導(dǎo)言： 在沒有英雄的年代里,我只想做一個(gè)人。在沒有神話的年代里，我們可以再看看西部片。


回潮中的回歸

      老一輩的西部牛仔中剛有一個(gè)宣布息影，我們這一代的偶像立刻就迎上了三四個(gè)，盧塞爾·克勞、克里斯蒂安·貝爾、布拉德·彼特、湯姆·漢克斯，還有昆汀同學(xué)，除了他，前面?zhèn)€個(gè)都是可以被冠以“年度最性感男人”的明星（德普海盜生涯后也可以考慮去西部了），接著捷報(bào)頻傳，[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]的票房雖然低調(diào)，但它依然在上榜第一周坐上了頭把交椅而且媒體綜合評分不錯，一輩子都難得嘗到“得獎狀”滋味的布拉德·彼特居然憑借一個(gè)步步“趕”死的神槍手角色奪得了威尼斯影帝，漢克斯的電影有希望在明年再燃西部之火，最后連大牛人昆汀都會在三池崇史的[壽喜燒西部片]中客串，之前還以為他只不過是B級片的死忠呢。電影圈突然不約而同的西部開發(fā)幾乎要構(gòu)成一種現(xiàn)象了，不過看看近幾年的瘋狂翻拍和續(xù)集熱潮，也不完全是預(yù)料之外，畢竟這樣一片黃金沃土確實(shí)很有被再次開墾的價(jià)值，索性觀眾也終于買賬。電影是不是已經(jīng)走到了回憶和膜拜先祖的階段了呢？有媒體甚至認(rèn)為翻拍和續(xù)集顯示了創(chuàng)作集體能力的匱乏，其實(shí)，翻拍和續(xù)集只是商業(yè)電影圈里的事情，而且符合了觀眾需求，所以，匱乏確實(shí)存在，但不是因?yàn)榉暮屠m(xù)集。商業(yè)電影是屬于集體的，集體需要神話，神話難免重復(fù)，而且它會在重復(fù)的過程中累積起龐大的體積，更加深了它的“崇高”感。西部就是美國人的江湖，江湖無國界，我們看到美國大俠的時(shí)候，也會有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的滄桑感，這可能也是為什么在海量的新片中只出現(xiàn)了三四部西部片，我們都會有洶涌回潮的錯覺。
       也許用“回歸”一詞會更恰當(dāng)些，無論是[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]還是[暗殺神槍手]都沒有顯出十足的票房信心，一個(gè)選擇秋季檔，另一個(gè)先投靠了電影節(jié)，走向西部，而不是讓西部走向我們，選擇一個(gè)厚重的季節(jié)，上演一部情感厚重的恩怨情仇，真的就像一個(gè)朝拜者那樣，或許是我們這一代的西部片最睿智的選擇。



西部詞匯

      [天地?zé)o限]之后的五年，還是有很多西部片的，但都不夠典型，從中并不容易嘗出地道的西部風(fēng)味，于是當(dāng)宣傳說[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]是一部真正的西部片時(shí)我們便要問，它到底有多西部？
      [與狼共舞]之后涌現(xiàn)了很多講不同文明的沖突的西部片，不久前剛剛獲艾美獎的電視電影[魂歸傷膝谷]就是那段血淚史的全景展現(xiàn)，很有價(jià)值和養(yǎng)分，不過也難消化，而這次西部片的回歸主要集中在動作西部片上，[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]涉及了一點(diǎn)宗教，但不是在借宗教講文化，文化只是它順便一提的元素。
      西部片的視覺激情往往來自剪輯和場面調(diào)度的精彩運(yùn)用，[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]也不例外，影片剛開場不久就上演了一段精彩的搶劫。
      這場戲開始是韋德一伙人在路邊等待馬車經(jīng)過，韋德沒有對白，但經(jīng)過特寫、近景、全景、仰拍、俯拍一系列鏡頭地交替運(yùn)用，加上克勞老戲骨的霸氣和老男人的魅力，捉摸不定的氣氛以及角色的神秘感立刻營造出來。緊接著，馬車從遠(yuǎn)處駛來，馬匹的特寫，滾動的車輪的特寫，架車人的特寫，壓制了鏡頭內(nèi)部的速度，造成緊繃感，也暗示了這輛馬車難逃劫難的命運(yùn)，接著切入幾個(gè)韋德一伙人的仰拍和特寫，加劇力量對比。槍戰(zhàn)部分每個(gè)鏡頭都很樸實(shí)，但剪輯在一起就相當(dāng)精彩了，可見節(jié)奏的重要性，畢竟心跳這東西就是節(jié)奏的事。這部電影慣用的技巧就是，用場面調(diào)度營造“山雨欲來風(fēng)滿樓”的戰(zhàn)斗節(jié)奏，再用流暢的剪輯完成激烈的戰(zhàn)斗，不過還真管用，現(xiàn)在大家都在講多線條，用奇特的結(jié)構(gòu)取代華麗的電影語言，突然有又人回到幾十年前的傳統(tǒng)，幾年前的流行是惡俗，幾十年前的流行反倒令人耳目一新。
      落日黃沙，在西部曠野中，一個(gè)牛仔騎著馬走進(jìn)畫面，遠(yuǎn)處，一烈火車冒著滾滾濃煙徐徐駛來，有意思的是，這個(gè)被認(rèn)為經(jīng)典西部片開頭的模式被曼高德放在了結(jié)尾，只不過，馬上沒有牛仔，列車也是徐徐離開。



