9.

好的故事不管怎么講都會(huì)動(dòng)人。紀(jì)錄片的核心表達(dá)真誠(chéng)，線性敘事也不會(huì)喪失魅力。

影片聚焦了一位年輕的舞者在頂峰時(shí)的內(nèi)心波動(dòng)。往往成功的背后是空虛。在這里夾雜著困惑迷茫與自我懷疑。他自出生開(kāi)始便安置在了軌道中，日復(fù)一日，年復(fù)一年。家人紛紛為之傾盡了所有，而當(dāng)家庭破碎，在他心中一直在擰緊的弦瞬間崩壞。他失去了精神支撐，迷失在兇險(xiǎn)的大海里?？伤砩系奶熨x依舊將其推往最高處。但精神的壓力讓他筋疲力盡。如同天空劃過(guò)的霎那花火，極致絢爛卻瞬成煙塵?？墒鞘虑闆](méi)有向詩(shī)意的方向流淌，他沒(méi)后停留腳步，依舊在跳舞，或許是藝術(shù)的幸事，可卻讓這如煙火般動(dòng)人的故事失去了靈魂…

另外影片沒(méi)有充分交代清楚人物為什么忽然選擇離開(kāi)倫敦以及后來(lái)為什么放棄放棄舞蹈。雖然最后似乎有家庭和解，但是人物自身的精神支柱找到了嗎？ 完成度令人存疑。

這部紀(jì)錄片很久之前就有聽(tīng)說(shuō)過(guò)。聽(tīng)說(shuō)過(guò)Sergei令人驚嘆的beauty。昨天偶然翻到。感覺(jué)可能會(huì)給我啟發(fā)所以看了。發(fā)現(xiàn)還很好看。

震撼人心的人體的美感，純粹自然的美感，肌肉骨骼線條的美感

讓我不禁想到，上帝在創(chuàng)造人類，創(chuàng)造自然的時(shí)候所賦予的意義。

實(shí)際上我是一個(gè)無(wú)信仰主義者。年紀(jì)更小一點(diǎn)的時(shí)候，對(duì)美的定義非常狹意，很多時(shí)候是扭曲的，artificial的。直到最近開(kāi)始真正地欣賞美。

這部紀(jì)錄片讓我重新理解了芭蕾?；蛘哒f(shuō)是Sergei Pullonin讓我重新欣賞了芭蕾。有著華麗舞臺(tái)的Ballet是最純粹的舞蹈藝術(shù)。芭蕾的美感絕對(duì)不止步于繁復(fù)的舞臺(tái)布置，華麗的腳步和高難度跳躍。是連貫優(yōu)雅而自然的，展示著人類能夠?qū)ψ约荷眢wexercise control。是用靈魂駕馭軀體的藝術(shù)。是如同音樂(lè)，創(chuàng)作，而又同時(shí)與音樂(lè)和創(chuàng)作相輔相成的展現(xiàn)。

藝術(shù)和技術(shù)的差別也就在于前者只受限于靈魂，而后者于身體和頭腦。

Sergei Polluni 的美感首先傳達(dá)給我的是他的身材。我覺(jué)得他可能是我從小到大見(jiàn)到的最好看的男ballerina。他的臉部線條簡(jiǎn)直堪稱完美。他的身體比例也很棒。完全不像很多男ballerina有像是gymnastic運(yùn)動(dòng)員一樣的腿部線條。以及其他種種?？傊甋ergei的身體本身就是藝術(shù)。并且不是病態(tài)的美感。不是因?yàn)橛心骋粋€(gè)非常突兀不尋常的結(jié)構(gòu)而讓人映像深刻的那一種美感。就只是非常純粹的天然的健康的并且震撼的美。

好久沒(méi)有打開(kāi)sketch book。練手的時(shí)候居然發(fā)現(xiàn)有些東西還是在的。也有很多東西是丟掉了的。線條本來(lái)就差很多，加上長(zhǎng)時(shí)間不練手，誒。

