《養(yǎng)家之人》是繼《海洋之歌》之后的又一愛爾蘭動(dòng)畫佳作，提名第90屆奧斯卡最佳動(dòng)畫，斬獲動(dòng)畫領(lǐng)域的最高榮譽(yù)之一安妮獎(jiǎng)的最佳獨(dú)立動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)。

在今年的奧斯卡上，它的最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是大熱門《尋夢(mèng)環(huán)游記》，讓極少動(dòng)情的我都潸然淚下的年度佳作，我曾以為它在奧斯卡上將會(huì)是所向睥睨的，直到我看了《養(yǎng)家之人》── 一部比起成本、制作精細(xì)不及，但現(xiàn)實(shí)意義卻遠(yuǎn)大于《尋夢(mèng)環(huán)游記》的動(dòng)畫。

以一個(gè)小女孩帕瓦娜的視角講述了一個(gè)阿富汗家庭的故事。

帕瓦娜是個(gè)11歲的小女孩，她生活在兵荒馬亂的阿富汗，家境貧困，爸爸?jǐn)嗔艘粭l腿，媽媽身體虛弱，還有一個(gè)弟弟和姐姐。

在阿富汗，女人的地位極低，不能接受教育，不能工作，成年女人甚至不能露出身體的任何部位，只能戴著厚厚的“波卡”。

“波卡”

全家人就只能靠著殘疾的父親外出讀信、販賣東西維持生計(jì)。

一開始，在和爸爸外出擺攤時(shí)，帕瓦娜的眼睛只顧著盯著漂亮的衣服，回家后面對(duì)姐姐的指責(zé)，也心不甘情不愿的，母親要她講故事，她也直喊累，說她已經(jīng)長(zhǎng)大了，滿滿的小家子氣。

直到父親被學(xué)生栽贓，被抓走。母親前去監(jiān)獄送求情信，被打傷。

家里只剩下比她年長(zhǎng)一點(diǎn)的姐姐和年幼的弟弟的時(shí)候，她擔(dān)起養(yǎng)家的重?fù)?dān)，用故事哄弟弟，心甘情愿去挑水，冒著危險(xiǎn)去市集買糧食。因?yàn)榻?，還剪掉美麗的長(zhǎng)發(fā)，偽裝成男孩，干著各種不是她這個(gè)年紀(jì)該干的重活，面對(duì)著貧窮、歧視、黑暗的政權(quán)和戰(zhàn)爭(zhēng)，沉重的現(xiàn)實(shí)壓得她喘不過氣來。

在原著中甚至還有一段關(guān)于帕瓦娜到惡臭熏天的墓地挖人骨頭賣錢的情節(jié)。

是的，帕瓦娜長(zhǎng)大了，與此同時(shí)她也明白了父輩們那些故事的意義:

給予生活的勇氣與力量。

她所講述的故事，同時(shí)也是她生活的映照:

故事中男孩蘇萊曼勇敢的站出來要替村民討回種子，現(xiàn)實(shí)中帕瓦娜勇敢的剪掉長(zhǎng)發(fā)偽裝成男孩，去集市買食物、挑水、工作，為家人帶來希望。

故事中身后的未知迷霧被鏡子映照出瘦弱不堪的老馬的真面目，現(xiàn)實(shí)中表面上兇狠的學(xué)生在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)卻一下子變得膽怯。

…………

生活施以痛苦，她用故事報(bào)以夢(mèng)想。

在艱難的環(huán)境下努力的讓一家人活下去。

帕瓦娜的遭遇無疑是悲慘的，但是這只是萬(wàn)千阿富汗家庭之中的一例。

Shukur，12歲時(shí)被綁架，被逼成為一名舞童(性奴)。

薩金娜，7歲訂婚，12歲嫁給了一個(gè)65歲的陌生男人，從結(jié)婚那天起，就天天被毒打，14歲時(shí)因正當(dāng)防衛(wèi)丈夫的攻擊失誤殺人而坐牢。

阿默德，和祖父前去清真寺卻遭遇恐怖襲擊，年邁的祖父在襲擊中身亡。

性侵、童婚、恐怖襲擊等社會(huì)問題接踵而來

在2017年，阿富汗平均每天就有68人死亡或受傷，一年里就發(fā)生了2050起襲擊，平均每天5.6起。

無數(shù)家庭因此家破人亡、妻離子散。

那一場(chǎng)慘絕人寰長(zhǎng)達(dá)14年之久的阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)(也就是電影設(shè)定的時(shí)間線)，更是使30萬(wàn)平民傷亡。

