《怒火·重案》不是一部上限很高的片子，也不是我最喜歡的陳木勝導(dǎo)演的片子。

我最喜歡的陳木勝導(dǎo)演電影，說出來可能很多人會(huì)不屑，就是那部2006年上映的《寶貝計(jì)劃》。

當(dāng)然《天若有情》、《新警察故事》、《我是誰》、《掃毒》都挺不錯(cuò)，但是動(dòng)作電影里面加上一個(gè)可可愛愛的寶貝，從而讓整部電影充滿靈性，這樣的影片我真的無力抵抗，看過印象特別深刻。

說回《怒火·重案》，其實(shí)這部電影整體完成度很高，也沒有《拆彈專家2》里面那種我個(gè)人接受不了的大BUG?？墒枪适抡w并不夠新穎，如果滿分是80分的話，大概可以打75分。

《怒火·重案》明面上甄子丹是男一，其實(shí)《怒火·重案》好不好看，陳木勝可是把寶全部押在了謝霆鋒身上。

好在謝霆鋒非常驚艷，并沒有讓他失望。

我想對(duì)謝霆鋒說，你有空能不能多出來拍拍戲，給古天樂減減壓，畢竟你也很帥啊，香港電影挺需要你的。

謝霆鋒真的有味道，一出場(chǎng)連我神后的男生都驚嘆起來。打戲也帥，一看就是精心設(shè)計(jì)的，非常用心，干凈利落，整體效果甚至要好過換成張晉來演，畢竟謝霆鋒之前是警察的嘛，張晉不如他演警察信服。

我看著電影，就感覺得陳木勝真的有很用心在做戲的邏輯。

為了體現(xiàn)甄子丹的剛正不阿，正直坦蕩，特意安排了兩件事。

一是辦案得力，但是因?yàn)闆]有給現(xiàn)管的隔壁同事打招呼，被人投訴，呂良偉勸他做人要圓滑一點(diǎn)。

二是眼里不揉沙子，大亨的兒子打了警察，但是已經(jīng)搞定了他所有相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，甄子丹只需要做個(gè)順?biāo)浦鄣娜饲榫秃昧?。但是他沒有，他敬酒不吃吃罰酒，把那些他看不慣的領(lǐng)導(dǎo)得罪了。

第二件事同事也導(dǎo)致他沒有被謝霆鋒干掉。

雖然這幾段鋪墊的戲拍的水準(zhǔn)完全不如后半段，但是沒它們還真不行，正是這兩件小事，讓法庭上甄子丹不幫謝霆鋒小隊(duì)的人變得順理成章，易于接受。

其實(shí)對(duì)于甄子丹這個(gè)角色，我的理解就是，他就是法制的化身，他是法律制度，制度就是不因主觀情感而改變，對(duì)就是對(duì)錯(cuò)就是錯(cuò)，黑白分明。

他們沒有人情味的，但是他們也是最穩(wěn)定最可靠最公平的。

而謝霆鋒呢，其實(shí)是法制管理下的人性。

人性的其中一面就是容易失態(tài)，可以從好變成壞，可以好心辦壞事，從正義出發(fā)卻越了界。

人性失了控，會(huì)怒火滔天，會(huì)殘沙同伴，會(huì)濫沙無辜。

沙掉公子，是陳木勝給謝霆鋒找的邏輯支撐前兆——他已經(jīng)失控變態(tài)了。

沙掉姚sir，其實(shí)算得上是欺師滅祖了。

最后謝霆鋒問的話，答案其實(shí)很明顯了，那就是甄子丹不會(huì)像謝霆鋒那樣過界。

本片是打戲確實(shí)好看。

甄子丹的硬橋硬馬自不必說，謝霆鋒的打戲干凈利落，完全超預(yù)期，甚至讓人感覺哇靠謝霆鋒怎么比甄子丹還能打。當(dāng)然我們知道這是不可能的。只不過是導(dǎo)演有意要讓反派強(qiáng)一點(diǎn)，這樣戲才好看。也可以讓我們從這個(gè)側(cè)面看出，這部戲的動(dòng)作設(shè)計(jì)，相當(dāng)用心。

比如甄子丹開車別掉謝霆鋒摩托救小孩的那個(gè)鏡頭。一氣呵成，不可思議又覺得舒服暢快，那種感覺好像自己在看印度神片一樣，其實(shí)這樣的鏡頭設(shè)計(jì)和對(duì)觀眾心理的把握，水準(zhǔn)相當(dāng)高。

當(dāng)然啦，本人也難免會(huì)有些關(guān)于bug的吐槽。

呂良偉手臂中槍了還能持槍，不可能。

甄子丹沒帶望遠(yuǎn)鏡，卻能看清賊窩細(xì)節(jié)，也確實(shí)厲害哈哈。

甄子丹全片給人一種不太聰明的亞子，總是喜歡單打獨(dú)斗。西瓜死的時(shí)候他那無能狂怒表演確實(shí)把我看笑了。

開車撞人還能走，這在大陸是幾乎不可能的呦。不過還是可以理解的，畢竟香港的抓拍全靠相機(jī)長(zhǎng)焦偷拍，我們大陸都是天眼攝像頭人臉識(shí)別哈哈。

