一，故事

基督教的傳道人有套勸人信主的說(shuō)辭：世上生了孩子的女人都是媽媽，但只有甘愿為你犧牲的那個(gè)，才是你的媽媽。意思是，這世上受人敬拜的神千千萬(wàn)萬(wàn)，但只有耶穌甘愿流自己的血來(lái)洗凈你的罪孽，所以他才是真神。看完《毒戰(zhàn)》，我也想說(shuō)一句類似的話：“這世上的警匪片佳作燦若星河，可只有為我們而拍的作品，才能真正引起我們的共鳴?！?br>
《毒戰(zhàn)》是杜琪峰正式進(jìn)軍大陸市場(chǎng)的第一部電影，在此之前他的作品曾經(jīng)多次在大陸上映，例如《單身男女》、《高海拔之戀II》等愛情輕喜劇和《黑社會(huì)》（內(nèi)地公映版名為《龍城歲月》）、《文雀》、《神探》等警匪片，但愛情喜劇本屬他的游戲小品，被刪節(jié)的各種“自首版”警匪片更白白辜負(fù)了他的好手段，可以說(shuō)都不能真正體現(xiàn)他的實(shí)力。

《毒戰(zhàn)》的情節(jié)是傳統(tǒng)的單線敘事，但緊湊復(fù)雜，高潮迭起。從一起偶然的制毒工廠爆炸開始，視角追隨古天樂扮演的毒販和孫紅雷扮演的警官，深入到制毒、運(yùn)毒、販毒的龐大地下王國(guó)中，各路人馬紛紛登場(chǎng)。正當(dāng)警方的大網(wǎng)快要收攏時(shí)，故事卻奇峰突起，慘烈的結(jié)局不禁讓人想起“銀河”當(dāng)年的力作《非常突然》和《真心英雄》。

第一遍看《毒戰(zhàn)》，給人的感覺是故事相當(dāng)“滿”，幾乎沒有給人物和情緒留下什么空間，待了解故事之后再看一遍，感想?yún)s會(huì)有很大不同。原因在于片中的細(xì)節(jié)鋪墊密密匝匝，第一遍很難出個(gè)頭緒。這些細(xì)節(jié)有的寥寥幾筆就把人物勾畫得活靈活現(xiàn)，有的卻是濃墨重彩，曲折備至，端看觀眾有沒有去體會(huì)了。

二，人物

古天樂在片中飾演的毒販蔡添明是個(gè)狠辣的角色，然而影片巧妙地將他的性格分成許多側(cè)面，一層一層地透露給觀眾。他在危急關(guān)頭救了警官，在手中有槍的時(shí)候放棄逃走，這些煙霧彈有效地迷惑了觀眾，在制毒工廠里燒錢一段，人情味達(dá)到了高潮。最妙的是，影片同時(shí)也明明白白給出了相反的解釋，吸毒被救一段，張警官根本就不領(lǐng)他的情，蔡添明后來(lái)怒打貨車司機(jī)，或許也有泄憤的成分在里面，透出此人心中的一股戾氣。在他放下手槍之前，鏡頭給了手槍一個(gè)特寫，背景是明晃晃一片警燈，分明透出“不得已”三字。

小學(xué)校門口的一場(chǎng)槍戰(zhàn)戲，著重刻畫的是他的狠勁。警匪雙方都還有道德底線，至少撤退的時(shí)候都知道要救護(hù)受傷的女人。而他一動(dòng)手就開車直奔孩子而去，首先撞翻了兩員女警，然后把受傷的警官小貝當(dāng)作誘餌，獵殺企圖營(yíng)救她的同袍。這種狠，看似出乎意料，回頭想想，其實(shí)都有鋪墊。

主要角色是如此，那些一筆帶過(guò)的小人物，同樣個(gè)個(gè)面目分明。大聾小聾不必說(shuō)，粵江的兩位警員下車就解手，而前面過(guò)通行站的時(shí)候有一個(gè)鏡頭，小貝注意到他們車?yán)镅b尿的礦泉水瓶，顯然二位是已經(jīng)跟蹤了許久。

一條隱藏的感情線是小祥和小貝這一對(duì)，從開頭破獲人體藏毒案開始，小祥就一直在關(guān)心著小貝，而小貝心里裝著的，似乎只有張警官。這種情感醞釀到極致的結(jié)果，是學(xué)校槍戰(zhàn)一場(chǎng)中，小祥奮不顧身?yè)淞顺鋈ゾ刃∝?，迎接他的是蔡添明的一槍。鋪墊了許久的一絲暖色，結(jié)局也無(wú)非如此而已。

