影片的內(nèi)容不想多分析了，節(jié)奏確實(shí)慢的可以，題材應(yīng)該屬于展現(xiàn)美國(guó)陰暗面的。美國(guó)是這個(gè)世界上犯罪率最高的國(guó)家，普通老百姓不過(guò)都是華爾街那些猶太人養(yǎng)的羊而已。不同的是主要由猶太人控制的美國(guó)媒體讓這個(gè)世界上主要是第三世界的人們相信美國(guó)是自由和民主的天堂。但我相信絕大多數(shù)歐洲人都不喜歡美國(guó)這個(gè)國(guó)家。一個(gè)連貨幣發(fā)行權(quán)都沒(méi)有的政府能代表人民嗎？一群主要由猶太人組成的貨幣組織機(jī)構(gòu)完全凌駕于美國(guó)憲法之上，為了打倒這群猶太人已經(jīng)死掉了無(wú)數(shù)的美國(guó)精英，包括好幾位總統(tǒng)，其中最有名的就是約翰肯尼迪。多了也不用再說(shuō)了，相信歷史將來(lái)會(huì)有公正的評(píng)價(jià)。

很多人看不明白結(jié)尾那個(gè)畫面是什么意思，我這里簡(jiǎn)單分析一下。貝爾最后擊斃仇人的時(shí)候，黑胖子警察一個(gè)人在現(xiàn)場(chǎng)目擊全過(guò)程。一般來(lái)說(shuō)美國(guó)警察出勤必須是兩人一組，這次只有一個(gè)人，不管是什么原因反正是只有一個(gè)人。他雖然也試圖勸阻貝爾不要開槍，但當(dāng)貝爾不聽勸阻執(zhí)意擊斃仇人的時(shí)候黑警察的職責(zé)應(yīng)該是采取包括擊斃貝爾在內(nèi)的手段進(jìn)行制止，起碼應(yīng)該在貝爾舉槍的時(shí)候朝天鳴槍，黑胖子沒(méi)有這么做，也沒(méi)見貝爾殺人后被繳械的鏡頭。可以肯定最后在黑胖子的幫助下貝爾沒(méi)有被判故意殺人罪。

關(guān)鍵在于貝爾后續(xù)的故事。華麗的家具，大辦公桌，我判斷是貝爾最后替代了酒吧老板原來(lái)的位置。一個(gè)不忍心向野生動(dòng)物開槍的人，一個(gè)情愿窩窩囊囊做一個(gè)煉鋼工人的家伙居然坐在這樣的位置，導(dǎo)演究竟想告訴我們什么，Out of the Furnace？No you can't。

    “項(xiàng)莊舞劍，志在沛公”，電影的重點(diǎn)不是講復(fù)仇，至少我是這么認(rèn)為的。故事背景設(shè)置在像沈陽(yáng)的鐵西，遼寧的鞍山、本溪這樣的老工業(yè)城市，我想導(dǎo)演關(guān)鍵是要討論在這樣的城市里，老中青幾代人的生活狀態(tài)，和未來(lái)年青人的生活的走向。新晉導(dǎo)演斯科特算上這個(gè)作品到現(xiàn)在一共出來(lái)兩部片子，這部電影在題材和內(nèi)容上，甚至連海報(bào)都跟他上一部《瘋狂的心》驚人的相似。有雷德利.斯科特為電影坐陣好處就是，能有一票大牌演員幫著捧著這個(gè)片子。
    相信在東北老工業(yè)城市生活過(guò)的人肯定都有同樣的體會(huì)，比較容易和主角產(chǎn)生共鳴。那里的生活狀態(tài)好像和外界永遠(yuǎn)都慢半拍一樣，從高爐中吐出的黑煙不意味著蒸蒸日上，而是一種茍延殘喘。對(duì)著有伍迪.哈里遜飾演的這種簡(jiǎn)單粗暴的人物的存在就不感到奇怪了。年青人們不是選擇離開這里，就是繼承了父輩們傳統(tǒng)的生活方式繼續(xù)走下去。而貝爾這樣的年青人就屬于后者，他對(duì)未來(lái)沒(méi)有太多的要求，一面小心翼翼的尊重著那些曾經(jīng)輝煌的父輩們，一面循規(guī)蹈矩的持續(xù)著傳統(tǒng)的生活方式。而弟弟卡西想要憑自己的力量來(lái)主宰自己的命運(yùn)，結(jié)果卻沒(méi)能有絲毫的機(jī)會(huì)。這也側(cè)面看到了在這座鋼鐵之城失去了往日的輝煌以后，人們找不到什么能夠依靠的了，也只有通過(guò)自己的身體，和生活硬碰硬的肉搏，從而尋找自己的價(jià)值。最后的結(jié)局，貝爾也面臨著一種選擇，是在選擇了暴力以后，成為伍迪那樣的簡(jiǎn)單粗暴的人，還是繼續(xù)茍延殘喘的老死在病床上？這也是導(dǎo)演留給觀眾的一個(gè)問(wèn)題。
    說(shuō)句題外話吧，我現(xiàn)在逐漸適應(yīng)貝爾接戲的口味了，他演的電影總帶著某種顛覆性。即便是類型片也有“貝爾式的調(diào)子和節(jié)奏”。看看《決斗猶馬鎮(zhèn)》、《重見天日》、《公共之?dāng)场?、《美?guó)精神病人》這些電影吧，沒(méi)有一部不是打著類型片的幌子，講述一個(gè)晦澀的故事。這次的《逃出熔爐》也不例外，血腥和暴力的戲碼很少，復(fù)仇的段落也絲毫不給觀眾任何視覺(jué)和生理上的快感。但貝爾在整部電影中的表演是放松的，呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)也是最接近角色本身的。
    再次說(shuō)句題外話，現(xiàn)在豆瓣的網(wǎng)友真難難伺候，總喜歡把自己裝在條條框框中，復(fù)仇片就必須得快意恩仇、血濺當(dāng)場(chǎng)的，稍不按套路出牌，就什么失望、沉悶啊，甚至垃圾啊云云。一部作品要想走別的路子或是給觀眾多一種選擇都不行，這不是太奇怪了么？你說(shuō)電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都有勇氣不走“萬(wàn)年船”的路線，你們這些看電影的反倒不能有一點(diǎn)開闊的思路么？反而作繭自縛。只要看到海報(bào)上有什么警匪、懸疑、復(fù)仇等字樣兒，就得按照你們腦海中的戲碼來(lái)開演。幼稚！如果所有導(dǎo)演都沒(méi)有點(diǎn)兒性格，專拍你們愛(ài)看的電影的話，那電影也就沒(méi)法看了。