Purpose 專注力 日復(fù)一日的練習(xí)，repeatative task

很小的時(shí)候我也是ballet。大概四五歲的時(shí)候就開(kāi)始了。很多時(shí)候真的很多很多很多時(shí)候不知道自己為了什么去跳舞。所以很多很多很多時(shí)候都想要放棄。后來(lái)真正放棄的時(shí)候也的確是頭也沒(méi)回?，F(xiàn)在也不后悔。因?yàn)槲覐奶爬俚膸啄昀镄枰獙W(xué)到的東西學(xué)到了，時(shí)間是沒(méi)有浪費(fèi)的。當(dāng)時(shí)沒(méi)有人賦予我一個(gè)去堅(jiān)持下去的理由，我自己也沒(méi)有這樣的想法。Sergei的父母卻給了他一個(gè)理由。Sergei的父母把自己的生活，把家庭放在sacrifice上，這就是Sergei堅(jiān)持下去的理由。也沒(méi)有什么好不好的。就只是，客觀的十分subjective的一個(gè)選擇。一個(gè)選擇而已。就像是一個(gè)雞蛋一瓶牛奶一樣只是一個(gè)非常普通的存在。

是這么說(shuō)的。

但是我仍然無(wú)法停止在心里給人生中所作的選擇打分。非常intuitively條件反射性地給想到的每一個(gè)自己的選擇打了分。Bounded rationality。寫(xiě)下來(lái)的時(shí)候也都知道，我給自己所打的分都是偏向我自己的。Objective的。無(wú)論我多么多么多么的用critical的眼光審視自己。就像是人身體上的條件反射一樣。神經(jīng)系統(tǒng)會(huì)不受想法控制地把自己脆弱的部分保護(hù)起來(lái)。

就好像我拉上了左腿的back string之后，左半邊的身體機(jī)能會(huì)自然而然地avoid trigerring 受傷的部位。

這是人類進(jìn)化而帶來(lái)的條件反射。保護(hù)自己的條件反射。隨著歲數(shù)增長(zhǎng)，這種條件反射愈發(fā)成熟。就像是AI在不斷學(xué)習(xí)。這樣就不容易被傷害?，F(xiàn)在二十歲的我發(fā)現(xiàn)自己被這些保護(hù)膜在慢慢的束縛著，慢慢地被自己所建造的防御系統(tǒng)牽制。

所以有的時(shí)候才會(huì)郁悶。想要從暖空調(diào)房里徑直走到雪地里深深的呼吸一口冰冷的潮濕的空氣。去感受從氣管到支氣管到胸腔深處最溫暖脆弱的地方的寒冷的一擊。

我感到害怕。這些保護(hù)機(jī)制對(duì)我造成的牽制。

但是我仔細(xì)地再去想一想。如果形成這樣的條件反射于我來(lái)說(shuō)是不可避免的 那或許是在告訴我我現(xiàn)在在原地踏步。說(shuō)明我仍然在我所熟悉的熟識(shí)的環(huán)境里面犯反復(fù)相同的錯(cuò)誤。

反復(fù)相同的錯(cuò)誤。大概是我的personality。也是只是一個(gè)property。

用藝術(shù)性眼光來(lái)看待，就是莎士比亞的tragic flaw。我曾經(jīng)打心底里對(duì)莎士比亞的這一setting感到好笑。甚至因此覺(jué)得MacBeth是愚蠢的。甚至因此在心里嘲笑了莎士比亞悲劇的鬧劇性。但是一直一直地記住了。然后某一刻。反駁了自己的定義。是真實(shí)的人類的弱點(diǎn)的abstraction。所以莎士比亞悲劇才是藝術(shù)。

總之。

Motive 動(dòng)力

這是這一步紀(jì)錄片也沒(méi)有辦法point a finger on的一個(gè)topic。

我現(xiàn)在也發(fā)現(xiàn)?；旧蠜](méi)有一本書(shū)，一部電影，可以給出正確答案，教會(huì)你怎么去做。或許一開(kāi)始就只是一個(gè)錯(cuò)誤的問(wèn)題。但是從很多的作品里面可以看到錯(cuò)誤的選擇。

以上。

Sergei Polunin 或?qū)帉?來(lái)自烏克蘭 十九歲成為英皇最年輕首席 是舞劇《愛(ài)麗絲漫游仙境》首演卡司男主 英皇時(shí)期出演過(guò)《瑪格麗特與阿芒》《彼得與狼》等舞劇 phantom of the opera 25th的時(shí)候還作為領(lǐng)舞當(dāng)了個(gè)小主角 12年左右因年少輕狂（此處省略很多字…）從英皇辭職 接著在莫斯科重新一步步發(fā)展 又當(dāng)上莫大和馬林斯基劇院的首席 出演過(guò)《天鵝湖》《吉賽爾》《堂吉柯德》《斯巴達(dá)克斯》《梅耶林》《舞姬》和《海盜》等 再后來(lái) 他因?yàn)橛憛挻蠖喟爬傺輪T的自私而想退出舞蹈界 卻因告別舞《take me to church》(即為此紀(jì)錄片拍攝的現(xiàn)代芭蕾)太inspiring被網(wǎng)友勸留下來(lái) 今年繼續(xù)活躍于芭蕾舞臺(tái)和其他領(lǐng)域 17年暑期 寧寧成為Instagram認(rèn)證大V(本人有幸見(jiàn)證了這一刻 感動(dòng).jpg）