陰郁是《毒戰(zhàn)》的主要基調(diào)，影片中空曠陰冷的北方大地沒有香江的燈紅酒綠，卻把“天地不仁”的主題烘托得淋漓盡致，從這一點(diǎn)而言，杜琪峰對(duì)自身風(fēng)格的調(diào)整非常到位。

三，風(fēng)格

杜導(dǎo)以往的電影都有著強(qiáng)烈的形式感，例如人物站位、戲劇化打光以及冷峻的角色外形等。這是他獨(dú)有的風(fēng)格，卻同時(shí)也是一種窠臼。從《奪命金》開始，他努力在色彩和敘事方面擴(kuò)展自己的影像空間，這種努力在這次的《毒戰(zhàn)》里更為明顯，影片幾乎沒有刻意的形式感，觀眾的注意力完全流暢的敘事所吸引。不得不說(shuō)，這是杜琪峰邁出的意義重大的一步。

沒有形式感并不意味著《毒戰(zhàn)》缺少個(gè)性，事實(shí)上這部電影可以說(shuō)是杜琪峰擅用的各種技巧的集大成之作。例如張警官與毒販談判時(shí)，他精心布置攝像頭先是被鮑魚碗、醋瓶擋住，好不容易挪到合適的位置，居然又被對(duì)手拿在手中把玩。這種重復(fù)和遞進(jìn)的幽默感形成了一種詩(shī)一般的韻律，任何一位銀河的影迷都會(huì)因?yàn)槁?lián)想起他此前作品中的類似橋段而會(huì)心一笑。

又例如站位和打光，仔細(xì)看的話，其實(shí)他喜愛的藍(lán)色頂光和人物站位也還是存在，只不過(guò)被放在了鏡頭焦點(diǎn)之外，僅起到陪襯作用而已。

或許可以這樣說(shuō)，《毒戰(zhàn)》代表著杜琪峰創(chuàng)作生涯中的一次升華，以前被放在明處展示的形式感被隱藏了起來(lái)，有機(jī)地融入到故事進(jìn)展和人物刻畫中。相對(duì)于個(gè)人風(fēng)格濃烈的《放?逐》和《PTU》等作品，《毒戰(zhàn)》或許顯得不那么張揚(yáng)，然而卻代表著杜琪峰的一次重要嘗試。

四，尺度

《毒戰(zhàn)》號(hào)稱“尺度最大的國(guó)產(chǎn)警匪片”，從成片來(lái)看，確實(shí)突破了以往中國(guó)類似題材中的一些禁忌。例如悍匪殺死大批警察、警官吸毒（為了破案）的情節(jié)，還有運(yùn)毒、制毒的場(chǎng)面。影片能通過(guò)審查，投資方海潤(rùn)影業(yè)公司應(yīng)該在其中起了不小的作用。

有趣的是，據(jù)筆者了解，看過(guò)電影的觀眾普遍覺得“也沒什么出格的”。這似乎說(shuō)明，觀眾完全能夠接受這種程度的暴力和犯罪場(chǎng)面，并習(xí)以為常。這無(wú)疑要?dú)w功于大量海外優(yōu)秀警匪片的熏陶。相比起境外的黑幫片、警匪片而言，我們國(guó)家的警匪片創(chuàng)作始終很難走上類型片的正常軌道，其原因之一就在于苛刻的審查標(biāo)準(zhǔn)，種種縛手縛腳的規(guī)定不但妨礙了創(chuàng)作者如實(shí)反映法制領(lǐng)域的人物和生活，而且也違背了類型片的一些基本規(guī)律，使作品難以吸引觀眾。

《毒戰(zhàn)》就是杜琪峰帶著這些鐐銬起舞的產(chǎn)物。我們看到，作為香港導(dǎo)演，這次杜琪峰聰明地不做過(guò)多的價(jià)值判斷，只專心講好自己的故事。他一方面壓抑了香港警匪片中對(duì)犯罪的刻意渲染，另一方面也規(guī)避了主旋律電影中無(wú)節(jié)制的說(shuō)教。

有一個(gè)鏡頭很有意思。在鄂州制毒工廠外，津海警員借錢給剛剛結(jié)識(shí)的本地警員，監(jiān)視面上，匪徒正在把百元大鈔當(dāng)紙錢燒，而警員們手中清點(diǎn)的，卻只是幾張“大團(tuán)結(jié)”。短短一個(gè)鏡頭，不但交待了雙方富有人情味的一面，而且點(diǎn)出了警察們的無(wú)私為公的精神。它沒有說(shuō)教，卻更能打動(dòng)人。