本片沒有利用甄子丹的耿直玩點(diǎn)高智商情節(jié)，有點(diǎn)遺憾。

秦嵐也太龍?zhí)琢税伞?/p>

詠春配柔術(shù)十字鎖可能會(huì)更厲害呦。

最后。其實(shí)本年度，像這樣能打的影片真的不多，大家不用考慮什么遺作，這部影片本身的質(zhì)量就可以一看。

"人生就是不斷的放下,但最遺憾的是,我們都來不及好好告別。"

陳導(dǎo)，感謝你和你拍過的精彩電影，我們會(huì)懷念你的。

（涉及劇透）

從我粗淺的角度來看，這是一部可以引起打工人共鳴的電影。

也是一部由狗比領(lǐng)導(dǎo)為了舔客戶而引發(fā)的血案。

開頭邦主因?yàn)榈米锪松纤荆詫?dǎo)致自己小組無法參加行動(dòng)；

像極了因?yàn)榈米镱I(lǐng)導(dǎo)而導(dǎo)致小組項(xiàng)目無限拖延的自己。

回憶殺中因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)施壓而不得不劍走偏鋒完成任務(wù)，雖然知道是空頭支票，但是只能做下去；

講真的，司徒杰在庭審的時(shí)候說：“我是要求他們加快破案的速度，但是他是怎么做的，怎么完成的，這兩者并沒有直接的關(guān)系?！?/p>

心頭一梗，我的拳頭都硬了。

人又是你，鬼又是你，搞到我不人不鬼。

導(dǎo)演在里面增加了很多關(guān)于職場(chǎng)行為的場(chǎng)景和對(duì)話，使得整個(gè)警察總部都豐富了起來，觀眾的情緒也帶動(dòng)的很高，起碼我是這樣的。

嫌棄我木訥不懂圓滑但是還是幫忙兜底的前輩，

圓滑看上去不怎么正經(jīng)但其實(shí)很厲害的同僚，

意氣用事總嗶嗶的同事，滿心不忿仍遵守規(guī)矩的伙計(jì)，

自己搏命跟在后面撿漏的上級(jí)等等，

都讓打工人生出了“對(duì)！我身邊也是這樣的”的共感，也同時(shí)體會(huì)到了張崇邦（甄子丹 飾）這個(gè)角色的無奈、憋悶。

這也讓阿·油頭·反派·敖（謝霆鋒 飾）這個(gè)角色的黑化更加讓人覺得情有可原，

我要是這樣被搞的坐牢，我也要瘋。

阿敖這個(gè)角色其實(shí)當(dāng)警察的時(shí)候就有點(diǎn)狠厲的苗頭。

他可以為了完成任務(wù)不惜用更大、更狠的手段去問，在任務(wù)完成后他也沒有繃住自己，而是放任自己去感受那種快感。

那個(gè)時(shí)候，他其實(shí)就是認(rèn)為：

就算他不是疑犯，也不是個(gè)好人。

所以他補(bǔ)上了最后一下。張崇邦就是因?yàn)檫@個(gè)原因，認(rèn)為他就是做錯(cuò)了。

但是阿敖出獄之后就已經(jīng)完全是成了一個(gè)罪犯，他當(dāng)年可能是最有能力的警察，也有可能成為最可怕的罪犯。

阿敖這個(gè)角色更像是一個(gè)打工仔黑化的爽文符號(hào)，他不像張崇邦這么“真實(shí)感”。

他就像一個(gè)從深淵重生而來的惡魔，利用曾經(jīng)的專業(yè)知識(shí)黑吃黑，攢下武器和金錢，大殺特殺，失去人性，甚至在一次次反復(fù)鍛煉自己，在回憶殺的時(shí)候慢慢抹殺掉自己曾經(jīng)的良知和罪惡感。

這一點(diǎn)從他開頭折磨前輩老姚，到后面利用張崇邦懷孕的妻子逼迫張崇邦做出選擇的時(shí)候，都可以看得出來。

所以我們?cè)谏钪锌赡芏际菑埑绨?，可能也曾暗地里想過成為阿敖。

畢竟有時(shí)候生活真的會(huì)突然感到坍塌。

然后來講講我覺得導(dǎo)演挺有儀式感的地方。

電影里面有個(gè)場(chǎng)景是張崇邦被調(diào)查科調(diào)查，在聆訊室提審，然后圓滑的小伙伴帶著一幫小朋友進(jìn)來為他撐腰。不到一分鐘就被勸走了。

接著四十幾歲的煎熬中年人，給兩個(gè)六十幾歲的高級(jí)警司煲雞湯，成功拖延時(shí)間。

這是兩個(gè)我覺得非常經(jīng)典的TVB場(chǎng)景哈哈哈。我覺得導(dǎo)演可能就是為了一個(gè)港劇的儀式感加進(jìn)去的。

因?yàn)榍懊娴穆殘?chǎng)場(chǎng)景都很真實(shí)了，包括同事之間因?yàn)榭床粦T彼此做事行為而互相嘲諷，但是都后面又很突兀的來了一個(gè)齊心協(xié)力的“法不責(zé)眾”。

看上去覺得有點(diǎn)無語但是又覺得，啊，這熟悉的TVB橋段。

導(dǎo)演在電影加了很多路人中彈的鏡頭，這種流彈的鏡頭讓我下意識(shí)覺得，對(duì)啊，這種流彈肯定會(huì)傷到路人的，增加體驗(yàn)真實(shí)感g(shù)et√

