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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 小凱撒
作為對一種現(xiàn)代都市生活的描繪，高大的樓群、雨夜的街道、銀行、汽車加油站以及昏暗的酒吧和城市頂樓上的公寓構(gòu)成了黑幫片中現(xiàn)代文明的物質(zhì)環(huán)境。而這一類型片中的主人公則作為掙扎在下層社會中的小人物，用手里的槍向等級森嚴和日益物化的城市文明展開了挑戰(zhàn)——這是《小凱撒》展示給我們的黑幫片的一種基本模式。在《小凱撒》中，我們還可以看到“古典時期”的強盜形象的另一個鮮明的特征。作為對一種現(xiàn)代都市生活的描繪，高大的樓群、雨夜的街道、銀行、汽車加油站以及昏暗的酒吧和城市頂樓上的公寓構(gòu)成了黑幫片中現(xiàn)代文明的物質(zhì)環(huán)境。而這一類型片中的主人公則作為掙扎在下層社會中的小人物，用手里的槍向等級森嚴和日益物化的城市文明展開了挑戰(zhàn)——這是《小凱撒》展示給我們的黑幫片的一種基本模式。
2 ) 小凱撒
該片講述了一個黑道組織里不擇手段往上爬的小流氓成為獨霸一方的黑社會龍頭老大的故事。該片呈現(xiàn)出一種類似于舞臺劇的既視感，這與當時的技術(shù)條件也是息息相關(guān)的。有聲片初期，設(shè)備笨重，移動不便，所以情節(jié)的推動基本靠對話，場面調(diào)度都很簡單，不太有復(fù)雜的運鏡。那個年代的電影基本都有這個特點，但是作為最早一部完整的黑幫片，《小凱撒》幫助定義了黑幫電影，確立了許多主題和慣例，并且一直沿用至今。這部產(chǎn)生于大蕭條時期的早期電影刻畫了個人面對經(jīng)濟災(zāi)難的全部妄想，很多走投無路的底層民眾都有成為幫派分子發(fā)財致富的沖動。大蕭條時期，美國黑幫發(fā)展迅速，這便是社會心理在現(xiàn)實中的具體投射，而大蕭條正是因為政府監(jiān)管不力，華爾街精英們大規(guī)模投資和歇斯底里操縱的結(jié)果，目的是讓少數(shù)人受益，而犧牲多數(shù)人的利益，最終導(dǎo)致男主這樣的底層人物成了犧牲品。
3 ) 選擇與不盡人意
小人物靠著一股狠勁和狼性，整天游走于砍砍殺殺上，好不容易竊得黑幫高位，結(jié)果卻慘死街頭，正應(yīng)驗了他曾對一心想脫離黑社會的好友喬依說過的“進了黑幫，就沒有回頭路。”更印證了片頭引用《馬太福音》中說的“凡動刀者，必死于刀下?！笔沁x擇的游戲。
《小凱撒》是一部黑幫電影，是黑幫電影的開山之作，非黑即白，非善即惡的隱喻，在此實在讓人感覺過于清楚直白。
影片中兩個人物形象也很生動，典型的三角構(gòu)圖也耐人尋味。一個是野心勃勃的凱撒，追求金錢利益，一個是想要退出黑幫過安穩(wěn)生活的喬伊，兩個人物的對話故事也隱喻黑即白，非善即惡，而凱撒最后在街頭被打倒也反映了邪惡會被光明戰(zhàn)勝，反映了當時的時代背景。
4 ) 早期黑幫片
凱撒有不同于常人的雄心抱負，他追求金錢，加入黑幫。而男二和他形成對比，雖然男二也加入黑幫但他想追求安穩(wěn)的生活想要退出黑幫，這更突出了凱撒的野心勃勃，襯托出凱撒追逐名利的欲望。凱撒不服從上級管理，也彰顯出他倔犟有獨特想法的性格。影片結(jié)局是代表黑暗勢力的凱撒被擊斃，表明了邪惡終將會被正義擊敗，契合了社會時代背景。
5 ) 黑幫背景
這是有聲電影開始后，黑色電影的開山作品，最為早期的黑幫片，電影講的內(nèi)容自然也與黑幫息息相關(guān)，黑幫的地下秩序，野心，兇惡，都在影片中展現(xiàn)出來。影片中兩個人物形象也很生動，一個是野心勃勃的凱撒，追求金錢利益，一個是想要退出黑幫過安穩(wěn)生活的喬伊，兩個人物的對話故事也隱喻黑即白，非善即惡，而凱撒最后在街頭被打倒也反映了邪惡會被光明戰(zhàn)勝，反映了當時的時代背景，經(jīng)濟大蕭條時期無數(shù)走上極端的人悲慘的命運。