1.必須說(shuō)，這是一部牛逼的電影，被嚴(yán)重低估?，F(xiàn)在的電影界都被逼得像奧運(yùn)會(huì)一樣恨不得喊著更快更高更強(qiáng)的口號(hào)，這部電影卻敢于把自己變得緩慢、粘稠、沉重。
2.這電影中的一切確實(shí)會(huì)馬上讓人想起那部經(jīng)典的紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》。破敗的城市、破敗的生活和破敗的心緒。太陽(yáng)升起、太陽(yáng)落下，活著，然后死去。鋼鐵廠養(yǎng)活了這座市鎮(zhèn)也毀掉了這里，它曾經(jīng)是所有人的生活來(lái)源與精神寄托，它可以為人們提供糧食和希望，最終成為了人們的迷宮與墓地。人們無(wú)法走出去，困在這里，生老病死。高大的熔爐和冒著蒸汽的煙囪像一座紀(jì)念碑，佇立在城市的中心。但現(xiàn)在是一個(gè)“微”世界，一切都要輕巧而靈動(dòng)，一切都要被上載到云端，那些沉重的黑鐵熔爐就是不合時(shí)宜的丑陋傷疤，如同生活在這里的人們一樣，有著行將末路的氣味。 3.男主角羅塞爾是那種老實(shí)的美國(guó)藍(lán)領(lǐng)階級(jí)。外表不羈，內(nèi)心柔軟。他對(duì)于生活沒(méi)有奢望，只求溫飽和穩(wěn)定。他代表著這市鎮(zhèn)中承上啟下的接續(xù)者，他的父親在鋼鐵廠工作一生，老死在這里，他從未想過(guò)逃離，只覺(jué)得理所當(dāng)然要繼承這樣的生活。牢獄之災(zāi)和已經(jīng)看到的隱隱約約的世道人心的變化都沒(méi)能改變他的想法。在他心里，這樣的生活才是“正道”。但最終，他對(duì)著殺死弟弟的仇人開槍，那是一種對(duì)現(xiàn)在生活的棄絕，是自己曾經(jīng)抱持的信念的崩潰。那一瞬間，他才真的相信，這里的一切都變了，這里成了現(xiàn)代化進(jìn)程中淪陷的飛地，他們被別人拋棄，也被自己拋棄。
4.羅塞爾的弟弟是這個(gè)熔爐的“逃出者”。像所有年輕人一樣，在野望和夢(mèng)想的支持下，他希望去往大城市。但先被伊拉克毀掉了一次，從戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)，卻又被凋敝的故鄉(xiāng)毀掉了第二次。他還沒(méi)走出膿血和炸彈的陰影就一頭撞進(jìn)了這個(gè)絕望小鎮(zhèn)的陰霾。沒(méi)有人可以成為他的引領(lǐng)者。他只知道自己不能成為父親與哥哥的樣子。他選擇打黑拳，那其實(shí)不是為了生活，是為了通過(guò)疼痛獲得存在感。最終他成了一個(gè)莫名其妙的犧牲者。他的死如此隨機(jī)和無(wú)意義，像一只動(dòng)物。電影一直在用雙線描述弟弟的死和哥哥去獵殺鹿的場(chǎng)景，這樣的隱喻雖然老套，但在這里卻十分貼合。這群人就是一群無(wú)辜的生靈，像那只鹿一樣，生死由命。
5.羅塞爾的前女友是個(gè)悲劇性的道具，她在這里只想求得一個(gè)安穩(wěn)的住處，溫暖的家庭和一個(gè)孩子。但羅塞爾交通肇事之后，她不得不做出抉擇，她不再等待，嫁給了一個(gè)警察。羅塞爾出獄后，兩人相見的一幕，其實(shí)足以成為影史中經(jīng)典的一幕。他們控制著情緒，其實(shí)內(nèi)心卻早已失控，他們距離如此之近卻又如此遙遠(yuǎn)。他們可以擁抱但卻注定永遠(yuǎn)彼此遠(yuǎn)離。當(dāng)愛(ài)情沒(méi)有凋敝的時(shí)候，命運(yùn)卻早已為他們劃下了分界。他們甚至找不到一個(gè)可以埋怨和報(bào)復(fù)的對(duì)象，命運(yùn)在操縱自己，自己卻毫無(wú)還手之力。
6.那個(gè)酒吧是這里通往外界的跳板，那里的老板是一個(gè)灰色的人物，善良也狡詐，但最終仍然死在了外人的槍下。他已經(jīng)是這里最不老實(shí)的那一種人，但和外界相比，根本不值一提。
7.伍迪?哈里森扮演的癮君子才是真正的動(dòng)物，食物鏈高端的食肉動(dòng)物。法律、道德、人性這一切在他那里根本不存在，他的世界就是弱肉強(qiáng)食。這進(jìn)一步讓影片顯得殘酷。他殺了人，最后再被人殺掉。這是他注定的歸宿。就像熔爐最終將被拆毀，城鎮(zhèn)將被吞并一樣。
8.電影中的枯樹、冷風(fēng)、夕陽(yáng)和煙霧，到處都是絕望的符號(hào)，人們?nèi)缧惺呷獍阋苿?dòng)，認(rèn)命地接受慘淡的底色。除了其中幾個(gè)鏡頭——比如羅塞爾獵鹿時(shí)，看見鹿的眼神而放下槍——有些俗套之外，其他地方都透露著導(dǎo)演強(qiáng)大的自信。這電影不該被埋沒(méi)，更何況，還有這樣一群大卡司撐場(chǎng)。

