1.邏輯上我不能接受，女中豪杰跟反派一路飆車開的飛起，隊長竟然還有余力到達后埋伏一手，他是怎么過去的，飛的嗎？

2.黃兵長追的有點莫名其妙，這一段我沒太看明白，這個時候不是該找個安全的地方保存兵力嗎，他又不知道車子里裝著錢和通訊儀，為什么在白天這個最危險的時候窮追不舍？

3.韓國喪尸戰(zhàn)斗力強，飛檐走壁，明明可以建立起自己的一套體系，沒必要照搬我是傳奇和喪尸大戰(zhàn)

4.我真的是來看喪尸片的，對類似集中營的片段沒有什么興趣，開始把姐夫扒了一半我還以為大兵們要做什么虐待的事情emmmmm講真的要體現(xiàn)人性變態(tài)來個全扒也不過分⑧……

5.為什么我還是更喜歡第一部呢？我知道了，因為第一部我時刻有一種：他要被咬了，他要完了，這回他真的逃不出去的感覺了……但是導(dǎo)演和演員靠自己的實力真的做到了，讓我感覺我就在現(xiàn)場，我就在這個從來沒有來過的地方、我剛剛又和孔侑死里逃生了一回的感覺。

而這一部，姜東元剛上岸，電影灰蒙蒙的色調(diào)和熟悉的城市廢墟，我一下子拉回了行尸走肉的記憶。喪尸白天活躍和夜晚蟄伏這一點，是為了要表現(xiàn)和我是傳奇不一樣，所以反著來嗎？對不起，我腦子里還是我是傳奇的那個黑大個，甚至導(dǎo)演搭建的城市廢墟中，黑大個突然冒出頭來一句我在找狗我都不意外。

我覺得導(dǎo)演是更適合刻畫個性鮮明的單個人性的，群體的人性相比之下有些遜色。第一部中的各個人物形象至今我仍沒有忘記，穿著棒球服的女孩與男孩，讓一整車為姐姐陪葬的老人，愛護妻子妻管嚴(yán)的壯漢……但是第二部，姜東元那個苦大仇深的臉，他仿佛是個面癱，從頭到尾臉上都寫著：我很難，我很難，不要煩我我真的好難……他們那一整隊說實話死的有點莫名其妙，老奶奶要是能和男主一起被救，再來幾個矛盾聚焦會更精彩。能不能把男主塑造的稍微聰明能干一點，算了我想了一下姜東元已經(jīng)演的很好了，就這個男主戲碼就算孔侑來我一樣要吐槽孔侑……

5.還是那句話，我真的是來看喪尸片的，我想要看到密閉的空間里處理靈活的轉(zhuǎn)場，像第一部里以車站為轉(zhuǎn)場信號，我們并不知道即將到來的是安全或是更危險，這樣的未知從頭到尾一直吊著觀眾的胃口；

我想要看到末日下有執(zhí)念有特色的新型選手，老奶奶一把年紀(jì)還為財赴險，你要是說她是回來收老伴遺物的我都更容易接受一點。要錢不要命的人一個團隊里一個就夠了，貪婪這個特質(zhì)重復(fù)了，就顯得不夠突出了。

我不太想看到?jīng)]有鋪墊沒有渲染的人性沖突，就算是人，也應(yīng)當(dāng)與主題相扣，沒來由的恨與沒鋪墊的隊友情，我屬實感受不夠。

我不想要一個part開頭就能猜到結(jié)尾，儀器丟車?yán)锬且荒晃揖筒碌浇獤|元要過去偷東西了，不管他帶著誰怎么過去，他是一定會去偷的。為什么我會知道，別的電影電視劇里這個套路太多了，大家都這么拍的……

害，我這篇不合格的影評乍一看全是挑刺，但導(dǎo)演還是很優(yōu)秀的，飆車那段也足夠扣人心弦，雖然全片下來我只記得末日飆車了……

半島太大了，大的不像個半島，我并沒能看到整個半島間的聯(lián)系與全貌，半島被感染這個概念在電影里看著像首爾市的市內(nèi)主干道被感染了；

半島又太小了，以飆車作為全劇高潮戲在我心理預(yù)期還不夠，即使它已經(jīng)在有限的賽道上足夠精彩，但我只看到了轎車與喪尸群的多次重復(fù)對抗，我也只看到了僅僅這一座城市的這一部分區(qū)域，姜東元上飛機的時候我甚至在想，可能還有他沒有遇見的幸運者，別的城市的，并非一家三口的，沒有槍支硬武器也能巧妙覓食的，甚至，不想離開的。

想想我還是廢話太多，太荒唐了，最后還是希望能看到導(dǎo)演發(fā)揮自己的優(yōu)勢，帶來更優(yōu)秀的作品。

通?？赐隊€片罵兩句就算了，這部爛的真是太讓人生氣了，忍不住來分享一下韓國網(wǎng)友的吐槽辣評，比電影好看。

如果有最近在建大cgv四層看電影的朋友應(yīng)該能理解，電梯只到三層，要職員測過體溫之后爬超多樓梯才能到四層的放映廳。

之前完全沒看預(yù)告和評價，期待是一部好電影緩解壓力，看完之后的我：西巴！白爬了那么多樓梯?。。?/p>

下面是CGV高贊辣評翻譯：

“半島觀后感”

