剛開始看這部劇的時(shí)候，我想 難得國產(chǎn)劇有這么好的題材，拍的也不錯(cuò)，五星預(yù)定。

看了一半的時(shí)候，我想 emmm有點(diǎn)聒噪和浮夸，不過當(dāng)個(gè)喜劇看也行，三星還是有的。

看完了之后我只想給負(fù)分，有多負(fù)給多負(fù)。不光是因?yàn)檫@是個(gè)詐騙劇，更因?yàn)檫@個(gè)?。ㄓ绕涫呛蟀氩浚┝髀冻龅哪欠N自戀和油膩的爹味氣息太強(qiáng)烈了，讓人反感到家，引起了生理性的厭惡。

先說說好的方面：導(dǎo)演拍的敘事節(jié)奏都很順暢，很絲滑，沒有多余的廢話，看的不累，不像有些國產(chǎn)劇讓人情不自禁地想三倍速，這點(diǎn)還是很值得稱贊的。配樂還成，有點(diǎn)好聽。形式上很時(shí)髦，很像美劇，包括主演的人設(shè)，還有每集開頭的回憶殺。我不知道回憶殺的編劇是不是后面的編劇，有幾段寫的精妙且深入，讓彭萊這個(gè)人設(shè)豐滿立體了不少，刻畫的充滿情感。

但是這些都后來都被毀掉了。導(dǎo)演和編劇最大的問題就是 情感缺乏，但是自戀爆棚。導(dǎo)致這部劇從美劇的氣質(zhì)滑落，變成了一個(gè)懸浮，刻奇，蒼白，又惡意煽情的春晚小品。導(dǎo)演只會(huì)一個(gè)節(jié)奏拍戲，比方說有一個(gè)回憶殺是彭萊自殺之后叫媽媽。這么震撼人心的地方導(dǎo)演還是平平淡淡的就拍過去了，需要高光，需要渲染情緒，需要強(qiáng)調(diào)的時(shí)候完全沒有。導(dǎo)演是不是有點(diǎn)情感隔離，還是覺得表達(dá)情緒太不酷了？這就導(dǎo)致整部劇像一部冗長的流水賬，非常讓人厭煩。

彭萊這個(gè)人設(shè)其實(shí)很時(shí)髦，是個(gè)有缺點(diǎn)，但是有個(gè)性也有閃光點(diǎn)，與生活的惡意搏斗的小人物，像《魷魚游戲》《馬男波杰克》里的主人公都是這樣，寫好的話會(huì)相當(dāng)出彩，很能引起觀眾共鳴。但是實(shí)際上劇里塑造彭萊非常的浮于表面。表現(xiàn)個(gè)性和不羈就是皮衣大波浪全包眼線加臟話，這些勉強(qiáng)還算刻板印象，最難以忍受的是她總在說一些空洞尷尬的口號(hào)，比如“我后悔的事多了不差這一件”，“一個(gè)人可以被摧毀，不能被戰(zhàn)勝”“我的歡樂就是悲傷”，這是中二少年的QQ空間嗎？編劇是不是不知道怎么用事件來塑造人物所以只能用口號(hào)給自己立人設(shè)？哪怕紙片人這么做都要被人詬病太蒼白了，編劇是不是覺得只要一個(gè)人說自己很牛別人就會(huì)相信他啊，您也太自信了吧？

類似這種空洞的吹牛皮的話還有很多，編劇可能覺得自己吹還不夠，還讓配角全員變身為蓬萊的工具人，輪流用旁觀視角來吹彭萊。本來配角們可以各自有自己豐滿的支線劇情，有自己的個(gè)性和追求，但是在編劇這種 把自己投射為彭萊享受追捧的潛意識(shí)作用下，配角的戲份被擠壓，被篡改，全體變成彭萊的工具人舔狗，存在的意義就是突出彭萊有多牛多厲害。大崔，就不用說了，工具人保姆，經(jīng)常吹噓彭萊牛X（只存在于話語中的牛X），許多，完全沒有個(gè)性，聲稱是彭萊最好的朋友，但是完全看不出來彭萊對她有什么感情，純純的跟班。大崔和許多兩口子的劇情，破鏡重圓是個(gè)很歡樂的支線，但是后期這倆人一聚在一起就說彭萊的事，簡直就是為了寫彭萊來讓他們倆有對話，這實(shí)際上可能嗎？白天和李彬彬的支線，很純真的puppy love，但是為了主線劇情被擠壓的只剩兩三段鏡頭了。之前寫李彬彬追白天之后好幾集都沒出現(xiàn)倆人互動(dòng)，我還以為編劇忘了，后來為了大團(tuán)圓加了段很敷衍的在一起成功的劇情。你哪怕拍倆人同框的時(shí)候眉目傳情一下也算豐富這條支線了，但是支線哪有尬蘇主角重要??？于是戲份也被減少了。本來陳月和許多各自事業(yè)都算成功，為了強(qiáng)行讓彭萊實(shí)現(xiàn)愿望，一個(gè)破產(chǎn)一個(gè)落魄，就說這真有必要嘛？為了實(shí)現(xiàn)主角的愿望連邏輯都不要啊讓配角改變命運(yùn)？我是真心覺得編劇自己也知道主角塑造的沒什么說服力，才拼了命的，過猶不及地讓配角來給主角貼金，甚至不惜損害配角自己的故事線。

這個(gè)劇的名字是搖滾狂花，但是搖滾就像個(gè)噱頭，劇里的原創(chuàng)歌曲既不像搖滾，也不怎么好聽。本質(zhì)上是講彭萊這個(gè)人，講她跟他人，跟這個(gè)世界的關(guān)系。其中最重要的就是母女關(guān)系。這個(gè)設(shè)定依然挺不錯(cuò)，但是拍起來依然似是而非，虛假的很。

