神開頭屎結(jié)尾。

最近沉迷閱讀，這種有原著的電影總是不忍卒看，總感覺看了改編的影視作品就是對原著的褻瀆。但是鑒于原著并不是什么有名的文學，本片分數(shù)又不怎么高，片庫選了半天就看他吧。這大概是我回國后看的第一部電影？哦第二部前面nobody

神開頭。背景無敵吸引人，展開無敵吸引人。tense氣氛塑造簡直是教科書，演技也簡直是教科書，包括幾個配角的肖像描寫。

前中期都沒什么可挑的，憋著尿一直看就是了。雖然反派有些龍傲天，很多手法根本不給你講是如何實現(xiàn)的，你就知道他大吊就完事了。這也為后面崩盤埋伏筆。

但是相對來說，還是比告白要更加貼近真實一丟丟。雖然你知道反派并不能預(yù)判男主一家所有的行動，但你知道這就算是隨機應(yīng)變也是合理的。總之，劇情/氛圍之精彩會讓你不會去挑刺，而是繃著看下去。

到了夜闖豪宅就有點出戲了。最后神不知鬼不覺地潛入讓pi的努力鋪墊直接白費。就好比你以為是在看偵探本格推理小說，看到最后作案手法是超能力一樣。還有掛車底去恐怖角也是一臉黑線。這尼瑪是1991啊不是1971，gps早就有了啊，不過可能成本太高吧。

回過頭看，restraining order也是莫名其妙。你知道反派贏了，但根本想不通他贏在哪。這都只是精神攻擊，如果男主精神再強大一點就根本不疼不癢。前面的精神攻擊因為都很小所以無所謂，這里費了牛勁去搞一個restraining order，好像是一個沒有用上的伏筆一樣。

然后女兒反殺也真是笑死我了。帶著手銬不帶鑰匙也是笑死我了。船上的戲整個就一莫名其妙。反殺真是完全劇情需要。而且，你難道不為反派的經(jīng)歷動容么？憑什么一個無良律師最后還有好下場呢？

這里也make you think。一個人犯了錯，他的行為本身并不是那么罪不可恕，但是他造成的影響非常惡劣。那么對于他的審判，該從輕從重？我說不好，我只知道觀眾一定會潛意識希望魔高一丈。

另外，比較高明的高智商復(fù)仇劇本應(yīng)該是，利用好前面的線索，夫妻反目，女兒叛逆，母女雙飛，誘導(dǎo)律師犯罪，自己再鳩占鵲巢。這樣的復(fù)仇才是真的痛苦，I am better than you. 可能也是爽文作者寫了一半發(fā)現(xiàn)功力不夠了吧。

對不起，不完整的作品在我這就是不及格，不管過程中有多少亮點。

這部片子在講故事時，故意埋了兩個陷阱。

一個是表面的，凱迪和律師到底做了什么，會產(chǎn)生這種積怨與血腥復(fù)仇。律師早就坦白，自己曾隱瞞了一份可能有利于凱迪的報告，這份報告也許可以使得凱迪逃脫法律的嚴懲。此時的律師不僅私生活不檢點，對待妻子孩子也不夠真誠，后來雇傭打手，目的是狠狠傷害凱迪。道德上律師出于下鋒，凱迪值得同情。事實上，影片即將結(jié)束才知道，凱迪不僅犯了強奸罪，而且不止一起，實實在在的人渣敗類，律師面臨社會道德煎熬和法律職業(yè)道德的分歧，良心和職業(yè)教條二選一，最終律師站在了良心一邊，那么凱迪的理由充分嗎？律師該遭到懲罰嗎？懲罰到什么程度合適呢？

另一個是對觀眾的叩問，你的立場發(fā)生了什么變化，你的原則是否隨著劇情改變？大帥哥羅伯特德尼羅快意恩仇，誰不想看？也許因為冤屈，凱迪遭受了過長的懲罰，甚至母親臨終都未能見一面，且沒有得到母親原諒而懊悔不已，你是否心碎？當凱迪原形畢露傷及無辜，你是否希望復(fù)仇手段應(yīng)該不濫傷無辜，冤有頭債有主？當律師請私家偵探威脅凱迪，甚至請流氓出面用暴力教訓(xùn)凱迪，你是否又同情了被施暴者？當凱迪進入惡魔模式對律師妻子孩子大打出手時，你是否又覺得當初教訓(xùn)凱迪時真該把他打到住院呢？