韓國大熱IP電影釜山行于7月15日推出了續(xù)作《釜山行2半島》。釜山行2觀影前必須拋開《釜山行1》金玉在前先入為主的觀念，因為兩部影片除了故事背景承接關(guān)聯(lián)外，主要人物及影片類型毫無關(guān)系，以觀眾的角度看根本不是一個系列影片。但即便作為一部獨立影片來評價，《釜山行2》也僅是一部及格的喪尸題材動作商業(yè)片。上周8.17-8.23單周《釜山行2》在韓國電影票房排行榜中已經(jīng)跌落到第六位，累計觀影人次勉強突破了380萬，而同期上映三周的黃政民、李政宰聯(lián)手的《邪惡中拯救我》輕松突破了400萬人次?！陡叫?》最終觀影人次恐怕連400萬人次也突破不了。在韓國電影市場絕對是票房口碑雙失利?！陡叫?》的失敗恰恰折射出韓國電影產(chǎn)業(yè)的困境，商業(yè)影片投資規(guī)模有限，難以達到世界一流商業(yè)大片的投資規(guī)模。如果不吸引外資美國、中國的資本參與，單憑韓國單一電影市場，韓國電影公司無法制作出國際一流水準(zhǔn)的商業(yè)大片。

《釜山行1》是韓國一次極其成功的商業(yè)影片嘗試載入教科書的商業(yè)案例。以100億韓元的投資約6000萬人民幣，取得了931億韓元約5.4億人民幣的電影票房，投入收入比高達神話水平的10倍，這要是換到股市也是絕對的大贏家買了10倍大牛股?！陡叫?》長期位居歷史韓國電影票房第十位，韓國電影票房總冠軍是民族戰(zhàn)爭片《梁鳴海戰(zhàn)》的1350億韓元約7.8億人民幣，這個票房要是放在中國連年度十大賣座電影也排不進去，在全球電影市場更是名落孫山。2019年中國電影十大賣座電影的票房門檻是15億人民幣，而美國電影全球電影市場十大賣座影片門檻是10億美金約70億人民幣。數(shù)據(jù)是冰冷的，足夠說明韓國單一票房市場不具備消費本國世界級商業(yè)大片的能力，無法給韓國主要產(chǎn)業(yè)文化輸出急先鋒電影業(yè)升級至全球商業(yè)大片水平提供票房基本盤支撐。對韓國電影市場困境，《釜山行2》制作方是有著清醒的認識的，也正因為如此《釜山行2》的制作目的十分清晰明確用《釜山行1》積累下的口碑，打著釜山行IP的旗號，嚴(yán)格控制成本賺一筆快錢。影片情節(jié)無時無刻不流露出導(dǎo)演十分緊張成本超支，把前期特效能減就減，集中有限的資金全部花到最后飆車大戰(zhàn)的刀刃上。

既然本片和《釜山行1》沒有多大關(guān)系，我在此就不過多談及兩部影片的比較?！陡叫?》講的是漫畫《首爾站》之后病毒剛爆發(fā)。影片場景多集中于高鐵車廂，特效場面十分有限，主要震撼的喪尸場面也是成本低廉的群演完成的，因此影片投資成本低到令人震驚的6000萬人民幣也可以理解了?！陡叫?》的故事背景就不一樣了，是病毒爆發(fā)4年后整個韓國淪為廢墟變成了不死喪尸的王國。影片情節(jié)場景必然會更加宏大，場景是在廢墟韓國可想而知全要靠著砸錢各種特效堆砌，虛幻國度加喪尸一想到畫面就知道燒錢。與《釜山行2》影片場景類似的是美國喪尸題材商業(yè)大片《僵尸世界大戰(zhàn)》?！督┦澜绱髴?zhàn)》的投資成本是7億美金約49億人民幣，《釜山行2》不用像《僵尸世界大戰(zhàn)》中呈現(xiàn)出全世界，只需要拍出韓國就夠了，因此想要拍出《僵尸世界大戰(zhàn)》這種世界頂級商業(yè)大片制作標(biāo)準(zhǔn)打個對折也要投入3億美元20億人民幣。如果投入20億人民幣《釜山行2》的電影票房最少要到50億人民幣8600億韓元才不賠本。那8600億電影票房在韓國是什么概念呢？韓國票房冠軍《鳴梁海戰(zhàn)》1761萬觀影人次才取得了1350億韓元票房，8600億電影票房要有1.1億觀影人次。要知道2020年韓國總?cè)丝谑?200萬人，也就是說韓國舉國上下男女老幼都去電影院二刷才能撐起好萊塢級別商業(yè)大片不賠錢。《釜山行2》要是想拍的好只有加特效達到好萊塢水平的投資，對于韓國影視公司來說是無法實現(xiàn)的。《釜山行2》的投資成本公開報道是《釜山行1》的制作成本翻了一倍達到了1.2億人民幣約206億韓元，韓國影史最大手筆投資《鳴梁海戰(zhàn)》也是200億韓元，《釜山行2》已經(jīng)達到了韓國電影產(chǎn)業(yè)的投資極限。在制作方投入一切后，導(dǎo)演的小心翼翼不超支也就不難理解了。