在東家的保駕護(hù)航和韋家輝、游乃海等編劇圣手的襄助下，《毒戰(zhàn)》順利上映了。盡管它還不乏生澀，帶著初次磨合的痕跡，但它畢竟是真正與我們有關(guān)的警匪片。中國(guó)觀眾無(wú)疑希望能夠在銀幕上看到更多屬于我們自己的故事，希望《毒戰(zhàn)》只是一個(gè)開始。

風(fēng)間隼
2013年4月4日于北京

《海南日?qǐng)?bào)》2013年4月8日
http://hnrb.hinews.cn/html/2013-04/08/content_33_1.htm

文章里寫不下的細(xì)節(jié)，索性再多說(shuō)幾個(gè)：

1，開頭在高速公路邊追捕毒販，背后的廣告牌上寫著“純森林，以純待人?！薄茨阍趺聪肓?。

2，全片只唯一一個(gè)與敘事無(wú)關(guān)的鏡頭，是哪個(gè)？答案：鑿冰釣魚。——看你怎么想了。

3，蔡添明在鄂州高速公路旁為什么不逃？因?yàn)榇藭r(shí)是1比10幾個(gè)條子。而最后他動(dòng)手時(shí)的力量對(duì)比是：毒販這邊7+1，再加兩個(gè)廢柴道友司機(jī)，共4輛車。警方共5輛車，13名警員。

4，蔡有一晚上的時(shí)間和他的干爹、拜把兄弟在一起，為什么那時(shí)候不說(shuō)？怕監(jiān)聽？用筆寫也寫出來(lái)啦！丫那時(shí)候就存了要讓雙方同歸于盡的心哪！

5，蔡把校車開走，讓警匪雙方暴露在彼此的火力之下時(shí)，雙方各扛著一個(gè)女人，很對(duì)稱。

毒戰(zhàn)好不好看，夠不夠銀河，最大的分歧是印象問題。

《藍(lán)宇》剛出的時(shí)候，不少人覺得怪怪的，外來(lái)的關(guān)錦鵬在拍觀眾最熟悉的地方?？粗钍煜さ谋本菀粋€(gè)這樣的故事，有些人怎么看怎么別扭。

距離產(chǎn)生美，但這是老杜這次選擇的方式，粗糲、直接。視覺氛圍上，我覺得本片更像《大事件》。

白天最明顯，相比以前老杜拍日景，《放逐》也是白天開場(chǎng)，白天戲也多，但寫意的風(fēng)味在?！逗谏鐣?huì)》雖然號(hào)稱“文學(xué)化”，但擺拍很多，節(jié)奏舒適?！洞笫录贰秺Z命金》用的都是白描手法，《毒戰(zhàn)》也是。取景在天津，一到白天，就是一個(gè)沒有生命力的環(huán)境印象，但只能說(shuō)是寫實(shí)，沒有什么丑化。加上太熟悉，看哪哪難受。一看到老杜鏡頭里的環(huán)境換成了大陸，內(nèi)地觀眾頓時(shí)有廉價(jià)的感覺。


但是又有一些不同。

一是到晚上，一離開自然光，畫面立刻就鮮活起來(lái)，不光是銀河熟練操作室內(nèi)景和逼仄空間。而是一到晚上，老杜也許就有“看到該看到的，看不到不該看到的”意識(shí)（見《柔道龍虎榜》花絮），真是本性難移。

所以這片香港人看起來(lái)可能比內(nèi)地觀眾看起來(lái)要新鮮些，這是一定的。

二是動(dòng)作節(jié)奏上，《毒戰(zhàn)》幾場(chǎng)動(dòng)作戲，強(qiáng)調(diào)的是“亂”，這在近幾年的銀河戲還是少見的?！斗胖稹贰墩嫘挠⑿邸返奶厣侨轿唬瑘?chǎng)面再亂，各個(gè)角度一覽無(wú)余?！逗谏鐣?huì)》是舒適的擺拍，《槍火》是形式化的擺拍?！抖緫?zhàn)》的這種“亂”，基本上是為了劇情爆發(fā)服務(wù)。和《非常突然》那種冷酷擺拍下的無(wú)力感不同，鏡頭離得很近，在車?yán)?、在人旁邊、主觀視角多、開槍了會(huì)震，鋪的是一種“身在其中”的危險(xiǎn)性、代入感，更刺激。


