一、劇情概述
        比利·懷德導(dǎo)演的影片《雙重賠償》也叫作《雙重保險》，影片通過保險推銷員和蛇蝎妖婦合謀設(shè)計殺夫騙取保險的故事，描述了為了謀財鋌而走險的主人公，本以為自己穩(wěn)操勝券，但是抵不過良心的拷問，最后甘愿說出真相的故事，深刻揭示了面對罪責(zé)，靈魂接受道德審判的悲劇。
二、主題分析
1、情欲和理智的沖突
        Walter Neff（弗萊德·麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾）作為成功的保險代理人，事業(yè)順風(fēng)順?biāo)?，面對普通的汽車保險推銷案子，登門造訪客戶，卻對性感撩人的客戶妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾）一見傾心。贊美她的踝鐲，有意出言挑逗，活脫脫一個登徒浪子行徑。生活中男人得志之時，難免躊躇滿志，見到美艷的婦人心猿意馬是情理之中，又何況單身漢的他面對出場既是半裸的性感少婦。人不風(fēng)流枉少年，然而美杜莎的歌聲再迷人，總是一個陷阱。原本心思細(xì)密經(jīng)驗(yàn)豐富的neff一眼就識破了客戶妻子的陰謀，然而性感撩人的婦人又怎會放過這到嘴邊的魚兒呢。當(dāng)她入夜登門之際，主人公又是期盼又略帶惶惑，還是半推半就接受了投懷送抱的美人計。試圖用自己的精明幫助婦人實(shí)現(xiàn)殺夫騙保的勾當(dāng)。
        到此時，可以肯定，Neff的心中情欲已經(jīng)完全占據(jù)上風(fēng)。
        如果故事一任騙局天衣無縫的實(shí)現(xiàn)，或許也是一個不錯的故事，但是電影作為大眾文化最有影響力的傳媒工具，不能再銀幕上頌揚(yáng)邪惡，壞人必須受懲罰。懲罰的方式有很多種，可以是悲劇命運(yùn)，可以是牢獄之災(zāi)，也可以是因果報應(yīng)，當(dāng)然其中最厲害的是良心的折磨。
        Neff是一個有理性的人，他對局勢有著清楚準(zhǔn)確的判斷，他很清楚自己的處境，并且能根據(jù)局勢演變不斷做出有效反應(yīng)。當(dāng)他開始實(shí)施計劃的時候，就已經(jīng)盤算好了，如果陰謀泄露會有什么后果。為了能逃脫懲罰，他選擇避重就輕，尤其是在得知Phyllis Dietrichson背著自己與別的男人約會，瞬間感覺自己被愚弄了，遂做出斷尾求生的舉動。當(dāng)他最后一次步入狄先生的別墅之際，沒想到自己還是棋差一招，無論從心理還是情感都輸給了眼前的狄夫人。對方并沒有像他那樣方寸大亂，而是嚴(yán)陣以待，甚至提前準(zhǔn)備好了手槍以防萬一。選擇向同事傾訴與其說是坦白，不如說是想良知的告誡。他終于從情欲的泥沼中掙扎出來恢復(fù)了理性。
        從狄夫人角度看，本以為故技重施可以再次得手，不但賺回財富，順道還俘獲了一個看起來不錯的男人的心。如意算盤要想實(shí)現(xiàn)需要借助外力，而始料未及的是騙不了自己的心。做壞事必須狠心，即使謀殺親夫也在所不惜。然而畢竟女人是情感動物，動情之際也是懲罰到來之時。正在她開槍舉棋不定的時候，完全沒有想到自己中意的男人會對自己揮起屠刀。本來心機(jī)縝密冷血的蛇蝎美人，被情感操控了心智，從刀俎淪為魚肉，死在自己設(shè)計的圈套里。