《釜山行2》故事背景一開始就出現(xiàn)問題影片格局明顯拍小了。為了控制成本廢墟中的釜山只有不足百人存活，影片過于小瞧人類的生存能力了，讓看慣同類喪尸影片的觀眾無法接受，要知道歐美影片中可是動不動小到一個鎮(zhèn)都有人類頑強的生存下來了。喪尸片的絕對主角喪尸在本片中是史無前例的削弱了，喪尸夜晚看不見也聞不到活人的味道只能聽聲辨位，幸存者躲在車?yán)锊话l(fā)出聲音就安全，喪尸被幸存者耍得團團轉(zhuǎn)。讓觀眾無法害怕的喪尸影片，絕對是一部徹底失敗的喪尸影片。觀眾的智商也被導(dǎo)演調(diào)戲了，觀眾不禁要問了這么弱的喪尸美軍竟然也會怕？又是為了控制成本，影片三分之二情節(jié)都在幸存者營地中穿梭，沒有喪尸追逐沒有廢墟末日場景，只有一群接近瘋狂的軍人無聊的表演。影片大部分時間什么喪尸什么廢墟通通不存在就是人與人的槍戰(zhàn)，人和人打觀眾早看膩了影片只會越看越乏味無聊了?！陡叫?》值得一看的就是開頭逃避喪尸飆車和結(jié)尾高潮的飆車大決戰(zhàn)，而這僅有的看點也是像極了《瘋狂的麥克斯》，從影片結(jié)尾來說《釜山行2》拍成了喪尸版的《瘋狂的麥克斯》。導(dǎo)演自己也清楚《釜山行2》是要拍成商業(yè)動作片，所以《釜山行1》中的韓國電影的標(biāo)志黑暗社會派風(fēng)格及要表達的人性的多重性通通舍去，這點也讓觀眾無法忍受?！陡叫?》僅有的人性糾葛也是為了保持了影片的動作商業(yè)節(jié)奏點到即止。姜棟元知道救自己的母女是四年前自己見死不救的那一家子后，內(nèi)心的痛苦掙扎被女主角豁然的一句話點破當(dāng)年是30個人路過見死不救。在大災(zāi)難前人性的自私以求自保沒有任何可以指責(zé)的地方，并不是姜棟元一個人不去救人是路過的所有人都沒去救人，自救不暇不去救人不需要有負罪感。影片也沒有刻意煽情表達母愛親情，對于人性的拷問還不如在絕望中努力生存下去。女主角影片中經(jīng)常對姜棟元說你要是覺得愧對我們就把我的女兒救出去，并不是活在過去指責(zé)姜棟元，而是活在當(dāng)下用盡一切方法逃出去，是母愛讓一個家庭婦女變成了鐵血女戰(zhàn)士。片尾出現(xiàn)的聯(lián)合國士兵簡很明顯不是發(fā)瘋爺爺所說的北約士兵簡，更多的是導(dǎo)演的一種象征手法傳遞出活著一定要心存希望。結(jié)尾處和《釜山行1》男主角孔侑一樣出于母愛女主角為了保護孩子犧牲自己。不同的地方是在女主角絕望自盡的那一刻，聽到了女兒的呼喊喚醒了內(nèi)心深處的求生本能，在姜棟元的幫助下女主角改變命運逃出生天。這個結(jié)局不是導(dǎo)演對《釜山行1》孔侑死亡的可以補償修復(fù)或者商業(yè)片的大團圓結(jié)局。《釜山行1》是病毒剛大規(guī)模爆發(fā)，世界末日即將來臨更深的絕望還在后面，孔侑的犧牲是不可避免的，只能通過鄭裕美和孩子的幸存表達希望存在卻很遙遠?！陡叫?》世界末日已經(jīng)來臨，幸存的人們已經(jīng)適應(yīng)了絕望的生活，人類犧牲得已經(jīng)夠多不需要再犧牲一位偉大的母親來煽情了。正如影片結(jié)尾的臺詞沒有新世界我所熟悉的世界也不賴，影片中最打動人心的也就是這句臺詞了。影片傳遞出喪尸世界并不可怕，可怕的放棄生存的希望。

《釜山行2半島》嚴(yán)格控制成本無法拍出世界水準(zhǔn)的喪尸商業(yè)片只有純粹的掙快錢。為了票房不賠錢男主角啟用了姜棟元。在韓國具有商業(yè)片票房號召力的男影星屈指可數(shù)，姜棟元是其中最年輕的一位。當(dāng)年姜棟元可是以一己之力扛起了韓國奇幻商業(yè)片《田禹治》的票房。從票房結(jié)果來說導(dǎo)演和制作公司是贏了，口碑再差靠著大熱IP和姜棟元第一波觀影熱潮就賺足了?！陡叫?半島》上映三周全球票房突破4000萬美元約2.8億元人民幣，成本已經(jīng)收回了后面就是賺多賺少的問題了。我不認為導(dǎo)演和制作公司沒有事業(yè)野心就甘于糟蹋釜山行IP，導(dǎo)演和制作公司受制于投資規(guī)模用盡了全部的力量也只能拍出這個水平了掙一筆快錢也足夠了。《釜山行2》的失敗值得韓國電影從業(yè)者反思，不吸引外資不立足于全球電影市場，韓國的商業(yè)大片永遠無法比肩好萊塢世界頂級水平。

男主角全片真的好尼瑪?shù)?，看見隊友被咬，抒情的看了三十秒，看見哥哥死了，抒情的看了三十秒，各種莫名其妙的感人，喪尸也充滿了人性關(guān)懷!等男主看完才沖出來！這兩星是給喪尸的，咬死這沙比男主吧!還有我很尼瑪凌亂，結(jié)尾我很蛋疼，韓國人果然無恥，少婦拿著槍比劃了兩分鐘都沒自殺，女兒拿槍威脅聯(lián)合國軍隊那么多人等一個人！

