金色的陽光和麥浪無法拂去這一出所有人的悲劇這不僅是被綁架的菲利普的悲劇，搭救他的米歇爾的悲劇，也是綁架者的悲劇。

不同于殘忍的頭目薩吉爾，大多數(shù)村民，特別是米歇爾的父母仍舊善良、淳樸。他們很愛自己的孩子，也知道綁架無辜的孩子是錯的。但為了牟利，他們加入了犯罪團伙。而作為團伙中的一員，他們不得不服從威權(quán)，一同制造了罪行。如同《烏合之眾》所說，作為集體中的一員，一個人的意志與他作為個人的意志截然不同。這便是為什么米歇爾的母親在孩子房間失聲哭泣，父親說“有些事情，你知道是錯的，但…” 妥協(xié)于強權(quán)，被強加異己的意志，做出本不愿做出的行為，這是成年人的第一重悲劇。而這行為造成了行為者最不愿看到的結(jié)果——親子相殘，這是第二重悲劇，也是影片最令人心碎的鏡頭。

成年人的貪婪與愚昧是影片的暗線，在村莊的小屋里秘密滋長。屋外，孩子在大自然中燦爛成長。但他們悄無聲息地被父母同化。終有一天，他們被父母親手綁架。

十多年沒見的朋友說我，你怎么一點都沒變？我得意地得寸進(jìn)尺，“長相還是性格？”她好善良，脫口而出，都沒變。我們一同默契地笑，笑得肆無忌憚，就像回到了從前，我是忘記了正旋轉(zhuǎn)著的冷酷世界，也忘了需要做緊致護理的老皮。 歲月到底待我好不好？我追隨雅致、浪漫、狂直、愛憎分明、理想化，十年如一日?；蛟S說我一開始就老了，我未曾年輕過?；蛟S，我始終年輕著，否則，“眼疾手快”的毛躁性格不會這么突出，視粗鄙無禮當(dāng)個性的雜耍時不會如此憤怒，對蠢惡自大的丑態(tài)不會如此厭惡。當(dāng)然，總會成熟老去，那時，但愿靜水流深。 我說眼疾手快，是說我看到《有你我不怕》時，我以為那是《有我你別怕》，然后我的想象力追上去：這恰是我知道的故事，看來是真人真事改編成了電影，是源自那位頗負(fù)盛名的法國大攝影家馬克.呂布的家庭紀(jì)實小說吧，有關(guān)他的妻子與智障女兒，傷人又治愈的溫馨勵志?。课蚁热霝橹鞯嘏袛嗔?，隨之兩秒鐘的猶豫，看還是不看。 結(jié)果，幕啟后的畫面像陣小旋風(fēng)，魔術(shù)般卷走了我腦中的即時想象力，我肯定自己張冠李戴了，呈現(xiàn)在眼前的是另一種神秘陌生的新奇故事。初印象好的不得了，鋪滿整張銀幕的田園風(fēng)光讓人嗅到快樂，能帶來甜美回憶的影像能給人最原始的飽腹的滿足感。我的視野已經(jīng)被鋼筋水泥澆注成沒有力量的晦暗色，田野的色彩，不論她是綠色的，金色的，還是土黃色的，她都能喚起我對生命的迷戀之情，對美的重訪與舊游是一種對心靈家園的修葺。 有一點暗中契合了我之前的聯(lián)想，仍是一部有關(guān)兒童的電影。背景是意大利南部一個只有五六戶人家的小村莊，透露的訊息是這里原始、自由，但不可避免的貧窮，貧窮又意味著，它善良純樸的反面也是愚鈍殘忍的，極易把人事物推向危險的懸崖，于是編劇真的把人物與故事高度地集中在了一起。 由一位真正的劊子手“北方佬”帶頭，全村的成年人做幫手，綁架了10歲的小男孩菲利普，并把菲利普藏在了村莊一座棄屋前的地窖里。整個村子的成年人都參與了這場罪惡，這是故事本身無限釋放“張力”的最精妙之處，它掃射著人性倫理，掃射著各種社會問題。人性的合理解釋幾乎不復(fù)存在了，越挖掘越黑暗。 另外，似乎又使人困惑于簡單暴力的生存法則中，像米歇爾的父親兩次手握“無頭火柴棍”， 因此決定出一個結(jié)果，作出人生的一種選擇。與看客而言，后來的戲劇性，正是“莫比烏斯帶”的作用效果，解釋不清，但一定會有個說法。他去射殺小菲利普，自己的兒子米歇爾成為他的獵物，白光在黑幕上爆開，因果輪回，善惡報應(yīng)，法網(wǎng)恢恢，他需要的，都不會怠慢他。 事實上，這樣血腥的真相都沉睡在了10歲小男孩米歇爾清澈的眼睛里，整部劇在他奔跑的童趣里接近可怖的真相。他的視角與他的感覺引領(lǐng)觀眾所看到的，一直是能安撫人心的良善、機智、勇氣、希望，是消毒過的生活景象。米歇爾一定會救出父親與叔伯輩們囚禁的小男孩菲利普，但之前絲絲入扣又顯波瀾的情緒鋪墊不是所有類型故事能夠達(dá)到的。編劇洞察兒童內(nèi)心世界的善意，與成人對童真的渴慕仿佛隨處可見。 所以，兒童的敘事視角，解救綁架兒童的犯罪主題，在這部劇里所表現(xiàn)出的，看起來更像夜燈下，老奶奶坐在搖椅上講真善美的童話故事。但在表現(xiàn)匿影藏形的罪惡的過程中，出乎意料地演繹出了赤道與兩極的殊異色彩，更令人刮目相待的是，美好的童真被裱在草色煙光里被渲染至極致，它是美景，是波瀾不驚的湖面，至始至終是在折射成人世界里的善惡美丑。 借用白晝與黑夜的形態(tài)差別，一切分為AB面，孩童與成人，童真與城府，守護與屠殺，天使與惡魔，類分為“正義”與“罪惡”兩陣營，簡單但不輕薄的象征化意圖在劇情故事的構(gòu)思上顯而易見。但你最終不會看到撕心裂肺的傷痕，這或許就是用天使之眼看人世的好處所在。 望不到邊際的金色麥田，秋風(fēng)里的麥浪搖起嫵媚的草裙舞，穿梭于懵懂光陰里的農(nóng)家娃娃們，奔跑競賽著模擬成人世界的游戲規(guī)則，故事開始的毫無秋風(fēng)畫悲扇的哀怨，就像結(jié)束時，直升飛機卷來的晚風(fēng)追趕罪惡的人、小男孩迎風(fēng)展笑般，這樣輕快的畫面、音樂讓電影故事沒有了沉重的拉長的陰影。 故事講完了，米歇爾與菲利普都會活下來，要承擔(dān)責(zé)任的大人們該被叫出來訓(xùn)話了。看完電影，要找來尼克洛.阿曼尼提的同名小說來讀，只翻了幾頁，已有很深的觸動，刻畫細(xì)膩，零碎生動但并非強聒不舍，童趣躍然紙上。那句書評真貼切：“孩子的世界，純凈沒有雜質(zhì)，足以讓一切黑暗潰退?！?