先說母親這方面。在塑造彭萊的時(shí)候編劇尚且知道把她塑造成一個(gè)立體的人，而非一個(gè)符號(hào)，在塑造彭萊母親的時(shí)候就完全忘掉了，把她完全塑造成了一個(gè)刻板印象中的母親的符號(hào)。沒有個(gè)性，沒有過去，沒有未來，她存在的意義就是給主角提供母親的關(guān)愛，還有做飯，這簡直是刻板到不能再刻板的母親形象。在養(yǎng)老院第一次見彭萊母親的時(shí)候，癡呆的母親藏吃的給孩子的段子已經(jīng)老得不能再老了，還非要用這種爛大街的，刻奇到不行的，堪比春晚小品的段子來表現(xiàn)母女之愛，編劇你是不知道母親的感情是什么樣的嗎？自己寫不出來嗎？我有時(shí)候覺得編劇和導(dǎo)演都非常的情感隔離。一到需要深入刻畫情感的時(shí)候，要么惡意煽情，要么草草帶過，非常的蒼白。

然后女兒這方面，彭萊十二年后回家跟女兒的情感應(yīng)該是很復(fù)雜的，愧疚，親密，喜悅，充滿張力，然后編劇可能是不知道怎么處理這種情感（確實(shí)，如果單純母女之愛都表達(dá)不好的話，這種就太復(fù)雜了），就讓母女之前不停的使壞，斗法，互相坑。一次兩次的很好笑，一直是這樣只會(huì)讓人覺得厭煩和聒噪。我們真實(shí)的成熟的人會(huì)表達(dá)，會(huì)溝通，不會(huì)一直像小學(xué)生一樣扯頭花來表達(dá)情緒。而且為了達(dá)到最后虛假的和解，編劇又一次釋放了彭萊的杰克蘇之力，讓白天不合邏輯地欣賞到了彭萊不存在的閃光點(diǎn)，尬蘇彭萊，還說“我發(fā)現(xiàn)她有大多數(shù)母親沒有的閃光點(diǎn)”。就非常的可笑，大多數(shù)的母親也不會(huì)拋棄女兒十二年還酗酒打人，要賣掉女兒唯一的容身之所啊?編劇口中的閃光點(diǎn)，可能是這個(gè)母親更加爹味，更像個(gè)中國式父親吧？可見他的潛意識(shí)就是 我爹味我牛皮，子女都會(huì)崇拜我的爹味。

所以這兩段情感關(guān)系里，母親就是個(gè)工具人母親，為主角提供關(guān)愛和飯菜，女兒就是個(gè)工具人女兒，強(qiáng)行理解母親還要崇拜母親，連最最基本的親情關(guān)系里的人都被編劇弱化成主角的工具人，就說這個(gè)關(guān)系能是真實(shí)的關(guān)系嗎？情感能是真實(shí)的情感嗎？

而且兩段母女和解都拍的非常之敷衍，彭萊的母親表達(dá)悔意，彭萊就原諒了。白天想到小時(shí)候希望母親帶一箱冰激凌，然后發(fā)現(xiàn)一箱冰激凌，也原諒了。不得不說冰激凌這一段也非常的小學(xué)生作文，一看就是編的，非常之懸浮。編劇是不會(huì)寫怎么跟年幼的孩子表達(dá)愛嗎？既不會(huì)寫母親之愛，也不會(huì)寫女兒之愛，為什么還要寫這個(gè)題材呢？我不知道編劇看沒看過《馬男波杰克》，從人設(shè)到片頭的回憶殺來說這兩個(gè)劇還有點(diǎn)像。真應(yīng)該把馬男第五季第六集看一百遍，看看別的劇里是怎么刻畫這種包含了恨意，不甘，愛意和糾纏的親子之情的。

本劇最大的bug就是，彭萊這個(gè)人毫無閃光點(diǎn)，為什么朋友還都支持她愿意給她愛，咱也解釋不了，可能是杰克蘇之力又一次發(fā)動(dòng)了。編劇有一種巨嬰般的想象，覺得天下皆爹媽，只要?jiǎng)右粍?dòng)手指頭就有無數(shù)人供主角吸血。所謂閃光點(diǎn)——對搖滾的執(zhí)著，更像是對名利，面子的執(zhí)著。她要的不是音樂，是成功，是面子，是自戀。她的希望，幻想里都是別人的崇拜，自己的錢和名，跟藝術(shù)沒什么關(guān)系。只要成功，我就倍兒有面子，我的自戀會(huì)得到極大滿足，彭萊執(zhí)著的就是這個(gè)東西。就這種庸俗的價(jià)值觀會(huì)吸引到誰啊，哪個(gè)人會(huì)因?yàn)橹鹘窍骷饬四X袋往往上爬而真心愛她啊，可能只有編劇覺得這是個(gè)很有吸引力的性格特質(zhì)吧，充滿了煙味頭油味和腳臭味的特質(zhì)。

最后彭萊所謂的獨(dú)白，也更像是一種類似自憐的自戀?！澳憧矗叶嗫蓱z啊，雖然我什么都付出不了，但是你要關(guān)愛我”。我倒是覺得，以整個(gè)劇的邏輯看，主角付出不了愛主要是因?yàn)閻勖孀?，先付出的人?huì)“掉價(jià)”，就失去了在關(guān)系中的控制權(quán)。所謂愛面子，就是愛權(quán)力，愛關(guān)系中的權(quán)力高位。無數(shù)中國式父親聲稱“我是愛子女愛配偶的，只是拉不下臉”，拉不下臉就是愛面子，覺得自己是家里的皇帝，我要是付出了愛，豈不是跟你們一個(gè)地位了，還怎么當(dāng)皇帝？所以他比起家人，更愛自己的面子。就不要給自己臉上貼金了。彭萊最后被塑造成了一個(gè)經(jīng)典的中國式巨嬰男人：面子大過天，心里沒有愛，還幻想著眾星捧月，自己是世界的頂點(diǎn)。母親供自己吸血，子女提供崇拜，朋友更是工具人。什么情感，什么關(guān)心，那些都沒用，權(quán)力和自戀才是自己的一切。