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

2016年，一部《釜山行》開辟了東亞喪尸片這個新的電影類型。

隨后幾年里，日本的《攝影機不要?！?、韓國的《王國》系列等，都對這種類型進行了反復(fù)鞏固。

神秘疫病、狂奔的僵尸、喪尸危機背后的社會隱喻，成了東亞喪尸片最鮮明的幾個特征。

暌違四年，《釜山行》也終于推出續(xù)作《釜山行2：半島》。

片片也像很多觀眾一樣，對這部電影充滿期待。

但是現(xiàn)實像后媽，一巴掌把我拍進角落。

我苦等四年，等來的竟是一鍋炒冷飯！

仿佛看了個《瘋狂麥克斯》《速度與激情》《血肉之軀》《寂靜之地》《角斗士》大雜燴。

唯獨不像《釜山行》。

故事背景設(shè)置在危機爆發(fā)四年后，整個朝鮮半島幾乎都已經(jīng)被喪尸攻占。

男主角小白是一名軍人，他帶著姐姐一家準(zhǔn)備乘船去日本避難。

但是船上混入一具喪尸，姐姐和侄兒都沒有幸免于難。

輪船半路改道香港，小白和姐夫也只好隨船漂泊到了香港。

在香港艱難度日的小白，偶然得到一個接黑活的機會——

幫美國人找回留在韓國的巨額美元，事成之后，小白和姐夫可以每人分到250萬。

兩人心動了，趁夜?jié)摶馗?，?zhǔn)備找到錢就迅速撤退，沒想到偶遇仍被困在釜山的幸存者。

小白遇到的是獨自為陣的一家四口，兩姐妹、媽媽和爺爺。

這一家子長期在僵尸的圍困下生活，顯然已經(jīng)諳熟僵尸的習(xí)性了，打僵尸跟玩兒似的。

延續(xù)第一部的設(shè)定，僵尸在黑夜里就是瞎子，只能沒有目標(biāo)的盲目行走，對光和聲音非常敏感。

于是妹妹放出一輛浮夸的遙控汽車，上面綴滿彩燈，跑起來還會唱歌，僵尸追逐著小汽車狂奔而去，給活人讓了道。

炫酷是夠炫酷了，不過就是搞得我以為自己在看《植物大戰(zhàn)僵尸》。

回想起第一部的肅殺氣氛，突然有種孔劉和馬東錫白死了的感覺。

早知道僵尸被一個遙控小汽車就糊弄了，當(dāng)初那些個部隊裝甲車，不都白瞎了嗎！

行吧，也算是體現(xiàn)極端環(huán)境里的生存智慧了。

但是姐夫那條支線可就不能忍了。

姐夫被一群留守在釜山的部隊殘余帶回基地。

這股殘余是幾年前鎮(zhèn)守釜山的正規(guī)軍，半島淪陷，他們只能蝸居在這小小的一隅，茍且偷生。

并且因為沒人拘束他們的行為，已經(jīng)變得非常暴戾殘忍。

發(fā)現(xiàn)姐夫這個大活人之后，這幫兵痞不僅沒有善待他，反而扒光姐夫，在他身上用紅漆寫了大大的61。

看到這兒我就估計，這是要搞斗獸場啊。

啥光景了還有心情培養(yǎng)這種惡趣味。

果然，沒多大會兒功夫，斗獸節(jié)目開始了。

一群光著膀子手無寸鐵的“囚犯”，被放進一個斗獸場，堆成山的僵尸被從大鐵皮箱里放出來，人畜互虐。

嚯，眼睜睜活生生一個大型畸形秀現(xiàn)場。

最后跑路的時候，小白和姐夫兩條線上的人馬飚著車往港口跑。

刺激是挺刺激的，就是分分鐘魂穿《瘋狂的麥克斯》和《速度與激情》現(xiàn)場。

導(dǎo)演你實在想拍飛車戲，就再開個坑認真飛車，把僵尸當(dāng)路障是不是有點不尊重這個設(shè)定?。?/span>

終于捱到結(jié)尾，我以為導(dǎo)演想力挽狂瀾，一家四口里的媽媽，準(zhǔn)備犧牲自己，讓小白和女兒們能逃出生天。

有點第一部里父愛如山那味兒了。

結(jié)果煽情開關(guān)打開就關(guān)不上了，一煽煽了十分鐘。

有種被導(dǎo)演按在墻角逼著你哭，哭不出來不讓散場的感覺。

整個片子最后幾分鐘，我都是在查看進度條中度過的，一邊看一邊默念，“求求你了，快結(jié)束吧”。

有人可能要杠了，真那么差嗎？

就這么兩天的功夫，已經(jīng)從開分6.7掉成了不及格。

和8.5分的前作實在難以相提并論。

想當(dāng)年第一部橫空出世，紅遍亞洲，甚至好萊塢都上趕著想蹭這個IP。

第一部有多驚艷，我就有多期待第二部。

誰成想第二部飽經(jīng)歐風(fēng)美雨侵襲，直接成了好萊塢特效大片混剪。

而當(dāng)初《釜山行》之所以成功，是因為在喪尸的主題背后，人與人之間的情感更讓觀眾動容。

比如忙于工作的孔劉，平時顧不上跟女兒多相處。

但人生的最后時刻，他想起的還是女兒出生的畫面。

看到這兒我一糙老爺們兒都忍不住鞠一把老淚；

發(fā)現(xiàn)自己被感染后，為了不傷及女兒，毅然決然地跳下火車；

還有馬東錫，鐵漢柔情。

自己被咬后，也是為保妻女安全，準(zhǔn)備和喪尸同歸于盡。最后回頭告訴妻子，一定要讓女兒叫瑞妍。

剛出場的時候，妻子還抱怨，眼看孩子都要落地了，丈夫名字還沒想好。

原來，名字早就在老爸腦海里醞釀了千百回，直到現(xiàn)在才舍得吐露。

以及全片結(jié)尾，女孩兒和馬東錫妻子相互攙扶著走向防御工事。

士兵們難以判斷兩人是活人還是僵尸，女孩兒一邊哭泣一邊唱著那首原本想唱給爸爸聽的歌。

除了這些讓人淚目的瞬間，影片還拋出了很多值得觀眾思考的議題。

比如，喪尸危機其實源于無良企業(yè)的生化實驗，而孔劉的公司，恰給那家無良企業(yè)提供了繼續(xù)生存的保障。

那么這場危機的罪人到底是誰？

不是無良企業(yè)，不是孔劉和他的公司，而是浸淫在消費社會里的每一個居民。