最后，我覺得導(dǎo)演也很喜歡謝霆鋒的顏哈哈哈哈哈。

他就像溫子仁在《海王》里面用心地給海王弟弟拍戲整造型一樣，很用心地給謝霆鋒整了造型和鏡頭。

有好幾個(gè)慢鏡頭，全身特寫都明目張膽地在炫耀謝霆鋒的帥。

看。這個(gè)男人就算濕發(fā)油頭造型也帥的不行，猖狂的不得了。

謝霆鋒成功地演繹了一個(gè)阿·邪氣狂狷·心狠手辣·敖。

最后的最后，我真的覺得很神奇的是，

在電影里，不論是主角還是馬仔，哪怕是胡子拉渣的阿荃（最后中彈的阿敖伙計(jì)），

臉上都沒有痘痘、痣、雀斑！

??！如此令人羨慕的光滑皮膚！

甄子丹開頭的鏡頭，就像一個(gè)昨晚花大價(jià)錢打了水光針的男人，在起床。

其他正常對(duì)話的特寫鏡頭也是，只要不說話，鏡頭里的皮膚除了皺紋，光滑，勻稱。

羨慕。

先講剛開始打死人的事件，領(lǐng)導(dǎo)喊話讓他們趕緊下狠手，逼出口供，沒什么問題，但后面挑釁罪犯被咬完全自作自受，全程兇狠的態(tài)度讓我看開頭以為是黑社會(huì)暴打無辜群眾。剛開始明明是警察身份，演出了一堆兇狠黑社會(huì)的氣質(zhì)。

最后入獄恨領(lǐng)導(dǎo)，恨老板，完全沒問題。但為什么怪說實(shí)話的甄子丹？人家本來就正直，當(dāng)那么多年同事還不知道嗎？正常當(dāng)證人這算什么出賣兄弟？

然后出來報(bào)復(fù)當(dāng)時(shí)另一個(gè)罪犯還殺一堆警察，讓人更不能理解。他們當(dāng)時(shí)坐牢不就是因?yàn)樗麄兪菦_上前線拼命的小兵嘛？結(jié)果現(xiàn)在殺掉了和他們以前同樣境地的警察，無冤無仇地把這些無辜的警察殺死，后面還各種殺無辜路人，就是天生的壞種還怪社會(huì)不公。

然后謝霆鋒因?yàn)槲椿槠薏坏人蜌⒘怂屛腋歉杏X他本來就腦子有病，坐牢還要求未婚妻不離不棄，這是什么以為全世界就應(yīng)該圍著自己轉(zhuǎn)的傻逼啊。

反正完全沒有看見任何一個(gè)反派的角色魅力，每個(gè)謝霆鋒耍帥的鏡頭都讓我很無語。

不是不能欣賞反派帥哥，你要么讓他天生就壞，要么讓他壞的有魅力。設(shè)立一個(gè)曾經(jīng)是好警察結(jié)果被背叛開始報(bào)復(fù)社會(huì)的人設(shè)，結(jié)果像一個(gè)天生傻逼的反社會(huì)人格。就很無語。

1

陳木勝遺作《怒火·重案》終于在他逝世周年之前上映了。

《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》（1996）

《旺角的天空》（1995）（《怒火·重案》用了同樣的黑底紅字卡）

《天若有情》（1990）

這部遺作不管是里子還是面子都非常老港式——確切地說是九十年代前后的悲情浪漫港式犯罪片，不管是二十五年后仍自指伙計(jì)的警察，還是片尾《喋血雙雄》式教堂對(duì)決戲份的迷影情結(jié)，或從開場(chǎng)就可見一斑的“片頭紅”……隨處可見復(fù)刻的陳式細(xì)節(jié)。

via 《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》

中國(guó)人的婚禮喜歡用紅，博個(gè)彩頭——雖然不能說完全沒有這樣的考慮，但總感覺以“悲情收?qǐng)觥钡陌凳疽彩亲銐蛎黠@：最后流的血是可以開場(chǎng)先借來用的。

之前看過一種說法，說“未來一直在改變過去”，我想，這可能是在說，后浪會(huì)持續(xù)涌起前浪沉淀下來的泥沙，還以真相。雖然我們一開始身在局中，會(huì)看不太真切，但回過頭來，像這樣的“片頭紅”不就是一種來自未來的征兆嗎。

2

《天若有情》中，劉德華讓吳倩蓮披上婚紗，然后只身赴仇。

西方人的婚禮黑白分明，如果你想象這是一個(gè)紅綠色盲的新郎新娘，那么一場(chǎng)中國(guó)式的婚禮，你看到的（紅）實(shí)際就是一個(gè)灰色地帶。這也是《怒火·重案》最后幸存者甄子丹的感悟了。

《怒火·重案》只見新郎（謝霆鋒）不見新娘（從頭到尾），《天若有情》則是最后不見新郎只見新娘?！短烊粲星椤分?，劉德華對(duì)吳倩蓮說，“JOJO，如果你希望我們將來會(huì)怎樣，你就求上帝賜給我們?！?/p>

而在《怒火·重案》中，謝霆鋒則說了類似“復(fù)仇這件事、就算是上帝犯錯(cuò)也不會(huì)給面子”（我這里是直譯了、雖然加了引號(hào)）。

用我們中國(guó)人的話說，可能就是，“天道好輪回，蒼天饒過誰”……但天道實(shí)際上還是需要人的意志去執(zhí)行的，所以常常就變成“不是不報(bào)，時(shí)間沒到。”變成了一個(gè)等待（別人去執(zhí)行）的過程，是一個(gè)非常缺乏主動(dòng)性的過程。