黑暗與混亂是這個(gè)國(guó)家的標(biāo)簽。

故事的最后，帕瓦娜拖著受傷的父親，母親與姐姐弟弟向著未知黑暗的家的方向前行，構(gòu)成了一個(gè)開放式的結(jié)局。

他們或許會(huì)死在路上，或許會(huì)就此失散。

但至少他們還活著，就像帕瓦娜說的那樣:

“在我們家鄉(xiāng)，人才是最無價(jià)的珍寶?！?/span>

頑強(qiáng)如小草探頭，堅(jiān)強(qiáng)如倒樹生根。

《養(yǎng)家之人》不僅僅只是局限于展現(xiàn)黑暗政府和戰(zhàn)爭(zhēng)下人民的水深火熱，控訴戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，它還歌頌在艱難環(huán)境下的自由與親情，致陷身于困境的人們，縱然命運(yùn)多舛，也要抹干眼淚，繼續(xù)在黑暗中前行。

因?yàn)?，活著就是希望，活著才?huì)有未來。

推薦電影

微米是認(rèn)真的

周末發(fā)生了件大事。

當(dāng)我們安然在家吃雞的時(shí)候，美英法空襲了敘利亞！

又一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，不知道又要有多少無辜的大人和孩子喪命……

還記得倒在沙灘上的小男孩嗎？和家人一起乘坐小船逃離敘利亞，船翻了。

又是否記得這個(gè)面對(duì)鏡頭舉起雙手的小女孩？她以為對(duì)著她的長(zhǎng)焦鏡頭是一把槍。

雖然今年奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片最終頒給了《尋夢(mèng)環(huán)游記》，《尋夢(mèng)環(huán)游記》也確實(shí)帶給觀眾不小的震撼和驚喜。

但現(xiàn)在，小魚只想談一談它——

《養(yǎng)家之人》

The Breadwinner

豆瓣8.3。

奧斯卡、金球獎(jiǎng)雙雙提名。

獲得動(dòng)畫領(lǐng)域最高榮譽(yù)之一，安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫長(zhǎng)片。

故事背景發(fā)生在阿富汗塔利班時(shí)期。

“塔利班”阿拉伯語(yǔ)是“學(xué)生”的意思，因?yàn)楫?dāng)時(shí)參軍的多以學(xué)生為主，所以稱為“塔利班政權(quán)”。

阿富汗，一個(gè)同敘利亞一樣，人民常年生活在戰(zhàn)火中的國(guó)家。

也曾經(jīng)歷過絲綢之路的繁榮時(shí)期。

卻因?yàn)榈靥巵喼拗胁?，?shù)千年來，阿富汗的邊境無數(shù)次被重新界定。

父親說他年幼時(shí)經(jīng)歷過和平，孩子們會(huì)去讀書，女人們也能上大學(xué)。

但好景不長(zhǎng)，先是一場(chǎng)政變，又來了一次入侵，之后再是內(nèi)戰(zhàn)，國(guó)土變成廢墟，硝煙再度彌漫……

在這樣的環(huán)境下，政府給女性定下嚴(yán)格的道德規(guī)范，女人不能外出，不能引起別人的關(guān)注。

如果女人向外人展露自己的面貌，她就會(huì)受到伊斯蘭教法的詛咒，永遠(yuǎn)也上不了天堂。

爸爸原本是一名教師，在戰(zhàn)火中失去一條腿，現(xiàn)在只能在街頭幫人代讀代寫信件、售賣家中物品為生。

媽媽原本是名作家，姐姐正值待嫁年齡，家里還有個(gè)年幼的小弟。

媽媽和姐姐作為女人不能出門，11歲的帕爾瓦娜還沒發(fā)育，是家里唯一可以幫助父親的幫手。

此時(shí)的街上是一幅什么樣的景象呢？

攤販因?yàn)橘u東西給一個(gè)女人，遭到塔利班武裝分子的訓(xùn)斥。

坐在街角的帕爾瓦娜裹著頭，仍遭到他們的呵斥，直言她應(yīng)該待在家里，而不是在市場(chǎng)上拋頭露面。

極為諷刺的是，叫囂的年輕人曾是爸爸的學(xué)生。

更為氣人的是，他居然想娶還是個(gè)孩子的帕爾瓦娜為妻。

帕爾瓦娜一家五口過的是什么日子呢？

一盤飯，一家人圍著吃。

一家人再小心翼翼地生活，結(jié)果爸爸還是被帶走關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，拐杖都沒來得及拿。

