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在香港導(dǎo)演中,邱禮濤是個(gè)特別的存在,憑借《人肉叉燒包》《陰陽(yáng)路》等電影于香港聞名,卻在這幾年逐漸成為北上發(fā)展的主力軍,從《拆彈專(zhuān)家》到《掃毒》、《掃毒2》,他的作品在內(nèi)地票房節(jié)節(jié)攀升,投資規(guī)模也越來(lái)越大,儼然有“銳不可當(dāng)”之勢(shì)。
而這部《拆彈專(zhuān)家2》,我相信會(huì)讓他收獲比此前更多的贊揚(yáng),場(chǎng)面火爆,節(jié)奏緊湊,劇情充滿(mǎn)了反轉(zhuǎn)與意外,也難怪首映之后便口碑爆破,許多觀眾的反應(yīng)也是“全程高能無(wú)尿點(diǎn)”“年度大爽片”之類(lèi)。
邱禮濤是怎么做到把“拆彈專(zhuān)家”拍成“火爆大片”的呢?在我看來(lái)無(wú)非一句話:在現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境下尋找最大的戲劇夸張。
實(shí)際上,《拆彈專(zhuān)家》這種題材是很難拍的有多刺激多緊張的,不像特工或警察主角,可以隨時(shí)追逐犯人和他們格斗,也不像超級(jí)英雄,可以上天入地打得華麗,他們的工作是對(duì)著炸彈倒計(jì)時(shí)排線剪線,非常的寫(xiě)實(shí)化。
于是我們看到邱禮濤各種為了提升電影可看性所做的努力,首先便是植入了一段諜戰(zhàn)片式的懸疑情節(jié):讓身為正義代表的潘乘風(fēng)背上罪犯嫌疑。
在開(kāi)場(chǎng)的情節(jié),潘乘風(fēng)視民眾百姓生命高于一切,即便為此付出了一條腿,仍滿(mǎn)懷決心,不愿放棄拆彈的工作。是一個(gè)絕對(duì)的好人形象??蓻](méi)想到鏡頭一轉(zhuǎn),五年后,他行色詭異,現(xiàn)身在酒店爆炸現(xiàn)場(chǎng),背上了命案,并因此被警方通緝。
潘乘風(fēng)的身份與“消失的那五年”正邪一下子都成為秘密,與此同時(shí),他的同事和前女友又給出了兩個(gè)截然相反的說(shuō)法:一個(gè)稱(chēng)其在被降職后性情大變,不再是從前的潘乘風(fēng)。另一個(gè)卻稱(chēng)他是警方的臥底,去酒店是為了執(zhí)行任務(wù)。
這使得真相更為撲朔迷離,在被警方追捕,犯罪團(tuán)伙對(duì)他失去信任的前提下,潘乘風(fēng)只能依靠自己的力量去艱難追查線索,拼湊全局。“拆彈專(zhuān)家”的故事,就這樣被邱禮濤變得“諜影重重”,扣人心弦的懸念和氛圍感也一下就出來(lái)了。
其次,是對(duì)大場(chǎng)面的精心編排,像我之前說(shuō)的,《拆彈專(zhuān)家2》是較為寫(xiě)實(shí)的題材,怎么能弄出好看精彩,又夠刺激觀眾的場(chǎng)面呢?總不能拆炸彈拆著拆著復(fù)仇者來(lái)了吧?
于是就能看到編劇的用心,一方面是充分利用潘乘風(fēng)“逃犯”的設(shè)定,在片中他同時(shí)被警方追,被犯罪組織追,兩方見(jiàn)到警方,還要干架,這就能在情節(jié)中設(shè)計(jì)許多刺激的追逐戲,再加上潘乘風(fēng)殘疾需要用義肢,動(dòng)作場(chǎng)面更是風(fēng)格獨(dú)特,尤其醫(yī)院那場(chǎng),劉德華一會(huì)兒坐輪椅對(duì)打,一會(huì)兒?jiǎn)文_踢床移動(dòng),很是令人印象深刻。
但最令我印象深刻的還是最后的高潮戲,拆除炸彈這件事,以前的電影里出現(xiàn)最大規(guī)模的,也就是炸毀一棟樓房之類(lèi)。但顯然邱禮濤知道觀眾不會(huì)對(duì)這種程度的場(chǎng)面就感到滿(mǎn)足,于是他精心設(shè)計(jì)了一套“方案”,把小型核彈放在地鐵車(chē)廂中,通過(guò)運(yùn)行使核彈爆炸于城市各個(gè)角落。
于是電影便上演了一串精彩的交叉剪輯,一邊是倪妮帶著警察們潛入控制室,與犯罪組織激烈交戰(zhàn),一邊是潘乘風(fēng)和董卓文在青馬大橋想方設(shè)法阻止爆炸,這一段城市大戰(zhàn),甚至有些致敬諾蘭的《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》的味道。
這幾年里,港片都在順應(yīng)潮流做的更世界化,好萊塢工業(yè)體系化,《拆彈專(zhuān)家2》無(wú)疑是這當(dāng)中的翹楚。
除了大場(chǎng)面,和動(dòng)作戲外,演員的表現(xiàn)也非常出色,劉德華與劉青云自不必說(shuō),兩人多年前在《暗戰(zhàn)》中的合作被影迷津津樂(lè)道至今,在這一部里,潘乘風(fēng)職業(yè)生涯受到重創(chuàng)時(shí)的兩人對(duì)峙充滿(mǎn)了表演張力。倪妮表現(xiàn)也很出色,無(wú)論是面對(duì)潘乘風(fēng)執(zhí)念時(shí)內(nèi)心痛苦的糾葛,還是最后那句“記住我叫龐玲…”,都很有情緒感染力。
不管怎么說(shuō),《拆彈專(zhuān)家》絕對(duì)是12月最值得進(jìn)影院觀看的電影了,在經(jīng)歷了大半年的沉寂后,市場(chǎng)上終于有了一部真正“視聽(tīng)爆炸”的大片。
影片有一個(gè)關(guān)鍵詞,“憤怒”。而本片中也存在著多種多樣的憤怒。
第一種憤怒,也是最明顯最直觀的憤怒,視聽(tīng)?wèi)嵟?。從電影的第一?chǎng)戲(機(jī)場(chǎng)爆炸假想,說(shuō)不定是真正結(jié)局),導(dǎo)編就讓觀眾感受到了視聽(tīng)上的憤怒。毫不拖泥帶水的爆炸,映入,哦不,刺進(jìn)了觀者的雙眼;震耳的轟鳴灌進(jìn)了聽(tīng)者的耳膜??梢哉f(shuō),《拆彈專(zhuān)家2》的確以一種強(qiáng)勢(shì)且有效的方式,展現(xiàn)了其視聽(tīng)?wèi)B(tài)度。而電影后續(xù)中更多的爆炸場(chǎng)面、極度吵鬧的配樂(lè)更不斷地強(qiáng)化著這種憤怒。
第二種憤怒,是人物情緒的憤怒。潘乘風(fēng)在片中有四次很明顯的憤怒。
1.對(duì)上司的憤怒。(同事關(guān)系)
2.對(duì)董卓文的憤怒。(朋友關(guān)系)
3.對(duì)龐玲的憤怒。(愛(ài)人關(guān)系)
4.對(duì)清潔工大媽的憤怒。(路人關(guān)系)
不難發(fā)現(xiàn),四次憤怒幾乎將一個(gè)個(gè)體在社會(huì)中的所有社會(huì)關(guān)系都包含在內(nèi)了——意味著潘乘風(fēng)的憤怒不是對(duì)某個(gè)人、某件事的不忿,而是對(duì)社會(huì)的抵抗。
第三種憤怒,是對(duì)制度的憤怒。
片中,有一位博士因其女友跳樓而選擇去炸教育署。故我認(rèn)為,這位所謂的博士的行為可以視作對(duì)教育體制的憤怒。
大反派支持無(wú)zf主義,從而走上了恐怖份子的路。這是對(duì)世界現(xiàn)行的大部分社會(huì)體制的憤怒。
當(dāng)然,還有編導(dǎo)精心設(shè)計(jì)的潘乘風(fēng)對(duì)警局體制的憤怒。
以上所有憤怒的總和,招致了電影開(kāi)場(chǎng)的結(jié)局——?dú)纭?/p>
乍一看,似乎挺正能量的??蓱嵟^(guò)后,仔細(xì)想想,這樣的創(chuàng)作是該多么幼稚多么自我啊。
表面上看,潘乘風(fēng)黑化的最根本原因在于,他作為舍己為人、利國(guó)利民的拆彈專(zhuān)家,卻因任務(wù)斷腿后受到制度“歧視”,還遭受上司歧視、兄弟不相助、愛(ài)人不理解。而且,電影中大量藥物的攝入,還能給黑化做藥理上的備注。不得不承認(rèn),邱禮濤這波啊,有點(diǎn)厲害,讓有些觀眾還能同情這個(gè)人物。
為什么要把上司,兄弟,愛(ài)人都放在潘乘風(fēng)的對(duì)立面啊?
因?yàn)槿绻贿@樣做,潘乘風(fēng)就不可能黑化?。ù颂幱袀€(gè)大大的滑稽)。不把潘乘風(fēng)逼到絕路上,他怎么會(huì)從天使變成惡鬼呢?因?yàn)榈灿幸粋€(gè)因素不是潘乘風(fēng)回歸的阻礙,潘乘風(fēng)都不太可能變成草菅人命的惡鬼。
對(duì)潘乘風(fēng)極端的社會(huì)關(guān)系設(shè)計(jì),讓潘乘風(fēng)黑化,從而將最根本的原因歸結(jié)于“制度”,而并非潘乘風(fēng)對(duì)拆彈事業(yè)的熱愛(ài)。這就是邱禮濤那幼稚而自我的想法。
他放棄了對(duì)人,對(duì)人性的最基本關(guān)注。而是將人視作對(duì)環(huán)境被動(dòng)反應(yīng)的兩面性生物。
潘乘風(fēng)是拆彈專(zhuān)家沒(méi)錯(cuò)??伤且粋€(gè)人。人是什么?人是其社會(huì)關(guān)系的總和。
他可能執(zhí)著于在永遠(yuǎn)沖在第一線的榮耀,可能執(zhí)著于做英雄的快感。既然如此,他也更可能是一個(gè)秉持正義的人,善良的人。因?yàn)?,如果只是為了榮譽(yù)和當(dāng)英雄,正常人不可能在交接手榴彈時(shí)將自己的防彈衣給與自己無(wú)關(guān)的市民。
他既然是善良者,正義者,難道會(huì)因?yàn)闊o(wú)法再去第一線拆彈而傷害自己的社會(huì)關(guān)系,傷害無(wú)辜市民的生命嗎?
無(wú)法去第一線拆彈,到底對(duì)潘乘風(fēng)有多大傷害?足以讓他犧牲自己所有的社會(huì)關(guān)系去完成這一偏執(zhí)的執(zhí)念嗎?
不幸的是,邱禮濤選擇讓潘乘風(fēng)犧牲所有社會(huì)關(guān)系,讓他走向?yàn)榱艘患核接S意剝奪別人生命權(quán)的深淵。潘乘風(fēng)有為了自己重回一線憤怒、抗?fàn)幍淖杂?,可他沒(méi)有剝奪別人生命權(quán)的自由。
潘乘風(fēng)就這樣被硬生生地從一個(gè)愿意為無(wú)辜者而死的好人變成了害無(wú)辜者死的壞人。邱禮濤這樣做的目的是啥?控訴誰(shuí)?
制度。
在他看來(lái),只要制度不阻止,潘乘風(fēng)也許就不會(huì)黑化。也就不會(huì)有悲劇。
那么我請(qǐng)問(wèn),如果上司們同意,而董卓文拼死反對(duì)(如果他不想再讓好兄弟斷腿甚至丟掉生命,如果他關(guān)心他的好兄弟,如果他想讓他已經(jīng)殘障的好兄弟過(guò)正常人的生活呢)潘乘風(fēng)會(huì)不會(huì)黑化?