再比如，自始至終都非常自私的客運段領(lǐng)導(dǎo)。

他的幾個重要決定，造成了列車上的旅客大面積傷亡。

當(dāng)我們都認為官僚主義害死人的時候，這個領(lǐng)導(dǎo)也被咬了，而他殘存的一點意識里，首先想到的也是母親。

個中情感，非常復(fù)雜，難以一言以蔽之。

還有和《釜山行》同處一個宇宙的動畫作品《首爾站》。盡管豆瓣才5.7分，但我認為這部是被大大低估了。

電影用動畫的形式，表現(xiàn)了喪尸危機剛開始在首爾蔓延的情形。

流浪漢橫死街頭，除了另一個流浪漢，沒有人伸出援手；

同是三無人員，其中竟還有三六九等的差別，公益性質(zhì)的救助站也因此形同虛設(shè)。

因為最先遭殃的都是無家可歸的流浪漢，公職人員最開始甚至以為只是窮人的暴動。

臺詞字字啼血，句句誅心。人吃人，好人沒好報，暗黑之至。

在整個系列當(dāng)中，《首爾站》無疑是最有現(xiàn)實意義，也最辛辣的一部。

也難怪豆瓣最高贊長評提到，相比《釜山行》，這部動畫片更值一聊。

總的來說，兩部前作都充滿了現(xiàn)實關(guān)懷，探討的話題也更貼近亞洲語境。

《釜山行2》中，倒是也有諸如此類的高光時刻，但都是匆匆?guī)н^，淹沒在大段讓人腎上腺素飆升的動作戲中。

創(chuàng)作者顯然把功夫花在了如何把喪尸危機奇觀化上面。

卻沒有照顧到觀眾的情感體驗，也沒有留下更多值得讓人咂摸的點。

這才讓我覺得，可惜了《釜山行》這個IP，與其這樣，不如另起爐灶，省得辱了前作。

在我看來，留守部隊如何變成今天這般嗜血成性的樣子，一家四口在這幾年里如何憑著智慧生活，從1到2中間發(fā)生了什么，可能更值得講述。

其實這期本來是想做成解說視頻，但看到一半的時候我覺得，既然只是狗尾續(xù)貂，也就沒那個必要了。

今天就聊到這兒～

拜了個拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：阿蘇

隨著國內(nèi)電影院正式復(fù)工，積壓已久的電影終于陸續(xù)定檔。中國作為世界第二大票房市場，可想而知將會有效地刺激全球電影業(yè)的恢復(fù)。而在韓國，電影《釜山行2：半島》自公映以來便持續(xù)熱度至今。首周曾拿下超過2000萬的全球票房，這也是全球疫情爆發(fā)以來的首周最高開畫，力證著全球電影市場正在逐步走向回暖。

作為一部非好萊塢電影，《釜山行2：半島》在疫情當(dāng)前僅韓國及幾個周邊地區(qū)上映的情況下能有如此的票房表現(xiàn)，足以讓人拍手叫絕。這部時隔四年的續(xù)作，以其強大的吸金力讓人們看到了韓國商業(yè)電影的征服力。

但隨著該片資源在網(wǎng)絡(luò)上的流出，我們得以直觀地看到觀眾對于這部續(xù)集的評價，可以說并不理想，甚至令人失望。除了韓國本土的觀眾認可度較為不錯外，該片豆瓣評分截至目前已降至5.6，IMDb也降至6.0。相較于前作大爆的口碑，續(xù)集已被絕大多數(shù)觀眾列入了爛片的行列。

電影《釜山行2：半島》究竟是不是一部爛片？這似乎已經(jīng)是顯而易見的、不需要另做回答的問題。但相較于“爛片”這個粗暴的說法，筆者更傾向于認為《釜山行2：半島》是一部失敗的續(xù)作；之于前作，它的進步與退步都非常突出。

影片《釜山行2：半島》的時間線在前作之后，這里需要指出的是，盡管該片是《釜山行》的續(xù)集，這個由延尚昊導(dǎo)演打造的系列實際上卻有三部。另一部是以動畫的形式呈現(xiàn)的《首爾站》，它是這個系列時間線最早的一部，講述的是韓國喪尸瘟疫爆發(fā)前夕的故事。

延尚昊導(dǎo)演

三部作品的主人公盡管不同，但時間線是相互承接的，《首爾站》、《釜山行》、《釜山行2：半島》分別對應(yīng)的敘事是喪尸爆發(fā)前、喪尸爆發(fā)中和喪尸爆發(fā)后。

影片《釜山行2：半島》的主人公是由姜棟元扮演的韓國士兵隊長，他在喪尸爆發(fā)后親自護送姐姐一家人渡輪逃亡海外避難。此時的朝鮮半島，早已是滿目瘡痍的模樣，其危機勢態(tài)發(fā)展到了一發(fā)不可收拾的地步。

士兵原本懷抱著逃出生天的希望，以為身在游輪上的家人能夠就此躲過一劫。卻不料游輪上有人早已被感染，在士兵因職務(wù)事宜離開姐姐和外甥的間隙，游輪里的喪尸瘟疫迅速爆發(fā)。等到士兵趕回來后，外甥已被咬傷即將突變，而安然無恙的姐姐不愿離開自己的孩子，最終選擇被喪尸吞沒。

士兵與姐夫最終逃到香港，目睹外甥和姐姐淪為喪尸而無能為力的士兵在香港這幾年里過得渾渾噩噩。他被無法拯救親人的內(nèi)疚感所折磨著，整個人似乎與行尸走肉也并沒有兩樣。

因為在最后一艘駛往香港的輪船上發(fā)現(xiàn)了感染的宿主，相鄰的國家和地區(qū)不再接收韓國的難民，幸存的士兵與姐夫成為了滯留在香港的最后一批韓國難民。難民們在這里是最低下層的卑微的移民階級，他們的家園朝鮮半島已經(jīng)變成一片死寂和破敗的恐怖地帶。

韓國淪陷四年后，碌碌無為的士兵接到了一筆價格不菲的買賣。與士兵打交道的外國買家要求士兵一行人冒著危險入境韓國，將他們留在鄂木橋的已經(jīng)裝車完畢的2000萬美元鈔票帶回來。他為士兵一行人設(shè)計了可行的方案，需要士兵等人趁著夜間的機會執(zhí)行。