媽媽和姐姐不能出門，弟弟年幼，養(yǎng)活全家的重任落到帕爾瓦娜的肩上。

可是，沒有人會(huì)賣東西給女人還是女孩。盡管賣水果的攤販于心不忍，也只能讓她晚點(diǎn)再來買。

只身在街上的帕爾瓦娜被塔利班那伙人追捕，慌亂中她丟了包，也把錢弄丟了。

身為女孩的帕爾瓦娜，出門打個(gè)水也要擔(dān)驚受怕。

加上她想去監(jiān)獄探望爸爸。

于是帕爾瓦娜剪去長(zhǎng)發(fā)，裝扮成男孩的模樣。

迫于生計(jì)裝扮成男孩的女孩，不止帕爾瓦娜一個(gè)。

帕爾瓦娜在街上遇到了同樣裝扮成男孩的同學(xué)什沃吉亞。

兩個(gè)小姑娘一個(gè)化名德利瓦，一個(gè)化名奧狄什。

一個(gè)代表“勇敢”，一個(gè)代表“火”。

在什沃吉亞的幫助下，帕爾瓦娜才真正開始賺錢養(yǎng)家。

不過她們也并不是很順利，幫老板搬貨，結(jié)果被丟在那里，兩個(gè)小家伙只能走回去。

回家的路上沒有風(fēng)景，是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)，一不小心就有可能踩到地雷喪命。

為了多賺一點(diǎn)錢，她們?nèi)?span style="font-weight: bold;">做苦力。

什沃吉亞累到暈倒，才剛歇一會(huì)兒，就被看管她們的人發(fā)現(xiàn)。

帕爾瓦娜也去過監(jiān)獄，結(jié)果被獄卒無情驅(qū)趕。

生活越來越無望。

幾周之后，硝煙再度在這片土地上燃起……

帕爾瓦娜一家能否活下來，我們觀眾不得而知。

這部動(dòng)畫雖沒有直接描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，而是傾盡全力去描繪戰(zhàn)火中帕爾瓦娜一家的生活。

但主題沒變，作為戰(zhàn)爭(zhēng)片，它表達(dá)的仍是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

阿富汗多年動(dòng)蕩，這片土地上早已沒有一塊安居樂業(yè)！

父母接連失業(yè)，女人還不能獨(dú)自出門。

就算出門，需成年男子陪伴，也要裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，只能露出眼睛。

可是戰(zhàn)火會(huì)讓多少男人犧牲戰(zhàn)場(chǎng)，他們留下的孤兒寡母，要怎樣生活？

沒有人考慮過這些，所以即使爸爸是在戰(zhàn)場(chǎng)上失去的一條腿，他們一家也活該走投無路。

這是影片其中一條故事線，另一條故事線是帕爾瓦娜講述的故事。

一個(gè)關(guān)于大象的神話故事，導(dǎo)演給出的卻是一個(gè)無比現(xiàn)實(shí)的結(jié)局。

帕爾瓦娜曾有一位哥哥，有天他在街上發(fā)現(xiàn)一個(gè)玩具，就把它撿了起來，它爆炸了。

并且這一橋段在影片里重復(fù)了五六次，導(dǎo)演想表達(dá)的東西昭然若揭。

神話故事里，哥哥用自己的故事打敗了象王。

現(xiàn)實(shí)世界里，哥哥撿起了玩具，玩具爆炸，哥哥死去……

你要問我這部動(dòng)畫的結(jié)局是什么？這就是結(jié)局！

帕爾瓦娜說，在他們家鄉(xiāng)，人才是最無價(jià)的珍寶。

何止是他們家鄉(xiāng)！

人命極其脆弱，戰(zhàn)火尤其無情，所有人都是這世上最無價(jià)的珍寶！

而其實(shí)我們也應(yīng)該明白：我們不是生活在和平的年代，而是和平的國(guó)家。

阿富汗，坐落于亞洲的心臟地區(qū)。自古以來，無論是域外大國(guó)還是內(nèi)部割據(jù)勢(shì)力，都想從這個(gè)國(guó)家中得到些什么，“一方唱罷，一方登場(chǎng)”——這片土地似乎從來沒有得到過寧?kù)o。到了1994年，塔利班政權(quán)在巴基斯坦和阿富汗邊境成立，他們不依附于任何勢(shì)力派別，視《古蘭經(jīng)》為法律，目標(biāo)是按照伊斯蘭原教旨主義改造阿富汗國(guó)家和社會(huì)，在短短幾年內(nèi)便橫掃了全國(guó)，盡管他們的政策比起軍閥要正規(guī)很多，然而諸如殘酷暴行、歧視女性、抵制武器之外的所有現(xiàn)代化以及仇視一切異教的方針使得這個(gè)國(guó)家之后一直生活在壓抑和恐怖之中。

