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1. 這不僅是吳倩蓮的處女作,也是陳木勝的。在某一版海報(bào)上,更具號(hào)召力的監(jiān)制杜琪峰和策劃林嶺東的名字被擺在顯眼位置,而新人導(dǎo)演陳木勝的名字則謙遜地退在一旁。然而,這是港片黃金年代最好的處女作了吧。 2. 這個(gè)年代的港片有一種特別的氣質(zhì),就是對(duì)中產(chǎn)和富豪充滿揶揄,而社會(huì)底層卻被寄托了更多美好的期許。人性的光輝閃現(xiàn)在古惑仔和妓女身上,不知道這傾向來(lái)自香港左派運(yùn)動(dòng)的影響,還是中國(guó)民間信仰天然的禪宗氣質(zhì)。 3. 所以在這個(gè)富家小姐(JoJo,吳倩蓮飾)和古惑仔(華弟,劉德華飾)的愛(ài)情故事里,一心抓人了事的江sir(劉江飾)和不近人情的母親(梁珊飾)才是最讓人不滿的,這種不滿甚至超過(guò)了對(duì)大反派喇叭(黃光亮飾)的不滿。JoJo父母上流人士的身份被通過(guò)各種方式強(qiáng)調(diào):老夫少妻、擁有豪宅、定居海外、和警界高層同學(xué)等等。而江sir作為警察,對(duì)待古惑仔強(qiáng)勢(shì)、粗暴,那充滿優(yōu)越感面目也讓人印象深刻。——強(qiáng)者鄙夷或欺侮弱者,這就是江sir和母親最讓人不滿之處。江sir和母親妨礙著人性最自然本真地流露,因此才是男、女主角的真正桎梏;相比而言,大反派喇叭則似乎是為了讓華弟的人性光芒徹底爆發(fā)而設(shè)置的一個(gè)機(jī)會(huì),可被當(dāng)成宿命般的挑戰(zhàn)而更容易接受了。 4. 同樣的理由,這部片子最讓人動(dòng)容的場(chǎng)面,莫過(guò)于JoJo第一次去華弟家,和華弟的三個(gè)養(yǎng)母(由仙杜拉、吳浣儀、黃文慧飾演的三個(gè)老妓)一起吃飯的場(chǎng)景。為了表達(dá)家人待客的隆重,編劇還專門設(shè)置了老妓連推帶搡打發(fā)走上門打炮的街坊的場(chǎng)面。就是這一推搡,推搡出一頓比正裝禮服紅酒法餐隆重得多的晚飯。這就是真正的港片趣味。仙杜拉一個(gè)勁兒地唱著小調(diào),是因?yàn)樾睦镎鏋槿A弟高興呀;吳浣儀在飯后和JoJo一起洗碗時(shí)遞話給JoJo說(shuō),他很少帶朋友回家的,那是真在乎兩個(gè)年輕人的感情。她們和JoJo只論主客,不論貴賤。 5. JoJo的父母長(zhǎng)年在加拿大生活,香港家中只有一位傭人三姐照顧起居。電影在三姐身上的筆墨不多,基本上是塑造為比較類型化的“忠仆”一類角色。雖然沒(méi)有什么穿針引線的情節(jié),但JoJo幾番笨拙的謊話都不被戳穿,顯然背后有三姐的寬容理解,因此在結(jié)構(gòu)上她還是具有傳統(tǒng)愛(ài)情故事里“紅娘”或“春香”的功能。離開(kāi)香港去加拿大定居的那一晚,一家人收拾東西停當(dāng),JoJo的母親正在向三姐做最后的囑托,這時(shí),最后一戰(zhàn)之前的華弟前來(lái)送別。三姐看到JoJo從車?yán)锿蹬艹鰜?lái),就急忙拉住JoJo的母親問(wèn)東問(wèn)西,掩護(hù)兩人離開(kāi)。如果說(shuō)三位養(yǎng)母的客氣還勉強(qiáng)可以被理解為勢(shì)利,那么“三姐”則完全是無(wú)功利的善意了。 6. 港片里的團(tuán)圓飯是特別有意思的課題?!短烊粲星椤防锏诙D團(tuán)圓飯,是中秋節(jié)時(shí)華弟、JoJo在華弟外公(吳回飾)家里的那一頓。別無(wú)親人的外公在澳門獨(dú)自經(jīng)營(yíng)一家小商店,賣被褥枕頭。團(tuán)圓飯不僅僅對(duì)華弟和JoJo有著特別的意義,也讓外公格外動(dòng)情。他拿出一對(duì)繡龍鳳的紅錦枕頭送給JoJo,這儀式性的表達(dá)讓JoJo開(kāi)心不已。就是這雙枕頭,在華弟帶著JoJo回到香港碼頭時(shí),被和母親一起前來(lái)堵截時(shí)的江sir撕破,外公一把一把填入枕芯的雪花棉,頓時(shí)漫天飛舞。 7. 說(shuō)說(shuō)外公的扮演者吳回。幾乎沒(méi)有什么臺(tái)詞,但初見(jiàn)JoJo時(shí)的冷漠無(wú)奈,聽(tīng)到JoJo叫阿公時(shí)的欣喜,看到兩個(gè)年輕人彼此相愛(ài)時(shí)發(fā)自心底的欣慰,只在幾個(gè)鏡頭間就將該有的層次感表達(dá)出來(lái)。老人對(duì)女兒和外孫究竟什么態(tài)度、老人獨(dú)居生活時(shí)的狀態(tài),甚至華仔的母親究竟是個(gè)什么性格的人等等問(wèn)題電影完全沒(méi)有交代,卻因?yàn)檫@區(qū)區(qū)幾個(gè)鏡頭,都成為可堪咀嚼的內(nèi)容了。吳回是香港電影的元老,四十年代已經(jīng)是影壇的重要人物。九十年代回廣東定居,偶爾返港在影視劇里演些甘草角色。他最后一部戲應(yīng)該是1994年的《九品芝麻官》,演包龍星的父親包不同。 8. 說(shuō)回電影。在這種底層和中產(chǎn)、上流社會(huì)的對(duì)立之中,或者說(shuō),在被物化的人群之間,人的尊嚴(yán)陡然緊張起來(lái)。也正因?yàn)椤白饑?yán)”這個(gè)主題,感情故事和黑幫故事兩條線在這部電影才能夠被統(tǒng)一起來(lái),彼此不妨礙,不牽絆。在黑幫故事里,華弟和保叔靠著不向強(qiáng)者低頭而獲得尊嚴(yán);而在感情故事里,老妓、傭人和鰥居老人這些社會(huì)底層靠著真情實(shí)意毫不做作的愛(ài)而抬起他們的頭。 9. 在尊嚴(yán)這個(gè)主題里,吳孟達(dá)飾演的太保無(wú)疑是很重要的一個(gè)角色。雖然在大部分篇幅里,吳孟達(dá)還是在重復(fù)自己類型化的角色:卑微而善良,懦弱卻逞強(qiáng)。但電影最后一幕里,當(dāng)瀕死的華弟用盡最后一點(diǎn)力氣抓牢喇叭的雙手,慫了一輩子的保叔朝著不可一世的喇叭的脊背捅出他那一刀時(shí),他的每一次卑微和懦弱都得到了原諒,他的全部善良和逞強(qiáng)都終于可以理解。