劇情略無(wú)語(yǔ)??，明明要塑造的是一個(gè)有理想抱負(fù)的女織田信長(zhǎng)，過(guò)程中卻有一段又一段的感情出現(xiàn)，男裝女裝不斷的切換，讓人傻眼，喜歡他面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的雄才大略的樣子，不像作為女人的那種唯唯諾諾。

服裝道具場(chǎng)面還有超強(qiáng)的卡司陣容，表演內(nèi)容卻給人感覺(jué)很倉(cāng)促對(duì)人物的刻畫(huà)不夠深刻，天海祐希的演技很贊，要是編劇能夠再來(lái)個(gè)幾集也不是不可以！完全不夠看?。?/p>

話說(shuō)加盟這部戲的都是一眾大腕，隨便拎個(gè)人出來(lái)都能主，不囧和三谷幸喜都出來(lái)打了醬油，一個(gè)出來(lái)露面四次的忍者居然是佐藤浩市，連明智光秀身邊的跟班都是鈴木一真，從頭到尾跟著亂跑，一句臺(tái)詞沒(méi)有（后來(lái)發(fā)現(xiàn)在本能寺有一句）……音樂(lè)是久石讓操刀。富士臺(tái)投了辣么多錢(qián)搞了辣么大一攤，但收視率撲街，在日本也被劈頭蓋臉噴得夠嗆，女王還被當(dāng)成了隱形票房毒藥背上收視率黑鍋——這也真真算是時(shí)運(yùn)不濟(jì)了。 歸結(jié)起原因來(lái)，確實(shí)，大概織田信長(zhǎng)這種日本戰(zhàn)國(guó)史上最受矚目，最討人喜歡的人物如果要被寫(xiě)成女人，就和中國(guó)芒果臺(tái)要拍女……張飛，女趙云一樣，要么你就花費(fèi)11集來(lái)綿密地鋪墊出一個(gè)能夠自圓其說(shuō)的邏輯，例如反轉(zhuǎn)大奧，要么就干脆別拍，否則亂寫(xiě)戰(zhàn)國(guó)最受歡迎的夢(mèng)幻明星——織田信長(zhǎng)必被噴死無(wú)疑。 一眾大腕被塞在這樣倉(cāng)促和擁擠的情節(jié)里，擠都擠死了（這戲的費(fèi)用大概都用來(lái)付這些人的片酬了，沒(méi)錢(qián)請(qǐng)編?。?。加上情節(jié)奇詭，對(duì)人物的刻畫(huà)極為匆忙不合邏輯，難為女王扯個(gè)嗓子努力演個(gè)不停，還最后要被人噴演技浮夸——問(wèn)題她受的演男人訓(xùn)練是寶冢風(fēng)的，她真正出色的大銀幕演技是演女人呀，你們請(qǐng)她來(lái)的時(shí)候不知道嗎，唉。 但我就楞是覺(jué)得這部片子有很有意思的地方，津津有味翻來(lái)覆去看了好久。 女信長(zhǎng)這一角色和天海女王本身都背負(fù)有某種奇特的二律背反性，說(shuō)起來(lái)非常復(fù)雜，有時(shí)候自己也覺(jué)得沒(méi)想清楚，但為避免忘記，勉強(qiáng)寫(xiě)下來(lái)大致如下： 1 信長(zhǎng)公身為女人，卻被迫在擠滿男人的戰(zhàn)國(guó)世界里一爭(zhēng)長(zhǎng)短，因此不得不摒棄自己的女人身份。但信長(zhǎng)公的父親信秀選中她，卻不是因?yàn)樗衲腥耍且驗(yàn)樗呐员举|(zhì)是厭惡殺戮，渴望著用武力征服世界之后的太平盛世。劇中的信長(zhǎng)正是憑借這個(gè)令人耳目一新的政治理想吸引了眾多男性家臣和合作伙伴的跟隨——按編劇的編法，彼時(shí)的其他男性還在受困于荷爾蒙苦苦追求如何戰(zhàn)勝對(duì)方吧（當(dāng)然這是胡扯）。 