劇情方面，反轉(zhuǎn)身份的梗在紀(jì)實(shí)公安文學(xué)里是見過(guò)的，甚至在蘇聯(lián)間諜小說(shuō)也有。說(shuō)起來(lái)更應(yīng)該是《毒戰(zhàn)》和《碟中諜4》都取材于現(xiàn)實(shí)才對(duì)。（韋生總是中槍……）

孫紅雷吸毒這個(gè)場(chǎng)景，讓我想起在薩蘇的紀(jì)實(shí)文學(xué)里有個(gè)京城的帥哥臥底“小哥”，在云南跟毒販對(duì)HIGH，吸了N口差點(diǎn)沒掛掉。《京城十案》這本書有。

人物方面，很多人說(shuō)老派東西太多，我反倒覺得很新，新在簡(jiǎn)單的格局，減法做得好，有意識(shí)的改變也不少。

例如孫紅雷跟黃奕，戲做的就是倆人平常的默契，不在這上做文章。

再有古天樂喝茅臺(tái)祭天那段，這人是真怕了死，驚惶一整天，才想起家里人來(lái)，但是想起來(lái)了，就挺痛苦，當(dāng)著大伙面也要宣泄一下。（也有人說(shuō)這是演戲，捎帶博同情）

警匪兩方面都算的上惜墨如金，戲少了，人反而立體起來(lái)。孫紅雷的工作細(xì)節(jié)，對(duì)待同事的部分都很精。

再有幾個(gè)老港上來(lái)淘金的杯具命運(yùn)，簡(jiǎn)直就是在給所有港人敲警鐘吧。就是戲有點(diǎn)多。

當(dāng)然，最勁的還是高潮和結(jié)尾，否則就不是銀河了。

這戲前面冒了不少險(xiǎn)，拍了許多看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，為的就是要寫販毒險(xiǎn)、緝毒險(xiǎn)，最后一個(gè)與眾不同的高潮，就比俗套紀(jì)實(shí)高出一大塊了。緝毒類的“紀(jì)實(shí)文學(xué)”，高潮一般就三種形態(tài)：臥底身份暴露，或同歸于盡或全身而退；警察做局成功，大圍捕中警匪主角決戰(zhàn)；匪自食其果（自殺尤其是吞毒而死）。但毒戰(zhàn)全不是。

《毒戰(zhàn)》前面做這么多，到了高潮就服務(wù)一件事：“毒販最怕死，緝毒警最執(zhí)著?！表f生也講，想拍出死刑環(huán)境下，犯罪心態(tài)的不同。所以盡管用的全是老梗，還夾帶了不少私貨給老港們長(zhǎng)臉。但最后就一定要用最凌厲的手段干這個(gè)。《門徒》那樣算是通透的，道友夠慘，臥底夠膽，土豪毒販家破人亡，每個(gè)層面的恐懼都覆蓋到了。但毒戰(zhàn)更犀利見血，到最后這場(chǎng)戲，把警匪身上其他的符號(hào)全扒光了，就講追逃、生死。老杜說(shuō)，要守規(guī)矩，內(nèi)地警匪必須要黑白分明，他就給拍成一套極致的東西。

如此一來(lái)，這樣的結(jié)局就是最適合的。人死了就是死了，死了就是終結(jié)，就值得被害怕。

“但是，死了又怎么樣？”

正點(diǎn)，前面那么多高端黑，其實(shí)都不如這結(jié)尾。人犯正法，是一直以來(lái)內(nèi)地要求他給出的結(jié)尾形式。這次他沒有反規(guī)則，反而用這個(gè)符合規(guī)則，卻戛然而止的結(jié)尾來(lái)問問題。

“死刑能解決什么問題？”
“死的未免太輕松了吧？”

估計(jì)《以和為貴》試拍死刑的時(shí)候，老杜就想問這個(gè)問題了。

   廣電總局宇宙聞名的審查尺度這一次卻成了《毒戰(zhàn)》的劇情依托，既然邪不能勝正，那我們干脆兩敗俱傷，亦能抓賊又能突出公安的英勇犧牲精神，這樣不斷的去尋找成規(guī)的漏洞邊角好似一張藥方，我們想看突破，總局又何嘗不希望破冰呢？如果杜琪峰不能征服審查，那么不妨讓審查對(duì)電影尺度的預(yù)期和容忍來(lái)成就銀河映像的這部?jī)?nèi)地習(xí)作。電影沒有過(guò)多的敘事技巧，在傳統(tǒng)的單線劇情下劇情多次反轉(zhuǎn)，幕后大佬背后還有大佬，毒網(wǎng)格局不斷擴(kuò)大，但人物關(guān)系卻收的愈發(fā)弩張把勢(shì)并待至最后一刻突然迸發(fā)。銀河映像今次成功的在審查種種成規(guī)和慣性之下產(chǎn)生了內(nèi)在的緊張與沖突。