保叔抽出匕首一路跑來(lái)時(shí)臉上像哭一樣的表情,不是委屈,而是勇敢。他刺倒喇叭后,抽刀回來(lái),甩落在地,一邊看著自己肚子上的刀傷,一邊激動(dòng)到雀躍,念叨著我成功了我殺了喇叭了,幸福得好像一個(gè)破處的少年。吳孟達(dá)演得好極了。 10. 另外說(shuō)兩句吳孟達(dá)。我真是一點(diǎn)也不覺(jué)得周星馳成全了吳孟達(dá),在周星馳絕大多數(shù)的電影里,吳孟達(dá)需要做的只是猥瑣而已,不需要表演。吳孟達(dá)真正的演出,《喜劇之王》算一個(gè)。個(gè)人以為他的最佳表現(xiàn),是在譚家明的《殺手蝴蝶夢(mèng)》里,極小的戲份,卻將一個(gè)貪婪惡警的形象鮮活地展現(xiàn)出來(lái)。而他唯一一次獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配,就是這部《天若有情》。 11.毫無(wú)疑問(wèn),電影最包含深情的一幕,是當(dāng)JoJo穿著婚紗跪在教堂門外閉目祈禱時(shí),鼻腔出血的華弟推著那輛公路摩托默默離開(kāi),最后在教堂門口的坡路上踩著油門。發(fā)動(dòng)機(jī)的那一聲轟響,是月亮下能聽(tīng)到的最讓人心碎的告別。事實(shí)上我想問(wèn)的是,那究竟是HOND NSR250還是SUZUKI SR500??? 12. 問(wèn)題是,是否靠著“人性的光輝”,人和人就可以突破階層的障礙而真正意義上地平等相待、自由相愛(ài)呢?華弟帶著JoJo賽野車,JoJo雖然萬(wàn)幸沒(méi)有跌落,但卻被嚇得半死;JoJo臨走前去幫華弟收拾屋子,小混混的家里頓時(shí)有了中產(chǎn)階級(jí)式的整潔和光澤,華弟卻借酒將一切打亂。雖然陳木勝將這些情節(jié)處理得都很浪漫,而現(xiàn)實(shí)生活中也許確實(shí)有童話成真的實(shí)例,可它是否可以用來(lái)指導(dǎo)每一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活呢,我還是過(guò)于悲觀。陳木勝用一個(gè)愛(ài)情故事來(lái)鼓舞那種超越階層的人性力量,無(wú)疑是動(dòng)人的,然而人與人真正的平等,靠“人性”是不夠的。另一位香港導(dǎo)演許鞍華在她的《千言萬(wàn)語(yǔ)》里,表達(dá)了對(duì)這個(gè)問(wèn)題更深刻的思考。 13. 羅大佑和Beyond的配樂(lè)為這部電影十足增色。除了袁鳳瑛的《天若有情》(國(guó)語(yǔ)版鳳飛飛《追夢(mèng)人》),Beyond的《灰色軌跡》也出自這里。《追夢(mèng)人》固然是羅大佑寫的詞,粵語(yǔ)版《天若有情》的歌詞出自李健達(dá),《你的樣子》的粵語(yǔ)版《也許不易》的首唱和粵語(yǔ)詞作。電影的最后一個(gè)鏡頭,是天將亮?xí)r身著婚紗的JoJo踉蹌奔走在公路上,最后沿著公路走去,消失在鏡頭之外。我只看過(guò)國(guó)語(yǔ)版,當(dāng)電影定格在這里時(shí),主題歌唱到“春雨不眠,隔夜的你曾空獨(dú)眠的日子”一句,但字幕卻總是粵語(yǔ)的:“此世短暫,轉(zhuǎn)身步進(jìn)蕭剎了的空間?!?/p>
大家或多或少地都在感慨,屬于香港電影的一個(gè)黃金時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)走。雖然這幾年的港片也有很多好評(píng)之作問(wèn)世,但是也是星星點(diǎn)點(diǎn),論規(guī)模與質(zhì)量和當(dāng)時(shí)的港片也是相形見(jiàn)絀。不過(guò)即使很多人都說(shuō)港片韶華已逝,大部分人卻也說(shuō)不出到底是什么東西消失不見(jiàn)了。我個(gè)人認(rèn)為,籠統(tǒng)的來(lái)講,現(xiàn)在的港片是缺少了一種感覺(jué),一種味道。而具體的來(lái)說(shuō),最明顯體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面的逐漸薄弱:① 良好的角色性格塑造;② 無(wú)比強(qiáng)大的制作陣容和繁榮的電影市場(chǎng);③ 漂亮的攝影構(gòu)圖;④ 契合的配樂(lè);⑤ 宿命感的營(yíng)造以及小人物身如浮萍般命運(yùn)的透徹表現(xiàn)。我將通過(guò)《天若有情》一片具體分析。 【引言 | 為什么選擇《天若有情》】 《天若有情》在我心目中不是港片的巔峰之作,但是《天若有情》卻擁有一些獨(dú)一無(wú)二的特性。從整體上來(lái)說(shuō),《天若有情》既包含了經(jīng)典港片所具備的各種優(yōu)點(diǎn),又具有屬于這個(gè)片子自己的獨(dú)特魅力。 具體來(lái)說(shuō),《天若有情》包含了我之前所說(shuō)的經(jīng)典港片的五個(gè)優(yōu)點(diǎn)。同時(shí),在香港動(dòng)作電影里又以其浪漫主義情懷而獨(dú)樹(shù)一幟,從這個(gè)角度,也許粵語(yǔ)版片名《追夢(mèng)人》更加貼切這部電影所展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)有氣質(zhì)。 【Part1 | 良好的角色性格塑造】 舊港片的片長(zhǎng)往往遠(yuǎn)不及現(xiàn)在的片子,同時(shí),片中人物和人物關(guān)系也就相對(duì)的簡(jiǎn)單,2~3個(gè)核心人物,1個(gè)壞到不行的反派,幾個(gè)戲份十分有限但是卻性格鮮明的反派,這也就構(gòu)成了一部電影的基本角色。這樣,不僅角色之間的關(guān)系和性格不用太復(fù)雜,劇情也往往更加容易講清楚。 1.1. 首先來(lái)說(shuō)主角華弟,Jojo和太保的性格塑造。 1.1.1. 華弟: 片中華弟多次直接表現(xiàn)出自己對(duì)于大哥的忠誠(chéng)。