2、陰謀與破解
        正所謂道高一尺魔高一丈。這句話理解起來會有很多不同版本。一般認(rèn)為道代表正義，魔代表邪惡。如果道的增長沒有魔的速度快，也就是壞人占盡上風(fēng)。現(xiàn)實(shí)生活中或許果真如此，而電影中不能讓宵小得志。觀眾是不能被愚弄的，也是不能被傷害的。
        狄夫人和沃爾特倆人，一個主謀一個幫兇，圖財害命的詭計最大的障礙就是如何瞞天過海，騙取巨額保險費(fèi)。保險公司的老板和代理人也并非浪得虛名，既要有豐富的經(jīng)驗(yàn)，還要有偵探般的邏輯能力。一邊是奸夫淫婦精心營造各種證據(jù)和假象，然外人看來一切都那么自然，沒有什么漏洞；另一邊是保險代理人Barton Keyes剝繭抽絲從事故表象中探尋究竟。雙方斗智斗勇讓影片懸念迭起，而且環(huán)環(huán)相扣一發(fā)不可收拾。
三、影片特色
1、懸念
好的故事需要懸念，不能懸得太久，這樣會讓觀眾覺得作者故弄玄虛，從而產(chǎn)生疲勞；也不能過早開釋，以免降低吸引力。本片特異之處在于，倒敘手法，一開始就讓主人公對著錄音機(jī)坦明心聲，然后在臺詞的牽引下慢慢拉開故事的帷幕。從藝術(shù)效果看，觀眾已經(jīng)知道故事的結(jié)局反而收到了“桌子底下有炸彈”的效果，明知道有陰謀，有殺戮，越發(fā)產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心，究竟是何情由讓人物身陷困境，造成這一切的原因是什么，從而滿足了觀眾對真相的求索興趣。
2、聲音
從一開場的蠟筒錄音機(jī)道具，就注定了本片和聲音的不解之緣。1944年有聲電影已經(jīng)不是稀有品了，不但可以實(shí)現(xiàn)百分百對白片，而且可以應(yīng)用動效表達(dá)意義。影片中的演員說臺詞速度都很快，一方面可以看出當(dāng)時錄音技術(shù)還沒有發(fā)展到隨心所以的地步，只能在有限時間里完成，另一方面也可以對臺詞的長度形成控制，沒有人愿意在銀幕上聽著人物來來去去的唇槍舌劍。即使故事發(fā)展到高潮部分，沃爾特和狄夫人的陰謀行將敗露，兩人迫不得已再次到雜貨店見面。在人流穿梭的店鋪里，即使形式緊急，兩個人也不能促膝長談，只能間斷節(jié)說。這種情形可以看做技術(shù)的制約反而促成了故事的表現(xiàn)力。
沃爾特幫助狄夫人完成殺父計劃之后，心理獨(dú)白說感覺不到自己的腳步聲了，只有死人才會沒有腳步，實(shí)際上可以看成是人物的良心發(fā)現(xiàn)，也可以認(rèn)為是當(dāng)時的擬音手段還沒有達(dá)到能精準(zhǔn)刻畫男性有情緒的聲音表情。腳步聲也可以有表情，不同的心境不同的性別、情緒、不一樣的身份地位，包括鞋子的規(guī)格、類別、款式都會有不同的腳步聲。