所以復(fù)仇這件事是否正義就生成了這樣的常識(shí)，就是主動(dòng)就是不對(duì)的，就是這款意志的主體是否并非局限于當(dāng)事人、而應(yīng)該廣泛共情于第三者，再者，就是這款意志是否獲得了自由意志，讓它不止能選擇只身赴仇、還可以選擇從容放下。

老子說，“后其身而身先，外其身而身存?！保河鍪轮t退無爭(zhēng)，反而能在眾人之中領(lǐng)先；將自己置于度外，反而能保全自身生存。

但老子說的其實(shí)是一種非常理想化的人際關(guān)系，現(xiàn)實(shí)世界中則并不一定都能施以這個(gè)準(zhǔn)則，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界中的人際關(guān)系，它的客觀性，不像物理法則，是個(gè)矢量疊加的過程，它是眾多主觀所構(gòu)建而成的，充滿了不確定性，這樣的人際關(guān)系，它并非都是一個(gè)主動(dòng)接近的過程，多數(shù)時(shí)候反而是一個(gè)被動(dòng)的接觸過程，就跟吸二手煙類似，就像你不想結(jié)婚，但你被安排了很多相親，然后相著相著，就結(jié)了，是一個(gè)無意識(shí)的順從過程。

在港式犯罪片中具象化化后的表達(dá)，就是，你陷入多種關(guān)系之中，然后你不得不去背負(fù)一些道義，通過犧牲自己去解開其中最深那個(gè)層面的羈絆，以尋求自身的解脫。

但這過程中，會(huì)讓更多的人陷于不幸，這就是復(fù)仇的悖論所在，仇恨只能激起更多的仇恨、永無止境，所以但凡是復(fù)仇主題的影片，它們著眼的一個(gè)常規(guī)的作結(jié)會(huì)是，如何去合情合理的撲滅怒火：火是怎么燃起來的，它又將以何種方式撲滅。

當(dāng)然，還有一個(gè)選擇就是去繼承仇恨……這其實(shí)也并非總是一個(gè)糟糕的選擇，客觀的的仇恨可能會(huì)帶來一些變革，促使建立更完整的對(duì)抗體系，特別是港片中在中國(guó)人情理的義薄云天堆疊上為客觀性加碼的審問環(huán)節(jié)、庭審戲等戲份的西方元素（這是現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)帶來的production value），會(huì)混搭出更有意思更復(fù)雜的價(jià)值取向。讓火持續(xù)受控的燒下去，添加不同的燃料，特異的正義就在火中浮現(xiàn)了。

退一步說，放到《怒火·重案》里——把它單純看作一個(gè)產(chǎn)品來看，如果還有續(xù)集，讓甄子丹意識(shí)到（親身歷行）灰色地帶，也許可以讓他在續(xù)集中立一個(gè)亦正亦邪（黑化、但并非全然的黑化）的人設(shè)，畢竟是演過跛豪的男人，這樣，在這個(gè)“怒火”宇宙中，因?yàn)檫@非同一般的前傳式鋪墊，他的形象就會(huì)變得更為立體、富于深度。

3

在陳木勝的影片中，有一個(gè)非常有意思的意象，就是頻繁出現(xiàn)的騎摩托的個(gè)體與開小轎車群體的碰撞……先不論好壞，騎摩托的通常都是（看似配角的）主角，而開小車的，是主流價(jià)值觀，多數(shù)時(shí)候可能還是名義上的主角（故事里的大佬）——當(dāng)然，陳導(dǎo)并不是非常外顯地將這種設(shè)定定義為個(gè)人對(duì)傳統(tǒng)或體制的對(duì)抗，首先多數(shù)時(shí)候，語境不對(duì)，也許陳導(dǎo)只是喜歡摩托的機(jī)動(dòng)性，也許陳導(dǎo)只是喜歡炸小車……但對(duì)于觀眾來說，這仍是個(gè)非常值得玩味的陳式元素。

摩托和小車，然后將復(fù)仇與正義灌裝進(jìn)去，一通電話或一個(gè)call機(jī)，就能得到讓人覺得非常熱血的陳式動(dòng)作場(chǎng)景。雖然《雪山飛狐》的時(shí)候車馬郵件慢，但那無疑是陳導(dǎo)的復(fù)仇與正義相互選擇的開場(chǎng)，當(dāng)謝霆鋒最后提出人性拷問的終場(chǎng)， 如果接了那通電話后選擇追蹤的是不同的人，那這一切還會(huì)不會(huì)發(fā)生（同樣是意譯）……這時(shí)候，我覺得陳木勝在這個(gè)創(chuàng)作主題上做了一個(gè)挺完滿的閉環(huán)。

當(dāng)復(fù)仇和正義步入教堂，正義總是能全身而退，但復(fù)仇就只有毅然赴死一途。因?yàn)檎x噸位比較大，瘦死的駱駝比馬大。復(fù)仇雖然機(jī)動(dòng)，但耗不起。