這兩個陷阱，相輔相成，相得益彰。前者風格像希區(qū)柯克，后者像哈內(nèi)克。前者是故意隱瞞關(guān)鍵線索，大部分的推理劇或小說都會利用，比如第一人稱敘事的阿婆的《羅杰疑案》；后者是引導(dǎo)觀眾換位思考，反思自己的立場原則，深化影片的哲學和社會探索過程，從而實現(xiàn)意識形態(tài)上的影響，比如哈內(nèi)克兩次拍攝的《Funny Games》，受過良好教育的變態(tài)，其殺人邏輯到底是什么。前者拉住觀眾腿，后者揪住觀眾的心。導(dǎo)演在劇情表現(xiàn)中，鏡頭往往用中景，對律師老婆夫人的面部表情用超特寫，三次使用負片效果，向觀眾傳播恐懼，構(gòu)圖時凱迪多占據(jù)核心位置，而律師則往往與狹窄車窗、百葉窗并置，鏡頭角度常用俯瞰律師的上帝視角以表達宿命，對凱迪則大角度仰視，仿佛弗蘭肯斯坦再現(xiàn)。

有必要討論一下，凱迪是什么人？從哪里來，又要到哪去？呃，好像這是個很大的問題呢！慢慢捋吧，先說其他人是如何看待凱迪的。南方鄉(xiāng)音，入獄前大字不識，曾強奸兩個年輕女孩，知其根底的人說他：“White trash”，變態(tài)強奸犯，出獄后不知其根底的看他：英俊強壯，幽默好談吐。這種印象幾乎截然相反。凸顯了凱迪的冷酷復(fù)雜迷惑性。凱迪自己又是如何看待自己的？出獄后凱迪，在自己身上刻下座右銘，表達了對正義審判的期盼與執(zhí)著，在打倒了欺負自己的流氓后，他聲稱自己不是"White trash“，他比別人會讀書，并自認是”律師“，因為他曾學習法律并為自己申辯，他認同各自做好各自工作，所以他對律師沒有盡好本職憤怒不已，而對于施加給律師的報復(fù)，他反而認為是在”幫他“進地獄而得到”救贖“。在和丹尼爾聊天時，他說自己是”大灰狼“。他對律師說，”我是上帝，上帝是我，我跟上帝一樣偉大，他跟我一樣渺小“。這段呼應(yīng)了他刻在身上的圣經(jīng)文字和監(jiān)獄里度過的書，那些書和照片給了特寫，穿著軍裝的尼采，斯大林，書籍是尼采的《查拉圖斯特拉如是說》，《權(quán)力意志》，說明凱迪崇拜的是尼采，信奉尼采的哲學，尼采最出名的話”上帝已死“，重新審視人類道德，對于公正尼采認為只有力量相當?shù)膬蓚€勢力，才有資格談公正，你不會看到皇帝和乞丐談公正，希特勒也是尼采的狂熱粉絲，可以說尼采哲學思想極容易被曲解，走向極端。從影片末尾的”審判“來看，凱迪自認上帝并可以任意處置他人生命。