大概率不會(huì)吧。換成龐玲同理。
所以邱禮濤意圖在于全是制度的鍋,為此,還刻意將兄弟、愛(ài)人的勸解全部放在制度那面——這恰恰是盲點(diǎn)。
可兄弟和愛(ài)人怎么會(huì)站在制度那一面呢,他們都會(huì)站在愛(ài)潘乘風(fēng)的那一面啊。他們都會(huì)因?yàn)閻?ài)潘乘風(fēng)而去阻止他,而不是因?yàn)槭裁垂菲ň忠?guī)定。
邱禮濤,你喜歡把全部的錯(cuò)歸結(jié)于環(huán)境。可你忘了人本事就是復(fù)雜的動(dòng)物,人有恨,卻也有愛(ài)。潘乘風(fēng)不是一個(gè)有自己思想的活人,他只是一個(gè)被你用來(lái)表達(dá)幼稚且自我的理念的可憐家伙。
他甚至連屬于自己的掙扎都沒(méi)有??尚Φ摹皬?fù)生”,竟然還只是你拿來(lái)過(guò)審的手段。
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最后貼個(gè)本人對(duì)《拆彈專(zhuān)家2》的劇作設(shè)計(jì)
第一部分:順敘潘乘風(fēng)如何成為一個(gè)有名的拆彈專(zhuān)家,并對(duì)其性格中要強(qiáng)執(zhí)著進(jìn)行深化說(shuō)明。但他本質(zhì)上是一個(gè)正義,善良的人。
第二部分:董卓文是潘乘風(fēng)的好兄弟。在一次拆彈中,潘乘風(fēng)因?yàn)榫榷课恼ǖ袅艘粭l腿。董卓文極其愧疚,潘乘風(fēng)因?yàn)榫种贫任幢恢匦聠⒂弥恋谝痪€。這對(duì)潘乘風(fēng)造成極大打擊。盡管上司們也想讓潘乘風(fēng)回來(lái),但迫于輿論或者公眾質(zhì)疑,無(wú)法讓潘回歸(因?yàn)樯纤緜儾皇抢浔臋C(jī)器)。
失去事業(yè)的潘乘風(fēng)意志消沉,甚至因?yàn)殚L(zhǎng)期服用藥物而變得性情大變。
董卓文、龐玲一切看在眼里,他們同樣痛苦,一直在為潘乘風(fēng)奔走相助。
第三部分:潘乘風(fēng)性情大變,在社會(huì)中不停挑事。引起媒體和公眾的批評(píng)、唾棄,從而引起了復(fù)生會(huì)的主意。他進(jìn)入通緝犯,并成為警方的通緝犯。
第四部分:倒敘潘乘風(fēng)進(jìn)入復(fù)生會(huì)是臥底行為。是龐玲和董卓文說(shuō)服了潘乘風(fēng)參與此次行動(dòng),并非利用,而是讓實(shí)現(xiàn)潘乘風(fēng)重回一線工作的愿望(盡管不是拆彈)。
第五部分:復(fù)生會(huì)布置了最終的計(jì)劃。董卓文為救身份暴露的潘乘風(fēng)而死,龐玲在于復(fù)生會(huì)的交戰(zhàn)中中彈死去。潘乘風(fēng)成功降低了炸彈造成的的損失。
第六部分:上司重新邀請(qǐng)潘乘風(fēng)回歸一線,潘乘風(fēng)卻拒絕了。
他辭去了警察一職,消失了。
雖然講拆彈,但《拆彈專(zhuān)家2》的主題已經(jīng)不是爆炸了,而是“關(guān)于身份的憤怒”。
之前的版本被刪了,幾百贊幾百評(píng)論,補(bǔ)發(fā)一個(gè)截圖版本,大家也可以看公眾號(hào)版本。傳送門(mén)://mp.weixin.qq.com/s/_XSJgtI5bBASK_VHilc9RA
開(kāi)篇“炸掉”機(jī)場(chǎng)的戲,邱禮濤就用旁白回應(yīng)了這一點(diǎn):是“憤怒”導(dǎo)致了這場(chǎng)爆炸。
而這個(gè)“憤怒”,剛好可以作為解讀《拆彈專(zhuān)家2》的鑰匙,并且和邱禮濤其人其作,串聯(lián)在一起。大家都說(shuō)邱禮濤是香港電影里的社會(huì)學(xué)家,這次的《拆彈專(zhuān)家2》就是個(gè)很好的研究樣本,你甚至可以把它看成邱禮濤的一篇“香港社會(huì)學(xué)論文”,借“拆彈”,來(lái)說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的炸彈。
歡迎關(guān)注我的個(gè)人公眾號(hào)“閔思嘉”。
1、為什么憤怒
2、劉德華與邱禮濤的身份問(wèn)題
3、邱禮濤的“樂(lè)與怒”
政治指涉暫且不論,目前沒(méi)有被提及的基督教暗喻,按照影片的時(shí)間線羅列如下(其中必定有一些是我強(qiáng)行附會(huì)): 1. 復(fù)生日/Resurrection Day & 復(fù)生會(huì)/Vendetta 港島酒店爆炸案后,因腦震蕩而短暫失憶的嫌疑人潘乘風(fēng),竟是前港警EOD拆彈專(zhuān)家,由此牽扯出的線索指向了已經(jīng)在香港制造多起爆炸案的復(fù)生會(huì)——自稱(chēng)奉行無(wú)政府主義的恐怖組織。 如果說(shuō)復(fù)生會(huì)(Vendetta,來(lái)自羅馬書(shū),Romans 12:19 “Vengeance is mine, I will repay, says the Lord” 主曰:伸冤在我,我必報(bào)應(yīng))還堪稱(chēng)曖昧的話,那么被精心挑選、決意在這一天給予港島致命一擊的復(fù)生日(除宗教含義之外,Resurrection幾乎沒(méi)有其他釋義),指向已然十分明顯。 另外,Resurrection與Rebirth在概念上略有區(qū)別,神學(xué)家對(duì)此尚有爭(zhēng)論,但普遍共識(shí)是:復(fù)生不是簡(jiǎn)單的靈與肉再合一,而是煥然重生為一個(gè)新的生命。 2. 七日創(chuàng)世/7 Days Ago 酒店爆炸案發(fā)生,到潘乘風(fēng)蘇醒,之間間隔七天——這一行字出現(xiàn)在字幕上,然而因?yàn)榇罂缍鹊臅r(shí)間與事件跳躍,很容易被忽略——潘乘風(fēng)從醫(yī)院驚險(xiǎn)出逃,聯(lián)系舊友董卓文,回憶身為EOD雇員的自己為何落魄至此的種種前情,同時(shí)抽絲剝繭復(fù)生會(huì)的謎團(tuán)……幾乎一刻不停,以至于潘乘風(fēng)與龐玲兩兩相對(duì)互訴衷腸是觀眾難得的喘息機(jī)會(huì)。 原來(lái)真相是為了替余情未了的前男友贖罪(atonement),以期日后能向法官求情,龐玲在七天前擅自做了一個(gè)決定——她給了潘乘風(fēng)一個(gè)機(jī)會(huì),為他創(chuàng)造了一個(gè)新世界,是天堂還是地獄,只在他一念之間。 3. 審判/Last Judgement 潘乘風(fēng)與董卓文激烈爭(zhēng)吵,失控時(shí)不斷重復(fù)“公道”; 在警司面前龐玲向董卓文坦白,自己是為了在上庭時(shí)能向法官求情才行非常之事; Lee Sir情急之下口不擇言; …… 反復(fù)提及審判,對(duì)法庭的敬畏籠罩在所有正面人物的頭頂。甚至更進(jìn)一步,可以說(shuō),從潘乘風(fēng)終于恢復(fù)了記憶開(kāi)始,電影后半部分就是對(duì)末日審判的現(xiàn)代演繹: Maverick讀《水滸》,描繪的末世景象“天火焚城,洪水滅世”,直接來(lái)自《啟示錄》; 潘乘風(fēng)與龐玲執(zhí)手相看淚眼,“我已分不出什么是真,什么是假”,“你信我你就是警察,你不信我……” “下輩子你要記得我……” 最值得一提的是潘乘風(fēng)舍身炸青馬大橋時(shí)的鏡頭語(yǔ)言: 落入馬灣時(shí)雙臂平展,面帶微笑——是crucifixion的姿勢(shì); 與此同時(shí)海面升騰起巨浪與蘑菇云,背景聲中銅管愈響——是末日審判中垂虹鳴笛而天父至的景象。 4. 紅酒 結(jié)尾閃回潘龐二人初遇,雖然雋永,收稍也利落漂亮,但在已然完整的劇情后續(xù)上一段感情戲,乍看十分突兀。 但如果將此處的紅酒放在神學(xué)語(yǔ)境下(耶穌復(fù)活后顯示的第一個(gè)神跡,即將水變?yōu)榫艼ohn 2:1),似乎就能自圓其說(shuō):潘乘風(fēng)已然完成了自己的Resurrection與Last Judgement,現(xiàn)在受過(guò)往折磨的,變成了依然活著的人。
不夸張地說(shuō),看完《拆彈專(zhuān)家2》后,我平復(fù)了一段時(shí)間,才能從座位上離開(kāi)。它的確算得上是今年我在國(guó)內(nèi)院線看的電影中,最喜歡的一部。
港片導(dǎo)演里,邱禮濤為人所知的原因是他在入行后拍了大量的Cult片和B級(jí)片,比如《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》,快速的攝制流程和聳人耳目的內(nèi)容之下,有著對(duì)當(dāng)即社會(huì)群體畫(huà)像的凝萃與其殘酷性的反思。而近年來(lái)的合拍片《拆彈專(zhuān)家》、《掃毒2》,直到最新上映的這部《拆彈專(zhuān)家2》,則顯現(xiàn)出邱禮濤開(kāi)啟了一個(gè)更高層級(jí)的創(chuàng)作。
這三部影片都由劉德華主演和監(jiān)制,每一部都是大投資的主流商業(yè)片,從隧道、地鐵再到這部里的炸毀整片海灣,涉及的地域規(guī)模越拍越大。邱禮濤的創(chuàng)作特性,讓這部《拆彈專(zhuān)家2》與大多數(shù)按既定套路走的商業(yè)合拍片產(chǎn)生了不小的差異。
由于第一部的主角章在山以死亡收?qǐng)觯诙康膭∏榱砥鹆巳乱徽?。雖然《拆彈專(zhuān)家》已是一部頗具觀賞性和鮮明態(tài)度的商業(yè)片,但對(duì)于系列電影的觀眾而言,大家對(duì)第二部的期待必然要比第一部高上許多。所以邱禮濤在《拆彈專(zhuān)家2》的文本與類(lèi)型觀賞度上下了更多的猛料。
之前炸毀紅磡隧道、拆C-4炸藥等操作,在第二部中只能算是“基礎(chǔ)”。難度系數(shù)肉眼可見(jiàn)地升級(jí),擴(kuò)變成了在青馬大橋、IFC、機(jī)場(chǎng)等地標(biāo)以及核彈爆炸這種“港灣末世”的張力程度,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是第一部所能比擬。而情節(jié)的多重反轉(zhuǎn)與角色的身份謎團(tuán),更加劇了影片扎實(shí)的“撕裂感”,令人不得不全身心地投入其中。
電影始于一場(chǎng)2019年底的“虛擬爆炸”,預(yù)先將全片的關(guān)鍵高潮戲點(diǎn)告知觀眾,接著再回溯到2014年。開(kāi)篇解決的第一場(chǎng)拆彈任務(wù),輕巧地將劉德華飾演的主角潘乘風(fēng)與其搭檔董卓文(劉青云飾)間截然不同的性格揭示而出:相比之下,潘乘風(fēng)更容易在危急時(shí)刻兵行險(xiǎn)招。
果不其然,第二場(chǎng)拆彈任務(wù)引發(fā)了意外。在爆炸中,潘乘風(fēng)失去了他的左腿。被定性為“殘障人”后,他用盡全力改變這個(gè)社會(huì)標(biāo)簽對(duì)自己職業(yè)生涯的影響,將自身體能恢復(fù)到以往水平,甚至健步如飛、能跑能跳。但警局卻仍舊不能讓他歸隊(duì)重操舊業(yè),因?yàn)檎l(shuí)也無(wú)法承擔(dān)“啟用殘障人”的輿論責(zé)任。這只不過(guò)是影片的第一個(gè)反轉(zhuǎn),就已能在各中細(xì)節(jié)里讓人認(rèn)可邱禮濤的敏銳和辛辣。
劉德華此次不再飾演一個(gè)正派的精英警察,相反,他因救人后的意外爆炸,變成了自認(rèn)被“用完即棄”的社會(huì)系統(tǒng)拋棄的人。“我不是瘋,我是痛!”——這句激動(dòng)吶喊出的臺(tái)詞,暗示了后續(xù)潘乘風(fēng)在社會(huì)陳規(guī)下人生際遇的必然轉(zhuǎn)向,也為他身上的復(fù)雜性增添了動(dòng)機(jī)的支點(diǎn)。一個(gè)人的轉(zhuǎn)變并非是一蹴而就的,常是在現(xiàn)實(shí)中有冤無(wú)處訴、有苦無(wú)處泄,才走向截然相反的道路。
不再多談本片對(duì)于角色多重身份的“具體劇透”,但可以談?wù)劦氖?,邱禮濤在《拆彈專(zhuān)家2》里所嘗試的設(shè)計(jì),還是與以往的多數(shù)港片全然不同的。
過(guò)往這種警匪戲,大多會(huì)把正、反派直接明了地?cái)[在臺(tái)面上,再做成所謂“雙雄對(duì)決”的樣板,就足以能夠賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。但在“港片式微”之后,觀眾看得多了,也就越來(lái)越無(wú)法在這樣的角色身上投射自己的感情與心理。