在沒(méi)有跳舞的時(shí)候 他會(huì)拍一拍雜志封面 還跑去電影《東方快車謀殺案》里出演了Count 此外 明后年將有他參與演出的《紅雀》和與拉爾夫費(fèi)因斯合作的《白烏鴉》另外兩部電影上映

寧寧去年創(chuàng)辦了個(gè)ProjectPolunin【劃重點(diǎn)】和波娃(英皇首席 他女票)等人在世界范圍內(nèi)巡演（四月去過(guò)日本 17暑假分別在瑞士和倫敦進(jìn)行演出和免費(fèi)的芭蕾集訓(xùn) 最近主要在俄羅斯活動(dòng) 十二月會(huì)在倫敦有另一個(gè)系列的projectpolunin演出 據(jù)宣傳海報(bào) 該系列似以中文“悟”為主題 但…如果希望寧寧能來(lái)中國(guó)演出…活久見(jiàn)吧）大概旨在改變芭蕾甚至整個(gè)舞蹈界的嚴(yán)重弊病 (如舞者為了拿到好角色爾虞我詐和劇院的不重視舞者個(gè)人創(chuàng)造力只把舞者當(dāng)工具etc) 順便幫助一些沒(méi)錢(qián)但是有能力跳舞的人 這個(gè)計(jì)劃雖然暫時(shí)還沒(méi)有非常成功 但憑借Sergei的決心和能力 它會(huì)的 嗯！

最后引用一句另一部紀(jì)錄短片里他的話作為寧寧的追求的不完全概括：

"我可以犯錯(cuò)，可以消失，這是我的權(quán)利，但不可以被安逸拖住后腿，因?yàn)榭梢灶A(yù)測(cè)的生活很無(wú)聊，而我討厭無(wú)聊"

ps：文中寧寧的舞劇和參演音樂(lè)劇均可在b站找到~

1.文體不分家：從小練體操后面轉(zhuǎn)練芭蕾

2.全家為了塞吉爾真的付出了很多，不僅創(chuàng)造條件給他機(jī)會(huì)：父親在葡萄牙籌錢(qián)六年都沒(méi)見(jiàn)自己孩子；祖母這么大年紀(jì)還去希臘當(dāng)保姆；母親全職帶孩子還把他辛辛苦苦送出國(guó)。一開(kāi)始他是爭(zhēng)氣的：“我愿意上別的孩子倆倍時(shí)間的芭蕾課，因?yàn)槲抑肋@是我家庭團(tuán)聚的機(jī)會(huì)，如果我沒(méi)成功，他們會(huì)把我送回家的?！?。但在他功成名就迷失以后，父母也成為他甩鍋的對(duì)象。聽(tīng)說(shuō)現(xiàn)在舞團(tuán)也是他甩鍋對(duì)象。他現(xiàn)在經(jīng)營(yíng)的芭蕾項(xiàng)目主要就是申訴什么舞團(tuán)里面為了角色勾心斗角，舞團(tuán)對(duì)舞者的約束太多（拜托競(jìng)爭(zhēng)各行各業(yè)哪都有，達(dá)爾文適者生存沒(méi)學(xué)過(guò)嗎。因?yàn)槟悴荒苓m應(yīng)所以你被淘汰，這就是你的下場(chǎng)，活該）

3.我覺(jué)得孩子青春期心智成熟階段父母不在身邊是有問(wèn)題的：人生地不熟要是跟人學(xué)壞就很容易，這也是他出現(xiàn)心理問(wèn)題的主要原因。另外一個(gè)原因是年少成名太早難免自負(fù)，沒(méi)有人開(kāi)導(dǎo)就走上歧路；最后一個(gè)應(yīng)該就是他內(nèi)心對(duì)芭蕾本身就不是很熱愛(ài)：日復(fù)一日讓人厭倦，我討厭我日復(fù)一日跳舞這件事，感覺(jué)自己是個(gè)囚犯。再加上本身又心態(tài)幼稚，沒(méi)有明白到他相對(duì)于皇家舞團(tuán)來(lái)說(shuō)就是一個(gè)打工人角色，沒(méi)有一個(gè)打工人該有的覺(jué)悟：這可能不是我的愛(ài)好，但這是我的工作，我得把它做好，不然我就要流落街頭。