萃取[猶馬鎮(zhèn)]

      雖然沿用了1957年版[決斗猶馬鎮(zhèn)]的故事框架，但從細(xì)節(jié)和結(jié)尾可以看出，曼高德所做的并不是給一部黑白片涂上顏色那么簡單，57年的觀眾有他們?yōu)槿说臏?zhǔn)則，我們今天不一定買賬，改動之后的電影明顯“酷”了很多。
      新版故事極度簡化，雖然57年的版本也沒有太多線索，但某些地方還生出了些細(xì)枝末節(jié)，曼高德干脆把它們?nèi)靠车?，只留下樹干。比如在以前的電影中，伊文斯和韋德在鎮(zhèn)上的旅館遇見鮑伯，后者要?dú)⑺理f德替父報(bào)酬，伊文斯制止他時(shí)，鮑伯的槍走火驚動了韋德的同伙，在這里，影片不但回應(yīng)了一開始的韋德一伙實(shí)施的搶劫，還在情節(jié)上創(chuàng)造了很多戲劇化的巧合，曼高德電影中類似的情節(jié)是一場外景戲，并且放棄了情節(jié)上的關(guān)聯(lián)和巧合，而將重點(diǎn)放在了讓觀眾熱血沸騰的動作戲上。韋德的同伙“查利王子”前來營救韋德的情節(jié)，在57年的處理很像突然爆炸的地雷，但07年的[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]卻不斷地讓觀眾看到桌子下面那枚定時(shí)炸彈的倒計(jì)時(shí)表，所以翻拍版的[決斗猶馬鎮(zhèn)]具有更明確的商業(yè)意圖。
      原作中，擔(dān)心丈夫安慰的妻子最終趕到了小鎮(zhèn)上，新版把她換成了與父親并肩處理困難的兒子，影片主題也就從家庭感情轉(zhuǎn)移到男子漢氣概的傳承，新片中年輕的兒子始終期望在父親身上看到一種剛烈的魄力，當(dāng)他認(rèn)為父親是個(gè)懦夫時(shí)，韋德的出現(xiàn)就給他塑造了一個(gè)新的偶像，當(dāng)然，作為一部主流電影，曼高德不能宣揚(yáng)簡單的暴力，所以他還需要給韋德的暴力給出合理的解釋，或者讓他的暴力升華，再或者，樹立新的偶像。最后對西部片充滿熱情的曼高德把這三項(xiàng)功課全做了！
      有人曾對曼高德在新版[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]結(jié)尾所做的改動產(chǎn)生置疑，個(gè)人認(rèn)為，比起幾十年前那個(gè)歡快的結(jié)尾，翻拍版的更有力量，而且正是靠著這個(gè)結(jié)尾，才把簡單的正邪較量的主題升華成了更加形而上的神話主題。在原作中，人物關(guān)系變化的契機(jī)是一次“救命大恩”，翻拍版的催化劑卻是伊文斯對英雄主義的執(zhí)著，他始終強(qiáng)調(diào)的是，要將這樣一個(gè)真實(shí)的故事流傳出去，他對兒子說：“要讓他們知道，是你爸爸把韋德送上了三點(diǎn)十分開往猶馬鎮(zhèn)的火車，不是別人?！币廖乃诡愃频谋憩F(xiàn)層層冰釋了他與韋德的個(gè)人恩怨和金錢利益。亦正亦邪的人物形象和道德考量在50年代可能是劍走偏鋒，但電影演化到今天，這種討論早就失去了活力，曼高德的電影是在感嘆我們這個(gè)時(shí)代英雄的缺少，和神話的缺失。
      神話和原型都很簡單，這部被高度提純的[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]便是如此干凈利索，開始的時(shí)候直接入題，結(jié)束的時(shí)候頭也不回的走人，但它的純度不是通過蒸餾得來，那樣太平淡無味，它用的方法是萃取。這樣一部電影放到幾十年前可能會因?yàn)樘鞑苛硕@得平淡，但在今天，它卻因?yàn)樘鞑苛硕駛€(gè)神話，至少是向神話的致敬。