凱迪來自亞特蘭大鄉(xiāng)下農(nóng)場，等到出獄時已經(jīng)大變了模樣。影片出現(xiàn)了幾次，別人問他從哪來？他的回答，”喬治亞監(jiān)獄“（半開玩笑），”黑森林“，可見其已經(jīng)不承認自己的出身，自認從監(jiān)獄得到了重生。這個會讀書會思辨的新人，在媽媽羅瑞塔死后，已經(jīng)沒有了家，因為農(nóng)場被兜售，已經(jīng)無家可回，妻子已經(jīng)當他死了，他成了孤魂野鬼。走出監(jiān)獄大門時，獄警問他沒人來接嗎？他答，沒有。這時凱迪此時處于迷失的狀態(tài)，沒有親人，沒有羈絆，孤獨飄零。在監(jiān)獄中的悲慘處境，重新塑造了一個體格強壯的，熱愛讀書的新人。毫無緣由的殺人，踐踏他人性命，正是因為凱迪已經(jīng)無法正視自己，他迷亂了，自封為神，去審判他人，注定由此走向末路。凱迪的裝扮有一個明顯的特征，就是抽雪茄。又粗又大的雪茄當然是一種性象征，代表力量與征服。到影片臨近結(jié)束，凱迪掏出雪茄，一口咬掉煙嘴吐在律師身上，而丹妮爾突然掏出了燃油點燃了凱迪，注意丹妮爾是從哪里掏出來的武器，這也是個性暗示，小紅帽火燒大灰狼。

凱迪要去哪，他追求什么？他要完成救贖，并幫助律師完成”救贖“。而代價有多大，凱迪不在乎，要傷害多少無辜的生命，他也不在乎。他身上刻著Justice和Truth，可是他的手段既不光彩也不公正。如何解釋一個追求正義，卻踐踏正義的復(fù)仇者？這種信條不會產(chǎn)生錯亂嗎？其實從凱迪出獄開始，即走上了不歸路，因為他頭腦中裝著尼采的只言片語，維權(quán)卻不走法律程序，而是決定動私刑。他視監(jiān)獄里其他的犯人為White Trash，自己沒有罪惡，唯一的罪是雪茄，抽雪茄以提醒自己是人。他對律師和他家人所作的一切，都是要讓律師學會些什么。他是導(dǎo)師，他比律師強，他要教律師認罪的意義。他的全部意義就在于此，如果律師一家都死去了，自己的任務(wù)也就完成，活著還有什么意義，還有何樂趣可言？凱迪像一只不愿殺死老鼠的貓一樣，享受玩物被折磨、恐懼的狀態(tài)。自己的意義，完全在于他人的悲慘上，這樣的人生是可悲的，虛無的。

結(jié)尾，凱迪隨著沉船下降，邊下降邊歌唱，沒有憤怒，沒有不甘，死對他來說，是重生。自毀的傾向終于落成現(xiàn)實，可悲又恐懼的一生，終落下帷幕。這一切終結(jié)了嗎，當然沒有，無非將來換個馬甲，在某處再來一次。因為黑色電影的主題，就是錯的不是我，是倒錯的社會。

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完整故事邏輯有很強辯證性，但是卻藏在非常細微的幾句信息中，大量篇幅來呈現(xiàn)驚悚和恐怖的戲劇效果。

尤其是這里面的辯證性，讓我一時思考不清楚，短評寫不下的同時又容易閹割自己的梳理，就隨便展開來整理一下。

邁克斯十四年牢獄之災(zāi)的原因在于當時的法律出了問題，而他的律師則處于對慣常的強奸犯的偏見沒有恪守律法職責按照程序來給他維權(quán)，若律師及時呈遞被強奸的女性是一個擁有大量性前史的并不潔身自好的女性則他很容易減刑，因為當時的法律對于女性的道德打壓是非常嚴峻的。這一點可以從律師的情人被侵犯但是卻不敢為自己維權(quán)這一點看出來，她害怕自己在審判過程中被人指指點點，當作玩笑和飯后調(diào)侃情史成為人們所不齒的，在當時，一個女人若有性前史則會被人看不起，或者說嘲弄。從這一點辯證關(guān)系來說，造成邁克斯不公的原因來自律師的偏見帶來的失職，但是律師的這種偏見與法律對女性有性前史的偏見都是作為偏見存在的，但是若法律按照約定俗成的規(guī)則將一直以來對女性的偏見進行下去，就會使邁克斯免于牢獄，所以律師對暴力的偏見，與法律對女性的偏見變成了兩種力量，對邁克斯進行著“私人”的審判。但無論哪一種審判，其正義性都是充滿質(zhì)疑的。也就是說本該拯救邁克斯的“對女性的偏見”這一法律效應(yīng)作為一種社會工具，被律師私自剝奪了，從而使之沒能完成。將這一概念提取出來與邁克斯對性虐待的狂熱和影片中呈現(xiàn)的女性性意識覺醒的強調(diào)作為符號概念進行互文和理解，這之間的邏輯關(guān)系是什么呢？

