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松田優(yōu)作,18歲成名,40歲駕鶴。
成名作是《人證》,一首電影插曲“草帽歌”風(fēng)靡中華大地的那部《人證》。
最后一部作品是《黑雨》,雷德利·斯科特是導(dǎo)演,高倉健是配角。
18歲的松田優(yōu)作在《人證》中出演刑警棟居,
因為一名美國黑人游客死于東京,引發(fā)了嚴(yán)重的美日政治外交事件,他不得不徹夜不眠,緝拿兇犯。
那時候的美日關(guān)系,100%是美命貴。
所以,Black Lives Matter,黑命也貴。
因為,死者叫Jonny。
40歲的松田優(yōu)作在《黑雨》中出演黑幫佐藤,
他當(dāng)著兩名美國警察的面,刺胸、割喉連殺兩人,在逃亡路上還試圖用塑料袋悶死一名美國警察,是被當(dāng)場抓獲的殺人犯。
可他的身份,官方身份是日本駐美紐約領(lǐng)事館的外交人員。
因為,此時此刻,美日關(guān)系已經(jīng)平等到必須講外交禮貌了。
所以,他毫發(fā)無損地被遣返回日本,差點兒被他悶死的美國警察,還要給他當(dāng)保鏢。
因為,“政治正確”的英語是Political Correctness,縮寫:PC。
大國外交平等,尊重別人的司法權(quán)是100%的PC。
18歲的日本刑警棟居,明明知道對面的美國警察就是當(dāng)年害死自己父親的強奸犯美國大兵,
那也不能做什么破壞美日關(guān)系的動作,
連批評的話都要轉(zhuǎn)8個圈說,只能聲音大一點,表達憤怒。
全靠導(dǎo)演和編劇安排了一場意外,讓血仇得報。
當(dāng)然,動手殺人的是美國街頭混混,屬于,美國內(nèi)部的治安問題,不涉及美日外交。
40歲的日本黑幫佐藤,在日本東京,囂張地砍了一個美國警察的頭。
日本警方守規(guī)矩講證據(jù)迫于程序正義的困境,
只能默默地給另一個美國警察提供方便,
靠街頭賽車報私仇的方式,并肩伸張了美日兩國的正義。
沒轍啊,美日兩國在司法上已經(jīng)完全接軌了。
美國公民在日本領(lǐng)土上的民間糾紛,不論死了誰,它都不用日本警察管了。
So,
今天撈出這兩部電影,推薦給對中美關(guān)系還抱有幻想的人看。
實力啊,
沒有實力,哪有平等啊,
電影里都木有啊。
大國不強,那就是人家嘴里的肥肉。
想剁餡兒剁餡,
想紅燒紅燒。
備注:
3.《黑雨》 Black Rain (1989-09-22,美國)
2.《人證》Proof of the Man(1979-10,中國大陸)/ (1977-10-08,日本)
1.松田優(yōu)作,1949年09月21日 至 1989年11月06日
(他兒子叫松田龍平,16歲出道成名《御法度》)
1989-2014,25年的開頭和結(jié)尾,松田優(yōu)作和高倉健業(yè)已先后離世,道格拉斯和加西亞如今也似乎風(fēng)光不在,雷老爺子盡顯江郎才盡,只有寂寞大師依然風(fēng)采依舊。那個年代警察很勇猛,那個年代壞人很講原則,那個年代總會有人死守著自己的傳統(tǒng)。時至今日,不知是誰影響了誰,東西方的光影藝術(shù)各自形成了自己時代的格調(diào),在這種情況下靜靜欣賞一部洋溢著經(jīng)典港產(chǎn)片豪情的來自日本的好萊塢電影,真是愜意!
