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劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) [Film Review] King Kong (1933) 7.8/10
A killer monster talkie that ushers in an era of creatively cranking out disproportionate behemoths to treat cinema audience with thrills and chills, the original KING KONG is the irrefutable forefather, most extraordinarily for its cutting-edge stop-motion animation technique, under the dexterous hands of Willis O’ Brien, which intricately melds with rear projection, matte painting and animatronics to knock its spectators dead, who are bestowed with an unprecedented vicarious experience of beholding a gargantuan gorilla-like monster, rampaging over, first an island jungle, a tribal village, then NYC, topping off by surmounting the pinnacle of the Empire State Building (the world’s tallest building at that time), before its fateful destiny precipitated by the weaponry of modern civilization.
Depression-era USA, from New York Harbor to the uncharted Skill Island, filmmaker Carl Denham (Armstrong), embarks his treacherous journey after recruiting a strapped but comely young girl Ann Darrow (Wray) as his new picture’s leading lady in the eleventh hour, only revealing his destination later on, the mystique of an apocryphal creature has been honed up to the hilt, with Ann feigning her trademark scream when sees something unspeakably horrendous, which will soon come out without any scintilla of feigning after she is served as a human offering by the local tribe on the island as “the bride of Kong”, and being tossed around like a toy (and incredibly unscathed) by the ape-monster that seems to take a particular shine to her.
It goes without saying that the special effects inexorably look rather dated to today’s eyes (86 years on), Kong’s image is more mechanic and cartoon-like than realistic, and a further emotional interrelation between the beauty and the beast becomes stone-cold impossible, but for a cinephile, our admiration and reverence towards the teamwork behind the arduous job of contriving such an enterprise is profound. In retrospect, KING KONG also benefits from its pre-Code temporality, that the film doesn’t shy away from Kong’s feral, human-chomping-and-stomping ferocity.
Kong’s violence might be excessive, but compared to the human team’s wanton reaction of disposing a stegosaurus (unwittingly betrays those adventurers’ own savage instinct), not to mention their reckless action that obliquely brings ruination to the tribe, which has been maintaining a non-aggressive cohabitation with Kong and the Jurassic living fossils, Kong’s fascination of Ann is perversely much more human and affecting (any sexual innuendo is punctiliously fudged), in the sense that his protective inclination towards that dainty, screeching creature is something unadulteratedly congenital and inexplicable (he battles with three different pre-historic monsters to save Ann out of harm’s way), which leaves his denouement a resounding pang in a viewer’s heart. Meantime, what now looks jarring is the ethnocentric idea that a white girl is being lionized by a foreign tribe as something exotically superior than their own skin, and the white men’s rough trespassing on their turfs only makes the aftertaste smack of racial insensitivity.
The long and the short of it, like its preternatural protagonist, Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack’s KING KONG itself is almost, too big to fall, remains as a landmark Hollywood commodity that pioneers in configuring a fantasy world of horror, excitement and otherworldliness, that has been still hogging the market and incessantly piquing our innate interest.
