duì)潘乘風(fēng)極端的社會(huì)關(guān)系設(shè)計(jì)，讓潘乘風(fēng)黑化，從而將最根本的原因歸結(jié)于“制度”，而并非潘乘風(fēng)對(duì)拆彈事業(yè)的熱愛(ài)。這就是邱禮濤那幼稚而自我的想法。

他放棄了對(duì)人，對(duì)人性的最基本關(guān)注。而是將人視作對(duì)環(huán)境被動(dòng)反應(yīng)的兩面性生物。

潘乘風(fēng)是拆彈專(zhuān)家沒(méi)錯(cuò)?？伤且粋€(gè)人。人是什么?人是其社會(huì)關(guān)系的總和。

他可能執(zhí)著于在永遠(yuǎn)沖在第一線的榮耀，可能執(zhí)著于做英雄的快感。既然如此，他也更可能是一個(gè)秉持正義的人，善良的人。因?yàn)?，如果只是為了榮譽(yù)和當(dāng)英雄，正常人不可能在交接手榴彈時(shí)將自己的防彈衣給與自己無(wú)關(guān)的市民。

他既然是善良者，正義者，難道會(huì)因?yàn)闊o(wú)法再去第一線拆彈而傷害自己的社會(huì)關(guān)系，傷害無(wú)辜市民的生命嗎？

無(wú)法去第一線拆彈，到底對(duì)潘乘風(fēng)有多大傷害?足以讓他犧牲自己所有的社會(huì)關(guān)系去完成這一偏執(zhí)的執(zhí)念嗎？

不幸的是，邱禮濤選擇讓潘乘風(fēng)犧牲所有社會(huì)關(guān)系，讓他走向?yàn)榱艘患核接S意剝奪別人生命權(quán)的深淵。潘乘風(fēng)有為了自己重回一線憤怒、抗?fàn)幍淖杂?，可他沒(méi)有剝奪別人生命權(quán)的自由。

潘乘風(fēng)就這樣被硬生生地從一個(gè)愿意為無(wú)辜者而死的好人變成了害無(wú)辜者死的壞人。邱禮濤這樣做的目的是啥?控訴誰(shuí)?

制度。

在他看來(lái)，只要制度不阻止，潘乘風(fēng)也許就不會(huì)黑化。也就不會(huì)有悲劇。

那么我請(qǐng)問(wèn)，如果上司們同意，而董卓文拼死反對(duì)（如果他不想再讓好兄弟斷腿甚至丟掉生命，如果他關(guān)心他的好兄弟，如果他想讓他已經(jīng)殘障的好兄弟過(guò)正常人的生活呢）潘乘風(fēng)會(huì)不會(huì)黑化?

大概率不會(huì)吧。換成龐玲同理。

所以邱禮濤意圖在于全是制度的鍋，為此，還刻意將兄弟、愛(ài)人的勸解全部放在制度那面——這恰恰是盲點(diǎn)。

可兄弟和愛(ài)人怎么會(huì)站在制度那一面呢，他們都會(huì)站在愛(ài)潘乘風(fēng)的那一面啊。他們都會(huì)因?yàn)閻?ài)潘乘風(fēng)而去阻止他，而不是因?yàn)槭裁垂菲ň忠?guī)定。

邱禮濤，你喜歡把全部的錯(cuò)歸結(jié)于環(huán)境。可你忘了人本事就是復(fù)雜的動(dòng)物，人有恨，卻也有愛(ài)。潘乘風(fēng)不是一個(gè)有自己思想的活人，他只是一個(gè)被你用來(lái)表達(dá)幼稚且自我的理念的可憐家伙。

他甚至連屬于自己的掙扎都沒(méi)有?？尚Φ摹皬?fù)生”，竟然還只是你拿來(lái)過(guò)審的手段。

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最后貼個(gè)本人對(duì)《拆彈專(zhuān)家2》的劇作設(shè)計(jì)

第一部分：順敘潘乘風(fēng)如何成為一個(gè)有名的拆彈專(zhuān)家，并對(duì)其性格中要強(qiáng)執(zhí)著進(jìn)行深化說(shuō)明。但他本質(zhì)上是一個(gè)正義，善良的人。

第二部分：董卓文是潘乘風(fēng)的好兄弟。在一次拆彈中，潘乘風(fēng)因?yàn)榫榷课恼ǖ袅艘粭l腿。董卓文極其愧疚，潘乘風(fēng)因?yàn)榫种贫任幢恢匦聠⒂弥恋谝痪€。這對(duì)潘乘風(fēng)造成極大打擊。盡管上司們也想讓潘乘風(fēng)回來(lái)，但迫于輿論或者公眾質(zhì)疑，無(wú)法讓潘回歸（因?yàn)樯纤緜儾皇抢浔臋C(jī)器）。

失去事業(yè)的潘乘風(fēng)意志消沉，甚至因?yàn)殚L(zhǎng)期服用藥物而變得性情大變。

董卓文、龐玲一切看在眼里，他們同樣痛苦，一直在為潘乘風(fēng)奔走相助。

第三部分：潘乘風(fēng)性情大變，在社會(huì)中不停挑事。引起媒體和公眾的批評(píng)、唾棄，從而引起了復(fù)生會(huì)的主意。他進(jìn)入通緝犯，并成為警方的通緝犯。

第四部分：倒敘潘乘風(fēng)進(jìn)入復(fù)生會(huì)是臥底行為。是龐玲和董卓文說(shuō)服了潘乘風(fēng)參與此次行動(dòng)，并非利用，而是讓實(shí)現(xiàn)潘乘風(fēng)重回一線工作的愿望（盡管不是拆彈）。

第五部分：復(fù)生會(huì)布置了最終的計(jì)劃。董卓文為救身份暴露的潘乘風(fēng)而死，龐玲在于復(fù)生會(huì)的交戰(zhàn)中中彈死去。潘乘風(fēng)成功降低了炸彈造成的的損失。

第六部分：上司重新邀請(qǐng)潘乘風(fēng)回歸一線，潘乘風(fēng)卻拒絕了。

他辭去了警察一職，消失了。

雖然講拆彈，但《拆彈專(zhuān)家2》的主題已經(jīng)不是爆炸了，而是“關(guān)于身份的憤怒”。

之前的版本被刪了，幾百贊幾百評(píng)論，補(bǔ)發(fā)一個(gè)截圖版本，大家也可以看公眾號(hào)版本。傳送門(mén)：//mp.weixin.qq.com/s/_XSJgtI5bBASK_VHilc9RA

開(kāi)篇“炸掉”機(jī)場(chǎng)的戲，邱禮濤就用旁白回應(yīng)了這一點(diǎn)：是“憤怒”導(dǎo)致了這場(chǎng)爆炸。

而這個(gè)“憤怒”，剛好可以作為解讀《拆彈專(zhuān)家2》的鑰匙，并且和邱禮濤其人其作，串聯(lián)在一起。大家都說(shuō)邱禮濤是香港電影里的社會(huì)學(xué)家，這次的《拆彈專(zhuān)家2》就是個(gè)很好的研究樣本，你甚至可以把它看成邱禮濤的一篇“香港社會(huì)學(xué)論文”，借“拆彈”，來(lái)說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的炸彈。

1. 為什么憤怒？
2. 劉德華與邱禮濤的身份問(wèn)題
3. 邱禮濤的樂(lè)與怒

歡迎關(guān)注我的個(gè)人公眾號(hào)“閔思嘉”。

1、為什么憤怒

2、劉德華與邱禮濤的身份問(wèn)題

3、邱禮濤的“樂(lè)與怒”

政治指涉暫且不論，目前沒(méi)有被提及的基督教暗喻，按照影片的時(shí)間線羅列如下（其中必定有一些是我強(qiáng)行附會(huì)）： 1. 復(fù)生日/Resurrection Day & 復(fù)生會(huì)/Vendetta 港島酒店爆炸案后，因腦震蕩而短暫失憶的嫌疑人潘乘風(fēng)，竟是前港警EOD拆彈專(zhuān)家，由此牽扯出的線索指向了已經(jīng)在香港制造多起爆炸案的復(fù)生會(huì)——自稱(chēng)奉行無(wú)政府主義的恐怖組織。 如果說(shuō)復(fù)生會(huì)（Vendetta，來(lái)自羅馬書(shū)，Romans 12:19 “Vengeance is mine, I will repay, says the Lord” 主曰：伸冤在我，我必報(bào)應(yīng)）還堪稱(chēng)曖昧的話，那么被精心挑選、決意在這一天給予港島致命一擊的復(fù)生日（除宗教含義之外，Resurrection幾乎沒(méi)有其他釋義），指向已然十分明顯。 另外，Resurrection與Rebirth在概念上略有區(qū)別，神學(xué)家對(duì)此尚有爭(zhēng)論，但普遍共識(shí)是：復(fù)生不是簡(jiǎn)單的靈與肉再合一，而是煥然重生為一個(gè)新的生命。 2. 七日創(chuàng)世/7 Days Ago 酒店爆炸案發(fā)生，到潘乘風(fēng)蘇醒，之間間隔七天——這一行字出現(xiàn)在字幕上，然而因?yàn)榇罂缍鹊臅r(shí)間與事件跳躍，很容易被忽略——潘乘風(fēng)從醫(yī)院驚險(xiǎn)出逃，聯(lián)系舊友董卓文，回憶身為EOD雇員的自己為何落魄至此的種種前情，同時(shí)抽絲剝繭復(fù)生會(huì)的謎團(tuán)……幾乎一刻不停，以至于潘乘風(fēng)與龐玲兩兩相對(duì)互訴衷腸是觀眾難得的喘息機(jī)會(huì)。 原來(lái)真相是為了替余情未了的前男友贖罪（atonement），以期日后能向法官求情，龐玲在七天前擅自做了一個(gè)決定——她給了潘乘風(fēng)一個(gè)機(jī)會(huì)，為他創(chuàng)造了一個(gè)新世界，是天堂還是地獄，只在他一念之間。 3. 審判/Last Judgement 潘乘風(fēng)與董卓文激烈爭(zhēng)吵，失控時(shí)不斷重復(fù)“公道”； 在警司面前龐玲向董卓文坦白，自己是為了在上庭時(shí)能向法官求情才行非常之事； Lee Sir情急之下口不擇言； …… 反復(fù)提及審判，對(duì)法庭的敬畏籠罩在所有正面人物的頭頂。甚至更進(jìn)一步，可以說(shuō)，從潘乘風(fēng)終于恢復(fù)了記憶開(kāi)始，電影后半部分就是對(duì)末日審判的現(xiàn)代演繹： Maverick讀《水滸》，描繪的末世景象“天火焚城，洪水滅世”，直接來(lái)自《啟示錄》； 潘乘風(fēng)與龐玲執(zhí)手相看淚眼，“我已分不出什么是真，什么是假”，“你信我你就是警察，你不信我……” “下輩子你要記得我……” 最值得一提的是潘乘風(fēng)舍身炸青馬大橋時(shí)的鏡頭語(yǔ)言： 落入馬灣時(shí)雙臂平展，面帶微笑——是crucifixion的姿勢(shì)； 與此同時(shí)海面升騰起巨浪與蘑菇云，背景聲中銅管愈響——是末日審判中垂虹鳴笛而天父至的景象。 4. 紅酒 結(jié)尾閃回潘龐二人初遇，雖然雋永，收稍也利落漂亮，但在已然完整的劇情后續(xù)上一段感情戲，乍看十分突兀。 但如果將此處的紅酒放在神學(xué)語(yǔ)境下（耶穌復(fù)活后顯示的第一個(gè)神跡，即將水變?yōu)榫艼ohn 2:1），似乎就能自圓其說(shuō)：潘乘風(fēng)已然完成了自己的Resurrection與Last Judgement，現(xiàn)在受過(guò)往折磨的，變成了依然活著的人。