處處浮光溢彩,摩天大樓,香艷的酒吧,閃亮的豐田出租車,健伍、富士膠片的大幅霓虹廣告,過街道上的自動扶梯,無不閃耀著當(dāng)年經(jīng)濟頂峰期的繁榮之光,這是1989年,28年之前的日本。 雷德利.斯科特爵士的警匪片, 不用懷疑, 經(jīng)典又耐看, 文化與沖突被巧妙地包裹在警匪追逐與血腥搏斗的外殼之下, 絲毫不會有意猶未盡之感. 4.5分妥妥的,0.5分給攝影,尤其是鋼鐵廠一段,對了,讓你想起了什么, 著名的蘋果廣告《1984》? 來看一個有趣的細節(jié),看看當(dāng)年日本的經(jīng)濟與中國國內(nèi)的對比。 來自芝加哥的陪酒女告訴道格拉斯,給陪他的girl 50美金的小費。 加西亞告訴道格拉斯,酒錢是120美金,生魚片200美金,高倉健付的帳。 89年的美元官方匯率是3.76, 當(dāng)時還是使用外匯券的年代,黑市的美元比價有時能到8, 而當(dāng)時國內(nèi)中等水平的工資,大約在80-100人民幣左右,以100高線計算。 那么道格拉斯的小費是400元人民幣,國內(nèi)4個月的工資。 酒錢+吃魚是320美金,2560元人民幣,國內(nèi)2年零1個月的工資。 1989年的大阪。
斯科特1989年導(dǎo)演的電影。
美國探員尼克(道格拉斯飾)抓到一個日本黑社會頭目佐藤,奉命押解回日本。結(jié)果被一幫日本山寨警察冒領(lǐng)走了。自己的搭檔也被殺。于是,他決心要抓到這個主犯佐藤。在日方警察松本正弘(高倉健飾)的協(xié)助下,幾經(jīng)曲折,終于將佐藤繩之于法。
好萊塢的警匪片看過不少,無非是打打殺殺,英雄戰(zhàn)勝強盜。在這部片子里,斯科特并沒有著力在“警”和“匪”的爭斗上,而是為觀眾展示了東西方不同文化之間的差異和沖突。我覺得這影片的亮點就在于此。
影片中,尼克和松本正弘之間小摩擦不斷,就是因為這種文化差異。正弘對尼克這樣說:“我不像你,有一陣子我以為能像你,我屬于團體?!边@番話很能代表日本人的普遍想法。而在美國,強調(diào)的是個人的能力和作為,最尊重的是個人的生命和自由。最明顯的例子是在二戰(zhàn)時期。在菲律賓戰(zhàn)役中,日軍僅以一個師加一個旅向美軍進攻,導(dǎo)致美軍7.5萬人投降,因此才有了之后的巴丹死亡行軍。在滇西會戰(zhàn)中,日軍以一千人的守備隊防御松山陣地,國民黨軍隊以二十萬的兵力,歷時三個月,亡7500人才奪下,日軍全部“玉碎”。在之后的神風(fēng)特攻隊也是如此。在日本兵心目中,他是為了部隊的榮譽而戰(zhàn),他自己的生命屬于天皇。而美國人則是想著打完仗趕緊回家。
美國的個人自由精神使得他們勤于思考,注重個人能力,同時導(dǎo)致生活上的散漫。日本人的團隊精神很有凝聚力,強調(diào)服從,辦事周到細致,也使得他們謹(jǐn)小慎微,缺乏大氣和大局觀,在思考一些問題時近乎變態(tài)。
尼克在影片中被塑造為一個很有能力的警官,破過多起大案,同時又十分散漫,不拘小節(jié)。不把上級放在眼里,甚至在執(zhí)法時私自拿黑錢。在正弘看來,這是一個很大的污點,是對團體的一個侮辱。雖然我本人對日本人一直持有成見,但在這一點上,我站在正弘一邊。古人云:修身齊家治國平天下。個人修養(yǎng)不到位,還談得上什么治國?更不用說當(dāng)一個執(zhí)法者了。今天你私自拿黑錢,明天就有可能接受罪犯的賄賂,犯下更大的罪行。于個人于國家都是非常有害的。仔細想起來,這樣的思維在尼克身上也許只是個特例,我們姑且當(dāng)做是斯科特的疏漏吧。畢竟警察們大多數(shù)還是遵紀(jì)守法的。
美國奉行的是典型的實用主義,日本人講究的是規(guī)矩。在各自的黑社會活動中也可以體現(xiàn)一二。記得一部美國電影中描寫黑社會老大,平時就是一個穿的破破爛爛的乞丐,一身酸臭,在指揮著徒子徒孫們的行動。而在《黑雨》中,如以往的日本黑幫片一樣,先是七八部卡迪拉克開往一棟鄉(xiāng)村別墅,停車,下來幾個相撲保鏢,打開車門,幾位白發(fā)蒼蒼衣冠楚楚的老者魚貫而入。進得屋來,圍在一個大茶幾旁正襟危坐。領(lǐng)頭的對佐藤說:“你得為以前的過失負責(zé)”。旁邊的侍者心領(lǐng)神會,立刻端上一個早已準(zhǔn)備好的盤子,里面一把锃亮的小刀,一條雪白的毛巾,放的整整齊齊。佐藤從容的將毛巾包住小指,放在刀下,以優(yōu)雅的姿勢切下。一霎間,屋內(nèi)的各色人等都不動聲色,平靜如初。像是說:“很守規(guī)矩,經(jīng)常見到,別想嚇唬我”。孰不知這彬彬有禮之后,隱藏著多少罪惡和對金錢權(quán)勢的貪欲!