6 ) 好電影值得細細品
結(jié)尾，里可死在一張巨大海報的后邊 這張海報是里可不忍打死的好友喬和女友的海報。這是個有力的結(jié)尾，對比了兩位的不同結(jié)果。但可做兩種解釋，正面的 ： 做壞事的里可死的挺悲慘，而做好事的喬和女友則發(fā)達了.負面的里可沒有殺喬，而使自己身陷死境，而喬不但沒有報喬不殺之恩，還在出賣了里可，小白臉靠不住。導(dǎo)演的高明之處在于 創(chuàng)造了多義的文本，繼應(yīng)付了電影管理層的檢查，又暗暗的表達了對里可的認可和頌揚。真是高手。咱們不是美國人，有些東西可能體會不出來，咱試著從感性角度也就是情感上理解 主人公和美國人對他的復(fù)雜情感。里可是個悲劇人物，里邊打死里可的警察，代表了美國主流社會的一種態(tài)度，從頭到尾對里可這種人都是一種嘲諷的語氣，但對里可性格其實是非常了解的，不然也不能最后設(shè)計讓里可暴露。但結(jié)尾，對著中槍的里可，他說了希望里可在他第一次叫他出來時，應(yīng)該出來。他其實是不想打死里可的。警察代表的是美國主流價值觀，結(jié)尾對里可的這個態(tài)度是比較復(fù)雜的，知道里可必須要死，但又有些不忍心。里可這種人代表了一種早期美國人的精神，這種精神在西部片的牛仔們身上有，是美國人的少年青春歲月的記憶，這種精神讓剛踏上美國的新移民生存下來，并建立了新的國家。但歷史無情的發(fā)展到某個階段，某些東西將被無情的淘汰掉，好多傷感的西部片都是在說這件事，看多了你就能體會到那種感傷的情懷。有一部神槍手之死講的很明白這個主題。那對這種逝去歲月和人的感傷 ，就包含在這部黑幫祖師片中，導(dǎo)演歷害，將這種感覺融在了電影里，融在了里可身上，是個悲劇，真正的觸到了美國人的心窩里最軟的那一塊，這就是好電影的歷害的地方。要體會這個感傷 得多看幾部電影，像搜索者，虎豹小霸王，美國往事等。
7 ) 從《小凱撒》說起：最初的黑幫電影
茂文·勒魯瓦執(zhí)導(dǎo)的《小凱撒》（1931)，可謂有聲片初始后“黑幫片”的開山之作，這部由來自羅馬尼亞的小個子羅賓遜·愛德華主演的電影，影響了幾代人。除了片中吸引的情節(jié)，很大一部分要歸功于愛德華的激情表演。在電影百年慶典上，他被美國電影學(xué)院界定為美國電影史三十大明星之一。他最后一句臺詞“我就這樣完了嗎？”，既惹人憐笑又耐人尋味。
小人物靠著一股狠勁和狼性，整天游走于砍砍殺殺上，好不容易竊得黑幫高位，結(jié)果卻慘死街頭，正應(yīng)驗了他曾對一心想脫離黑社會的好友喬依說過的“進了黑幫，就沒有回頭路。”更印證了片頭引用《馬太福音》中說的“凡動刀者，必死于刀下。”
拉烏爾·沃爾什執(zhí)導(dǎo)的《私梟血》（1939年）和《殲匪喋血記》（1949年），皆由詹姆斯·卡格尼主演，雖都是表現(xiàn)黑社會，但角色有所不同?！端健菲兴鲅莸陌?，是一個一戰(zhàn)退伍兵，想回原單位工作，結(jié)果被拒。1919年，正逢美國“禁酒令”實行，于是“私酒”盛行，地下酒廠和酒莊隨之興起。跟好友丹尼開一輛的士的艾迪誤入該行業(yè)，成就了他的“黑幫”霸業(yè)。由亨弗萊·鮑嘉出演同為戰(zhàn)友的喬治，也是一個走私的高手，兩人意外相見，攜手并肩，騙過另一黑幫布朗，并搶劫政府收繳的私酒。12年后，新總統(tǒng)羅斯福上臺，“禁酒令”取消，恰逢經(jīng)濟大蕭條，艾迪面臨破產(chǎn)，又被冷血的喬治算計，收購他掌控的六千輛的士，留他一輛。最后艾迪被打回原形，仍靠開的士為生。
一個夜晚，他被以前深戀的女人瓊認出，帶回家，見到了同為戰(zhàn)友后為他服務(wù)的律師的洛伊德。當年，瓊感激艾迪卻愛著洛伊德，艾迪并沒有算計洛伊德，只是打了一拳就成全了他倆的婚姻。他倆已育有一子。現(xiàn)在政府檢察部門工作的洛伊德昭彰正義，正追查喬治的犯罪事實，喬治帶口信，讓他收手，否則讓他家破人亡。