從心結(jié)束


      現(xiàn)代電影對兄弟情誼的使用了越來越多的潛臺詞，表演也更加隱性，很多看似平淡的場面之下都有著更多的情感交鋒，現(xiàn)代電影比50年代的電影看起來具有更流暢的節(jié)奏，今天我們再回頭去看當(dāng)年的西部片，多半會被大段的對白和直露的表演折磨地耐心全無。
      新版[決斗猶馬鎮(zhèn)]也將重點(diǎn)放在兩位主人公的內(nèi)心交鋒上，只是新版更多了一些浪漫氣質(zhì)，角色到最后完全升華為個(gè)性偏執(zhí)的英雄，原作的知恩圖報(bào)更加生活化，新版電影重新回到西部片的浪漫主義上來。
      伊文斯同韋德的交流同影片一起開始，最初的關(guān)系很簡單，韋德?lián)屪咭廖乃沟纳笕r截一輛馬車，并燒掉伊文斯的房舍，后來很有侮辱性的歸還了牲畜而帶走了伊文斯的馬，后者回應(yīng)的方式便是槍聲，韋德對伊文斯的蔑視以及伊文斯的隱忍構(gòu)成了最初的隔膜和不對等。這樣的關(guān)系其實(shí)構(gòu)成不了什么戲劇沖突，他們兩個(gè)根本不在一個(gè)級別上。
      接著，韋德因流連女色被抓，角色關(guān)系發(fā)生第一次變化。伊文斯拿著槍走進(jìn)韋德棲身的酒館，為了拖延住這個(gè)法外之徒，伊文斯要求韋德付給自己誤工賠償，還很幽默地討要“精神損失費(fèi)”，這段對話始終圍繞著錢，而且伊文斯冒險(xiǎn)進(jìn)來的確也是為了錢，力量對比就此扭轉(zhuǎn)，主角因?yàn)殄X建立了“穩(wěn)定”的關(guān)系，并且有了感情：韋德對伊文斯的蔑視加憤恨、伊文斯的歉意、畏懼加厭惡。當(dāng)200元獎金被擺上桌面之后，貝爾逐漸堅(jiān)毅的表情以及克勞那個(gè)無可奈何的眼神，都為再一次的變化埋下了伏筆。
      伊文斯將韋德帶回家中，晚餐時(shí)間，韋德也坐上餐桌，談話的開始涉及私人話題，比如宗教信仰和家庭，這在人物性格塑造上是一次質(zhì)變，也對角色后來的相互欣賞做了很自然的鋪墊。
      影片接著交待了伊文斯腿傷的原因，這里一反影片之前對人物性格的塑造，伊文斯曾經(jīng)參加過林肯的軍隊(duì)，并不是懦夫，而韋德這時(shí)卻大談婚姻家庭，這種換位又建立在韋德與伊文斯妻子的交流上，過渡很平穩(wěn)。
      曼高德雖然沒有在“救命之恩”過多著墨，但仍然以一場英雄救英雄的槍戰(zhàn)戲作為敲開敵意外殼的卵石，但這場戲更多的像是在調(diào)動觀眾情緒而非打動角色感情，因?yàn)?，跟原作不同的是，曼高德懷著對傳統(tǒng)西部片的敬意，決定創(chuàng)造出兩個(gè)英雄，雖然英雄的神話沒有就此誕生，但卻就此孕育。
      在開往猶馬鎮(zhèn)的火車經(jīng)過的小鎮(zhèn)上，影片有種暴雨將至的感覺，人物情感在繼續(xù)加深，但導(dǎo)演卻再次將他們的關(guān)系推入谷底，電影中蘊(yùn)涵了兩種斗爭：伊文斯要將韋德送上火車，韋德卻要想方設(shè)法逃走；韋德同伙的步步逼近與時(shí)間不緊不慢的流逝，接著，兩種斗爭同時(shí)爆發(fā)，故事進(jìn)入高潮，情感高潮也毫不懈怠地牢牢咬上，所謂時(shí)勢造英雄，在這種極端的情況下，200元獎金已經(jīng)不是伊文斯的目的了，影片早已悄然離開了嚴(yán)峻的生活壓力，將信仰推上了祭壇，伊文斯只是要把大名鼎鼎的江洋大盜韋德送上火車，接受應(yīng)得的裁決，他需要留存一種單純的男人的氣魄在兒孫中傳承，也正是這一點(diǎn)打動了韋德，英雄誕生了。不過[決斗猶馬鎮(zhèn)]還有更大的野心，它還缺少一個(gè)神，那就是韋德，他終于發(fā)現(xiàn)失去了可以相惜的英雄之后，他要么通過語言變回一位法外狂徒，要么用槍把自己變成一位神，最后，當(dāng)開往猶馬鎮(zhèn)的列車漸漸離開時(shí)，韋德完成了他的涅磐，曠野上只留下了伊文斯的兒子，一個(gè)讀懂了這部神話的人，他或許也就是我們。
      