拋開兩國的文化差異不說,日本對于美國究竟是懷有什么看法呢?影片里的黑社會老大管井這樣說:“我十歲那年B29轟炸機來投彈,全家人在地下躲了三天,出來時全市已夷為平地,然后高溫帶來雨水,下黑雨,你們造的黑雨。還把美國價值觀硬塞給我們,我們忘了自己是誰,你們造了千萬個佐藤,我印偽美鈔報復(fù)”。這些話,確實代表了日本人對美國的真實想法。在日本普通國民的心中,侵略中國,南京大屠殺,珍珠港偷襲,都是皇軍的赫赫戰(zhàn)果,外國人的生命都是毫無價值的。一旦你弄痛了我,對天皇的子民扔原子彈,那就是十惡不赦。這種變態(tài)思維決定了他們對美國人的看法:恨并順從著。自知實力不夠,先忍著,君子報仇十年不晚。日本戰(zhàn)后經(jīng)濟的飛速發(fā)展,除了世界大環(huán)境的客觀因素外,恐怕和日本國民這種臥薪嘗膽的念頭也有很大關(guān)系吧。盡管他們在順從,在接受著美國文化,對美國唯唯諾諾。然而在骨子了,他們的這種恨能夠延續(xù)幾代人。
很欣賞道格拉斯和高倉健的演技。相比之下,高倉健似乎更勝一籌??此泼鏌o表情,角色內(nèi)心的變化,都可以從那些細微的幾乎令人察覺不到的動作中體現(xiàn)出來。在最后那場戲中,正弘出人意料的來到現(xiàn)場,令尼克很意外。正弘用堅定的無怨無悔的義無反顧的目光看著尼克,說:“有時候要放手一搏?!笔至钊烁袆?。
本人評分7.5。
松田優(yōu)作的遺作,雖然彼時病入膏肓但依舊帥炸酷斃,完全看不出身患絕癥,高倉健的口語不錯但戲里一直面癱發(fā)揮欠佳,不知道是不是水土不服,片子其實很一般,雖然很多人都刷道格拉斯和高倉健的組合有看頭,但就戲里表現(xiàn)來看絕對是松田優(yōu)作最搶眼
日文中的“黑雨”專指美軍在廣島和長崎分別投下一顆原子彈后,混合了核彈爆炸產(chǎn)生的放射性物質(zhì)及灰燼,乘著爆炸產(chǎn)生的上升氣流沖上天際后,在核彈爆炸后不久形成黑色大雨落在核彈爆炸地點及其周邊。日文中的“黑雨”專指美軍在廣島和長崎分別投下一顆原子彈后,混合了核彈爆炸產(chǎn)生的放射性物質(zhì)及灰燼,乘著爆炸產(chǎn)生的上升氣流沖上天際后,在核彈爆炸后不久形成黑色大雨落在核彈爆炸地點及其周邊。https://movie.douban.com/photos/photo/2876311461/
故事一般,較之不同的是把美國人放進日本人中兩種文化的沖突,兩國人間的花火和矛盾,文化思維的不同,思考與行動的不同,人物性格以至查案風(fēng)格的不同都是本片與眾不同的地方。HansZimmer的配樂和RidleyScott一貫的灰暗沉緩基調(diào)也很搭配。只是,除此之外,本片真正值得品味的地方真的太少了啊。
松田優(yōu)作的sato果然令人難忘,詭異的大工業(yè)時代的城市空間很有雷德利斯科特的味道,就是道格拉斯的主角很無趣很過時
以為只是去到了一個陌生的角落,卻不想進入了另外一個世界。劇情骨架是80年代感強烈的警匪故事,但異國背景情調(diào)的加入以及對于陌生化和無助感的強調(diào),卻為影片帶去了某種疏離、爆裂甚至有些詭譎的質(zhì)感,夜雨下的東京像是銀翼殺手出沒的世界,日美文化信念上的交鋒融合也被淺嘗輒止的探討,總體值得一看