   一直覺得可以這樣分杜sir的片，黑吃黑的故事里人物總是自我放逐，瀟灑酷型，黑對(duì)白的故事里角色總是有種身不由己的宿命感。這一次兩種被完美融合起來(lái)，前面部分公安對(duì)毒販的絕對(duì)控制，再到后面毒販的反擊，利害關(guān)系的轉(zhuǎn)變不是以敘事技巧來(lái)扭轉(zhuǎn)，而是以人物的抉擇來(lái)推動(dòng)。影片看似是蔡添明和張隊(duì)的雙雄對(duì)決但實(shí)際上是以公安，蔡添明，幕后毒販的三足角力的格局。前三分之二處，張隊(duì)帶領(lǐng)的警察一直利用明仔與幕后大佬周旋，當(dāng)我們一直以為明仔是一粒棋子時(shí)，劇情根據(jù)明仔的一念之變急速反轉(zhuǎn)。為三者可以做一個(gè)總結(jié)就是，所有的警察都是貪得無(wú)厭，抓到一個(gè)小的就還想布局吃大魚；所有的大佬都是單純的天真，以為運(yùn)籌帷幄實(shí)則成了甕中之鱉；狠的永遠(yuǎn)都是像蔡添明這種走在地雷的中間，對(duì)生存有著無(wú)限訴求的人。

   《毒戰(zhàn)》對(duì)于熟悉電影的觀眾來(lái)說(shuō)從選擇題材開始就已經(jīng)形成了情節(jié)，塑造出性格了，因?yàn)槲覀儗?duì)杜琪峰的電影都太熟了。但是這一次杜導(dǎo)給出了新鮮感，內(nèi)地背景和港式警匪模式碰撞出了不一樣的質(zhì)感，而這種新鮮感是扎根于傳統(tǒng)的警匪模式，并不會(huì)給人一種四不像的尷尬糟糕之感。電影開場(chǎng)的收費(fèi)站抓捕行動(dòng)就奠定了黑色的基調(diào)和寫實(shí)風(fēng)格，，并隨著劇情發(fā)展，毒品的出現(xiàn)塑造了一種駭人的道德氣氛。且這一次導(dǎo)演很扎實(shí)的在講故事并沒太多的技巧，記錄實(shí)際事件讓電影真實(shí)可信。無(wú)論是哈哈哥的會(huì)面以及與港人7幫的對(duì)峙都設(shè)置了獨(dú)具匠心的段落來(lái)過(guò)渡組接，使電影的敘事縝密流暢。

   電影能保證故事的精彩很大的功勞是因?yàn)閯”咀⒅厝宋镆约凹?xì)節(jié)，公安過(guò)收費(fèi)站沒錢，身為毒販的蔡添明邊流淚邊祭奠老婆，諸如此類的細(xì)節(jié)比比皆是并將敵對(duì)雙方的關(guān)系顯得霧里看花，煞是誘人。同時(shí)電影中角色的臺(tái)詞少而精，對(duì)白劃一規(guī)律化，不惹觀眾注意的表達(dá)由畫面來(lái)交待潛臺(tái)詞的具體化。這樣的設(shè)置能保證演員通過(guò)細(xì)膩表演來(lái)揭示人物復(fù)雜的動(dòng)機(jī)情緒，尤其以結(jié)尾注射死刑的場(chǎng)面最為出彩。當(dāng)然一部將精華濃縮的片一下子把影片最好的展現(xiàn)出來(lái)，人們首先在片子里面看到類似過(guò)的東西，在電影高潮部分的槍戰(zhàn)中我們?cè)僖淮晤I(lǐng)略了小場(chǎng)景大陣仗卻又極具暴力風(fēng)格的場(chǎng)面調(diào)度?！抖緫?zhàn)》中的動(dòng)作場(chǎng)面講究精確性和寫實(shí)性，不是吳宇森式的夸張亂射，而是停，再打，停的微末節(jié)奏，利用靜止時(shí)刻的分涌，令槍戰(zhàn)戲保持輕微放緩，錯(cuò)落有致的節(jié)奏感。槍戰(zhàn)段落的青菜不僅能推進(jìn)故事，更能延宕情節(jié)的發(fā)展，使故事在通往結(jié)局的過(guò)程峰回路轉(zhuǎn)。