不斷被踐踏的阿富汗

影片《養(yǎng)家之人》的故事就發(fā)生在這樣的背景下，帕瓦娜一家整日生活在塔利班政府的陰影下，身處于形勢(shì)最為嚴(yán)峻的阿富汗首都——喀布爾，這里的女性沒有任何社會(huì)地位，女孩不能上學(xué)讀書，不能外出工作，成年女性必須穿著厚厚的“波卡”、在丈夫的陪伴下才能出門，違規(guī)者動(dòng)輒便會(huì)受到塔利班士兵的毒打。在這樣艱難的生存環(huán)境中，本片女主角帕瓦娜的父親還被曾經(jīng)的學(xué)生辱罵誣陷、抓進(jìn)了監(jiān)獄，一家人瞬間失去了生活的依靠，只剩下帕瓦娜、病弱的母親、成年的姐姐和嗷嗷待哺的弟弟四人。為了維持生計(jì)，帕瓦娜只得剪去長(zhǎng)發(fā)，偽裝成男孩走出家門，踏上了生死未卜的養(yǎng)家之路......

“波卡”

《養(yǎng)家之人》是愛爾蘭卡通沙龍（Cartoon Saloon）動(dòng)畫工作室的第三部作品，與前作《凱爾經(jīng)的秘密》、《海洋之歌》一樣，《養(yǎng)家之人》也是一部手繪動(dòng)畫電影。在三維CG動(dòng)畫大行其道的當(dāng)下，二維手繪動(dòng)畫早已乏人問津——這種帶有苦行僧精神的動(dòng)畫制作模式消失了，逐漸被好萊塢高速發(fā)展的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)所侵蝕、取代。人們熱衷于欣賞場(chǎng)景恢宏大氣、特效絢爛奪目、視覺沖擊力極強(qiáng)的好萊塢動(dòng)畫電影，逐漸忘記了手繪動(dòng)畫電影，但卡通沙龍動(dòng)畫工作室卻先后用《凱爾經(jīng)的秘密》、《海洋之歌》以及《養(yǎng)家之人》三部電影讓手繪動(dòng)畫電影再次進(jìn)入觀眾視野，讓人有一種久違的親切感。該工作室的作品中，無論是強(qiáng)調(diào)裝飾風(fēng)格的《凱爾經(jīng)的秘密》還是融入浮世繪、工筆、水墨等元素的《海洋之歌》，都在時(shí)刻喚醒著觀眾對(duì)于“美”的向往，《養(yǎng)家之人》亦是。

《凱爾經(jīng)的秘密》中的裝飾性畫面

《海洋之歌》多用冷色調(diào)搭配線條

在《養(yǎng)家之人》中，存在著兩個(gè)截然不同的世界。在現(xiàn)實(shí)世界里，連年的戰(zhàn)爭(zhēng)完全摧毀了這個(gè)歷史悠久的國(guó)家，畫師們以寫實(shí)的筆觸，用僅有的幾種顏色描繪出滿目瘡痍、寸草不生的喀布爾——土黃色的沙漠一望無際、棕灰色的建筑上滿是彈孔、深黑色的煤煙遍布天空——很難看到一絲亮色；而在帕瓦娜的故事中存在著另外一個(gè)世界，在那里，畫師們毫不吝惜色彩，打開了封存的顏料盒，放飛了被現(xiàn)實(shí)世界囚禁的想象力，將剪紙、刻印與手繪風(fēng)格相結(jié)合，為觀眾構(gòu)建了一個(gè)極具中東風(fēng)情與理想主義的故事世界。巨大的反差使得故事世界的“美”與現(xiàn)實(shí)世界的“丑”形成了鮮明的對(duì)比，在潛移默化間引導(dǎo)著觀眾走向“美”的殿堂，同時(shí)故事世界中的男孩蘇萊曼、痛哭的村民、殘忍的大象王又明顯映射著現(xiàn)實(shí)世界中的女主角帕瓦娜、阿富汗民眾、塔利班政權(quán)，指向明確，寓意深遠(yuǎn)。可以說，《養(yǎng)家之人》不僅兼具美學(xué)意義與象征意義，還讓二維手繪動(dòng)畫被更多觀眾所接受、喜愛。