雷德利斯科特水平那時候就很高了,尤其對場景的布置,很大氣,對日本的描繪也有意思。比現(xiàn)在好萊塢對東方的偏見強多了,電影結(jié)構(gòu)完整,節(jié)奏平穩(wěn),看著很舒服。
雷公終于把他對日本的興趣轉(zhuǎn)移到了去日本拍片...松田優(yōu)作真的切掉了他的小指
類似的故事情節(jié)在港片里耳熟能詳,但在斯科特對影片節(jié)奏恰到好處的掌控下,加之Hans Zimmer東西方音樂元素有機融合的配樂,以及道格拉斯、高倉健一干演員的精彩表演,使本片顯示出獨特的迷人氣質(zhì)
這部影片在雷德利·斯科特的眾多名片中顯得不是那么起眼,沒想到還是很精彩的,風(fēng)格有點像香港警匪片。影片還對比了美國和日本警察的作風(fēng),一個是崇尚個人英雄主義,一個是強調(diào)團隊,當(dāng)然最后還是美國佬占上風(fēng)。有傳說松田優(yōu)作割手指的戲是真割,但據(jù)考據(jù)這個情況應(yīng)該不科學(xué)。
平庸到些許無聊,如果不是頂著雷德利·斯科特導(dǎo)演的名頭,應(yīng)該是不會觀看的作品。
比銀翼殺手更渾濁的八十年代日本,黑雨竟然是象征西方價值觀對日本的沖擊,而更大的一場黑雨電影上映時正在醞釀。很欣賞Ridley Scott在美式傳統(tǒng)里貫徹的自省觀念。松田優(yōu)作重病中完成的天鵝之歌,邪氣逼人
大背景下幾個性格鮮明的人物,故事簡單,節(jié)奏較慢。因為是優(yōu)作的最后一部作品所以看的時候難免會在意一些細節(jié),再有高倉健的穩(wěn)練和安迪加西亞的年輕氣盛而之主角道格拉斯卻感覺是全片最不討喜的角色,除了飚摩托車很帥氣。Hans Zimmer配樂完美。
道格拉斯是鐵漢中的鐵漢,老二被踢了那么多腳還跟沒事人似的
我仔細想了想 這是都市西部片?
劇本問題挺嚴(yán)重的 雷德利斯科特對節(jié)奏的把控真遜 有便秘的感覺 幸好還有高倉健???、安迪加西亞耍帥和松田優(yōu)作耍狠
一九八九年日本下過兩場“黑雨”。一場來自雷德利斯科特,另一場來自今村昌平。
3.8 前面30分鐘到押送松田優(yōu)作回日本,整個片子節(jié)奏都讓人看得超級爽。壞人角色閃閃發(fā)光。只可惜中段開始拖曳,高倉健的演出相對弱。工廠的煙、工人群、屠宰市場、魚市、煙囪上空、兒童車走廊,這些看的都特別抓人心,也有可能我太久沒看電影了,今晚一下就看嗨了...
為考北京電影學(xué)院而觀看的雷德利·斯科特作品電影之一,可惜這部《黑雨》給我的觀感比較一般。
嘖嘖,這調(diào)度,這氛圍,這個攝影,這范兒,多拽的Cyberpunk情緒啊,萊德利·斯科特大神把一個黑幫、犯罪片硬生生拍出了科幻質(zhì)感和末日情緒,堪比銀翼殺手,松田優(yōu)作重病在身,最后的彌留時光,用生命在演戲,據(jù)說電影里切小指,是真切。
誰說老雷(雷德利·斯科特)不善于敘事,這個東西方混合的故事就很棒。關(guān)于文化,關(guān)于友情,更關(guān)于男人的榮譽。開始喜歡上純爺們的 邁克爾·道格拉斯