俺看電影慣會(huì)發(fā)散思維，重點(diǎn)走偏，此處也不例外。當(dāng)初看預(yù)告時(shí)勾起的興趣點(diǎn)就是RAF+SOE，而非Marion與Pitt戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲劇愛(ài)情，俺這么一個(gè)對(duì)愛(ài)情戲極端不感冒的人，怎么可能奔著愛(ài)情戲進(jìn)影院呢，雖然它的確是一部純正的愛(ài)情電影，男女主相遇在卡薩布蘭卡，不免勾起觀眾對(duì)《卡薩布蘭卡》的陳年記憶。但是我對(duì)《卡薩布蘭卡》真實(shí)無(wú)感，只覺(jué)得馬賽曲對(duì)擂德國(guó)國(guó)歌一段可圈可點(diǎn)（真正的法國(guó)抵抗戰(zhàn)士Marianne Beauséjour對(duì)著德國(guó)人彈奏馬賽曲的故事明顯致敬了這段），男女主的愛(ài)情就算了，對(duì)鮑嘉的好印象還是從《北大西洋之戰(zhàn)》（Action in the North Atlantic, 1943）里收獲的。

所以今晚一個(gè)人走去家門口幾步路之距的影院，真心就是為了求證下Pitt扮演的RAF主角是不是SOE，并且觀影過(guò)程中一直想看清楚他的翼章上是RAF還是RCAF，奈何鏡頭晃來(lái)晃去就不給特寫(xiě)，只看到了肩頭的Canada字樣。Diehl的納粹角色又醬油了，乍見(jiàn)他還是囧+喜了一下，囧的是他發(fā)福了，喜的是看到他客串總是開(kāi)心的，他演這類讓人神經(jīng)緊張的反面角色還是很給力的，戲份再少角色再小也醒目，這么多年過(guò)去，對(duì)他印象最深和最好的角色還是《第九日》里的SD官員。他跟Pitt早前在《無(wú)恥混蛋》里合作過(guò)，老實(shí)說(shuō)，本片里與法國(guó)游擊隊(duì)那段戲Pitt還真有點(diǎn)《無(wú)恥混蛋》和《狂怒》主角附體的趕腳；對(duì)德國(guó)坦克兵補(bǔ)槍的鏡頭，道理上干SOE的總得冷酷無(wú)情才現(xiàn)實(shí)啊。

Marianne與Vatan的悲劇愛(ài)情，個(gè)人覺(jué)得中規(guī)中矩，完成任務(wù)，沒(méi)有特別的亮點(diǎn)（沙暴來(lái)襲時(shí)困鎖車內(nèi)一段令人聯(lián)想起《英國(guó)病人》），卻也完全不惹人厭煩，Marion表現(xiàn)得比Pitt好很多，她很適合這個(gè)連真名都沒(méi)有留下就香消玉殞的形象，不過(guò)Pitt的相對(duì)木訥沉默并不需要詬病啊，我覺(jué)得也挺適合Vatan這個(gè)角色的。電影里通過(guò)Marianne之口告訴觀眾，真實(shí)的Vatan，不是那個(gè)偽裝的特工Vatan，確實(shí)不喜歡社交，夫妻住在倫敦時(shí)，總是活躍、光芒四射、討人喜歡的Marianne交了一堆連她自己都不認(rèn)識(shí)誰(shuí)是誰(shuí)的朋友，而Vatan卻像個(gè)局外人，融不進(jìn)貌似歡快的生活。他的夢(mèng)想始終是那個(gè)小小的寧?kù)o的田園之曲，Marianne沒(méi)有等到進(jìn)去的機(jī)會(huì)。在兩個(gè)人的愛(ài)情里，除了死里逃生后Vatan那句“跟我去倫敦，嫁給我”，其他時(shí)候都是Marianne主動(dòng)，Vatan被動(dòng)反應(yīng)，被教導(dǎo)，被推著走，假戲真做。Marianne說(shuō)，投入真感情，才能騙得過(guò)，才能活下去。到了最后，她殺死自己，保住丈夫和女兒，什么是真什么是假，對(duì)Vatan都不再重要了。他從來(lái)不認(rèn)識(shí)真正的Marianne Beauséjour，與他結(jié)婚生下女兒的是這個(gè)女人，舍棄自己保護(hù)他的是這個(gè)女人，幾乎讓他背上叛國(guó)罪名的也是這個(gè)女人。