也就是說，法律將對女性的偏見視為影響判決的道德規(guī)則甚至說是一種在當時社會約定俗成的條律，對邁克斯的命運是能產(chǎn)生正向作用的，但是我們也知道這種性審判和俗見是會隨時代變化被文化所擯棄的，對于社會來說是一種負信號。而律師對邁克斯的偏見，使他忽略程序上的合法性，褻瀆了律師的職責而做出的不公的審判，對邁克斯的命運來說是負向的，在社會意義上的呈現(xiàn)也是負向的，但是他這個行為放在這個案件中，在法律對邁克斯的正向和律師對邁克斯的負向中，使結(jié)果產(chǎn)生了，對邁克斯的負向但是對正義產(chǎn)生了正向的結(jié)果。也就是說，邁克斯所認為的降臨在他身上的造成了他深受十四年獄罰的不公的審判，其實在結(jié)果意義上是“公平”的，因為他確實犯罪了。但是在程序上是不合理的，兩個疊加的不合理的程序過程，使結(jié)果卻產(chǎn)生了短暫的公平。而他出獄后對自己進行的一系列“申訴”，用一種暴力的方法建立的屬于他自己的秩序，卻出發(fā)于一種虛假的正義，進而產(chǎn)生了整個邏輯反向發(fā)展的結(jié)果。他所呈現(xiàn)的是一個“邏輯自洽”的罪犯，也就是說，在他自己的行為世界中，他的邏輯是合理的，他按照自己對這個世界理解的方式去行事，去“救贖”律師一家人，要他承認曾做過的不義之事，但是卻是以一種暴力的手段達成這個目的，因為他認為“對象”是暴力的，所以只能用暴力來對話，這是非常典型的一種犯罪的思維。正如這個社會中大部分人所做的那樣，這個社會是金錢名利地位的，于是我們只能用金錢名利地位與這個世界對話。sad。

影片想要討論的是公平與正義的邊界與十分模糊的對暴力的定義中，即在幾乎三個“強奸案”中，無論是邁克斯對女兒的還是對妻子和情人的“強奸案”中，這三名女性對邁克斯的魅力都是持一種欣然和著迷的態(tài)度，這也促成了邁克斯產(chǎn)生犯罪行為的機會，而這種被允許的“入侵”行為何時能夠發(fā)展成“犯罪”行為？決定權(quán)究竟在于女性的性意識到許可還是男性作為暴力持有者更具有明顯身體地位的強勢中？若是掌握著什么樣的權(quán)力就要履行什么樣的職責來說，男性因為具備這樣的身體優(yōu)勢所以更應(yīng)對此進行自我約束，這作為正義的一部分，將不再給予犯罪更多的借口。但若所謂性意識中本身就包含暴力的成分，即女性渴望性生命，而性往往建立在暴力的抽象演繹中，暴力作為雙方潛意識中的求死本能，是否可以被合理化施加在具體的性行為中？當這個邊界被邁克斯打破之后，不義就產(chǎn)生了。

也就是說，女性的性前史并不是意味暴力的許可證，性與暴力在潛意識層面可以是心理等效的，但絕不是理性等效的生活行為。諸如“蕩婦羞辱”和“性保守”等作為道德譴責和對女性的迫害，是將男性權(quán)力的優(yōu)越性變本加厲的反作用在對女性的要求上，來展現(xiàn)主權(quán)地位的強調(diào)，因為在男女游戲之間，若想進場，就只有這兩個維度的考量，男性不愿意約束自身承擔相應(yīng)的職責的時候，只好反過來迫害女性自由的權(quán)力來推卸責任，轉(zhuǎn)移“審判”的注意力，讓真理蒙上一層怯弱的矯飾。

