就像毒藥，越是了解，越是想嘗試；就像站在高樓，越是危險，越是想縱身一躍。如果你認為此片只是好戰(zhàn)的警鐘，那就錯了，因為你只看到了一部分。

德國的戰(zhàn)爭片風(fēng)格獨特，故事總是娓娓道來，開始時的意氣風(fēng)發(fā)，然后就一次次的憧憬，一次次的破滅，又一次次的復(fù)活。戰(zhàn)爭仿佛是一面鏡子，讓自己端詳并思考。

即便是純粹自然人性的一面，也有群體的意識，個體的生存賴以群體的傳承。再大的道理，也無非是在兩者之間求得平衡。好的戰(zhàn)爭片懂得把這種平衡加以反復(fù)蹂躪，讓觀者痛苦并亢奮。

德國人的思辨在白種人中是最深沉的，于是就有了康德的終極解答。聽從內(nèi)心的呼喚，不顧一切，讓理性去見鬼吧！

當戰(zhàn)爭降臨時，在民族感情和政治宣傳的鼓動下，人們總是認為自己加入了正義的一方。

那些你我身邊再平常不過的普通人在戰(zhàn)爭中或飽受精神摧殘或蛻變?yōu)闅⒙镜臋C器。即使你不是政客亦不是軍人，但亂世螻蟻何能逃脫戰(zhàn)爭洪流的裹挾，魔盒一旦開啟，從經(jīng)濟生活到情感生活的全方位撕裂絕不會缺席。

戰(zhàn)爭決斷發(fā)起于國家機器頂層的少量政客，那些相對于大量前線兵士更可能看見明日陽曦的少量政客。當戰(zhàn)爭結(jié)束時，為親人生命的消逝、國家經(jīng)濟倒退、戰(zhàn)爭賠償、國際政治處罰買單的從來都是整個民族，不論你身處戰(zhàn)勝國還是戰(zhàn)敗國，不論你反戰(zhàn)與否。

對戰(zhàn)爭的警惕與反思，是防止一個國家走向軍國主義、每一位公民本該平安幸福的生活被毀滅抹殺的必備疫苗。

男主是無數(shù)被時代裹挾著的普通人的縮影。他一直在試圖尋找一個能讓自己內(nèi)心接受的身份，確發(fā)現(xiàn)不管在哪個陣營，都無法認同與被認同，只能在一次次抉擇中選擇投靠“敵人”。即使是反水依然沒有獲得內(nèi)心的平靜，最后女主的出現(xiàn)徹底打破了他的平靜。想起了《靜靜的頓河》，男主幾次“反水”，命途起伏，低頭一看，頓河還在靜靜地流淌。

男主沖動的性格也是劇情發(fā)展的重要推動力，不顧一切追求，最終與時代的洪流碰撞出一朵潔白的浪花。

亂世愛情故事，只看顏也行

納粹的惡可以不吭聲，蘇聯(lián)紅軍的罪必須要控訴。反戰(zhàn)可以理解，說二戰(zhàn)沒有正義的一方，這就ahistorical了

男主一直在糾結(jié)：1944年底堅決要進入波蘭戰(zhàn)場盡國防軍的義務(wù)，結(jié)果與波蘭游擊隊員女主相愛，也不攔著戰(zhàn)友投奔蘇軍；被蘇軍俘虜后，為了求生，穿上蘇軍制服打回老家，交火中殺了姐夫，也沒能保護姐姐；戰(zhàn)后在東柏林消極地建設(shè)社會主義德國，1945年底因為上級不幫他找女主就沖動地反了，跟著愛他的另一個妹子逃亡英占區(qū)；1956年已經(jīng)結(jié)婚生子的他在電視上看到了多年杳無音信的女主，當場拋家棄子，一心奔向那個她

哎，其實男主最堅定的也就是愛情了，若為愛情故，一切皆可拋（想想他以那個納粹老上級做交易的幼稚鬧劇吧），其他都猶猶豫豫，茍茍且且，根本就沒有反思，只除了去歷史化的反戰(zhàn)和具體的恐蘇反共