   “我就是看一個(gè)毒販的良心在哪里，為了他的逃亡要死很多人。我們做這樣的結(jié)尾是有原因的，當(dāng)時(shí)的動(dòng)機(jī)是想做出一個(gè)故事——一個(gè)人不死，卻要死很多人?！庇浀眠@是杜琪峰導(dǎo)演在接受采訪時(shí)聊到電影主旨做的回答。一直覺得每位導(dǎo)演，或者說(shuō)是至少有個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演都應(yīng)該在作品公映之前來(lái)次正正經(jīng)經(jīng)的導(dǎo)演闡述是很有必要的，題材和主題可以助于提升電影的藝術(shù)效果，也能引導(dǎo)觀眾準(zhǔn)確的解讀。一些還沉迷在過(guò)去銀河映像作品的觀眾依然會(huì)覺得結(jié)尾停在古仔開著校車成功逃跑是最好的選擇，但其實(shí)不然，故事性的震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及人性的震撼，最后注射死刑時(shí)古仔的壞和狠，完善了古仔整部影片的動(dòng)機(jī)情緒，將人性的黑暗完全的揭示，這樣才特么是大師該用的手法。

    打五星的人放過(guò)我吧，我其實(shí)給的是七顆星~！

    我知道杜琪峰這類的黑色導(dǎo)演比較受憋，北上賺小錢錢的計(jì)劃，經(jīng)常被腫菊怪蜀黍的剪刀手給毀掉，杜導(dǎo)的電影以前經(jīng)常被咔嚓，一個(gè)比較有名的段子證明其怨念之深：2003年《大只佬》勇奪香港金像獎(jiǎng)最佳影片，內(nèi)地上映版有關(guān)“前世”的情節(jié)卻被刪到丁點(diǎn)不剩，有記者問杜導(dǎo)是否看過(guò)剪輯后的電影，氣得他大喊：“我不要看”！

   于是杜導(dǎo)就跟腫菊杠上了，八卦太多不細(xì)講。總之杜導(dǎo)的片子就是一部比一部黑，好人壞人都領(lǐng)便當(dāng)啊，開金手指要你當(dāng)你就得當(dāng)啊。

    可是杜導(dǎo)堅(jiān)持的藝術(shù)風(fēng)格，常常讓我這種低端觀眾一臉莫名啊??！回到毒戰(zhàn)，一起去看的軟妹子，最后吐槽說(shuō)：我從來(lái)沒有看過(guò)一部片子，警察死得那么徹底??！妹子就是經(jīng)?？纯碿si，習(xí)慣了美帝帝國(guó)主義宣傳那套，好人金剛不壞，哪怕頭掉了都能復(fù)活……

  但是，這個(gè)故事雖然黑，但太沒有邏輯了好嗎！也許我沒有看懂，我猜想這個(gè)故事應(yīng)該這樣的（兇殘的劇透開始）：

  古天樂飾演的那個(gè)誰(shuí)應(yīng)該是演制毒的吧，哈哈哥是經(jīng)銷商，那么七龍珠小戰(zhàn)隊(duì)和昌哥麻袋二人組是干什么的？

   如果是原料商，古天樂安排七龍珠小戰(zhàn)隊(duì)以及昌哥麻袋二人組和哈哈哥見面就很不合理了。熟悉絕命毒師的應(yīng)該知道，經(jīng)銷商干嘛還要管原料商？賣雞蛋的人看看雞蛋好壞就好了，難道還要管下蛋的母雞是哪一只?。?br>
  如果跟古天樂一樣是制毒販就更不科學(xué)了，熟悉絕命毒師的應(yīng)該知道，因?yàn)橹贫镜娜送耆珱]有暴露的必要啊，古天樂跟哈哈哥見面就好了嘛；如果是經(jīng)銷商，那還需要哈哈哥干什么？競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手?。?！好吧這跟絕命毒師沒有關(guān)系，是常識(shí)問題吧?。?br>
  總之我沒看明白，私以為導(dǎo)演安排七龍珠小戰(zhàn)隊(duì)的原因，純屬為了后面的便當(dāng)戲，這幾人出場(chǎng)搞得好像很隨意很牛逼很黑色幽默的趕腳，其實(shí)自帶flag，為了襯托古天樂的變態(tài)來(lái)的。

