小時(shí)候看童話(huà)，總是王子和公主最后幸福的在一起，被虐待的灰姑娘終于打敗了邪惡的后母，巫婆受到懲戒，善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，無(wú)論過(guò)程如何艱難，最后都會(huì)是幸福的大團(tuán)圓，而且這艱難的過(guò)程，往往篇幅短小，且一帶而過(guò)，所以，這就是幸福的童話(huà)。

在童話(huà)中，幼年的我們安然入睡，伴著微笑，伴著快樂(lè)。

但是童話(huà)是屬于孩子的，在這里，你幼年的動(dòng)物玩伴會(huì)一直陪伴著你，在這里，死亡的陰影永遠(yuǎn)籠罩不到，在這里，孩子擁有的永遠(yuǎn)是最大的能量，因?yàn)檫@是屬于孩子的自由自在的世界。正如彼得潘可以永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大。

不過(guò)成人世界里，不是這樣的，F(xiàn)rankenstein不是你的玩伴，不是你的寵物，它是人人厭惡害怕的怪物，是纏繞你終身的陰影，是死亡的腐肉，是不可原諒的災(zāi)難。

所以迪斯尼是屬于孩子的電影。

科學(xué)怪狗就是這樣一部簡(jiǎn)單的電影，這里沒(méi)有成人世界的糾葛，沒(méi)有深邃的理念，沒(méi)有對(duì)事物本質(zhì)的分析和思考，這就是一部滿(mǎn)足孩子幻想的電影。當(dāng)我把這部電影的受眾定位于大人的時(shí)候，這部電影沒(méi)有令人深思，也沒(méi)有發(fā)人深省，甚至連啟示寓意都缺乏足夠的依據(jù)，是不成功的；但是當(dāng)我把這部電影的受眾定位于孩子的時(shí)候，這就是一部好電影，它簡(jiǎn)單，幼稚，直接，給孩子希望。所以說(shuō)，成人的世界終究是和孩子的世界隔離的，成人的世界是復(fù)雜的，孩子的世界是簡(jiǎn)單直接的。

我個(gè)人對(duì)這部電影感觸不深，也許是因?yàn)橐呀?jīng)沒(méi)有了孩子的心吧

我只知道，逝去的不會(huì)回來(lái)，任性改變不了未來(lái)，科學(xué)不可能起死回生。
我們最終要面對(duì)自己深?lèi)?ài)的人離我們而去，不能逃避整個(gè)社會(huì)的人際關(guān)系，我們最終要明白，好人不一定會(huì)有好報(bào)，壞人不一定會(huì)有壞報(bào)，我們最終會(huì)知道，生活不像童話(huà)世界一樣，每一個(gè)結(jié)局都令人微笑。

也許，Sparky永遠(yuǎn)不會(huì)回到你的身邊。你終究要學(xué)會(huì)一個(gè)人走，走出自己的童話(huà)世界，把它永遠(yuǎn)留在那里。

曾經(jīng)帶來(lái)無(wú)限哥特驚喜和瞎想的蒂姆·波頓似乎越來(lái)越有被迪斯尼招安的傾向，他曾經(jīng)是本人最欣賞的導(dǎo)演之一，然而在《理發(fā)師托德》之后，下滑的軌跡似乎在加速并且沒(méi)有回暖的跡象。
 
今年5月曾經(jīng)在一個(gè)很像《科學(xué)怪狗》閃電夜的傍晚去了電影節(jié)捧場(chǎng)《黑暗陰影》，盼望兩年卻盼來(lái)了一部肥皂??；此番回爐重做自己28年前的半小時(shí)短片，波頓卻依然沒(méi)有帶來(lái)驚喜。就如同片中那一次又一次的電擊，卻從最初的驚喜到效果越來(lái)越不如預(yù)期一樣，波頓電影似乎從《艾德·伍德》、《剪刀手愛(ài)德華》那樣的哥特仙境到了現(xiàn)在《愛(ài)麗斯漫游仙境》《科學(xué)怪狗》般賣(mài)老本，觀眾漸漸已經(jīng)習(xí)慣他的人物設(shè)置（強(qiáng)尼·德普雖然沒(méi)有出現(xiàn)，可是victor依然還是強(qiáng)尼·德普范兒），場(chǎng)景設(shè)計(jì)（整個(gè)街區(qū)布景都和剪刀手愛(ài)德華無(wú)差），乃至配樂(lè)（丹尼·艾爾夫曼真心只有那幾個(gè)音調(diào)）。
 