而《拆彈專(zhuān)家2》的不同在于,片中一方面保留了既定的“老港片回魂”般的經(jīng)典元素,比如警匪臥底和與之相隨的兄弟情、身份反轉(zhuǎn),大量的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作戲;但與此同時(shí),這種身份反轉(zhuǎn)所涉及的制造懸疑的戲份被大幅度增加了,量變引發(fā)了質(zhì)變。
主角的三種身份,一層一層地遞進(jìn)而出,后兩種身份甚至產(chǎn)生混雜、游走的“亦正亦邪”狀態(tài)——“你信我就是警察,不信我就是恐怖分子”,這給觀眾帶來(lái)了撲朔迷離又無(wú)法間斷的延綿式戲劇高潮。
《拆彈專(zhuān)家2》的另一種不同設(shè)計(jì),則是人物對(duì)自身過(guò)往的一次次反觀。
通過(guò)“變成另一個(gè)人”、“創(chuàng)造新的陳述性記憶與新的是非觀”等技術(shù)性設(shè)定,影片拋出了一道道連環(huán)式的“善惡?jiǎn)柎稹?/span>——因?yàn)闃O端的向善遭遇惡意而從惡,又在極端的從惡中發(fā)掘善意而向善,兩者不斷在矛盾中對(duì)峙,又在對(duì)峙后做出重新選擇。
反派組織們將炸彈行動(dòng)視為一種“興利除害”,用暴力發(fā)出他們轟轟烈烈的聲音,其中涉及的倫理問(wèn)題,此時(shí)難以被一分為二地切割看待。影片開(kāi)篇就指出,這種精準(zhǔn)而又具有盲目性的犯罪策略是因?yàn)閼嵟c不安而起:“憤怒可以摧毀一切”。而讓這憤怒得以暫停的,卻是潘乘風(fēng)因意外失憶所致的模糊的“旁觀者視角”,所帶來(lái)的救贖契機(jī)。
因此,臉譜化的“好與壞”、“白與黑”,都已經(jīng)形容不下潘乘風(fēng)這個(gè)人物的所作所為。
在一次次的閃回中,對(duì)觀眾預(yù)期的打破、對(duì)角色身份的多樣界定、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的混雜還原,成為了《拆彈專(zhuān)家2》真正的核心所在。這些都是以往的同類(lèi)主流商業(yè)片難以深入涉及的。
劉德華與劉青云的合作并不算多,叫人印象深刻的似乎只有一部《暗戰(zhàn)》。兩人此次在《拆彈專(zhuān)家2》中多次飆戲,兩個(gè)拆彈專(zhuān)家的角色互為鏡像、各有特點(diǎn),其中藏納的人物關(guān)系呈現(xiàn)出一種復(fù)調(diào)式的悲劇色彩。
說(shuō)來(lái)有趣的是,董卓文這個(gè)角色在電影中令我印象最深刻的一幕,倒不是幾處大場(chǎng)面的拆彈行動(dòng),而是他直面上司和龐玲,情緒失控地大喊“你們是人嗎?”董卓文對(duì)潘乘風(fēng)所承擔(dān)的經(jīng)歷更能感同身受,但說(shuō)出這樣的話,對(duì)他而言卻是一個(gè)“絕對(duì)失控的時(shí)刻”,里面包含了他對(duì)自己晉升的愧疚、對(duì)既定規(guī)則的不滿(mǎn),但更多是懊惱自己的無(wú)能為力,只能眼睜睜看著朋友赴死。在這之后,他的每一次任務(wù)幾乎都包裹了相仿的痛苦,直至最終。
倪妮飾演的龐玲同樣如此。面對(duì)潘乘風(fēng)的多變,她需要不斷想出對(duì)應(yīng)的不同方式。直到最終“無(wú)能為力”的情感流露和關(guān)于“記住與遺忘”的再度解密,我們方才理解她在主導(dǎo)這個(gè)過(guò)程中,經(jīng)歷了多么痛苦的情感抉擇。這些情感上建構(gòu)與交織的戲份,一定程度上讓觀眾在接受本片精密復(fù)雜的邏輯線索時(shí),又能預(yù)留出對(duì)于人物命運(yùn)的關(guān)注,切身地感受到他們的慟然之情。
于邱禮濤而言,《拆彈專(zhuān)家2》也許是他創(chuàng)作生涯至今為止,最具規(guī)模、最具挑戰(zhàn)性與完成度,同時(shí)又擁有高強(qiáng)度情感輸出與反思、表達(dá)的作品。無(wú)論從何判定,它都能讓觀眾跳脫出對(duì)以往同類(lèi)作品期待與理解,在走出影院之后,重新反觀我們當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)。
采訪、撰文/法蘭西膠片
從去年新冠疫情以來(lái),香港地區(qū)總共三次下令影院關(guān)停,這第三次,足足持續(xù)78天,終于在2月18日(大年初七,內(nèi)地法定復(fù)工日)結(jié)束禁閉,重新?tīng)I(yíng)業(yè)。
一開(kāi)即爆,因?yàn)檫@有一顆埋了整整55天的核彈。
《拆彈專(zhuān)家2》!此前已在內(nèi)地拿下13億人民幣票房,豆瓣7.8分。
香港本地開(kāi)業(yè)第一天,票房113萬(wàn)港幣,位列首位,預(yù)計(jì)首個(gè)周末能達(dá)千萬(wàn)。
我們第一導(dǎo)演特此采訪了《拆彈2》編劇之一李敏女士,采訪她有幾個(gè)目的,是我心中惦記已久的。
從題材或娛樂(lè)性的難度上,《拆彈2》的信息量到底如何組建?從角色難度上,人物的復(fù)雜性到底該如何認(rèn)同?最早的文本主題上,《拆彈2》和香港的關(guān)系是什么,和香港人的關(guān)系是什么?
李敏老師給出了一聲巨響——“香港人的精神跟地球上很多'正能者'一樣,就是永不言棄。”
直至今天,李敏都是香港電影當(dāng)前最重要編劇之一,而在內(nèi)地,我們卻對(duì)此知之甚少。
用“最重要”來(lái)形容實(shí)在顯得她太不重要,就應(yīng)該用“奇人奇事”來(lái)形容,這四個(gè)字,可不是我說(shuō)的,是當(dāng)年她寫(xiě)《喜劇之王》劇本期間,星爺寫(xiě)在字條上,偷偷遞給她夸她的原話!
怎么奇人?又有什么奇事?
簡(jiǎn)單說(shuō),李敏老師20年前是作詞作曲做主持,寫(xiě)歌寫(xiě)小說(shuō)寫(xiě)劇本,各個(gè)層面的創(chuàng)作量驚人,在那個(gè)年代,她已經(jīng)能稱(chēng)為一位文藝產(chǎn)量女王。
后來(lái)加入周星馳的智囊團(tuán),做了《喜劇之王》和《少林足球》,之后為多位導(dǎo)演擔(dān)任編劇,并成為邱禮濤十幾年的固定合作伙伴,堪稱(chēng)邱禮濤瘋狂的左腦旁邊的“感性的右腦”。
不僅如此,她還為視障人士的口述影像放映制作口述文本,每一個(gè)口述影像劇本,她與助理編劇需工作約100小時(shí),親自去錄音室錄制解說(shuō)聲軌。她制作的《猛龍過(guò)江》口述劇本獲得《亞太廣播聯(lián)盟》(ABU)的“最有創(chuàng)意電臺(tái)節(jié)目”提名。
你甚至無(wú)法想象,在她二女兒即將成年之時(shí),她還在香港大學(xué)修完了心理學(xué)碩士,一來(lái)為女兒當(dāng)做學(xué)海無(wú)涯的絕佳榜樣,二來(lái)竟然是想探索磁力共振與腦電圖在觀眾觀影情緒上的研究影響力,她用“心率變異分析(HRV)檢測(cè)儀”做研究基礎(chǔ),寫(xiě)完了一篇研究生論文。
而在今年,李敏又多了一個(gè)職業(yè)——導(dǎo)演。
長(zhǎng)片處女作《給我1天》,一看海報(bào)就知道嗎,是一封香港情書(shū)。
聊到這,她還謙遜又戲謔地說(shuō):“希望能夠得上你們名稱(chēng)‘第一導(dǎo)演’?!?/p>
需要說(shuō)明的是,因?yàn)槔蠲襞抗ぷ麝P(guān)系,這次并未電話連線采訪,而是她通過(guò)閑暇時(shí)間(不可能,我不信她有閑暇時(shí)間?。?,全程對(duì)我列的采訪提綱進(jìn)行筆答。
不聊敏感話題,刪繁就簡(jiǎn)多次,最后也有近萬(wàn)字,算是一篇對(duì)李敏的當(dāng)前電影生涯的一次微觀的梳理。
不多說(shuō),上干貨!
第一導(dǎo)演:《拆彈2》終于在昨天上映了,什么心情?
李敏:昨天票房很好,過(guò)百了。因?yàn)?8天沒(méi)開(kāi)戲院,香港人很餓戲,都想吸收精神食糧。我希望所有同期的港片都好,不只是《拆彈專(zhuān)家2》。
第一導(dǎo)演:有沒(méi)有一直關(guān)注《拆彈2》在大陸的票房和口碑?
李敏:寫(xiě)作20多年,已經(jīng)寫(xiě)了30多部電影,等待上映、公映時(shí)的反應(yīng)、票房結(jié)果,都可以平常心對(duì)待。
觀眾是最神秘的,電影可以大熱倒灶,也可以黑馬跑出,票房很看天時(shí)、地利、人和,而我站在編劇的崗位,最重要是把故事寫(xiě)好,然后交托其它崗位的戰(zhàn)友各自做好本份就是了。
當(dāng)然,因?yàn)橐咔?,《拆彈?zhuān)家2》上映時(shí)出現(xiàn)特殊因素,也擔(dān)心過(guò)電影院營(yíng)業(yè)的情況,但明白每一部電影有它的命。
到現(xiàn)在內(nèi)地上映一個(gè)多月,觀眾似乎頗滿(mǎn)意,老板應(yīng)該安慰,那編劇的責(zé)任也圓滿(mǎn)結(jié)束。
不過(guò),對(duì)于我和另一編劇李升,關(guān)于《拆彈專(zhuān)家2》,想特別一提:由于香港編劇沒(méi)有工會(huì),很多時(shí)候編劇署名會(huì)被忽略,但這次在《拆彈專(zhuān)家2》,因?yàn)楦鞣矫娴臓?zhēng)取,包括一群香港年青編劇的努力、導(dǎo)演邱禮濤和公司林老板的推動(dòng),編劇的署名可以登上部份的海報(bào),與其他主創(chuàng)人員齊名,這令我和一群編劇朋友都感到非常鼓舞,我們創(chuàng)了一個(gè)可日后被引用的先例。
人們常說(shuō)話劇、電影鐵三角是"編導(dǎo)演”,在海報(bào)非常有限的空間中,這次《拆彈專(zhuān)家2》的部份海報(bào)呈現(xiàn)了導(dǎo)演編鐵三角,編劇們都非常安慰。
第一導(dǎo)演:在豆瓣上有看到比較在意的評(píng)論嗎?
李敏:很多影評(píng)人的質(zhì)素很高,很了解主創(chuàng)們的用意,影評(píng)人甚至有自己一套獨(dú)特的解讀,令人驚喜。
印象深刻的,有一位南方的影評(píng)人,用輕松幽默的手法,又能不過(guò)分劇透,以廣東人的視角來(lái)表述他的觀后感。
最重要是他說(shuō)穿了一些我一直擔(dān)心的點(diǎn)子,然而他同時(shí)很清楚這些點(diǎn)子的存在,是為了引領(lǐng)到更可觀的劇情。
整體而言,大部分影評(píng)人接受能力都高并且愿意體恤創(chuàng)作人?,F(xiàn)在,電影評(píng)論也成為了電影的伸延創(chuàng)作,而這次《拆彈2》的評(píng)論是海量的,感謝各位有心人。
第一導(dǎo)演:《拆彈2》在大陸這邊的反響,有沒(méi)有傳到香港觀眾或電影人這邊?
李敏:香港朋友或多或少也收到內(nèi)地傳來(lái)的正面消息,因此十分期待。
第一導(dǎo)演:當(dāng)時(shí)邱禮濤對(duì)《拆彈2》劇本的要求是什么?關(guān)于核彈的硬核知識(shí)要怎么吸收并應(yīng)用?核彈是續(xù)集必須做到的規(guī)格上的提升嗎?
李敏:肯定要求《拆彈2》比《拆彈1》好看,這個(gè)別人不要求,我自己也要求啦!
所以我做了很多關(guān)于炸彈的資料搜集 ,要找到一些比《拆彈1》更有看頭的亮點(diǎn),正如你所說(shuō),在規(guī)格上也要有一定的提升,所以最后決定是核彈。
當(dāng)然,故事的定案,是編劇與導(dǎo)演一起商討的過(guò)程,來(lái)來(lái)回回?zé)o數(shù)次。
資料搜集方面,剛巧我在2017—2019年間,在香港大學(xué)讀心理學(xué)碩士課程時(shí),有一位教授的太太除了漂亮,她居然是位輻射物理學(xué)家!可以向她請(qǐng)教。
至于主角潘乘風(fēng)的失憶和斷肢狀況,當(dāng)中包括逆行性失憶(retrograde amnesia)、美國(guó)心理學(xué)家伊麗莎白·洛塔斯(Elizabeth Loftus)提出的植入記憶(planted false memory),提供給斷肢人士的鏡子療法(Mirror therapy)等,都是從心理學(xué)汲取的靈感。
第一導(dǎo)演:在香港放核彈這個(gè)事情,據(jù)你了解,此前有任何編劇想過(guò)這個(gè)可能性嗎?