  后面的槍戰(zhàn)戲也很無(wú)語(yǔ)，我就不吐槽讓毒販自己開車的情節(jié)，雖說(shuō)是為了誘出大魚，但是身經(jīng)百戰(zhàn)的公安干警會(huì)這么放心？孫紅雷他們被壞蛋打殘一條腿，人員大傷的情況下，居然不等救援來(lái)，沖上去火拼。。我說(shuō)孫這樣的公安，就算成功抓住毒販了，這回去獎(jiǎng)金也要倒扣三個(gè)月吧。。就別提救援半天不來(lái)，到最后才趕到。一個(gè)小縣城難道還堵車……救援還只來(lái)了那么稀稀拉拉的幾輛。。

   若你是黑色主義者，肯定會(huì)說(shuō)這就是現(xiàn)實(shí)啦……但身為一個(gè)極端樂觀的天朝人民，天天自嘲城管戰(zhàn)斗力都能秒殺日本自衛(wèi)隊(duì)，要我怎么相信這種情節(jié)啊。。

 回來(lái)一搜，果然好多新聞通稿都是“港式警匪片的高峰”，你們高峰的標(biāo)準(zhǔn)是有多低??！是根據(jù)元朗區(qū)的鯉魚山的標(biāo)準(zhǔn)制定的嗎??！

   
  

   

   

  
   

    這是由一場(chǎng)離奇車禍而展開的警匪博弈，一個(gè)剛剛完成臥底任務(wù)的警察意外的發(fā)現(xiàn)了潛藏在這起車禍背后的制毒工廠。而為了誘捕更大的犯罪團(tuán)伙，警察選擇與受傷的毒梟合作，卻又陷入了智斗勇的殊死追蹤。在此之前，中國(guó)大陸從來(lái)沒有過(guò)一部像樣的警匪電影，更何況，還是一部關(guān)于毒品的槍戰(zhàn)片。早在去年的羅馬電影節(jié)上，《毒戰(zhàn)》就贏得了外媒的一致好評(píng)。真實(shí)、殘酷兩個(gè)字成為必談的關(guān)鍵字。
 
   帶著片名去解構(gòu)全片，卻就只在開場(chǎng)人體運(yùn)毒的意外中實(shí)實(shí)在在的刻畫了毒品的可怕。毒品到底是什么樣子，毒品為什么會(huì)毀掉一個(gè)又一個(gè)的人生？每一個(gè)問句背后都一定會(huì)是觸目驚心的慘痛?？稍凇叭诵谋榷靖尽钡牧中麄髡Z(yǔ)下，影片欲要洞悉的黑暗人性昭然若揭，講白了后果，前因也就不必贅述。杜琪峰用銀河映像經(jīng)典的利落節(jié)奏亮相，一場(chǎng)警匪的貓鼠游戲接踵而至。

   影片雖然標(biāo)榜孫紅雷和古天樂的雙雄對(duì)抗，但我更感覺在《毒戰(zhàn)》中不存在任何主角。準(zhǔn)確的說(shuō)，《毒戰(zhàn)》中每一個(gè)角色都是一顆被操控的棋子。不管是孫紅雷飾演的緝毒隊(duì)長(zhǎng)張雷，還是古天樂飾演的毒梟蔡添明，還有為追查案件連夜追車壯烈殉職的其他警員們，蔡添明的傀儡上線以及香港七人幫……他們都只是碩大毒品網(wǎng)絡(luò)中的一根線索，環(huán)環(huán)相扣，牽一發(fā)而動(dòng)全身。但他們之外，在正義和犯罪之間，仍會(huì)有前仆后繼的犧牲者源源不絕。

  在暴力即強(qiáng)權(quán)的制度下，警察唯一的目的便是捉拿毒販。而對(duì)毒販來(lái)說(shuō)，活的欲望則大于一切。這種設(shè)置從一而終，簡(jiǎn)單粗暴，卻將人性的丑惡鞭打得如槍聲般鏗鏘。在必要的時(shí)刻做減法，雖不能稱之為劍走偏鋒，卻強(qiáng)在事半功倍。整部影片的基調(diào)都彌漫在這種毋庸置疑的冷酷氣質(zhì)下，即便有些許臺(tái)詞招人捧腹，卻仍貫穿著令人深思的黑色幽默。

   《毒戰(zhàn)》的精妙，還正在于它抽離了矯揉造作的戲劇沖突，在數(shù)以千計(jì)的類型片里，觀眾早已厭倦了被迫接受爛俗而低劣的煽情信息。每個(gè)人都有過(guò)去，也都有迫不得已的悲哀。對(duì)于過(guò)去的無(wú)計(jì)可施，也終將成為對(duì)將來(lái)的混亂干擾。所以《毒戰(zhàn)》中的角色，都帶著強(qiáng)烈的堅(jiān)硬氣場(chǎng)，帶著正邪不兩立的干脆。這種直觀的情緒更難讓人置身事外，利益和欲望，正是最原始的人類話題，抉擇往往無(wú)關(guān)大時(shí)代，卻足以撼動(dòng)小人物的命運(yùn)。