      
西部的聲音

      擔(dān)任本片配樂的是素有驚悚片、動作片配樂大師之稱的馬可·貝爾塔米（Marco Beltrami），一些我們非常熟悉的電影如：[虎膽威龍 IV]、[紅眼航班]、[我，機(jī)器人]、[終結(jié)者III]、[刀鋒戰(zhàn)士]的原聲都是他的手筆，這次的作品無疑成功了，如果我們不責(zé)怪它偶爾會比影片更容易搶奪觀眾注意力的話，它完全可以被視為[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]的另一種形式。除了繼續(xù)延續(xù)旋律動作感、緊迫感的同時(shí)，這部作品還流露出些許大氣，完全不像是40歲剛出頭的貝爾塔米所為，也難怪他會被稱為大師了。
      吉他自然是主導(dǎo)樂器，這跟我們印象中牛仔的造型很契合，不過貝爾塔米把吉他用的不像鄉(xiāng)村，而像史詩，此外，本片算是一部跟時(shí)間有關(guān)的電影，所以他的配樂節(jié)奏感極強(qiáng)，很有力度，吉他、提琴、鼓、鑼都會被拿來創(chuàng)造類似心跳的搏動，可以稱的上是一部讓人心跳的作品了。


      在西部片市場低糜的今天，曼高德選擇翻拍一部杰出的前作確實(shí)困難重重，美國媒體的觀點(diǎn)非常中肯，如果新的[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]不能超越前作，甚至如果不能保持前作水準(zhǔn)，就可能徹底失敗，不過幸運(yùn)的是，我們看到了一部擁有現(xiàn)代精神的老式西部片，一部有些蕭瑟，有些憂傷的“酷”電影。

又一個(gè)被生吞翻譯的中文片名（《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》），影片里根本沒有出現(xiàn)任何猶馬鎮(zhèn)的場景，按意思該是平庸的《決戰(zhàn)康坦森》，要么就是如實(shí)的《3:10到猶馬》。猶馬鎮(zhèn)不過是3點(diǎn)10分火車開往的目的地，就是一個(gè)劇情上留白的，不存在的囚禁場所。在那里Ben Wade可以被審判，送上絞刑架?？墒聦?shí)上，Ben Wade并不害怕這些，他在火車即將到來之時(shí)，對Dan Evans輕聲說道：要越獄，那是輕而易舉。他的存在，于任何時(shí)候都是與危險(xiǎn)相伴，即便表面上他是叨念著誘惑話語的迷人家伙，比如背出《圣經(jīng)》《箴言篇》 21這樣的。

Ben Wade在配合Dan Evans的押送，如同要成全他那固執(zhí)到骨子的證明欲，重樹幾乎蕩然無存的父親形象，抓住最后一線求得光明的生機(jī)。事實(shí)上，他的傷腿，來得并不是特別光彩，留下的傷疤有如生銹的勛章，根本不能解除任何的危機(jī)。Dan Evans是有原則，即便被放火燒房，他還是苦苦相求于看上去利欲熏心的資本家，一度他終于按下長槍的保險(xiǎn)，看似將要爆發(fā)之際?！按髩牡啊盉en Wade出現(xiàn)了，另外一個(gè)機(jī)會擺放在他面前，他就此緊緊抓住不放。