李敏:有沒(méi)有其他編劇想過(guò)?這個(gè)我不肯定。
第一導(dǎo)演:關(guān)于在香港做核爆后的一系列應(yīng)急措施與程序,你是怎么去考證的?香港有地下避難或山洞避難的可能嗎?
李敏:我們參考了很多核泄事件,包括日本福島核電廠泄漏事故、切爾諾貝爾事件、三里島事件。香港的防空洞是二戰(zhàn)時(shí)代遺留的,但都已經(jīng)封閉了,或租給人作酒窖。
第一導(dǎo)演:有沒(méi)有想過(guò)更癲狂的想法,比方說(shuō)香港真的全城毀滅了?像第一集那樣,最后一刻也沒(méi)有挽救成功。
李敏:所有關(guān)于“拆彈”的電影都有一個(gè)詭局,如果拆彈專(zhuān)家每一次都成功拆彈,觀眾就沒(méi)有爆炸場(chǎng)面可看;如果拆彈專(zhuān)家每一次都失敗,雖然觀眾可以看到很多震撼的爆炸場(chǎng)面,但就沒(méi)有一個(gè)像樣的英雄。
故事最后一刻,災(zāi)難有沒(méi)有被挽救成功,編劇和導(dǎo)演也需要考慮觀眾期待在結(jié)局的震撼程度。
第一導(dǎo)演:寫(xiě)劇本的時(shí)候有沒(méi)有想過(guò),這么寫(xiě)下去,特效能做出來(lái)嗎?會(huì)去考慮這個(gè)嗎?
李敏:你意思是爆炸場(chǎng)面?這個(gè)要拜托導(dǎo)演、爆炸組、特效、聲效的部門(mén)的同事,但已經(jīng)有很多好萊塢電影前人做過(guò)了,所以我相信我們一定可以。
第一導(dǎo)演:聊一下比核爆更厲害的主題表達(dá)吧,這次創(chuàng)作你想到的第一個(gè)主題是什么?個(gè)體與體制的對(duì)抗嗎?
李敏:相信這個(gè)主題在電影中已經(jīng)表達(dá)得非常透澈,有遭遇過(guò)的人都應(yīng)該感受到。
第一導(dǎo)演:你身邊的人,或者你自己,有沒(méi)有這樣公然和制度較勁的經(jīng)歷?
李敏:這是一條論文題目,需要很多篇幅才能答得相對(duì)完滿(mǎn)。不過(guò),拿自己工作崗位周遭的例子,看見(jiàn)身邊的年青編劇們常遇到不公平對(duì)待,例如欠薪、壓榨工資、缺署名,甚至在合約也沒(méi)簽妥的情況下,被人竊取創(chuàng)意,這是欺凌,并不公平的。
當(dāng)然我聽(tīng)過(guò)人說(shuō),商業(yè)社會(huì)中,編劇應(yīng)理解自己的權(quán)益,不懂自我保護(hù)就是愚蠢懦弱,后果自負(fù),責(zé)任也是相向的。然而我觀察到很多新編劇,是為了熱愛(ài)電影、堅(jiān)守理想、珍惜入行機(jī)會(huì),所以遇人不淑,或被認(rèn)識(shí)的同行情感勒索,之后又不敢發(fā)聲。我樂(lè)見(jiàn)一些前輩為社會(huì)上的初生之犢多點(diǎn)設(shè)想和多點(diǎn)關(guān)注。
另一方面,我常溫馨提示青年人,憤怒不能圓滿(mǎn)解決事情,一定要化悲憤為力量,利用自己的誠(chéng)意、作品和成績(jī)?nèi)?zhēng)取影響力、話語(yǔ)權(quán)。雖然爭(zhēng)取之路是漫長(zhǎng),但要理性地堅(jiān)持才能成功。
第一導(dǎo)演:“我不是瘋,我是痛”“是這個(gè)社會(huì)有病”“你們就是不敢承擔(dān)責(zé)任”“是不是只有恐怖主義,你才覺(jué)得我不是瘋子”,這些控訴感極強(qiáng)的臺(tái)詞都是你個(gè)人原創(chuàng)嗎?
李敏:編劇有三位,包括導(dǎo)演邱禮濤、李敏和李升,還有監(jiān)制兼主角劉德華經(jīng)常提出有效的建議,我覺(jué)得沒(méi)有必要分清哪一句是由誰(shuí)原創(chuàng)的,因?yàn)槲覀兪腔ハ嘧鹬氐膱F(tuán)隊(duì)。
第一導(dǎo)演:洗腦這個(gè)設(shè)定有點(diǎn)往科幻的方向去了,你是怎么剎住車(chē)的?
李敏:你可以說(shuō)是“軟科幻”,畢竟洗腦這回事每一天都在發(fā)生。就算你在看電視或者公車(chē)站看到的廣告,也是有人想洗你的腦。每一個(gè)人都置身在一場(chǎng)洗腦戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中,你想洗人,人想洗你。
第一導(dǎo)演:最終你覺(jué)得這個(gè)本子可不可以代表香港人當(dāng)前的精神處境?
李敏:香港人的精神跟地球上很多“正能者”一樣,就是永不言棄。
第一導(dǎo)演:這一次你為這個(gè)劇本付出了多少能量?聽(tīng)說(shuō)你有好多次躲起來(lái)哭,是不是因?yàn)榘押芏嗲榫w投入到故事?
李敏:不是每個(gè)人能理解寫(xiě)劇本的過(guò)程是一回怎樣的事,以為只是坐在書(shū)桌前胡思亂想。其實(shí)編劇的第一個(gè)功能:是劇組中第一個(gè)人把電影在腦袋里拍攝了一遍,所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、所有人物的情緒、所有角色的對(duì)白,甚至考慮到配樂(lè)如何制造氣氛,還有很多考慮……如果編劇全心投入的話,那個(gè)故事就會(huì)都腦海中演練數(shù)遍、甚至數(shù)十遍,像初戀時(shí)停不了地想著情人。
編劇工作是十分燒腦的,廢寢忘食,但我又會(huì)吃很多巧克力來(lái)補(bǔ)充虛耗了的精力。常常為了一氣呵成,會(huì)做到通宵達(dá)旦,甚至把劇情帶到睡眠,翌日一張大眼睛,便跑到桌前把靈感記錄,怕忘了。
寫(xiě)《雛妓》的時(shí)候,由蔡卓妍飾演的女主角遇上種種悲劇遭遇,投入在某些對(duì)白或劇情時(shí),足以令我掉眼淚。這經(jīng)驗(yàn)令我體會(huì)到:要感動(dòng)別人,先要感動(dòng)自己。《掃毒2》劇本是十四天內(nèi)完成的,寫(xiě)完一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn),虛耗得在沙發(fā)上暈眩。
至于《拆彈2》的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中,也曾經(jīng)有過(guò)幾次入了死胡同,而導(dǎo)演的要求是必須達(dá)到的,這也是實(shí)實(shí)在在的壓力。幸好交稿后,我是可以立刻放松,我的腦袋有點(diǎn)像電腦的內(nèi)存,可以刪除不用的檔案,騰出空間來(lái)創(chuàng)作下一個(gè)新項(xiàng)目。
第一導(dǎo)演:你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)編劇地位太低,大陸是這樣,但是香港是有行業(yè)協(xié)會(huì)的,也會(huì)這樣嗎?
李敏:當(dāng)初香港編劇只有協(xié)會(huì)(聯(lián)誼性質(zhì)),沒(méi)有工會(huì),而距離成功組織工會(huì)還有很遠(yuǎn)的路程。
我踏出去主動(dòng)接觸前輩與后輩,希望成為溝通橋梁,大家找到共識(shí),完善行業(yè)中制度不足之處。
如果不給編劇合理的工作環(huán)境,恐成兩種現(xiàn)象:一、有能之士不會(huì)選擇編劇為職業(yè);二、有能的編劇會(huì)轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演,以獲取尊重與創(chuàng)作話語(yǔ)權(quán),這一點(diǎn)莊文強(qiáng)導(dǎo)演與馮德倫導(dǎo)演都有在訪問(wèn)中提及過(guò)。
第一導(dǎo)演:拿不到薪酬和亂改劇本哪個(gè)更對(duì)你打擊大?一般情況下,遇到無(wú)理的修改,你的反擊的辦法是什么?
李敏:電影行業(yè)中,有很多崗位,我明白每一個(gè)崗位都有他們的難處,但我也希望大家明白,劇本往往是開(kāi)發(fā)一個(gè)項(xiàng)目的首要條件之一。
我曾經(jīng)無(wú)償或象征式收費(fèi)為別人開(kāi)發(fā)項(xiàng)目,是為了成人之美,是為了對(duì)電影的熱情,也是為了人人有工開(kāi),但事后卻被用完即棄。
這不是我個(gè)人的遭遇,而是很多編劇的遭遇。這不是一次,而是很多次。
我只是說(shuō)出編劇會(huì)有機(jī)會(huì)被欺凌的事實(shí),有些人說(shuō)以前不知道,現(xiàn)在得悉后會(huì)同情。但仍然會(huì)有些人說(shuō):誰(shuí)叫你笨。那么“一劇之本”,就變了“一劇之笨”。但如果我們不笨,如果我們不癡癡地愛(ài),又由誰(shuí)來(lái)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目呢?
至于負(fù)責(zé)任地改劇本,我是非常歡迎的,只要改得比之前的好,而不是那種有破壞沒(méi)建設(shè)的,丟下一句空泛的說(shuō)話就不負(fù)責(zé)任。
編劇筆下的劇本,只是到文字的階段;在一個(gè)劇本呈上觀眾之前,還需要整個(gè)電影團(tuán)隊(duì)為劇本逐階段升華,要知“亂改”和“改善”是兩回事。
第一導(dǎo)演:你覺(jué)得劉青云在表演上是否達(dá)到化解這個(gè)人物矛盾的程度?
李敏:如果說(shuō)劉德華演的潘乘風(fēng)是闖關(guān)者,那劉青云演的董卓文就是把關(guān)者,前鋒與后衛(wèi)組成的一對(duì)好友。而且董卓文是一個(gè)相對(duì)內(nèi)向、平穩(wěn)的人,他更能襯托出情感豐富、情緒有莫大起落的潘乘風(fēng),成了情緒的一條baseline以發(fā)揮對(duì)比,更能讓觀眾看到潘乘風(fēng)的變化。
第一導(dǎo)演:龐玲在人物基礎(chǔ)上是一個(gè)怎樣的設(shè)定?她是一個(gè)利己主義者嗎?你怎么評(píng)價(jià)她能做出犧牲潘乘風(fēng)的這種決定?
李敏:潘乘風(fēng)身邊的兩個(gè)重要人,一個(gè)是友情的代表,一個(gè)是愛(ài)情的代表,他倆同為潘乘風(fēng)好,但想法卻有很大分歧。
處事上,董卓文直率溫和,與龐玲的不顧一切、挺而走險(xiǎn)又是另一對(duì)比。記得寫(xiě)劇本時(shí),曾跟李升再三討論龐玲這個(gè)女主角,到底她安排失憶的舊男友當(dāng)臥底,道德上是否可以接受?觀眾會(huì)不會(huì)怪責(zé)她?是不是一句“我為你好”或“幫你贖罪”就能解脫過(guò)去?但最后,我和李升都覺(jué)得生活中不難遇上這種拿著一個(gè)偉大說(shuō)法,就誤導(dǎo)別人前途的策劃者。導(dǎo)演也同意。
這個(gè)撒謊的女主角本質(zhì)上不是很討好普羅大眾,但倪妮真的演得很好,她在與潘乘風(fēng)的感情戲中流露出抑壓著的真愛(ài),在與董卓文的爭(zhēng)論戲中呈現(xiàn)出心底的矛盾,及最后對(duì)只能來(lái)生再見(jiàn)的情人所流下的眼淚,都能賺取觀眾對(duì)龐玲這個(gè)角色的諒解。
還有一點(diǎn)是,龐玲是理性強(qiáng)于感性的女性,脫離了傳統(tǒng)男性主導(dǎo)警匪動(dòng)作片中女一的花瓶形象,我樂(lè)見(jiàn)現(xiàn)今觀眾很接受“女子漢”。
第一導(dǎo)演:我一直覺(jué)得龐玲和潘乘風(fēng)的愛(ài)情很不真實(shí),這是必須營(yíng)造出來(lái)的人物關(guān)系嗎?