被動蕩大時代裹挾的個體，身不由己很正常，也很悲劇。盡管如此，為什么還是有許許多多稱得上堂堂正正的人呢？就連那個可憎的虐待狂納粹老上級，最后也露出了可敬的一面啊

1945年 東線開始收尾 男主Walt再次被征召去東線前線，火車途中遇到波蘭游擊隊女主并愛上，女主試圖炸掉火車，炸藥被男主以為真的就是骨灰盒扔到車外爆炸。途中火車還是被爆，男主遇到留在此處的6名德軍，被告知自己要去的戰(zhàn)線已經(jīng)沒了。

此處的德軍中士是劇中所說“戰(zhàn)爭就是為了讓一些無賴可以有活下去奮斗的途徑”。

其中一個戰(zhàn)友投靠俄軍，不多久游擊隊掃蕩這6人的據(jù)點，男主因射殺女主親弟被風(fēng)給女主處刑，女主放走了男主，男主被俄軍俘，在俄軍營遇到投敵戰(zhàn)友，在他提拔下加入俄軍，并勸降了一波德軍。

戰(zhàn)后他們隸屬俄占區(qū)的東德，男主處理發(fā)通行證的事務(wù)，前面說的中士此時申請通行證，他過去被俄軍俘虜 逃跑 被抓 再俘虜，男主本因中士說的“我已經(jīng)在俘兵營里為我過去做的事情付出了代價了，而你換了身衣服就可以洗去過去做的事嗎？”動容，要放走他，結(jié)果他戰(zhàn)友不肯，在男主提中士出獄時另手下射殺了中士。男主問“你怎么變成了現(xiàn)在這個樣子”

男主第二天后來跟他的女秘書逃到西德，生兒育女后的某天在電視上看到了波蘭初戀，駕車前去找她。

拋開兒女情長，其實很描述人內(nèi)心的小細節(jié)，這感情戲太突兀了??。

最近看了這個二戰(zhàn)題材的德國影片《Der überl?ufer》，和一般的戰(zhàn)爭片很不一樣。影片由《拉貝日記》的導(dǎo)演Florian Gallenberger 執(zhí)導(dǎo)，完整地將德國著名戰(zhàn)后作家Siegfried Lenz的原名小說搬上了熒幕。

Siegfried Lenz 于1951年便完成了這部作品，卻一直到2014年去世前都未見其出版。當小說終于在2016年面世時，一舉成為當年的暢銷書風(fēng)靡德國，2019年進一步被拍成電影。如果你看了小說或電影，就很可以理解為什么它的出版會被推遲半個世紀。它的題材和角度相當敏感，在戰(zhàn)后的滾滾思潮中確實不知會命運幾何。

影片圍繞著一個普通德國士兵Walter的視角展開：Walter在結(jié)束他在姐姐姐夫家的短暫休假后，重返東方前線。二戰(zhàn)時德國主要有東西兩個戰(zhàn)線，西在德法邊境，東在波蘭主要對抗蘇俄。路上他擅自讓一個漂亮的波蘭姑娘Wanda上了他的列車車廂，搭一段路到前方城市。路遇檢查，Wanda溜出車廂逃走，Walter還在回味姑娘的風(fēng)情時，不承想火車被炸險些喪命。

火車炸裂

被炸的不只是火車，還有鐵軌，上前線頓時變成了一個萬難的Mobility問題。Walter滯留在了波蘭的一個小郵站，和當?shù)氐膸讉€德國兵一起，為納粹德國抗擊波蘭當?shù)氐挠螕絷牐ó敃r波蘭已被德國攻陷，1944）。而Wanda的真實身份，是波蘭游擊隊的一員，炸火車她也是其中一員。命運讓他們重逢，卻在敵我兩方。

在這戰(zhàn)火紛飛，矛盾與苦難交織的時刻，眼里的光亮卻還是隱藏不了。當他們慢慢確認對對方的情感，又開始心平氣和地交談后，士兵的真實想法也開始透過屏幕透出來：我服役，只是想讓戰(zhàn)爭盡快過去。從他以一個人而非一個士兵的身份表現(xiàn)自己時，Walter的形象開始立體起來，作為觀眾的我們也才更能理解他的行為：他似乎是一個非?！靶能洝钡氖勘?，只殺持有武器的敵人自保，卻盡量保護平民。如果沒有戰(zhàn)爭，Walter將是一名建筑師，而Wanda是一名歌手。他有希特勒式的偉大夢想嗎？大概沒有。