4.藝術(shù)家都是孤獨(dú)脆弱的。他是一件藝術(shù)品，就不是一個(gè)人；后來(lái)他成了人，世上便少了一件藝術(shù)品。

清晨看完《舞者》在芭蕾王子塞吉爾封神之作《帶我去教堂》中久久不能平靜。過(guò)人的藝術(shù)天賦對(duì)困窘的家庭來(lái)說(shuō)是極大的恩賜同時(shí)也是極大的負(fù)擔(dān)，父母家人犧牲掉給孩子的陪伴團(tuán)聚和家庭生活苦心營(yíng)生，早熟的孩童犧牲掉童年與快樂(lè)只為了將家人重新帶回身邊。塞吉爾無(wú)愧于被稱為真正的靈魂舞者，十九歲成為英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)首席舞蹈家，而后碾轉(zhuǎn)俄羅斯成為赤手可熱的舞蹈明星，世界是他的舞臺(tái)。但影片可貴之處在于并不浮于表面只呈現(xiàn)塞吉爾身上的光環(huán)和堪為神作的表演，更是去記錄他二十多年來(lái)背負(fù)的壓力以及內(nèi)心的彷徨、無(wú)助與掙扎。身為皇家舞團(tuán)的明星，但同樣也是需要父母疼愛(ài)和親人陪伴的孩子，每每演出結(jié)束，少年精湛的表演一次次贏得鋪天蓋地的掌聲與鮮花，但卻獨(dú)獨(dú)少了自己最親近的家人那一份。終于，職業(yè)生涯的巔峰時(shí)刻，父母離異的打擊沉重地摧毀了當(dāng)時(shí)二十出頭的少年，原本努力練習(xí)成為第一把家人接到身邊的期待徹底破滅后，舞蹈對(duì)自己終究意味著什么？正是愛(ài)追問(wèn)意義的年紀(jì)，虛無(wú)感帶來(lái)遲到的放縱和墮落，不知情的媒體追問(wèn)、臺(tái)下熱情的粉絲不解，所有人疑惑曾經(jīng)的舞蹈明星何以至此，沒(méi)有人記得他不過(guò)也是 一個(gè)青春期的少年。匆匆從皇家舞團(tuán)首席舞蹈家的位置退出，芭蕾王子的決定震驚公眾，唯有他為數(shù)不多的親密朋友看得出他的疲憊。彼時(shí)該是許多人人生剛剛開(kāi)始的日子，他的職業(yè)生涯似乎早早宣告落幕。掙扎、矛盾，塞吉爾選擇換個(gè)地方重新出發(fā)。但在俄羅斯，他卻不再選擇職業(yè)舞團(tuán)，而是選擇成為大眾媒體上閃耀的舞蹈明星，這確實(shí)極大提升了他的大眾知名度，但對(duì)于一位專業(yè)舞者的技藝磨練來(lái)說(shuō)，卻仍舊是極大的消耗。異國(guó)他鄉(xiāng)里，他一次次為不同的觀眾呈現(xiàn)出精妙絕倫的表演，卻免不了陷入再次痛苦和厭倦，”我一天不跳舞就會(huì)感到疼痛，就好像我是舞蹈的囚犯?！辈粸楦改?、不為舞團(tuán)，舞蹈之于自己而言究竟意味著什么。最怕是無(wú)意義，最怕一切努力終是虛妄，好在那句“我還是喜歡跳躍到高空的感覺(jué)”終是他兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后的內(nèi)心感言，他終于重新發(fā)現(xiàn)意義，卻不得不重新思考自己的方向?！稁胰ソ烫谩肥羌兇鈧€(gè)人的創(chuàng)作，“圣諭令我，必須完璧”仿佛是他一生的寫(xiě)照，每一次跳躍都像火焰的燃燒，每一次匍匐都交織著掙扎與虔誠(chéng)，而他由俯身昂起頭顱，陽(yáng)光如圣光般灑在身上，一瞬間恍若神明現(xiàn)身?！叭舳κ⒅牢覟楫惗?，我的愛(ài)人便是陽(yáng)光，為得主垂憐，需要作出獻(xiàn)祭?！北静幌喔傻母柙~句句刻畫(huà)著天才少年內(nèi)心的痛苦，但對(duì)于芭蕾舞界閃閃發(fā)光的明星來(lái)說(shuō)，暫停與重新出發(fā)不是容易的事，除了面對(duì)自己對(duì)于沉沒(méi)成本的計(jì)較與對(duì)于已有功名的掙扎，還要面對(duì)無(wú)數(shù)道目光的注視。甚至，對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，他是燈塔般的存在，他仿佛不能倒下，不能退縮，不能辜負(fù)別人的期待。但少年終究長(zhǎng)大，經(jīng)歷了這么多年痛苦折磨的堅(jiān)持，那用力的騰空一躍是他與自己和解的宣言，這一次，他只為自己出發(fā)。

