除了主角，書中的幾位配角的形象刻劃，都極具個性的魅力，圍繞著以斯佩德為中心的故事情節(jié)展開，各自有故事又共同烘托出硬漢的形象。書中剛一出場就被殺的邁爾斯，也是一位私家硬漢偵探，以配角的命運烘托出斯佩德的非常人之能耐，在這一層上，作者頗費心機。

書中另一角色威爾默的人物塑造以及情節(jié)經(jīng)歷，也體現(xiàn)出作者的精妙安排。書中雖未對威爾默的身世作交代，但僅憑威爾默不多的對話與言行，人們其實很容易就能想到：小威爾默無家可歸，四處流浪，靠偷竊為生，直到遇到古特曼，古特曼收留了小威爾默，讓他有家住，有飯吃，有衣穿。小威爾默對古特曼感激不盡，視之如父，對他忠心耿耿，為他賣命。最后在看清了古特曼真實面目后，舉槍殺死了古特曼，也了斷自己關(guān)于人生全部的幻覺與幻想。

因為自小生活在被人欺負(fù)的環(huán)境，威爾默必須很強橫才能躲避傷害，久而久之，威爾默和這個假裝出來的形象合二為一無法分開。威爾默初次與斯佩德對峙時，口里罵著臟話，一副不把對方放在眼里的狂傲之態(tài)，斯佩德一眼就看穿了他，斯佩德從不把小伙子當(dāng)成真正的對手，反而對他嗤之以鼻，不屑一顧。

威爾默這一人物形象著墨不多，卻使人產(chǎn)生不了厭惡之情，尤其到了最后當(dāng)他殺死了出賣自己的古特曼時，竟會從心里有同情之心，這一方面是作者強大的人物塑造力，另一方面也迎合人們報復(fù)心理的需求。在讀者潛意識里，威爾默最后一粒子彈，是射向曾經(jīng)傷害過他的全部人物與對象。

優(yōu)秀的小說，寫實、批判和情節(jié)三者嚴(yán)絲合縫地共同達到作者的目的。象威爾默這樣的小人物，看似不經(jīng)意，其實作者用心良苦。威爾默是黑道中的底層，他槍不離身甚至需要兩把，為的是使自己看起來強大，但實際上他就象任人拿捏的小螻蟻。這幾乎就是他這類人注定的命運。作者通過威爾默，不僅表達自己寄予對小人物的同情，同時，也通過“硬漢”斯佩德對威爾默的態(tài)度上，使斯佩德更富有人情味，令人難忘。

布麗姬從第一頁開始就與諸多男性為面對面較量的對手，并且一直走到全書倒數(shù)第二頁，在整個過程中她要不斷地化解危機保全生命，一旦生命有了緩沖之機就立刻牢牢抓住利益不放手。女人能有的手段全部都被她用到了極致：智慧、機智、心計、陰險、狠毒、以及情色。她說了一遍一遍的謊話，態(tài)度熟練，沒有愧疚，從不認(rèn)輸，表演功夫堪稱一絕，當(dāng)裝可憐與撒謊不起作用時，她就用上美麗的肉體來與男人講和緩解沖突為自己保存生命機會。她心思縝密，心機狠毒，男人是她玩弄與利用的工具，必要時可以殺人，為逃脫罪行而用盡手腕。當(dāng)她知道斯佩德下決心要把她交給警察時，她仍不放棄最后一次機會--“愛情”--與斯佩德作交易。

《假若明天來臨》里的Tracy雖然也是女性罪犯，但她的身世以及行騙的原因卻令人產(chǎn)生極大的同情，所以，Tracy美滿的結(jié)局是眾望所歸。但布麗姬殺人，撒謊，惡毒陰險，卻是出于邪惡的本能。盡管布麗姬最后的結(jié)果沒有異議，卻不得不承認(rèn)，這個角色仍然充滿迷人之處，她雖然不得善終，但你不見得會討厭她，她的故事充滿驚險與自我求生的強大智力，險境中不妥協(xié)而求脫出重圍，并且一而再再而三成功。她被古特曼利用，卻反過來出賣古特曼，她欺騙俄國人，卻反過來被俄國人欺騙，她利用凱羅騙了俄國人，為擺脫凱羅，又和瑟斯比聯(lián)手設(shè)局送其入獄，她得到瑟斯比的保護，卻為獨占財寶不惜殺人以擺脫瑟斯比。她試圖利用斯佩德，以為斯佩德也會象其他男人那樣為她忘乎所以，這是她從未失敗過的經(jīng)驗帶來的失敗，曾經(jīng)屢試不爽的利器，最終刺向自己。書中對琵斯比原來的頭子是怎么死的沒有說明，但可以推斷，為了獨占瑟斯比，這個女人是可以殺人的。除了美貌，她身上幾乎沒有世俗間人性美好的部分。最后，她情意綿綿地問斯佩德是否真的愛她的那一場戲，簡直是她一生演技的最高峰，也是走向滅亡的開始。