許多人將《3:10 to Yuma》解釋為“體外射精”式的不暢，影片刺激到他們忘卻了需要什么防護(hù)措施，直接干上（前面近100分鐘的故事體驗(yàn)接近這樣的，等著處于下方角色的顛覆）。卻在最后一刻，猛然想起這樣要出事，拔將了出來，直接跳開了先前設(shè)置布下的重重猜想，失去了真實(shí)的快感又尋得解決的安慰，看似保險(xiǎn)無誤也在憂心于會否中標(biāo)?？赐曛笠辉倩仡櫽捌叱保嘌运牟缓侠?。

Dan Evans至于掛倒的一刻都沒有體面的爆發(fā)，Ben Wade面對押送自己的他，再一次在亦敵亦友的概念上閃移，并被父親的尊嚴(yán)所震懾（如果你不信尊嚴(yán)，那也別信神準(zhǔn)的槍法），但他接下去的舉動才是觸到觀眾底線的玩火行為，或許這才是老大鎮(zhèn)得住一幫亡命之徒的魄力。

神槍手加快槍手，神槍手與快槍手的集合體，沒有知道下一秒會發(fā)生什么事情。一個(gè)從頭到尾的壓抑脆弱，一個(gè)由始至終的風(fēng)度超凡，《3:10 to Yuma》，把有小家庭遮蔽的男子與原野般遼闊心胸開闊的男子放在一起。西部世界中沒有非錯即對的二元判斷，他們的各自追求，本質(zhì)上都沒有錯，同是殺過人，同是有矛頭，這就絞在一起成為影片主繩，埋伏下所有的可能。Ben Wade并沒有束手就擒，乖乖服輸，他用盡一切方法縮減著押送隊(duì)員的數(shù)量，并且滿滿自信于手下會及時(shí)拍馬趕下，啪啪幾下干掉這幫不同來歷聚集在一起的押送隊(duì)。但他又在這過程中，不斷深入了解了“懦弱農(nóng)夫”Dan Evans的內(nèi)心，Ben Wade洞察內(nèi)心的能力強(qiáng)大，這是一個(gè)老大的本事。他并不會輕易動搖，而是極力要Dan Evans掉頭回家，一家團(tuán)聚過他們的小日子。Ben Wade向善的可能并不存在，也沒理由洗手不干，即便到了踏上火車的結(jié)尾，成全Dan Evans的他，也還是沒理由就說再見。

結(jié)局是好是壞，應(yīng)該Ben Wade勸奉得手，還是聲淚俱下叫手下們回頭，任何一種設(shè)置要么被批為正兒八經(jīng)老套無奇，要么就是目前依據(jù)老版的無動機(jī)意外，從Ben Wade開場那一次快槍的結(jié)果來判斷，他可知手下其心必反，這不包括高呼老大，搶鏡無比的查理王子（Charlie Prince）。忠心耿耿落得斷背嫌疑，用來分析《3:10 to Yuma》純屬搞笑，畢竟嚴(yán)肅著呢，怎么不多幾次內(nèi)心解讀。Dan Evans的背后有兒子，Ben Wade的背后有兄弟，一幫賞金槍手，各自占據(jù)有利位置，就等出擊得手。

怎么解決？Dan Evans發(fā)威干掉所有人，兒子露出羨慕神色（……俗?。en Wade聲淚俱下，稱“被你感動了”，一頭躍上火車（……笑?。?。未解決……未解決……未解決是最好的解決，因?yàn)楣适逻€在西部繼續(xù)。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/639622/

　　 作為本年度第一部申奧片，<3:10 to Yuma>本該有所斬獲（意思是我對評委們的品味持樂觀態(tài)度）。拉塞爾·克勞占據(jù)了半壁銀幕，收放有度的奉獻(xiàn)了他本人自《美麗心靈》以來最好的表演，也念出了片中幾乎所有的出彩對白。一個(gè)殺人越貨的亂世草莽，性格亦正亦邪--既不同于一條道走到黑的惡人，也并非顛覆傳統(tǒng)的反英雄。影片前半部走向平穩(wěn)，間或以綠葉面目示人的女性告訴你，這是一部男人戲。
　　
　　 男人們的西部片，那我就等著傳統(tǒng)的復(fù)仇結(jié)局吧。遺憾的是，雖然結(jié)尾不合我俗念，但也太過求新，主角性格的突兀劇變令人猝不及防。就算前面有所表現(xiàn)，也是水多了加面，左右兩塊托盤上總有近似的砝碼，到結(jié)尾忽然左側(cè)清零右側(cè)成了無窮大。如果足夠?qū)捜荩憧梢越庾x成寬恕、救贖、人性的回歸等等；否則，恐怕我們會得出這個(gè)結(jié)論：劇組在結(jié)尾攜手夢游。
　　