他是史上最年輕就登上英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)首席寶座的天才舞者。而易怒、抑郁、紋身、酗酒、吸毒、在事業(yè)巔峰期隕落，這些放浪不羈的行為讓他充滿了爭(zhēng)議。他就是“優(yōu)雅的野獸”、"芭蕾壞男孩"——謝爾蓋·波盧寧。

出生于烏克蘭的一個(gè)貧苦家庭，在嚴(yán)母、慈父的關(guān)愛(ài)下，謝爾蓋本該擁有幸福美好的童年。母親的選擇讓他從小走上芭蕾之路。沒(méi)人能料到這條路最終把一家人拆散。父母對(duì)自己的人生都無(wú)所指望，一家人把全部希望都寄托在一個(gè)天真無(wú)邪的孩童身上。為了支持謝爾蓋學(xué)習(xí)芭蕾，父母與外婆三人天各一方，拼盡全力。

在一家人不懈的犧牲和努力下，謝爾蓋成功從烏克蘭小鎮(zhèn)走進(jìn)首都基輔，再?gòu)幕o走進(jìn)了英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)。于是，讓整個(gè)家庭重聚，成了謝爾蓋努力成為芭蕾舞臺(tái)最強(qiáng)者的唯一動(dòng)力。但也正是在一家人不懈的犧牲和努力下，這個(gè)家庭最終走向分崩離析。于是，謝爾蓋遭遇了芭蕾生涯的第一次動(dòng)力喪失，家庭破裂的代價(jià)成了他一輩子都逃脫不掉的負(fù)罪。

他需要新的動(dòng)力。比別人200%的努力，為他換來(lái)了19歲就登上英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)男首席寶座的最高殊榮。巔峰給他帶來(lái)了無(wú)上的成就和刺激，也為他帶來(lái)了無(wú)盡的疼痛和束縛。于是他開(kāi)始在夜店里揮霍時(shí)間，用紋身、酗酒、吸毒等方式來(lái)釋放和逃離?？稍绞欠趴v，公司的發(fā)條上得就越緊。最終，不堪重負(fù)的他選擇了徹底逃離全球最頂級(jí)的芭蕾舞團(tuán)。

他的叛逆行為一時(shí)間成為震驚全球芭蕾界的爆炸新聞。他隨時(shí)出走的不穩(wěn)定性，讓很多曾經(jīng)對(duì)他趨之若鶩的著名芭蕾舞團(tuán)，如今望而卻步。最后，他被迫選擇了降維生存——去俄羅斯的一個(gè)芭蕾選秀綜藝討電視觀眾的歡喜。在伯樂(lè)的幫助下，他成為俄羅斯皇家芭蕾舞團(tuán)的做客嘉賓。而從現(xiàn)代芭蕾轉(zhuǎn)向古典芭蕾，就像從一間寬大的牢房轉(zhuǎn)移到了一個(gè)狹小的鐵籠。

他愛(ài)芭蕾，因?yàn)榘爬侔阉娜松杆偻粕狭藥p峰。他恨芭蕾，因?yàn)檫@個(gè)牢籠囚禁了自己放浪不羈的靈魂。家庭和芭蕾成就了他。家庭和芭蕾毀了他。于是，他選擇用最完美的方式向舞臺(tái)告別——一聲不響地去夏威夷錄制了芭蕾生涯的最后一只舞《Take Me To The Church》。這支舞一經(jīng)發(fā)布，迅速引發(fā)了全網(wǎng)熱議，多數(shù)觀眾都說(shuō)看到了天才舞者的巔峰狀態(tài)，說(shuō)感受到了鼓舞和激勵(lì)。而我看到的卻是滿目瘡痍。教堂、地板、地心引力、甚至被芭蕾調(diào)教出來(lái)的這一副完美的身軀，全都是他的牢籠。謝爾蓋第一次用芭蕾袒露了真實(shí)的自己——一個(gè)再也不用遮瑕膏掩蓋紋身的的自由靈魂，一個(gè)想要回歸和擁抱日常生活的普通人。