除了主角如此爹味之外，其他的槽點(diǎn)還有很多。比方說羅醫(yī)生追求彭萊時(shí)候說“從此以后我就是你的健康管家”，還有李彬彬用假裝追求別的女生的方式追白天，都土得掉渣?，F(xiàn)在的三流言情都不這么寫了，編劇是在哪找的段子。所以說一到這種涉及情感的地方，比方說母女之情，還有這種男女之情，編劇寫的就特別像春晚小品，撿一些老掉牙的梗對付。只有彭萊自戀的時(shí)候?qū)懙姆浅Ｕ鎸?shí)，不得不說潛意識(shí)里的氣質(zhì)想藏也藏不住。

姚晨是個(gè)好演員，挺多時(shí)候?qū)а莺途巹〔恍械臅r(shí)候是她用演技填補(bǔ)了一些劇里的空白。印象中有一段回憶殺是她抱著剛出生的白天說話，真摯且自然，這才是真實(shí)的母親的樣子，不是什么老梗爛梗。還有戒酒會(huì)那段，本來應(yīng)該是人物的情感高光，導(dǎo)演浮皮潦草的就拍過去了，但是她表現(xiàn)的很好。無奈一個(gè)人carry不了全場，拯救不了這個(gè)劇。我會(huì)避雷這個(gè)導(dǎo)演和兩個(gè)編劇，以后他們的劇咱都不看了，實(shí)在是欣賞不了，您自戀您的吧。

好久沒看這么上頭的劇了。前十集真的夠五星。如果到彭萊跳起來砸車這部劇就結(jié)束的話，它在我心里就封神了。再把寫給白天那首歌換成第十集的結(jié)尾曲，真的就完美了！最后兩集是高鶚續(xù)的紅樓夢，不如沒有?？上Ь筒钅敲匆稽c(diǎn)點(diǎn)了，最后還是被糊了一臉狗皮膏藥。

搖滾的精神是什么，彭萊跟白天解釋得那么簡單明了，她也用自己跌跌撞撞、不合時(shí)宜、始終無法融入社會(huì)的一生把這個(gè)精神踐行到底了。在狂花的老伙計(jì)們都走散了之后，她依然不羈，把自己活成了搖滾本身。她在搖滾的發(fā)源地美國呆了十二年，身上還學(xué)著些吉普賽人的狡黠、油滑和痞氣。這些都是讓電視機(jī)前的老家伙們一看就會(huì)上癮的東西。狂花的老伙計(jì)們白天賣著衛(wèi)生巾，開著餐館，跑著商演；老粉絲們白天看著精神病人，做著唱片公司老板?？傻搅送砩?，他們一聽到領(lǐng)頭人的召喚，都回來了。編導(dǎo)，你真懂，搖滾的精神沒有死，也不會(huì)死。那你怕什么呢？為什么最后一張狗皮膏藥糊我臉上？怕看血，我們就不會(huì)在這兒了。告訴我，悟空不用成佛，也能活。悟空不和解，悟空不自洽，悟空就是悟空！

看了好多評(píng)論，感覺很多人沖著搖滾來的，都不買賬。確實(shí)是，歌不咋地，手替也不咋地，說是老搖滾有點(diǎn)差意思，甚至有點(diǎn)偏低搖滾的意思。但從另一個(gè)角度想，任何人都可以玩搖滾不是么？搖滾圈它本來就是個(gè)包容度很大的江湖，在里面可以看見規(guī)矩人、老實(shí)人、善良人、養(yǎng)生人，當(dāng)然也會(huì)遇見彭萊這種人。她遠(yuǎn)在玩搖滾之前就是彭萊了，一只遠(yuǎn)在東海邊的石頭化成的猴子，身上充滿了野性和頑強(qiáng)的生命力，永遠(yuǎn)沖撞，永遠(yuǎn)受傷，然后不知疲倦地繼續(xù)沖撞！所以她無論做什么都會(huì)帶著搖滾的原始的精神。這個(gè)世界如果真的要規(guī)訓(xùn)她，否則就沒有她的一席之地的話，我會(huì)很難過。

最后一集信息量好大呀（已經(jīng)看過原來的那個(gè)劇本結(jié)局，同時(shí)覺得這個(gè)結(jié)局也蠻好的吧）。彭萊白天不愧為母女吧，兩個(gè)人乍一看都很狠，但是你細(xì)琢磨吧，又能品出一點(diǎn)柔情。

彭萊表面上：為了贏不擇手段挑了個(gè)最弱的白天樂隊(duì)，實(shí)際嘛：為了讓最弱的白天樂隊(duì)成功晉級(jí)，故意挑選他們做對手然后輸?shù)簦ㄟ@點(diǎn)雖然有爭議說彭萊并沒有故意輸?shù)簦钦娴囊驗(yàn)槎@的問題，但是我覺得一來如果不是故意的話，那彭萊一開始就沒必要挑選白天樂隊(duì)，彭萊這么不可一世的自信還會(huì)怕自己跟別人比會(huì)輸？會(huì)容許自己真的選個(gè)最差的樂隊(duì)來比？二來前面情節(jié)說她都有肌肉記憶了，不至于因?yàn)槎@而嚴(yán)重跑調(diào)吧，明明前半首還是好好的。三來比賽輸?shù)艉蟮陌l(fā)火顯得有點(diǎn)刻意，在美國彭萊遭遇過搖滾夢碎的滋味，她的反應(yīng)是試圖自殺，那么在這里，如果真的是因?yàn)樽陨淼募膊?dǎo)致演出的失敗，她這么一個(gè)以喪為底色的人，應(yīng)該是會(huì)對生活失去希望吧，會(huì)喪到連對別人發(fā)脾氣的欲望都沒有吧） 。