為了刻畫沃爾特如驚弓之鳥的心情，導(dǎo)演選擇讓保險公司代理人巴頓出面，特意請來了墜車事故的證人，而證人沒有見過狄先生的正面形象，只對他的聲音有一些印象。當(dāng)證人和沃爾特四目相對的時候，他有意識的多和沃爾特說話，也許是無心的舉動，但是在心懷鬼胎的人來看，就顯得別有用心，對觀眾而言，全知視角下既希望真相大白，又不愿意主人公陰謀過早敗露，畢竟他是觀眾心理認(rèn)同的對象，雖然談不上同情憐憫，畢竟他是被動卷入，而且主動坦白，觀眾對這樣的悲劇人物寄托情感，多少會為他的處境捏一把汗。這正是導(dǎo)演的高明之處，看似平淡無奇的對白，讓角色和觀眾聽得心驚肉跳。
片中的音樂很多，幾乎從開頭響到結(jié)尾。在故事沒有展開之際，音樂會讓人覺得有些吵鬧。不但本片，當(dāng)時那個年代的電影都會有大量的配樂，包括《賓虛》、《阿拉伯的勞倫斯》這些史詩級別的豪華巨制也是如此。本片的音樂在觀眾被劇情牢牢吸引之后，悄然變成一抹底色，在人物行動之際，又恰如其分的起到了渲染烘托作用。最典型的部分是在沃爾特和狄夫人實(shí)施計劃之際，兩人從制造的假現(xiàn)場離開之際，上車后狄夫人不能發(fā)動引擎，沃爾特幫忙之后汽車終于啟動了。音樂從原來的沉悶轉(zhuǎn)變成短促、再變成后來的舒緩，當(dāng)時的情景和隱約之間形成很好的對位關(guān)系。聽不到的音樂才是好音樂，在本片中，真正沉迷故事的時候，是聽不到音樂的?；蛘哒f沒有感覺到音樂，并不證明音樂不存在，而是音樂很好的與劇情融為一體。
3、因果
        菩薩畏因，凡夫畏果。當(dāng)一個人起心動念之際，就是心境變化之時。保險員沒有心猿意馬，也不會被婦人輕易征服。正因?yàn)榈蚁壬鷮π聥D人財務(wù)苛刻，控制經(jīng)濟(jì)而且遺囑寫明留給女兒，才讓本來就心機(jī)深重的狄夫人決心再下殺手。貪財?shù)恼哿素?，動情的殉了情。騙保險不成，反而人財兩空。
       沃爾特在影片開始之際，神情慌張，狼狽不堪的對著錄音機(jī)，不僅是因?yàn)樗麆倓傞_槍殺了自己喜歡的女人，而是長時間內(nèi)心糾結(jié)，對犯下的罪案久久不能平復(fù)，時間成為積壓在心頭的大石頭?？梢韵胂?，即使沒有精明的懷特發(fā)現(xiàn)他們陰謀的破綻，沃爾特依舊很難讓自己好轉(zhuǎn)過來。面對一個謀殺親夫的女人，又有幾個男人能安眠于其側(cè)？作案后汽車發(fā)動不了，就是倆人罪責(zé)難逃的一種暗示。
        狄夫人肯定是不愿意殺沃爾特的，畢竟這是自己最后的選擇，但是藏一把槍在沙發(fā)底下，說明她對自己的感情也沒有信心，而且，為了掩飾前一個罪惡，就需要下一個罪惡來彌補(bǔ)，這樣越積越多，最終玩火自焚。在陰謀實(shí)施之前，站在鏡子前端詳自己穿上喪服的樣子，可以說她是提前預(yù)演，對計謀很有把握，也可以理解為世事難料天命無常。買意外保險就是擔(dān)心意外，而發(fā)生意外的人都是有意外的原因。沃爾特和狄夫人收到的懲罰，最厲害的一種就是明知道頭上懸著一把劍，而不知道這把劍究竟有多鋒利，更不知道這把劍什么時候會掉下來，這種懲罰或許是對過錯的最好懲戒。