好久沒有寫影評了,一個(gè)是看得少了,再就是看的精品少了，當(dāng)然，手懶也是一個(gè)原因。
《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》確是一部精品，不論從客觀性還是藝術(shù)手法上，都有可圈點(diǎn)之處。
主演里面就有大名鼎鼎的羅素克羅，還有
一個(gè)演威風(fēng)但邪惡的西部大盜，另一個(gè)是正義但是不威風(fēng)的退伍軍人。故事主要講述的就是埃文斯為了200美元協(xié)助政府和鐵路公司押解大盜韋德去車站的過程。影片中雖然沒有四處充斥槍戰(zhàn)，卻彌散著濃重的牛仔的味道，人物形象都像是刀刻出來一樣渾身上下布滿了粗狂的線條，甚至連埃文斯的兒子也不例外。雖然同是粗狂，人物性格卻各有特點(diǎn)。埃文斯隱忍堅(jiān)強(qiáng)，本韋德沉穩(wěn)瀟灑，查理王子忠實(shí)兇殘，埃文斯的兒子崇拜英雄，政府人員多陰線怕死。綜觀全片，政府人員強(qiáng)行圈地，不顧他人死活，保鏢代其行兇，更好不愧疚的濫殺過印第安土著，查理殺人不眨眼，只認(rèn)錢和兄弟，本韋德策劃實(shí)施過幾十起搶劫，只有埃文斯一家是好人，卻也只有他們家過的最窩囊。在這種境遇下，埃文斯的兒子將敢做敢當(dāng)壞蛋頭子本韋德視作偶像也便不太奇怪了。劇中曾有一個(gè)情節(jié)，有人指責(zé)本韋德為了黃金曾經(jīng)炸死了一節(jié)車廂的人，本韋德若無其事的更正，不是一節(jié)車廂，是整列火車，埃文斯的兒子在一旁不禁笑出聲來。雖然崇拜，但是小伙子并不盲從，他依然站在父親一邊，協(xié)助押解韋德。他對埃文斯，自己的父親，也有崇拜的感情，但卻多了一層不解和懷疑，這從他多次的與父親行為不一致可以看出來。顯然，埃文斯了解自己的兒子，兒子對別人的崇拜超過了對自己的，這種心情可想而知，何況對方還是個(gè)過的比自己瀟灑舒服的江洋大盜。所以要說埃文斯執(zhí)意要押解本韋德是出于正義或者金錢，也不全對，其中還多了一份賭氣。本韋德自然也了解這一點(diǎn)，但是他似乎比其他人更能感受埃文的內(nèi)心，兩人的生存原則雖然迥異，卻隱約之間有種英雄相惜的意思。
這也難怪，在整部片子里，稱得上英雄的也只有這兩人，其余的人，像政府的人，身手太差，而身手好的查理等人，卻太過殘忍近乎冷血。可是即便這兩人，也不能符合理想中的英雄形象，本韋德壞事做絕，雖然灑脫并且身手不凡組織多謀沉穩(wěn)老練，卻始終是個(gè)壞人；埃文斯雖然冷靜勇敢，槍法超棒，人卻做得太過窩囊，連自己的兒子都有些不服。
可是這樣一個(gè)窩囊的人,本韋德卻很瞧得上眼,一路上不斷地攀談,并且在關(guān)鍵時(shí)候遲遲不殺埃文斯,因?yàn)樗诎Ｎ乃股砩峡吹搅俗约合蛲臇|西,原則和正義。雖然我殺人無數(shù)，可我無時(shí)不在想著放下屠刀，奈何人在江湖，身不由己阿！瀟灑的身影，是靠壓制和犧牲心中的良知換來的，在埃文斯德身上，本韋德看到了自己一直向往和珍視的東西，在那個(gè)混亂的年代和社會，他找到了有能力作惡卻不做惡的人，這就是他一直尊重埃文斯的原因。本韋德曾經(jīng)對埃文斯說：我不敢去嘗試幫助別人，因?yàn)槟菚钗疑习a，人們看著你的眼睛，好像你是他們的上帝。
 