referential entries: Peter Jackson’s KING KONG (2005, 7.0/10); Karel Zeman’s THE DEADLY INVENTION (1958, 6.5/10)
2 ) 電影微評(píng)：金剛
3 ) 《金剛（King Kong）》：好色的大猩猩（AFI100 TOP 043）
http://qfmeng.blogbus.com/logs/161158948.html
King Kong (1933)
如果本片不是位列AFI100的一百部電影中，我是不會(huì)看它的。為了豐富我的看片廣度與深度，還是硬著頭皮看完了。
這是一部探險(xiǎn)片，還是一部災(zāi)難片，只不是上個(gè)世紀(jì)初的產(chǎn)物。一個(gè)以獵奇為目的的電影制片人召集了一隊(duì)人馬，他們駕船駛向了神秘之地，一個(gè)除了他其他人都不知道的地方。船上除了有船員及制片人外，還有制片人得力的助手和一位從大街上找到金發(fā)美女。這位美女來到船上，完全是為了報(bào)答制片人的相救。航行的時(shí)候，美女與助手互相產(chǎn)生了感情。到了目的地后，船員們才知道他們來到了一個(gè)無人知道的小島，而且島上還有著神秘生物。到了島上，他們被島上土著人的進(jìn)攻嚇了回來，深夜里土著人還劫走了美女。美女要被土著人當(dāng)成祭品送給神秘生物——大猩猩，祭祀儀式剛剛舉行一半，大猩猩就迫不及待的把美女擄獲走了。助手發(fā)現(xiàn)美女失蹤了，于是召集船員們一起去救她。隨后，人們與大猩猩以及島上的其他生物如恐龍等展開了一番番的惡斗。最后，大猩猩取得勝利，人類死了好多人，恐龍們也有死有傷。英勇的助手發(fā)現(xiàn)了美女，在大猩猩與恐龍惡斗時(shí)，將美女救了回來。美女回來后，大猩猩隨后也跟了過來。制片人與眾人們用毒氣彈將它制伏，把它帶回了紐約。大猩猩被當(dāng)成了奇觀供人們欣賞，可是第一天大猩猩就因?yàn)橐姷搅私鸢l(fā)美女失去了控制。大猩猩先是大鬧紐約，然后又抓走美女爬上了帝國大廈。它在帝國大廈上耀武揚(yáng)威著，軍隊(duì)則派出了飛機(jī)去攻擊它。在損失一架飛機(jī)后，大猩猩終于因?yàn)樾呐K中彈，掉下了大廈。這場(chǎng)鬧劇結(jié)束了，電影也結(jié)束了。
這部電影看的很痛苦，有兩個(gè)原因。其一，看過2005年翻拍的《金剛》之后，發(fā)現(xiàn)翻拍版與本片情節(jié)幾乎一樣，這樣就讓我失去了看片的興致。既然知道了結(jié)局，還有什么好看的？其二，電影的年代太久遠(yuǎn)，電影畫面中的特效實(shí)在不堪入目，太假、太粗糙了！比小時(shí)候看的動(dòng)畫片還弱智的畫面，怎么能讓我看下去？所以，本片我是硬著頭皮看完的，好久沒有這樣做了。
雖然這部電影現(xiàn)在已經(jīng)不好看，被2005年的版本超越很多很多，但本片還是一部具有劃時(shí)代意義的電影經(jīng)典。首先，電影的創(chuàng)意很超前。在上個(gè)世紀(jì)三十年代就能想象出巨大的黑猩猩、史前的恐龍這樣的生物，而且還讓他們大戰(zhàn)一番，就非常了不起?，F(xiàn)在的影視作品依然還會(huì)有這樣的題材出現(xiàn)，可是本片拍攝的要比起他們?cè)缟习耸曜笥?！無論怎么說，本片都是怪獸電影的鼻祖。其次，以那個(gè)年代的技術(shù)水平，電影特效已經(jīng)做得很完美。