然而，作為波頓粉，還是得說(shuō)兩句好話(huà)，開(kāi)頭一段的仿電影充滿(mǎn)對(duì)怪獸電影的致敬并很好地展現(xiàn)了sparky的可愛(ài)之處；前半小時(shí)多次運(yùn)用精彩的剪輯在近似圖像之間切換自如；原版的30分鐘里過(guò)多的運(yùn)鄰居對(duì)sparky的懼色來(lái)升級(jí)到最后的木屋段，這個(gè)人物變化的突兀轉(zhuǎn)折在長(zhǎng)篇版被幾個(gè)孩子急功近利的復(fù)蘇動(dòng)物給替代了，算是個(gè)不壞的主意；另外，最關(guān)鍵是黑白動(dòng)畫(huà)效果：滿(mǎn)分！
 
再次無(wú)限期待的小失落依然不會(huì)影響本人對(duì)波頓的追逐熱情，不過(guò)確實(shí)感覺(jué)他如果不在下一部作品有所新的嘗試和突破的話(huà)，恐怕連波頓迷都無(wú)法再被電擊救回了，波頓你何時(shí)東山再起？

    只有一個(gè)孩子的家庭，是應(yīng)該養(yǎng)只狗的。它能成為一個(gè)好的玩伴朋友，也能讓你的孩子更有責(zé)任感。
    影片開(kāi)始是Victor的自拍電影，作為除了他的手之外，唯一出境的演員Sparky對(duì)他的意義顯然不言而喻。
    Mr. Rzykruski是個(gè)關(guān)鍵人物，他帶給了Victor靈感，讓Sparky復(fù)活。又在這個(gè)腐朽的地方第一個(gè)發(fā)出了對(duì)這些愚蠢人類(lèi)的怒吼。即便在他卷鋪蓋走人的時(shí)候也預(yù)言了科學(xué)無(wú)好壞，但科學(xué)的結(jié)果卻不盡然。這暗合了，同樣方式復(fù)活，其他生靈卻全然不具備Sparky的美好心靈。
    讓Sparky身體復(fù)活的或許是科技，但讓它心靈復(fù)活的卻是Victor的眼淚。Mr. Rzykruski問(wèn)，你愛(ài)你的作品嗎？閃電只是借尸，愛(ài)才讓它還魂。
    這種哥特到暗黑的風(fēng)格實(shí)在不適合兒童觀看。雖然蒂姆·波頓是因這種風(fēng)格成長(zhǎng)為一代大師，但一百個(gè)人里也不一定會(huì)出一個(gè)蒂姆·波頓。就如同Mr. Rzykruski說(shuō)的，電影的風(fēng)格無(wú)好壞，但看后留在你心中是光明還是陰影就不一定了。
    愚昧小鎮(zhèn)趕走科學(xué)老師，追殺Sparky，這是蒂姆·波頓風(fēng)格。Sparky救出Victor，然后全鎮(zhèn)人用汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)，救回Sparky，這是迪士尼風(fēng)格。

花絮：
    1.這是繼2003年《大魚(yú)》之后，Tim Burton第一部沒(méi)有Johnny Depp參與的影片；也是繼1999年《斷頭谷》之后第一部沒(méi)有Helena Bonham Carter參與的影片。
    2.是Tim Burton和Winona Ryder的第三次合作，上一次是1990年的《剪刀手愛(ài)德華》。
    3.影片中被復(fù)活的烏龜墓碑上的名字叫Shelley。Mary Shelley所著的《科學(xué)怪人》，是本片的靈感之一。從影片和主角的名字可見(jiàn)一般。
    4.Tim Burton另一個(gè)御用演員Christopher Lee沒(méi)有參與本片。但在影片中Victor父母在客廳看了一部電影，是1958年拍攝的《德古拉》，是由他主演的。
    5.Mr. Rzykruski的形象很像已故演員Vincent Price，他的電影對(duì)Tim Burton影響很大。

感覺(jué)就是他早期兩部短片的加工再創(chuàng)作。模棱兩可帶著個(gè)人投射的主人公，淡淡的柔和情緒，風(fēng)格化形象的保持，化簡(jiǎn)為繁的故事情節(jié)都讓人感覺(jué)回到一個(gè)簡(jiǎn)單的波頓。

外表黑暗，內(nèi)心溫暖，這就是一直喜歡他的原因，即便最后貌似演變成“侏羅紀(jì)公園”，Sparky不能免俗的再次復(fù)活，但卻成為10年來(lái)，《大魚(yú)》后個(gè)人最喜歡的蒂姆·波頓 Tim Burton電影。