片段一中,華弟明知搶劫珠寶工廠的活很危險(xiǎn),同時(shí)與喇叭搭伙也不一定收到信任,但是受七哥所托還是毅然決然;片段二中,華弟再七哥有難時(shí),決定陪七哥一起赴第二天的鴻門宴。這兩個(gè)片段里,華弟都要面臨的是兇多吉少的任務(wù),但是即使這樣,他還是衷心耿耿,遵從七哥的安排。凸顯了一個(gè)仗義忠誠(chéng)的古惑仔形象。 而華弟對(duì)吳孟達(dá)飾演的太保則是兩肋插刀,片中通過(guò)幾段情節(jié)表現(xiàn)出來(lái):
片段三中,華弟得知太保生意被搶,被人欺負(fù),毅然決然以一敵四為太保重奪地盤;片段四中,為了避免太保在行刺喇叭過(guò)程中被殺,所以先把太保打暈;而在片段五中,死命抓住喇叭,為太保一了心愿創(chuàng)造機(jī)會(huì)。 同時(shí),華弟對(duì)于Jojo也溫柔備至:
片段六中,華弟為素不相識(shí)的Jojo披上衣服;而片段七中,華弟在傷了Jojo心后,緊緊擁抱Jojo,這里使用慌亂的人群、奔逃的汽車以及背景的大爆炸,襯托靜止不動(dòng)的華弟和Jojo,渲染感情。 1.1.2. Jojo 片中比較集中表現(xiàn)的是Jojo對(duì)于華弟的一往情深,不離不棄。
片段一中,Jojo在機(jī)場(chǎng)被強(qiáng)行與華弟分開(kāi),枕頭里的棉花散落一地;片段二中,華弟大發(fā)酒瘋,Jojo也只是默默承受,收拾屋子;而片中,像片段三一樣,Jojo不斷離家出走與華弟團(tuán)聚的橋段也多次發(fā)生。片中通過(guò)不斷地為Jojo與華弟相愛(ài)制造阻撓,凸顯Jojo倔強(qiáng)的性格,以及她對(duì)于華弟的一片癡心。 1.1.3. 太保 太保的人物塑造主要通過(guò)對(duì)比來(lái)呈現(xiàn),很有特點(diǎn)。以下簡(jiǎn)單對(duì)比一段情節(jié)里太保的表現(xiàn),就可以看出這種太保性格的立體性。
片段一中,太保為華弟求情,但是卻被江sir當(dāng)街羞辱一番;而在警車走后,太保大罵警察撲街。這種人前似狗,人后似虎,敢怒不敢言的表現(xiàn)充分把太保地位微弱,受人欺負(fù)的現(xiàn)狀表現(xiàn)的淋漓盡致。這也使得全片一直被壓抑的太保,在最后爆發(fā)的時(shí)候,讓人既感到悲傷,又感到感動(dòng)。 1.2. 反派喇叭 當(dāng)時(shí)香港電影里的反派,要壞就是覺(jué)得壞,絕不會(huì)對(duì)于正派有任何姑息的,下手心狠手辣, 都是把主角往絕路上逼,這才讓人對(duì)之恨之入骨。
在這段打斗戲中我們可以看到,喇叭對(duì)于華弟下手毫不留情,正如兩人比武,招招都是殺招。
而在喇叭成功殺掉七哥之后,專門安排了一個(gè)喇叭春分得意的畫面,無(wú)疑是傷口上撒鹽,讓看客與華弟、太保一起對(duì)其恨入骨髓。 1.3 戲份極其少但是性格鮮明的配角 這里不一一舉例,我僅以Jojo管家的塑造來(lái)展開(kāi)說(shuō)明。
片段一體現(xiàn)出Jojo管家對(duì)于Jojo的關(guān)心,而最終Jojo得以和華弟私奔,Jojo管家則起到了關(guān)鍵作用,她支開(kāi)了Jojo媽媽的注意力。最后看到Jojo做上摩托車的背影,也是會(huì)心一笑。這種對(duì)于Jojo的真正關(guān)心和Jojo媽媽對(duì)于Jojo的控制形成了鮮明反差,也把Jojo管家善良的一面表現(xiàn)的很清楚。這個(gè)在片中出場(chǎng)三個(gè)鏡頭,臺(tái)詞一句的角色,也就通過(guò)這樣幾個(gè)畫面塑造起了其性格特點(diǎn)。 當(dāng)然片中性格鮮明的角色比比皆是,塑造手段也是各有不同,在此不一一贅述了,以上我舉得例子我覺(jué)得足以表明我的觀點(diǎn)。經(jīng)典港片角色性格塑造的成功表現(xiàn)在:劇情簡(jiǎn)單,人物關(guān)系清晰;主角性格立體,反派足夠狠毒,配角各有千秋,一般具有一個(gè)明顯的性格特質(zhì)。 【Part2 | 無(wú)比強(qiáng)大的制作陣容和繁榮的電影市場(chǎng)】 現(xiàn)在港片與當(dāng)時(shí)相比,在制作陣容上也是相去甚遠(yuǎn)??纯础短烊粲星椤分鲃?chuàng)陣容:
可謂群星璀璨。一方面,當(dāng)時(shí)香港電影確實(shí)人才輩出,而在進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái),香港再?zèng)]有如此大面積的出現(xiàn)電影各個(gè)方面的優(yōu)秀人才,最直觀的感受就是香港電影的主演們?nèi)匀皇沁@些當(dāng)時(shí)的影星。我并不是說(shuō)現(xiàn)在香港電影沒(méi)有新興力量的出現(xiàn),但是,無(wú)論是在質(zhì)量還是數(shù)量上,與當(dāng)時(shí)的香港電影龐大的精英團(tuán)體們相比,確實(shí)遜色不少。更新?lián)Q代中青黃不接的現(xiàn)象,最終逐步導(dǎo)致了香港電影的韶華逝去。 而另一方面,我個(gè)人認(rèn)為,當(dāng)時(shí)香港的電影市場(chǎng)呈現(xiàn)的一個(gè)十分繁榮的景象現(xiàn)在也難以復(fù)制,不僅當(dāng)時(shí)創(chuàng)作班底個(gè)個(gè)才華橫溢,同時(shí)穩(wěn)定的、高利潤(rùn)的香港電影市場(chǎng)也為這些創(chuàng)作班底以“匠人”之心安心創(chuàng)作提供了必備的物質(zhì)基礎(chǔ)。當(dāng)大環(huán)境變化之后,香港電影的制作成色也因此產(chǎn)生了相應(yīng)的減損。我覺(jué)得這也是現(xiàn)在這些香港電影的名宿們新作品水平參次不齊的一個(gè)根本原因。 【Part3 | 漂亮的攝影構(gòu)圖】 單另把攝影構(gòu)圖拿出來(lái)是因?yàn)樵谖铱磥?lái),我們對(duì)于香港經(jīng)典電影的懷念往往基于自己記憶里的 一些美好片段的回憶。這些經(jīng)典的鏡頭雖然只是一部電影中的短暫瞬間,確實(shí)我們記憶中的永恒過(guò)往。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),對(duì)于經(jīng)典港片的懷緬往往不是基于一部片子的所有內(nèi)容,而僅僅是基于其中非常經(jīng)典的幾個(gè)鏡頭,幾幅畫面。這其中不能不說(shuō)充滿了感情加分。