白天表面上：既然你欺騙我，那我就報(bào)復(fù)你，給你希望再讓你失望。實(shí)際上：內(nèi)心哭唧唧，我之所以這么對你是因?yàn)樵谀闵淖詈髸r(shí)刻你還只想著舞臺(tái)，心里一點(diǎn)也沒有我，我不甘心，不能讓你愛我就讓你恨我（bushi）。

最后弱弱的問一句：那個(gè)裝滿冰淇淋的行李箱是哪冒出來的……

這是人干的事兒嗎。

打兩星是因?yàn)榍捌谖艺媲閷?shí)感喜歡過彭萊，還有羅俊，還有大崔……還有《搖滾狂花》總之除了有點(diǎn)不喜歡女兒白天之外我覺得這個(gè)劇怎么都看不賴。還發(fā)了朋友圈安利它。

沒想到劇情越往后走越奇怪。

一開始我是迫切希望狂花三位女主重新走在一起的，結(jié)果最后走在一起居然是因?yàn)榈昧四X瘤的彭萊裝、失、憶……

看到這的時(shí)候其實(shí)我就已經(jīng)難受了。

因?yàn)榱硗鈨晌慌鞲静皇钦嫘南牖氐綐逢?duì)，只是同情她，可憐她，幫她實(shí)現(xiàn)個(gè)“遺愿”罷了。

這味道就變了啊。

暫且不提這件事，更奇葩的是女主都已經(jīng)被大家這么哄著愛著寵著了，還一直都不知道收斂，最后選了白天樂隊(duì)因?yàn)槎涠虝旱穆牪灰娏溯斀o女兒之后，還在那個(gè)休息室里對所有人破口大罵。

最最最不能忍的，是她在這時(shí)候說出自己是裝的。

意思就是她一直都知道大家因?yàn)樗b失憶對她這么好，哄著寵著愛著，陪她上節(jié)目，這也讓著她那也讓著她，她還得寸進(jìn)尺，又搶女兒樂隊(duì)的樂手，又為了讓自己晉級(jí)在二段賽上選了女兒的新手樂隊(duì)，都這樣了，那些話她還能說得出口！

我的天哪。怎么會(huì)一個(gè)這樣的人還能繼續(xù)被人愛啊？我的愛很廉價(jià)嗎？我對你好，不指望你給我什么回報(bào)，但你至少不能把它放在地下像這樣踐踏它吧？

其實(shí)我們一直都能看出來，和狂花有關(guān)的所有人，都是因?yàn)榕砣R才聚在一起。所以我覺得最后一集說的什么我不去表達(dá)，是因?yàn)槲遗聬哿吮痪芙^，我不能愛，我一直在原生家庭的傷害中沒有走出來……

媽呀。你三十七歲了。你三十七歲了好嗎？不是十七歲！

李大崔、白澤奇、陳月、許多、白天、羅俊、安哲……這么多人，愛過她，或者正在愛她，還有她那些曾經(jīng)談過的男朋友，曾經(jīng)來往了又掰斷的兄弟，還有三十年后又重逢的媽媽，這么多人和你相愛過，這么多關(guān)系、這么大個(gè)世界打磨下來，你腦子里就他媽剩下原生家庭那點(diǎn)事兒?。?！

你三十七歲了！你后面二十年都是白活的啊？

你的音樂治愈了失去母親的人，你穿著軍大衣把頭挨在白澤奇的肩上，你抱著小小的白天在簡陋的屋子里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的哄她……

好家伙，這都他媽的是放屁是吧？！

什么狗j8邏輯啊！

誠心給編劇一個(gè)建議，不會(huì)寫建議別寫。

別說人物立不立得住了，這個(gè)劇的所有主要矛盾和主要戲劇沖突，從頭到尾的邏輯就像在放屁。

一切鋪墊了幾百分鐘的重要戲劇沖突（而且全都是女主犯賤作妖干渾事），都能像過山車一樣“咚”的就下去了。馬上事情就過去了，馬上就被大家原諒了，連一點(diǎn)兒緩沖都沒有！

所謂搖滾的精神，難道就是這個(gè)世界上的一切就只能順著我嗎？

無論是女兒樂隊(duì)的比賽成績，還是女兒的心情，還是身邊所有朋友的心情，還是喜歡我的人愛我的人他們的真心，我全都他媽的不在乎是吧。

都可以犧牲，都可以為了我自己的夢想，我自己的意愿改變。

說難聽一點(diǎn)兒，他們都是工具人，只有我是人。

我愛怎么愛我的女兒就怎么愛，對她好也不用讓她知道，就算在她看來我是個(gè)十二年沒有回來見過她的媽媽，她也得原諒我，接納我，還要給我的夢想鋪路。

完全不用考慮她的感受。

就更不用說我的兄弟李大崔，我的粉絲羅俊，我的閨蜜許多和陳月了。

還要賣她住的房子搞樂隊(duì)，給我兄弟李大崔畫餅，對我的鐵粉呼來喝去，假裝失憶騙所有人陪我上節(jié)目所有人讓著我，想挑我女兒當(dāng)軟柿子捏結(jié)果失敗了，還要在休息室里對他們破口大罵。