所以在這個電影里，邁克斯作為一個探討權(quán)力話語與正義問題的切口，實際上他在影片中的人物邏輯，至始至終都落在性與暴力問題的邊界上，不僅是性，而是秩序之間的暴力。當然這也解釋了他作為一種象征意義的符號，與影片中呈現(xiàn)的女性性意味之間的關(guān)系，無論正義過程有多曲折，都無法離開的傳統(tǒng)語境，就是男性的怯弱與幼稚所造成的普遍悲劇。

片中用米勒的小說提起這一點，并不斷的強化青春期的戴著牙套的女兒性啟蒙的充滿幻想的意識，演員的表演也很厲害，結(jié)合鏡頭表現(xiàn)力有種很奇怪的惡心，但是又如此自然，將性的含義放到了被社會化過程中的凝視，產(chǎn)生了變化的意味，從自然到惡心到詭異的動物性，完成了社會賦予女性性教化的流動的演繹，被賦予的惡心意味與自身的欲望結(jié)合，展現(xiàn)的張力表現(xiàn)為一種焦慮不安的情緒，被懸置的瘋狂和神經(jīng)質(zhì)，讓人物的狀態(tài)呈現(xiàn)割裂和不安的焦躁和變化，有種過敏一般快速浮動的夢境感，而這種夢游的氣質(zhì)被表現(xiàn)的很瘋癲，就產(chǎn)生了恐怖效果，近乎于對人性解剖一般的復(fù)雜深刻，完成了對真實生活中人類現(xiàn)實的模仿和重現(xiàn)，在影像上以回憶作為過渡，銜接了曖昧不清的故事性。這一點在母親張揚和時時刻刻脆弱又敏感的展現(xiàn)性魅力的狀態(tài)中呈現(xiàn)一副寂寞的空洞性感，自戀像是投射在性之上的道具，時時刻刻籠罩著這個作為妻子不甘歲月和美麗逝去的女人身上。即詭異又真實的是，作為女兒、妻子和情人他們都在潛意識里表現(xiàn)出被邁克斯那樣的罪犯強奸的渴望，在面對犯罪和恐懼面前，尤其是這內(nèi)心隱秘的撕裂感不自覺的暴露出來。母親面對罪犯的表白，可以理解為為了求生裝作討好和迎合罪犯的手段來救自己的女兒和丈夫，但又可以在這個過程中看到這個女人展現(xiàn)出來的真實的一絲真心的欲望，她沉迷對這個罪犯的渴望，或者說她也可以用一種表演來試圖影響和控制這個罪犯，從理解他開始，觀察他的行為準則和世界規(guī)律，若是能在短時間內(nèi)抓住他的注意力也可以達成保護自己的目的，這又是一種劇作的可能性。這樣想到，覺得這一幕給我的啟發(fā)很多。甚至妻子在被罪犯強奸的過程中，是沒有反抗的也沒有叫喊的，她享受這個行為，鏡頭放在了她的婚戒上。人類的“條約”在此時變得毫無意義。

這些復(fù)雜的情緒，可以說是隱秘的動物性和神經(jīng)質(zhì)的部分，在某些瞬間是存在的，一閃而過，但電影把這些心理放大，來討論和呈現(xiàn)人的真實，就會給人帶來怪異。因為在現(xiàn)實中，這樣的瞬間即便存在，也是被偽裝或者忽略的，人們很容易在清醒和理性的狀態(tài)下適應(yīng)眼前的環(huán)境，來面對合理秩序的運行和規(guī)范自己的行為，甚至是避免各種危險。電影中的人們大多都沉迷在心理層面，面對現(xiàn)實合理性的常識行為產(chǎn)生了遲鈍的緩沖，而理性推動故事的邏輯發(fā)展，不至于崩潰成無厘頭的“無意義”和徹底的“靜止”。但若追求靜止，死亡也好，被強奸、被發(fā)生任何事情，都沒有“所謂”，人們就無所事事，成為沒有任何規(guī)則和約定之下的“犯罪行為”參與者，處于當下之中了，即不在場。