      早先在看到第一批預(yù)告片放出的時(shí)候我曾毫不留情地痛批這部科學(xué)怪狗是蒂姆·波頓不思進(jìn)取毫無(wú)誠(chéng)意的作品，和《僵尸新娘》如出一轍的尖臉、細(xì)身、大圓眼的角色造型完全沒(méi)有什么可區(qū)分度，近年來(lái)甚囂塵上的關(guān)于蒂姆·波頓已經(jīng)江郎才盡，“波頓式哥特”已死的傳言也似乎愈發(fā)顯得有據(jù)可循。
      而在我認(rèn)真地看完了這部《科學(xué)怪狗》之后，我100%收回上面那句無(wú)知的言論。因?yàn)楫?dāng)我看到片中的主角Victor和早年波頓的成名短片《Vincent》的角色造型幾乎一模一樣的時(shí)候，我明白了這其實(shí)是蒂姆大叔一次用哥特和陰暗包裹起來(lái)的溫柔自白
 
  
      首先科普一下《Vincent》這部短片的內(nèi)容及其創(chuàng)作意義。

      年僅七歲的文森特，他總是表現(xiàn)出很有教養(yǎng)，并且做大人讓他做的事。但他又是一個(gè)愛(ài)幻想的男孩，他的腦子里充滿(mǎn)了各式各樣的古怪而新奇的念頭，卻受到成人社會(huì)的壓抑 ，他陷入到深深的孤獨(dú)之中，活在冥想中那充滿(mǎn)鬼怪的世界里。文森特最喜歡的作家是愛(ài)倫坡（Edgar Allen Poe）。一天晚上，當(dāng)他在讀一本令人后怕的書(shū)的時(shí)候，幻想著自己是恐怖演員，飾演將妻子活埋后不堪精神重負(fù)的兇手。他挖開(kāi)她的墓去確定她是否還活著，他并沒(méi)有意識(shí)到那是他母親的花圃，文森特的母親將他關(guān)在房間里，他知道他不得不被驅(qū)逐到末日之塔，他被判在那兒度過(guò)他的一生并長(zhǎng)眠，孤身一人，只有他美麗的妻子的畫(huà)像為伴，當(dāng)他孤獨(dú)的“墓穴”中只剩他混亂的思想……


      黑色幽默的溫婉和憂(yōu)傷，自閉又很有張力，冷與暖的交揉，是陰森中的華麗，溫暖中的殘酷，黑暗中的溫馨，一個(gè)非常詭異的世界

      蒂姆·波頓小時(shí)候常常被父母鎖在屋子里，后來(lái)又離開(kāi)父母跟年邁的祖父一起居住。那正是他頑劣的青春期的時(shí)候，一個(gè)老人明顯不是他叛逆的對(duì)手。理所當(dāng)然的，蒂姆·波頓的世界被小人書(shū)和恐怖電影包圍。和許多孤獨(dú)的人一樣，波頓的內(nèi)心世界豐富多彩，又極度黑暗，就好像當(dāng)一個(gè)頭破血流的小孩蘸著自己傷口上的血畫(huà)出一朵玫瑰，玫瑰的色彩很美，可是也很恐怖



      有蒂姆入駐的作品，縱使是公司龐大如幾乎只手遮天的Disney，亦不惜冒天下之大不韙破例一改開(kāi)場(chǎng)前夢(mèng)幻絢麗的城堡煙火LOGO動(dòng)畫(huà)，用黑白灰三色交織而成的深度憂(yōu)郁和陰森為整部電影從最開(kāi)始就奠定了基調(diào)，可以說(shuō)這個(gè)舉動(dòng)的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于為影片造勢(shì)添火，其目的多少有點(diǎn)向蒂姆大叔這位年近60的鬼才老頑童致敬的意味在里面。而這部作品也確實(shí)在真正意義上完成了蒂姆長(zhǎng)期以來(lái)想把《科學(xué)怪狗》以定格動(dòng)畫(huà)的方式，配合3D的新世紀(jì)電影技術(shù)，呈現(xiàn)在大熒幕上。對(duì)于蒂姆而言，《科學(xué)怪狗》更多的是一次偉大的實(shí)驗(yàn)和一種心愿的達(dá)成，至于最終的口碑和票房如何，我想，大叔本人和熱愛(ài)他、尊敬他、懂得他的影迷心中自有一尺精準(zhǔn)的標(biāo)桿在。