而后，這支舞引發(fā)了一次特別演出。在整個(gè)舞臺(tái)生涯中，他從來(lái)不敢邀請(qǐng)父母到場(chǎng)觀看，因?yàn)槟欠轄奚粽麄€(gè)家庭的壓力他不堪承受。而這一次，他以一個(gè)退隱舞者的身份，謝爾蓋終于不再因家人的到場(chǎng)而懼怕和緊張。十多年前，一家人因他走向巔峰而分崩離析。十多年后，一家人因他走下神壇而終于重聚。

天才的人生都是悲劇。好在這個(gè)故事的結(jié)局讓主角的初心得以圓滿。

年僅十九歲就成為皇家芭蕾舞團(tuán)首席舞者的賽吉爾，被眾人愛(ài)慕的同時(shí)，卻不得不承受著常人難以想象的壓力。除卻芭蕾，他沒(méi)有自己的生活，憂郁和藥物依賴，我想，他一直在深淵與巔峰間徘徊。

家人遠(yuǎn)在千里之外，無(wú)緣相見(jiàn)，所有痛苦都要自己承受。舞蹈室里，他永遠(yuǎn)都是最后離開(kāi)的學(xué)生。拼命練習(xí)，成為最優(yōu)秀的那個(gè)人，就會(huì)有能力把家人接來(lái)倫敦，重新團(tuán)聚。

我們的家庭自動(dòng)解體了。我們每個(gè)人都像是浮在海上的小船。祖母的話如許平淡，可那背后隱藏著太多無(wú)言的辛酸：我覺(jué)得對(duì)不起自己。

得知父母離婚的消息，賽吉爾真的悲傷極了，長(zhǎng)久以來(lái)支撐他跳下去的動(dòng)力突然間被抽空，那么，我這樣奮力地騰躍，又是為了什么？

芭蕾是沉悶冗長(zhǎng)的，你必須擁有強(qiáng)烈的情感動(dòng)力，才能承受如許完美的折磨。我每次上臺(tái)都在與內(nèi)心搏斗，那些無(wú)法訴說(shuō)的厭倦與憤怒，有時(shí)候，我真希望自己受傷，那樣就不用跳舞了。我跳的最好，所以只能不停地跳，不停地跳，最后，我成了芭蕾的囚徒。

八處紋身，或許也不能舒解男孩內(nèi)心的孤獨(dú)與痛苦吧？媒體全然不顧賽吉爾感受，追問(wèn)著他離開(kāi)皇家芭蕾舞團(tuán)的理由。他僅只是一個(gè)二十二歲的孩子?。∧切o(wú)法消化的折磨，有誰(shuí)給他時(shí)間？

舞臺(tái)上，賽吉爾扮演的角色被萬(wàn)箭刺殺，殉道般死去。那形象，仿佛就是他內(nèi)心的渴望。殺掉這個(gè)毫無(wú)感情的跳舞機(jī)器吧！我想要的是另一個(gè)自我，有愛(ài)，有家人的陪伴。

帶我去教堂，是賽吉爾的告別，亦是對(duì)芭蕾的挑戰(zhàn)。坐在花園里，他說(shuō)離開(kāi)其實(shí)很簡(jiǎn)單。真的很簡(jiǎn)單嗎？十年如一日，全部的生命傾注在芭蕾之上，放棄之后，又將從何處起航？

終于，賽吉爾第一次邀請(qǐng)父母來(lái)看自己的表演?；蛟S，直到這一刻，他才有能力原諒了父母，不知道為什么，我總覺(jué)得同他們分享我的生活也是很好的，我想要那樣做。

我怎么能說(shuō)自己不愛(ài)舞蹈呢？躍起空中，你知道那就是你，誰(shuí)也替代不了的最可貴的自己。舞臺(tái)上的你必須完美，為了這份完美，你必須將全部的精力集中在舞蹈上，如此一來(lái)，你的生命必然會(huì)有所缺失。

我只想過(guò)一個(gè)普通人的生活。

我們欣賞賽吉爾的舞姿，但是，又有幾人真正愿意成為他呢？父母的犧牲，家庭的破裂，幾十年如一日的刻苦訓(xùn)練。

無(wú)比公平的上帝，來(lái)不得半點(diǎn)妥協(xié)。

優(yōu)雅背后，野獸的迷人，全因掙扎。