不夸張地說(shuō)，看完《拆彈專(zhuān)家2》后，我平復(fù)了一段時(shí)間，才能從座位上離開(kāi)。它的確算得上是今年我在國(guó)內(nèi)院線看的電影中，最喜歡的一部。

港片導(dǎo)演里，邱禮濤為人所知的原因是他在入行后拍了大量的Cult片和B級(jí)片，比如《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》，快速的攝制流程和聳人耳目的內(nèi)容之下，有著對(duì)當(dāng)即社會(huì)群體畫(huà)像的凝萃與其殘酷性的反思。而近年來(lái)的合拍片《拆彈專(zhuān)家》、《掃毒2》，直到最新上映的這部《拆彈專(zhuān)家2》，則顯現(xiàn)出邱禮濤開(kāi)啟了一個(gè)更高層級(jí)的創(chuàng)作。

這三部影片都由劉德華主演和監(jiān)制，每一部都是大投資的主流商業(yè)片，從隧道、地鐵再到這部里的炸毀整片海灣，涉及的地域規(guī)模越拍越大。邱禮濤的創(chuàng)作特性，讓這部《拆彈專(zhuān)家2》與大多數(shù)按既定套路走的商業(yè)合拍片產(chǎn)生了不小的差異。

由于第一部的主角章在山以死亡收?qǐng)觯诙康膭∏榱砥鹆巳乱徽?。雖然《拆彈專(zhuān)家》已是一部頗具觀賞性和鮮明態(tài)度的商業(yè)片，但對(duì)于系列電影的觀眾而言，大家對(duì)第二部的期待必然要比第一部高上許多。所以邱禮濤在《拆彈專(zhuān)家2》的文本與類(lèi)型觀賞度上下了更多的猛料。

之前炸毀紅磡隧道、拆C-4炸藥等操作，在第二部中只能算是“基礎(chǔ)”。難度系數(shù)肉眼可見(jiàn)地升級(jí)，擴(kuò)變成了在青馬大橋、IFC、機(jī)場(chǎng)等地標(biāo)以及核彈爆炸這種“港灣末世”的張力程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是第一部所能比擬。而情節(jié)的多重反轉(zhuǎn)與角色的身份謎團(tuán)，更加劇了影片扎實(shí)的“撕裂感”，令人不得不全身心地投入其中。

電影始于一場(chǎng)2019年底的“虛擬爆炸”，預(yù)先將全片的關(guān)鍵高潮戲點(diǎn)告知觀眾，接著再回溯到2014年。開(kāi)篇解決的第一場(chǎng)拆彈任務(wù)，輕巧地將劉德華飾演的主角潘乘風(fēng)與其搭檔董卓文（劉青云飾）間截然不同的性格揭示而出：相比之下，潘乘風(fēng)更容易在危急時(shí)刻兵行險(xiǎn)招。

果不其然，第二場(chǎng)拆彈任務(wù)引發(fā)了意外。在爆炸中，潘乘風(fēng)失去了他的左腿。被定性為“殘障人”后，他用盡全力改變這個(gè)社會(huì)標(biāo)簽對(duì)自己職業(yè)生涯的影響，將自身體能恢復(fù)到以往水平，甚至健步如飛、能跑能跳。但警局卻仍舊不能讓他歸隊(duì)重操舊業(yè)，因?yàn)檎l(shuí)也無(wú)法承擔(dān)“啟用殘障人”的輿論責(zé)任。這只不過(guò)是影片的第一個(gè)反轉(zhuǎn)，就已能在各中細(xì)節(jié)里讓人認(rèn)可邱禮濤的敏銳和辛辣。

劉德華此次不再飾演一個(gè)正派的精英警察，相反，他因救人后的意外爆炸，變成了自認(rèn)被“用完即棄”的社會(huì)系統(tǒng)拋棄的人。“我不是瘋，我是痛！”——這句激動(dòng)吶喊出的臺(tái)詞，暗示了后續(xù)潘乘風(fēng)在社會(huì)陳規(guī)下人生際遇的必然轉(zhuǎn)向，也為他身上的復(fù)雜性增添了動(dòng)機(jī)的支點(diǎn)。一個(gè)人的轉(zhuǎn)變并非是一蹴而就的，常是在現(xiàn)實(shí)中有冤無(wú)處訴、有苦無(wú)處泄，才走向截然相反的道路。

不再多談本片對(duì)于角色多重身份的“具體劇透”，但可以談?wù)劦氖?，邱禮濤在《拆彈專(zhuān)家2》里所嘗試的設(shè)計(jì)，還是與以往的多數(shù)港片全然不同的。

過(guò)往這種警匪戲，大多會(huì)把正、反派直接明了地?cái)[在臺(tái)面上，再做成所謂“雙雄對(duì)決”的樣板，就足以能夠賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。但在“港片式微”之后，觀眾看得多了，也就越來(lái)越無(wú)法在這樣的角色身上投射自己的感情與心理。

而《拆彈專(zhuān)家2》的不同在于，片中一方面保留了既定的“老港片回魂”般的經(jīng)典元素，比如警匪臥底和與之相隨的兄弟情、身份反轉(zhuǎn)，大量的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作戲；但與此同時(shí)，這種身份反轉(zhuǎn)所涉及的制造懸疑的戲份被大幅度增加了，量變引發(fā)了質(zhì)變。

主角的三種身份，一層一層地遞進(jìn)而出，后兩種身份甚至產(chǎn)生混雜、游走的“亦正亦邪”狀態(tài)——“你信我就是警察，不信我就是恐怖分子”，這給觀眾帶來(lái)了撲朔迷離又無(wú)法間斷的延綿式戲劇高潮。

《拆彈專(zhuān)家2》的另一種不同設(shè)計(jì)，則是人物對(duì)自身過(guò)往的一次次反觀。

通過(guò)“變成另一個(gè)人”、“創(chuàng)造新的陳述性記憶與新的是非觀”等技術(shù)性設(shè)定，影片拋出了一道道連環(huán)式的“善惡?jiǎn)柎稹?/span>——因?yàn)闃O端的向善遭遇惡意而從惡，又在極端的從惡中發(fā)掘善意而向善，兩者不斷在矛盾中對(duì)峙，又在對(duì)峙后做出重新選擇。

反派組織們將炸彈行動(dòng)視為一種“興利除害”，用暴力發(fā)出他們轟轟烈烈的聲音，其中涉及的倫理問(wèn)題，此時(shí)難以被一分為二地切割看待。影片開(kāi)篇就指出，這種精準(zhǔn)而又具有盲目性的犯罪策略是因?yàn)閼嵟c不安而起：“憤怒可以摧毀一切”。而讓這憤怒得以暫停的，卻是潘乘風(fēng)因意外失憶所致的模糊的“旁觀者視角”，所帶來(lái)的救贖契機(jī)。

因此，臉譜化的“好與壞”、“白與黑”，都已經(jīng)形容不下潘乘風(fēng)這個(gè)人物的所作所為。

在一次次的閃回中，對(duì)觀眾預(yù)期的打破、對(duì)角色身份的多樣界定、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的混雜還原，成為了《拆彈專(zhuān)家2》真正的核心所在。這些都是以往的同類(lèi)主流商業(yè)片難以深入涉及的。

劉德華與劉青云的合作并不算多，叫人印象深刻的似乎只有一部《暗戰(zhàn)》。兩人此次在《拆彈專(zhuān)家2》中多次飆戲，兩個(gè)拆彈專(zhuān)家的角色互為鏡像、各有特點(diǎn)，其中藏納的人物關(guān)系呈現(xiàn)出一種復(fù)調(diào)式的悲劇色彩。

說(shuō)來(lái)有趣的是，董卓文這個(gè)角色在電影中令我印象最深刻的一幕，倒不是幾處大場(chǎng)面的拆彈行動(dòng)，而是他直面上司和龐玲，情緒失控地大喊“你們是人嗎？”董卓文對(duì)潘乘風(fēng)所承擔(dān)的經(jīng)歷更能感同身受，但說(shuō)出這樣的話，對(duì)他而言卻是一個(gè)“絕對(duì)失控的時(shí)刻”，里面包含了他對(duì)自己晉升的愧疚、對(duì)既定規(guī)則的不滿(mǎn)，但更多是懊惱自己的無(wú)能為力，只能眼睜睜看著朋友赴死。在這之后，他的每一次任務(wù)幾乎都包裹了相仿的痛苦，直至最終。

倪妮飾演的龐玲同樣如此。面對(duì)潘乘風(fēng)的多變，她需要不斷想出對(duì)應(yīng)的不同方式。直到最終“無(wú)能為力”的情感流露和關(guān)于“記住與遺忘”的再度解密，我們方才理解她在主導(dǎo)這個(gè)過(guò)程中，經(jīng)歷了多么痛苦的情感抉擇。這些情感上建構(gòu)與交織的戲份，一定程度上讓觀眾在接受本片精密復(fù)雜的邏輯線索時(shí)，又能預(yù)留出對(duì)于人物命運(yùn)的關(guān)注，切身地感受到他們的慟然之情。

于邱禮濤而言，《拆彈專(zhuān)家2》也許是他創(chuàng)作生涯至今為止，最具規(guī)模、最具挑戰(zhàn)性與完成度，同時(shí)又擁有高強(qiáng)度情感輸出與反思、表達(dá)的作品。無(wú)論從何判定，它都能讓觀眾跳脫出對(duì)以往同類(lèi)作品期待與理解，在走出影院之后，重新反觀我們當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)。

采訪、撰文/法蘭西膠片

從去年新冠疫情以來(lái)，香港地區(qū)總共三次下令影院關(guān)停，這第三次，足足持續(xù)78天，終于在2月18日（大年初七，內(nèi)地法定復(fù)工日）結(jié)束禁閉，重新?tīng)I(yíng)業(yè)。

一開(kāi)即爆，因?yàn)檫@有一顆埋了整整55天的核彈。

《拆彈專(zhuān)家2》編劇署名版海報(bào)

《拆彈專(zhuān)家2》！此前已在內(nèi)地拿下13億人民幣票房，豆瓣7.8分。

香港本地開(kāi)業(yè)第一天，票房113萬(wàn)港幣，位列首位，預(yù)計(jì)首個(gè)周末能達(dá)千萬(wàn)。

我們第一導(dǎo)演特此采訪了《拆彈2》編劇之一李敏女士，采訪她有幾個(gè)目的，是我心中惦記已久的。

從題材或娛樂(lè)性的難度上，《拆彈2》的信息量到底如何組建？從角色難度上，人物的復(fù)雜性到底該如何認(rèn)同？最早的文本主題上，《拆彈2》和香港的關(guān)系是什么，和香港人的關(guān)系是什么？