      也正是由于大量消極陰暗的元素的加入，使得這部本應(yīng)該面向低齡觀眾群的動(dòng)畫(huà)電影的受眾面倍受擠壓。在我個(gè)人看來(lái)這部動(dòng)畫(huà)起碼得是PG-17的等級(jí)，畢竟怪誕、陰森、憂(yōu)郁、驚悚、恐怖、血腥、死亡這些敏感話(huà)題與素材不論在哪一個(gè)國(guó)家、不論人類(lèi)社會(huì)文明發(fā)展到如何思想開(kāi)放的程度，這些都是不允許也絕不應(yīng)該向尚處于心智開(kāi)始健全階段的未成年兒童的 —— 畢竟，絕大多數(shù)家長(zhǎng)首推Disney的根本目的也就是在孩子哭泣或是對(duì)生活的百無(wú)聊賴(lài)失望的時(shí)候塞給他們一張制作精美的藍(lán)光碟，換到他們一個(gè)半小時(shí)的放聲歡笑，期待著貫穿在電影中的那些正能量能夠多少引導(dǎo)甚至矯正孩子的三觀，不是嗎？

      由此看來(lái)，這次蒂姆和Disney的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手恐怕才是超越影片內(nèi)容之外的令所有家長(zhǎng)都聞風(fēng)喪膽的恐怖故事：孩子被帶壞了怎么辦？

      而這一種幾乎已經(jīng)根植于大多數(shù)家庭心中的固有偏見(jiàn)恰恰是對(duì)蒂姆本人最大的誤解與詆毀。



      因?yàn)橛性缙诘摹禫incent》作鋪墊和本片遙相呼應(yīng)，從Frankenweenie這個(gè)孩子角色一登場(chǎng)我就是按照蒂姆的形象和人生軌跡去打量他的。

      這個(gè)看似再尋常不過(guò)的小男孩身上幾乎收納了所有蒂姆本人的最有代表性的一些個(gè)人特點(diǎn)與標(biāo)簽：孤獨(dú)、自我、個(gè)性、宅、執(zhí)拗、聰敏、奇思妙想、怪誕、復(fù)雜，各方面體現(xiàn)出不應(yīng)該是他這個(gè)年齡層所擁有的成熟和憂(yōu)郁。

      而造型同樣怪誕無(wú)比的狗狗Sparky作為Frankenweenie父母之外的唯一陪伴，自然是有著它被創(chuàng)作出來(lái)存在的理由 —— Sparky就好像蒂姆童年時(shí)期、或者甚至是之后的創(chuàng)作期的一個(gè)感情寄托，具有豐富的象征和指代含義：既可以是自閉的蒂姆小時(shí)候無(wú)意中發(fā)現(xiàn)的一件小玩具、一本小人書(shū)、一塊秘密的玩耍土地；亦或是童年時(shí)期常被父母遺落和獨(dú)立的蒂姆自己所構(gòu)思出來(lái)的一個(gè)虛擬形象，和它交談、和它嬉戲，彼此依賴(lài)，以度過(guò)漫長(zhǎng)的孤獨(dú)時(shí)光；又或者這就是蒂姆從小就有的電影夢(mèng)、導(dǎo)演夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)因?yàn)樗缓蠒r(shí)宜的年齡而受到同齡人的詬病、嘲諷和中傷，因此這個(gè)夢(mèng)呈現(xiàn)出來(lái)的形象不那么光鮮，一如電影中尖頭大眼的怪狗Sparky，它們分享著一個(gè)畸形殘缺的共同特質(zhì)，但都無(wú)一例外地陪伴過(guò)蒂姆走過(guò)他人生中最艱難的時(shí)期。


      如果你是帶著這樣一種認(rèn)知和解讀去看這部《科學(xué)怪狗》的，那么在看到Sparky在一場(chǎng)意外中被疾馳而來(lái)的汽車(chē)撞飛的這一幕你一定會(huì)忍不住淚流滿(mǎn)面。

      這或許是影射了蒂姆早期遇到的第一個(gè)人生大坎，對(duì)他的打擊和摧殘是極其巨大的，從片中Frankenweenie目睹Sparky死去時(shí)的心碎，以及埋葬Sparky之后和家人一起久久矗立于墓頭的一幕，可以窺見(jiàn)這個(gè)挫折對(duì)于主人公，對(duì)于蒂姆的創(chuàng)傷有多么撕心裂肺。


      “When you lose someone you love, they never really leave you.“，“They just get into our heart.”