沒有亮色的喀布爾

縱觀卡通沙龍動(dòng)畫工作室的三部作品，《養(yǎng)家之人》的故事不像《凱爾經(jīng)的秘密》與《海洋之歌》那樣扎根于凱爾特神話，以悅耳的愛爾蘭民歌和華麗的民族藝術(shù)打動(dòng)觀眾，導(dǎo)演梅拉·托梅大膽地選取了黛博拉·艾里斯的暢銷小說《帕瓦娜的守候》作為電影藍(lán)本，將目光放在了歷史環(huán)境復(fù)雜的阿富汗，這致使《養(yǎng)家之人》中不再有可以變身為各種動(dòng)物的阿詩(shī)玲（《凱爾經(jīng)的秘密》中的森林精靈），不再有在海洋中自由徜徉的西爾莎（《海洋之歌》中的海豹精靈）——一切都是基于現(xiàn)實(shí)世界的，濃重的寫實(shí)主義風(fēng)格也讓《養(yǎng)家之人》更顯沉重與悲慘，但《養(yǎng)家之人》勇敢而獨(dú)特地站在動(dòng)畫的肩膀上，扛起了這沉重的主題，為世人展現(xiàn)了這悲慘的世界。當(dāng)然，影片并沒有否決希望的力量，通過刻畫一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物形象——尤其是女性角色，導(dǎo)演給了蕭索而陰暗的阿富汗一抹溫柔、一絲光亮，就像每天為喀布爾披上正紅紗巾的晨光。

晨光下的喀布爾像是被披上了一層輕紗

在影片所塑造的女性角色中，觀眾通過帕瓦娜的視角，得以瞥見她們?cè)诔鞘兄械纳鏍顟B(tài)：帕瓦娜母親的鏡頭并不多，從影片所給出的信息中，我們可以得知她在和平時(shí)期曾是一名作家，但在如今，她卻無處施展自己的才華；帕瓦娜的姐姐已經(jīng)成年，她每天縮在小小的房間內(nèi)，透過方形的玻璃窗注視著外面的世界，在家庭遭遇危機(jī)之時(shí)只得嫁給一個(gè)素未謀面的男人；帕瓦娜昔日的同學(xué)肖希婭為生活所迫，不得不男扮女裝在集市上打工，還給自己取名為“德利瓦”（意為“勇氣”），她樂觀開朗，夢(mèng)想著有一天能夠看到大海并為此努力攢錢。從某種意義上說，這三個(gè)性格鮮明、經(jīng)歷迥異的女性人物是但不僅僅是故事中的角色——她們已經(jīng)化為了三個(gè)群體，是阿富汗女性在戰(zhàn)亂時(shí)期的真實(shí)寫照：母親代表著那些從和平時(shí)期走來的、曾擁有工作和正常生活的獨(dú)立女性群體，姐姐是千千萬(wàn)萬(wàn)沒有行為自由與婚姻自由的阿富汗女性之一，昔日的同學(xué)則代表著在戰(zhàn)亂中無處為家的下一代女性群體。從影片中，我們看到帕瓦娜昔日的同學(xué)仍對(duì)未來充滿了憧憬，而姐姐眼中早已失去了光彩，上一代女性的老去以及同一代女性的兩種生活態(tài)度仿佛在告訴觀眾一個(gè)殘酷的事實(shí)——這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)摧毀了太多。

帕瓦娜與昔日的同學(xué)

對(duì)于這一切，我們當(dāng)然可以無理由的指責(zé)塔利班政府在數(shù)年間對(duì)于女性的壓迫與殘害，但是影片中卻重點(diǎn)塑造了兩個(gè)與傳統(tǒng)觀念中不太相符的塔利班士兵形象，一個(gè)是將帕瓦娜的父親誣陷入獄的瘦小士兵，一個(gè)是沉默寡言的魁梧士兵。前者曾是學(xué)校中的好學(xué)生，卻在內(nèi)戰(zhàn)的浪潮中扔下了筆、拿起了槍，他享受著塔利班政府賦予他的權(quán)利，用不屬于自己的力量欺壓窮苦百姓，眼神中卻流露出迷茫與無可適從，他是被戰(zhàn)亂異化的普通人，是被控制的傀儡，也是這個(gè)時(shí)代中最可悲的人；后者自始至終都懷著一顆善良之心，最終也用鮮血實(shí)現(xiàn)了自我救贖。我相信這兩個(gè)角色并非在為塔利班政府的行為做辯解，也并非在美化其惡劣行徑，而是出于導(dǎo)演對(duì)可悲之人的憐憫與對(duì)人性之美的堅(jiān)信，換言之，影片反對(duì)的是內(nèi)部戰(zhàn)爭(zhēng)、極權(quán)統(tǒng)治、恐怖主義與女性歧視，而沒有把矛頭指向所有塔利班士兵（和平時(shí)期的普通阿富汗人）。