給這部電影打四星，對(duì)我而言還是因?yàn)镾OE的題材，以及看到Lysander飛機(jī)。Lysander不是二戰(zhàn)中聲名如雷貫耳的RAF經(jīng)典戰(zhàn)斗機(jī)或轟炸機(jī)，但它絕對(duì)算不列顛敵后特種作戰(zhàn)史上的功勛機(jī)。在影片所講述的42年~44年諾曼底登陸前夕這個(gè)時(shí)段，Lysander顯著作用是支持SOE在敵后的行動(dòng)，它在撤離敵后SOE特工和墜機(jī)飛行員行動(dòng)中卓有功勞。它滑跑距離短，可以便宜地從逼仄空地上起飛，在左舷有一個(gè)固定舷梯，方便緊急情況下迅速爬進(jìn)座艙，腹部有一個(gè)巨大的副油箱，還是挺醒目的，乘員座艙為適應(yīng)救援撤離任務(wù)也進(jìn)行了改裝，從僅容納一人到勉強(qiáng)可容納兩人。記得當(dāng)初看12 O'Clock High(1964~67)的同人文An Act of War Revisited，作者就特意設(shè)置了加臨時(shí)充任駕駛員的Savage將軍在內(nèi)要用一架Lysander從法國(guó)運(yùn)送四人回英國(guó)的困難情況，后面的乘員座艙里三名SOE人員前胸貼后背以非常窘迫的姿勢(shì)擠在一起，回到英國(guó)的美陸航基地時(shí)已經(jīng)渾身僵硬麻木。這篇同人文使我第一次認(rèn)識(shí)Lysander飛機(jī)的構(gòu)造和特性，得知它在SOE敵后行動(dòng)中扮演的重要角色。電影里Vatan提及他以前駕駛Lysander參加作戰(zhàn)行動(dòng)，那他以前可能是138中隊(duì)的（41年8月第一個(gè)專門成立為SOE執(zhí)行任務(wù)的RAF中隊(duì)，隨后還有161中隊(duì)，裝備的Lysander主要用于撤離而非空投任務(wù)）。

專門講SOE特工敵后行動(dòng)的電影，有Dirk Bogarde主演的Ill Met by Moonlight (1957)，根據(jù)同名原著改編，Dirk扮演電影里那起綁架德軍將領(lǐng)行動(dòng)的策劃者和實(shí)施人Paddy Fermor少校(DSO,OBE)，SOE克里特島方面負(fù)責(zé)人，本尊也甚為有趣和傳奇，原著是他副手Billy Moss的回憶錄。

wiki里SOE條目下說(shuō)，RAF，尤其是轟炸機(jī)哈里斯領(lǐng)導(dǎo)下的轟炸機(jī)司令部，拒絕把飛機(jī)撥給SOE使用；海軍部也拒絕同意SOE研制自己的潛艇……成分復(fù)雜的SOE特工有轟炸機(jī)和潛艇作支持還得了，還是乖乖用Lysander吧==

歷史上，RAF的戰(zhàn)斗機(jī)王牌Count Manfred Beckett Czernin在二戰(zhàn)后期就被招募進(jìn)了SOE，在意大利戰(zhàn)區(qū)活動(dòng)，因此而獲得了DSO嘉獎(jiǎng)。