圖一右側(cè)的車斜側(cè)梁對(duì)于畫面產(chǎn)生了分割,鏡頭重點(diǎn)集中在劉德華身上,簡(jiǎn)直是帥到?jīng)]朋友。
圖二焦點(diǎn)靠前,摩托車在右側(cè)黃金分割點(diǎn),左側(cè)祈福的老太太燒紙,縱深較深。背景的霓虹燈虛化處理。
圖三華弟坐在天臺(tái),后方的火苗隨風(fēng)飄散,這里的火和后來(lái)華弟從樓上扔下的啤酒罐都隱喻了華弟如浮萍般的身世。
圖四Jojo去找太保,Jojo的移動(dòng)沿中軸由遠(yuǎn)及近,后面靜止的霓紅燈以及橫向移動(dòng)的汽車及行人做背景。
圖五滑翔機(jī)在澳門飛行片段,展示出前所未有的輕松感。
圖六Jojo與華弟放煙花,鏡頭中古樸的老墻的厚重感與煙花和燈光的躍動(dòng)感,冷色與暖色之間相互對(duì)比。
圖七很經(jīng)典,整個(gè)圖像沿水平線旋轉(zhuǎn)45°左右,可以拉伸出觀眾與Jojo之間的距離,讓觀眾有一種居高臨下之感,仿佛觀眾自己就是決定主角命運(yùn)的天父,而Jojo則在向觀影者苦苦禱告。
圖八叮叮車和立交橋引橋構(gòu)成的一幅圖像,立交橋的線條不僅分割了圖像,同時(shí)也把立交橋路的長(zhǎng)度拉長(zhǎng)。 總的來(lái)說(shuō),這些構(gòu)圖一方面在線條的分割,光線的運(yùn)用和冷暖色的對(duì)比上匠心獨(dú)運(yùn);同時(shí),不同的構(gòu)圖也契合當(dāng)時(shí)主角內(nèi)心的心理活動(dòng);而更加重要的是,這些鏡頭的選取反映出了濃濃的香港風(fēng)味,獨(dú)特而具有美感,而這種獨(dú)特的美感現(xiàn)在也趨于大同,不再是香港的代表了。 【Part4 | 契合的配樂(lè)】 說(shuō)到配樂(lè),除了片中大量出現(xiàn)的《追夢(mèng)人》旋律之外,不得不提黃家駒寫的那首《灰色軌跡》。Beyond -《灰色軌跡》
這首歌雖然不及Beyond的其他經(jīng)典作品傳唱的廣泛,但是在片中卻與畫面劇情配合的很好,華弟載著Jojo離開(kāi)是非之地,后面燃燒的汽車爆炸,閃出巨大火光,Jojo因?yàn)楹ε戮o緊抱著華弟,這時(shí)這首《灰色軌跡》唱的“我已背上一身苦困后悔與唏噓,你眼里卻此刻充滿淚,這個(gè)世界已不知不覺(jué)的空虛,不想你別去”簡(jiǎn)直不能更加應(yīng)景。 在我看來(lái),香港電影的衰退與香港樂(lè)壇影響力的減弱也有著密切關(guān)系。其中緣由,我認(rèn)為和我在Part2談到的兩點(diǎn)原因很像。其一,香港樂(lè)壇天才創(chuàng)作人物的更新不足,使得現(xiàn)在的配樂(lè)以及配曲不如當(dāng)年那個(gè)人才輩出的時(shí)代靈性。據(jù)說(shuō)家駒為《天若有情》創(chuàng)作的插曲是在一個(gè)晚上內(nèi)寫出來(lái)的,這讓我不得不由衷佩服他的創(chuàng)造力。而現(xiàn)在,隨著一些天才的隕落,這種靈感的火苗也從香港電影里漸漸消失了。 其二,正如我在Part2說(shuō)的,與當(dāng)年繁榮的文化市場(chǎng)相比,現(xiàn)在的環(huán)境對(duì)于創(chuàng)作而言也相對(duì)的有些死寂了。唱片行業(yè)的迅速縮水,利潤(rùn)的壓縮以及利潤(rùn)點(diǎn)的轉(zhuǎn)移,使得好的作品已經(jīng)不完全是一個(gè)歌手的最高利潤(rùn)增長(zhǎng)點(diǎn)了。在這樣的環(huán)境中,創(chuàng)作的物質(zhì)基礎(chǔ)被削弱,而創(chuàng)作的欲望也自然而然地被壓抑了下來(lái)。 【Part5 | 宿命感的營(yíng)造以及小人物身如浮萍般命運(yùn)的透徹表現(xiàn)】 港片,尤其是當(dāng)年的這些經(jīng)典港片,有一個(gè)共同點(diǎn)就是喜歡把焦點(diǎn)聚焦在小人物無(wú)法自持,身若浮萍的命運(yùn)上,影片中往往會(huì)給人以逆天改命的希望,但是最后主角仍然難逃宿命,讓人唏噓。這樣強(qiáng)烈的戲劇沖突,將影片的大喜大悲演繹的淋漓盡致,使觀眾入戲極深。 當(dāng)時(shí)的香港電影,十分注重細(xì)節(jié),片中的一些美好片段雖然是只占很小篇幅,但是因?yàn)檎鎸?shí)的刻畫,以及演員們自然地表演,讓你會(huì)深信,這個(gè)世界的某個(gè)角落,真的有華弟、Jojo和太保的存在。這種真實(shí)感會(huì)使得觀眾會(huì)被帶入劇情之中,對(duì)主角的經(jīng)歷感同身受。那么,華弟挨打你也會(huì)覺(jué)得疼,喇叭被殺你也會(huì)覺(jué)得爽??匆徊侩娪?,不再像看一個(gè)虛構(gòu)的故事,而更像在親眼目睹一個(gè)事情的發(fā)生。看經(jīng)典港片,我會(huì)為主角而喜,亦會(huì)為主角而悲,最讓人覺(jué)得過(guò)癮的莫過(guò)于在這不斷地悲喜輪回之中深刻地體會(huì)著一種蕩氣回腸之感,讓人久久不能忘懷。 當(dāng)然,這樣的真實(shí)感和宿命感,要仰賴于我之前所說(shuō)的四個(gè) parts 的存在。請(qǐng)?jiān)囅胍幌?,倘若沒(méi)有吳孟達(dá)精彩的演出,沒(méi)有之前邏輯嚴(yán)密、情緒連貫的劇情鋪墊,沒(méi)有棱角分明的人物性格塑造,沒(méi)有《追夢(mèng)人》一曲的反復(fù)吟唱,結(jié)尾太保殺掉喇叭這一幕還會(huì)有這樣的感染力嗎?我想是不會(huì)的。 事實(shí)上,我最想念的,不僅是那個(gè)時(shí)代的港片。我最想念的,是華弟、是Jojo、是太保……是這些活在戲里,卻好像也活在你真實(shí)生活中的人們。