也正是因?yàn)榕蕴刭|(zhì)（甚至是因?yàn)榕宰陨淼囊恍┒贪澹囊幌盗兴伎己褪┱宦鋾r(shí)代窠臼（比如對(duì)西洋文化和新技術(shù)的好奇等等，最典型的是火器彌補(bǔ)了她和男性相比略顯缺乏的武力值），遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了身邊那些殘忍好殺的同時(shí)代男性。這是個(gè)很合理的開(kāi)始，我以為編劇接著要表現(xiàn)女人信長(zhǎng)的女性特質(zhì)是如何幫助她在戰(zhàn)國(guó)這樣一個(gè)亂世崛起（事實(shí)上歷史的走向也是這樣），但中間她的女性特質(zhì)在男性外表下備受壓抑，這就產(chǎn)生了獨(dú)特的戲劇張力。 但這個(gè)劇匪夷所思之處是，除了開(kāi)始，并沒(méi)有讓信長(zhǎng)的女性特質(zhì)最終為她定性加分，卻濃墨重彩地用來(lái)頻頻拉低其智商——這就跟信長(zhǎng)在歷史上最終獲得的超然位置完全相反了。到底是以女性本質(zhì)在男性世界中取勝，還是拋棄這部分變成自己所扮演的男人（事實(shí)上這一部分是無(wú)法也不能拋棄的，因?yàn)閽仐壍脑?，信長(zhǎng)就沒(méi)有“核心競(jìng)爭(zhēng)力”了）——就成了信長(zhǎng)公這個(gè)角色忽男忽女歇斯底里的一個(gè)死結(jié)，所以導(dǎo)致B站一片哀嚎百合大法好……身為女性觀眾，我看到編劇的拙劣手法也不禁疑惑，此人的動(dòng)機(jī)或許是贊美女性特質(zhì)吧，但最終的結(jié)果實(shí)際上卻是貶損了女性——因?yàn)樗O(shè)計(jì)的沖突使得喪失理性的歇斯底里成為了信長(zhǎng)的常態(tài)，這個(gè)人物應(yīng)有的睿智和果決卻顯得十分缺乏，真是一粉頂萬(wàn)黑。 這部戲里淺井長(zhǎng)政被設(shè)計(jì)為信長(zhǎng)的初戀，英俊而又充滿野心，是典型的戰(zhàn)國(guó)男性精英。其實(shí)他從外表到內(nèi)里都更為酷似信長(zhǎng)所被迫扮演的男性角色，這也注定了信長(zhǎng)和他的關(guān)系成為悲劇——淺井長(zhǎng)政無(wú)法信任、理解和尊重信長(zhǎng)的女性本質(zhì)（在這一點(diǎn)上看，明智光秀和德川家康則完全相反）。而從外在上看，兩個(gè)人又太過(guò)相像。這樣的兩個(gè)人果然是不能在一起的。 明智光秀和德川家康在這里被設(shè)計(jì)為與信長(zhǎng)公有相同政治理想的人。德川家康比較隱忍內(nèi)斂，而明智光秀不僅在價(jià)值觀上與信長(zhǎng)相似，而且在性格和智謀上也與其形成了互補(bǔ)。信長(zhǎng)是日久生情，對(duì)光秀從猜疑到逐漸產(chǎn)生了信賴和倚重，光秀則是直接愛(ài)上了信長(zhǎng)公的女性身份——侍女阿長(zhǎng)。這段愛(ài)情顯然比信長(zhǎng)的初戀更靠譜，更成熟。但問(wèn)題就來(lái)了，如果明智光秀和信長(zhǎng)的愛(ài)情是因?yàn)檎卫硐胍恢?、互相信任并且互相懂得而?lái)，信長(zhǎng)公就不應(yīng)該將“天下”用那樣歇斯底里的方式硬塞給原本就沒(méi)有野心的明智光秀——雖然她交給有相同理想的人也是出于對(duì)自己使命的負(fù)責(zé)。但就兩人的關(guān)系來(lái)說(shuō)，如果連這樣簡(jiǎn)單的互判互信都做不出來(lái)，信長(zhǎng)與光秀作為心靈伴侶和政治伙伴的基礎(chǔ)就不存在了。 