說實(shí)話。

如果我身邊有彭萊這號(hào)人，我只會(huì)在她第一次把我的愛像這樣踐踏的時(shí)候就永遠(yuǎn)的離開她。

我的愛很珍貴，這種人不配。

有個(gè)性是好的，有自我也是好的，放飛是好的，疏解欲望也是好的，我都喜歡。

但是底線是，不能把自我建立在對別人肆無忌憚的傷害之上。

編劇讓一個(gè)女兒來等著她媽成長，憑什么??？

女兒不可憐嗎？女兒才十九歲，媽已經(jīng)三十八歲了。

心理學(xué)上有個(gè)術(shù)語，這種情況叫做，“做自己父母的父母?！?/p>

明明是兒女的人，卻比做父母的人更成熟更明事理，還要去包容父母理解父母甚至“等待父母成長”，像李大崔最后勸白天那樣，“你再給她一點(diǎn)時(shí)間?！?/p>

其實(shí)我已經(jīng)給她很多時(shí)間了，大崔叔叔。不是嗎。

十二年了，整整十二年了。

她活了三十八歲，還是活在16歲留下的對愛的恐懼里。

……我還不如買一支股票，沒事看看倉。

首先，我個(gè)人打分在7.5-8.0之間，我認(rèn)為打一星的都是沒有道理的，就是評(píng)論區(qū)說“不懂搖滾”“侮辱搖滾”的說法，那么我想說的是，有沒有可能搖滾只是一個(gè)背景和載體而已，真正的目的和重點(diǎn)還是在創(chuàng)造國產(chǎn)大女主刻畫的新思路？或許搖滾存在這樣一個(gè)敘述空間，恰好適合編劇想要將投放女主進(jìn)去呢？或者說搖滾并不是主要的訴說重點(diǎn)，中年危機(jī)、親子關(guān)系、夢想與現(xiàn)實(shí)、信任與背叛等才是重點(diǎn)，如果這是一部關(guān)于搖滾的紀(jì)錄片，那當(dāng)我沒說，該罵（畢竟我也不太懂搖滾），但是如果這是一部以搖滾為背景的藝術(shù)加工品，是否可以更寬容一些呢？而且，我相信大部分人都是不那么懂搖滾的普通觀眾，如果因?yàn)楦魑坏呐藻e(cuò)過這部劇，真的很可惜很不負(fù)責(zé)。（短評(píng)區(qū)有的好像信仰被玷污一樣，如果不同意以上所述請不要罵??）

下面是個(gè)人針對這部劇的拙見：

優(yōu)點(diǎn)：開辟了全新的國產(chǎn)中年大女主劇，其實(shí)不僅僅放在女性題材的電視劇里，大多數(shù)男女角色都不如彭萊這個(gè)角色出彩、立體，因?yàn)樗銐虿煌昝?，足夠與你想象的不一樣，足夠豐富多彩。也許是編劇為了吸引眼球或者引起關(guān)注，那我覺得這正是電視劇的魅力和意義，至少比十幾年來看到的眾多千篇一律的女性角色強(qiáng)多了。

所有人的演技都不拉垮，姚晨尤其出彩，又唱又演又跳，真的值得一個(gè)視后，我個(gè)人覺得算是她表演的新巔峰。特別特別讓我想到了《東城夢魘》，都是女性獨(dú)特又平常、犀利又細(xì)膩的形象，我覺得在國產(chǎn)劇中，實(shí)在難能可貴

另外，因?yàn)橛信笥阉坪鯇Α按笈鳌备械讲贿m甚至不理解，所以我根據(jù)自己在2022年看過的一些劇，總結(jié)了三位在我心中的國產(chǎn)大女主角色。有些角色可能冷門，但是絕對星光滿滿。

1:彭萊 搖滾狂花

這個(gè)角色身上有很多標(biāo)簽，叛逆、野、甚至有些不講道理，但她同時(shí)是一個(gè)過氣搖滾主唱歌手、一個(gè)被父母拋棄的女兒、一個(gè)矛盾的母親、一個(gè)想要重回巔峰的追夢者…當(dāng)你開始滿滿剖析這個(gè)人時(shí)，你會(huì)感覺到莫名的感動(dòng)，因?yàn)檫@就是有血有肉，飽滿立體。畫著煙熏妝，頭發(fā)蓬松，沒有可怕的磨皮，就是一張不羈而真實(shí)的臉。

2:丁美兮 對手

這是一部同樣精彩絕倫的劇，同樣擁有美劇質(zhì)感，她也是極少的成為主角的反派女性角色。她擁有眾多的身份，在間諜、妻子、母親、姐姐、老師當(dāng)中游走，在接踵而至的戲劇沖突中不斷犯錯(cuò)、彌補(bǔ)、逃離到落網(wǎng)，她是反派，但是你無法恨起來，又無法全心愛上她，就是你在生活中與一個(gè)人相處的真實(shí)模式，充滿著無窮的張力。

3: 肖母 親愛的小孩

這個(gè)角色雖然只是配角，雖然刻畫她的時(shí)長并不多，但是她打破了傳統(tǒng)婆婆的刻板印象，她迷信又會(huì)犯錯(cuò)，又懂得體貼女主，她風(fēng)趣、大大咧咧又細(xì)致入微，你無法猜測她下一秒會(huì)發(fā)生什么行為。

在我看來，當(dāng)銀幕上出現(xiàn)一個(gè)不完美的主角，當(dāng)她的生活不再永遠(yuǎn)是手撕小三、小白逆襲、霸道總裁愛上我、勤勞善良奉獻(xiàn)等常見橋段，那我覺得她是一個(gè)有靈魂的人，因?yàn)槟阒廊松皇亲霭兹諌?，也不是永遠(yuǎn)過著苦逼的生活。

為什么女性主義題材最近那么受觀眾青睞，卻又一次次讓觀眾失望和無聊？

我們不僅可以是千篇一律的在點(diǎn)滴生活中打滾的普通女性，也可以是別具一格地活在你的驚訝之中的神奇女子。

真正的女性題材作品，不會(huì)讓女性角色復(fù)制所謂男性凝視下的成功模式，不會(huì)讓女性角色成為誰的替身，這些都是吸引眼球和流量的手段；只有真正將女性角色當(dāng)成有血有肉的人來寫，女性，她應(yīng)該勇敢地為自己的細(xì)膩、敏感、粗糙、幽默、膽小、野、堅(jiān)強(qiáng)、脆弱、聰明和愛發(fā)聲，與所謂的不完美和解，這才是大女主所具備的特質(zhì)。