李敏:愛(ài)情太真實(shí)的話,會(huì)不會(huì)略嫌沉悶?由羅密歐與茱麗葉,到梁山伯與祝英臺(tái),又或者《泰坦尼克號(hào)》的杰克與露絲,又或者每一部迪斯尼公主與王子的故事,我真的不知道哪一種愛(ài)情是真實(shí),但我知道不真實(shí)的愛(ài)情很受觀眾歡迎。
當(dāng)然,有些電影確實(shí)是描述很貼地的愛(ài)情,例如:情人的善變、情人的多心、情人的謊言,這大部分的真實(shí)描述,都是屬于殘酷的悲劇。
第一導(dǎo)演:潘乘風(fēng)其實(shí)有好幾個(gè)階段,斷腿前,斷腿后,離開(kāi)拆彈部隊(duì)后變成恐怖分子,失憶后,而在失憶后,他又有大概三個(gè)階段,等于劉德華要演出至少六七種狀態(tài)。
李敏:《拆彈專(zhuān)家2》是關(guān)于一個(gè)叫潘乘風(fēng)的人,在他腦袋中出現(xiàn)的一念地獄和一念天堂;若細(xì)聽(tīng)他身邊的戰(zhàn)友董卓文和情人龐玲的憶述,潘乘風(fēng)就是“同一個(gè)人的羅生門(mén)”。
劇本中,我設(shè)計(jì)了一個(gè)“情節(jié)分布和情感發(fā)展”列表,詳細(xì)描寫(xiě)每一個(gè)階段的潘乘風(fēng),他的心路歷情,也有其他角色的心路。
這主要是我創(chuàng)作時(shí)作為編劇的據(jù)點(diǎn)和提點(diǎn),對(duì)于某些崗位的同事也更能拳握故事。至于劉德華先生,他是一位很有經(jīng)驗(yàn)的演員,我深信他打球都能夠把握得很準(zhǔn)確。
第一導(dǎo)演:整個(gè)寫(xiě)作過(guò)程中,邱禮濤和劉德華會(huì)不會(huì)階段性地提出一些意見(jiàn)或建議?
李敏:劇本這回事,在開(kāi)機(jī)前,沒(méi)有最好,只有更好;開(kāi)機(jī)后,修改讀白也是常見(jiàn);即使關(guān)機(jī)后再作調(diào)整,只要是可行和有提升整體故事,都是好事,我很樂(lè)意。
第一導(dǎo)演:和李升是如何配合呢?
李敏:我與李升認(rèn)識(shí)了二十多年,他也是我小說(shuō)的編輯,除了大家都姓李,我們有很多相同之處,同是熱愛(ài)文學(xué)、電影和音樂(lè)。
但我倆也有很多不同之處,所以創(chuàng)作的時(shí)候可以互補(bǔ)不足。開(kāi)劇本會(huì)我們互相鞭策,劇情主攻刺激觀眾“腎上腺和咖啡因”的,如有分歧,會(huì)以李升的意見(jiàn)為重;劇情主攻“淚腺和安多酚”的,如有分歧,會(huì)以我的意見(jiàn)為主。
這些年來(lái),合作無(wú)間,而且愉快。
第一導(dǎo)演:最早是怎么認(rèn)識(shí)邱禮濤導(dǎo)演的?最早的合作是《葉問(wèn)前傳》?
李敏:我們認(rèn)識(shí)30多年了。第一次合作是在許志安執(zhí)導(dǎo)的短片《魔方宅男》。至于《葉問(wèn)前傳》應(yīng)該是第四度合作,而《葉問(wèn)·終極一戰(zhàn)》是我的首位,很有可能是邱禮濤導(dǎo)演的高排行心水作品(Pet Project)。
第一導(dǎo)演:邱禮濤導(dǎo)演對(duì)你的要求一般是什么?
李敏:邱禮濤導(dǎo)演非常嚴(yán)格,幸好我也有寫(xiě)作上的強(qiáng)逼癥,可以配合得來(lái)。
第一導(dǎo)演:你們?cè)谀男用嬗泄餐掝}?
李敏:全世界的電影。
第一導(dǎo)演:你怎么看他憤青的性格以及挑戰(zhàn)尺度的創(chuàng)作思路?
李敏:心里有一團(tuán)火才會(huì)想創(chuàng)作。
第一導(dǎo)演:你和邱禮濤會(huì)在創(chuàng)作的什么部位會(huì)發(fā)生分歧?遇到這種分歧,你們?nèi)绾谓鉀Q?
李敏:男導(dǎo)演找女編劇的其中一個(gè)原因,就是男性和女性的思維模式大不同,所以分歧必定會(huì)出現(xiàn),但正正也可互補(bǔ)不足,才能做到男女觀眾皆宜的作品。
只要團(tuán)隊(duì)里每個(gè)人都是希望做到最好,懷著好意,分歧并不是壞事。
為了精益求精,我們的編劇團(tuán)隊(duì),導(dǎo)演與我之間,又或者是我與李升之間,經(jīng)常進(jìn)行devil's advocate(魔鬼代言人),就是在挺不錯(cuò)的情節(jié)上,偏偏要“雞蛋里挑骨頭”,這樣便能激發(fā)一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)的腦力激蕩。
不過(guò) ,在這個(gè)魔鬼代言的階段完結(jié)后,最終決策人還是導(dǎo)演,因?yàn)閷?dǎo)演的位置,最能了解劇組各方面的不足與長(zhǎng)處,作一個(gè)最為大局和英明神武的決定。
第一導(dǎo)演:《兇手還未睡》在當(dāng)時(shí)不太成功,你們本身想做到一個(gè)什么樣的效果?問(wèn)題出在哪里?和文詠珊的表演有關(guān)聯(lián)嗎?
李敏:我尊重觀眾的感覺(jué),觀眾絕對(duì)有自由去挑選他們的娛樂(lè),并且加以評(píng)論,意見(jiàn)我也會(huì)謙虛地聆聽(tīng)。
我在電影圈的日子,觀察到的情況是,留在創(chuàng)作階段而胎死腹中的項(xiàng)目實(shí)在多不勝數(shù),只是觀眾不會(huì)被通知;而一部電影能上畫(huà),其實(shí)是一個(gè)排除萬(wàn)難的奮斗過(guò)程。
在《兇手還未睡》中,我想說(shuō)的就是“公主不能等待被人拯救,要自救”,而我看到女主文詠珊的努力,也喜歡她的演出。
第一導(dǎo)演:《原諒他77次》里面有句“愛(ài)你50年不變”的臺(tái)詞,這是來(lái)自邱禮濤的還是你的?
李敏:《原諒他77次》的電影是改編我的原著小說(shuō)。
第一導(dǎo)演:《失眠》是邱禮濤在《人肉叉燒包》那個(gè)體系的思路,你怎么看這次創(chuàng)作?
李敏:拍《失眠》是因?yàn)椤度巳獠鏌飞嫌?5周年,我不能代表導(dǎo)演和演員,但對(duì)于我來(lái)說(shuō),終于找到機(jī)會(huì)細(xì)說(shuō)一個(gè)“慰安婦”的故事。
第一導(dǎo)演:緊接著《拆彈專(zhuān)家》是你們第一次合作超大體量商業(yè)片,那時(shí)候創(chuàng)作壓力是不是有什么變化?
李敏:《葉問(wèn):終極一戰(zhàn)》搭建了一個(gè)舊香港出來(lái) ,當(dāng)中有上海街、一個(gè)火車(chē)站、電車(chē)路還有城寨,后來(lái)就成了西樵山影城的部份。
《拆彈專(zhuān)家》搭建了紅隧,《掃毒2》搭建了中環(huán)地鐵站。每一套都是大片,而工作時(shí)有適當(dāng)?shù)膲毫κ且患檬?,我相信如果選擇不永遠(yuǎn)留在舒適地帶(comfort zone),就要接受或多或少的壓力,打個(gè)比方,按摩的時(shí)候,肌肉受到壓力,人反而覺(jué)得舒適。
第一導(dǎo)演:我小時(shí)候看過(guò)至少10遍《呆佬拜壽》,當(dāng)時(shí)初入編劇行,什么契機(jī)寫(xiě)出來(lái)這個(gè)劇本?
李敏:謝謝你的支持。因?yàn)閹吞┑狭_賓寫(xiě)《香江花月夜》,認(rèn)識(shí)了谷德昭,然后幫谷德昭寫(xiě)《呆佬拜壽》,之后就認(rèn)識(shí)周星馳,并寫(xiě)了《喜劇之王》。
第一導(dǎo)演:《呆佬拜壽》是一部翻拍50年代的梁醒波喜劇,早年的曲藝電影對(duì)你有影響嗎?
李敏:梁醒波你也認(rèn)識(shí),你真棒。我兒時(shí)也看很多粵語(yǔ)長(zhǎng)片,有些是粵劇,有些是歌舞片,所以近年看《愛(ài)樂(lè)之城》很有親切感。如果歸納以上為音樂(lè)電影,觀眾必須要有童心才感興奮。
第一導(dǎo)演:有趣的是,《呆佬拜壽》是劉青云失憶,25年后,劉青云旁邊的劉德華失憶,失憶好像是你特別著迷的元素,在你看來(lái)這個(gè)東西是有社會(huì)心理影響的嗎?
李敏:我寫(xiě)失憶的劇情已經(jīng)比寫(xiě)臥底的劇情少。嘻嘻!
不過(guò)《呆佬拜壽》和《拆彈2》的兩種失憶非常不一樣,梁醒波版《呆佬拜壽》中失憶的解釋是“呆痰”,劉青云版《呆佬拜壽》的失憶是因?yàn)轭^部撞擊,這兩者都沒(méi)有像《拆彈2》中使用了科學(xué)(軟科幻)的解釋。或者是時(shí)代的進(jìn)步,現(xiàn)在觀眾有更多科學(xué)知識(shí)。
第一導(dǎo)演:后來(lái)你是怎么進(jìn)入到周星馳的體系里的?跟周星馳合作的心態(tài)是什么樣?他在你眼里是一個(gè)什么樣的人?你從他身上又學(xué)到些什么?
李敏:在當(dāng)時(shí)那個(gè)年紀(jì),做什么都覺(jué)得好玩,更何況是跟一群臺(tái)前幕后也這么搞笑的高手一起,自己也鍛煉了一份幽默感。
周星馳在鏡頭后不是每一分鐘都在搞笑,他很多是在認(rèn)真地思考工作。跟他開(kāi)劇本會(huì),每次當(dāng)我能逗笑星爺或谷德昭時(shí),我當(dāng)然會(huì)有一份成功感。
第一導(dǎo)演:《喜劇之王》其實(shí)有很多編劇,你在其中的位置是什么樣,像那句經(jīng)典的“你養(yǎng)我啊”是很女性的,是不是你的創(chuàng)作?
李敏:那個(gè)年代喜歡集體創(chuàng)作,而《喜劇之王》劇本會(huì)議的戰(zhàn)線也比較長(zhǎng),有些同事因別的事離開(kāi)了,有些同事又會(huì)進(jìn)來(lái),而我是留守到最后的一位。
第一導(dǎo)演:據(jù)說(shuō)當(dāng)年你是幾個(gè)編劇里唯一一個(gè)猜到周星馳第二天會(huì)拍什么的人,他還請(qǐng)你吃了一頓飯,這是怎樣的創(chuàng)作難度啊?
李敏:那段時(shí)間星爺老板很喜歡請(qǐng)同事們吃飯和喝紅酒,現(xiàn)在回想也大快朵頤;我整套金庸小說(shuō)能得到金庸先生的親筆簽名,也是因?yàn)樾菭數(shù)娘埦?。?dāng)年跟星爺上《少林足球百萬(wàn)富翁慈善夜》,贏得一百萬(wàn)作慈善,到現(xiàn)在還有年青網(wǎng)民提及起這些往事。
至于理解導(dǎo)演心里所想,本就是編劇的責(zé)任,我需要幫助導(dǎo)演去呈現(xiàn)他的思想。有朋友說(shuō)我有點(diǎn)讀心的能力,希望朋友是對(duì)的。
第一導(dǎo)演:后來(lái)《少林足球》你參與度有多高?當(dāng)時(shí)還說(shuō)要做一個(gè)偵探喜劇,為什么沒(méi)有下文了?
李敏:星爺?shù)膭”緯?huì)問(wèn)很多朋友的意見(jiàn),他給我看《少林足球》劇本是我的光榮?!渡倭肿闱颉肺医o了一丁點(diǎn)的意見(jiàn),例如那個(gè)“甜在心饅頭”和發(fā)揮了我填詞人的本色,一次探班協(xié)助填了一首《少林功夫好》。
打后的日子,我也幫星爺寫(xiě)了一、兩個(gè)劇本,他很尊重我這個(gè)編劇,而且他非常愛(ài)電影。但最后沒(méi)有制作出來(lái),受制于天時(shí)、地利、人和。正如我較早前說(shuō),電影能夠出生,已經(jīng)是一種成功。
第一導(dǎo)演:為什么沒(méi)有參與《新喜劇之王》?恰好它還是邱禮濤和周星馳的合作。
李敏:1999年《喜劇之王》上映,22年前我怎樣也不會(huì)想到《人肉叉燒包》的導(dǎo)演會(huì)和《喜劇之王》的導(dǎo)演合作。
人生就是這樣出乎意料之外。但我也發(fā)現(xiàn)自己的合作伙伴類(lèi)型很廣泛。(星爺很后期才知我的“師奶”工作完了,可以騰出時(shí)間再當(dāng)編劇。)
第一導(dǎo)演:之后你和高志森、谷德昭、彭浩翔連續(xù)做了三部?jī)尚灶}材作品,其實(shí)一直以來(lái),你也都是兩性的劇本較多,是不是還是最適應(yīng)這個(gè)類(lèi)型?