瓊請求艾迪幫忙。艾迪說有事的時候就來了。但還是答應(yīng)去一趟。結(jié)果喬治冷眼相向，并想置艾迪于死地，哪料艾迪早有防備，幾槍解決了喬治。于是才有槍戰(zhàn)片中最經(jīng)典的畫面：艾迪從大樓跑出，情人在車里驚恐地看著他跌跌撞撞的中槍往前跑，最后不甘似的倒下……猶如他悠長又無果的情感之路。那愴然倒下的畫面，令人揪心。
而《殲》片則簡單得多，時隔十年后的卡格尼，明顯胖好多，但姿態(tài)仍是后屁股翹著往前走，加上他拿槍的動作，構(gòu)成著卡格尼式的獨有風格。他出演一個深度戀母情節(jié)的科迪。他父親早年死于精神病。家族的精神病則遺傳到他身上，呈現(xiàn)出人格分裂的極端狀態(tài)，高智商、冷血殘忍又高度依賴母親。
在他舍小求大的自動投案被判三年刑期后，妻子與手下艾德就廝混在一起，且他的母親被這兩人所害。逃出牢籠的科迪打死了艾德，又讓妻子重回懷抱，并準備大干一場，可他哪想到身邊早暗藏著警察臥底。臥底用收音機改裝的跟蹤器和在高速路服務(wù)區(qū)公廁鏡子上留下的口信，讓科迪這次所謂“特洛伊”行動終歸于慘敗。
最后，無路可走的科迪爬上了燃氣罐頂頭說出了那句有名的“媽媽，我做到了，我在世界之巔”后，即爆炸而亡。
這部電影反映出當時美國社會的現(xiàn)實，高科技偵查手段的運用達到了令人咂舌的程度。就連高速路服務(wù)區(qū)公廁都有手紙。傳到我們這竟然是半個世紀以后的事。而一個精神病患者的黑幫史，又說明了其對社會的危險程度。從當年的“禁酒令”，造就出一大批“黑幫”到后來的打家劫舍小股犯罪集團，美國黑幫電影總是如影隨行，從沒離開過現(xiàn)場，這才是值得我們反思的地方。自揭家丑，是一種能力，更是一個社會自我凈化勇于前行的動力。
2013、7、21
8 ) 小凱撒
小凱撒
電影的主題其實是－－＂選擇＂．"小愷撒"的選擇是，在黑社會的地下秩序中，不停的經(jīng)受著看似永無止境的血雨腥風的考驗，目標是成為一個人見人怕的＂黑道大哥＂．最后的結(jié)果是橫死街頭，不得善終．他曾經(jīng)的＂好伙伴＂Joe的選擇是遠離黑道,最后實現(xiàn)了成為一個專業(yè)舞者的理想．非黑即白，非善即惡的隱喻，在此實在讓人感覺太清楚，太直白了，真是＂很美國＂的一部電影．
其實，與其說它是部電影，還不如說它是出話?。械某鰣鲅輪T都顯示出了深厚的舞臺表演功力．
電影中只有兩處情節(jié)讓人感覺是在"看電影"，（明顯使用了所謂＂電影技法＂）．一處是＂小愷撒＂派人在教堂門口槍殺（被他認為）將要變節(jié)的同伙，另一次是在接近電影結(jié)尾時，＂小愷撒＂不忍心殺死自己的＂老伙伴＂Joe．兩處情節(jié)指向截然相反的兩種意義，（第一次是象征著＂小愷撒＂的徹底墮落，第二次則是象征著＂小"愷撒＂內(nèi)心仍然殘存著良知）．但卻代表著同一種思想傾向，即所謂＂宗教救贖＂．
西方人從來就是－－＂宗教人＂．
我說Joe咋這么好看，原來是小范朋克。也好喜歡那位說話慢條斯理的警察！但故事挺沒勁的，新年夜搶劫的蒙太奇和Caesar與Joe對峙時的特寫兩處處理比較有趣
邪惡與夢幻的雙重載體，暴烈個性的欲望集合，個人意志納入社會軌道的無能范例，社會勢力與犯罪集團間的悲劇游蕩者。電影上映后原著作者威廉·伯內(nèi)特致信制片人抗議其homosexual subtext。兩伙伴的不同道路成為強盜片經(jīng)典模式
1.對話太多，使得影片受到了很大限制，調(diào)度、剪輯都非?？贪?、平面化。2.最后的道德平衡的結(jié)局很無趣啊，Rico又回到底層這個懲罰會更有力。3.盡管《海斯法典》還沒面世，但是本片鮮見暴力細節(jié)，槍戰(zhàn)場面跟《火車大劫案》都是一個水平線上的。
我要是Rico，面對小范朋克這樣的帥哥朋友也很難下殺手啊！羅賓遜把兇狠大佬眼中飽含難過和不舍神情的一幕演得超棒！一心想干大事的小矮子和一心想跳跳舞的大個子，這種cp是有點好磕……小范朋克側(cè)臉和Joel Kinnaman真是像啊~