以現(xiàn)在的眼光來看，雖然大猩猩、恐龍等各種生物很假，而且其中還有很多背景方式的畫面，但這些假景、生物以及它們打斗都很真實(shí)，甚至恐龍流出的血都很逼真。在那個(gè)飛機(jī)才面世十幾年的時(shí)代，能有這些的畫面，實(shí)屬不易了。第三，場(chǎng)景設(shè)計(jì)很大氣。拋開特效、劇情不說，單單電影里的大場(chǎng)面就很震撼。片中有恐龍大戰(zhàn)巨型大猩猩、眾人大戰(zhàn)大猩猩、大猩猩爬上帝國大廈、大猩猩與飛機(jī)惡斗，這些場(chǎng)景放在現(xiàn)今的好萊塢大片里也是吸引眼球的大場(chǎng)景，何況那個(gè)年代？在那個(gè)年代就有如此豐富的想象力，讓現(xiàn)今很多沒創(chuàng)意的爛片自愧不如?？傊?，本片還是具有經(jīng)典地位的，而且本片能入選AFI100，也是有一定理由的。
至于電影中角色的設(shè)定，比如要錢不要命的制片人，英勇神武的助手和腦子少根筋的女主角等等這些角色，完全符合好萊塢類型片的模式。他們的形象已經(jīng)成為了電影慣常的設(shè)定，比如腦殘的必定是金發(fā)大波妹，英雄必定高大英俊等等，他們也給后來好萊塢電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。只不過，本片里這些角色的存在完全是配角成分，他們的存在沒有什么意義，只是為了引出大猩猩。所以說，本片的正在主角是大猩猩。從這個(gè)角度看，本片還是第一部以非人類為主角的實(shí)景片呢？
既然本片的主角是黑猩猩，所以其他演員都是配角，演員的選擇也確實(shí)如此——他們的相貌與演技也確實(shí)一般。讓黑猩猩起了色心的女主角Fay Wray并不漂亮，倒是完全符合角色性格特征，傻乎乎的。另外兩位男演員既不英俊也不帥氣，更是一般，一位是制片人扮演者Robert Armstrong，一位是助手扮演者Bruce Cabot。編導(dǎo)這樣選擇的用意頗深啊，生怕男女演員搶了大猩猩的風(fēng)頭！
總的來說，本片很經(jīng)典，它經(jīng)典在引領(lǐng)的潮流，以及它給后世電影所帶來的借鑒意義。單純從電影上來說，比2005版的《金剛》差很多，無論是特效、劇情，還是演員上，都不是一個(gè)數(shù)量級(jí)的。
Fay Wray
Fay Wray
序列：0547
IMDB.Top194.金剛.King.Kong.1933.D5.MiniSD-TLF
2011-09-12
4 ) Cultural Context &Subtext Narrative
《科幻世界》2006年03期 經(jīng)典科幻解讀（10）： 黑《金剛》的白色影子
外加自己的一些note。 “（）” 中的段子請(qǐng)無視。
1933年的恐怖/災(zāi)難片《金剛》轟動(dòng)世界，不但是電影史上的里程碑，被美國電影學(xué)院列為最偉大的50部電影之一。它雖不是第一部怪獸電影，卻是所有怪獸電影的祖師爺。 （ Lecture重點(diǎn)探討的是這部電影背后文化的寓意還有當(dāng)時(shí)的電影制作技術(shù)。）