電影里那場(chǎng)晚宴中途的空襲場(chǎng)景應(yīng)是在Luftwaffe發(fā)起的Operation Steinbock期間（1944年1~5月，為德空軍作戰(zhàn)飛機(jī)對(duì)不列顛發(fā)動(dòng)的最后一次大規(guī)模轟炸戰(zhàn)）。imdb上有觀眾提到有架掠過(guò)Vatan家屋頂墜毀的LW轟炸機(jī)，當(dāng)它墜落時(shí)是雙垂尾的疑似Dornier Do 17（應(yīng)為Do 217，Do 17的升級(jí)版），白天殘骸又變成了單垂尾的疑似Heinkel He 177，還有觀眾說(shuō)它白天時(shí)是四引擎的俘虜版B-17（從未被LW用于實(shí)際的空襲作戰(zhàn)）……這個(gè)比較有趣，可惜我看電影時(shí)完全沒(méi)留意到這架墜毀的德國(guó)轟炸機(jī)具體長(zhǎng)什么樣，還沒(méi)看的同學(xué)可以關(guān)注下此處，看看到底它是架什么機(jī)，是不是真的夜間雙垂尾晝間變單垂尾！至于德軍俘獲的美軍B-17用于實(shí)際的空襲作戰(zhàn)，電視劇12 O'Clock High的201里就有此場(chǎng)景，Savage將軍就是這么便當(dāng)?shù)模?dāng)然故事純屬虛構(gòu)，沒(méi)有史實(shí)根據(jù)。

（參與Operation Steinbock的LW轟炸機(jī)部隊(duì)里，主要作戰(zhàn)機(jī)型有Ju 88、Ju 188、Do 217和He 177，Do 217實(shí)質(zhì)上是中型轟炸機(jī)，He 177則是真正的重型轟炸機(jī)；裝備Do 217的主要作戰(zhàn)單位為III/KG2、III/KG6和I/KG66，裝備He 177的作戰(zhàn)單位為I/KG40和I/KG100，兩個(gè)大隊(duì)的三個(gè)中隊(duì)共有46架He 177，其中42架能夠?qū)嶋H作戰(zhàn)。）

Matthew Goode的角色埋怨當(dāng)初Vatan派他去飛一個(gè)有猛烈高射炮火布防的任務(wù)導(dǎo)致傷殘毀容，不明白一個(gè)wing commander怎么能命令一個(gè)group captain去飛作戰(zhàn)任務(wù)（按劇情是在Dieppe）？若說(shuō)是之后才晉升的，那么一個(gè)rank原來(lái)比Vatan還低或平級(jí)的RAF傷殘軍官都升到了G/C，Vatan卻還是W/C？而且參加實(shí)際作戰(zhàn)行動(dòng)而非后勤文職的W/C，duty position至少得是中隊(duì)長(zhǎng)了吧，假設(shè)MG在飛迪耶普任務(wù)時(shí)是wing commander，一個(gè)中隊(duì)長(zhǎng)，Pitt能夠命令他，rank上可以平級(jí)，duty position上肯定要比他高吧，那會(huì)是什么？臨時(shí)代理大隊(duì)長(zhǎng)？然后又跳槽去了SOE？……而他又說(shuō)他之前飛Lysander，綜合拼湊起來(lái)，他干敵后特工工作前簡(jiǎn)直像是138中隊(duì)的squadron leader身份！

暫時(shí)的觀感和發(fā)散就是這些。

周末的時(shí)候抽了個(gè)人少的中午場(chǎng)去看了Alliés，中文名譯作《間諜同盟》。從我個(gè)人的角度來(lái)看，片名的翻譯——也僅僅是片名的翻譯——噱頭大于貼切，反而不若簡(jiǎn)單直譯成《同盟》為佳。畢竟整個(gè)片子看下來(lái)就知道，這其實(shí)并不是一個(gè)單純的間諜故事，它更多地只是在描畫(huà)一對(duì)想要白頭偕老，卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)終于只能陰陽(yáng)相隔的普通夫妻。

Max和Marion最初的相遇是在北非的卡薩布蘭卡，他們因任務(wù)相識(shí)，心懷好感的同時(shí)卻也相互試探，配合默契的同時(shí)卻也惴惴不安。初夜時(shí)車窗外嘶吼的沙暴，是熾烈的愛(ài)，是背水一戰(zhàn)之際對(duì)生命的眷戀，亦是日漸迫近而無(wú)從逃避的血腥戰(zhàn)爭(zhēng)。