看過很多電影，但這一類的電影很少見，結(jié)尾很感動！自己長大之后想想覺得很多人都很復(fù)雜，因為都抱有另一種目的與人接觸相處。而對于童年，大家的目的都是一致的，那就是追尋自己內(nèi)心的那份純真與快樂！但長大之后，我們被物質(zhì)、金錢、虛榮、名譽、地位給迷失了這份純粹善良的念想，所做的一切都是為了交換得到一個所謂的結(jié)果，可惜，可悲。

清晨的陽光與小鴨子

我看到了兩個天使。兩個天真無邪，純真的孩子用最真摯的感情連接了彼此，而他們的感情在成人世界是不可能存在的。片中出現(xiàn)了幾次豬的鏡頭，豬圈中的它們充滿了骯臟的污穢、駭人的嚎叫。養(yǎng)豬場的看守對米歇爾喊到：“看到那些鬼東西了嗎？它們總是喂不飽，連骨頭都吃得光光的?！睂?dǎo)演用豬來映射成年人的貪婪、物質(zhì)、自私的丑惡嘴臉，為了一己私利可以將一個孩子像牲畜一樣圈養(yǎng)甚至殺害，為了推卸責(zé)任而大打出手，拿槍指著合作伙伴的腦袋。這與米歇爾和菲利普的純真無邪形成了鮮明的對比。影片最后菲利普逃出生天的那段有一個細(xì)節(jié)：菲利普在全片中第一次睜開了眼，透過門縫，和米歇爾四目相對。菲利普第一次睜開眼看到了自己的守護天使，在他舍身救了自己之后。影片想要傳遞給我們的依舊是孩子們身上真摯的感情和童真，人在慢慢長大的過程中會得到很多東西，但都會慢慢褪去身上的純真質(zhì)樸，披上虛偽的外衣。只有孩子身上，才可能擁有這種單純的情感。