不同的年代的人們對(duì)電影中的元素會(huì)有不一樣的解讀。 心理學(xué)家認(rèn)為人們對(duì)恐怖/災(zāi)難片的喜好，源于人類原始的恐懼心理和現(xiàn)實(shí)的社會(huì)焦慮。1933年《金剛》大獲成功，很多人以為是賺了大蕭條時(shí)期人們“逃避現(xiàn)實(shí)”心理的巨額利息。城市人對(duì)著城市這只欺壓自己的巨獸，寧愿以一張門票的代價(jià)交換一種城市毀滅的想象并慶幸自己至少還活在世上的微薄福分，所以《金剛》在1933年提供的是一場(chǎng)釋放生存焦慮的驚心動(dòng)魄的逃亡游戲。 然而影片越到后來，觀眾越不覺得金剛可怕，到結(jié)尾高潮戲金剛墜下帝國大廈時(shí)，很多人卻同情地哭了；死去的金剛不再是令人恐懼的怪獸，反而是一種可憐的東西了。這就有些超出了一般恐怖/災(zāi)難片的格局，使得《金剛》變成了諸如言情片或文藝片那樣的另外的東西。
金剛難逃一死。 一般都認(rèn)為，其實(shí)是德勒姆所代表的人性的貪婪導(dǎo)致了金剛的慘死。獵奇制片人拍冒險(xiǎn)電影不成，竟以不知從哪里搞來的毒氣彈將金剛制服，運(yùn)回大蕭條時(shí)代（Great Depression）的紐約城作現(xiàn)場(chǎng)展覽，以實(shí)現(xiàn)百萬富翁的美夢(mèng)，因?yàn)榻饎偸恰氨热澜缢须娪凹悠饋磉€值錢的東西?！?沒有德勒姆的的瘋狂貪欲，金剛定不會(huì)被抓來紐約。是人的意志殺死了金剛。
另外的說法是城市殺死了金剛，是文明殺死了金剛。（Modernist primitivism）正如德勒姆在百老匯展出金剛時(shí)煞有介事的開場(chǎng)白所言，“在他的世界他是君王，但在文明世界他只是一個(gè)囚犯，一場(chǎng)滿足我們好奇心的盛大表演?！眳擦执笸醪辉倬哂型跽叩牧α浚荒艿却拿鞯纳錃⒑蛪嬌沓鞘猩顪Y的必然下場(chǎng)。這里電影可以說展現(xiàn)的是“現(xiàn)代”對(duì)“原始”，“文明”對(duì)“野蠻”的征服。用今天環(huán)保主義的詞匯，《金剛》之死意味著人類對(duì)自然的征服和肆無忌憚的破壞。
德勒姆導(dǎo)演和一伙白人船員們來到骷髏島，看見土著黑人正在舉行儀式，眼中露出發(fā)現(xiàn)獵物的興奮和貪婪，毫無尊重土著的意思，偷偷轉(zhuǎn)動(dòng)攝影機(jī)要拍下這“我的媽呀真壯觀的演出”。對(duì)于這些白人，任何其他文化中的神圣儀式、禮拜與慶典，都不過是一場(chǎng)百老匯的歌舞秀，神圣的程度只以票房的高低衡量，更何況這些土著進(jìn)行的不過是些迷信的巫術(shù)獻(xiàn)祭儀式，這些為西方科學(xué)和正統(tǒng)宗教所完全不齒的東西呢！他們來到一個(gè)遙遠(yuǎn)的骷髏島偷拍電影，被土著發(fā)現(xiàn)后就聲稱自己是來“交朋友”的；他們帶什么來交朋友的呢？攝影機(jī)、來福槍、毒氣彈。當(dāng)不得不退避土著時(shí)，德勒姆頂歪帽子、手插褲袋、打著唿哨的無賴相，實(shí)在是對(duì)殖民者和掠奪者的出神刻畫。德勒姆導(dǎo)演要求船長(zhǎng)跟他一起上岸的理由是什么？“去跟那些鳥對(duì)話”?！耙撬麄儾幌矚g你給他們拍照呢？”“那你就明白我為什么帶來幾箱炸彈了吧？”他們知道，槍和炸彈的威力，可以解決土著人用迷信和堅(jiān)固大門無法解決的問題。他們有理由鄙視土著民族是野蠻愚昧落后的。
從地理大發(fā)現(xiàn)開始至1930年代末，全世界每個(gè)可以到達(dá)的地方都被西方探險(xiǎn)者的足跡覆蓋，而殖民者的足跡接踵而來。如果他們探索的只是知識(shí)的疆界，尋找的只是冒險(xiǎn)的閱歷，帶回去的只是希奇的紀(jì)念品和種種怪異的原始生活方式的圖像，那也就罷了。甚至帶回去的只是香料象牙、黃金白銀、珠寶鉆石、（敦煌壁畫、西周青銅器）……也就罷了?；蛘甙兹吮梢暤闹皇沁h(yuǎn)處某個(gè)赤道小島上的一小撮土著，也就罷了。可他們從非洲把黑奴賣到了歐、美。這樣我們就突然說到白人的種族主義，說到美國人的一根敏感神經(jīng)了。 （Racism）