李敏老師給出了一聲巨響——“香港人的精神跟地球上很多'正能者'一樣，就是永不言棄。”

直至今天，李敏都是香港電影當(dāng)前最重要編劇之一，而在內(nèi)地，我們卻對(duì)此知之甚少。

用“最重要”來(lái)形容實(shí)在顯得她太不重要，就應(yīng)該用“奇人奇事”來(lái)形容，這四個(gè)字，可不是我說(shuō)的，是當(dāng)年她寫(xiě)《喜劇之王》劇本期間，星爺寫(xiě)在字條上，偷偷遞給她夸她的原話！

怎么奇人？又有什么奇事？

簡(jiǎn)單說(shuō)，李敏老師20年前是作詞作曲做主持，寫(xiě)歌寫(xiě)小說(shuō)寫(xiě)劇本，各個(gè)層面的創(chuàng)作量驚人，在那個(gè)年代，她已經(jīng)能稱(chēng)為一位文藝產(chǎn)量女王。

后來(lái)加入周星馳的智囊團(tuán)，做了《喜劇之王》和《少林足球》，之后為多位導(dǎo)演擔(dān)任編劇，并成為邱禮濤十幾年的固定合作伙伴，堪稱(chēng)邱禮濤瘋狂的左腦旁邊的“感性的右腦”。

不僅如此，她還為視障人士的口述影像放映制作口述文本，每一個(gè)口述影像劇本，她與助理編劇需工作約100小時(shí)，親自去錄音室錄制解說(shuō)聲軌。她制作的《猛龍過(guò)江》口述劇本獲得《亞太廣播聯(lián)盟》（ABU）的“最有創(chuàng)意電臺(tái)節(jié)目”提名。

你甚至無(wú)法想象，在她二女兒即將成年之時(shí)，她還在香港大學(xué)修完了心理學(xué)碩士，一來(lái)為女兒當(dāng)做學(xué)海無(wú)涯的絕佳榜樣，二來(lái)竟然是想探索磁力共振與腦電圖在觀眾觀影情緒上的研究影響力，她用“心率變異分析（HRV）檢測(cè)儀”做研究基礎(chǔ)，寫(xiě)完了一篇研究生論文。

而在今年，李敏又多了一個(gè)職業(yè)——導(dǎo)演。

長(zhǎng)片處女作《給我1天》，一看海報(bào)就知道嗎，是一封香港情書(shū)。

《給我1天》預(yù)告海報(bào)

聊到這，她還謙遜又戲謔地說(shuō)：“希望能夠得上你們名稱(chēng)‘第一導(dǎo)演’?！?/p>

需要說(shuō)明的是，因?yàn)槔蠲襞抗ぷ麝P(guān)系，這次并未電話連線采訪，而是她通過(guò)閑暇時(shí)間（不可能，我不信她有閑暇時(shí)間?。?，全程對(duì)我列的采訪提綱進(jìn)行筆答。

不聊敏感話題，刪繁就簡(jiǎn)多次，最后也有近萬(wàn)字，算是一篇對(duì)李敏的當(dāng)前電影生涯的一次微觀的梳理。

不多說(shuō)，上干貨！

編劇、導(dǎo)演李敏

01.開(kāi)張大吉，是一份平常心

第一導(dǎo)演：《拆彈2》終于在昨天上映了，什么心情？

李敏：昨天票房很好，過(guò)百了。因?yàn)?8天沒(méi)開(kāi)戲院，香港人很餓戲，都想吸收精神食糧。我希望所有同期的港片都好，不只是《拆彈專(zhuān)家2》。

第一導(dǎo)演：有沒(méi)有一直關(guān)注《拆彈2》在大陸的票房和口碑？

李敏：寫(xiě)作20多年，已經(jīng)寫(xiě)了30多部電影，等待上映、公映時(shí)的反應(yīng)、票房結(jié)果，都可以平常心對(duì)待。

觀眾是最神秘的，電影可以大熱倒灶，也可以黑馬跑出，票房很看天時(shí)、地利、人和，而我站在編劇的崗位，最重要是把故事寫(xiě)好，然后交托其它崗位的戰(zhàn)友各自做好本份就是了。

當(dāng)然，因?yàn)橐咔?，《拆彈?zhuān)家2》上映時(shí)出現(xiàn)特殊因素，也擔(dān)心過(guò)電影院營(yíng)業(yè)的情況，但明白每一部電影有它的命。

到現(xiàn)在內(nèi)地上映一個(gè)多月，觀眾似乎頗滿(mǎn)意，老板應(yīng)該安慰，那編劇的責(zé)任也圓滿(mǎn)結(jié)束。

不過(guò)，對(duì)于我和另一編劇李升，關(guān)于《拆彈專(zhuān)家2》，想特別一提：由于香港編劇沒(méi)有工會(huì)，很多時(shí)候編劇署名會(huì)被忽略，但這次在《拆彈專(zhuān)家2》，因?yàn)楦鞣矫娴臓?zhēng)取，包括一群香港年青編劇的努力、導(dǎo)演邱禮濤和公司林老板的推動(dòng)，編劇的署名可以登上部份的海報(bào)，與其他主創(chuàng)人員齊名，這令我和一群編劇朋友都感到非常鼓舞，我們創(chuàng)了一個(gè)可日后被引用的先例。

人們常說(shuō)話劇、電影鐵三角是"編導(dǎo)演”，在海報(bào)非常有限的空間中，這次《拆彈專(zhuān)家2》的部份海報(bào)呈現(xiàn)了導(dǎo)演編鐵三角，編劇們都非常安慰。

第一導(dǎo)演：在豆瓣上有看到比較在意的評(píng)論嗎？

李敏：很多影評(píng)人的質(zhì)素很高，很了解主創(chuàng)們的用意，影評(píng)人甚至有自己一套獨(dú)特的解讀，令人驚喜。

印象深刻的，有一位南方的影評(píng)人，用輕松幽默的手法，又能不過(guò)分劇透，以廣東人的視角來(lái)表述他的觀后感。

最重要是他說(shuō)穿了一些我一直擔(dān)心的點(diǎn)子，然而他同時(shí)很清楚這些點(diǎn)子的存在，是為了引領(lǐng)到更可觀的劇情。

整體而言，大部分影評(píng)人接受能力都高并且愿意體恤創(chuàng)作人?，F(xiàn)在，電影評(píng)論也成為了電影的伸延創(chuàng)作，而這次《拆彈2》的評(píng)論是海量的，感謝各位有心人。

第一導(dǎo)演：《拆彈2》在大陸這邊的反響，有沒(méi)有傳到香港觀眾或電影人這邊？

李敏：香港朋友或多或少也收到內(nèi)地傳來(lái)的正面消息，因此十分期待。

02.核爆！詭局！

第一導(dǎo)演：當(dāng)時(shí)邱禮濤對(duì)《拆彈2》劇本的要求是什么？關(guān)于核彈的硬核知識(shí)要怎么吸收并應(yīng)用？核彈是續(xù)集必須做到的規(guī)格上的提升嗎？

李敏：肯定要求《拆彈2》比《拆彈1》好看，這個(gè)別人不要求，我自己也要求啦！

所以我做了很多關(guān)于炸彈的資料搜集 ，要找到一些比《拆彈1》更有看頭的亮點(diǎn)，正如你所說(shuō)，在規(guī)格上也要有一定的提升，所以最后決定是核彈。

當(dāng)然，故事的定案，是編劇與導(dǎo)演一起商討的過(guò)程，來(lái)來(lái)回回?zé)o數(shù)次。

資料搜集方面，剛巧我在2017—2019年間，在香港大學(xué)讀心理學(xué)碩士課程時(shí)，有一位教授的太太除了漂亮，她居然是位輻射物理學(xué)家！可以向她請(qǐng)教。

至于主角潘乘風(fēng)的失憶和斷肢狀況，當(dāng)中包括逆行性失憶（retrograde amnesia）、美國(guó)心理學(xué)家伊麗莎白·洛塔斯（Elizabeth Loftus）提出的植入記憶（planted false memory），提供給斷肢人士的鏡子療法（Mirror therapy）等，都是從心理學(xué)汲取的靈感。

第一導(dǎo)演：在香港放核彈這個(gè)事情，據(jù)你了解，此前有任何編劇想過(guò)這個(gè)可能性嗎？

李敏：有沒(méi)有其他編劇想過(guò)？這個(gè)我不肯定。

第一導(dǎo)演：關(guān)于在香港做核爆后的一系列應(yīng)急措施與程序，你是怎么去考證的？香港有地下避難或山洞避難的可能嗎？

李敏：我們參考了很多核泄事件，包括日本福島核電廠泄漏事故、切爾諾貝爾事件、三里島事件。香港的防空洞是二戰(zhàn)時(shí)代遺留的，但都已經(jīng)封閉了，或租給人作酒窖。

第一導(dǎo)演：有沒(méi)有想過(guò)更癲狂的想法，比方說(shuō)香港真的全城毀滅了？像第一集那樣，最后一刻也沒(méi)有挽救成功。

李敏：所有關(guān)于“拆彈”的電影都有一個(gè)詭局，如果拆彈專(zhuān)家每一次都成功拆彈，觀眾就沒(méi)有爆炸場(chǎng)面可看；如果拆彈專(zhuān)家每一次都失敗，雖然觀眾可以看到很多震撼的爆炸場(chǎng)面，但就沒(méi)有一個(gè)像樣的英雄。

故事最后一刻，災(zāi)難有沒(méi)有被挽救成功，編劇和導(dǎo)演也需要考慮觀眾期待在結(jié)局的震撼程度。

第一導(dǎo)演：寫(xiě)劇本的時(shí)候有沒(méi)有想過(guò)，這么寫(xiě)下去，特效能做出來(lái)嗎？會(huì)去考慮這個(gè)嗎？

李敏：你意思是爆炸場(chǎng)面？這個(gè)要拜托導(dǎo)演、爆炸組、特效、聲效的部門(mén)的同事，但已經(jīng)有很多好萊塢電影前人做過(guò)了，所以我相信我們一定可以。

03.憤怒主題，香港人永不言棄

第一導(dǎo)演：聊一下比核爆更厲害的主題表達(dá)吧，這次創(chuàng)作你想到的第一個(gè)主題是什么？個(gè)體與體制的對(duì)抗嗎？

李敏：相信這個(gè)主題在電影中已經(jīng)表達(dá)得非常透澈，有遭遇過(guò)的人都應(yīng)該感受到。

第一導(dǎo)演：你身邊的人，或者你自己，有沒(méi)有這樣公然和制度較勁的經(jīng)歷？

李敏：這是一條論文題目，需要很多篇幅才能答得相對(duì)完滿(mǎn)。不過(guò)，拿自己工作崗位周遭的例子，看見(jiàn)身邊的年青編劇們常遇到不公平對(duì)待，例如欠薪、壓榨工資、缺署名，甚至在合約也沒(méi)簽妥的情況下，被人竊取創(chuàng)意，這是欺凌，并不公平的。