在這期間，本韋德的手下查理一直沒有放棄過營救過自己的老大，即便是手下有人動搖過，懷疑過。一路披荊斬棘的追過去，不由得令我們喜歡他的忠誠和義氣。
 
三個(gè)人在各自做著自己認(rèn)為正確的事情，直到三個(gè)人碰到一起。查理為了救出老大，就要?dú)⑺浪凶钄r他的人，埃文斯恰好看上去像是個(gè)死心眼，而本韋德又不想埃文斯這樣白白死掉，于是三股力量擰在一起把影片推向了高潮。一陣激烈的槍戰(zhàn)之后，本韋德的想法發(fā)生了變化，這是很自然的，其實(shí)在這之前，肯定已經(jīng)有觀眾對埃文斯的執(zhí)拗失去耐心了，如不是本韋德手下留情，他都不知道死掉多少回了，正如本韋德說的：夠了，丹，我不能陪你玩了，你的兒子已經(jīng)不再看了，沒有人看你表演下去了，你為什么不趁著活著，帶著你的兒子和你剩下的這條腿回家去！雖然埃文斯才是影片中真正的正面的角色，可是我想，在這一刻，所有的觀眾都是支持本韋德的。然而，影片最能給人震動的正是接下來埃文斯回答本韋德講的故事：他雖然是神射手營的地神射手，可是他唯一參加過的一場戰(zhàn)斗是在撤退，他的腿也是被自己射傷的，可想而知，他再也沒有機(jī)會參加戰(zhàn)斗證明自己，如同鳥兒在學(xué)會飛翔之前折斷了翅膀。聽完這個(gè)故事，我一下明白了他在家里的感受，他的兒子對他的看法，他的妻子如何看待自己的丈夫。他太需要一個(gè)機(jī)會來證明自己了，而本韋德這個(gè)世人皆知的大盜，正是一個(gè)這樣的機(jī)會——雖然埃文斯并不是完全討厭本韋德。從這一刻起，本韋德完全找到了自己丟失的那部分，本韋德和埃文斯就像一正一邪的兩個(gè)雙胞胎，是英雄這個(gè)定義的兩個(gè)方面，他們身上那些優(yōu)秀的特點(diǎn)加起來正好可以拼成一個(gè)完整的英雄形象。他們也想埃文斯的兒子一樣一直在尋找著英雄，渴望成為英雄。所以本韋德開始在查理的槍林彈雨下幫助埃文斯押送自己，他要親手幫助埃文斯成為一個(gè)真正的英雄，在埃文斯的身上完成自己的理想。他們的這一嘗試幾乎成功了，本韋德登上了開往刑場的火車，可是幾乎同時(shí)，查理殺掉了埃文斯。我們幾乎可以感受到本韋德一樣的震驚，可是也許我們體會不了他的那份復(fù)雜的惋惜。然后，我們還沒再震驚中清醒過來，我們看到本韋德木然地走下車，結(jié)果查理遞過來的槍，滿腔怨憤地殺掉了所有試圖營救他的手下。我們再一次被震驚了，在還沒有從第一次震驚中清醒過來的時(shí)候。這一次，除了震驚，我們還對查理抱有相當(dāng)復(fù)雜的惋惜，雖然他是個(gè)殺人不眨眼的強(qiáng)盜，但是他的忠誠和義氣又讓我們頗為喜歡。我認(rèn)為這其實(shí)導(dǎo)演特意安排的，在現(xiàn)實(shí)世界里，本韋德也許不會對手下開槍，但是在電影里，導(dǎo)演通過這種方式，讓我們感受到了本韋德感受到的震驚和痛惜，我們收到的兩次震驚疊加起來模擬了本韋德看到埃文斯中槍時(shí)的震驚，而我們對查理的惋惜，和由此產(chǎn)生的對本韋德隱約的怨恨，模擬了本韋德隊(duì)埃文斯，自己的夢想，以及對查理的感覺，這真是一個(gè)極其巧妙的感情移植的方式，我的看法是此片因?yàn)樽詈筮@三十分鐘尤其是從本韋德與埃文斯聯(lián)手到他殺掉手下這段，使得影片成為少有的經(jīng)典之作，無論是觀賞性還是藝術(shù)性上。
最后本韋德自己登上了赴往刑場的火車，在埃文斯兒子的面前，他用這種方法為保護(hù)自己和埃文斯兒子的夢想做了最后的努力。當(dāng)然，隨他而去的馬是觀眾們相信，他最終是不會死掉的。