刺殺大使的任務(wù)完成得順利而圓滿。鏡頭切回英國(guó)之后，就連陰雨連綿的倫敦都因?yàn)槎说幕槎Y而有了亮色。他們和所有尋常夫妻一樣，上班、約會(huì)、生兒育女……直到Marion是德方間諜的懷疑擺到Max眼前。

Max的反應(yīng)其實(shí)合情合理。他了解也深愛(ài)Marion，所以他絕不相信她投敵賣國(guó)；然而他也知道上峰不會(huì)無(wú)風(fēng)起浪，故而忍不住自己開(kāi)始調(diào)查。他對(duì)妻子的愛(ài)和對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)讓他做不到安度周末等待結(jié)果，亦無(wú)法與妻子直接攤牌坦然一談。理智與情感的撕扯讓他度過(guò)了此生最為難熬的一個(gè)周末。放大的時(shí)間線里，幾次你來(lái)我往都精彩絕倫。也許一開(kāi)始會(huì)有各種“為什么他不這樣做或者那樣做”的疑惑，但細(xì)細(xì)思量之下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇情走向絕對(duì)是最為真實(shí)、也最為符合Max性格的一種。他是一個(gè)溫柔的丈夫，亦是一個(gè)合格的軍人。在情況撲朔迷離懸而未決的那段時(shí)間里，他最大限度地在家庭的溫暖和國(guó)家的正義之間取得了平衡。

最后真相浮出水面，他的妻子雖然不全然是德國(guó)間諜，卻也并不是自己以為的那個(gè)Marion。很多人對(duì)皮特的演技多有詬病，但我卻覺(jué)得他把Marion叫到鋼琴面前攤牌的一段表演張力十足。憤怒、憐惜、澎湃的愛(ài)與不知何去何從的矛盾糾結(jié)都在一個(gè)擁抱里體現(xiàn)得入木三分。

此處涉及到了一條暗線——那個(gè)會(huì)畫(huà)畫(huà)、會(huì)彈琴，在一屋子德國(guó)軍官面前昂然演奏《馬賽曲》最后英勇就義了的Marion。電影中對(duì)她一帶而過(guò)，然而就是這寥寥幾筆，也不難讓人看出，她有著多么優(yōu)雅而無(wú)畏的靈魂。

Marion最后用丈夫的手槍終結(jié)了自己的生命，或許在那種情況下這未嘗不是一個(gè)好結(jié)局。槍聲的余韻里，她的聲音再次響起，不再是作為間諜Marion，而是作為一個(gè)女人、一個(gè)妻子、一個(gè)母親。她的信里是所有未了的牽掛和未盡的愛(ài)。她的女兒如她所愿在和平年代幸福長(zhǎng)大，她的丈夫珍而重之地收藏著和她一起的一點(diǎn)一滴。槍聲響起只是剎那，愛(ài)情卻早在初遇的卡薩布蘭卡就已經(jīng)寫(xiě)好了永恒。

全片結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，感情真摯。相比那些故意炫技般的電影來(lái)說(shuō)，它更像是一個(gè)娓娓道來(lái)的故事。唯一想要打個(gè)負(fù)分的，是法國(guó)區(qū)的海報(bào)。畫(huà)面是兩個(gè)人刺殺大使之后成功撤退的場(chǎng)景，背后是沖天火光，簡(jiǎn)直和前陣子上映的INFERNO如出一轍，害我一度以為這是一個(gè)007式打打殺殺的動(dòng)作片。相比之下，黑色背景兩人相對(duì)而立將吻未吻的一版就顯得內(nèi)斂多了。

但是最喜歡的，還是初遇時(shí)瑪麗昂的回眸一笑，眼波流轉(zhuǎn)，風(fēng)致嫣然。從此世間萬(wàn)物皆失色，經(jīng)年回首一如初初相見(jiàn)。

一直都沒(méi)有寫(xiě)長(zhǎng)篇影評(píng)的習(xí)慣，但是這次在電影院看贊米基斯的《間諜同盟》以后，關(guān)于電影，有很多話想說(shuō)，可能有輕微劇透，敏感的朋友請(qǐng)先去看電影，謝謝。