李敏:兩性劇本是我最手到拿來(lái),周遭的閨蜜隨時(shí)隨地也能給題材靈感,而且愛(ài)情也是大多女觀眾的喜愛(ài)。例如《原諒他77次》是我自己要寫(xiě)的,最初就是想寫(xiě),表達(dá)男女大不同的思維,完成小說(shuō)后,也沒(méi)有理會(huì)能否拍成電影,結(jié)果給蔡卓妍一看,她就很喜歡,而拍成電影后,女觀眾特別有共鳴。
上映時(shí)面對(duì)《變形金剛5》這強(qiáng)勁的對(duì)手,但影評(píng)有很大的回響,票房也是出乎意料的叫人滿(mǎn)意。主創(chuàng)人員去謝票的時(shí)候,女觀眾那種感同身受,令我知道《原諒他77次》的故事慰藉了很多創(chuàng)傷女人心。
所以,我會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持寫(xiě)女性題材電影,之后寫(xiě)了《感動(dòng)她77次》、《給我1天》,也拍成電影了。
第一導(dǎo)演:有沒(méi)有想過(guò)自己要在編劇工作上做到什么程度?它和你寫(xiě)小說(shuō)、散文會(huì)是一條平行賽道嗎?還是說(shuō)是一個(gè)更高一層的方向?
李敏:歌詞、小說(shuō)和散文,是一個(gè)人的創(chuàng)作,而電影是團(tuán)隊(duì)的,我也只是寫(xiě)了電影劇本的文字部分,有待其他同事為劇本加工與升華。
人生漫長(zhǎng),有時(shí)我想靜靜的一個(gè)人,有時(shí)想要熱鬧的團(tuán)隊(duì),這條平行賽道非常適合我人馬座的性格。
第一導(dǎo)演:合作這么多導(dǎo)演,你覺(jué)得哪位導(dǎo)演對(duì)你最舒服體貼呢?
李敏:哪一個(gè)導(dǎo)演對(duì)我最舒服體貼?當(dāng)然是我自己做導(dǎo)演的時(shí)候了。
★第一次做導(dǎo)演★
大學(xué)畢業(yè)時(shí)想做導(dǎo)演,等了30年才做,三個(gè)原因:
一、中間的時(shí)間做了其它事情,光是當(dāng)媽媽等女兒長(zhǎng)大成人都18年了,現(xiàn)在女兒獨(dú)立,才有時(shí)間做導(dǎo)演。
二、跟邱禮濤緊密合作的這十年,我覺(jué)得自己的概念化成文字后,給這位經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)演來(lái)呈現(xiàn),可能比我一個(gè)新導(dǎo)演來(lái)拍會(huì)更到位。所以之前有些故事也交托給他,直至寫(xiě)完《給我1天》小說(shuō),因?yàn)檫@是我寫(xiě)給香港的情書(shū),那么情書(shū)當(dāng)然是要自己來(lái)。
三、當(dāng)導(dǎo)演也要找到一個(gè)機(jī)遇,相信是基于我累積多年的編劇經(jīng)驗(yàn),才獲得香港電影發(fā)展基金和英皇電影給予的執(zhí)導(dǎo)機(jī)會(huì)。
關(guān)于《給我1天》的暫時(shí)說(shuō)到這里,希望到上畫(huà)之前我們可以再詳談。
★身為人母★
在我成長(zhǎng)的年代,女生們都是看那些女主角身世可憐、命運(yùn)弄人、必須忍耐并要守得云開(kāi)見(jiàn)月明、或被男性搭救的故事。看到女主角的悲劇,身同感受,大哭一場(chǎng),抒發(fā)后有一種安寧。
但我從小看到這些不敢跟命運(yùn)對(duì)抗的女主,便覺(jué)郁悶,不是我杯茶。
從我寫(xiě)第一本愛(ài)情小說(shuō),就一直推崇女生自強(qiáng)。寫(xiě)《競(jìng)雄女俠·秋瑾》電影劇本的時(shí)候,感覺(jué)很爽。某些國(guó)家、某些國(guó)情,女性仍是the second(第二性,法語(yǔ):Le Deuxième Sexe ),我感無(wú)奈。
時(shí)至今天,看到印度電影中女性主義開(kāi)始抬頭,例如:《神秘巨星》(英語(yǔ):Secret Superstar)、《耳光》(Thappad),又或者看到《三十而已》電視劇,十分振奮。
我的女兒就是看這類(lèi)電影、電視劇成長(zhǎng),她們會(huì)是獨(dú)立自主的一代。
今時(shí)今日有這個(gè)環(huán)境和條件,容許女人去尋找自己的幸福,選擇自己想過(guò)的生活。當(dāng)然,我自己選擇了當(dāng)母親,需要同時(shí)兼顧家庭、事業(yè)和理想,那就必須設(shè)計(jì)一套精準(zhǔn)的時(shí)間管理,和發(fā)展穩(wěn)定的心理質(zhì)素。
前幾年我還重回校園,在香港大學(xué)完成了心理學(xué)碩士課程,除了滿(mǎn)足自己的求知欲,還想身教,豎立榜樣給兩個(gè)女兒,讓她們知道學(xué)無(wú)止境。
人生當(dāng)中的幸福和辛苦,也許足夠我寫(xiě)多最少三、四部女性電影。
*本文首發(fā)微信公眾號(hào)第一導(dǎo)演(ID:diyidy),歡迎關(guān)注。
本來(lái)我以為是我不愛(ài)看的boomboomboom炸炸炸各種快節(jié)奏的商業(yè)片,看了以后,劇情緊湊到我看電影掏手機(jī)看時(shí)間的壞毛病都好了。 看完電影以后腦子里就回蕩著一句話:馬世軍你這個(gè)毒唯老gay。 出了電影院到和朋友們吃飯了我還在嚼,問(wèn)自己:??,我到底在看什么? 回家躺床上繼續(xù)回味,我對(duì)自己說(shuō):謝謝真的磕到了。
一個(gè)老套的愛(ài)上救贖者劇本,灰暗的童年被孤立的人生,潘乘風(fēng)像一束光一樣闖進(jìn)他的世界。 第一次保護(hù)被欺負(fù)的馬世軍的潘乘風(fēng),已經(jīng)給馬世軍后來(lái)的“偏執(zhí)正義”種下了種子——保護(hù)他人的人被處罰,惡人逍遙法外,這個(gè)世界爛了。 后來(lái)的一些信息也有提到他的這種“偏執(zhí)正義”的體現(xiàn):家里以前做鴉片生意讓他覺(jué)得羞恥,他就算把這筆錢(qián)洗一次,也依舊是臟 錢(qián),他用的還是這不義之財(cái)——是錢(qián)臟了,是世界爛了——唯有復(fù)生。 而出國(guó)后的馬世軍的表現(xiàn)其實(shí)已經(jīng)超出了“朋友”的情感——對(duì)潘乘風(fēng)一直念念不忘,一直寄賀卡書(shū)信——直到賀卡被退回。 即使如此他的感情似乎也沒(méi)有被削弱,以至于后來(lái)發(fā)現(xiàn)潘乘風(fēng)成了警察,成了拆彈專(zhuān)家,進(jìn)入了他討厭的世界,也依舊默默關(guān)注著他。 而看到潘乘風(fēng)的失意的負(fù)面新聞,他發(fā)覺(jué),讓他主動(dòng)來(lái)到自己身邊的機(jī)會(huì)來(lái)了。 ——————對(duì)不起一不小心就有點(diǎn)晉江文案體了打擾了打擾了———— ↑上面馬世軍的那段回憶我就隱隱覺(jué)得嗯?這什么病嬌養(yǎng)成的劇本啊,等一下我要清醒一點(diǎn)。 結(jié)果接下來(lái),馬世軍在見(jiàn)到潘乘風(fēng)以后,并沒(méi)有開(kāi)始他的復(fù)生會(huì)大計(jì),而是開(kāi)始和潘乘風(fēng)二人世界——爬雪山,看風(fēng)景,跳傘。 看雪山的倆人肩并肩,氣氛好得我開(kāi)始迷惑,好家伙,馬世軍合著約會(huì)來(lái)了?有陰謀,要利用他! 沒(méi)想到還沒(méi)完,接下來(lái)就手拉手跳傘,倆人互通心意: “你想毀滅世界嗎!??!” “我超想!?。?!錯(cuò)的不是我?。?!是這個(gè)世界!?。?!” “對(duì)?。。?!辣雞世界?。?!毀滅吧!?。。 ? “毀滅吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈?。。。?!” 兩個(gè)靈魂伴侶空中拉著手旋轉(zhuǎn)跳躍,我甚至感覺(jué)到了馬世軍在感受到潘乘風(fēng)比自己更強(qiáng)烈的“疼痛感”時(shí),那種隱隱的欣喜的興奮的——粉色泡泡。 知道戀愛(ài)的病嬌啥樣嗎,就這樣。 而潘乘風(fēng)也因?yàn)轳R世軍懂他對(duì)前女友哭喊卻沒(méi)有被理解的“我不是瘋!是痛!”的“疼痛”,感覺(jué)到了突然灰暗的人生的“光亮”。 潘乘風(fēng)確實(shí)殘了,他雖然看似樂(lè)觀但其實(shí)是在通過(guò)體能訓(xùn)練等等努力的忽略自己身體上的殘缺,說(shuō)服別人更說(shuō)服自己——我是一個(gè)正常人。但他心里的殘缺是更大的,所以當(dāng)沒(méi)有人愿意為他的自我掩蓋和自我安慰買(mǎi)單時(shí),他崩潰了,從一開(kāi)始,連他自己都沒(méi)有接受殘疾的自己。 ——他的黑化并不突兀。 當(dāng)警隊(duì),朋友,女朋友,甚至潘乘風(fēng)自己都放棄了自己。 馬世軍出現(xiàn)了 “好,如果你討厭這個(gè)世界,那我就陪你一起毀滅它。” 馬世軍:這次,我來(lái)做你的光。(對(duì)不起又jj體了。 ——————我在寫(xiě)什么東西————————
——————(神志不清)———————— 總之這個(gè)部分就像一個(gè)暗戀直男朋友多年,終于找到機(jī)會(huì)掰彎他的小gay一樣,把直男朋友騙到自己家給他開(kāi)了新世界的大門(mén)(做炸彈),倆人恩愛(ài)了好長(zhǎng)時(shí)間(搞恐xi),直男朋友干的事情已經(jīng)讓他確定,嗯,他已經(jīng)彎透了,他就是我這邊的人了!(自信.jpg 耽美虐文這時(shí)候肯定要整點(diǎn)什么轉(zhuǎn)折的,誒,導(dǎo)演就很懂,失憶梗,安排! 果然就在馬世軍以為他們就要這么恩愛(ài)到復(fù)(hun)生(li)日時(shí),一場(chǎng)爆炸讓潘乘風(fēng)被逮捕并且送進(jìn)了醫(yī)院診療羈押。 這時(shí)候電影出現(xiàn)了馬世軍的第一次登場(chǎng),從頭發(fā)到衣服都是白色——坐在電影院的我半感嘆半對(duì)旁邊的朋友說(shuō):哇好gay…… 當(dāng)時(shí)馬世軍說(shuō):“復(fù)生日,沒(méi)有暴雪不行?!? 我當(dāng)時(shí)還以為潘乘風(fēng)是個(gè)什么不可或缺的技術(shù)人員,沒(méi)他不行,看到后面。 ?這不是沒(méi)你什么事兒?jiǎn)? 這個(gè)沒(méi)他不行,是婚禮沒(méi)新郎不行的意思嗎(不是。 “就是想要你看著我完成你的夢(mèng)想?!? 而這時(shí)的潘乘風(fēng),剛剛在醫(yī)院蘇醒,好家伙,失憶了。 這里我本來(lái)以為應(yīng)該有第一個(gè)反套路: “我失憶了。” “我裝的。” 我以為我在第五層,導(dǎo)演在大氣層,是我輸了。 好不容易和自己暗戀多年的男人在一起了,他,失憶了。 醫(yī)院劇情根本沒(méi)拖沓,潘乘風(fēng)還沒(méi)琢磨幾下,那邊馬世軍一確定他在哪就派了一幫吼著“salute!??!”的硬漢敢死隊(duì)到醫(yī)院劫人了。 —————————— 我:淦,他們頭好鐵啊這么急嗎。 我的姐妹:哈哈哈哈哈哈哈哈哈salute哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我是陳冠希哈哈哈哈哈哈哈哈哈(一個(gè)詐騙短信的梗)