  而對(duì)杜琪峰而言，《毒戰(zhàn)》顯然是一次里程碑式的嘗試。首次將警匪片影片放在大陸，也代表他即將首次面臨制度的沖擊。但幸好，那種來(lái)自港片黃金年代毫不妥協(xié)的凌厲氣質(zhì)依舊咄咄逼人。杜琪峰把他的驕傲安放在最容易被忽略卻也最讓人唏噓的細(xì)節(jié)中：警局審訊室醒目的“禁止刑訊逼供”；黑道掌控的船只中飄揚(yáng)的五星紅旗；毒販毫不猶豫當(dāng)做值錢燒掉的人民幣；被含糊重置的所有大陸地名……這種姿態(tài)毫不卑微，也全無(wú)欲蓋彌彰的劣性。

  連同在其他商業(yè)片中頻繁出現(xiàn)的繁華城市，也在這里一并消失。從某種角度上說(shuō)，歌頌繽紛都是自卑者做的事。而直視現(xiàn)實(shí)，才是當(dāng)下最該交付給觀眾的體驗(yàn)。就像整個(gè)隱藏在暗處的毒品網(wǎng)絡(luò)，在杜琪峰的影像中，他已經(jīng)盡力的為觀眾把視野去理想化。煙霧彌漫的工廠粗糙、稀松平常的街道、擁堵混雜的公路，這些場(chǎng)景的選擇與審美無(wú)關(guān)，卻將真實(shí)的質(zhì)感體現(xiàn)的淋漓盡致。除此之外，警察吸毒、死刑直播、槍擊爆頭等情節(jié)，與其說(shuō)是挑戰(zhàn)尺度，倒不如看成挑戰(zhàn)自己。在別人只敢躍躍欲試的時(shí)候，杜琪峰就已經(jīng)仰著頭做到了。

   相信《毒戰(zhàn)》不需要用一些“最”字去拼貼自己的風(fēng)格，因?yàn)樵谀骋粋€(gè)領(lǐng)域里，它就是唯一。

剛剛結(jié)束一次危險(xiǎn)任務(wù)的津海市緝毒大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)張雷（孫紅雷 飾），在醫(yī)院意外見到因車禍入院治療的香港人蔡添明（古天樂 飾），身經(jīng)百戰(zhàn)的張隊(duì)迅速判定蔡與毒品勾當(dāng)有關(guān)。通過(guò)對(duì)蔡的審訊得知，有一車來(lái)自粵江的冰毒當(dāng)天抵達(dá)津海，即將和當(dāng)?shù)氐呢湺痉肿庸缃灰?，而蔡正是雙方聯(lián)絡(luò)的中間人。為保住性命，蔡添明積極配合，協(xié)助張隊(duì)偽裝成粵江赫赫有名的大毒梟黎振標(biāo)的侄子與哈哈碰頭。隨后緝毒大隊(duì)一路南下，途經(jīng)蔡在鄂州的毒品加工廠，并最終抵達(dá)粵江與黎振標(biāo)交易。周旋在狡猾兇狠的犯罪分子中間，任是經(jīng)驗(yàn)豐富的張隊(duì)也必須步步為營(yíng)，小心應(yīng)對(duì)。
香港導(dǎo)演做戲的一個(gè)特色，是從場(chǎng)景出發(fā)的，銀河映像更是如此，于是要漁港，要那些街道名字，要路邊攤，要肇事現(xiàn)場(chǎng)看熱鬧的人。他們的拍法，就是不經(jīng)意就把城市給拍了，沒去過(guò)香港的港粉們，看到大排檔、糖水店、碼頭渡輪、夜班巴士，會(huì)親切，這就是港影的功勞。在毒戰(zhàn)里，你能看得到城市，具體而言，是天津，活生生的，有漁港酒店路邊攤，有夜場(chǎng)表演和第二小學(xué)。五把刀很在乎這點(diǎn)，值得在乎，這是香港導(dǎo)演的好傳統(tǒng)，你能看得到一個(gè)有生命的城市。
帶著不忍和微微驚栗。暗黑，常會(huì)觸動(dòng)人心最深處的隱秘，令人有種陷入、窒息、無(wú)力自拔的感覺。破冰，槍火，蹲守，追擊，冰火兩重天，紅黑一毒戰(zhàn)。 好電影就要欣賞。