當(dāng)然我聽(tīng)過(guò)人說(shuō)，商業(yè)社會(huì)中，編劇應(yīng)理解自己的權(quán)益，不懂自我保護(hù)就是愚蠢懦弱，后果自負(fù)，責(zé)任也是相向的。然而我觀察到很多新編劇，是為了熱愛(ài)電影、堅(jiān)守理想、珍惜入行機(jī)會(huì)，所以遇人不淑，或被認(rèn)識(shí)的同行情感勒索，之后又不敢發(fā)聲。我樂(lè)見(jiàn)一些前輩為社會(huì)上的初生之犢多點(diǎn)設(shè)想和多點(diǎn)關(guān)注。

另一方面，我常溫馨提示青年人，憤怒不能圓滿(mǎn)解決事情，一定要化悲憤為力量，利用自己的誠(chéng)意、作品和成績(jī)?nèi)?zhēng)取影響力、話語(yǔ)權(quán)。雖然爭(zhēng)取之路是漫長(zhǎng)，但要理性地堅(jiān)持才能成功。

第一導(dǎo)演：“我不是瘋，我是痛”“是這個(gè)社會(huì)有病”“你們就是不敢承擔(dān)責(zé)任”“是不是只有恐怖主義，你才覺(jué)得我不是瘋子”，這些控訴感極強(qiáng)的臺(tái)詞都是你個(gè)人原創(chuàng)嗎？

李敏：編劇有三位，包括導(dǎo)演邱禮濤、李敏和李升，還有監(jiān)制兼主角劉德華經(jīng)常提出有效的建議，我覺(jué)得沒(méi)有必要分清哪一句是由誰(shuí)原創(chuàng)的，因?yàn)槲覀兪腔ハ嘧鹬氐膱F(tuán)隊(duì)。

李敏與劉德華

第一導(dǎo)演：洗腦這個(gè)設(shè)定有點(diǎn)往科幻的方向去了，你是怎么剎住車(chē)的？

李敏：你可以說(shuō)是“軟科幻”，畢竟洗腦這回事每一天都在發(fā)生。就算你在看電視或者公車(chē)站看到的廣告，也是有人想洗你的腦。每一個(gè)人都置身在一場(chǎng)洗腦戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中，你想洗人，人想洗你。

第一導(dǎo)演：最終你覺(jué)得這個(gè)本子可不可以代表香港人當(dāng)前的精神處境？

李敏：香港人的精神跟地球上很多“正能者”一樣，就是永不言棄。

第一導(dǎo)演：這一次你為這個(gè)劇本付出了多少能量？聽(tīng)說(shuō)你有好多次躲起來(lái)哭，是不是因?yàn)榘押芏嗲榫w投入到故事？

李敏：不是每個(gè)人能理解寫(xiě)劇本的過(guò)程是一回怎樣的事，以為只是坐在書(shū)桌前胡思亂想。其實(shí)編劇的第一個(gè)功能：是劇組中第一個(gè)人把電影在腦袋里拍攝了一遍，所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、所有人物的情緒、所有角色的對(duì)白，甚至考慮到配樂(lè)如何制造氣氛，還有很多考慮……如果編劇全心投入的話，那個(gè)故事就會(huì)都腦海中演練數(shù)遍、甚至數(shù)十遍，像初戀時(shí)停不了地想著情人。

編劇工作是十分燒腦的，廢寢忘食，但我又會(huì)吃很多巧克力來(lái)補(bǔ)充虛耗了的精力。常常為了一氣呵成，會(huì)做到通宵達(dá)旦，甚至把劇情帶到睡眠，翌日一張大眼睛，便跑到桌前把靈感記錄，怕忘了。

寫(xiě)《雛妓》的時(shí)候，由蔡卓妍飾演的女主角遇上種種悲劇遭遇，投入在某些對(duì)白或劇情時(shí)，足以令我掉眼淚。這經(jīng)驗(yàn)令我體會(huì)到：要感動(dòng)別人，先要感動(dòng)自己。《掃毒2》劇本是十四天內(nèi)完成的，寫(xiě)完一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，虛耗得在沙發(fā)上暈眩。

至于《拆彈2》的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，也曾經(jīng)有過(guò)幾次入了死胡同，而導(dǎo)演的要求是必須達(dá)到的，這也是實(shí)實(shí)在在的壓力。幸好交稿后，我是可以立刻放松，我的腦袋有點(diǎn)像電腦的內(nèi)存，可以刪除不用的檔案，騰出空間來(lái)創(chuàng)作下一個(gè)新項(xiàng)目。

第一導(dǎo)演：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)編劇地位太低，大陸是這樣，但是香港是有行業(yè)協(xié)會(huì)的，也會(huì)這樣嗎？

李敏：當(dāng)初香港編劇只有協(xié)會(huì)（聯(lián)誼性質(zhì)），沒(méi)有工會(huì)，而距離成功組織工會(huì)還有很遠(yuǎn)的路程。

我踏出去主動(dòng)接觸前輩與后輩，希望成為溝通橋梁，大家找到共識(shí)，完善行業(yè)中制度不足之處。

如果不給編劇合理的工作環(huán)境，恐成兩種現(xiàn)象：一、有能之士不會(huì)選擇編劇為職業(yè)；二、有能的編劇會(huì)轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，以獲取尊重與創(chuàng)作話語(yǔ)權(quán)，這一點(diǎn)莊文強(qiáng)導(dǎo)演與馮德倫導(dǎo)演都有在訪問(wèn)中提及過(guò)。

莊文強(qiáng)采訪

馮德倫采訪

第一導(dǎo)演：拿不到薪酬和亂改劇本哪個(gè)更對(duì)你打擊大？一般情況下，遇到無(wú)理的修改，你的反擊的辦法是什么？

李敏：電影行業(yè)中，有很多崗位，我明白每一個(gè)崗位都有他們的難處，但我也希望大家明白，劇本往往是開(kāi)發(fā)一個(gè)項(xiàng)目的首要條件之一。

我曾經(jīng)無(wú)償或象征式收費(fèi)為別人開(kāi)發(fā)項(xiàng)目，是為了成人之美，是為了對(duì)電影的熱情，也是為了人人有工開(kāi)，但事后卻被用完即棄。

這不是我個(gè)人的遭遇，而是很多編劇的遭遇。這不是一次，而是很多次。

我只是說(shuō)出編劇會(huì)有機(jī)會(huì)被欺凌的事實(shí)，有些人說(shuō)以前不知道，現(xiàn)在得悉后會(huì)同情。但仍然會(huì)有些人說(shuō)：誰(shuí)叫你笨。那么“一劇之本”，就變了“一劇之笨”。但如果我們不笨，如果我們不癡癡地愛(ài)，又由誰(shuí)來(lái)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目呢？

至于負(fù)責(zé)任地改劇本，我是非常歡迎的，只要改得比之前的好，而不是那種有破壞沒(méi)建設(shè)的，丟下一句空泛的說(shuō)話就不負(fù)責(zé)任。

編劇筆下的劇本，只是到文字的階段；在一個(gè)劇本呈上觀眾之前，還需要整個(gè)電影團(tuán)隊(duì)為劇本逐階段升華，要知“亂改”和“改善”是兩回事。

04.羅生門(mén)里的戰(zhàn)友&戀人

第一導(dǎo)演：你覺(jué)得劉青云在表演上是否達(dá)到化解這個(gè)人物矛盾的程度？

李敏：如果說(shuō)劉德華演的潘乘風(fēng)是闖關(guān)者，那劉青云演的董卓文就是把關(guān)者，前鋒與后衛(wèi)組成的一對(duì)好友。而且董卓文是一個(gè)相對(duì)內(nèi)向、平穩(wěn)的人，他更能襯托出情感豐富、情緒有莫大起落的潘乘風(fēng)，成了情緒的一條baseline以發(fā)揮對(duì)比，更能讓觀眾看到潘乘風(fēng)的變化。

第一導(dǎo)演：龐玲在人物基礎(chǔ)上是一個(gè)怎樣的設(shè)定？她是一個(gè)利己主義者嗎？你怎么評(píng)價(jià)她能做出犧牲潘乘風(fēng)的這種決定？

李敏：潘乘風(fēng)身邊的兩個(gè)重要人，一個(gè)是友情的代表，一個(gè)是愛(ài)情的代表，他倆同為潘乘風(fēng)好，但想法卻有很大分歧。

處事上，董卓文直率溫和，與龐玲的不顧一切、挺而走險(xiǎn)又是另一對(duì)比。記得寫(xiě)劇本時(shí)，曾跟李升再三討論龐玲這個(gè)女主角，到底她安排失憶的舊男友當(dāng)臥底，道德上是否可以接受？觀眾會(huì)不會(huì)怪責(zé)她？是不是一句“我為你好”或“幫你贖罪”就能解脫過(guò)去？但最后，我和李升都覺(jué)得生活中不難遇上這種拿著一個(gè)偉大說(shuō)法，就誤導(dǎo)別人前途的策劃者。導(dǎo)演也同意。

這個(gè)撒謊的女主角本質(zhì)上不是很討好普羅大眾，但倪妮真的演得很好，她在與潘乘風(fēng)的感情戲中流露出抑壓著的真愛(ài)，在與董卓文的爭(zhēng)論戲中呈現(xiàn)出心底的矛盾，及最后對(duì)只能來(lái)生再見(jiàn)的情人所流下的眼淚，都能賺取觀眾對(duì)龐玲這個(gè)角色的諒解。

還有一點(diǎn)是，龐玲是理性強(qiáng)于感性的女性，脫離了傳統(tǒng)男性主導(dǎo)警匪動(dòng)作片中女一的花瓶形象，我樂(lè)見(jiàn)現(xiàn)今觀眾很接受“女子漢”。

倪妮飾演女警龐玲

第一導(dǎo)演：我一直覺(jué)得龐玲和潘乘風(fēng)的愛(ài)情很不真實(shí)，這是必須營(yíng)造出來(lái)的人物關(guān)系嗎？

李敏：愛(ài)情太真實(shí)的話，會(huì)不會(huì)略嫌沉悶？由羅密歐與茱麗葉，到梁山伯與祝英臺(tái)，又或者《泰坦尼克號(hào)》的杰克與露絲，又或者每一部迪斯尼公主與王子的故事，我真的不知道哪一種愛(ài)情是真實(shí)，但我知道不真實(shí)的愛(ài)情很受觀眾歡迎。

當(dāng)然，有些電影確實(shí)是描述很貼地的愛(ài)情，例如：情人的善變、情人的多心、情人的謊言，這大部分的真實(shí)描述，都是屬于殘酷的悲劇。

第一導(dǎo)演：潘乘風(fēng)其實(shí)有好幾個(gè)階段，斷腿前，斷腿后，離開(kāi)拆彈部隊(duì)后變成恐怖分子，失憶后，而在失憶后，他又有大概三個(gè)階段，等于劉德華要演出至少六七種狀態(tài)。