影片中有很多恐怖和詭異的鏡頭設(shè)計，包括身份的討論，都可以引出大量古怪的理解性。角色沉浸于自身的世界，與外界脫離的情況比較多，即可以被看作自戀，比如女兒沉浸在與罪犯之間的調(diào)情的迷醉中，完全不顧及這個人身上的危險特征，這是失去理性的象征，也是這個家庭內(nèi)部世界崩壞的根本。也是所有人們現(xiàn)實生活產(chǎn)生失控的原因之一。邁克斯殺死了保姆（？）后裝扮成這個中年女性，置換身份的瞬間，讓人無法看出真實的狀況，這種對立的矛盾給人驚悚感，但是若將他視為一種邪惡的象征，那個中年女性身上表現(xiàn)出與日常生活無關(guān)的瘋狂時，才是真正使人恐懼的原因，即一個人脫離原有的秩序，失去完全的理性化身為惡魔的力量才是恐懼的根本。但這種失控的陰影出現(xiàn)在每一個被看作“正常人”的身上。魔鬼存在每個人體內(nèi)。而這個魔鬼可以被邁克斯理解為存在他體內(nèi)的上帝，也可以被人理解為法律意義上的“犯罪”。

女兒在父親面前的嬌羞，只穿內(nèi)褲的裸露，父親在國慶推到邁克斯的暴力符號，逃到船上所代表的無主之地，雨夜中的鱷魚衣服，沉沒水面的眼睛，不斷閃現(xiàn)的重影幻覺，只逼人內(nèi)心的定格透視....這部影片可以分析的地方很多。

看影評說德尼羅飾演邁克斯這個角色的時候，自己加了很多哲學概念和宗教意義來表現(xiàn)這個人物的復(fù)雜性和意志力，從這一點來說羅伯特德尼羅真的是一個有文化又愛思考的專門飾演狠人的氣質(zhì)性演員，怪不得那種難以理喻的幾乎能夠控制人心一樣的神情魅力能被把握得那么好。

化身復(fù)仇魔鬼的邁克斯利用尼采超人哲學和宗教神學的斷章取義建立屬于自己的審判法庭來復(fù)仇，如影隨形的意志力如透視照顯示的人性深處的黑暗，他詰問著每一個人的道德，一個有文化且富有魅力的罪犯，成為了女兒和妻子的性幻想對象，在極富沖擊力的對峙中，女兒和妻子所呈現(xiàn)出來的怪異和復(fù)雜變成更為恐怖的鬼魅，他們?yōu)檫@個魔鬼著迷但恐懼撕裂他們的內(nèi)心，這幾幕很觸動我，可以反復(fù)思考很久的電影。

這是1991年上映的影片。馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演。德尼羅在其中飾演了一個性格復(fù)雜的角色。

故事發(fā)生在美國南方的一個小鎮(zhèn)上。凱迪是個個鄉(xiāng)下小混混，文盲。因為涉嫌強奸一個女孩被起訴。為他辯護的律師山姆卻隱瞞了對凱迪有利的證據(jù)，致使他被判14年。在監(jiān)獄中，他受盡折磨，同時他努力掃盲，學習文化?？戳瞬簧贂瑢W到了很多法律知識，也弄清了自己被判刑的原委。14年后凱迪出獄。這時的山姆，事業(yè)成功生活優(yōu)裕，妻子女兒一家三口其樂融融。而凱迪則將自己所有的時間、精力乃至于生命都用在了向山姆復(fù)仇的行動上。最后的結(jié)果就不劇透了。