實(shí)現(xiàn)自我救贖的塔利班士兵

影片在故事世界中蘇萊曼面對(duì)大象王時(shí)達(dá)到了高潮。在歷經(jīng)了一路的艱難險(xiǎn)阻后，蘇萊曼終于來到了山下，他對(duì)著大象王重復(fù)地高喊著：“有一天，我在街上找到了一個(gè)玩具，我撿了起來，它爆炸了，后面的事我就不知道了，因?yàn)槟蔷褪墙Y(jié)局。”這一刻，現(xiàn)實(shí)世界與故事世界開始彼此交融，帕瓦娜家人口中“消失”的男孩形象也逐漸豐滿，同時(shí)向觀眾揭曉了影片最后也是最殘酷的秘密。此時(shí)，現(xiàn)實(shí)世界中戰(zhàn)爭(zhēng)又起，像一個(gè)永恒輪回的魔咒一樣印刻在阿富汗人的靈魂中。

《養(yǎng)家之人》讓人很容易想到美籍阿富汗作家卡勒德·胡塞尼的第一部長(zhǎng)篇小說《追風(fēng)箏的人》，二者講述的是完全不同的故事，但都在個(gè)人的故事中展示了一個(gè)民族的靈魂史、一個(gè)國(guó)家的苦難史，都在訴說苦難與殘酷之時(shí)流露出人與人之間的溫情與聯(lián)系，都蘊(yùn)含著阿富汗這個(gè)古老國(guó)家豐富而厚重的靈魂，激蕩著善與惡的潛流沖擊。《養(yǎng)家之人》與《追風(fēng)箏的人》讓世界得以了解到一個(gè)遭受戰(zhàn)火蹂躪的、默默無聞的阿富汗家庭，得以了解這個(gè)不斷承受苦難又不斷前行的古老民族。

同名影片《追風(fēng)箏的人》截圖

在《追風(fēng)箏的人》中，作者對(duì)阿富汗人有著這樣一段描述：“在阿富汗，結(jié)局才是最重要的。他們想知道的是結(jié)局是不是幸福。畢竟，生活并非印度電影。阿富汗人總喜歡說‘生活總會(huì)繼續(xù)’。他們不關(guān)心開始或結(jié)束、成功或失敗、危在旦夕或柳暗花明，只顧像游牧部落那樣風(fēng)塵仆仆地緩慢前進(jìn)。”在《養(yǎng)家之人》的開始和結(jié)尾，也有著類似的敘述：“光都庫(kù)什山脈縱穿著我們的國(guó)土，炎熱的北方沙漠炙烤著我們的大地，焦黑的碎石映襯著冰峰，我們?cè)⒘Π材?，是一個(gè)偉大的國(guó)度，你可以鏗鏘有力，但不要仗勢(shì)叫囂，滋養(yǎng)鮮花的是雨露，不是那滾滾雷鳴。”不似《追風(fēng)箏的人》中那樣直接，卻緩緩道出了阿富汗人對(duì)這片土地的崇敬與熱愛，也道出了阿富汗人質(zhì)樸的生活態(tài)度。

在星光下，這個(gè)命運(yùn)多舛的家庭團(tuán)聚了，故事也就此告一段落。影片的結(jié)局是開放式的，并沒有告訴觀眾接下來要發(fā)生的事情，即使觀眾仍存在著這樣或者那樣的疑問——我們總是有太多的問題，例如他們會(huì)在戰(zhàn)亂中活下來嗎？女主角帕瓦娜能在約定的二十年后見到海邊的肖希婭嗎？

帕瓦娜與肖希娜約定中的大海

沒有人知道一個(gè)確切的答案，但我愿意相信，帕瓦娜一家會(huì)像千千萬(wàn)萬(wàn)的阿富汗家庭一樣，哪怕生活艱難，也會(huì)在亂世間緩慢前行，步履不停，就像阿富汗人常說的那樣：“生活總會(huì)繼續(xù)。”

*本文有參考相關(guān)百度百科條目，如“阿富汗”、“塔利班”、“凱爾經(jīng)的秘密”、“裝飾藝術(shù)”、“養(yǎng)家之人”等。

01.

《養(yǎng)家之人》是那種極少能在國(guó)內(nèi)院線看到的，既有著深沉的現(xiàn)實(shí)主義背景，又具有浪漫的美學(xué)價(jià)值的動(dòng)畫電影。

阿富汗，塔利班，這樣的劇情關(guān)鍵詞，可能會(huì)讓很多人會(huì)覺得：

“一定是那種又沉重又催淚的電影吧?！?/p>

其實(shí)，原著小說《養(yǎng)家之人》本就是青少年向的文學(xué)讀物，文本層面已然帶上了一層柔光濾鏡。而電影又是以動(dòng)畫的形式改編呈現(xiàn)，清新的畫風(fēng)小心翼翼地包裹著戰(zhàn)爭(zhēng)和極端宗教所帶來的痛感，溫柔卻也不失力量。

02.