李敏：《拆彈專(zhuān)家2》是關(guān)于一個(gè)叫潘乘風(fēng)的人，在他腦袋中出現(xiàn)的一念地獄和一念天堂；若細(xì)聽(tīng)他身邊的戰(zhàn)友董卓文和情人龐玲的憶述，潘乘風(fēng)就是“同一個(gè)人的羅生門(mén)”。

劇本中，我設(shè)計(jì)了一個(gè)“情節(jié)分布和情感發(fā)展”列表，詳細(xì)描寫(xiě)每一個(gè)階段的潘乘風(fēng)，他的心路歷情，也有其他角色的心路。

《拆彈專(zhuān)家2》情節(jié)分布和情感發(fā)展"列表 （開(kāi)端的一小部份）

這主要是我創(chuàng)作時(shí)作為編劇的據(jù)點(diǎn)和提點(diǎn)，對(duì)于某些崗位的同事也更能拳握故事。至于劉德華先生，他是一位很有經(jīng)驗(yàn)的演員，我深信他打球都能夠把握得很準(zhǔn)確。

第一導(dǎo)演：整個(gè)寫(xiě)作過(guò)程中，邱禮濤和劉德華會(huì)不會(huì)階段性地提出一些意見(jiàn)或建議？

李敏：劇本這回事，在開(kāi)機(jī)前，沒(méi)有最好，只有更好；開(kāi)機(jī)后，修改讀白也是常見(jiàn)；即使關(guān)機(jī)后再作調(diào)整，只要是可行和有提升整體故事，都是好事，我很樂(lè)意。

第一導(dǎo)演：和李升是如何配合呢？

李敏：我與李升認(rèn)識(shí)了二十多年，他也是我小說(shuō)的編輯，除了大家都姓李，我們有很多相同之處，同是熱愛(ài)文學(xué)、電影和音樂(lè)。

但我倆也有很多不同之處，所以創(chuàng)作的時(shí)候可以互補(bǔ)不足。開(kāi)劇本會(huì)我們互相鞭策，劇情主攻刺激觀眾“腎上腺和咖啡因”的，如有分歧，會(huì)以李升的意見(jiàn)為重；劇情主攻“淚腺和安多酚”的，如有分歧，會(huì)以我的意見(jiàn)為主。

這些年來(lái)，合作無(wú)間，而且愉快。

05.做邱Sir的拍檔，心里有團(tuán)火

第一導(dǎo)演：最早是怎么認(rèn)識(shí)邱禮濤導(dǎo)演的？最早的合作是《葉問(wèn)前傳》？

李敏：我們認(rèn)識(shí)30多年了。第一次合作是在許志安執(zhí)導(dǎo)的短片《魔方宅男》。至于《葉問(wèn)前傳》應(yīng)該是第四度合作，而《葉問(wèn)·終極一戰(zhàn)》是我的首位，很有可能是邱禮濤導(dǎo)演的高排行心水作品（Pet Project）。

第一導(dǎo)演：邱禮濤導(dǎo)演對(duì)你的要求一般是什么？

李敏：邱禮濤導(dǎo)演非常嚴(yán)格，幸好我也有寫(xiě)作上的強(qiáng)逼癥，可以配合得來(lái)。

第一導(dǎo)演：你們?cè)谀男用嬗泄餐掝}？

李敏：全世界的電影。

第一導(dǎo)演：你怎么看他憤青的性格以及挑戰(zhàn)尺度的創(chuàng)作思路？

李敏：心里有一團(tuán)火才會(huì)想創(chuàng)作。

第一導(dǎo)演：你和邱禮濤會(huì)在創(chuàng)作的什么部位會(huì)發(fā)生分歧？遇到這種分歧，你們?nèi)绾谓鉀Q？

李敏：男導(dǎo)演找女編劇的其中一個(gè)原因，就是男性和女性的思維模式大不同，所以分歧必定會(huì)出現(xiàn)，但正正也可互補(bǔ)不足，才能做到男女觀眾皆宜的作品。

只要團(tuán)隊(duì)里每個(gè)人都是希望做到最好，懷著好意，分歧并不是壞事。

為了精益求精，我們的編劇團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演與我之間，又或者是我與李升之間，經(jīng)常進(jìn)行devil's advocate（魔鬼代言人），就是在挺不錯(cuò)的情節(jié)上，偏偏要“雞蛋里挑骨頭”，這樣便能激發(fā)一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)的腦力激蕩。

不過(guò) ，在這個(gè)魔鬼代言的階段完結(jié)后，最終決策人還是導(dǎo)演，因?yàn)閷?dǎo)演的位置，最能了解劇組各方面的不足與長(zhǎng)處，作一個(gè)最為大局和英明神武的決定。

第一導(dǎo)演：《兇手還未睡》在當(dāng)時(shí)不太成功，你們本身想做到一個(gè)什么樣的效果？問(wèn)題出在哪里？和文詠珊的表演有關(guān)聯(lián)嗎？

李敏：我尊重觀眾的感覺(jué)，觀眾絕對(duì)有自由去挑選他們的娛樂(lè)，并且加以評(píng)論，意見(jiàn)我也會(huì)謙虛地聆聽(tīng)。

我在電影圈的日子，觀察到的情況是，留在創(chuàng)作階段而胎死腹中的項(xiàng)目實(shí)在多不勝數(shù)，只是觀眾不會(huì)被通知；而一部電影能上畫(huà)，其實(shí)是一個(gè)排除萬(wàn)難的奮斗過(guò)程。

在《兇手還未睡》中，我想說(shuō)的就是“公主不能等待被人拯救，要自救”，而我看到女主文詠珊的努力，也喜歡她的演出。

第一導(dǎo)演：《原諒他77次》里面有句“愛(ài)你50年不變”的臺(tái)詞，這是來(lái)自邱禮濤的還是你的？

李敏：《原諒他77次》的電影是改編我的原著小說(shuō)。

李敏和蔡卓妍 《原諒他77次》

第一導(dǎo)演：《失眠》是邱禮濤在《人肉叉燒包》那個(gè)體系的思路，你怎么看這次創(chuàng)作？

李敏：拍《失眠》是因?yàn)椤度巳獠鏌飞嫌?5周年，我不能代表導(dǎo)演和演員，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，終于找到機(jī)會(huì)細(xì)說(shuō)一個(gè)“慰安婦”的故事。

《失眠》編、導(dǎo)、演合影

第一導(dǎo)演：緊接著《拆彈專(zhuān)家》是你們第一次合作超大體量商業(yè)片，那時(shí)候創(chuàng)作壓力是不是有什么變化？

李敏：《葉問(wèn)：終極一戰(zhàn)》搭建了一個(gè)舊香港出來(lái) ，當(dāng)中有上海街、一個(gè)火車(chē)站、電車(chē)路還有城寨，后來(lái)就成了西樵山影城的部份。

《拆彈專(zhuān)家》搭建了紅隧，《掃毒2》搭建了中環(huán)地鐵站。每一套都是大片，而工作時(shí)有適當(dāng)?shù)膲毫κ且患檬?，我相信如果選擇不永遠(yuǎn)留在舒適地帶（comfort zone），就要接受或多或少的壓力，打個(gè)比方，按摩的時(shí)候，肌肉受到壓力，人反而覺(jué)得舒適。

06.回望入行，被星爺?shù)驼{(diào)“怒贊”

第一導(dǎo)演：我小時(shí)候看過(guò)至少10遍《呆佬拜壽》，當(dāng)時(shí)初入編劇行，什么契機(jī)寫(xiě)出來(lái)這個(gè)劇本？

《呆佬拜壽》海報(bào)

李敏：謝謝你的支持。因?yàn)閹吞┑狭_賓寫(xiě)《香江花月夜》，認(rèn)識(shí)了谷德昭，然后幫谷德昭寫(xiě)《呆佬拜壽》，之后就認(rèn)識(shí)周星馳，并寫(xiě)了《喜劇之王》。

第一導(dǎo)演：《呆佬拜壽》是一部翻拍50年代的梁醒波喜劇，早年的曲藝電影對(duì)你有影響嗎？

李敏：梁醒波你也認(rèn)識(shí)，你真棒。我兒時(shí)也看很多粵語(yǔ)長(zhǎng)片，有些是粵劇，有些是歌舞片，所以近年看《愛(ài)樂(lè)之城》很有親切感。如果歸納以上為音樂(lè)電影，觀眾必須要有童心才感興奮。

第一導(dǎo)演：有趣的是，《呆佬拜壽》是劉青云失憶，25年后，劉青云旁邊的劉德華失憶，失憶好像是你特別著迷的元素，在你看來(lái)這個(gè)東西是有社會(huì)心理影響的嗎?

李敏：我寫(xiě)失憶的劇情已經(jīng)比寫(xiě)臥底的劇情少。嘻嘻！

不過(guò)《呆佬拜壽》和《拆彈2》的兩種失憶非常不一樣，梁醒波版《呆佬拜壽》中失憶的解釋是“呆痰”，劉青云版《呆佬拜壽》的失憶是因?yàn)轭^部撞擊，這兩者都沒(méi)有像《拆彈2》中使用了科學(xué)（軟科幻）的解釋。或者是時(shí)代的進(jìn)步，現(xiàn)在觀眾有更多科學(xué)知識(shí)。

第一導(dǎo)演：后來(lái)你是怎么進(jìn)入到周星馳的體系里的？跟周星馳合作的心態(tài)是什么樣？他在你眼里是一個(gè)什么樣的人？你從他身上又學(xué)到些什么？

李敏：在當(dāng)時(shí)那個(gè)年紀(jì)，做什么都覺(jué)得好玩，更何況是跟一群臺(tái)前幕后也這么搞笑的高手一起，自己也鍛煉了一份幽默感。

周星馳在鏡頭后不是每一分鐘都在搞笑，他很多是在認(rèn)真地思考工作。跟他開(kāi)劇本會(huì)，每次當(dāng)我能逗笑星爺或谷德昭時(shí)，我當(dāng)然會(huì)有一份成功感。

李敏（左二）與周星馳、谷德昭（左一）等人合影

第一導(dǎo)演：《喜劇之王》其實(shí)有很多編劇，你在其中的位置是什么樣，像那句經(jīng)典的“你養(yǎng)我啊”是很女性的，是不是你的創(chuàng)作？

李敏：那個(gè)年代喜歡集體創(chuàng)作，而《喜劇之王》劇本會(huì)議的戰(zhàn)線也比較長(zhǎng)，有些同事因別的事離開(kāi)了，有些同事又會(huì)進(jìn)來(lái)，而我是留守到最后的一位。

李敏和周星馳 《喜劇之王》

第一導(dǎo)演：據(jù)說(shuō)當(dāng)年你是幾個(gè)編劇里唯一一個(gè)猜到周星馳第二天會(huì)拍什么的人，他還請(qǐng)你吃了一頓飯，這是怎樣的創(chuàng)作難度啊？

李敏：那段時(shí)間星爺老板很喜歡請(qǐng)同事們吃飯和喝紅酒，現(xiàn)在回想也大快朵頤；我整套金庸小說(shuō)能得到金庸先生的親筆簽名，也是因?yàn)樾菭數(shù)娘埦?。?dāng)年跟星爺上《少林足球百萬(wàn)富翁慈善夜》，贏得一百萬(wàn)作慈善，到現(xiàn)在還有年青網(wǎng)民提及起這些往事。