如果說，復(fù)仇是非法正義，正義何嘗又不是合理的復(fù)仇。它們不就是一對(duì)一起步入教堂的新郎新娘嗎？

當(dāng)我們說“一起步入教堂的新郎和新娘”的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)的是一種結(jié)果，一種未來的狀態(tài)，但實(shí)際上，新郎總是先于新娘在教堂等候。復(fù)仇同樣如此。

但“一起步入教堂的復(fù)仇與正義”，就只能用“與”，而不能用“和”，因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)的是一種起始狀態(tài)，因?yàn)樽铋_始的正義便是復(fù)仇。

只有一點(diǎn)是肯定的，新郎和新娘會(huì)一起步出教堂，復(fù)仇和正義也會(huì)一起步出教堂，無論生死，從形單影只到如影隨行。

現(xiàn)在，復(fù)仇和正義可以一起步出教堂了。

Via 《天若有情》

去年8月，陳木勝導(dǎo)演因鼻咽癌而離世，時(shí)年58歲，而《怒火·重案》則成了他最后謝幕的遺作。

對(duì)于喜歡港片的觀眾而言，陳木勝和他的電影作品絕對(duì)是深入人心的存在。比如1990年，當(dāng)時(shí)29歲的陳木勝首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)、劉德華主演的《天若有情》，其中的多個(gè)片段都已成為影史經(jīng)典。又如《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》、《新警察故事》、《男兒本色》、《掃毒》等一系列警匪動(dòng)作片，展現(xiàn)出了陳木勝對(duì)于硬碰硬的槍戰(zhàn)、街頭追逐、爆破場(chǎng)面的超強(qiáng)把控力。

有人說，“陳木勝是吳宇森后動(dòng)作場(chǎng)面做得最好的香港導(dǎo)演?！贝_實(shí)，放眼整個(gè)華語地區(qū)，陳木勝在動(dòng)作片領(lǐng)域絕對(duì)算得上處在“第一梯隊(duì)”。

《怒火·重案》作為陳木勝的遺作，同時(shí)也仍舊保持了他巔峰時(shí)期動(dòng)作片的高水準(zhǔn)。如果是吃港式動(dòng)作片這個(gè)類型的影迷，想必都能給予這部電影很高的評(píng)價(jià)：火爆的槍戰(zhàn)、追車場(chǎng)面，配合干脆凌厲的打斗、跑酷戲，那些拳拳到肉的近身戰(zhàn)，將港式時(shí)裝動(dòng)作片的正統(tǒng)再次發(fā)揚(yáng)光大。尤其是考慮到，如今這樣的電影在院線里越來越稀少，幾乎到了“有一部、算一部”的田地。

影片的故事并不復(fù)雜，但里面不乏有創(chuàng)新之處。我們?nèi)阅芸吹疥惸緞倭η笤谥髁魃虡I(yè)電影上有所成就和突破。

與去年的《拆彈專家2》相似，《怒火·重案》也不滿足于只是簡(jiǎn)單地設(shè)置正邪警匪的二元對(duì)立。以往的港式動(dòng)作片，大多會(huì)把正、反派直接明了地?cái)[在臺(tái)面上，再做出“雙雄對(duì)決”的樣板，它們往往會(huì)忽略對(duì)人物（尤其是反派人物）形象的塑造。

但在職業(yè)生涯前期常拍攝劇集、情感電影的陳木勝，則是恰恰能在這塊塑造出他的特色，構(gòu)筑他心中的“情義世界”?？偨Y(jié)起來，大致有兩點(diǎn)：人物情感發(fā)展和人物個(gè)性塑造。情感的真切——《天若有情》里跨越階層的戀情，《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》里舍生取義的隊(duì)員情；反派角色的突出、復(fù)雜化，而非“工具人”式塑造——《新警察故事》里吳彥祖飾演的、性格極端的反派關(guān)祖，《男兒本色》里吳京飾演的冷血狷狂的反派天養(yǎng)生。

此次謝霆鋒飾演的反派角色阿敖，身上同樣包含著復(fù)雜性，令人印象深刻。他與幾個(gè)手下，都是被警局上司“用完即棄”的前任刑警。曾經(jīng)熱血、天真，卻因一場(chǎng)意外而誤入歧途。在多年前的一次綁架案中，他們?yōu)榱藦慕俜说目谥械弥壖艿攸c(diǎn)，在上司的逼壓下，采取了虐待式的非法審訊手段，導(dǎo)致對(duì)方被活活打死。出事之后，他們非旦沒有獲得支持，反而集體入獄，成員之一標(biāo)哥更是自殺身亡。

與之相對(duì)，甄子丹飾演的刑警阿邦，多年前放棄了他追蹤的那條線索，仍舊留在警局。但他卻因?yàn)檫^于正直、不圓滑的性格，無法在職業(yè)上平步青云。在追查一宗屠殺警察的惡劣案件中，他逐步發(fā)現(xiàn)幕后主謀，就是曾經(jīng)的兄弟阿敖和其他前任刑警。他在法庭上誠(chéng)實(shí)的證言，曾改變了他們這群人的一生。

這種身份的錯(cuò)位與反轉(zhuǎn)，涉及的便是影片的核心沖突與主要人物都緊密地纏繞在一起。阿敖的行惡，是帶著復(fù)仇的怒火，為了死去的邦哥，為了名譽(yù)與前程被毀；而阿邦的追緝，同樣是帶著復(fù)仇的怒火，為了無辜者的性命，為了自己的家人。