對(duì)信長(zhǎng)的刻畫(huà)，至少應(yīng)該對(duì)得起“織田信長(zhǎng)”這一在政治和戰(zhàn)場(chǎng)上久經(jīng)考驗(yàn)的傳奇人物的自覺(jué)。但是該劇里，信長(zhǎng)公后半段的情商、判斷都顯得十分薄弱，完全變成了更年期婦女……我猜編劇原本是試圖通過(guò)人物內(nèi)心的矛盾和脆弱來(lái)加深對(duì)信長(zhǎng)這樣一個(gè)背負(fù)使命的女性形象的刻畫(huà)，但是從歷史上看，織田信長(zhǎng)說(shuō)到底是能夠擺脫時(shí)代窠臼進(jìn)行思考的一代梟雄，喜怒無(wú)常、歇斯底里可能是他的特色，但只是皮相，并非他的本質(zhì)。但是本劇，為了突出女人特質(zhì)和男人世界的沖突，卻讓其成為了常態(tài)，這不能不說(shuō)是撿了芝麻丟了西瓜——畢竟織田信長(zhǎng)的雄才大略是有廣泛群眾基礎(chǔ)的。 編到第二夜，直到明智光秀和信長(zhǎng)公滾床單，邏輯還勉強(qiáng)是對(duì)的（只是勉強(qiáng)），到了他說(shuō)破主公的女性身份，這編劇的腦子似乎就完全凌亂讓驢踢了。 2 女王出身寶冢，她的職業(yè)生涯起點(diǎn)是在如今的男權(quán)社會(huì)中扮演男性，吸引了一眾妹子嚎叫要把自己掰彎，而女王本人卻是筆直的，而且她一開(kāi)始有據(jù)可考的感情經(jīng)歷都是被強(qiáng)有力男性吸引的（至少?gòu)脑缙谠L談里看她的擇偶觀念相當(dāng)傳統(tǒng)）。這一事實(shí)本身的錯(cuò)位，倒是能讓我這樣的觀眾得以一窺演員的形象和她自身真實(shí)存在之間的某種二律背反。 在這個(gè)劇里，看到女王飾演的女信長(zhǎng)站在一眾男演員里辛苦努力地吼叫，多少也能看出作為女性的天海佑希身處世界的荒誕性吧，或者這就是她接下這個(gè)戲的一個(gè)小小的契機(jī)——她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)離開(kāi)寶冢后不再演男人，源氏是為了和吉永小百合合作而破例。而信長(zhǎng)這個(gè)角色確實(shí)不同于演源氏或者在寶冢舞臺(tái)上演其他男性角色，她這次是在扮演一個(gè)扮演男人的女人，如同自己的過(guò)去一樣。 但這一點(diǎn)也確實(shí)是造成女王過(guò)去行云流水般的演技大逆轉(zhuǎn)的原因，她扮演男人的基礎(chǔ)訓(xùn)練來(lái)自舞臺(tái)劇……這種比較夸張的表演和周圍男演員們現(xiàn)實(shí)主義的演技擱在一起根本不是一個(gè)畫(huà)風(fēng)，而女王在大銀幕練就的真正出眾的細(xì)膩演技也只有在很少的段落才能有機(jī)會(huì)發(fā)揮。這些段落全部被割裂在寶冢風(fēng)的表演里，難免讓人有女信長(zhǎng)精分之感。 話說(shuō)，在B站看此劇的時(shí)候，我不由得一直在想，一眾女性觀眾對(duì)她的愛(ài)慕，到底是渴望把自己掰彎，是喜歡她所扮演的男性，還是把她作為男性社會(huì)中獨(dú)立女性的榜樣來(lái)看待的，也是個(gè)說(shuō)不清道不明的事情?；蛘哌@就是女王的魅力，但也是讓人心酸之處——一眾女人盼著她彎，她卻是直的；她被塑造為獨(dú)立女性的典范，男人中又很少有人愿意費(fèi)時(shí)費(fèi)力去了解這樣的女性，她的孤獨(dú)可想而知——作為一眾在社會(huì)中要嫁人組織家庭的普通女性，實(shí)際上對(duì)她的特立獨(dú)行又無(wú)法效仿。