李敏與金庸合影

李敏和周星馳在《少林足球百萬(wàn)富翁慈善夜》

至于理解導(dǎo)演心里所想，本就是編劇的責(zé)任，我需要幫助導(dǎo)演去呈現(xiàn)他的思想。有朋友說(shuō)我有點(diǎn)讀心的能力，希望朋友是對(duì)的。

第一導(dǎo)演：后來(lái)《少林足球》你參與度有多高？當(dāng)時(shí)還說(shuō)要做一個(gè)偵探喜劇，為什么沒(méi)有下文了？

李敏：星爺?shù)膭”緯?huì)問(wèn)很多朋友的意見(jiàn)，他給我看《少林足球》劇本是我的光榮?！渡倭肿闱颉肺医o了一丁點(diǎn)的意見(jiàn)，例如那個(gè)“甜在心饅頭”和發(fā)揮了我填詞人的本色，一次探班協(xié)助填了一首《少林功夫好》。

周星馳和黃一飛演唱歌曲《少林功夫好》

打后的日子，我也幫星爺寫(xiě)了一、兩個(gè)劇本，他很尊重我這個(gè)編劇，而且他非常愛(ài)電影。但最后沒(méi)有制作出來(lái)，受制于天時(shí)、地利、人和。正如我較早前說(shuō)，電影能夠出生，已經(jīng)是一種成功。

第一導(dǎo)演：為什么沒(méi)有參與《新喜劇之王》？恰好它還是邱禮濤和周星馳的合作。

李敏：1999年《喜劇之王》上映，22年前我怎樣也不會(huì)想到《人肉叉燒包》的導(dǎo)演會(huì)和《喜劇之王》的導(dǎo)演合作。

人生就是這樣出乎意料之外。但我也發(fā)現(xiàn)自己的合作伙伴類(lèi)型很廣泛。（星爺很后期才知我的“師奶”工作完了，可以騰出時(shí)間再當(dāng)編劇。）

第一導(dǎo)演：之后你和高志森、谷德昭、彭浩翔連續(xù)做了三部?jī)尚灶}材作品，其實(shí)一直以來(lái)，你也都是兩性的劇本較多，是不是還是最適應(yīng)這個(gè)類(lèi)型？

李敏：兩性劇本是我最手到拿來(lái)，周遭的閨蜜隨時(shí)隨地也能給題材靈感，而且愛(ài)情也是大多女觀眾的喜愛(ài)。例如《原諒他77次》是我自己要寫(xiě)的，最初就是想寫(xiě)，表達(dá)男女大不同的思維，完成小說(shuō)后，也沒(méi)有理會(huì)能否拍成電影，結(jié)果給蔡卓妍一看，她就很喜歡，而拍成電影后，女觀眾特別有共鳴。

上映時(shí)面對(duì)《變形金剛5》這強(qiáng)勁的對(duì)手，但影評(píng)有很大的回響，票房也是出乎意料的叫人滿(mǎn)意。主創(chuàng)人員去謝票的時(shí)候，女觀眾那種感同身受，令我知道《原諒他77次》的故事慰藉了很多創(chuàng)傷女人心。

所以，我會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持寫(xiě)女性題材電影，之后寫(xiě)了《感動(dòng)她77次》、《給我1天》，也拍成電影了。

李敏與蔡卓妍、鐘欣潼

第一導(dǎo)演：有沒(méi)有想過(guò)自己要在編劇工作上做到什么程度？它和你寫(xiě)小說(shuō)、散文會(huì)是一條平行賽道嗎？還是說(shuō)是一個(gè)更高一層的方向？

李敏：歌詞、小說(shuō)和散文，是一個(gè)人的創(chuàng)作，而電影是團(tuán)隊(duì)的，我也只是寫(xiě)了電影劇本的文字部分，有待其他同事為劇本加工與升華。

人生漫長(zhǎng)，有時(shí)我想靜靜的一個(gè)人，有時(shí)想要熱鬧的團(tuán)隊(duì)，這條平行賽道非常適合我人馬座的性格。

第一導(dǎo)演：合作這么多導(dǎo)演，你覺(jué)得哪位導(dǎo)演對(duì)你最舒服體貼呢？

李敏：哪一個(gè)導(dǎo)演對(duì)我最舒服體貼？當(dāng)然是我自己做導(dǎo)演的時(shí)候了。

07.附錄：隨談

★第一次做導(dǎo)演★

大學(xué)畢業(yè)時(shí)想做導(dǎo)演，等了30年才做，三個(gè)原因：

一、中間的時(shí)間做了其它事情，光是當(dāng)媽媽等女兒長(zhǎng)大成人都18年了，現(xiàn)在女兒獨(dú)立，才有時(shí)間做導(dǎo)演。

李敏早期采訪

二、跟邱禮濤緊密合作的這十年，我覺(jué)得自己的概念化成文字后，給這位經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)演來(lái)呈現(xiàn)，可能比我一個(gè)新導(dǎo)演來(lái)拍會(huì)更到位。所以之前有些故事也交托給他，直至寫(xiě)完《給我1天》小說(shuō)，因?yàn)檫@是我寫(xiě)給香港的情書(shū)，那么情書(shū)當(dāng)然是要自己來(lái)。

三、當(dāng)導(dǎo)演也要找到一個(gè)機(jī)遇，相信是基于我累積多年的編劇經(jīng)驗(yàn)，才獲得香港電影發(fā)展基金和英皇電影給予的執(zhí)導(dǎo)機(jī)會(huì)。

關(guān)于《給我1天》的暫時(shí)說(shuō)到這里，希望到上畫(huà)之前我們可以再詳談。

李敏與《給我1天》主演蔡卓妍、王祖藍(lán)

★身為人母★

在我成長(zhǎng)的年代，女生們都是看那些女主角身世可憐、命運(yùn)弄人、必須忍耐并要守得云開(kāi)見(jiàn)月明、或被男性搭救的故事。看到女主角的悲劇，身同感受，大哭一場(chǎng)，抒發(fā)后有一種安寧。

但我從小看到這些不敢跟命運(yùn)對(duì)抗的女主，便覺(jué)郁悶，不是我杯茶。

從我寫(xiě)第一本愛(ài)情小說(shuō)，就一直推崇女生自強(qiáng)。寫(xiě)《競(jìng)雄女俠·秋瑾》電影劇本的時(shí)候，感覺(jué)很爽。某些國(guó)家、某些國(guó)情，女性仍是the second（第二性，法語(yǔ)：Le Deuxième Sexe ），我感無(wú)奈。

時(shí)至今天，看到印度電影中女性主義開(kāi)始抬頭，例如：《神秘巨星》（英語(yǔ)：Secret Superstar）、《耳光》（Thappad），又或者看到《三十而已》電視劇，十分振奮。

我的女兒就是看這類(lèi)電影、電視劇成長(zhǎng)，她們會(huì)是獨(dú)立自主的一代。

今時(shí)今日有這個(gè)環(huán)境和條件，容許女人去尋找自己的幸福，選擇自己想過(guò)的生活。當(dāng)然，我自己選擇了當(dāng)母親，需要同時(shí)兼顧家庭、事業(yè)和理想，那就必須設(shè)計(jì)一套精準(zhǔn)的時(shí)間管理，和發(fā)展穩(wěn)定的心理質(zhì)素。

前幾年我還重回校園，在香港大學(xué)完成了心理學(xué)碩士課程，除了滿(mǎn)足自己的求知欲，還想身教，豎立榜樣給兩個(gè)女兒，讓她們知道學(xué)無(wú)止境。

李敏

人生當(dāng)中的幸福和辛苦，也許足夠我寫(xiě)多最少三、四部女性電影。

*本文首發(fā)微信公眾號(hào)第一導(dǎo)演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

本來(lái)我以為是我不愛(ài)看的boomboomboom炸炸炸各種快節(jié)奏的商業(yè)片，看了以后，劇情緊湊到我看電影掏手機(jī)看時(shí)間的壞毛病都好了。 看完電影以后腦子里就回蕩著一句話：馬世軍你這個(gè)毒唯老gay。 出了電影院到和朋友們吃飯了我還在嚼，問(wèn)自己：??，我到底在看什么？ 回家躺床上繼續(xù)回味，我對(duì)自己說(shuō)：謝謝真的磕到了。

一個(gè)老套的愛(ài)上救贖者劇本，灰暗的童年被孤立的人生，潘乘風(fēng)像一束光一樣闖進(jìn)他的世界。 第一次保護(hù)被欺負(fù)的馬世軍的潘乘風(fēng)，已經(jīng)給馬世軍后來(lái)的“偏執(zhí)正義”種下了種子——保護(hù)他人的人被處罰，惡人逍遙法外，這個(gè)世界爛了。 后來(lái)的一些信息也有提到他的這種“偏執(zhí)正義”的體現(xiàn)：家里以前做鴉片生意讓他覺(jué)得羞恥，他就算把這筆錢(qián)洗一次，也依舊是臟 錢(qián)，他用的還是這不義之財(cái)——是錢(qián)臟了，是世界爛了——唯有復(fù)生。 而出國(guó)后的馬世軍的表現(xiàn)其實(shí)已經(jīng)超出了“朋友”的情感——對(duì)潘乘風(fēng)一直念念不忘，一直寄賀卡書(shū)信——直到賀卡被退回。 即使如此他的感情似乎也沒(méi)有被削弱，以至于后來(lái)發(fā)現(xiàn)潘乘風(fēng)成了警察，成了拆彈專(zhuān)家，進(jìn)入了他討厭的世界，也依舊默默關(guān)注著他。 而看到潘乘風(fēng)的失意的負(fù)面新聞，他發(fā)覺(jué)，讓他主動(dòng)來(lái)到自己身邊的機(jī)會(huì)來(lái)了。 ——————對(duì)不起一不小心就有點(diǎn)晉江文案體了打擾了打擾了———— ↑上面馬世軍的那段回憶我就隱隱覺(jué)得嗯？這什么病嬌養(yǎng)成的劇本啊，等一下我要清醒一點(diǎn)。 結(jié)果接下來(lái)，馬世軍在見(jiàn)到潘乘風(fēng)以后，并沒(méi)有開(kāi)始他的復(fù)生會(huì)大計(jì)，而是開(kāi)始和潘乘風(fēng)二人世界——爬雪山，看風(fēng)景，跳傘。 看雪山的倆人肩并肩，氣氛好得我開(kāi)始迷惑，好家伙，馬世軍合著約會(huì)來(lái)了？有陰謀，要利用他！ 沒(méi)想到還沒(méi)完，接下來(lái)就手拉手跳傘，倆人互通心意: “你想毀滅世界嗎！??！” “我超想！?。?！錯(cuò)的不是我?。?！是這個(gè)世界！?。?！” “對(duì)?。。?！辣雞世界?。?！毀滅吧！?。。　? “毀滅吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈?。。。?！” 兩個(gè)靈魂伴侶空中拉著手旋轉(zhuǎn)跳躍，我甚至感覺(jué)到了馬世軍在感受到潘乘風(fēng)比自己更強(qiáng)烈的“疼痛感”時(shí)，那種隱隱的欣喜的興奮的——粉色泡泡。 知道戀愛(ài)的病嬌啥樣嗎，就這樣。 而潘乘風(fēng)也因?yàn)轳R世軍懂他對(duì)前女友哭喊卻沒(méi)有被理解的“我不是瘋！是痛！”的“疼痛”，感覺(jué)到了突然灰暗的人生的“光亮”。 潘乘風(fēng)確實(shí)殘了，他雖然看似樂(lè)觀但其實(shí)是在通過(guò)體能訓(xùn)練等等努力的忽略自己身體上的殘缺，說(shuō)服別人更說(shuō)服自己——我是一個(gè)正常人。但他心里的殘缺是更大的，所以當(dāng)沒(méi)有人愿意為他的自我掩蓋和自我安慰買(mǎi)單時(shí)，他崩潰了，從一開(kāi)始，連他自己都沒(méi)有接受殘疾的自己。 ——他的黑化并不突兀。 當(dāng)警隊(duì)，朋友，女朋友，甚至潘乘風(fēng)自己都放棄了自己。 馬世軍出現(xiàn)了 “好，如果你討厭這個(gè)世界，那我就陪你一起毀滅它。” 馬世軍：這次，我來(lái)做你的光。(對(duì)不起又jj體了。 ——————我在寫(xiě)什么東西————————