真正的大女主角色，不應(yīng)該困于供你放松娛樂的肥皂劇里和浮夸的綜藝?yán)?，在?dāng)代中國信息化高度發(fā)展的時(shí)代，她們都應(yīng)該成為連接觀眾和故事的情感大師，成為贊頌生命之意義的專家，在講述她們故事的同時(shí)，讓我們獲得更多的生命的啟示。

我們真正想要，真正需要講述的，是什么樣的故事？

是那些重新掘出最真實(shí)的自己，挖出那些被埋葬的平凡女性，掘出并且升華平凡人的故事

是那些懷有遠(yuǎn)大夢想，卻從未將其實(shí)現(xiàn)的人的故事 那些墜入愛河，又失去摯愛的人的故事

是那些可以教會(huì)我們?nèi)绾纬晒?、如何失敗、如何面對失去、如何走向未來的故?/p>

溫溫演的梅爾，應(yīng)該是近些年來全球最出彩的大女主角色之一

所有女性導(dǎo)演女性編劇女性攝影師女性剪輯師女演員們……支棱起來吧！

在如今的熒幕上，溫柔賢淑的女主，或踩著高鞋鞋、大紅唇、厚墊肩西裝的事業(yè)型獨(dú)立女性，正在被批量地制造出來。 姚晨主演的《搖滾狂花》女主角彭萊卻不在這兩種女主類型之列，她化著夸張的煙熏妝，穿著黑皮衣，抽煙、爆粗、酗酒樣樣不落，對了，她還是一個(gè)母親。

《搖滾狂花》的體量也足夠“搖滾”。

在如今動(dòng)輒40集+，每周預(yù)熱好幾個(gè)熱搜來不斷掀起熱度的國產(chǎn)劇市場上，它只有12集的短體量，每天播出一集，5天就猝不及防播完?！稉u滾狂花》的評(píng)價(jià)兩極分化。不喜歡它的人，說它侮辱搖滾，三觀不正、教壞小孩；喜歡它的人，包括一向目光毒辣的國產(chǎn)劇觀眾，還用它來和《東城夢魘》《極品老媽》《倫敦生活》這樣的英美劇來比較。

這部劇也許是一個(gè)帶瑕疵的殘次品，但無論從哪個(gè)角度來看，絕對不是流水線上批量制造的工整而無聊的復(fù)制品。

因?yàn)閱卧谝Τ匡椦莸呐髋砣R這個(gè)角色上，《搖滾狂花》已贏了無數(shù)都市國產(chǎn)劇。

1、國劇終于有了自私的壞女人

國劇不是從沒有過壞女人，但她們往往都有著相似的范式。要不是有著神經(jīng)質(zhì)，試圖毀滅溫順女主人生的反派女二，要不就是有著悲慘身世支配，心狠手辣，結(jié)局一定指向毀滅的蛇竭美人。

《小魚兒與花無缺》中殺人無數(shù)的江玉燕

但，這一款爆粗口的中年女酒鬼，在國產(chǎn)劇里真沒有見過，關(guān)鍵是——這樣的壞女人，不為任何人而壞，而是自始而終都為了自己。

彭萊，年輕時(shí)是紅極一時(shí)的女子樂隊(duì)搖滾狂花的主唱，后來搖滾文化漸漸式微，選秀綜藝開始流行，樂隊(duì)生存維艱，其他團(tuán)隊(duì)成員都想去撈選秀的金，只有她還是記掛著自己的搖滾夢想。就在她和丈夫辦理離婚的當(dāng)天，前夫竟然當(dāng)天下午就跟自己的好姐妹兼貝斯手陳月領(lǐng)了證，兩人因參加了選秀節(jié)目一炮而紅。

一激動(dòng)，就打了人。一次巡演的舞臺(tái)上，彭萊一把吉他就掄到陳月的頭上，不是因?yàn)榇笃糯蛐∪?，不是因?yàn)榇聘偅窃?jīng)以為會(huì)跟著自己追夢的閨蜜，竟然在感情和事業(yè)上都背叛了自己。她的出走也是為了自己。

彭萊出走美國搖滾圈闖蕩，夢想著還可以在搖滾的發(fā)源地成為搖滾巨星，但沒有人愿意接受異國他鄉(xiāng)的她。人生輸?shù)靡粺o所有，為了活下去，只能到老人院當(dāng)護(hù)工。白天給老人剪指甲洗澡，晚上住在廉租房里酗酒，就連偷竊前女友財(cái)物的渣男前男友都鄙視她：“混蛋也比酗酒的瘋子強(qiáng)！”

前夫的死亡把她拉回了國內(nèi)，也讓她不得不面對闊別12年，自6歲起就沒有再見過面的女兒。

你以為即將迎來母女之間沉重的久別重逢，愧疚與想念的親情修補(bǔ)？NO！母親和好哥們一夜宿飲后睡在同一張床上，女兒毫不客氣的一盆冷水把觀眾和彭萊的甜蜜美夢統(tǒng)統(tǒng)澆醒了。女兒把媽媽的衣服都丟到垃圾桶，換掉家里的鎖，媽媽就把家里的鎖涂上502；媽媽把女兒的衣服也丟了，女兒把媽媽的被子都燒掉了；媽媽把電箱給鎖了，女兒就把媽媽的房門給拆了。彭萊干脆打算把房子賣了，一人分一半，大家各走各路。