一切的根源，看似來自于命運(yùn)的偶然與體制的問題，如阿敖在教堂里對(duì)阿邦說的那句“我認(rèn)輸，但我不認(rèn)命。如果那天我們的任務(wù)反過來，我們倆的命運(yùn)會(huì)不會(huì)反過來？”但實(shí)際上，又早已生根在命運(yùn)的必然中，阿邦在開篇當(dāng)場(chǎng)給領(lǐng)導(dǎo)們難堪的“鴻門宴”場(chǎng)面中，就已經(jīng)昭示他不屑于前程發(fā)展如何，也要堅(jiān)守自己的信條與底線，與體制內(nèi)的惡保持距離。

當(dāng)然，就演繹而言，謝霆鋒又狠又帥，阿敖確實(shí)是這些年最適合他形象的一個(gè)角色。從造型、表演風(fēng)格、人物前史的經(jīng)歷再到具體的動(dòng)作場(chǎng)面，都完成地一氣呵成。印象尤其深刻的幾段，包括他對(duì)手下“公子”的殺戮，之前還在平靜地與眾人商討，下一秒就突然用蝴蝶刀封喉；審訊時(shí)突然的發(fā)笑；法庭上對(duì)阿邦使的眼神，隱忍、揪心、直至絕望……這些“不成大場(chǎng)面”的小場(chǎng)面，反而更能突顯人物的性格與他背后的遭遇。

曾經(jīng)看到陳木勝的一則專訪，他認(rèn)為，只有實(shí)打?qū)嵉慕聿珦?，才最能代表港式?dòng)作片的特色?！皹寫?zhàn)和爆炸始終只是助興的點(diǎn)綴，真正擅長(zhǎng)、并能像好萊塢叫板的，還是拳腳打斗戲?！闭虼?，近身的搏擊、械斗，始終都是陳木勝電影中最為重要的動(dòng)作部分。

《怒火·重案》同樣有諸多的重要篇幅符合陳木勝的動(dòng)作片觀念：開篇阿敖一伙在廢舊商城里的“黑吃黑”、重傷警方，就給全片定下了調(diào)性。之后的茶果嶺巷戰(zhàn)、街道摩托飆車追逐、尖沙咀槍戰(zhàn)與教堂對(duì)決，都在大場(chǎng)面槍戰(zhàn)和爆炸戲之下，見縫插針地插入復(fù)雜動(dòng)作設(shè)計(jì)的近身戰(zhàn)。

影片結(jié)束時(shí)，出現(xiàn)了紀(jì)念陳木勝導(dǎo)演的字幕，以及他在片場(chǎng)拍攝的畫面，不免令人感慨。陳木勝此次把自己很大的野心注入到了《怒火·重案》，這甚至可能是他新世紀(jì)以來最為出色的電影之一，但他卻沒能等到上映便離世。而像陳木勝這樣，極其正統(tǒng)化、深耕于港式動(dòng)作片的導(dǎo)演，我們也難以看到其繼承者。火爆到最后，這部港式動(dòng)作片還是以情感予人一擊。

縱觀網(wǎng)上評(píng)論，由謝霆鋒飾演的黑幫老大邱剛敖成了觀眾討論的熱點(diǎn)，而甄子丹飾演的主角阿邦警官反而顯得存在感不足。究竟是什么原因造成反派比主角人氣更高呢？本文將圍繞這點(diǎn)進(jìn)行探討。

1，正常而不正確，從本我主義引發(fā)共鳴

許多影視作品中的高人氣反派，他們都有一個(gè)相同特點(diǎn)，那就是命運(yùn)悲慘。

無論《蝙蝠俠》里的小丑，《火影忍者》里的長(zhǎng)門，還是《怒火重案》里的邱剛敖，他們悲慘的經(jīng)歷總能引發(fā)觀眾的同情。

需要注意的是，悲慘經(jīng)歷僅僅只是一個(gè)基本工具，而非成為高人氣的關(guān)鍵。否則新聞上回回出現(xiàn)悲劇，就不會(huì)有那么多網(wǎng)友說“這人活該，不值得同情”了。

網(wǎng)友口中所謂“活該”的人，其實(shí)很多時(shí)候都是無辜的受害者。他們遵紀(jì)守法，老實(shí)本分，卻被壞人捉弄。尊奉“受害者有罪論”的網(wǎng)友則以一句“可憐之人必有可恨之處”給他們千瘡百孔的心上再扎一刀。譬如大名鼎鼎的岳飛，過去一直都是為人敬仰的民族英雄，近年來反倒有不少網(wǎng)友諷刺說“這人愚忠，活該，不值得同情”。

反之，倘若這個(gè)受害者黑化了，反而會(huì)得到更多的支持。

譬如《偷自行車的人》，主角原是老實(shí)本分的一個(gè)人，當(dāng)他走投無路之時(shí)，也學(xué)著壞人的樣去偷竊他人的自行車。這種行為自然是不正確的，但觀眾看到這兒反而能夠體諒他，同情他，甚至還希望他能夠成功脫逃。

盡管這種想法肯定不對(duì)，但我們也能從中得出一個(gè)規(guī)律：塑造一個(gè)反派時(shí)，想要讓他獲得支持，光賣慘是不夠的，更重要的是要讓觀眾對(duì)他產(chǎn)生共鳴。悲慘是一個(gè)必要條件，共鳴則是一個(gè)充分條件。而產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵就在于該角色選擇正常而不是選擇正確。