2000年前后的阿富汗，塔利班政府已經(jīng)掌控了全部政治宗教大權(quán)，高壓推行極端的伊斯蘭原教旨主義政策，女性的行動(dòng)自由受到了極大的限制。阿富汗小女孩帕瓦娜因?yàn)楦赣H被塔利班強(qiáng)行拘押，不得不假扮成男孩，承擔(dān)起一家生活責(zé)任。最終還依靠好心人的幫助，從塔利班監(jiān)獄里救出了父親。

可以說，在面對(duì)這個(gè)劇本的時(shí)候，制作團(tuán)隊(duì)幾乎保持了最大程度的冷靜。并沒有為了贏得某些獎(jiǎng)項(xiàng)而急于賦予故事更多的政治正確內(nèi)涵，只是從細(xì)節(jié)中見真章，于無聲處聽驚雷。

在影片最開始的時(shí)候，找上帕瓦娜一家的是兩個(gè)塔利班。

瘦小而囂張的那個(gè)叫伊德里斯，曾經(jīng)是帕瓦娜父親的學(xué)生。師生反目，一個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)定，便勾勒出了過去的幾年間阿富汗社會(huì)的劇變。

后來，假小子帕瓦娜和她的好朋友——同樣假扮成男孩子的肖希婭，一起在伊德里斯叔叔的礦上打工，卻不巧被伊德里斯識(shí)破了身份。

當(dāng)被氣瘋了的伊德里斯試圖朝著躲進(jìn)山洞的帕瓦娜開槍時(shí)，他愣住了，驚魂未定地向洞內(nèi)看去，似乎是在查看兩個(gè)女孩是否真的受傷。

而當(dāng)他坐上真正前往戰(zhàn)場(chǎng)的卡車時(shí)，依然是恐慌地喘著粗氣。這時(shí)候我們似乎才想起，即便面目可憎，他也只是一個(gè)涉世未深的年輕人，也許他自己都還不明白這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的意義是什么，就因自己對(duì)于權(quán)力的盲從和無知，被推向了未知的深淵。

兩個(gè)塔利班中的另一個(gè)，叫拉扎克。當(dāng)伊德里斯刁難帕瓦娜父親的時(shí)候，他是極力勸阻、避免事情惡化的一方。

更有意思的是，盡管拉扎克高大魁梧，但從形象上來看，他與帕瓦娜的父親著實(shí)有些相似，甚至一度還坐在了帕瓦娜身邊——原本父親所坐的位置上。最終，也是依靠著他的幫助，帕瓦娜一家才得以團(tuán)聚。

當(dāng)壞人也會(huì)迷茫和和不安，甚至流露出心底的一絲溫情時(shí)，那么，把人們逼迫到生活的邊緣的幕后真兇究竟是誰(shuí)，已經(jīng)不言而喻。

在這個(gè)主線故事中，還有一個(gè)我非常喜歡的小細(xì)節(jié)：

當(dāng)父親被抓走，當(dāng)帕瓦娜決定剪去長(zhǎng)發(fā)假扮成男孩之時(shí)，夜空中高懸的是一彎殘?jiān)隆?/p>

帕瓦娜逐漸成長(zhǎng)，擔(dān)當(dāng)起家庭的重任之時(shí)，殘?jiān)乱呀?jīng)變成新月。

最后，當(dāng)帕瓦娜救出父親，一家人團(tuán)圓之時(shí)，她的身后，是一輪明亮無比的滿月。

伊斯蘭文明中的月，本就是光明的象征，從殘?jiān)碌皆聢A，便是從黑暗走向圓滿。

03.

相比于處處克制的主線，《養(yǎng)家之人》的副線劇情則是充滿了想象力。不僅采用了色彩和形式上都更為夸張的剪紙動(dòng)畫，甚至還插入了一些令人捧腹的小橋段。

但是，編劇們總是喜歡在觀眾精神最放松的時(shí)候，偷襲觀眾的笑穴和淚腺——《養(yǎng)家之人》中最沉痛的一刻，也是副線故事的結(jié)局。

在這個(gè)故事里，勇敢的少年蘇萊曼為了戰(zhàn)勝邪惡的大象王，替村民們討回來年播種的種子，一路闖關(guān)打怪，最終站在了大象王的面前，得到了珍貴的種子。