納粹軍這邊的Walter和波蘭游擊隊的Wanda

年輕人，還是擋不住要做羞羞的事，盡管是戰(zhàn)火紛飛的時節(jié)呢哈

這相對寧靜的時光并不長久，彼時的蘇俄已開始轟轟烈烈的“解放運動”。Walter駐守的波蘭地界被納粹德國放棄，蘇俄軍隊很快就要來了。Wanda第一時間向正在出勤的Walter輸送了消息讓他快跑，Walter的同伴戰(zhàn)友Wolfgang當即決定投奔蘇俄（理念原因），Walter聽到大勢已去，還是決定回到大本營去通知其他戰(zhàn)友逃命，卻喪失了自己逃跑的時機，在大本營被抓。

Walter淪為戰(zhàn)俘，在蘇俄的戰(zhàn)俘營里吃盡苦頭。大雪紛飛的晚上，戰(zhàn)俘營里唉聲陣陣，傷病，寒冷和饑餓讓所有人奄奄一息；快不行的戰(zhàn)俘被毫不留情地丟進冬天的江里喂魚。就在Walter也要被丟進江里的臨危時刻，已經(jīng)棄德從蘇的Wolfgang認出了他，并向蘇俄軍隊擔(dān)保Walter可以成為一個好的蘇俄士兵。這也是片名《投敵者》的由來，Walter保住了小命，背叛納粹德國自此為蘇俄軍隊效勞。

在被扔進江前的最后一刻被認出并救起

背叛活命，還是就地而死？對于心中有信仰的人可能難上加難，也可能舍身就義！但對于并不信仰納粹那一套的Walter來說，此時選擇加入救下他的戰(zhàn)友，暫時相信蘇俄的解放戰(zhàn)爭，似乎是在情理之中。畢竟，他真正希望的只是戰(zhàn)爭早點結(jié)束！

命運更有趣的安排是：他和Wanda又重逢了。此時的Wanda不再是波蘭的游擊隊員，而是蘇俄隨軍的歌手，專門在軍隊晚餐后唱歌作為大軍的消遣。Wanda告訴他：蘇俄接管他們的村莊了，殺了所有的村民，她在被殺之前唱起了歌于是被槍下留情，捋來做隨軍歌手。所謂的解放運動，卻殺害解放區(qū)的平民。所謂的“解放運動”，是真的解放嗎？此時的蘇俄軍隊和納粹，有什么區(qū)別？

Wanda隨軍，唱歌給士兵消遣

所以到最后，還是一個弱肉強食的社會，小國小民沒有話語權(quán)，只能任人宰割，只能企盼新的接管勢力能仁慈一點。而往往，弱小并等不來仁慈。

所有那些戰(zhàn)爭的發(fā)動者，千萬別聊什么信仰？請看看戰(zhàn)爭殺人的本來面目。

片子還以Walter的視角繼續(xù)，一直延續(xù)到戰(zhàn)后重建期。有興趣的朋友可以找資源看一下，我不想全部劇透。

片中，作為投敵者的Walter，在被蘇俄軍隊帶去“解放”另一個村莊的路上，一個蘇俄軍官和他談起 ——

蘇俄軍官：Walter，你的夢想是什么？

Walter：想在我姐姐的村莊騎馬，和小侄子玩耍，在想醒來的時候醒來，可以開懷大笑而不擔(dān)心被槍掃射。

蘇俄軍官：你說的那東西，叫自由。

是的，是自由。

吃吃東西，唱唱歌，偶爾開懷大笑；或者。。。洗洗澡。

片中有個片段，Walter的兩個德國戰(zhàn)友，實在受不了酷暑的煎熬，只是想洗去身上幾日幾夜堆積的臭汗。他們暫時地放下裝備，跳進河里；波蘭游擊隊的槍聲就在此刻響起。他們的尸體漂在水面，無論他們是多么萬惡的納粹，那一刻我只希望他們覺得自己身上是清爽的。在放下武器的那一刻就被擊殺，這是戰(zhàn)爭多么殘酷的樣子。