本來(lái)只是下飯看的,知道是俗套的愛(ài)情故事,卻沒(méi)想到哭到心臟都發(fā)緊。 經(jīng)典之所以經(jīng)典,對(duì)我來(lái)說(shuō)有這么幾點(diǎn): 1. 開(kāi)創(chuàng)了先河 我閱片不多,富家女和古惑仔的故事是常見(jiàn)的路數(shù),但本片中婚紗+摩托真的讓許多電影模仿 2. 情節(jié)夠豐滿 本片其實(shí)分三條線,男主黑社會(huì)線,男女主感情線,女主家庭線(較少),每一條線的因果,細(xì)節(jié),和幾條線之間的互動(dòng),都非常完美,用現(xiàn)在常常說(shuō)的話來(lái)說(shuō)就是沒(méi)有尿點(diǎn),沒(méi)有注水。 最后,這部片子可以打動(dòng)我,是因?yàn)槲以谶@里面發(fā)現(xiàn)了人性的真善美。而悲劇,就是把美好的東西,毀滅給你看。 拋開(kāi)這些教條的話,說(shuō)一些純粹情感上打動(dòng)我的點(diǎn)和片段。 吳倩蓮的角色真的是我心目中的完美女人,女友,老婆。在《天若有情》中最讓我感動(dòng)的就是她無(wú)悔的執(zhí)著,這是一種純真又勇敢的東西。是周芷若的溫柔如水以及趙敏的膽識(shí)和倔強(qiáng)的“我偏要“的結(jié)合體。對(duì)這個(gè)角色的路轉(zhuǎn)粉從她去找吳孟達(dá)飾演的太保問(wèn)華仔的消息開(kāi)始,一個(gè)單薄的女孩子,闖入蛇龍混雜遍布黑幫的街區(qū)。太保不肯告訴她,她只好站在那邊不停的對(duì)太保陪笑臉。這笑融化了太保,也融化了我。接下來(lái)是她更沒(méi)有接觸過(guò)的地下舞池,冒著被其他人騷擾的危險(xiǎn)她都要去找華仔,那時(shí)候我心里真的怕她被拖出去玷污了或者怎么樣……(片里好多次,不管是一開(kāi)始荒郊野外還是男女主第二次見(jiàn)面被黑幫追殺抑或是這次舞池……)在我感嘆還好華仔還是帶她出去了的時(shí)候,卻帶她去了更危險(xiǎn)的地方……我相信JOJO站上車頂,一方面是為了不讓華仔看低,另一方面也有自己性格倔強(qiáng)的因素在。好在JOJO崩潰之極,華仔終于被打動(dòng),知道JOJO是真心喜歡自己,不再趕她離開(kāi)。接下來(lái)甜蜜的部分更讓我覺(jué)得這個(gè)角色也是非常俏皮可愛(ài),并不是完全苦哈哈的。還要她拿到喜枕的那個(gè)欣喜表情,幫三個(gè)媽媽打理家事等等,都非常打動(dòng)我。本來(lái)知道故事的走向,我以為我不會(huì)哭,一開(kāi)始戳到我淚點(diǎn)的是JOJO即將去加拿大,違抗母親跳車,去華仔家打掃好了房間等他,華仔醉了,心里憤懣,其實(shí)是氣憤自己作為黑道,無(wú)法給JOJO安穩(wěn)的生活,故而摔花盆摔冰箱,把一切弄的亂七八糟。而這時(shí)候JOJO一邊抹著眼淚,一邊把東西整理好,再把華仔安置好,照顧好。最后留下愛(ài)你無(wú)悔的紙條。無(wú)怨無(wú)悔,JOJO真的做到了。從頭到尾,無(wú)論華仔怎么受傷,怎么趕她走,她怎么擔(dān)驚受怕,她都沒(méi)有怨過(guò)一句。我相信如果不是她媽媽有能力讓華仔坐牢,以她的勇氣,她也不會(huì)答應(yīng)去加拿大。這一切都是為了愛(ài),放手的愛(ài)。和華仔可能是JOJO的初戀吧,已經(jīng)被戴上戒指,穿過(guò)婚紗的她,要怎么面對(duì)以后的人生?我真的非常心疼…… 而華仔是一個(gè)更徹頭徹底的悲劇人物,不知道父親是誰(shuí),母親自殺了。我想這導(dǎo)致他很沒(méi)有安全感,所以他過(guò)著有今天沒(méi)明天的生活,可能本身已經(jīng)非常孤單了吧。業(yè)務(wù)能力很強(qiáng),飆車,打架,都是可以一對(duì)多的人物,也有不顧一切的膽識(shí)。在黑社會(huì)這樣一個(gè)人吃人的環(huán)境,他卻堅(jiān)守著自己的信義,也是導(dǎo)致他最后橫死的原因。他愛(ài)JOJO,愛(ài)的矛盾,反反復(fù)復(fù)問(wèn)她后不后悔,時(shí)不時(shí)的推開(kāi)她,又時(shí)不時(shí)的給她最危險(xiǎn)刺激的浪漫愛(ài)情。狂野的飆車,中秋的煙火,搶來(lái)的婚紗等等,沒(méi)有一個(gè)情竇初開(kāi)的女生可以抗拒這樣的愛(ài)。有時(shí)我會(huì)想,他原本可以不回去殺喇叭的,這樣或許JOJO就不用苦苦的尋找,甚至下半輩子都會(huì)等,都無(wú)法釋懷。但是如果他不去,他就不是那個(gè)講義氣,沖動(dòng)的華仔了。我甚至在想他最后去找JOJO,是因?yàn)橛X(jué)得自己必死,所以想見(jiàn)JOJO一面,還是因?yàn)镴OJO要去加拿大,所以想見(jiàn)JOJO一面了。我不得而知,也不想再揣測(cè),怕再熊貓眼。一入江湖就沒(méi)有回頭路,可以說(shuō)華仔的死,或早或晚,是必然的。即使在最好的大哥下面,他也只是個(gè)打手。當(dāng)然華仔的鼻血和盡力睜開(kāi)眼讓自己保持清醒的樣子,還是深深打動(dòng)了我……這是赤誠(chéng)啊也是孤勇…… 再來(lái)說(shuō)說(shuō)配角,吳孟達(dá)的角色非常的有意思,一個(gè)窩囊的只敢在黑白道的大哥走了之后咋咋呼呼的,在黑道邊緣混飯吃,卻連自己的一畝三分地都守不住的,卻又很可愛(ài)的一個(gè)人。在最后終于硬氣了一回。JOJO家的管家阿姨,最后看到華仔來(lái)找JOJO,沒(méi)有提醒JOJO媽,反而是指引她看向別的地方,這點(diǎn)也很打動(dòng)我。每個(gè)配角,即使只是家里的阿媽,都有自己的戲份和性格。 很多劇評(píng)說(shuō)JOJO對(duì)華仔的愛(ài)是斯德哥爾摩,我覺(jué)得是把他們的愛(ài)情說(shuō)的太淺顯了。斯德哥爾摩是被綁架者在曠日持久的當(dāng)人質(zhì)的過(guò)程中愛(ài)上了綁架者,又或者簡(jiǎn)單說(shuō),就是受虐者愛(ài)上施虐者,被虐久了,覺(jué)得施虐者一點(diǎn)點(diǎn)的好都是萬(wàn)分的甜。