總的來(lái)說(shuō)，很難將蝙蝠俠的便簽貼在貝爾身上。應(yīng)該説是貝爾式的蝙蝠俠，因?yàn)榭赐赀@部片子，你很難懷疑還有誰(shuí)適合演蝙蝠俠，因?yàn)樗褪腔钌尿饌b。
好吧，回到片子本身。最終的復(fù)仇場(chǎng)景真的很另類。不會(huì)嬉皮的那種，屬于一個(gè)獵手或是説是殺人的那種，充滿了思考與冷靜的。
發(fā)生在美國(guó)小鎮(zhèn)上的故事，給人很頹廢的感覺(jué)。仿佛他們沒(méi)有生活在我們周遭的這個(gè)世界一樣。
原生態(tài)的美國(guó)故事，對(duì)于這個(gè)社會(huì)底層的人來(lái)說(shuō)，你不能乞求什么，因?yàn)樯畋旧砭蜎](méi)有任何希望再賦予你什么。
當(dāng)然，這全然不是真正的美國(guó)人的生活。但是，透過(guò)故事，你可以感受到一種真實(shí)。對(duì)于親情呵感情，對(duì)于生活的本身。
當(dāng)我們還是世俗的生活中時(shí)，往往忘記了其實(shí)人生本身的意義。
但是，有的時(shí)候老天真的很喜歡跟人開玩笑，特別跟善良的人。