《金剛》骨子里面的種族主義容不下金剛。在美國，黑人從《金剛》感受到種族歧視的訊號(hào)，并不是一個(gè)爆炸性的新鮮說法。事實(shí)是1933年《金剛》上映后，就有黑人集會(huì)抗議影片中潛伏著的種族歧視意識(shí)。 那個(gè)黑人土著酋長(zhǎng)，要以六個(gè)自己的女人來交換金發(fā)女主角安，買賣不成，最后竟冒險(xiǎn)綁架了她；就是說在那個(gè)土著黑人眼里，白種的金發(fā)女人比六個(gè)黑人婦女更有價(jià)值，更會(huì)討金剛喜歡。 而金剛對(duì)這個(gè)獻(xiàn)給自己的金發(fā)碧眼的新娘興致勃勃，小心翼翼視為寶貝，豁出命來也要保護(hù)占有，也就不足為奇了。因?yàn)榘椎木褪呛玫摹?br>
美國白人種族主義者一貫直白地把黑人描繪成低等人種或猿猴、猩猩一類動(dòng)物，而黑人跟大猩猩是叢林近親的觀念在歐洲久已有之，歐洲人將黑人當(dāng)作希奇動(dòng)物來展覽的事也有史可查，跟百老匯展覽金剛區(qū)別不大。美國至今大行其道的通俗漫畫將黑人畫成猿猴模樣依然相當(dāng)有市場(chǎng)，《金剛》毋寧說是這一形象的最好例證，所以金剛來到美國的過程，正可看作美國販運(yùn)黑奴的那段黑暗歷史的隱喻。電影末尾，當(dāng)?shù)吕漳芬粠腿私K于將被縛的金剛弄上百老匯的舞臺(tái)，人們交頭接耳議論即將看到的世界第八奇跡時(shí)，一個(gè)女人聽說是要看大猩猩，便很不屑地說，“哎呀，紐約的大猩猩難道還不夠多嗎？”這話指的當(dāng)然是紐約大量的黑人。 片初，德勒姆為了找一個(gè)漂亮的女演員跟他一起出海冒險(xiǎn)，被所有經(jīng)紀(jì)人拒絕，因?yàn)槿藗儾恢肋@冒險(xiǎn)對(duì)于一個(gè)女演員意味著什么危險(xiǎn)，德勒姆回答說：“在這個(gè)城市，今天晚上不知有多少女人要遭遇更大的危險(xiǎn)。”這句話，我們今天聽來可能只不過指的是大蕭條年代的紐約混亂的治安。但對(duì)于1933年的美國觀眾，這句話提醒的是轟動(dòng)全國的“斯考茨伯羅男孩”案，9個(gè)涉案黑人青年被控輪奸兩個(gè)白人婦女，德勒姆這句臺(tái)詞，在美國白人集體意識(shí)中刺激起來的恐懼聯(lián)想，毫無疑問會(huì)很快轉(zhuǎn)移并潛伏到金剛的黑皮膚下面。如德勒姆所宣示那樣，這次探險(xiǎn)拍電影的目的，就是要去找出這個(gè)“白人見所未見，非人非獸的怪物?！笨刹豢梢哉f，畫里畫外的金剛，就是專給白人看的呢？ 既然南方黑人大量涌進(jìn)北方的工廠出賣血汗，既然大蕭條又讓很多白人失去了工作，既然城市被黑鬼弄得那么不安全，而他們還要進(jìn)行“華盛頓饑餓大進(jìn)軍”（1931年12月），那么讓那個(gè)搶了我們金發(fā)碧眼瘦弱美女的黑金剛大猩猩被機(jī)槍射殺、再重重地、高高地、壯觀地粉身碎骨，大概也不為過吧，呵呵。呵呵。所以骷髏島的黑金剛，在曼哈頓島非死不可。