她的公眾形象（我并不是說(shuō)她本人不幸福）等于被架在自己和觀眾營(yíng)造的神壇上了。 正如女信長(zhǎng)引發(fā)大家的困惑一樣，天海佑希這位女性如今在銀幕上的女王形象有多少是與其內(nèi)心真正相符的，有多少是觀眾添加了自己的執(zhí)念上去將她困在其中的——她成功是因?yàn)樗?，被束縛在這個(gè)狹窄的戲路中也是因?yàn)樗?，仔?xì)想來(lái)，其中不乏可悲可嘆之處。由此難免引發(fā)“我到底是誰(shuí)”的哲學(xué)問(wèn)題……也許我真是想多了。 這才是這個(gè)莫名其妙的劇對(duì)我具有某種特別吸引的原因。 另外，我倒真是很喜歡內(nèi)野圣陽(yáng)的明智光秀。這個(gè)演員還蠻MAN的，貌不驚人，但演技不錯(cuò)，流露出的那種磊落和正義感很動(dòng)人（先不考慮歷史上的明智光秀的性格吧）。 信長(zhǎng)在這之前已經(jīng)遭受過(guò)美男子淺井長(zhǎng)政的背叛，對(duì)她來(lái)說(shuō)，愛(ài)上淺井的原因如同所有女人的初戀一樣，她尋找的是一個(gè)與自己的理想形象類似的男人——其實(shí)她自己就扮演了這樣一個(gè)男人。而明智光秀則和淺井完全相反，他不夠耀眼，但更為睿智、謙和、忠誠(chéng)、直率和富于包容。這樣的一個(gè)人，一開(kāi)始也許不那么吸引人，但隨著時(shí)間的推移和信長(zhǎng)的成熟，卻能夠逐漸贏得她的信任，最終讓她卸下心防。也正是這樣的一個(gè)人，懂得信長(zhǎng)公身為女人的苦楚，默默容忍她的脾氣和任性，最終毅然犧牲自己來(lái)幫助她解脫——這段感情可以說(shuō)信長(zhǎng)沒(méi)有看錯(cuò)人，是無(wú)憾的。 再者，女王男裝太過(guò)俊美，再找一個(gè)俊美的男人很難壓倒她的扮相，不如反之，來(lái)個(gè)富于男性氣質(zhì)和粗獷點(diǎn)的演員與之配對(duì)。再加上玉山鐵二的淺井長(zhǎng)政和不囧的德川家康已經(jīng)是走俊美路線的，再弄幾個(gè)太美的男演員有女王養(yǎng)小白臉之嫌疑。所以，盡管不少人嫌這個(gè)明智光秀不帥，但我還是覺(jué)得為女王配內(nèi)野圣陽(yáng)是很正確的選擇。 B站不少人覺(jué)得不囧的家康應(yīng)該跟信長(zhǎng)發(fā)生愛(ài)情關(guān)系，我覺(jué)得可能性是不大的，家康是盟友，不可能與信長(zhǎng)朝夕相處。之前已經(jīng)發(fā)生過(guò)盟友和情人淺井長(zhǎng)政的背叛，加上戰(zhàn)國(guó)時(shí)期所謂盟友，經(jīng)常分分合合背后捅刀子，多數(shù)要靠聯(lián)姻和人質(zhì)來(lái)維系關(guān)系，所以信長(zhǎng)不可能對(duì)家康敞開(kāi)心扉。加上家康的性格特色是隱忍，因此只有到了大結(jié)局他一吐真情的時(shí)候，女王才感嘆“你真是深藏不露”——也僅僅是感嘆而已了。而光秀是家臣，隨侍在側(cè)，忠心耿耿數(shù)度拯救女王于水火，這才能逐漸得到她的依賴與感激。所以即便不囧是女王后宮之一，也是沒(méi)戲。 只可惜還是編劇的問(wèn)題，明智光秀表現(xiàn)出政治才能部分的臺(tái)詞太雷，太假大空，女王的各種心理轉(zhuǎn)折太突然，加上內(nèi)野圣陽(yáng)一出來(lái)，B站滿屏“龍馬”，我立馬就出戲了。