所謂正常，那是指人的自然反應(yīng)，人的本我心態(tài)。

《怒火重案》里的剛敖受到不公正的待遇，心懷怒火，犯下重案。他有仇恨是正常的，他想復(fù)仇是人的本能反應(yīng)。因而在心態(tài)上能夠引起觀眾共鳴。

而所謂正確，往往是指其行為是否符合社會(huì)層面的某一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)。如道德標(biāo)準(zhǔn)，法律標(biāo)準(zhǔn)。

剛敖為報(bào)私仇，不惜以非法手段燒殺搶掠，殘害無辜。這既不合乎道德標(biāo)準(zhǔn)，也不合乎法律標(biāo)準(zhǔn)，因而這又是一種不正確的行為。

一個(gè)不正確的行為使他成為了反派，而一個(gè)正常的行為又使他獲得了共鳴。

我們不乏看到有人因停車位被他人的車輛阻擋，憤怒之下毀壞對(duì)方車輛的新聞。無論從道德角度還是法律角度，這種行為都是不正確的，但它又恰恰又符合許多人的情緒本能。因此，在這類新聞的評(píng)論區(qū)里，多半都是對(duì)肇事者表示稱贊，受害者反而受到嘲罵。

當(dāng)一個(gè)行為既正常又不正確時(shí)，這個(gè)反派將會(huì)像武俠小說里亂練神功的角色一樣，在另類反常的搭配中對(duì)觀眾產(chǎn)生奇妙的吸引力。

當(dāng)一個(gè)反派與觀眾達(dá)成共鳴后，他的行為也就會(huì)獲得觀眾的體諒甚至支持。

然而，這還不足以支撐他獲得諸多的粉絲。想要擴(kuò)增他的粉絲列表，那便需要滿足第二項(xiàng)充分條件——能力。

2，能力要強(qiáng)，長(zhǎng)相要酷。

舉個(gè)例子，《三國(guó)演義》當(dāng)中曹操和董卓都是典型的利己主義者，兩人都曾挾天子以令諸侯，有著許多相似之處。但為何，曹操在讀者圈中擁有極高人氣，而董卓所收獲的只有清一色的嘲諷？

一個(gè)很重要的點(diǎn)就在于二者的能力。

曹操勇敢董卓慫，曹操機(jī)智董卓笨。個(gè)人能力上的長(zhǎng)處將使該角色獲得觀眾們的欣賞。

此外，曹操雖然貌不驚人，但相比于腦滿腸肥的董卓，他的形象氣質(zhì)又會(huì)顯得高出一籌。

《怒火重案》中的剛敖便是如此。剛敖刑警出身，后又混跡黑道，他身手矯健，頭腦靈活，再加上演員謝霆鋒英俊帥氣的面龐，使得這個(gè)角色能夠深深地受到觀眾喜愛。

3，牢記盜亦有道，利己不可失道

長(zhǎng)得帥，本領(lǐng)強(qiáng)，這些會(huì)引發(fā)觀眾的憧憬；一定程度的利己主義又會(huì)引起觀眾共鳴，實(shí)現(xiàn)了這些條件，那么該反派便已具備一定的人氣保障。

然而利己主義不可過度，即便不是光明磊落的英雄，也得遵守一個(gè)原則：盜亦有道。

還是以《三國(guó)演義》為例，有一個(gè)人器宇軒昂，武藝卓絕，他和曹操一樣寧可負(fù)盡天下人，也不教天下人負(fù)他。然而他的口碑與曹操大相徑庭，觀眾們對(duì)他無不破口大罵。這個(gè)人就是呂布。

曹操負(fù)盡天下人的說法多少有些夸張的成分在，他畢竟對(duì)安邦治國(guó)做出一定貢獻(xiàn)，也提拔過不少人才。而呂布朝秦暮楚，忠孝仁義一樣不占，過度的損人利己就會(huì)使得自己的行為失了道。

失道，則寡助矣。

反派身上的本我主義固然能引起觀眾共鳴，但這并不意味著觀眾身上沒有追求善良、道德、秩序的超我精神。如果一個(gè)角色貪財(cái)好色、見利忘義，渾身上下找不出一丁點(diǎn)兒精神品質(zhì)，那這樣的角色也不可能成為高人氣反派。

《X戰(zhàn)警》中的萬磁王是反派，但他為維護(hù)變種人的權(quán)益而奮斗多年，這就是他的道；《喜羊羊與灰太狼》中的反派灰太狼愛護(hù)老婆，關(guān)心孩子，為了家庭任勞任怨，這也是他的道。

剛敖的道是什么呢？看這部影片的時(shí)候，我總想到《血色浪漫》，剛敖這個(gè)角色像極了寧偉。

寧偉曾經(jīng)是個(gè)軍人，剛敖曾經(jīng)是個(gè)警察。寧偉為了幫助婦女而踢傷家暴男，剛敖為了解救人質(zhì)而誤殺歹徒。寧偉最終被部隊(duì)開除，剛敖也鋃鐺入獄。