如果再補(bǔ)充修正，說這種殺死金剛的白人種族主義是以對(duì)黑人強(qiáng)烈的性欲的想象和恐懼為具體內(nèi)容的，大概就會(huì)有人說是過度解讀了。然而這才是整部電影核心的核心。影片中有一幕在后來電影審查制度實(shí)行后被剪掉，80年代又被恢復(fù)的片斷，是金剛在自己洞窟里面摔死那只蛇狀大蜥蜴后，走到洞窟的高處，面對(duì)大海和落日，發(fā)表宣言般地捶胸呼嘯一番，然后朝美女走過去。這時(shí)候一直尖叫的美女安·黛露嚇得暈死了過去。 金剛坐下來，一手抓起昏死的安，另一手輕輕撕下她的薄沙長(zhǎng)裙，一片、一片地撕下，一面端詳美女的臉和身體，一面好奇地打量撕下的布片。這時(shí)安蘇醒了過來，又開始掙扎尖叫，金剛就用毛茸茸的粗大黑手指撥弄她的身體，還把手指放到鼻子前聞聞，鼻翼居然一扇一扇。電影史家羅伯特·布洛克評(píng)論這個(gè)片斷說，“就算弗洛伊德從不存在，因?yàn)橛辛恕督饎偂?，也有必要把他發(fā)明出來?！痹囅耄跖影苍诿媾R怪獸和死亡的恐怖時(shí)沒有昏死過去，倒是金剛對(duì)世界宣告一番自己對(duì)美女的絕對(duì)擁有權(quán)后，她就昏死過去了：比死亡更讓她恐懼的，還能是什么呢？電影沒有說，卻刺激著觀眾的想象。 （The hand in the hairy paw）
電影之初，導(dǎo)演德勒姆想要找一個(gè)女演員作為“戀愛興趣點(diǎn)”，以便“獲得雙倍的票房”，即使不得不為此跟她結(jié)婚，也要找到這個(gè)女演員。當(dāng)大副杰克發(fā)現(xiàn)了安，不耐煩地說“女人在船上只能惹麻煩”，而當(dāng)?shù)吕漳钒l(fā)現(xiàn)他對(duì)安的好感時(shí)，警告他“船上沒有戀愛緋聞就已經(jīng)夠麻煩了”“再厲害的野獸遇到一張漂亮的臉也會(huì)立即軟下來的”。這些場(chǎng)景無疑預(yù)告的是另外一個(gè)更厲害的野獸在一張漂亮的臉面前癱軟下來的故事走向。事實(shí)上，《金剛》中安的角色可說是一箭雙雕，既是批判、也是利用好萊塢的色情策略，豈止是“戀愛興趣點(diǎn)”可以了得，她在金剛手里沒完沒了的扭動(dòng)，與其說是表演恐怖，不如說是展示性感。而金剛作為一只非肉食動(dòng)物的大猩猩，對(duì)著一個(gè)金發(fā)美女產(chǎn)生了戀物癖般的固執(zhí)占有欲, 不惜與各種跟它搶奪美女的諸多食肉猛獸拼死搏斗。 （The value of the woman(Ann) is in order to draw the gaze of the active male(not only on Kong, but also on the Romantic male). She is there as spectacle within the narrative as the erotic object for the male gaze and spectator. Woman use to complicate the male, makes them look heroic.）
從弗洛伊德的觀點(diǎn)來說，是文明社會(huì)壓抑了人，自然欲望被加上了鎖鏈和束縛；當(dāng)這自然的欲望沖破社會(huì)規(guī)范的壓制，它就會(huì)變成強(qiáng)大的破壞文明的力量。被毒氣彈炸倒的金剛，無疑象征被文明壓制了的人的低級(jí)、動(dòng)物本能；爬在大樓的窗口外窺視睡夢(mèng)中的白人女性的金剛，則是這種自然本能在夢(mèng)魘中的形象；但照相機(jī)的閃光刺激了金剛，以為是炸彈在攻擊自己心愛的寶貝，于是夢(mèng)魘變成了現(xiàn)實(shí)，金剛掙脫了堅(jiān)固的鎖鏈?？癖┑慕饎偟教帉ふ野?，正是美國白人對(duì)于黑人的恐懼想象：強(qiáng)壯、殘忍、愚蠢，有時(shí)顯得很溫柔，但是對(duì)白種女性的欲火不可阻擋。人性中原始“惡”的巨大破壞力量，通過金剛這只大猩猩，就這樣轉(zhuǎn)移到了黑人身上。這就是為什么他們不得不雙倍地置金剛于死地。金剛破壞的不是抽象的人類社會(huì)的文明，而是具體的美國白人社會(huì)的文明。黑人電影批評(píng)家們很早就指出，金剛電影在將黑人男性進(jìn)行“性妖魔化”方面，起了絕對(duì)的推動(dòng)作用。