然而，這不是一般的童話故事。蘇萊曼并沒有打敗邪惡的怪獸，而是在絕望中講述了一則故事：

“我叫蘇萊曼，我的母親是一個(gè)作家，我的父親是一個(gè)老師，我的姐妹們總是在爭(zhēng)吵。有天我在大街上看到一個(gè)玩具，就把它撿了起來。它爆炸了。我不記得后面發(fā)生了什么，因?yàn)?，那就是故事的結(jié)局?！?/p>

后來，我們知道，蘇萊曼，就是帕瓦娜死去的哥哥的名字。帕瓦娜一家，就生活在這樣與死神相伴的國(guó)度。一個(gè)孩子看到路邊的玩具，僅僅是想把它撿起來把玩，便面臨著失去生命的危險(xiǎn)。

所幸的是，帕瓦娜沒有成為蘇萊曼，卻變得像故事中的蘇萊曼一樣勇敢，一樣不懼險(xiǎn)惡，去承擔(dān)起她這個(gè)年紀(jì)本不應(yīng)該承受的責(zé)任和重量。

04.

肖希婭的男孩名字是“特力華”，她曾驕傲地說，這個(gè)名字的意思是勇敢。

帕瓦娜給自己取的男孩名叫“阿狄什”，意思是火。

你看，故事中最關(guān)鍵的兩個(gè)詞，勇氣和希望，早就寫在兩個(gè)女孩的姓名之中了。

趁著現(xiàn)在還能在電影院看到，快去吧。

總覺得跟小時(shí)候看的阿凡提畫風(fēng)很像

emmm…畫面很干凈看著簡(jiǎn)單又有特別逗的地方，故事線小男孩幫老奶奶擠羊奶，直接一個(gè)空摔，看得我措手不及。現(xiàn)實(shí)線是在一個(gè)女性毫無地位的環(huán)境中小女孩勇敢的站了出來，即使是這樣的環(huán)境，人們心中仍然充滿愛，賣水果的大叔偷偷告訴她可以試試晚點(diǎn)來、讓她幫著讀信的壯漢問她where is says “Hala”手指輕輕撫摸信上的名字，細(xì)膩的感情跟這個(gè)身材看起來有點(diǎn)格格不入、還有她的小伙伴偷偷攢錢為了能以后在海邊賣點(diǎn)小東西……

但最讓我意外的其實(shí)是最后小男孩一直重復(fù)的那段話：

“My name is Sulayman

My mother is a writer

My father is a teacher

And my sisters always fight each other

One day I found a toy on the street

I picked it up

It exploded

I don’t remember what happened after that

Because it was the end.”

沒想到故事里的小男孩是她的哥哥，而他離開的方式……

所以那些說自己的愿望是世界和平的人也許是看到了更多的不幸、更多的苦難吧…

“Raise your words,not your voice.

It is rain that makes the flowers grow,

not thunder.”

生長(zhǎng)在世界上最安全的國(guó)家之一，雖然新聞中各國(guó)時(shí)不時(shí)喊話、又是各種制裁，但總還是有種世界和平的錯(cuò)覺。

小時(shí)候看國(guó)際新聞，經(jīng)常也是阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)、塔利班組織等等，看多了也有點(diǎn)麻木。 沒想到這么多年過去，塔利班組織竟然還在！

烏云遮月

電影中的故事發(fā)生在塔利班時(shí)期（2001之前）。

看到許多評(píng)論說：自古以來阿富汗就是帝國(guó)墳場(chǎng)。這個(gè)國(guó)家命運(yùn)多舛，卻也屹立不倒。

可無論是政治、歷史、宗教還是地理的原因，

時(shí)至今日，2021年2月，阿富汗最新信息：“2月5日阿富汗軍方擊斃至少18名塔利班武裝分子，雙方?jīng)_突一直未停止”——依然有恐怖襲擊的威脅。

知曉世界的真實(shí)現(xiàn)狀，才明白“我的心愿是世界和平”遠(yuǎn)不只是一個(gè)梗而已。 阿富汗東北突出的【瓦罕走廊】地帶與新疆接壤，不禁擔(dān)心阿富汗不安定，中國(guó)、乃至亞洲都不安全。

云散 · 月暈

聚焦電影中的女性問題：戰(zhàn)爭(zhēng)本身已夠殘酷，塔利班政權(quán)時(shí)期，女性還被嚴(yán)重歧視。 不過看到近期消息：2001之后歧視逐漸弱化，女性地位在上升中，雖然一定存在不少問題，可與2001前相比一切都在變得更好。

帕瓦那救回了爸爸

其他值得一提的有：

1 電影敘事用了現(xiàn)實(shí)和主角講映射故事交替的手法，挺有意思。 2 動(dòng)漫畫面也特別好，很美又有意境。