離開了各自的單位，二人紛紛墜入黑道，從此變得心狠手辣。

然而二者的區(qū)別在于，寧偉在黑化之后，始終保留著內(nèi)心的一份正義感。他雖殺人如麻，違法亂紀(jì)，但死在他槍下的都是十惡不赦的歹人。對(duì)于帶他入行的大哥鐘躍民，寧偉自始至終都對(duì)他敬愛有加。

而剛敖的道則是為了生存，為了對(duì)抗不公，他會(huì)不擇手段，一路黑到底。哪怕面對(duì)曾經(jīng)的良師諍友阿邦，他也絲毫不念情分。這種“道”也不失為一種另類的執(zhí)著，但絕不是正能量的。

經(jīng)過對(duì)比，我們不難發(fā)現(xiàn)《怒火重案》的反派雖使觀眾留下深刻印象，但其一切行為都只局限在利己上。倘若他在黑化的過程中能夠照顧兄弟，能夠講究道義，能夠恩怨分明而不牽連無辜，這個(gè)角色將會(huì)比現(xiàn)在更有高度。《西游記后傳》中的無天佛祖就是這樣一個(gè)典例。

4，誰當(dāng)主角反映著時(shí)代的變化

《怒火重案》上映后，邱剛敖這一角色獲得了極高的熱度。網(wǎng)上不乏有希望剛敖擔(dān)任主角的呼聲。

確實(shí)，主角阿邦在片中正直善良，四平八穩(wěn)，是個(gè)非常臉譜化的人物。他人很好，在生活當(dāng)中我們很需要這樣的好人，但就藝術(shù)角度而言阿邦缺乏了獨(dú)特的個(gè)性。相比之下，剛敖的人設(shè)、作用都更契合《怒火重案》這一標(biāo)題，整個(gè)電影都是以他為核心展開的。若是以剛敖為主角，從他的視角講述故事，相信影片會(huì)比現(xiàn)在更加精彩。

那么，為什么要選擇臉譜化的阿邦做主角呢？這便令我想到2016年上映，并在次年拿到奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)的電影《瘋狂動(dòng)物城》。

該片立項(xiàng)之初，導(dǎo)演原本希望由狐貍擔(dān)任主角?？呻S后想到，狐貍身世凄苦，受盡歧視，如果以他為主角，不光影片的基調(diào)會(huì)變得很黑暗，就連動(dòng)物城都會(huì)顯得很討厭，難以讓觀眾喜歡。

于是便修改劇本，由活潑可愛、生活幸福的兔子小姐擔(dān)任主角，通過她的視角講述電影，基調(diào)頓時(shí)顯得明亮許多，動(dòng)物城的形象也顯得更為可愛了。

《怒火重案》對(duì)角色的安排也是同理。

從上世紀(jì)到現(xiàn)在，香港警匪片的數(shù)量早已汗牛充棟。其中不乏《喋血雙雄》《縱橫四?！返确缸锓肿訛橹鹘堑挠捌鼈兌汲蔀楹笫赖慕?jīng)典佳作。

而近年來，許多警匪片都走上了遵紀(jì)守法的道路，不再像當(dāng)年那樣講述犯罪分子之間的兄弟情義。無論《掃毒》《反貪風(fēng)暴》《拆彈專家》還是《追虎擒龍》，隨著時(shí)代的發(fā)展，越來越多的港片都“棄暗投明”，走上正途。

近年來是主旋律電影開始吃香的年代，《我和我的祖國(guó)》《八佰》《革命者》等又紅又專的題材開始風(fēng)靡市場(chǎng)。即便是爆米花電影，也愈發(fā)往正能量上轉(zhuǎn)型。

《怒火重案》自然也要順應(yīng)時(shí)代的洪流。影片雖刻畫了反派的苦衷，刻畫出他不服輸，勇于向社會(huì)不公作斗爭(zhēng)的品質(zhì)，但并不把他當(dāng)做英雄來塑造。反派的一切行為都源于泄私憤、求私欲，不惜濫殺無辜，沒有一絲半點(diǎn)正義。

相比之下，作為主角的阿邦雖然沉穩(wěn)無趣，但他忠厚樸實(shí)，心地善良，不為私利違背公德，有一種舍己為人、舍生取義的烈士精神存在，擁有這樣精神的人作為主角，就使影片形象更為光明，所散發(fā)出的正能量也就更大。

5. 港片還將繼續(xù)

無論美國(guó)的西部片還是日本的特?cái)z片，曾經(jīng)紅極一時(shí)的類型總歸會(huì)迎來它的低谷。港片自然也逃不脫時(shí)代的規(guī)律。

盡管中國(guó)香港的警匪片產(chǎn)量不似當(dāng)年這般火爆，然而在老中青三代觀眾里，仍不失對(duì)該類型情懷。無論去年的《拆彈專家2》還是前年的《掃毒2》，其票房幾乎都比前作高出10個(gè)億。

《怒火重案》既是著名港片導(dǎo)演陳木勝的遺作，亦是其集大成之作。片中充斥著警匪、格斗、槍戰(zhàn)、兄弟情等港片迷喜愛的大量元素，港片當(dāng)中經(jīng)典的成分都在中得以致敬。

港片電影人里依舊還有許多人才存在，港片市場(chǎng)也不乏熱心的觀眾，近年來一些港片在口碑、票房上也都獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可。港片也許不能雄霸市場(chǎng)，然而滿足影迷的同時(shí)做到自給自足并不算太大問題。

港片還將繼續(xù)，它的火種自有后來人薪火相傳。