——————————— 而氣勢(shì)洶洶來(lái)劫獄(?)的壯漢傭兵在推上裝柔弱.jpg的潘乘風(fēng)的輪椅時(shí),說(shuō)了一句可以但沒(méi)必要這么溫柔“跟我們走,我們是來(lái)救你的?!? 暴雪如果只是一個(gè)負(fù)責(zé)技術(shù)推進(jìn)的技術(shù)員,沒(méi)必要這么客氣——隨遲但磕。 知道了知道了知道你們老板多寵他了,爬爬爬。 ——————我怎么寫(xiě)(ke)了這么多—————— 到了龐玲給潘乘風(fēng)植入記憶的部分,那個(gè)屋子其實(shí)挺刻意的啦,然后龐玲拿起一個(gè)義肢,給潘乘風(fēng)換上,說(shuō) “這是你以前用得最順的那一支。”(其實(shí)這句話我回味的時(shí)候總覺(jué)得她像在說(shuō)生前,也許她愛(ài)的那個(gè)潘乘風(fēng),從對(duì)她吼叫“好痛”的時(shí)候就已經(jīng)死了吧。所以潘乘風(fēng)前面抱她的時(shí)候,她沒(méi)有回應(yīng),邦邦硬。) 然而對(duì)比馬世軍在潘乘風(fēng)“歸隊(duì)”時(shí),送給他的新義肢,不知道是真的因?yàn)轳R世軍有在用心給他量身定做一條完美的義肢,還是因?yàn)槔习宓拟n能力還是兩個(gè)都有,明顯感覺(jué)到潘乘風(fēng),真的對(duì)這條新腿,超滿(mǎn)意。(馬世軍:還是我給的腿好8,科科) ——————龐玲:有幾個(gè)臭錢(qián)了不起?—————— 不過(guò)這里有個(gè)點(diǎn)想槽一下,當(dāng)時(shí)潘乘風(fēng)居然毫無(wú)顧忌就把這個(gè)假腿收下了,我擔(dān)心得要死我尋思一般的反派不是沒(méi)有朋友這個(gè)概念嗎,橫豎得對(duì)這個(gè)假腿動(dòng)手腳,裝竊聽(tīng)器攝像頭都是小打小鬧,指定得搞個(gè)炸彈啊,背叛我炸死你! 太不謹(jǐn)慎了8!?。。? 結(jié)果馬世軍這個(gè)戀愛(ài)腦就真的只裝了個(gè)定位!?。。? 可以,你倆能互相活到今天都是因?yàn)槟X子般配。 然后馬世軍找人拍了個(gè)潘乘風(fēng)和龐玲見(jiàn)面的照片。 辛辛苦苦掰彎的男人,失個(gè)憶,不僅直回去了,還一副和前女友復(fù)合的樣子, 戀愛(ài)腦小馬直接給潘乘風(fēng)套了個(gè)麻袋扎了一針,帶走。 我尋思這么背叛了港劇套路不得一頓暴打撒氣? 好家伙,麻袋摘下來(lái),一下都沒(méi)舍得碰。
就拿著照片甩潘乘風(fēng)臉上,一副捉奸了,臉上掛著說(shuō)吧我等你解釋的死亡微笑。 潘乘風(fēng)這時(shí)候居然還特別應(yīng)景的: “她是我前女友?!?/p>
雖然我知道這個(gè)語(yǔ)境它不是這個(gè)意思但是這句話在那個(gè)語(yǔ)境又有點(diǎn)那么個(gè)味道? 然后馬世軍炸了,開(kāi)始數(shù)他們的回憶 我給你寫(xiě)信,你不回我,十幾年十幾年十幾年!??!你拋棄我!?。。∧阌洸挥浀媚阌洸挥浀糜洸挥浀?! 潘乘風(fēng)哭喊著,我不記得,我不記得了,我什么都不記得了。然后哭著求馬世軍,停止復(fù)生日。 “我們的回憶對(duì)你來(lái)說(shuō)一文不值嗎?可事到如今已經(jīng)回不去了,曾經(jīng)的你的愿望就讓我來(lái)實(shí)現(xiàn)吧?!? 馬世軍說(shuō),你不能背叛自己。 不是,不能背叛我,是,不能背叛自己。 復(fù)生日,從一開(kāi)始,就是馬世軍為了潘乘風(fēng)去做的。
“我們?cè)?jīng)一起經(jīng)歷的美好,立下的誓言,如今你都不要了?。。 ? 也許這一刻馬世軍心里那個(gè)潘乘風(fēng)也死了,現(xiàn)在這個(gè)腦內(nèi)被植入了龐玲灌輸?shù)恼x的潘乘風(fēng),不再是他認(rèn)識(shí)的那個(gè)潘乘風(fēng),但潘乘風(fēng)又確確實(shí)實(shí)活在他面前—— “起碼我要完成,記得我的那個(gè)你的心愿?!? 然而病嬌戀愛(ài)腦馬世軍到最后也沒(méi)舍得直接把潘乘風(fēng)殺了,而是用一串代表了兒時(shí)記憶的鎖給潘乘風(fēng)裝上了炸彈——“這個(gè)密碼,只要你還記得我們的曾經(jīng),我就放開(kāi)你?!? 這個(gè)地方我看的時(shí)候本來(lái)我以為又有反套路,比如四個(gè)紅點(diǎn)說(shuō)不定最后變了一個(gè)顏色,然后馬·黑·世軍·寡婦陰陰測(cè)測(cè)的勾起嘴角,告訴男主:是你先變了。 好家伙結(jié)果就真的硬是4個(gè)紅的?。。?! 他從以前到現(xiàn)在對(duì)潘乘風(fēng)的感情沒(méi)有變,他也不會(huì)變,依舊還是自己。 這設(shè)的哪是密碼?????那是他們的過(guò)往啊?。。?掐人中 潘乘風(fēng)逃出來(lái)后對(duì)好友董卓文說(shuō):他真的很想讓我記得他。
董卓文:男同竟在我身邊。 馬世軍:男同竟是我自己。 ————————離譜————————— 在最后馬世軍把核dan塞進(jìn)地鐵,沒(méi)有半點(diǎn)猶豫直接就上了駕駛座,不知道他到底是為了“復(fù)生日”的“大義” 還是為了,完成那個(gè)兩個(gè)人一起日夜攜手定制到執(zhí)行的“事業(yè)”。 亦或是,本該一起品味這盛況的人已經(jīng)不在了,干脆用生命親手完成兩人共同愿望后圓滿(mǎn)離開(kāi)。 每個(gè)人都在說(shuō)愛(ài)你,但我可以為你去死。
———————gay到了確實(shí)gay到了——————— 橋引爆時(shí)巨大的爆炸和震動(dòng)讓馬世軍驚了一下,但他沒(méi)想停車(chē),頭頂?shù)牡孛媪验_(kāi)了,他沒(méi)想停車(chē),前面的路斷裂了,他慌了,但他還是沒(méi)按停車(chē),但是在他看到橋上滑下來(lái)的阿風(fēng)的一瞬間,他瘋狂的拍停車(chē)鍵。 最后二人四目相對(duì)沉入海底,潘乘風(fēng)張開(kāi)雙臂,神色平靜,眼睛里似乎含著淚。 車(chē)?yán)锏鸟R世軍卻是真淚目了,神色復(fù)雜,他在想什么? 是在可惜原本心如死灰準(zhǔn)備赴死卻看到出現(xiàn)在這里,解開(kāi)了他的記憶鎖的,還記得他還活著的潘乘風(fēng),現(xiàn)在卻要和自己一起死了嗎? 還是因?yàn)檫@個(gè)不再是自己所愛(ài)之人的潘乘風(fēng)背叛了潘乘風(fēng),終止了他們的夢(mèng)想和計(jì)劃。 或者,腦子里一片空白,只是看到他要受傷死去下意識(shí)的為他心痛呢? 不得而知。 在二人對(duì)視時(shí)電影來(lái)了個(gè)走馬燈 走馬燈里二人雖沒(méi)有眼神交匯,卻能感覺(jué)到親密又溫情,此時(shí)他們籌劃著魔鬼的計(jì)劃,前面是大橋的模型。 而現(xiàn)實(shí)中,二人隔著破碎的玻璃,冰冷的海水遠(yuǎn)遠(yuǎn)對(duì)視,眼中除了彼此再無(wú)他物。背后是坍塌得四分五裂的大橋。 我腦內(nèi):??,這是HE了。
合著對(duì)龐玲說(shuō)下輩子,龐玲還真只能排下輩子了。 龐玲:我連夜爬上崆峒山。 這片子,后勁真挺大的………
2017年的《拆彈專(zhuān)家》雖然評(píng)分只有6.3,但超4億的票房收入,還是促成了續(xù)集的誕生。
除了將片中反派由姜武換成謝君豪,女主角由宋佳換成倪妮,找來(lái)劉青云作配外,《拆彈專(zhuān)家2》基本保持了前作的陣容,以劉德華為核心,安排姜皓文、吳卓羲等打"輔助"。
續(xù)集必爛,幾乎是影視圈逃不開(kāi)的魔咒。鑒于此,即便是王晶提前看過(guò)影片后,激動(dòng)到爆粗口力薦,也只讓人覺(jué)得是同行之間的"商業(yè)吹捧"。
但這次,王晶真不是尬捧。
與前作相比,《拆彈專(zhuān)家2》真的是一部"大"片。用網(wǎng)友的話說(shuō)就是"集燃點(diǎn)、爽點(diǎn)、淚點(diǎn)于一身"。
首先,格局大!
《拆彈專(zhuān)家》中,雖說(shuō)植入了商、匪勾結(jié)的設(shè)定,但總的來(lái)說(shuō),仍偏向于章在山(劉德華飾)和火爆(姜武飾)的私人恩怨。警匪對(duì)決的主線背后,隱藏的是港片中常見(jiàn)的兄弟義氣。正因?yàn)槿绱?,直到結(jié)局,火爆耿耿于懷的依舊是章在山的"背叛"。
但是《拆彈專(zhuān)家2》,卻把引發(fā)矛盾的沖突點(diǎn)與警界、甚至是社會(huì)關(guān)聯(lián)。這樣一來(lái),問(wèn)題從個(gè)人上升到整個(gè)行業(yè)乃至社會(huì),格局遠(yuǎn)勝第一部。
潘乘風(fēng)(劉德華飾)行動(dòng)中受傷,失去了一條腿。但他并未因此自暴自棄,而是拼命復(fù)建,只想盡快回到崗位。
但是上級(jí)對(duì)潘乘風(fēng)所有努力視而不見(jiàn),在完全不對(duì)他做體能檢測(cè)的情況下,拒絕他的復(fù)職申請(qǐng),準(zhǔn)備將他調(diào)任文職。
他們之所以這么做,不過(guò)是擔(dān)心潘乘風(fēng)復(fù)職后,一旦因?yàn)樯眢w原因,于工作中出現(xiàn)紕漏,自己會(huì)因此而擔(dān)責(zé)。
香港警界高層被規(guī)則束縛,繼而產(chǎn)生的冷漠、僵化,在此得到了體現(xiàn)。
而影片借由馬世軍一角(謝君豪飾)所帶出的問(wèn)題更多。
作為"富二代",馬世軍不恥家族通過(guò)黑、灰色行業(yè)發(fā)家的手段,認(rèn)為家族財(cái)富來(lái)得不干凈。他的"憤世"設(shè)定,即是導(dǎo)演對(duì)此類(lèi)社會(huì)現(xiàn)狀的揭露和針砭。
而馬世軍少年時(shí)的遭遇,又將"校園霸凌"這個(gè)話題擺到了臺(tái)面上,再結(jié)合"博士"的舉動(dòng),繼而牽帶出教育問(wèn)題。
從個(gè)人問(wèn)題到行業(yè)問(wèn)題,再衍生至社會(huì)問(wèn)題,《拆彈專(zhuān)家2》將這些藏在潘乘風(fēng)的遭遇之后,由小見(jiàn)大,在讓觀眾看得爽的同時(shí),引發(fā)對(duì)此類(lèi)問(wèn)題的思考。
其次,場(chǎng)面大!
三年前的《拆彈專(zhuān)家》采用順時(shí)針敘事模式,開(kāi)篇就用一場(chǎng)行云流水、火爆激烈的"銀行金庫(kù)搶劫"戲,奠定影片基調(diào)的同時(shí),埋下了矛盾的導(dǎo)火索。
之后,又連續(xù)用拆除巨型炸彈、汽車(chē)炸彈、廣場(chǎng)拆彈、隧道對(duì)峙等,串起了整部影片。片尾整條隧道爆炸的戲份,雖說(shuō)被指特效5毛,但作為終局依舊壓得住場(chǎng)。
而《拆彈專(zhuān)家2》則采用倒敘模式,開(kāi)場(chǎng)用特效模擬了機(jī)場(chǎng)被炸成廢墟的場(chǎng)景,借此點(diǎn)明事件的嚴(yán)重性。
開(kāi)篇驚心動(dòng)魄,之后也完全沒(méi)有泄氣。
當(dāng)時(shí)間一轉(zhuǎn)回到5年前后,高能場(chǎng)景再次出現(xiàn)。影片先是用一場(chǎng)表店搶劫,引出男主角潘乘風(fēng)的同時(shí),帶著觀眾重溫了前作中的"壓力手雷",繼而,便是入戶(hù)解救被禁錮人質(zhì)。
潘乘風(fēng)與董卓文(劉青云飾)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,同步行動(dòng)拆除了人質(zhì)身上的炸彈。但觀眾剛剛松了口氣,一場(chǎng)猛烈爆炸就由貓引發(fā)——原來(lái)匪徒不止設(shè)置了人質(zhì)身上的炸彈,還將貓關(guān)在微波爐內(nèi),作為炸彈的引爆器。潘乘風(fēng)放出小貓,炸彈因此被引爆。
這場(chǎng)爆炸,使得潘乘風(fēng)失去了左腿。
此后,還有教統(tǒng)局爆炸案、酒店剪彩現(xiàn)場(chǎng)爆炸案、醫(yī)院槍?xiě)?zhàn)、街巷追逐、廣場(chǎng)拆彈、地鐵站槍?xiě)?zhàn)、地鐵控制室槍?xiě)?zhàn)、國(guó)際金融中心地下槍?xiě)?zhàn)、青馬大橋被炸等等。
與被詬病動(dòng)作戲拉垮的《神奇女俠1984》不同,《拆彈專(zhuān)家2》中動(dòng)作戲不僅場(chǎng)場(chǎng)相接、環(huán)環(huán)相扣,而且每場(chǎng)的設(shè)計(jì)感都可圈可點(diǎn),串聯(lián)成了網(wǎng)友口中的"全程高能"。
最后,人物"大"!