——————(神志不清)———————— 總之這個(gè)部分就像一個(gè)暗戀直男朋友多年，終于找到機(jī)會(huì)掰彎他的小gay一樣，把直男朋友騙到自己家給他開(kāi)了新世界的大門(mén)(做炸彈)，倆人恩愛(ài)了好長(zhǎng)時(shí)間(搞恐xi)，直男朋友干的事情已經(jīng)讓他確定，嗯，他已經(jīng)彎透了，他就是我這邊的人了！(自信.jpg 耽美虐文這時(shí)候肯定要整點(diǎn)什么轉(zhuǎn)折的，誒，導(dǎo)演就很懂，失憶梗，安排！ 果然就在馬世軍以為他們就要這么恩愛(ài)到復(fù)(hun)生(li)日時(shí)，一場(chǎng)爆炸讓潘乘風(fēng)被逮捕并且送進(jìn)了醫(yī)院診療羈押。 這時(shí)候電影出現(xiàn)了馬世軍的第一次登場(chǎng)，從頭發(fā)到衣服都是白色——坐在電影院的我半感嘆半對(duì)旁邊的朋友說(shuō)：哇好gay…… 當(dāng)時(shí)馬世軍說(shuō):“復(fù)生日，沒(méi)有暴雪不行?！? 我當(dāng)時(shí)還以為潘乘風(fēng)是個(gè)什么不可或缺的技術(shù)人員，沒(méi)他不行，看到后面。 ？這不是沒(méi)你什么事兒?jiǎn)? 這個(gè)沒(méi)他不行，是婚禮沒(méi)新郎不行的意思嗎(不是。 “就是想要你看著我完成你的夢(mèng)想?！? 而這時(shí)的潘乘風(fēng)，剛剛在醫(yī)院蘇醒，好家伙，失憶了。 這里我本來(lái)以為應(yīng)該有第一個(gè)反套路： “我失憶了。” “我裝的。” 我以為我在第五層，導(dǎo)演在大氣層，是我輸了。 好不容易和自己暗戀多年的男人在一起了，他，失憶了。 醫(yī)院劇情根本沒(méi)拖沓，潘乘風(fēng)還沒(méi)琢磨幾下，那邊馬世軍一確定他在哪就派了一幫吼著“salute！??！”的硬漢敢死隊(duì)到醫(yī)院劫人了。 —————————— 我：淦，他們頭好鐵啊這么急嗎。 我的姐妹：哈哈哈哈哈哈哈哈哈salute哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我是陳冠希哈哈哈哈哈哈哈哈哈(一個(gè)詐騙短信的梗)

憨憨敬禮

——————————— 而氣勢(shì)洶洶來(lái)劫獄(？)的壯漢傭兵在推上裝柔弱.jpg的潘乘風(fēng)的輪椅時(shí)，說(shuō)了一句可以但沒(méi)必要這么溫柔“跟我們走，我們是來(lái)救你的?！? 暴雪如果只是一個(gè)負(fù)責(zé)技術(shù)推進(jìn)的技術(shù)員，沒(méi)必要這么客氣——隨遲但磕。 知道了知道了知道你們老板多寵他了，爬爬爬。 ——————我怎么寫(xiě)(ke)了這么多—————— 到了龐玲給潘乘風(fēng)植入記憶的部分，那個(gè)屋子其實(shí)挺刻意的啦，然后龐玲拿起一個(gè)義肢，給潘乘風(fēng)換上，說(shuō) “這是你以前用得最順的那一支。”(其實(shí)這句話我回味的時(shí)候總覺(jué)得她像在說(shuō)生前，也許她愛(ài)的那個(gè)潘乘風(fēng)，從對(duì)她吼叫“好痛”的時(shí)候就已經(jīng)死了吧。所以潘乘風(fēng)前面抱她的時(shí)候，她沒(méi)有回應(yīng)，邦邦硬。) 然而對(duì)比馬世軍在潘乘風(fēng)“歸隊(duì)”時(shí)，送給他的新義肢，不知道是真的因?yàn)轳R世軍有在用心給他量身定做一條完美的義肢，還是因?yàn)槔习宓拟n能力還是兩個(gè)都有，明顯感覺(jué)到潘乘風(fēng)，真的對(duì)這條新腿，超滿(mǎn)意。(馬世軍：還是我給的腿好8，科科) ——————龐玲：有幾個(gè)臭錢(qián)了不起？—————— 不過(guò)這里有個(gè)點(diǎn)想槽一下，當(dāng)時(shí)潘乘風(fēng)居然毫無(wú)顧忌就把這個(gè)假腿收下了，我擔(dān)心得要死我尋思一般的反派不是沒(méi)有朋友這個(gè)概念嗎，橫豎得對(duì)這個(gè)假腿動(dòng)手腳，裝竊聽(tīng)器攝像頭都是小打小鬧，指定得搞個(gè)炸彈啊，背叛我炸死你！ 太不謹(jǐn)慎了8！?。。? 結(jié)果馬世軍這個(gè)戀愛(ài)腦就真的只裝了個(gè)定位！?。。? 可以，你倆能互相活到今天都是因?yàn)槟X子般配。 然后馬世軍找人拍了個(gè)潘乘風(fēng)和龐玲見(jiàn)面的照片。 辛辛苦苦掰彎的男人，失個(gè)憶，不僅直回去了，還一副和前女友復(fù)合的樣子， 戀愛(ài)腦小馬直接給潘乘風(fēng)套了個(gè)麻袋扎了一針，帶走。 我尋思這么背叛了港劇套路不得一頓暴打撒氣？ 好家伙，麻袋摘下來(lái)，一下都沒(méi)舍得碰。

就拿著照片甩潘乘風(fēng)臉上，一副捉奸了，臉上掛著說(shuō)吧我等你解釋的死亡微笑。 潘乘風(fēng)這時(shí)候居然還特別應(yīng)景的： “她是我前女友?！?/p>

雖然我知道這個(gè)語(yǔ)境它不是這個(gè)意思但是這句話在那個(gè)語(yǔ)境又有點(diǎn)那么個(gè)味道？ 然后馬世軍炸了，開(kāi)始數(shù)他們的回憶 我給你寫(xiě)信，你不回我，十幾年十幾年十幾年！??！你拋棄我！?。。∧阌洸挥浀媚阌洸挥浀糜洸挥浀?！ 潘乘風(fēng)哭喊著，我不記得，我不記得了，我什么都不記得了。然后哭著求馬世軍，停止復(fù)生日。 “我們的回憶對(duì)你來(lái)說(shuō)一文不值嗎？可事到如今已經(jīng)回不去了，曾經(jīng)的你的愿望就讓我來(lái)實(shí)現(xiàn)吧?！? 馬世軍說(shuō)，你不能背叛自己。 不是，不能背叛我，是，不能背叛自己。 復(fù)生日，從一開(kāi)始，就是馬世軍為了潘乘風(fēng)去做的。

“我們?cè)?jīng)一起經(jīng)歷的美好，立下的誓言，如今你都不要了?。。　? 也許這一刻馬世軍心里那個(gè)潘乘風(fēng)也死了，現(xiàn)在這個(gè)腦內(nèi)被植入了龐玲灌輸?shù)恼x的潘乘風(fēng)，不再是他認(rèn)識(shí)的那個(gè)潘乘風(fēng)，但潘乘風(fēng)又確確實(shí)實(shí)活在他面前—— “起碼我要完成，記得我的那個(gè)你的心愿?！? 然而病嬌戀愛(ài)腦馬世軍到最后也沒(méi)舍得直接把潘乘風(fēng)殺了，而是用一串代表了兒時(shí)記憶的鎖給潘乘風(fēng)裝上了炸彈——“這個(gè)密碼，只要你還記得我們的曾經(jīng)，我就放開(kāi)你?！? 這個(gè)地方我看的時(shí)候本來(lái)我以為又有反套路，比如四個(gè)紅點(diǎn)說(shuō)不定最后變了一個(gè)顏色，然后馬·黑·世軍·寡婦陰陰測(cè)測(cè)的勾起嘴角，告訴男主：是你先變了。 好家伙結(jié)果就真的硬是4個(gè)紅的?。。?！ 他從以前到現(xiàn)在對(duì)潘乘風(fēng)的感情沒(méi)有變，他也不會(huì)變，依舊還是自己。 這設(shè)的哪是密碼??？？？那是他們的過(guò)往啊?。。?掐人中 潘乘風(fēng)逃出來(lái)后對(duì)好友董卓文說(shuō)：他真的很想讓我記得他。

董卓文：男同竟在我身邊。 馬世軍：男同竟是我自己。 ————————離譜————————— 在最后馬世軍把核dan塞進(jìn)地鐵，沒(méi)有半點(diǎn)猶豫直接就上了駕駛座，不知道他到底是為了“復(fù)生日”的“大義” 還是為了，完成那個(gè)兩個(gè)人一起日夜攜手定制到執(zhí)行的“事業(yè)”。 亦或是，本該一起品味這盛況的人已經(jīng)不在了，干脆用生命親手完成兩人共同愿望后圓滿(mǎn)離開(kāi)。 每個(gè)人都在說(shuō)愛(ài)你，但我可以為你去死。