不安全，確實是最大的不自由。相信我們通過這次的疫情和封鎖也深有體會了。

連安全都沒有的時候， 什么“生活質(zhì)量”，什么“財務(wù)自由”，什么“對別人說不的自由”，這所有的一切，都是奢談??！但這些，本來已經(jīng)是我們這代人習(xí)以為常，常掛在嘴邊的概念了。我們太習(xí)慣和平，這些自由，這些平凡的小事，對我們來說不值一提，已經(jīng)太久太久了。這次的疫情，是不是一次警鐘，鄭重地警告我們：Don’t take it as granted！

影片最終只是講了一個平凡人，Walter，夢想過一個平凡人的日子。還有他的愛情，和Wanda在那個特殊年代的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)～ 他確實算不上一個好士兵，既不能代表德國軍隊的剛，又不能弘揚反法西斯陣營的正義性。所以，這本書在意識流強大的戰(zhàn)后一直不能得以面世，要到更加能看到個人的自由主義時代才能和觀眾見面。

而我，只愿所有的Walter都可以在他姐姐的村莊騎馬，和小侄子玩耍，在想醒來的時候醒來，開懷大笑而不擔(dān)心被槍掃射；愿所有的玉墨都能夠好好吃頓飯，打扮美美的，有人愛；愿我們都健康地度過這段時光，更愛身邊人更珍惜這個世界，永遠擁抱和平反對不正義。

最后，分享幾個有意思的德國觀眾的影評以及男主Jannis Niew?hner的美照。

影評一：一場關(guān)于“再也不”的和平主義課

翻譯：“這部電影深刻闡釋了戰(zhàn)爭的毫無意義。只能希望盡可能多的人看了本片或準備看，并從中得到教義，“再也不”要戰(zhàn)爭。每一個嚴肅求索的和平主義者，肯定在某些地方發(fā)現(xiàn)了不對勁，還是說這些事并不煩擾你？比如說在現(xiàn)在新冠危機的陰影下，德國戰(zhàn)爭部長AKK卻要花費數(shù)十億歐元購買核武器（原子彈轟炸機）？（難道我們目前不是更缺對抗新冠的醫(yī)療設(shè)備嗎？）或者再比如說我們德國人2019年批準了比以往更多的武器出口？ 或者，或者，或者……或者也許我們在未來想再次告訴我們的后代，我們不知道這些事啊……？ 還是說我們無能為力？“

影評二：陳詞濫調(diào)萬歲

翻譯：“我沒看Lenz的這本書，但我推測他書里的角色不會像電影中的那么木訥。 我不知道結(jié)局如何，電影的結(jié)局刻畫：主角的胡須，Wanda在NDR電視上的出現(xiàn)（整部電影都是NDR出品）純屬媚俗。 觀影所得：從那時起，無論在西方，蘇戰(zhàn)區(qū)還是東德，留下的只有官僚主義，卻沒有真正正直的生活?！?/p>

Jannis Niew?hner

Jannis Niew?hner

寫于2020年4月13日，Lockdown中

《投敵者》是二戰(zhàn)影片中的佳作，故事曲折顯人性，拍攝手段比較平平?？吹贸鰟”境鲎晕膶W(xué)作品，在改編基礎(chǔ)上顯示著極強的敘事深度，將影片打造出不同凡響的電影主題。

一、本片故事具有很強的“三重天”特色

故事大背景是納粹發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭，主人公經(jīng)歷了不顧一切的參戰(zhàn)到叛變?yōu)閿硣鍪?，再到逃離敵國陣營尋求自由的人生經(jīng)歷。戰(zhàn)爭與命運“兩重天”的交織中，就與常見的二戰(zhàn)類影片有所異同，尤其是德國拍攝反應(yīng)納粹殘暴史的影片，大都描述罪行，反思過錯，重建新型和平塑造救贖人性的光環(huán)。《投敵者》另辟蹊徑，把人性放在進入、或者盲目崇拜納粹所謂“拯救世界”的政治狀態(tài)之中，把淳樸的人性放在一盆溫水里加熱，被燙掙扎后逃脫出來，卻又掉進油鍋……在人性自然求生中尋到一根救命稻草，復(fù)而重生后人性重新披上新的外衣，繼續(xù)存活下去。