從某個角度來看布麗姬，她就是深藏在我們每個人內(nèi)心深處的惡的代表，她是我們內(nèi)心惡的放大，再放大，直到全部集中成為一個活生生的人，鮮活可愛地站在我們面前。我們審視她的時候，也是審視我們內(nèi)心的欲望，成功征服男性的欲望，擁有又可愛又美麗的姿色的欲望，赤裸裸對金錢渴望的欲望，強大的求生能力的欲望，等等。正是因為這樣，我們同意將她這樣一個美艷之物送去接受終極審判，但心里并不厭惡她。比之我們對待我們現(xiàn)實世界里的罪犯，是否也有同樣的感情呢？不，不會的，那些在我們現(xiàn)實世界里的罪犯我們絕不會產(chǎn)生情感上接納，因為現(xiàn)實的罪犯會傷害到我們自己，而且他們的形象通常是丑陋的、邪惡的、猙獰的，難以產(chǎn)生我們的認(rèn)同感。這就是哈米特創(chuàng)造出布麗姬這一文學(xué)形象的魅力所在。

小說里有三位女性：布麗姬、佩林、愛娃。佩林是斯佩德忠實、可靠的助手，冷靜，謹(jǐn)慎，保持獨立的思考，對斯佩德的情感耐人尋味。佩林打心眼里看不起愛娃，但是并不當(dāng)面表達這種輕視感。在故事結(jié)尾，她用單調(diào)沒有感情色彩的語氣告訴斯佩德愛娃來了。佩林不認(rèn)同斯佩德與愛娃的交往，并非因為愛娃是邁爾斯的妻子，而是因為愛娃這人情商與智商都不堪與斯佩德作較量，反而是將斯佩德引入麻煩的導(dǎo)火索。作者安排愛娃，是為了與布麗姬作比較。兩個女子，都會將斯佩德引入麻煩，愛娃將警察引入，而布麗姬將警察的對立勢力包圍斯佩德，幾路人馬同時出擊圍堵斯佩德，增加事件的復(fù)雜度，提升故事的趣味。至于讀者對于愛娃作為合伙人的妻子與斯佩德搞出軌，都不會影響整個故事的曲折復(fù)雜以及作者最終想達到的目的。在愛娃這類以愛情和面包打發(fā)無聊的日常生活的人眼里，與斯佩德的婚外情是重要的生活內(nèi)容，但對于布麗姬這類亡命天涯與殺人流血時時相伴的人眼里，簡直不堪一提。

佩林是斯佩德的女性化身，她觀察力敏銳，在愛娃家里那晚，她冷靜謹(jǐn)慎。她勇敢機智，樂意與斯佩德分擔(dān)風(fēng)險，并且與警察應(yīng)對自如，正是這位近乎全能的秘書，斯佩德才能出天勝地，起死回生。作者對佩林與斯佩德之間的男女關(guān)系上描寫得極為克制，迷離撲朔，吊人胃口。

最后，佩林的一句話讓斯佩德“突然臉色發(fā)白”。佩林以女性敏銳的直覺，認(rèn)為斯佩德一定會愛上這位奇妙的女子，她認(rèn)真地希望愛情能有一個好的結(jié)局，而斯佩德的行為讓她不僅為布麗姬傷心，而看到自己在斯佩德身邊的最終結(jié)局，她在那一瞬間失去對斯佩德的信任。斯佩德被人看穿而且失去自己最為得力助手的好感，因而“臉色發(fā)白”，硬漢最終仍要回到如一團亂麻的日常生活中，恢復(fù)到我們平常人的樣子，這樣的硬漢，親切感十足，讓人難以抗拒地產(chǎn)生代入感。

隨緣寫寫，言不盡意。

故事在現(xiàn)在來看似乎有點老套，算是合格的犯罪片，但是考慮到是二戰(zhàn)時的作品，不能太苛責(zé)。對話很多，似乎有點太多了。馬耳他的鷹爭了一場戲，卻發(fā)現(xiàn)是贗品，生活的荒謬感。前半段有點像黑幫片，后半段有點像戈達爾。其實真正的精彩是在發(fā)現(xiàn)是贗品之后，很明顯，年輕的槍手最先信仰崩塌，不值得為一個冒牌貨當(dāng)犧牲，選擇了逃走；胖子和說英語很滑稽的卷毛，似乎仍然相信真正的夢還是存在，值得百尺竿頭更進一步；男主和女主關(guān)于愛情的對話則更加堪稱經(jīng)典，耐人尋味。

人類夢想的物料，來自傳說，終于贗品

近期少有的5星評價，主要是給本片最后二十分鐘的。個人認(rèn)為比看起來和他很像的《唐人街》更加有觸動感，或許這就是更對味的黑色電影？