在看科恩的《大地驚雷》的時(shí)候，我只是奇怪科恩為什么會拍出這樣的片子，而沒有絲毫的懷舊情緒。原因是第一我不是美國人，對西部片更沒有什么太多的感情；第二則是之前剛剛看過《決斗猶馬鎮(zhèn)》。
也許在很多人的眼里，《決斗猶馬鎮(zhèn)》和《大地驚雷》并不是同一檔次的作品。盡管它們都是翻拍片（《決斗猶馬鎮(zhèn)》改編自同名電影，而《大地驚雷》改編自原著小說），也都是西部片，原版和翻拍版也的確都十分出眾，但是無論業(yè)內(nèi)評價(jià)還是獲獎記錄，《大地驚雷》都要遠(yuǎn)高于《決斗猶馬鎮(zhèn)》，《大地驚雷》對于科恩兄弟來說顯得十分另類，而《決斗猶馬鎮(zhèn)》只是一部較為優(yōu)秀的商業(yè)片。但我依然認(rèn)為，《決斗猶馬鎮(zhèn)》是部遠(yuǎn)高于評價(jià)的作品。
看《決斗猶馬鎮(zhèn)》的動機(jī)是因?yàn)槲沂秦悹柕挠懊?。而在看這部片子的同時(shí)，我在惡補(bǔ)西部片。從《關(guān)山飛渡》、《正午》（我甚至都奇怪我是怎么淘到這兩部片子的）到《不可饒恕》、《與狼共舞》，西部片的輝煌與落寞雖然還沒有體味得盡，但也算稍有領(lǐng)悟。這時(shí)看到的《決斗猶馬鎮(zhèn)》卻仍然有別于我看過的任何一部西部片。它講述的并不是一個(gè)英雄的故事，而是一個(gè)失敗者的故事，一個(gè)從生命中的第一刻失敗到最后一刻的人的故事。這個(gè)故事并不浪漫，故事的主角并不勇敢，他甚至不像是西部片里的主人公，可以拿著左輪蹬著佐羅馬大殺四方。他只是一個(gè)孩子的父親，一個(gè)女人的丈夫，一個(gè)男人的朋友。這樣的一個(gè)人，可以出現(xiàn)在世界上任何地方，只不過在這部片子里，他出現(xiàn)在了西部而已。他不可謂不努力，為自己的家人，為了一個(gè)承諾，他都可以赴湯蹈火，但是最終的結(jié)局是，他達(dá)成了自己的愿望，卻也失去了自己的性命。這就是丹，他不是英雄，更不適合西部，他永遠(yuǎn)無法像約翰韋恩一樣馳騁西部，西部也并不是他夢想中的江湖，一切的一切是因?yàn)橐粋€(gè)錯誤，他錯誤地選擇了西部。而這個(gè)錯誤，或許才是我真正喜歡這部電影的原因。
說點(diǎn)電影技法的部分吧。在技法上，這是一部很難讓人看出破綻的電影，換言之，它每一部分都完成得很好。作為一部翻拍片，情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置和情緒的連貫性十分出色——要知道原版的《決斗猶馬鎮(zhèn)》誕生于上世紀(jì)五十年代，嚴(yán)格遵循著好萊塢經(jīng)典敘事模式，而要將它改編成一部兩小時(shí)的新好萊塢商業(yè)片，情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置是最難獲得成功的部分，可翻拍版偏偏做到了。此外，最后一場槍戰(zhàn)戲的剪輯是相當(dāng)優(yōu)秀的，幾乎全部由短鏡頭快切構(gòu)成的槍戰(zhàn)段落竟然可以兼顧空間感、節(jié)奏感與情節(jié)點(diǎn)，即使放在西部片的黃金時(shí)代，這個(gè)段落也是堪稱教科書式的經(jīng)典槍戰(zhàn)戲。全片金黃色偏白的光線處理使人物的浮雕式質(zhì)感增強(qiáng)，這種處理方式是對屬于西部片的那個(gè)遙遠(yuǎn)而光榮的年代的崇高致敬。唯一不足之處或許就在于，它沒有很好地利用隱喻鏡頭。除了對本與丹這對“警匪”之間的奇怪關(guān)系做過簡單的隱喻鏡頭（如兩人從分值一鏡到共處一鏡，以及最后的槍戰(zhàn)戲之前利用鏡頭中人物的高低做過心理優(yōu)勢方面的隱喻）之外，并沒有太多的隱喻鏡頭出現(xiàn)。然而，對于一部商業(yè)片來說，能做到以上幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)中的一點(diǎn)，就已經(jīng)難能可貴，何況《決斗猶馬鎮(zhèn)》做到了兼而有之呢？