《雙重賠償》是好萊塢最偉大的黑色電影嗎？也許是。至少，在《邦尼和克萊德》出現(xiàn)前的20多年里，奈夫和菲利斯一直都是好萊塢最有名的殺人犯。

《雙重賠償》的問世并不順利，比利?懷德不但在演員的挑選上屢屢受挫，就連他的黃金搭檔——聯(lián)合編劇查爾斯?布拉克特也因?yàn)椤肮适绿珢盒摹倍芙^參與編劇，懷德只好去找《雙重賠償》小說的作者詹姆斯?M?凱恩，可是此時凱恩已經(jīng)跟別人簽了約，就在懷德為編劇問題頭痛時，制片人希斯特羅姆把一本書丟給了他——這就是雷蒙德?錢德勒的《夜長夢多》，讀完《夜長夢多》后，懷德已經(jīng)迫不及待的要去見書的作者，就是在那樣的情形下，彼時好萊塢最好的編劇比利?懷德，和即將成為好萊塢最好編劇的雷蒙德?錢德勒——華麗的相逢。

懷德和錢德勒開始一起工作了。盡管此時錢德勒已是個頗有名氣的偵探小說家，但在編劇上他完全是個大菜鳥，他參與《雙重賠償》的編劇只是為了錢，因?yàn)樗憛挶壤?懷德的一切——他不能忍受懷德稱呼自己“雷”而不是“錢德勒先生”，他懷疑懷德的腎或者生殖器有毛病因?yàn)樗?5分鐘就要去一次廁所（盡管懷德是在里面躲避錢德勒的噴云吐霧），他還討厭懷德把帽子戴進(jìn)辦公室因?yàn)檫@讓他覺得他馬上就要出去，直至很多年后，錢德勒都把跟懷德在一起的這段日子譽(yù)為自己“生命中最糟糕的時光”。但懷德容忍了錢德勒（至少在《雙重賠償》拍完前如此，他在拍完《雙重賠償》后立刻就拍了部譏諷錢德勒的電影《失去的周末》），他欣賞錢德勒的才華并稱他“每一頁都有閃電”，他教會了錢德勒編劇，把他從一個菜鳥變成了好萊塢最炙手可熱的編劇大師。他們的相處糟糕透頂，但即便如此，他們?nèi)月?lián)手制造了好萊塢歷史上最偉大的劇本之一。

“我殺他為了錢，也為了女人，我沒有得到錢，也沒有得到女人。我發(fā)現(xiàn)我漸漸聽不到自己的腳步聲，那是死人的腳步嗎？”《雙重賠償》中，麥克莫瑞用低沉的嗓音讀著錢德勒寫的對白，他寫的那些對白讓一個殺人犯的每一句話都飽含詩意，他每一頁的閃電讓懷德那些黑暗的鏡頭充滿糾結(jié)。錢德勒是有史以來最拙劣的偵探劇情制造者，也是有史以來最偉大的偵探人物締造者和對白作者。關(guān)于前者，最著名的故事是：霍華德?霍克斯和亨弗萊?鮑嘉在拍攝錢德勒最有名的偵探小說《夜長夢多》時，就劇本中一個司機(jī)的死因爭執(zhí)了起來，于是他們?nèi)柧巹⊥??？思{，誰知?？思{說他也不記得了，最后他們只好打電話給錢德勒，錢德勒的回答是：“我也不知道，他就是死了?！倍P(guān)于后者，只需要看過《雙重賠償》就知道了。

被比利?懷德帶入好萊塢的錢德勒，每天只做兩件事情：給好萊塢寫劇本，和寫劇本以外的一切東西來嘲諷好萊塢。后來錢德勒不再給好萊塢寫劇本，但直到死去的那一天，他對好萊塢的冷嘲熱諷也不曾停止。1959年，錢德勒戴著這樣的光環(huán)離開了人世：文學(xué)史上最偉大的偵探小說家，和電影史上最偉大的黑色電影編劇。

在《雙重賠償》以前，作為導(dǎo)演，比利?懷德只拍過兩部并不算太有名的電影。但此前一直給霍華德?霍克斯寫劇本的懷德，當(dāng)然不會不知道前者的那句名言：“一部好電影，只需要三個好鏡頭，和沒有一個壞鏡頭?！睉训轮蛔袷亓诉@句話的一半，于是《雙重賠償》就擁有了全部的好鏡頭，和沒有一個壞鏡頭；于是《雙重賠償》也不再只是一部好電影，而是好萊塢的電影教科書。