見過太多諸如我想喝手磨咖啡的蘇大強(qiáng)，重男輕女的樊勝美她媽這樣黏糊糊的道德糾纏，《小敏家》里周迅和兒子久別重逢后禮貌而壓抑的相處，你會(huì)覺得《搖滾狂花》的母親像是一匹脫韁的野馬。

她的身上，從來就沒有什么母職重壓，從來沒有母親身份和自我反復(fù)撕扯的影子。每次觀眾以為她的“自私”該到此為止了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)并沒有。彭萊為了集資重組自己的樂隊(duì)，自導(dǎo)自演一場親情大戲，實(shí)際上是想灌醉女兒，晚上偷偷在買房協(xié)議上蓋上手印。

確診癌癥后，為了圓一次自己的夢想，她甚至還犧牲了女兒的夢想。

更出乎意料的是，這部劇里幾乎沒有戀愛戲份，更沒有粘稠的戀愛戲份。彭萊遇到追她的20出頭的小搖滾青年，也沒有表現(xiàn)出一個(gè)受寵若驚的小白兔樣子。小搖滾青年假裝混不吝地對她說，你的男朋友，我當(dāng)定了，一個(gè)吻突然撲過來。但彭萊不喜歡男人這樣霸道總裁式的示愛，用回吻教訓(xùn)他：“兄弟，只有我愿意，沒有你愿意?！?/p>

還有一個(gè)精神科大夫是她的忠實(shí)粉絲，愿意為她做任何事情，為她買單，為樂隊(duì)拉贊助，勸她戒酒，隨叫隨到，什么都在所不辭。

按照過往的國產(chǎn)劇套路，這樣一個(gè)知書達(dá)理的男主，一定會(huì)成為如《我的前半生》里賀函之于子君這樣的“拯救者”，女人，我可是拯救了你，你一定會(huì)愛上我?？膳砣R從來就不是這樣一個(gè)慕強(qiáng)者。她的態(tài)度，就是赤裸裸的“利用”，我早已事先聲明，不是我強(qiáng)迫你的，你愛來就來，不來拉倒，但你要是來教育我，就是侵犯了我的邊界了，“我怎么生活，關(guān)你屁事?！?/p>

這部劇完全暴露出一個(gè)中年母親的自私和矛盾，不但沒有急著去審判她，還讓她在“崩壞”的路上，越走越遠(yuǎn)。

2、“壞女人”的失敗者敘事

彭萊是一個(gè)失敗者，用姚晨對角色調(diào)性的描述來說，就是一個(gè)“氣質(zhì)往下墜的中年人”。

彭萊自始而終都沒有在舞臺(tái)上重拾輝煌，她沒有按照國產(chǎn)劇套路走上人生巔峰，她反而一次又一次地往下墜。年輕時(shí)就過氣，還意外懷孕，被背叛、離婚，出走美國闖蕩，失??；第一次回國內(nèi)辦專場，第一首歌還沒唱就暈倒在舞臺(tái)上；好不容易在動(dòng)手術(shù)前進(jìn)行可能是人生最后一場的演出，她的耳鳴突然發(fā)作，什么都聽不見了；本以為女兒會(huì)給自己最后一次表演機(jī)會(huì)，好家伙，女兒最后反悔了。就連在劇末，她躺在手術(shù)室里是否會(huì)醒來，都是一個(gè)未知數(shù)。

她不是“解決一切問題”的大女主，沒有圓滿的大結(jié)局，沒有扶搖直上的人生。她把自己的人生活成一灘爛泥，跌到谷底，她也沒有想過要滿腔熱血地站起來。

被精神科醫(yī)生拖到戒酒會(huì)，她在一群痛心疾首的人群中自言自語，我為什么要戒酒？酒是我在人生低谷時(shí)最好的朋友。

可她又不是一昧自暴自棄，她其實(shí)也在和自己的悲劇人生悄悄戰(zhàn)斗。

她在最后一次表演上，突然耳鳴聽不見任何聲音，但即便被臺(tái)下的觀眾噓跑調(diào)，她也要把這首歌彈唱到最后一秒。因?yàn)樗哪繕?biāo)，從來不是世俗的勝利，而是自我，以及唯一能信賴的搖滾。

很多人這樣評(píng)價(jià)，感覺劇中主角的臉是我們的臉，但劇的內(nèi)容和價(jià)值觀卻又是非常美劇的，于是產(chǎn)生一種中西之間的錯(cuò)位感。的確，因?yàn)檫^往的大女主劇是不喜歡失敗者的。女主角就算壓抑自我，事業(yè)上都要過得很很爽很成功。如《幸福到萬家》，趙麗穎飾演的何幸福好不容易從農(nóng)村的家庭主婦走出去，在大城市闖出了一番成績，但因?yàn)檎煞蛳胍剜l(xiāng)發(fā)展，何幸福就打包行李回家了，因?yàn)椤凹热患藿o你，就認(rèn)定你是我的丈夫，我不會(huì)輕易改變?！?/p>

如高圓圓主演的高級(jí)律師《完美伴侶》，主演之一，飾演高級(jí)經(jīng)理的《我們的婚姻》，這些女主無不是穿著五顏六色的西裝，實(shí)則每天都在焦頭爛耳地取舍著事業(yè)和家庭，最后都是完美大團(tuán)圓，掩蓋了職業(yè)女性真正的困境。

再回到《搖滾狂花》時(shí)，就會(huì)非常驚訝，怎么國產(chǎn)劇里會(huì)有這樣的女主角，一喪到底，到最后都沒有迎來逆襲，還特別自我自嗨？在美國闖蕩失敗了我認(rèn)了，那就去打工；但如果有個(gè)機(jī)會(huì)東山再起，就要不惜一切手段去贏，哪怕眾叛親離，贏得不夠光彩。