再縝密的計劃也趕不上變化，雖然士兵一行人買通海上警衛(wèi)隊順利入關(guān)韓國，但在這片被夜色包圍的廢墟上，危險始終在暗處蟄伏著伺機而出。士兵等人一再小心翼翼，最后還是有人被突如其來的喪尸嚇到，不慎按到車上的鳴笛器，一時之間車鳴聲響徹在這片廢墟的夜空。成群結(jié)隊的喪尸聞聲敢來，將士兵等人團團包圍。

危機關(guān)頭一輛車疾速駛來，士兵才得以脫險。駕車的是一名年輕女子，后座坐著一個年幼的小女孩，她們憑借高水準(zhǔn)的車技和嫻熟的詭計，很快便了喪尸的圍攻。很顯然，這倆人是沒有成功逃難海外而遺留在韓國本土的不幸者，他們在這里摸索并掌握了一套對付喪尸的技巧，像這樣的人這里還有很多。

基于人類貪欲的秉性使然，這些在喪尸領(lǐng)域下生活的幸存者并沒有如人們以為的那樣齊心協(xié)力共渡難關(guān)，反而還滋生出了權(quán)力的斗爭和對同類的暴力玩樂，那些向善的人類則成為了被欺凌的弱勢者。

士兵得救不久后發(fā)現(xiàn)，救他的這些人原來是他曾經(jīng)逃往海外時見死不救的一家人。后座上的那個小女孩四年前還只是一個嬰兒而已，但當(dāng)時的他實在無能為力，一門心思全都放在家人身上。聯(lián)想到姐姐的死，士兵的負罪感油然而生，他決定要將他曾拋下的這家人救出去，這是他獲得救贖的唯一方式……

作為續(xù)集的劣勢

前作《釜山行》的成功在整個韓國商業(yè)電影史上是屈指可數(shù)的，該片不僅本土票房飄紅，甚至在最排斥外語片的美國的認可度也極高，豆瓣、IMDb等各觀眾和媒體評分網(wǎng)站上都獲得較高的贊譽，是10年代屈指可數(shù)的真正意義上風(fēng)靡全球的東亞電影。在這部電影的帶動下，隨后幾年韓國陸續(xù)產(chǎn)出許多喪尸劇，最典型莫過于Netflix進軍韓國市場的《王國》。

眾所周知，《釜山行》的成功建立在原創(chuàng)度夠高的劇本上。它顛覆了喪尸片的陳俗架設(shè)，將整個事件設(shè)置在封閉的列車空間中，結(jié)合現(xiàn)代人出行的習(xí)慣設(shè)計險境，繼而賦予了觀眾身臨其境的想象力，讓整個故事更加靠近觀眾。作為東亞地區(qū)制作的達到接近好萊塢制作線的喪尸商業(yè)片，它給人的觀感顯然是既新奇也精悍的。

從這個角度來講，《釜山行2：半島》選擇了一個非常好萊塢模板化的保守呈現(xiàn)，整個故事過于強調(diào)大場面和驚險刺激的鏡頭，而忽視了對情節(jié)本身的打磨，甚至在對人物的情感交代上也有諸多的解釋不通。這是整部電影失敗的最主要的原因，它缺乏一個具有原創(chuàng)度、具有新鮮觀感、具有辨識度的故事。

作為商業(yè)片的優(yōu)勢

在很長一段時間內(nèi)，國內(nèi)觀眾普遍都認為韓國電影的勝利靠的是題材，這在一些真實社會熱點事件改編的韓國電影中得到印證，比如《熔爐》《素媛》《辯護人》這樣的作品。因此內(nèi)地互聯(lián)網(wǎng)上總有這樣一種基調(diào)，驕傲片面地認為如果沒有電影審查制度，這些作品中國影人也能拍出來。

《熔爐》

《素媛》

《辯護人》

但當(dāng)我們真正嚴(yán)肅地看待韓國商業(yè)電影的發(fā)展時，我們會清楚地看到，韓國電影工業(yè)的進步永遠是建立在技術(shù)層面上的，而絕非純粹的題材或者劇本推動。就拿去年在全球范圍內(nèi)影響力最大的電影《寄生蟲》為例，拋開它那個獨具巧思的貧富階級的故事，整部電影堪稱精妙絕倫的場面調(diào)度、不留痕跡的電腦特效、攝影、燈光都令人稱絕。

《寄生蟲》

而《釜山行2》同樣也是一部技術(shù)層面進步非常明顯的商業(yè)制作。較之上一部，這部續(xù)集的場面、燈光和特效都已然全面升級，它看起來更加精致和大氣。哪怕整部電影中的夜戲占據(jù)著很大的篇幅，但在場景保持了黑夜的真實性的同時，觀眾仍舊看得到電影中場景、道具和人物身上的細節(jié)，這需要夠硬的技術(shù)條件支持。

韓國現(xiàn)今的電影工業(yè)毋庸置疑站在了東亞范圍內(nèi)絕對的領(lǐng)先位置，在過去短短幾年時間里，它已經(jīng)能夠做到像好萊塢、寶萊塢這些成熟的電影工業(yè)體系那樣，一方面保持著本土商業(yè)片良性循環(huán)的市場競爭力，一方面能推出《小姐》《釜山行》《寄生蟲》這些在全球范圍內(nèi)認可度頗高的本土商業(yè)片。

《小姐》

新冠疫情下首周斬獲2000多萬美元的《釜山行2》反映的不僅是這個韓國喪尸片IP的巨大影響力，它還反映了韓國電影工業(yè)健全的發(fā)展，不僅包括電影制作，還包括院線應(yīng)對新冠疫情的成熟表現(xiàn)：韓國院線在疫情期間迅速恢復(fù)了正常的運行。

在電影電視工業(yè)上，我們應(yīng)當(dāng)正視韓國諸多值得學(xué)習(xí)和借鑒的地方。雖然《釜山行2》不可否認是一部令人失望的續(xù)集電影；但從另一個角度來講，它的出現(xiàn)也讓觀眾看到了韓國電影業(yè)的可取之處，看到了電影院在新冠疫情期間依然能夠繼續(xù)正常運營的可行性。