      -“I don't want him to be in my heart.”，“I just want him back.”


      這句話(huà)里飽含的悲傷近乎讓人崩潰。當(dāng)時(shí)的蒂姆一定是感受著夢(mèng)想逐漸遠(yuǎn)離的切膚之痛，但是偏執(zhí)地堅(jiān)持著夢(mèng)想甚至用欺詐性的幻想的方式讓自己維持下去，也許是他走投無(wú)路的唯一選擇。



      To you, science is magic and witch craft because you have such small minds.

      I can't make your heads bigger. But your childrens' heads, I can take them and crack them open.

      This is what I try to do, to get at their brains.


      Science isn't good or bad.

      But it can be used in both ways.


      影片中Frankenweenie的老師在面對(duì)小鎮(zhèn)家長(zhǎng)的一致非議公開(kāi)為自己辯護(hù)時(shí)說(shuō)的這番話(huà)可謂是全片的最精華所在。老師對(duì)于Science的解讀正是完美吻合了蒂姆對(duì)于做電影的鮮明態(tài)度 —— 別人眼中的荒誕、不可理喻，而為什么這個(gè)社會(huì)和這個(gè)世界會(huì)用異樣的眼神和透骨的偏見(jiàn)去打量這樣的作品，才恰恰是最荒誕、最不可理喻的理念和觀點(diǎn)。

      借由老師的幾句話(huà)蒂姆可以說(shuō)是托物言志暢快淋漓地完成了一次對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的解構(gòu)和諷刺，也是蒂姆所有作品中都少有的如此不半抱琵琶尤遮面的高調(diào)、大膽地直抒胸臆。光憑這一點(diǎn)，這部《科學(xué)怪狗》就足以稱(chēng)得上是蒂姆轉(zhuǎn)走哥特風(fēng)以來(lái)最好的作品之一，即便算不上最好的唯一，這也一定是最蒂姆、最波頓的蒂姆·波頓式電影，無(wú)關(guān)動(dòng)畫(huà)、無(wú)關(guān)內(nèi)容、無(wú)關(guān)形式。



      縱觀全片，盡管有無(wú)法剔除的負(fù)面消極的種種電影意向在其中，但蒂姆依然用他高度的電影人敬業(yè)精神履行著一個(gè)電影人該盡的全部義務(wù)與責(zé)任：造夢(mèng)。

      誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)一定要鮮衣怒馬要夢(mèng)幻溫柔？誰(shuí)規(guī)定了夢(mèng)就必須要存在于“只應(yīng)天上有”的情境之中？

      夢(mèng)為什么就要規(guī)規(guī)矩矩而不能凌駕于傳統(tǒng)審美觀和普世價(jià)值觀之上？

      蒂姆·波頓給了所有沉睡中或者裝睡著冷眼旁觀的世人一記響亮的耳光 —— 縱然是怪誕，亦體現(xiàn)著夢(mèng)的天馬行空。因此蒂姆用他瘋狂的創(chuàng)意和想象力接連造出了蝙蝠貓、毛毛蟲(chóng)“泰坦”克洛諾斯、哥斯拉一般的巨型悍龜、繁殖量驚人的吃鹽會(huì)爆體的Sea Monsters …… 而究其誕生之根源，就如同那幫無(wú)恥小兒盜用Frankenweenie的創(chuàng)意一般，皆是始于Sparky，始于蒂姆·波頓孩童般的電影夢(mèng)。


      影片的最后，蒂姆在深思熟慮之后，罕見(jiàn)地做出了他可以說(shuō)最大的一次讓步和妥協(xié)，當(dāng)那一陣陣微弱的電流最終成功喚醒Sparky之后，我明白了那是蒂姆深藏在他那蓬頭垢面不修邊幅的外表下的極致溫柔。

      特立獨(dú)行了幾十年的蒂姆，在這一次與迪斯尼的合作中，終于也放下了姿態(tài)，選擇用這樣一種深沉的方式滿(mǎn)含慈愛(ài)地凝視著這個(gè)世界。

      在我看來(lái)，這絕不是蒂姆被逼無(wú)奈的屈服和被這個(gè)社會(huì)主流價(jià)值觀的同化，恰恰相反，這一個(gè)不卑不亢的蒂姆·波頓才真正意義上完成了一次對(duì)自我的超越，真正意義上圓了他那個(gè)從小就懷有的偉大導(dǎo)演夢(mèng)。



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