但他們的關(guān)系完全不是這樣的啊。華仔從挾持JOJO做人質(zhì),到把她送回家,不過(guò)半天的時(shí)間。要不是警察撿到JOJO的包讓她作證,或許他們這輩子都不會(huì)再見(jiàn)。另外JOJO不是受虐狂,她在華仔讓她上車頂被嚇?biāo)乐螅欠艞壛讼胍x開(kāi)的。要不是華仔發(fā)現(xiàn)了他/她的真心及時(shí)挽回,他們可能也不會(huì)繼續(xù)發(fā)展下去。我認(rèn)為他們相愛(ài),除了有身份背景巨大差異帶來(lái)的吸引之外,主要是對(duì)彼此人品的欣賞,可謂真的是始于顏值,忠于人品。JOJO愛(ài)華仔的善良,正義,對(duì)她的舍命相護(hù);華仔愛(ài)JOJO的單純,執(zhí)著和不顧一切。可惜這樣的愛(ài)情就恰如中秋的煙火,太快太美,卻終將消逝。少女的祈愿,上帝不會(huì)聽(tīng)到,這或許是這部電影里諷刺和現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)。但我們永遠(yuǎn)會(huì)為少年的熱血和少女的真心感動(dòng)。 可嘆,也可幸,編劇的筆讓癡男癡女的愛(ài)情在最高點(diǎn)永生。而我們最終要回歸生活,華仔實(shí)非良人。如果他們真的在一起了,在過(guò)了有情飲水飽的階段后,JOJO會(huì)不會(huì)后悔脫離優(yōu)渥的生活呢,而華仔又會(huì)因?yàn)樵彝?lái)的不安全,自卑和遇事拿暴力解決的習(xí)慣對(duì)JOJO造成多大的傷害呢,可想而知。寫到這里,終于漸漸可以從電影中脫離出來(lái),畢竟藝術(shù)是高于生活的,而我們還要回到生活。
九十年代的香港電影,粗制濫造才是主流,但這部《天若有情》卻堪稱經(jīng)典。
首先是主題很經(jīng)典:美麗的富家女愛(ài)上街頭小混混,跨越階層,又笨拙又真摯,生離死別的愛(ài)情,讓觀眾非常動(dòng)容。
其次是故事結(jié)構(gòu)很經(jīng)典:開(kāi)場(chǎng)——發(fā)展——高潮——結(jié)尾節(jié)奏準(zhǔn)確,讓觀眾的情緒得到恰到好處的抒發(fā),有很好的觀影體驗(yàn)。
最后是場(chǎng)面和音樂(lè)很經(jīng)典:對(duì)于1990年來(lái)說(shuō),那么大的飆車和爆破場(chǎng)面,男女主人公駕駛滑翔飛機(jī)在高空飛行,應(yīng)該算是大制作了,給觀眾新奇、震撼和浪漫的視覺(jué)體驗(yàn)。1990年,黃家駒還在世,電影非常恰當(dāng)?shù)厥褂昧怂囊魳?lè),很好地營(yíng)造了氛圍,烘托了情感。
在電影里,主人公通常都是第一個(gè)出場(chǎng)的。
所以這部電影的第一個(gè)鏡頭,就是華弟(劉德華)開(kāi)著摩托車風(fēng)馳電掣,非常瀟灑地躲過(guò)警察的查車。
在第一場(chǎng)戲里,電影交代了他的職業(yè)和性格,一句“我不做很多年了”和“大哥叫到,我一定做”,就點(diǎn)明了他本性不壞和義氣當(dāng)前的性格(早期的香港電影,資金來(lái)源多是黑錢,這符合投資人的價(jià)值觀),同時(shí)也埋下一條非常關(guān)鍵的劇情主線,為后續(xù)的故事發(fā)展做鋪墊。
在第二場(chǎng)戲里,電影創(chuàng)作者帶領(lǐng)觀眾來(lái)到華弟的生活,用一種非常隱晦的方式告訴觀眾,他被一群底層妓女養(yǎng)大,孤獨(dú),貧窮,無(wú)所依靠,缺乏男性的模板——在電影的第三部分,導(dǎo)演借其中一個(gè)養(yǎng)母之口告訴女主角:連那個(gè)拋下年幼的他,跳樓自殺的母親,也不知道他父親到底是誰(shuí)。
這就很好地解釋了,他走上歧路的原因:他要跟隨一個(gè)年齡大到足以做他父親的大哥,那個(gè)大哥為了罩他,肯為他挨刀子。最后,他也是為了給大哥復(fù)仇,才拖著身受重傷的身體,拋下心愛(ài)的女孩,“英勇”(但毫無(wú)意義地)赴死。
表面看來(lái),華弟的選擇比較符合黑幫的價(jià)值觀(為老大拼命),但內(nèi)在里,也在說(shuō)著:人們對(duì)愛(ài)的追尋,對(duì)依戀關(guān)系的渴求,是永遠(yuǎn)都不會(huì)停歇的。
這就是好電影的意義。只要?jiǎng)?chuàng)作者是在依據(jù)創(chuàng)作規(guī)律認(rèn)真講故事,就總能進(jìn)入觀眾的內(nèi)心和情感,給觀眾啟迪,讓觀眾思考,進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)意識(shí)的內(nèi)心旅行,乃至是精神的洗禮。
這部電影,試圖回答這樣的一個(gè)問(wèn)題:
什么樣的女孩會(huì)愛(ài)上壞男人。
女主角jojo,大波浪,大紅唇,白襯衫,她美麗得超凡脫俗,天真可愛(ài),又禮貌溫柔,受過(guò)很好的教育,家里超級(jí)有錢,卻愛(ài)上一個(gè)街頭混混,沒(méi)有讀過(guò)書、沒(méi)有前途、性格粗魯?shù)娜A弟。
在第一場(chǎng)戲的第二小節(jié),華弟來(lái)到一個(gè)車場(chǎng)。
在一片烏煙瘴氣之中,幾輛改裝過(guò)的貨車正在飆車。每輛貨車的頂上,都站著一個(gè)年輕的女孩,她們沒(méi)有任何安全防護(hù),只徒手抓住欄桿,隨著貨車的疾馳,瘋狂地扭動(dòng)身體,興奮地喊叫著,像是在享受這場(chǎng)狂歡。
然而很不幸,在這個(gè)小節(jié)的結(jié)尾處,其中一個(gè)女孩因?yàn)樨涇噭x車過(guò)猛,從頂上摔下來(lái),身體砸破一輛小汽車的擋風(fēng)玻璃,卡到了駕駛座里。鏡頭給了她一個(gè)特寫:她滿頭滿臉都是血,痛苦地呼號(hào)著,希望得到圍觀人員的施救。
在電影的發(fā)展階段,華弟也讓吳倩蓮扮演的jojo站到貨車頂上,跟他一起去飆車。似乎,這就是他示愛(ài)的方式了——一個(gè)從未被愛(ài)過(guò)的人,真的不懂如何去愛(ài)別人啊。