比利?懷德的偉大之處在于：他讓一部陳述謀殺案的電影超越了謀殺，讓一部沒有一處裸露鏡頭的電影充滿肉欲。在《雙重賠償》之前，人們對于謀殺電影表現(xiàn)形式唯一的認(rèn)知就是希區(qū)柯克的“麥格芬”（Mac Guffin），然而比利?懷德卻讓殺人犯在電影的一開始，就用第一人稱平靜的講述自己犯罪的事實(shí)。隨著劇情的展開，人們發(fā)現(xiàn)保險推銷員和富翁妻子的動機(jī)毫無正義可言，但卻又不由自主的為他們擔(dān)心，為他們能躲過“偵探”凱斯的調(diào)查而捏一把汗，道德的邊界被電影里灰暗的鏡頭給混淆了，模糊了，到最后凱斯給奈夫點(diǎn)煙的時刻，人們已經(jīng)忘記了謀殺，他們發(fā)現(xiàn)了殺人犯和偵探兩個男人之間愛的存在。人們希望奈夫不要死，可是美國當(dāng)時的《海斯法典》不答應(yīng)（這部法典在美國1966年就被廢除，但至今仍指導(dǎo)著我國偉大的GD總局），甚至連比利?懷德也不答應(yīng)。
比利?懷德從不掩飾奈夫和菲利斯的奸情，但是他在處理這個問題時顯得充滿節(jié)制（當(dāng)然一方面也是因?yàn)椤逗Ｋ狗ǖ洹罚?，我們看不到任何“行為的鏡頭”，只是看到他們抱在了一起，而后鏡頭一轉(zhuǎn)，奈夫翹著腿躺在沙發(fā)上，菲利斯則在一旁慵懶的補(bǔ)著妝。懷德的節(jié)制不止是存在于某些場景，而是充滿了整部電影，于是《雙重賠償》中就沒有一個多余的鏡頭。那個年代好萊塢影評人最喜歡說的話就是“讓我用一把剪刀救了這電影”，但沒有一個人對《雙重賠償》說這個。
《雙重賠償》最早拍攝的結(jié)局跟現(xiàn)在完全不同，奈夫在法庭上被審判，之后被關(guān)進(jìn)毒氣室，而凱斯親眼目睹了這一切。但懷德后來改變主意了，他把原來的結(jié)尾全部剪掉，而后補(bǔ)拍了現(xiàn)在的這個：奈夫倒在了電梯旁邊，凱斯過來給他點(diǎn)燃了最后一支煙——而在此前，一直都是奈夫給凱斯點(diǎn)煙。
正是這次修改，展現(xiàn)了比利?懷德在編劇上的驚世才華，以至于后來連小說的原作者凱恩都不得不承認(rèn)，這是他第一次，認(rèn)為搬上銀幕的小說比他的原作還要好。

《雙重賠償》一舉獲得了七項(xiàng)奧斯卡提名，那年懷德的競爭對手是塞爾茲尼克的《自君別后》（現(xiàn)在看來兩片完全不在一個檔次），后者在報紙上打出了“在好萊塢，《自君別后》是《亂世佳人》之后最重要的四個字”的廣告，一向善于搞怪的比利?懷德則在報紙上回應(yīng)到：“《雙重賠償》是好萊塢自《凋謝之花》之后最重要的兩個字。”（這兩個片名的英文都是兩個單詞）塞爾茲尼克憤怒不已，他發(fā)誓要教訓(xùn)一下懷德，這個時候希區(qū)柯克出來說話了，他也在報紙上刊登了一則廣告，上面寫道：“在《雙重賠償》后，好萊塢最重要的兩個字是比利?懷德?！?br>顯然，對于剛拿起攝影機(jī)沒多久的比利?懷德，大師的認(rèn)同遠(yuǎn)比去討好評委換幾個奧斯卡小金人更重要。

《雙重賠償》完成44年后，西班牙大導(dǎo)演佩德羅?阿莫多瓦去洛杉磯宣傳他的《瀕臨精神崩潰的女人》，他特地去拜訪了比利?懷德，這位終生馳騁好萊塢的黑色電影大師，給阿莫多瓦的忠告——唯一的忠告，就是“永遠(yuǎn)不要受到好萊塢的誘惑”。

終生水火不容的比利?懷德和雷蒙德?錢德勒，在共同制造了好萊塢最偉大的黑色電影之后，又一次攜手。這次，他們一起背叛了好萊塢。