———————gay到了確實(shí)gay到了——————— 橋引爆時(shí)巨大的爆炸和震動(dòng)讓馬世軍驚了一下，但他沒(méi)想停車(chē)，頭頂?shù)牡孛媪验_(kāi)了，他沒(méi)想停車(chē)，前面的路斷裂了，他慌了，但他還是沒(méi)按停車(chē)，但是在他看到橋上滑下來(lái)的阿風(fēng)的一瞬間，他瘋狂的拍停車(chē)鍵。 最后二人四目相對(duì)沉入海底，潘乘風(fēng)張開(kāi)雙臂，神色平靜，眼睛里似乎含著淚。 車(chē)?yán)锏鸟R世軍卻是真淚目了，神色復(fù)雜，他在想什么？ 是在可惜原本心如死灰準(zhǔn)備赴死卻看到出現(xiàn)在這里，解開(kāi)了他的記憶鎖的，還記得他還活著的潘乘風(fēng)，現(xiàn)在卻要和自己一起死了嗎？ 還是因?yàn)檫@個(gè)不再是自己所愛(ài)之人的潘乘風(fēng)背叛了潘乘風(fēng)，終止了他們的夢(mèng)想和計(jì)劃。 或者，腦子里一片空白，只是看到他要受傷死去下意識(shí)的為他心痛呢？ 不得而知。 在二人對(duì)視時(shí)電影來(lái)了個(gè)走馬燈 走馬燈里二人雖沒(méi)有眼神交匯，卻能感覺(jué)到親密又溫情，此時(shí)他們籌劃著魔鬼的計(jì)劃，前面是大橋的模型。 而現(xiàn)實(shí)中，二人隔著破碎的玻璃，冰冷的海水遠(yuǎn)遠(yuǎn)對(duì)視，眼中除了彼此再無(wú)他物。背后是坍塌得四分五裂的大橋。 我腦內(nèi)：??，這是HE了。

合著對(duì)龐玲說(shuō)下輩子，龐玲還真只能排下輩子了。 龐玲：我連夜爬上崆峒山。 這片子，后勁真挺大的………

2017年的《拆彈專(zhuān)家》雖然評(píng)分只有6.3，但超4億的票房收入，還是促成了續(xù)集的誕生。

除了將片中反派由姜武換成謝君豪，女主角由宋佳換成倪妮，找來(lái)劉青云作配外，《拆彈專(zhuān)家2》基本保持了前作的陣容，以劉德華為核心，安排姜皓文、吳卓羲等打"輔助"。

續(xù)集必爛，幾乎是影視圈逃不開(kāi)的魔咒。鑒于此，即便是王晶提前看過(guò)影片后，激動(dòng)到爆粗口力薦，也只讓人覺(jué)得是同行之間的"商業(yè)吹捧"。

但這次，王晶真不是尬捧。

與前作相比，《拆彈專(zhuān)家2》真的是一部"大"片。用網(wǎng)友的話說(shuō)就是"集燃點(diǎn)、爽點(diǎn)、淚點(diǎn)于一身"。

首先，格局大！

《拆彈專(zhuān)家》中，雖說(shuō)植入了商、匪勾結(jié)的設(shè)定，但總的來(lái)說(shuō)，仍偏向于章在山（劉德華飾）和火爆（姜武飾）的私人恩怨。警匪對(duì)決的主線背后，隱藏的是港片中常見(jiàn)的兄弟義氣。正因?yàn)槿绱?，直到結(jié)局，火爆耿耿于懷的依舊是章在山的"背叛"。

但是《拆彈專(zhuān)家2》，卻把引發(fā)矛盾的沖突點(diǎn)與警界、甚至是社會(huì)關(guān)聯(lián)。這樣一來(lái)，問(wèn)題從個(gè)人上升到整個(gè)行業(yè)乃至社會(huì)，格局遠(yuǎn)勝第一部。

潘乘風(fēng)（劉德華飾）行動(dòng)中受傷，失去了一條腿。但他并未因此自暴自棄，而是拼命復(fù)建，只想盡快回到崗位。

但是上級(jí)對(duì)潘乘風(fēng)所有努力視而不見(jiàn)，在完全不對(duì)他做體能檢測(cè)的情況下，拒絕他的復(fù)職申請(qǐng)，準(zhǔn)備將他調(diào)任文職。

他們之所以這么做，不過(guò)是擔(dān)心潘乘風(fēng)復(fù)職后，一旦因?yàn)樯眢w原因，于工作中出現(xiàn)紕漏，自己會(huì)因此而擔(dān)責(zé)。

香港警界高層被規(guī)則束縛，繼而產(chǎn)生的冷漠、僵化，在此得到了體現(xiàn)。

而影片借由馬世軍一角（謝君豪飾）所帶出的問(wèn)題更多。

作為"富二代"，馬世軍不恥家族通過(guò)黑、灰色行業(yè)發(fā)家的手段，認(rèn)為家族財(cái)富來(lái)得不干凈。他的"憤世"設(shè)定，即是導(dǎo)演對(duì)此類(lèi)社會(huì)現(xiàn)狀的揭露和針砭。

而馬世軍少年時(shí)的遭遇，又將"校園霸凌"這個(gè)話題擺到了臺(tái)面上，再結(jié)合"博士"的舉動(dòng)，繼而牽帶出教育問(wèn)題。

從個(gè)人問(wèn)題到行業(yè)問(wèn)題，再衍生至社會(huì)問(wèn)題，《拆彈專(zhuān)家2》將這些藏在潘乘風(fēng)的遭遇之后，由小見(jiàn)大，在讓觀眾看得爽的同時(shí)，引發(fā)對(duì)此類(lèi)問(wèn)題的思考。

其次，場(chǎng)面大！

三年前的《拆彈專(zhuān)家》采用順時(shí)針敘事模式，開(kāi)篇就用一場(chǎng)行云流水、火爆激烈的"銀行金庫(kù)搶劫"戲，奠定影片基調(diào)的同時(shí)，埋下了矛盾的導(dǎo)火索。

之后，又連續(xù)用拆除巨型炸彈、汽車(chē)炸彈、廣場(chǎng)拆彈、隧道對(duì)峙等，串起了整部影片。片尾整條隧道爆炸的戲份，雖說(shuō)被指特效5毛，但作為終局依舊壓得住場(chǎng)。

而《拆彈專(zhuān)家2》則采用倒敘模式，開(kāi)場(chǎng)用特效模擬了機(jī)場(chǎng)被炸成廢墟的場(chǎng)景，借此點(diǎn)明事件的嚴(yán)重性。

開(kāi)篇驚心動(dòng)魄，之后也完全沒(méi)有泄氣。

當(dāng)時(shí)間一轉(zhuǎn)回到5年前后，高能場(chǎng)景再次出現(xiàn)。影片先是用一場(chǎng)表店搶劫，引出男主角潘乘風(fēng)的同時(shí)，帶著觀眾重溫了前作中的"壓力手雷"，繼而，便是入戶(hù)解救被禁錮人質(zhì)。

潘乘風(fēng)與董卓文（劉青云飾）強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，同步行動(dòng)拆除了人質(zhì)身上的炸彈。但觀眾剛剛松了口氣，一場(chǎng)猛烈爆炸就由貓引發(fā)——原來(lái)匪徒不止設(shè)置了人質(zhì)身上的炸彈，還將貓關(guān)在微波爐內(nèi)，作為炸彈的引爆器。潘乘風(fēng)放出小貓，炸彈因此被引爆。

這場(chǎng)爆炸，使得潘乘風(fēng)失去了左腿。

此后，還有教統(tǒng)局爆炸案、酒店剪彩現(xiàn)場(chǎng)爆炸案、醫(yī)院槍?xiě)?zhàn)、街巷追逐、廣場(chǎng)拆彈、地鐵站槍?xiě)?zhàn)、地鐵控制室槍?xiě)?zhàn)、國(guó)際金融中心地下槍?xiě)?zhàn)、青馬大橋被炸等等。

與被詬病動(dòng)作戲拉垮的《神奇女俠1984》不同，《拆彈專(zhuān)家2》中動(dòng)作戲不僅場(chǎng)場(chǎng)相接、環(huán)環(huán)相扣，而且每場(chǎng)的設(shè)計(jì)感都可圈可點(diǎn)，串聯(lián)成了網(wǎng)友口中的"全程高能"。

最后，人物"大"！

如果只有動(dòng)作戲出彩，那影片最多也就是"爽"。

而《拆彈專(zhuān)家2》除了動(dòng)作戲，人物也"大"，即人設(shè)血肉豐滿(mǎn)、感情充沛。

前作中的"章在山"從頭到尾都是"單線"的，被英勇、大義鎖定全程。但這次的"潘乘風(fēng)"卻是全程反轉(zhuǎn)不斷，連"董卓文"都發(fā)出了官方吐槽"我認(rèn)識(shí)三個(gè)潘乘風(fēng)"。

第一個(gè)潘乘風(fēng)是"章在山"的復(fù)制，工作中英勇無(wú)畏，用性命去拯救性命。工作外浪漫多情，"碰瓷式撩妹法"不僅不油膩，反而又帥又逗趣。

第二個(gè)潘乘風(fēng)是拼盡全力去追逐夢(mèng)想，卻被輕易否定、拒絕的他。為此，他變得憤怒、偏激，曾經(jīng)的樂(lè)觀、開(kāi)朗再無(wú)蹤影。但就像潘乘風(fēng)所說(shuō)，這一切都只是因?yàn)?quot;痛"。

第三個(gè)潘乘風(fēng)是從憤怒、仇恨中覺(jué)醒的他。一場(chǎng)讓他再度臨近死亡的爆炸，奪走他記憶的同時(shí)，又帶回了最開(kāi)始的潘乘風(fēng)。

三個(gè)潘乘風(fēng)組成了"反轉(zhuǎn)鏈"，展現(xiàn)了人物的不同狀態(tài)、不同層面，也為人物繪上了濃郁的悲劇色彩。

不得不說(shuō)一句，劉德華演技真心炸裂。（愛(ài)你一萬(wàn)年）

除潘乘風(fēng)外，龐玲（倪妮飾）和董卓文以及馬世軍，雖然在設(shè)定上不如潘乘風(fēng)多面性，但同樣脫離了"工具人"范疇。

作為女主角，龐玲不再是點(diǎn)綴性的存在。

對(duì)潘乘風(fēng)的愛(ài)和身為警察的職能，在她身上并不沖突。因?yàn)橛袗?ài)，所以愿意抓住最后一絲機(jī)會(huì)去救贖愛(ài)人。因?yàn)槁毮茉谏?，所以不?huì)去強(qiáng)行干預(yù)潘乘風(fēng)的選擇。

而董卓文和馬世軍，也都有自己的掙扎輾轉(zhuǎn)、憤怒、失望和反擊。導(dǎo)演邱禮濤將前作的"背叛"設(shè)定，放置在了潘乘風(fēng)、董卓文、馬世軍三個(gè)人之間，增強(qiáng)戲劇沖突的同時(shí)，也為每個(gè)角色都增加了厚度。

綜上所述，作為續(xù)集的《拆彈專(zhuān)家2》不僅將前作的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大，而且完全回避了前作鋪墊不足、敘事靠強(qiáng)推、女主可有可無(wú)等缺點(diǎn)。

影片評(píng)論區(qū)內(nèi)，諸如"港產(chǎn)院線片最佳"、"年度最好看"、"港片之光"等評(píng)價(jià)，印證了觀眾對(duì)《拆彈專(zhuān)家2》的滿(mǎn)意度。更有難抑激動(dòng)的網(wǎng)友稱(chēng)"有邱禮濤在，港片就死不了"。

一句話，《拆彈專(zhuān)家2》絕對(duì)值回票價(jià)！