在電影里,jojo其實(shí)是愛(ài)上了一個(gè)劫持她,讓她置身危險(xiǎn)之中的壞人。然而就是這個(gè)壞人,卻給她帶來(lái)了溫暖,帶來(lái)了愛(ài),讓她感到活著的意義。而她之所以愛(ài)上這個(gè)不懂怎么愛(ài)她的壞人,最最根本的原因:
一是她的母親就不懂怎么愛(ài)她。
她的母親不但對(duì)她缺乏情感反應(yīng),還非常冷漠,甚至是冷酷,只關(guān)心她做得好不好,是否優(yōu)秀,是否聽(tīng)話,至于她開(kāi)不開(kāi)心,有什么需求,一個(gè)人住超大的房子害不害怕,全不在母親的思考范圍之內(nèi)。
二是她的父親在家里全無(wú)發(fā)言權(quán),更像是母親的附庸,跟班,忠犬,全無(wú)做父親的威嚴(yán)和責(zé)任感。這樣的父親,不可能讓孩子有安全感,在遇到問(wèn)題的時(shí)候,不會(huì)產(chǎn)生“有人保護(hù)我”的感覺(jué),因而容易在人際關(guān)系中退縮,遇到?jīng)_突情境時(shí)選擇壓抑自己,順應(yīng)他人。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),華弟和jojo雖然在社會(huì)階層上差距非常遠(yuǎn),但他們卻一樣的孤獨(dú),一樣的荒涼,一樣的無(wú)助。也就是說(shuō),他們的心理世界是有相似性的。如果來(lái)到現(xiàn)實(shí)生活中,有可能華弟都不用說(shuō)什么,jojo就能通過(guò)直覺(jué)感受到:這個(gè)人跟我很像,我們可以聊聊。
那么我們就知道了“什么樣的女孩會(huì)愛(ài)上壞男人”的答案:
在原生家庭種被忽視、被虐待的女孩,愛(ài)上壞男人的概率會(huì)高很多。因?yàn)樗齻儠?huì)循著味道,找到跟父母相似的男人,進(jìn)入一段有著熟悉感的親密關(guān)系,營(yíng)造童年時(shí)期的仿真版生活,強(qiáng)迫性地重復(fù)5歲之前的生活和內(nèi)心體驗(yàn)(2021年4月即將出版的新書,花了不少篇幅來(lái)談強(qiáng)迫性重復(fù)的心理現(xiàn)象)。
有人寫文章說(shuō),現(xiàn)在搞創(chuàng)作越來(lái)越難了。因?yàn)閯?dòng)不動(dòng)就會(huì)被人罵“三觀不正”,還舉例說(shuō)瓊瑤《情深深雨蒙蒙》里的何書桓,如何被年輕觀眾罵做“渣男”。言下之意是,觀眾不該用道德去評(píng)價(jià)藝術(shù)作品里的人物形象。
但在我看來(lái),這樣的現(xiàn)象,并非觀眾不寬容,更不是觀眾不成熟。事情恰恰相反,是因?yàn)槿缃竦挠^眾有獨(dú)立思考的能力,對(duì)藝術(shù)作品的要求更高了,不會(huì)輕易被創(chuàng)作者的邏輯帶走。
這意味著創(chuàng)作者應(yīng)該提升自己的專業(yè)素養(yǎng),創(chuàng)作形象飽滿的人物,以及符合人物心理邏輯的情節(jié),而不是瞎編亂造。只有當(dāng)觀眾被故事打動(dòng),深深地沉浸在創(chuàng)作營(yíng)造的藝術(shù)氛圍之中,喜愛(ài)藝術(shù)人物,共情藝術(shù)人物的內(nèi)心活動(dòng),對(duì)藝術(shù)人物產(chǎn)生心理上的認(rèn)同,才能忘了道德,忘了是非評(píng)價(jià),只是投入到藝術(shù)作品之中。
此外,創(chuàng)作者在創(chuàng)作藝術(shù)人物時(shí),不能因?yàn)橄矚g自己的人物,而強(qiáng)行給他安排挑戰(zhàn)基本價(jià)值觀和道德觀的情節(jié)。
比如在這部《天若有情》里,劉德華飾演的華弟,在電影一開(kāi)場(chǎng)就因?yàn)楦鐐儍毫x氣(或者也是向老大報(bào)恩),參與了一場(chǎng)搶劫珠寶的罪案,為了脫身,他還偷襲了警察,劫持了無(wú)辜路人(女主jojo)。雖然觀眾很喜歡這個(gè)至情至性的人物,尤其是劉德華那么帥,演技那么好,足以讓觀眾忘記華弟其實(shí)是個(gè)罪犯的事實(shí)。
但是,雖然觀眾會(huì)因?yàn)橄矚g這個(gè)藝術(shù)人物,而忽略他的罪犯身份,創(chuàng)作者卻不可以忘。所以這個(gè)人物,哪怕再瀟灑,再帥氣,再有情有義,觀眾再不舍得,他最終也必須得死,要么是被法律制裁,要么是其他方式的死亡。否則就是挑戰(zhàn)了最基本的社會(huì)道德。
最后說(shuō)一點(diǎn)吳孟達(dá)的角色。
緬懷達(dá)叔,感謝他為觀眾塑造的那一系列生動(dòng)的角色。
這部電影為吳孟達(dá)贏得最佳男配的獎(jiǎng)項(xiàng),是實(shí)至名歸的。因?yàn)榻巧男愿穹浅ur明,而吳孟達(dá)的演繹堪稱經(jīng)典,無(wú)論是語(yǔ)氣、表情還是身體語(yǔ)言,還是走姿,都有著內(nèi)在的一致性,讓我有一種“他的每一根頭發(fā)都是戲”的感覺(jué)。
這個(gè)心酸的小人物,正面對(duì)著欺負(fù)他的混混,就沉默,或者滿臉堆笑,可一旦人家走遠(yuǎn),他就立刻跳起來(lái)罵人,吹噓自己的能力。他的存在,主要是用來(lái)襯托華弟生活環(huán)境的殘酷,生活在社會(huì)底層的人們實(shí)在是“揾食艱難”,就業(yè)崗位只有那么多。這也從一個(gè)側(cè)面告訴觀眾:華弟并非不想好好找一份工作去生活,他一無(wú)學(xué)歷,二無(wú)技術(shù),三是社會(huì)環(huán)境實(shí)在太差,就業(yè)機(jī)會(huì)非常少。
電影的最后,導(dǎo)演給了吳孟達(dá)的角色最華彩的蛻變:一直膽小如鼠,唯唯諾諾的他,竟為了兄弟義氣,勇敢地拿著刀去手刃仇人,卻被仇人反殺。他為了保命,為了活下去,一輩子裝慫,卻在關(guān)鍵時(shí)刻,豪情萬(wàn)丈,俠肝義膽。
試問(wèn)他不得獎(jiǎng)?wù)l得獎(jiǎng)呢?