影片“第三重天”依然逃不掉女人????這個世界沒有女人，就沒有世界。但《投敵者》的這重天是暗淡的，從藝術(shù)角度來說是敗筆，也正因這重天從暗淡直至坍塌，使得該片流入平平之列，藝術(shù)水準也大打了折扣。

二、編劇失誤使影片出現(xiàn)“斷舍離”

藝術(shù)離不開愛情這是天經(jīng)地義?！锻稊痴摺吠瑯影褠矍槿谌氲接捌?，但是從頭至尾都沒有融進去，相反愛情戲把整個故事沖的支離破碎，看得出影片剪輯，也破費了一番周折。為什么男主人公在侵略者角色中能與被占領(lǐng)國漂亮的女游擊隊員發(fā)生愛情？兩者在黑白之間是你死我活的人性立場，是槍口對腦門的絕殺關(guān)系。你厭戰(zhàn)，她復(fù)仇；你被追殺，她槍口冒火……但是影片編劇就讓他倆演繹了戰(zhàn)地版“干柴遇烈火”?；??燒起來了，而且還很炙熱，連殺死情人親人都在所不惜的背理。斷不了，斷不了愛，舍也舍不得分開。編劇給了戰(zhàn)爭被俘虜?shù)摹皵嗪蜕帷?，看似很情?jié)。但劇情好似終端了愛情戲，因為“蘇聯(lián)戰(zhàn)俘營”同樣殘暴生死一懸；影片反轉(zhuǎn)為投敵做叛徒，繼續(xù)演繹主人公命運，似乎有了新生命依然會??新愛情。

三、看似“無厘頭”結(jié)尾卻閃耀著德意志精神永恒

《投敵者》后半部分沒有前段好看，戰(zhàn)爭結(jié)束了，正義打敗了邪惡。但影片反到顯得更加沉重和詭異，畢竟是德國????人拍的二戰(zhàn)電影，看上去悲愴一些都有前車之鑒，對判敵者主人公尷尬處境的細致描述，對納粹“戰(zhàn)友”的同情和救助，在昏暗中展示了編劇的人性意圖，可是編劇導(dǎo)演還希望讓愛情成為解救德意志的使者，讓忠貞的愛情點燃德意志光輝的未來……

德國女助理的插入，成為救世主一般將男主救出火海與蘇聯(lián)決裂，一同逃到英國????成家生子，德意志人性光輝從此生存繁衍下來；影片還沒完，還在生華德意志精神光輝，男主繼續(xù)沖破當下安穩(wěn)生活，獨自拋家別口的去尋找他的初戀、他的戰(zhàn)火之愛！但觀眾感覺太突然又太不可理解，過去的“斷舍離”愛情就還能死灰復(fù)燃？他開著車狂飆，能找到昔日情人嗎？就是找到，情人還會認嗎……但是影片戛然而止。

這就是德意志精神，二戰(zhàn)納粹德國失敗了，但新德國重生重尋舊夢，德意志追求依然光輝！

片頭Siegfried Lenz西格弗里德 倫茨這句話讓人眼前一亮并為止一震。

---------題記

我是很喜歡戰(zhàn)爭片的，尤其是德國人拍的戰(zhàn)爭片，入木三分！戰(zhàn)爭片于我也是治愈系的，心情低谷的時候看完戰(zhàn)爭的慘烈和彼時人們的悲慘生活，會讓人不自覺的珍惜當下。很可惜，投敵者這次時機不好，遇上了百年一遇的全球大瘟疫。

看完之后我并沒有治愈，反倒是在結(jié)尾處看到男主開車痛哭，因為戰(zhàn)爭和愛人失之交臂的時候，覺得他矯情。

要知道經(jīng)歷過戰(zhàn)爭（而且是二戰(zhàn)）只是失去了愛情，你是多么的lucky阿！所以我歸結(jié)這部片子是為數(shù)不多的德國戰(zhàn)爭片中的溫和派結(jié)局。

這部劇也是少有的一部把焦點放在了二戰(zhàn)尾聲，時間跨度到東西柏林之初。通過這部劇，能讓人感受到戰(zhàn)爭尾聲，軍心動搖，大勢已去。普通人要么看清了希特勒的面目，明哲保身，如男主的姐夫；要么是懷疑人生三觀盡碎卻找不到下一個支點，如男主小哥；還有一類，痛恨戰(zhàn)爭欲走出黑暗走向所謂的光明，卻是另外一種的萬劫不復(fù)，區(qū)別是角色的轉(zhuǎn)變，從被壓迫者變成了可以決定別人生死的劊子手，如Wolfgang。