主要想說(shuō)的主要就是有關(guān)電影語(yǔ)言的一些想法。
贊米基斯作為老牌的導(dǎo)演，一直被人所熟知的是他在真人3d電影方面的超前嘗試，就是賠掉了一堆公司的《圣誕快車》《貝奧武夫》等動(dòng)捕作品。他這邊剛做完探索賠了個(gè)底朝天，真人動(dòng)捕就從《阿凡達(dá)》開(kāi)始脫胎換骨，開(kāi)始成熟。當(dāng)然，這個(gè)和贊米基斯搞錯(cuò)方向有關(guān)，他的角色都是模仿真人，“恐怖谷”效應(yīng)分分鐘讓觀眾出戲。但是我想說(shuō)的，其實(shí)是贊米基斯，一直在引入新技術(shù)為電影敘事的發(fā)展進(jìn)行探索。就像他最著名的《阿甘正傳》讓人看到特效除了做爆炸和星際戰(zhàn)爭(zhēng)，居然還能這么用。那個(gè)著名的羽毛的開(kāi)場(chǎng)鏡頭，以及阿甘在真實(shí)的紀(jì)錄片段中與總統(tǒng)握手等，破天荒地把特效技術(shù)從造夢(mèng)引入到電影語(yǔ)言中，使敘事有了全新的手段和可能。這個(gè)與他的出身有關(guān)，畢竟和斯皮爾伯格是同時(shí)代的好友，他們這一代的導(dǎo)演有著我們現(xiàn)在很多導(dǎo)演所欠缺的傳統(tǒng)精神，也就是傳統(tǒng)的學(xué)院派拍攝手法。他們深受經(jīng)典電影的熏陶，注重場(chǎng)景調(diào)度與鏡頭走位的配合，注重場(chǎng)景的外在氛圍和角色內(nèi)心的呼應(yīng)表現(xiàn)，也就是更追求電影本源的特質(zhì)。既不屬于舞臺(tái)戲劇，也不屬于電視網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的快速消費(fèi)，更追求屬于電影本體的優(yōu)雅性。

電影之所以成為電影，百年來(lái)蓬勃旺盛，是因?yàn)樗兴囊惶转?dú)特的表現(xiàn)手法，是屬于電影本身的。就像《2001》那個(gè)骨頭到飛船的著名蒙太奇，也有像阿甘那樣跟隨飄落羽毛的人生隱喻，近到《戰(zhàn)馬》中沖鋒的馬匹上消失的軍人，乃至《世界大戰(zhàn)》中破天荒的車上奔馳長(zhǎng)鏡頭。這些都是導(dǎo)演所特有的語(yǔ)法，講故事的語(yǔ)法。而這種值得細(xì)細(xì)品味的語(yǔ)法在現(xiàn)在的這個(gè)時(shí)代，越來(lái)越顯得寶貴。越來(lái)越多的影片拍得直來(lái)直去，用快速的剪輯，強(qiáng)大的音樂(lè)及特效牢牢地占據(jù)觀眾的神經(jīng)。觀眾不需要去感受和體會(huì)，只需要靠在座位上好好享受啪啪啪，好爽不是么？這也是贊米基斯、斯皮爾伯格這樣的導(dǎo)演現(xiàn)在越來(lái)越容易毀譽(yù)參半的原因，因?yàn)槟切┺Z隆隆的電影讓你不管怎樣都能high，而這些古典派的電影，往往需要觀眾沉下心來(lái)體會(huì)。有點(diǎn)像藝術(shù)片不是嗎？可他們拍的又并非是藝術(shù)電影，他們一直以來(lái)做的就是商業(yè)電影，只是這個(gè)時(shí)代和觀眾變得越來(lái)越簡(jiǎn)單越來(lái)越直接，導(dǎo)致現(xiàn)在的商業(yè)電影連前戲調(diào)情和柔光濾鏡都不需要，直接硬上弓。