如果只有動(dòng)作戲出彩,那影片最多也就是"爽"。
而《拆彈專(zhuān)家2》除了動(dòng)作戲,人物也"大",即人設(shè)血肉豐滿(mǎn)、感情充沛。
前作中的"章在山"從頭到尾都是"單線"的,被英勇、大義鎖定全程。但這次的"潘乘風(fēng)"卻是全程反轉(zhuǎn)不斷,連"董卓文"都發(fā)出了官方吐槽"我認(rèn)識(shí)三個(gè)潘乘風(fēng)"。
第一個(gè)潘乘風(fēng)是"章在山"的復(fù)制,工作中英勇無(wú)畏,用性命去拯救性命。工作外浪漫多情,"碰瓷式撩妹法"不僅不油膩,反而又帥又逗趣。
第二個(gè)潘乘風(fēng)是拼盡全力去追逐夢(mèng)想,卻被輕易否定、拒絕的他。為此,他變得憤怒、偏激,曾經(jīng)的樂(lè)觀、開(kāi)朗再無(wú)蹤影。但就像潘乘風(fēng)所說(shuō),這一切都只是因?yàn)?quot;痛"。
第三個(gè)潘乘風(fēng)是從憤怒、仇恨中覺(jué)醒的他。一場(chǎng)讓他再度臨近死亡的爆炸,奪走他記憶的同時(shí),又帶回了最開(kāi)始的潘乘風(fēng)。
三個(gè)潘乘風(fēng)組成了"反轉(zhuǎn)鏈",展現(xiàn)了人物的不同狀態(tài)、不同層面,也為人物繪上了濃郁的悲劇色彩。
不得不說(shuō)一句,劉德華演技真心炸裂。(愛(ài)你一萬(wàn)年)
除潘乘風(fēng)外,龐玲(倪妮飾)和董卓文以及馬世軍,雖然在設(shè)定上不如潘乘風(fēng)多面性,但同樣脫離了"工具人"范疇。
作為女主角,龐玲不再是點(diǎn)綴性的存在。
對(duì)潘乘風(fēng)的愛(ài)和身為警察的職能,在她身上并不沖突。因?yàn)橛袗?ài),所以愿意抓住最后一絲機(jī)會(huì)去救贖愛(ài)人。因?yàn)槁毮茉谏?,所以不?huì)去強(qiáng)行干預(yù)潘乘風(fēng)的選擇。
而董卓文和馬世軍,也都有自己的掙扎輾轉(zhuǎn)、憤怒、失望和反擊。導(dǎo)演邱禮濤將前作的"背叛"設(shè)定,放置在了潘乘風(fēng)、董卓文、馬世軍三個(gè)人之間,增強(qiáng)戲劇沖突的同時(shí),也為每個(gè)角色都增加了厚度。
綜上所述,作為續(xù)集的《拆彈專(zhuān)家2》不僅將前作的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大,而且完全回避了前作鋪墊不足、敘事靠強(qiáng)推、女主可有可無(wú)等缺點(diǎn)。
影片評(píng)論區(qū)內(nèi),諸如"港產(chǎn)院線片最佳"、"年度最好看"、"港片之光"等評(píng)價(jià),印證了觀眾對(duì)《拆彈專(zhuān)家2》的滿(mǎn)意度。更有難抑激動(dòng)的網(wǎng)友稱(chēng)"有邱禮濤在,港片就死不了"。
一句話,《拆彈專(zhuān)家2》絕對(duì)值回票價(jià)!
為什么炸青馬大橋?97年通車(chē)的。
他為了拯救市民被炸斷一條腿,他并沒(méi)有成為一名英雄,恰恰相反,他永遠(yuǎn)告別了拆彈專(zhuān)家這個(gè)職業(yè)。上司說(shuō)的冠冕堂皇,但歸根結(jié)底,是他不敢擔(dān)責(zé)任。正如董卓文所說(shuō),上司不是在幫潘乘風(fēng),而是在利用他。如果他犧牲了,他連殉職都算不上,因?yàn)橐驗(yàn)榫瘎?wù)處沒(méi)有他的記錄。五年前他被利用了,利用完就被拋棄了;五年后他又被利用了,仍然是利用完就被拋棄了,而且他臨死前還覺(jué)得很開(kāi)心,因?yàn)樗X(jué)得這就是一名拆彈專(zhuān)家最好的歸宿。論拆彈,他是專(zhuān)家,但他卻玩不轉(zhuǎn)職場(chǎng)的爾虞我詐。打敗他的不是炸彈,而是腐敗的職場(chǎng)和病入膏肓的社會(huì)。拆彈專(zhuān)家最大的敵人不是恐怖分子,而是只知道玩弄權(quán)術(shù)、卻看不到警員的付出的上司。如果審查制度再寬松一點(diǎn),如果邱禮濤可以放開(kāi)手腳去拍,比如潘乘風(fēng)壓根沒(méi)有改邪歸正,他就是反派,本片說(shuō)不定會(huì)成為第二個(gè)《無(wú)間道》。
個(gè)體面對(duì)制度的不合理,在正常渠道抗議無(wú)果的情況下,選擇了激進(jìn)的抗?fàn)幏绞?。事態(tài)愈演愈烈,發(fā)展至最后為免玉石俱焚,接受妥協(xié)(選了紅線),但雙方溝通的渠道已經(jīng)被毀(青馬大橋被炸),要找回失落的情感記憶幾無(wú)可能。3.5
1.喜歡的劉青云為什么人中越來(lái)越長(zhǎng)、演技越來(lái)越平、說(shuō)話越來(lái)越大舌頭;2.倪妮真美,頭發(fā)真多;3.再次被白發(fā)叔叔驚艷;4.劇情故意復(fù)雜,其實(shí)轉(zhuǎn)折很生硬,不如少兩個(gè)轉(zhuǎn)折,多一點(diǎn)潤(rùn)滑。
是晁蓋也是宋江,是警察也是匪徒,是英雄也是瘋子,是解鈴人也是系鈴人。為何不認(rèn)識(shí)她還是會(huì)心動(dòng),不記得他還是會(huì)心痛,為何要在用人即棄的世界茍且,在萬(wàn)夫莫開(kāi)的關(guān)口堅(jiān)守。為了拯救別人不惜性命,為了證明能力舍掉自我。救一城來(lái)渡己的是圣人,滅眾生來(lái)渡己的是魔鬼,不過(guò)一念之間,卻得用一生償還。
還是推薦的,大場(chǎng)面和槍?xiě)?zhàn)音效的影院效果不錯(cuò),但不吐不快:角色動(dòng)機(jī)和轉(zhuǎn)變都極為生硬,說(shuō)白了故事不是劇情推進(jìn),而是導(dǎo)演推進(jìn),全員工具人,倪妮角色(謊言)戲份應(yīng)該是劉青云來(lái)完成,這才有因果救贖的宿命感,如今劉青云存在感太低了。邱禮濤量級(jí)最大的行活兒,手快精良,不一定好但必須有自我表達(dá):“社會(huì)學(xué)家”又拿出了當(dāng)年拍《的士判官》那股勁頭,時(shí)代不同了,他不再不揮舞屠刀改玩炸彈。PS,劉德華太帥了!第一集自爆的小哥這次又爆了
人物性格的轉(zhuǎn)變讓人極度出戲。全劇唯二的亮點(diǎn)是女主撒謊和開(kāi)頭的爆炸特效,沒(méi)了。反派的動(dòng)機(jī),男主的轉(zhuǎn)變,實(shí)在幼稚。有點(diǎn)后悔,還不如看獵殺T34來(lái)得過(guò)癮。3星,中規(guī)中矩。
絕對(duì)近年最佳港片。全程刺激緊張零尿點(diǎn)!劉德華表演張弛有度,預(yù)定第四座金像影帝!
兩部拆彈下來(lái),邱禮濤已經(jīng)成為港式警匪片復(fù)興當(dāng)之無(wú)愧的希望了,他用特效和災(zāi)難為這一傳統(tǒng)類(lèi)型片注入了嶄新的生命力。更可貴的是,這回更像是一次毫無(wú)保留的宣泄,最震撼的兩幕是黑口罩和黑橫幅。男主的形象刻畫(huà)比上一部更加飽滿(mǎn),也展現(xiàn)出了極端復(fù)雜的人性,諷刺的是,這樣一個(gè)情感豐富飽滿(mǎn)的人,卻始終無(wú)法逃脫成為工具再到被丟棄的命運(yùn),那一刻你是否也對(duì)所謂的“壞人”有所同情?如果是,那么邱禮濤的目的就達(dá)到了。劉德華文戲武戲樣樣精彩,下一屆金像獎(jiǎng)影帝應(yīng)該又有戲了吧?更難得的是,女性角色終于不再只是花瓶,倪妮以后可以多接一些干練帥氣的角色,真的非常適合她。
我高考的時(shí)候,考場(chǎng)老師都會(huì)要求收走iwatch,反恐團(tuán)隊(duì)卻只在乎屏蔽老年機(jī)。
沒(méi)有不死的英雄,沒(méi)有躲著人飛的子彈,只有真槍實(shí)炮的震撼。青馬大橋拆核彈簡(jiǎn)直年度名場(chǎng)面,賀歲檔最炸的一部沒(méi)跑了,又猛又爽,反轉(zhuǎn)和節(jié)奏恰到好處,近幾年最好的劉德華,眼神細(xì)節(jié)簡(jiǎn)直了,千萬(wàn)不能錯(cuò)過(guò)啊?。?/p>
劉德華和謝君豪才是真愛(ài)還殉情了,劉市民戲份沒(méi)什么看點(diǎn),強(qiáng)設(shè)定太多,缺點(diǎn)跟第一部一樣,過(guò)火而粗糙。
小時(shí)候最?lèi)?ài)看的那種港味純正的老派警匪槍?xiě)?zhàn)大爽片,邱禮濤依然很憤有自己的堅(jiān)持,這部夠硬核夠狠,前半部把劉德華當(dāng)成龍來(lái)使,讓人心疼。動(dòng)作諜影重重化,后半部劇情反轉(zhuǎn),非常使命召喚黑色行動(dòng),還有暴雪彩蛋。整體可以說(shuō)是年度港片最佳了
這才是類(lèi)型片該有的樣子!想象力大膽,打破套路思維,建立復(fù)雜人設(shè),動(dòng)作戲緊張刺激節(jié)奏把控到位一氣呵成。真沒(méi)想到續(xù)作比前作強(qiáng)那么多。
7分,邱禮濤的直男動(dòng)作片。好在節(jié)奏夠快,一路哐哐哐,而且還有好幾個(gè)反轉(zhuǎn)。華仔自己打自己這個(gè)設(shè)定也是可以的。當(dāng)熱鬧看還不錯(cuò),要往深處挖,也可以很深。
基本鎖定今年的港產(chǎn)院線片最佳,邱禮濤很好的融合了犯罪、懸疑和動(dòng)作等多種類(lèi)型,整體完成度高,節(jié)奏和觀感也很好,幾場(chǎng)爆破戲更是張力十足,華仔也是越拍越“年輕”了。推薦找個(gè)特效廳看,IMAX或杜比都行,視聽(tīng)體驗(yàn)更加分。
拆彈專(zhuān)家的救贖,身殘志堅(jiān)功夫好,十個(gè)特警全撂倒。開(kāi)頭機(jī)場(chǎng)爆炸音效細(xì)膩,層次豐富,槽點(diǎn)不少,硬傷很多,整體一般,中規(guī)中矩。倪妮華仔的感情戲,華仔的幡然醒悟等等,都只是為節(jié)奏服務(wù)的功能性轉(zhuǎn)折。謝君豪說(shuō)天才不應(yīng)該被社會(huì)打敗,在南海十三郎里被打敗了一次,在拆彈專(zhuān)家里又被打敗一次,好慘。德華買(mǎi)的諾基亞6120c是我高中時(shí)代夢(mèng)寐以求的機(jī)型啊~
奔著口碑去看的,但是整個(gè)看下來(lái)邏輯就很迷,我怎么也想不通一個(gè)能為了救人自己脫防爆衣的人會(huì)因?yàn)楣ぷ鞑蝗缫饩腿ギ?dāng)恐怖分子。。
為了劇情需要 警察蠢到同事被打死之后再駕車(chē)擋過(guò)去也是服了
別拿宋江晁蓋當(dāng)幌子了,劉德華謝君豪你們就是警匪版鄧布利多和格林德沃,倪妮帥到我了