天若有情,一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事。一個(gè)蠱惑仔版的羅密歐與朱麗葉。 愛(ài)情故事的凄美,在于男女主角到最后沒(méi)辦法在一起。所謂有情人應(yīng)該終成眷屬,這是一般觀眾所希望看到的完美。但是,因?yàn)椴煌昝?,所以才能更深刻地打?dòng)觀眾,提醒觀眾,去學(xué)會(huì)珍惜身旁的人。眾所周知的《鐵塔尼號(hào)》和《羅密歐與朱麗葉》的結(jié)局,男女主角愛(ài)得轟轟烈烈,換來(lái)的卻是天各一方,生離死別,無(wú)疑就是他們能成為經(jīng)典的其中一個(gè)理由。在中文電影里面,《梁祝》也是一個(gè)很好的例子。
中國(guó)最有性魅力的影史形象,在東南亞掀起了牛仔和摩托風(fēng)潮,當(dāng)年滿大街的海報(bào)。此片一出,人人想嫁劉德華,私奔也行。劉德華留著鼻血騎著摩托載著穿婚紗的吳倩蓮,伴著追夢(mèng)人無(wú)奈奔向人生與愛(ài)的盡頭,可謂華語(yǔ)愛(ài)情片最浪漫的鏡頭。羅大佑的歌也讓人難忘: 讓青春吹動(dòng)了你的長(zhǎng)發(fā)讓它牽引你的夢(mèng),不知不覺(jué)這紅塵的歷史已記取了你的笑容。當(dāng)時(shí)片場(chǎng)有段趣事。杜琪峰頭發(fā)稀少不騎摩托,不懂劉德華為啥拿下頭盔要捋頭發(fā),以為故意耍帥。劉想:嘿,不懂生活啊。就頂著杜的口水真去耍帥了,還上吹風(fēng)吹頭發(fā)。結(jié)果拿出了生涯最殺的一面,英氣和酷勁蓬勃而出,一切都徹底燃燒起來(lái),造就了世界級(jí)的荷爾蒙神片,沒(méi)有平白浪費(fèi)自己的天才。之后再合作,杜在片場(chǎng)就主動(dòng)讓劉保持發(fā)型了。到耍帥和演技都收放自如的暗戰(zhàn),甚至說(shuō):有些人就是他媽的帥。
天若有情~~天早塌下來(lái)了
#大熒幕#整部電影臺(tái)詞都不多,一個(gè)很普通的故事,硬是讓人心跳。吳倩蓮和劉德華在旅館里坐著,聽(tīng)到樓上的叫床聲,外面的霓虹燈光打進(jìn)來(lái)吳倩蓮躲進(jìn)衛(wèi)生間,劉德華喝著Carlsberg啤酒,笑,把啤酒貼著臉,笑。/ 比完那場(chǎng)很危險(xiǎn)的比賽,吳倩蓮哭著跑出去,卡車在后面炸成一團(tuán)火焰,抱著。
劉德華是真的帥 噴鼻血都那么帥 最喜歡吳倩蓮去澳門阿公家找華仔那場(chǎng)戲 擦掉他嘴角的飯粒 然后哭著喂他飯——誰(shuí)不愛(ài)浪子呢 可浪子不該有愛(ài)情的。。。。??赐陰滋炷X子里都還是這個(gè)片子!
香港回歸以后,從此再也沒(méi)有所謂的“港片”!它已經(jīng)失去原有的味道了??!所以我對(duì)港片的記憶只停留在80、90年代~
青春無(wú)悔不死,永遠(yuǎn)的愛(ài)人啊
即便我的身上總是傷痕累累,見(jiàn)到你時(shí)卻總是英姿颯颯??v使你的眼中總是淚光閃閃,抱著我時(shí)卻總是笑意盈盈。如果沒(méi)有結(jié)果,就請(qǐng)把身后的爆炸當(dāng)做無(wú)言的承諾。如果沒(méi)有未來(lái),就請(qǐng)把帶血的婚紗看成最后的告白。無(wú)論前路重重艱險(xiǎn)多少恩與仇,曾經(jīng)與你深深愛(ài)過(guò)便已經(jīng)足夠。天若有情天亦老,人間多少追夢(mèng)人。在香港電影的傳統(tǒng)故事架構(gòu)中,浪子是無(wú)法回頭的,或死于仇殺,或受盡屈辱。正因如此,浪子的愛(ài)情都非常凄美動(dòng)人,如煙花般燦爛而短暫。陳木勝用兩場(chǎng)爆炸戲來(lái)襯托男女之間的感情迸發(fā),直接而有效。這對(duì)苦命鴛鴦之所以能走到一起,皆因他們是同類,在面對(duì)出國(guó)和赴死的選擇時(shí),他們都選擇為最親的人打點(diǎn)好一切,兩個(gè)責(zé)任感極重的人相愛(ài),才會(huì)如此決絕,如此義無(wú)反顧。華弟載著Jojo飛馳而過(guò),點(diǎn)點(diǎn)鮮血染紅潔白的婚紗,轟鳴的引擎聲就是這世間最深情的情書。
浪子還是不要回頭了,往前走,前路黃泉。少女的傷會(huì)結(jié)痂,婚紗會(huì)重新隨風(fēng)飄揚(yáng),她會(huì)成長(zhǎng),明白愛(ài)上你只是十七歲那年的一場(chǎng)夢(mèng)。遺憾才是這場(chǎng)愛(ài)情的圓滿。
配樂(lè)很棒,比昂的幾首MV配合的也很棒,吳孟達(dá)也很棒,吳倩蓮也很棒,完。
劉德華演的黑幫片總能令人感到陣陣絕望,如《旺角卡門》《龍?jiān)诮?,為了兄弟情義、個(gè)人的尊嚴(yán)、自己的愛(ài)人情愿慷慨赴死,每每都有傻傻的愛(ài)人癡癡的等待著。有人的地方就有江湖,想退出江湖的話也許只有死!而在這種死的睡眠里將會(huì)做什么樣的夢(mèng),那不能不使我們躊躇顧慮。
香港愛(ài)情電影永恒的經(jīng)典!華仔的狂飆鼻血,不知俘獲了多少人的心~~
當(dāng)搶劫犯真好,隨便抓個(gè)白富美做人質(zhì)就可以成為自己女朋友。當(dāng)然,最重要的前提是你要長(zhǎng)得和劉德華一樣帥。
一部在今天上映會(huì)被女權(quán)罵出家的愛(ài)情電影
2009-10-4 23:31:06 8/7.3(252) 劉華難得鼻血都流得那么有型
我清楚的記得你敲碎櫥窗玻璃,剝下婚紗,穿在她身上
后來(lái)那場(chǎng)隔窗取紗戲被人致敬。
盡管依然有很多打打殺殺的場(chǎng)面,但這是香港少有的以愛(ài)情和情義為核心來(lái)推進(jìn)故事的“黑幫電影”。劉德華的角色還蠻討好的,特別是悲劇性的結(jié)局。吳倩蓮就稍顯花瓶,這種愛(ài)上黑幫帥哥的女孩大多都是有點(diǎn)斯德哥爾摩綜合征的幼稚少女。
后來(lái)那個(gè)騎摩托,后座坐了一個(gè)穿婚紗的女子的橋段,被很多電影一再沿用。
年輕時(shí)候的華仔真的帥啊啊,吳倩蓮的氣質(zhì)萬(wàn)中無(wú)一,這么慘烈的愛(ài)還是第一次看到,哭了好幾回,唯一不滿意的就是這心碎的故事情節(jié),怎么直接就奔著死去了,雖然早已過(guò)了情竇初開(kāi)的年齡,但是不是真愛(ài)一眼望去便知,奮不顧身飛蛾撲火愛(ài)你不悔!
哪有那么負(fù)責(zé)任的男人,明知道是末日,還跟你攜手去闖?