比如一對(duì)夫婦在臥室吵架，一般藝術(shù)片就是不管演員怎么走位，我鏡頭就不動(dòng)，然后觀眾有充足的時(shí)間去觀察環(huán)境和人物戲劇表現(xiàn)，所以這需要觀眾更多的主觀介入，而這個(gè)介入一旦完成，那觀眾對(duì)于這場(chǎng)戲的共鳴會(huì)非常強(qiáng)烈，這是藝術(shù)片的招，一直都沒(méi)太大變化。而到了商業(yè)電影，像贊米基斯這樣的導(dǎo)演一定會(huì)充分的利用各種電影手段，比如鏡子對(duì)于鏡內(nèi)鏡外空間的分割來(lái)隱喻兩人關(guān)系的變化（《間諜同盟》多次出現(xiàn)鏡子的使用），房間本身空間分割，人物走位的調(diào)度等來(lái)強(qiáng)化戲劇情景，這個(gè)是經(jīng)典的學(xué)院派理論實(shí)踐。而現(xiàn)在越來(lái)越多的商業(yè)電影就直接選擇直接跟拍人物，晃動(dòng)的鏡頭，情緒爆裂地爭(zhēng)吵。有效嗎？有效。在那一刻的確調(diào)動(dòng)了觀眾情緒。但是這高潮過(guò)后卻沒(méi)有回味，你感覺(jué)到了情緒，卻沒(méi)有受到觸動(dòng)。也許你被演員的表演打動(dòng)了，但是在導(dǎo)演層面上，是單薄和失敗的。

我一直說(shuō)贊米基斯斯皮爾伯格這些老派導(dǎo)演的電影是有嚼勁的電影，是因?yàn)樗麄兊淖髌敷w現(xiàn)出電影作為單獨(dú)藝術(shù)門類，其中導(dǎo)演手段所賦予的獨(dú)特性。那是只有在戲劇調(diào)度配合上攝影機(jī)走位以及蒙太奇才能實(shí)現(xiàn)出的僅僅屬于電影這一門類的觀影感受。就好比《間諜同盟》中皮特去殺珠寶店老板，鏡頭沒(méi)有跟隨進(jìn)店大打一通，而是和馬里昂一起等在車上，讓觀眾一起來(lái)感受那種焦慮和擔(dān)心，多少年前的經(jīng)典表現(xiàn)形式了??？！要逃離的時(shí)候，皮特在大雨瓢潑的車外發(fā)動(dòng)不起飛機(jī)，馬里昂照顧小孩，看了眼遠(yuǎn)方機(jī)庫(kù)，然后還是雨聲，發(fā)動(dòng)不起飛機(jī)，然后又看遠(yuǎn)方機(jī)庫(kù)還是沒(méi)車，然后雨聲，然后遠(yuǎn)方有車開(kāi)過(guò)，但所幸不是往我們這邊，緊接著卻出現(xiàn)吉普和軍卡，這時(shí)飛機(jī)發(fā)動(dòng)了....多好的節(jié)奏和敘事！兩人第一次親密，在沙丘上，遠(yuǎn)處沙塵暴襲來(lái)，而對(duì)于他倆來(lái)說(shuō)，明天的行動(dòng)也是生死未卜，多好的對(duì)比隱喻，更妙的是，他們決定不走，鏡頭平靜地旋轉(zhuǎn)，隨著外面的沙塵暴打在車窗上的聲音越來(lái)越響，車?yán)锏膬扇说慕豢椧苍絹?lái)越緊，多好的環(huán)境襯托情緒高潮??！放以前，這些都是很普通的敘事表現(xiàn)了，而在今天卻顯得很稀少。這些就是導(dǎo)演對(duì)于劇本的再創(chuàng)作，導(dǎo)演讓自己所能調(diào)動(dòng)的一切元素，從環(huán)境到人物到音效到機(jī)位，統(tǒng)統(tǒng)為敘事服務(wù)。注意，是敘事不是故事，故事是寫(xiě)在劇本上的白紙黑字，再精彩也是編劇的功勞。導(dǎo)演可以選擇最直接的方式來(lái)表現(xiàn)，電影仍然可以精彩，但是這樣卻等于放棄了自己作為創(chuàng)作者的職責(zé)。