影片的情節(jié)不多說了，編導(dǎo)刻畫的幾個人物性格很有意思。先看凱迪。他屬于那種兇殘且聰明的無賴。生活在底層，被人看做是“垃圾白人”?？此陌盖椋斎皇怯凶锏?，但也判不了那么多年，要是碰到個好律師，能夠幫他脫罪也未可知。不過此前和此后的作為也可以看出他知識的貧乏和認知上的愚昧。他在獄中鐵窗苦讀，掌握了很多知識。并用這些知識去思考人生，明白了許多道理?；仡欁约旱倪^往，弄清了自己的冤屈，經(jīng)過了獄中的磨練和學習，他認為現(xiàn)在的自己已經(jīng)強過那些精英們了。實際上，他確實強過山姆這樣的人。可畢竟格局太小。對于社會的丑惡和不公，他能夠做的只是糾纏于個人恩怨。在他的思維和行動中，有理性的一面，也有兇殘丑惡的一面。他受尼采學說的影響（實際上只懂得尼采的一些皮毛），認為自己是在執(zhí)行上帝的使命。是上帝借他的手去懲治邪惡。他說：“我是上帝，上帝是我。我跟上帝一樣偉大，它跟我一樣渺小。它不能超越我，我也不會低于它。”在他看來，復(fù)仇的過程也是他追求正義的過程。

通常一個人在受到冤屈之后，他所失去的生命，遭受的痛苦，已經(jīng)改變的命運是無法挽回的。無奈中給他選擇的有兩個：一是告別過去，踏踏實實的過好以后的生活；二是窮盡自己的所有去復(fù)仇。凱迪選擇的是后者。對此不同的人有不同的看法。對一個普通人來說，忘記過去，迎接新的生活是最重要的。可是在社會傳承下來的道德觀念中，多數(shù)人選擇睚眥必報，這當然是不錯的。不過這種以自己后半生的生活為代價的復(fù)仇行動即便成功，得到的不過是短暫的快感，付出的卻是終生的痛苦和仇恨。這樣真的值得嗎？

和那些見到仇人就剁一刀相比，在凱迪的復(fù)仇行動絕對是技高一籌。如他自己所說，他的目的

是讓山姆“學到失去的代價”。他并不是要山姆的命，而是讓他失去，讓他恐懼，讓他生不如死。他利用自己學到的法律知識，游走于法律的邊緣。他和山姆有一段這樣的對話。

凱迪：“你認為你比我強？”

山姆：“不，我沒這樣想，這不是重點。”

凱迪：“很好。因為如果你沒比我強，我就能擁有你的一切?！?/p>

山姆：“我有什么？”

凱迪：“老婆、女兒。我要教你認罪的意義。14年前，我被迫認罪，被關(guān)進狹窄牢房?，F(xiàn)在，我要你也認罪?！?/p>

為了這個目的，凱迪精心策劃，跟蹤山姆一家，殺死山姆妻子的寵物狗，暴露山姆的婚外情，控告山姆的雇兇丑行，離間山姆父女的情感。如他所說：“我要跟你耗下去”。他認為自己代表了正義的，然而同時他也在制造邪惡，傷及無辜。但是在經(jīng)過這一番操作之后，實際上凱迪已經(jīng)成功了。

再看山姆。他在世人眼中，絕對是一個成功的精英。舉止得體事業(yè)有成家庭和睦?？蓜P迪很清楚在這背后隱秘的一切。在凱迪不斷的行動中，逼的山姆不斷的暴露自己的另一面。他明知道凱迪的冤屈，作為凱迪的律師，他卻落井下石，送凱迪入獄。之后在凱迪的不斷騷擾中，他又想息事寧人，用金錢去贖自己的罪。之后，竟然同意私人偵探卡薩克的提議，親自督陣雇人毆打凱迪。更令人不齒的是，他給凱迪設(shè)下陷阱，以出差為名，引誘凱迪去家里，以便殺死他。豈料聰明反被聰明誤。最終他與妻子失和，與女兒離心，那邊律師協(xié)會準備開除他的討論還在等著他呢。