告訴自己，每一分每一秒都是屬于自己獨(dú)一無(wú)二的。告訴自己，一定要珍惜在這世界上的人生。

影片介紹劇情有誤，重述如下。

羅塞爾和弟弟羅尼相依為命。羅塞爾子從父業(yè)在煉鋼廠工作，弟弟無(wú)業(yè)。老父親從事有害工種晚年已無(wú)法自理，靠羅塞爾叔叔照顧。羅賽爾有個(gè)女友從事幼教工作，兩人關(guān)系親密。羅塞爾酒后駕車出事入獄，出獄后，父親已故，女友棄他而去隨了本地僅有的有政府養(yǎng)老保障的警察。羅塞爾沒(méi)有怨言，繼續(xù)去鋼廠上班，一切似乎也都沒(méi)有出圈。羅尼欠當(dāng)?shù)谺oss佩蒂錢，佩蒂并不急著要，但羅尼為了不讓哥哥為自己還債，逼佩蒂推薦自己冒險(xiǎn)參加新澤西黑道組織的地下拳賽，卻反而因此讓自己和boss送命。在警察處理無(wú)效的情況下，羅塞爾不得不拿起獵槍上路。

這是美國(guó)邊緣一個(gè)被遺忘的工業(yè)小鎮(zhèn)，沒(méi)有財(cái)富，沒(méi)有前途，也沒(méi)有野心。居民各自找到營(yíng)生對(duì)付完自己的一生。電影沒(méi)有諷刺誰(shuí)，也沒(méi)有把角色符號(hào)化。它講了一群有愛(ài)心勇于擔(dān)當(dāng)?shù)暮萌?，在面?duì)仇恨危機(jī)時(shí)的無(wú)奈做法。即使被形容為極樂(lè)世界的美國(guó)，仍然有眾多不被人知的窮困城鎮(zhèn)，那里的人似乎從沒(méi)有被體制的優(yōu)勢(shì)照顧到，在他們?cè)馐懿还臅r(shí)候，體制也沒(méi)有辦法保護(hù)他們。而他們沒(méi)有選擇把自己的家鄉(xiāng)變成叢林，他們安分守己，勤勞勇敢，他們不知道為什么來(lái)此一世，但仍然追求平靜的幸福。

羅塞爾的車禍完全是意外事故，酒駕成為體制給他定罪的證據(jù)。羅塞爾甘愿入獄服刑，乃至在日后最困難的時(shí)候仍然回到事發(fā)地向死者哀悼。然而警察奪走了他的未婚妻，在他的傷口上撒鹽說(shuō)他撞死了人，丟下女人，最后又告訴他對(duì)羅尼的死沒(méi)有辦法。羅尼并不是不學(xué)無(wú)術(shù)的浪蕩子，他和哥哥的爭(zhēng)吵告訴我們，戰(zhàn)爭(zhēng)給他的肢體和心靈都留下傷痕，然而國(guó)家并沒(méi)有給他一個(gè)歸宿。他不愿意再像父親一樣在鋼廠為國(guó)家賣命，早早了此一生。但面對(duì)為他擔(dān)心的哥哥，他最終也做了妥協(xié)，只是要求進(jìn)行最后一戰(zhàn)把債還完。佩蒂是當(dāng)?shù)氐睦洗?，但僅此而已，他不愿意羅尼為他冒險(xiǎn)，無(wú)奈之下也只好車接車送當(dāng)起了經(jīng)紀(jì)人……

這個(gè)故事里，沒(méi)有人打算逃離哪做熔爐，一切只是為了生活。父親為熔爐獻(xiàn)出了生命。羅塞爾為了回到熔爐前工作，在監(jiān)獄忍辱負(fù)重。羅尼冒險(xiǎn)和黑道交易也是為了和哥哥一樣去鋼廠工作回到正軌。面對(duì)死亡和威脅，父親說(shuō)我有點(diǎn)冷，羅尼說(shuō)我不在乎，羅塞爾說(shuō)我要報(bào)仇。他們被剝奪了這么多，卻已經(jīng)習(xí)慣了這個(gè)國(guó)家不去為他們做什么。生命的最后時(shí)刻，陪伴老父的是叔叔；賣命還債，陪同羅尼的是酒吧老大佩蒂；獨(dú)闖毒梟巢穴，站在羅塞爾身邊的依然是叔叔。甚至最后知道自己難逃一死的黑道兇手，也是認(rèn)賭服輸，一命換一命的態(tài)度。所有人已經(jīng)在熔爐里太久，像鋼水一樣無(wú)力改變自己注定要冷卻定型的命運(yùn)。他們只希望這一過(guò)程平靜安詳，不出意外。這一點(diǎn)從給獵物剝皮和電影最后的鏡頭里都有體現(xiàn)。只有從警察身上，才能依稀看到一點(diǎn)現(xiàn)代社會(huì)制度的影子。

所以，叫逃離熔爐，是不符合這部電影內(nèi)容的。Out of本來(lái)就有源自的意思。應(yīng)該叫做出自熔爐，熔爐中走來(lái)，甚至鋼鐵是怎樣煉成的，都更為貼切。