作者| 多尼達克；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

首發(fā)于公眾號“影探”

ID：ttyingtan

作者：booka

轉(zhuǎn)載請注明出處

2016年，一部《釜山行》在韓國掀起了喪尸片的熱潮。

1156萬人走進影院，觀看這部號稱“亞洲喪尸片第一IP”的大爆款。

《釜山行》

時隔4年，第二部姍姍來遲。

入圍2020年戛納電影節(jié)官方單元，版權(quán)賣到185個國家和地區(qū)。

韓國首周觀影人次180萬，票房突破1.8億人民幣；港臺、新加坡、越南等地區(qū)紛紛刷新了票房紀(jì)錄。

這一波波出色的戰(zhàn)績，讓我自然而然地對它充滿了期待與好奇。

心想，依托于第一部積攢的口碑、人氣，即便再差，它也差不到哪去。

萬萬沒想到，觀看的過程就是啪啪打臉的過程。

華而不實，掛羊頭賣狗肉。

從頭到尾，全程在失望。

怎樣描述這種感覺呢？

就好比，收到的是一個奢華精美的Gucci禮盒，打開包裝卻發(fā)現(xiàn)，里面是一坨插著鮮花的粑粑。

**本文有劇透**

一看《釜山行2：半島》這個片名，似乎與《釜山行》有很強的關(guān)聯(lián)性。

實際上，雖然對外宣傳它是續(xù)集，但與第一部八竿子打不著。

不留情面地說，它只是蹭了之前的口碑、人氣而已。

對此，導(dǎo)演延尚昊解釋道，

“一開始的確想過用《釜山行》的角色規(guī)劃、發(fā)展故事，和原來的演員一起繼續(xù)合作，但片中幾乎所有角色都死了，討論后決定以新的故事和角色制作?！?/p>

如果硬要跟《釜山行》攀親戚，只有一點可以掛鉤。

那就是，喪尸還存在，并且已經(jīng)蔓延到整個朝鮮半島。

喪尸病毒肆意侵襲，韓國整個國家瀕臨崩潰。

軍人政錫（姜棟元 飾）帶著姐姐一家，趕往碼頭，坐上逃亡國外的軍艦。

出于安全考慮，他們在逃難的過程中，狠心地拒絕了一個家庭的求助。

本以為登船就可以安枕無憂，不再受到喪尸的威脅。

但是，因為安檢的疏忽，船上出現(xiàn)了一位喪尸病毒感染者。

象征生還希望的軍艦，頓時間變成了生靈涂炭的地獄。

包括政錫姐姐和外甥在內(nèi)的大部分人類，都被喪尸吞噬。

僥幸生存的政錫跟著姐夫，一起輾轉(zhuǎn)到中國香港。

此時，韓國變成了與世隔絕的廢土末世，國際上一切前往韓國的路線統(tǒng)統(tǒng)被封鎖。

避難海外的韓國人變成了無家可歸、備受歧視的難民。

4年后，政錫和姐夫接到了一個黑幫任務(wù)。

他們要突破國際封鎖，設(shè)法逃回韓國，把遺失的巨額贓款帶回香港。

這個任務(wù)，危險系數(shù)極高，很可能有去無回。

為了高額報酬，他們決定誓死一搏。

當(dāng)政錫一伙人重回韓國那一刻起，他們的命運被徹底改寫。

在廢墟里，幸存的人類已經(jīng)學(xué)會與喪尸共存。

原本是救援民眾的631部隊，已經(jīng)變成無惡不作、泯滅人性的暴力分子。

他們把人類幸存者叫做“野狗”。

還專門建造一個斗獸場，把追捕的“野狗”關(guān)押起來，讓它們與僵尸決斗。

在尋找贓款下落的時候，政錫受到了631部隊的伏擊。

千鈞一發(fā)之際，他被一對小姐妹救回一命。

令他沒想到的是，小姐妹的媽媽，正是他之前見死不救的那一家人…

>>>>眼淚本不多，別煽沒了

韓國商業(yè)片有一個久治不愈的老毛病——

過度煽情、強行哭戲。

這種電影給人的印象是，韓國演員的眼淚太不值錢。

他們掉眼淚就跟掉金豆子似的，梨花帶雨，嘩啦嘩啦的。

尤其是，再加上傷感的配樂，全天下數(shù)他最慘、最委屈。

看到演員這樣努力地哭，你需不需要共情？

他們都哭成這樣了，你不哭，合適嗎？

煽情代表作，《流感》

《釜山行2：半島》完全遺傳了這個毛病，而且變本加厲。

電影剛放了5分鐘，連片名還沒打出來，它就強行煽情2次了。

第一次，受傷的男人在路邊求助。

衣服全是血的他，帶著哭腔說。

“請你幫幫忙，我有妻子、女兒?！?/p>

擔(dān)心已經(jīng)被喪尸病毒感染，男主角決定見死不救。

這時，男人的妻子抱著小女兒，一邊拍著車窗，一邊大喊著。

“你不救我們夫妻也可以，帶走我的閨女吧。”