勒魯瓦其實也算是個類型全才，但似乎每一種都差一點。
210412補充: 臥槽小道格拉斯范朋克那個角色的原型是拉夫特？？？拉夫特你真的和哪個gangster有一腿吧畢竟范朋克和羅賓遜倆人的角色一直被說有一腿……昏迷了｜扼殺Bromance的又一明證
壓箱底壓了這么久。終于翻出來看了。準確來說，不能算是黑幫片，或者是黑色片。本質(zhì)上來說就是一個講美國夢的奇情片。黑幫只是契及現(xiàn)實的一個引子。這片整體比起《國民公敵》明顯要更好，不過很可惜，就是缺乏了那種可以讓后世連續(xù)運用的場景。（《國民公敵》能被評價地這么高，我認為有很大程度上是因為那個牛逼的結(jié)局，太勁了。）美國的類型片乃至一個風潮的誕生與成長都是有跡可循的啊。相比之下，感覺中國這邊，出道即巔峰的太多了，而且太多是無跡可循的，突然就出現(xiàn)的，一個源頭。
夸張的演繹標志著年代的久遠。不過Rico的晉升之路plot設(shè)計很好看，有些鏡頭也很美。原來那個時候就可以追蹤電話了（啊哈）。Rico和Joe之間的矛盾沖突沒得到展開，有點可惜。Joe和女友故事線其實并不好看。
所謂“無知而充滿欲望”的犧牲品，小愷撒在最后還是被升華了，這種對神圣性的追求簡直就是從西部片復(fù)制過來的。
強盜片始祖。教堂門前的槍殺（小粉當時說景別可以再大些，我想可能也是技術(shù)局限吧），掃射，海報。在這不鏡頭運動比較簡單的片子里，joe偷聽穿過走廊打電話這個鏡頭聲畫營造了一個有趣的空間。剪輯真是蠻糙的。小凱撒算是史上頭腦最簡單的黑幫老大了吧，是發(fā)型控強盜的第一人嗎？（小梳子狂有愛）
上古大神勒魯瓦 臺詞炸天 大師級的表演 經(jīng)典場面調(diào)度 美化罪犯 所有黑幫片的祖父
第一次看30年代的黑幫片，這部應(yīng)該算是其中最早的之一，歷史意義和文化意義不再贅述；局限性主要體現(xiàn)在兩點：或明或暗的道德批判成分依然不少，片長過短、節(jié)奏過快使得情節(jié)并沒有真正展開，人物性格也不算豐滿，Edward G. Robinson的氣場撐起了整部片
6/10。作為類型的開山之作，黑幫人士心理欲望的描寫可謂影響深遠，例如權(quán)力/財富的欲望象征，剛?cè)胄械睦锟藢习迳砩暇碌姆?、鉆石手環(huán)流露羨慕的眼神，一沖動就掏槍的里克后來步入高層，自己也在鏡子前打扮華服、向人炫耀首飾，再例如對黑社會來說，情感是他們行走非法秩序的軟肋，一旦發(fā)生情感意味著毀滅的開始，當喬被組織脅迫參與搶劫夜總會后，覺都睡不好，經(jīng)過母親的教誨回想童年的唱詩班，洗清革面，最終由于里克無法對喬下狠手被警察擊斃，槍指著鋼琴旁的喬時背景虛化的特寫中里克情緒迷惘，預(yù)示友情是葬送他的軟肋。
土逼基佬暴發(fā)戶的找死史/////eye candy douglas fairbanks jr. ?
喬和瑞克真是最萌身高差。當喬決定背叛瑞克的時候，居然還給瑞克一個大特寫表現(xiàn)他傷心欲絕卻又不忍開槍的表情，這就是所謂的帝王受吧？我也不懂為什么后世的黑幫片都喜歡表現(xiàn)這種古怪的三角關(guān)系（兄弟情被男女愛情拆散了）
早期黑色電影 劇情很濃縮
Rico的黑幫生涯史簡直是坐著火箭超光速完成的。不然你就像《地下世界》省略發(fā)家史，不然你就像《教父》拍成三小時臉盲癥男人片兒。
劇本不錯，拍得中規(guī)中矩。tough，hard-hitting gritty realism
體量雖小，敘事密度卻頗高，奠定黑幫片基本模式，兄弟情與一個女人的介入；殺手亦有小學(xué)同學(xué)，狠辣老大也有軟肋，“這是我過于喜歡一個男人的代價”——隱隱有同性元素。
經(jīng)典好萊塢。有聲片初期機械笨重，攝影機少移動，即使動作戲也多以場為單的固定視點，對話的重要作用使電影趨向戲劇。兩個男人不同命運的經(jīng)典模式。范朋克太帥了！