國產(chǎn)劇缺少的，不就是就是這樣去他的價(jià)值觀，有著自己非常自洽的人生體系和價(jià)值觀，鉚足一股勁向前沖，過著亂糟糟但又鮮活人生的女主。

3、誰在塑造想象中的中年女性？

有人為彭萊這樣的壞女人拍爛巴掌，也有人覺得三觀盡毀，原因是——誰愛看這樣一個(gè)瘋狂而糟糕的女loser啊？沒有人想要成為她。究其原因，不是大眾更想看溫良恭儉的傳統(tǒng)女人，還是事業(yè)高升的“女強(qiáng)人”，而是我們不希望一個(gè)熒幕上的女性去忤逆大眾既定想象中的女性，尤其是一個(gè)有了孩子的中年女性。被譽(yù)為20世紀(jì)女性主義文學(xué)批評(píng)《圣經(jīng)》的著作《閣樓上的瘋女人》，重新解構(gòu)了小說《簡·愛》，尤其是幾百年來被忽視的，關(guān)在閣樓里的男主人公羅切斯特的前妻伯莎。

這本著作的兩位作者認(rèn)為，感性的簡愛與瘋狂的伯莎，其實(shí)才是一個(gè)人的兩體。在那個(gè)時(shí)代里，這樣一個(gè)貧窮但同樣獨(dú)立，具有反抗精神的女性，她表達(dá)憤怒和絕望的方式，就是成為閣樓上的瘋女人。如今影視劇中被構(gòu)造出來的女性卻還沒有逃脫19世紀(jì)浪漫小說的二元對立，仍然只有這兩種類型。一種，是符合社會(huì)期待和三從四德的“正常女人“，最好呢，在家溫柔賢淑，在外叱咤職場；另一種，是表現(xiàn)出憤怒、癲狂、具有毀滅傾向，在影視劇中通常為“小三”、繼母、后宮不得寵的“瘋女人”。鮮有一個(gè)女性角色脫離這個(gè)模板，沒有一個(gè)活得獨(dú)立但敢于真正發(fā)出反抗聲音的簡愛，沒有一個(gè)憤怒但同樣有機(jī)會(huì)活出自我的伯莎。

盡管這幾年關(guān)于中年女性的劇集越來越密集，越來越多樣，但總體上都是作為一個(gè)附屬而存在。不是老公出軌、婆婆作妖里的背景板妻子，就是在拿命換學(xué)區(qū)房，在老師面前撲騰地跪下只為求金牌補(bǔ)習(xí)老師給自家孩子補(bǔ)習(xí)的雞娃媽媽。似乎只有男性才可以成為豐富形式的“人”。

梁永安教授曾在《鄙視》一書的座談會(huì)上分析他認(rèn)為“不像個(gè)男人”這樣的表達(dá)，看上去是對男性的貶低，實(shí)則是對女性的貶低。因?yàn)楹孟袷澜缟嫌⒂?、偉大、剛毅的事情，都只是男性的屬性。試想《搖滾狂花》里彭萊的角色如果是一個(gè)男性角色，那么它的影視效果會(huì)大打折扣，因?yàn)橐粋€(gè)男性角色作為一個(gè)“人“來討論，已經(jīng)太久了。

如果在90年代的影視劇里，主角就會(huì)是彭萊的搖滾丈夫白澤奇，他不負(fù)責(zé)任地讓女性懷孕，出軌女主的閨蜜，搖滾青年啊，很正常，說不準(zhǔn)還冠上藝術(shù)之名。

但如今他這樣的角色只配當(dāng)一個(gè)出場就死了的小配角，就連骨灰都被女兒裝在奶粉盒里，骨灰不小心被前妻灑了一地。如果說影視是現(xiàn)實(shí)的投射的話，我們卻沒有在影視作品里看到過她們。兩年前，不甘忍受被丈夫支配人生，56歲的蘇敏獨(dú)自駕駛她的車離開家庭，下定決心為自己活一次。

從發(fā)出第一條氣憤但又有些愁容的視頻到如今，蘇敏的心態(tài)也在不斷變化，在路上學(xué)會(huì)直播剪視頻，在海南學(xué)會(huì)滑板沖浪，從覺得離不離婚都無所謂，到一定會(huì)起訴離婚。蘇敏的人生不是胡編亂造的人生爽劇，從她的人生中都可以窺見一個(gè)鮮活的中年女性的人生脈絡(luò)。 還有同樣今年56歲，用靈魂生活在生活的王柳云。當(dāng)時(shí)50歲，做著清潔工工作的她看到一個(gè)免費(fèi)學(xué)畫畫的機(jī)會(huì)，她牢牢地抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，因此被很多人貼標(biāo)簽為天才一般的“農(nóng)婦畫家”。但王柳云不喜歡這個(gè)稱呼，“因?yàn)槲覜]有高到哪里去，也沒有低到哪里去?！蓖趿埔膊恍枰?jiǎng)e人同情她，因?yàn)樗惠呑佣荚谟渺`魂過日子，“別人看不到的顏色，我見到了，別人理解不了的事情，我理解了，別人體察不到的細(xì)微，我體察到了?！蔽覀兊撵`魂曾被她戳穿100次。

出生在平原上的“娜拉”劉小洋，身在農(nóng)村，卻有著哲學(xué)家的思想，向往外面更大的世界，說出讓無數(shù)人羞愧的一句話：“我寧愿痛苦，我也不要麻木?！?/p>

明明我們在活色生香的生活中，看到過最鮮活，最有生命力的中年女性。她們本應(yīng)出現(xiàn)作為一個(gè)又一個(gè)女性形象范本，出現(xiàn)在熒幕上才對。

參考資料： 北京青年報(bào)：《王柳云：我用我的靈魂過日子》 毒眸：《國產(chǎn)劇女性，輾轉(zhuǎn)走向“第一視角》