男主角努力地壓抑著眼淚，不顧女人的乞憐，揚長而去。

第二次，外甥感染喪尸病毒，母親抱著兒子，不離不棄。

她寧愿自己變成喪尸，也不想把兒子扔在這里。

男主角眼睜睜地看到姐姐和外甥被喪尸吞噬，自己卻無能為力。

跑過來的姐夫發(fā)現(xiàn)自己的老婆和兒子變成了喪尸。

他痛不欲生，哭得撕心裂肺。

母子情、姐弟情、夫妻情，這三種珍貴的感情，總有一款能讓你把淚流。

這還不算狠，最絕的還在后頭。

為了刻畫無私偉大的母愛，女主角選擇留下來打喪尸，讓兩個女兒離開韓國。

出人意料的是，已經(jīng)被拯救的女兒竟然搶走救援隊隊員的手槍，用槍威脅他們?nèi)ゾ葖寢?/span>。

為了上演一個母女重聚的幸福結(jié)局。

哇哇大哭的女兒和一瘸一拐的媽媽，在慢鏡頭和恢弘的配樂之下，擁抱在了一起。

好一顆無敵的催淚炸彈，狗血灑了一地。

看到這里，我真想翻白眼。

這煽情到做作，自我感動的模樣，令人無語。

韓式煽情，煽到它媽給它開門，煽情到家了。

>>>>濃濃的裝逼范，不求邏輯

關(guān)于《釜山行2》的創(chuàng)作意圖，延尚昊曾這樣說。

“這部是朝著末日電影類型制作的，末日電影能展現(xiàn)失去人性的世界，同時矛盾地描繪人道主義的故事。

以許多平凡人為故事主角，刻劃他們的情感及人性面，希望觀眾可以去感受主角以及周遭人們的情感變化?！?

創(chuàng)作初衷挺好的，但電影沒有展現(xiàn)出人性的復(fù)雜性。

它早已經(jīng)不是《釜山行》那種密閉空間、節(jié)奏緊張、拷問復(fù)雜矛盾人性的僵尸片，而是一個純視覺特效、動作場面的末日冒險片。

整部電影基本上更沒喪尸啥事。

它們早已經(jīng)變成了秀特效的工具人，任由演員在末日廢墟里馳騁、撒狗血。

當(dāng)男主角面臨危險的時候，半路殺出的一對小姐妹就是一個活生生的失敗例子。

姐姐，車技十分了得。

行云流水的漂移走位，直接把喪尸給撞飛。

你確定，這不是在拍《速度與激情》？

為了突出一種酷拽的感覺，小演員還裝成熟。

眉宇之間表現(xiàn)出一種不屑，嘴上飚著一句“切”。

孩子啊，你的表演有些過度，以至于讓人生厭。

《速激》《極速風(fēng)流》《極速車王》這些飆車?yán)纤緳C叔叔，都沒有你這么能裝。

還在上幼兒園的妹妹，不甘心被姐姐搶走風(fēng)頭。

一邊吃著棒棒糖，一邊操控著四驅(qū)車，去引逗僵尸。

前面還是《速度與激情》，這會兒又變成了《小鬼當(dāng)家》。

光顧著讓小孩裝成熟，卻不想去圓劇情的邏輯性和合理性。

整部電影可探討的地方太多，我在這里就簡單地舉幾個例子。

疫情爆發(fā)的關(guān)鍵時期，登上逃生船都不需要體檢嗎？

一艘軍艦這么容易出現(xiàn)感染者，是過家家嗎？

大部分的喪尸不吃不喝4年，他們是怎么活下來的？

饑腸轆轆，還能腳尖如飛，旋轉(zhuǎn)跳躍高難度動作不在話下。

難不成，他們有超能力，靠著光合作用就能存活？

為什么反派都那么蠢？能不能聰明點？

既要承擔(dān)給主角制造困難的任務(wù)，還要做電影的搞笑擔(dān)當(dāng)。

他們好累、好忙啊。

>>>>好萊塢流水線的受害者

不吹不黑，作為一部好萊塢流水線作品，《釜山行》這個IP的質(zhì)量只能算一般水平。

但，耐不住人家火了、爆了。

得益于第一部的出色成績，《釜山行2：半島》的制作成本直接翻倍，從7千萬漲到1.4億。

成也是錢，敗也是錢。

這一次，導(dǎo)演延尚昊把錢幾乎全砸在了特效場面，他只想給觀眾一些感官刺激，而忽略了故事本身。

他曾這樣說。

“電影設(shè)定是廢墟，加上有大量的追車場面，電影所見的末日都市光景、道路與商場幾乎全部得搭景拍攝，再靠CG進行后制，CG費用占總制作費約2成。”

前有喪尸攔，后有反派追。

末日廢墟的飛車追逐戲，讓人想起了《瘋狂的麥克斯》。

各種漂移飆車戲，像是走進了《速度與激情》的片場。

一個個喧賓奪主的特效動作，讓本應(yīng)該揭露人性的故事，徹底淪為了動作類型片。

可以說，《釜山行2：半島》是好萊塢流水線的受害者。

清楚電影的問題出在哪里，延尚昊想到了一個既可以彌補故事空缺，又可以再圈一次錢的方法——

拍一部動畫版外傳。

據(jù)說，這部外傳的背景將發(fā)生在第一部與第二部之間。

對此，他也證實了這一點。

“我們正在討論制作一部有關(guān)631部隊與女主角之間的故事，我希望可以透過動畫擯除一些限制，讓這個故事進一步擴張。”

延尚昊

回過頭，回顧延尚昊的導(dǎo)演之路。

2011年，動畫片導(dǎo)演出身的他，一出道便是巔峰。

憑借《豬玀之王》一戰(zhàn)成名，成為第一位入選戛納影展的韓國動畫導(dǎo)演。

后來，在動畫長片《起源：首爾車站》被斃之后，他將其改拍成真人電影《釜山行》。

這部意外之作，讓他再一次享譽全球。

用他的話說，“那是在各種幸運之下出現(xiàn)的產(chǎn)物?！?/p>

豬玀之王

風(fēng)光一時之后，他開始一直在走下坡路。

《念力》《畢業(yè)班》《首爾站》連續(xù)3部作品撲街，豆瓣評分均在5分左右徘徊。

這一次，沉寂4年才憋出來的商業(yè)片《釜山行2：半島》，又一次讓人大失所望。

目前，它的評分已經(jīng)跌破5.2。

從今往后，若要再看到他的作品，我可能會選擇避開。

只要他繼續(xù)在好萊塢流水線的環(huán)境下創(chuàng)作，沒有幸運的加持。

他離著江郎才盡就不遠了。

文/booka