男主是一個復(fù)雜又真實的角色，他的角色讓我想起了巴比倫柏林里的男主。巴比倫柏林的背景是一戰(zhàn)和二戰(zhàn)之間的德國，當時一個影評評論到巴比倫柏林中男主一類人在日后的二戰(zhàn)里成了元首的中堅力量，因為他們沒有明確的價值觀，只有效忠卻沒有太多的思考，沒有高大上的愛恨情仇，只有簡單的為了一起并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友。所以投敵者中在男主再次出發(fā)去前線的時候，明明知道戰(zhàn)爭的殘酷和無意義卻沒有嚴重的罪惡感，只是簡單的為了死去的戰(zhàn)友而再赴戰(zhàn)場。所以男主才會在奄奄一息的戰(zhàn)爭尾聲中，左手誤殺了愛人的弟弟，右手誤殺了自己的親姐夫。而在唯一的親人姐姐被俄羅斯人帶走并無影無蹤的時候，他戰(zhàn)后波瀾不經(jīng)的生活里不是想著如何把唯一的親人姐姐找回來，而是念念不忘的想把第一次見面就想炸死他的波蘭妹子找回來，恕我不能茍同。

也正因為這些覆水難收，才有了男主在巡邏時抓到了手無寸鐵的波蘭牧師卻第一反應(yīng)放他走；在幾次與波蘭妹子一起難得的纏綿時，會幻想沒有戰(zhàn)爭的自己，會終于痛恨并判斷當自己是孩子的時候被教唆去拿槍是不對的。他最后的一次精神救贖是他的納粹老上司，那個在此片中唯一一個十惡不赦的反面角色，納粹的忠實奴仆，對人性無差別的殘暴無底線。按著善有善報，惡有惡報簡單的原則，男主應(yīng)該像Wolgfang一樣對此人毫不猶豫的斬立決。但是他又心軟了，因為此時的老上司已經(jīng)受盡了在德國戰(zhàn)敗后被俄軍和波蘭地下黨輪番俘虜，逃跑，階下囚循環(huán)往復(fù)的折磨，唯一點點星辰一樣的期望就是見一眼未曾謀面的兒子。

稍微震撼心靈的對比是，這個曾經(jīng)飛揚跋扈，把戰(zhàn)友們踩到腳底下的元首忠實信徒，在被俄軍戰(zhàn)后數(shù)年的折磨后，當男主去監(jiān)獄救他的時候，他在熟睡中被驚醒并抱頭乞憐求饒，和之前的形象形成鮮明的對比，不得不讓人唏噓戰(zhàn)爭的殘酷下沒有絕對正義的一方，俄軍雖然搖著正義的大旗卻也殘酷無異，比如在隆冬嚴寒下把傷殘德國士兵從城堡的高墻上扔到冰冷的護城河里。人性的殘忍在戰(zhàn)爭中沒有底線是如此驚人的一致。最后男主的老上司也是Wolfgang的老上司，在男主的救贖中被Wolfgang下令殘忍的打死，這一幕和當時這個老上司親手打死波蘭牧師又是驚人的相似，正如男主對Wolfgang所說：‘我們不都經(jīng)歷過同樣的場景，卻又不都嗤之以鼻的反對嗎？而你，為什么要這樣做？’ Wolfgang給的解釋讓我不禁打了個寒戰(zhàn)，他的想法竟然和納粹精髓如出一轍，人類只有鏟除有瑕疵的異己才能進步，戰(zhàn)爭和極端思想對人的毒害不是你換了站隊方向就改頭換面了，不過是皇帝的新衣而已。

女二號是這里心理建設(shè)上最悲哀的角色吧，典型的德國女漢子的形象，鼓起勇氣追了你，用生命救了你，用一生給了你一個家。沒有法式的浪漫，沒有意大利式的俏皮可愛，只是站在和你平等的位置，懇切隱忍堅毅的希望你不要離開。最后男主還是走了，奔向虛無。