這種人在社會中并不鮮見。表面上衣帽岸然，內(nèi)心中卻無比陰暗。他明明知道自己的所為是在“過度暴力”，是在成為“同謀和教唆犯”，盡管作為一個律師，他很清楚自己所做的都是上不了臺面上的事情，卻無視法律和道德，不停的作惡。將虛偽的人性表現(xiàn)的淋漓盡致。人類最可貴的品格是真實，最丑惡的品格是偽善。山姆就是這種極端偽善的人。可見，人格的高低，高尚與邪惡，并不在于人的貧賤富貴。如果讓我來評判，凱迪和山姆都不是什么好東西，山姆尤甚。和山姆相比，至少凱迪的兇殘未加任何掩飾，他是在真實的報復(fù)，真實的作惡。而山姆做了壞事仍要振振有詞的去粉飾成好事，還要打著法律的旗號為自己的丑惡去辯護。

山姆對于凱迪的騷擾，表面上鎮(zhèn)定自若，可內(nèi)心里卻非?？謶帧Ｋ自捳f：沒做虧心事，不怕鬼叫門?？蓜P迪這個鬼卻不時來叩響山姆心里那扇丑惡的門，并總是揭去山姆丑惡的瘡疤。這也是讓山姆感覺恐懼的原因。在毆打凱迪那場戲中，山姆躲在垃圾箱后督陣。凱迪將三個小混混打跑之后，很令山姆意外，他也想溜走，不料產(chǎn)生了響動，凱迪聽到后，慢慢走了過來。山姆只好縮著頭，猥瑣的躲在箱后一動不敢動。我們似乎都能感覺到山姆渾身在戰(zhàn)栗。直到凱迪扔掉鐵棍，回身走去，山姆才大松一口氣，差點癱倒在地上。他怕極了！

影片中還有一個并不重要的角色，就是山姆的女兒丹妮。編導(dǎo)通過發(fā)生的這一系列事件來表現(xiàn)她情感的變化。影片的開頭和結(jié)尾都是丹妮在表述自己的感受。15歲的丹妮，正在青春叛逆期，她想做的事他想看的書，父母卻不讓她做不讓她讀。她的生活并不快樂。遇到凱迪之后，和她聊起了父母聊起了亨利米勒。雖然凱迪的目的只是想促使她和父母離心離德，以達到報復(fù)的目的，可在丹妮看來，凱迪正是道出了自己的心聲。凱迪的話語和舉止讓她新奇，讓她首肯，讓她感到真實。凱迪更是讓她產(chǎn)生了一種崇敬感。當父親山姆得知她見過凱迪之后，沒有去關(guān)心她內(nèi)心的感受，沒有在意她心靈上細微的變化，只是追問凱迪”碰“過你沒有？至此，憤怒已極的丹妮大吼道：“你滾出去！”影片的結(jié)尾，雖然山姆一家三口在苦海余生之后，相擁而泣。可是觀眾們知道，丹妮已經(jīng)看透了他的父母，內(nèi)心中對山姆的行為充滿鄙視。他們的關(guān)系再也回不到從前了。凱迪勝了。

不太理解地方，是最后的那幾場戲。凱迪并不是要山姆的命，而是要騷擾他折磨他戲弄他，毀掉他的一切。如果要殺死山姆，用不著海上的狂風巨浪，以凱迪一打三的身手，早就讓他在家里斃命了。所以，最后的結(jié)局并不符合故事邏輯的發(fā)展。我想這不是凱迪的本意，也不是作者的本意?；蛟S更多的是票房的考慮？

還有一個細節(jié)沒有看明白。山姆家中的那個老女人賈希拉是誰？山姆的長輩？他的親戚？家中的保姆？

影片中的凱迪由德尼羅飾演。要演好這個復(fù)雜性格的角色，難度真的太大了。他時而是玩世不恭的微笑，時而是嚴肅的思考，時而是親切的舉止，時而是兇殘的舉動。這其中的分寸很難把握。而德尼羅演起來手到擒來游刃有余。令人佩服！

這個電影中大牌云集，眾多明星出來捧場。除了德尼羅，山姆由尼克·諾特飾演；偵探卡薩克由喬·唐·巴克飾演；山姆的妻子雯麗由杰西卡·蘭格飾演，檢察官由羅伯特·米徹姆飾演；大律師由格利高里·派克飾演；法官由馬丁·鮑爾薩姆飾演。都是熟悉的面孔。完全是角托戲的感覺。

本人評分：6.5。