《間諜同盟》可能擠不進(jìn)贊米基斯的優(yōu)秀作品集中，但是至少?zèng)]有丟掉他一直以來(lái)的風(fēng)格。這里就想提到印象很深的贊米基斯的一部作品《謊言背后》，是他很少拍的驚悚恐怖鬼片（沒(méi)錯(cuò)，竟然是鬼片）里面有些匪夷所思的鏡頭，還有很多希區(qū)柯克時(shí)代的驚悚電影表現(xiàn)方法。比如女主打爆男主開(kāi)車逃離自家的時(shí)候，在車底下的一個(gè)向車后拍的鏡頭，看到遠(yuǎn)離了危險(xiǎn)的自家，結(jié)果一只男主的皮鞋掉了下來(lái)。這TM比什么滿臉是血的人追車還要驚悚好吧。這個(gè)就是電影敘事的魅力：我不點(diǎn)透，但是你啥都懂了，還自帶效果加成。

《間諜同盟》毀譽(yù)參半可能還是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代真的不同了吧，觀眾的要求變得越來(lái)越直白，mtv廣告化的畫(huà)面加上快節(jié)奏剪輯也許真的更能吸引觀眾吧。而且皮特自帶大片屬性，導(dǎo)致觀眾都是帶著看二戰(zhàn)大片的心態(tài)來(lái)的。這個(gè)給你一周末檢驗(yàn)是否要?dú)⒌裟憷掀诺牡墓适?，恐怕更適合獨(dú)立電影的制片屬性。不管怎樣，還是希望電影語(yǔ)言的魅力不要在這個(gè)廣告快消時(shí)代被遺忘掉。商業(yè)電影也能充滿智慧與“嚼勁”。

A——Ally 聯(lián)盟 他和她在卡薩布蘭卡相識(shí)、偽裝成一對(duì)恩愛(ài)的夫妻，背靠背搏命，組一個(gè)聯(lián)盟，殺一個(gè)人，賭一步棋，贏一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。
L——Lie 謊言 他們?cè)谄寰种屑賾蛘孀?，墜入?ài)河，這是一段行動(dòng)的結(jié)束，也是一段感情的開(kāi)始，他們?cè)趬m土飛揚(yáng)的沙塵暴中定情，有人不知道，與敵共枕。
L——Love 愛(ài) 他們相愛(ài)，組建一個(gè)家庭，在倫敦過(guò)幸福的生活，因?yàn)閻?ài)而結(jié)合，因?yàn)閻?ài)而美滿。
I——indecision 優(yōu)柔寡斷 他知道一個(gè)秘密，他心有懷疑卻閉口不提，那讓他痛苦不堪，也讓他進(jìn)退維谷。
E——Extension 延續(xù) 他們的孩子是他們生命的另一個(gè)旅程，他變得無(wú)法割舍，待真相水落石出，他抬起的巴掌落下，把她抱在懷里，他選擇帶他們逃離。
D——Death 死亡 她在那個(gè)烏云遍布的雨天自殺，倫敦總是在下著雨的，他們的故事戛然而止。
    他帶著他們的孩子生活，桌上放著他們的結(jié)婚照，在一個(gè)戰(zhàn)火連篇的時(shí)代，充斥著硝煙和不經(jīng)意的愛(ài)情，在她死后，畫(huà)面又變得如初在倫敦時(shí)的明媚，而她再也沒(méi)機(jī)會(huì)感受了。
    難得一見(jiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)中把愛(ài)情描寫(xiě)的充滿謊言也滿是心酸的電影，與敵共枕，唯愛(ài)長(zhǎng)存，正是應(yīng)了這句slogan。影片中的瑪麗安對(duì)麥克斯說(shuō)，“我在考驗(yàn)?zāi)?，你不也在考?yàn)我嗎”，也可能就是從那個(gè)平靜的早上，他們開(kāi)始相愛(ài)的。