學(xué)者們?cè)谘芯看碳み@種想象發(fā)生的歷史-社會(huì)-經(jīng)濟(jì)因素時(shí)，認(rèn)為除了基督教傳統(tǒng)將黑色等同于道德墮落和罪惡，將白色等同于純潔高尚這種歷史原因以外，白人感受到的黑人在就業(yè)上的競(jìng)爭(zhēng)威脅到了他們作為家庭經(jīng)濟(jì)安全保障者的地位，促成白人為捍衛(wèi)“男人尊嚴(yán)”而以白人女性保護(hù)者的姿態(tài)來與想象中的“兇殘黑鬼”對(duì)峙。保護(hù)白人女性不受黑人的侵犯曾是白人種族主義拯救“白人文明”的主要任務(wù)之一，也是白種女性恐懼黑人、哪怕被看一眼也會(huì)覺得受到凌辱的歇斯底里癥的來源。那些大量的對(duì)黑人性侵犯的不實(shí)指控都由此而來。這種將經(jīng)濟(jì)威脅轉(zhuǎn)化想象成性威脅的編碼方式，是電影種族主義的基本機(jī)制，所以說金剛抓著小雞一樣的金發(fā)女人在曼哈頓大街上瘋狂破壞的場(chǎng)面所反映的大蕭條時(shí)代的恐懼，應(yīng)該說是主流世界的白人的恐懼，他們?cè)谀戏接縼淼拇笈谌艘泼衩媲案械阶约号吮Ｗo(hù)者的地位搖搖欲墜。殺死金剛，可以使白種男人重新獲得雄性的自信；白人的文明不單是征服了一個(gè)黑鬼，更要緊的是贏回了本（該）屬于自己的金發(fā)女人。電影里，當(dāng)廣播員說金剛爬上了帝國大廈時(shí)，一向自信傲慢的冒險(xiǎn)家卡爾·德勒穆第一次氣餒地?fù)u搖頭說“我們沒辦法了”，這時(shí)，正是杰克——美女安的合法（=白種）未婚夫，想出了用飛機(jī)攻擊的策略（又一個(gè)雄性的符號(hào)?。?，終于再次救回了這個(gè)“戀愛興趣點(diǎn)”。也就是說，白人終于戰(zhàn)勝了黑人。難怪《King Kong》片名在德國，干脆被改為了《金剛與白種女人》。
金剛從帝國大廈爬上和掉下的畫面，可能是全片中唯一的金剛不再顯得巨大的場(chǎng)面；不但不大，在“雄偉莊嚴(yán)”的帝國大廈襯托下，金剛那黑黑的影子顯得多么渺小，多么微不足道，讓人想起“蚍蜉撼樹”、“螳臂擋車”之類的成語，這也正是金剛爬上帝國大廈這場(chǎng)戲想傳達(dá)的語義?？梢哉f，電影《金剛》跟帝國大廈本身一樣，是一個(gè)關(guān)于美利堅(jiān)帝國堅(jiān)不可摧的寓言。
但是畢竟，老《金剛》是個(gè)引人入勝的故事，敘述簡(jiǎn)潔流暢，特效微妙逼真，不帶明確褒貶的敘述態(tài)度使得這部聰明的電影帶著貌似簡(jiǎn)單的道理而廣被接納。對(duì)于《金剛》的廣受歡迎和持久魅力，《紐約客》已故的著名影評(píng)人保琳·凱爾曾寫道：“白人們有時(shí)候說金剛帶著種族的恥辱，但我的黑人朋友們卻一直喜歡金剛，把它幻想成是他們自己城市叢林里的猩猩-游擊戰(zhàn)士（gorilla-guerrilla）：在自己的地盤稱王，被用鎖鏈帶到美國，卻力量強(qiáng)大，可以在城市最高處朝天發(fā)出反抗的怒吼，在倒下去的地方濺起一片光榮。”
（Popular in foreign markets because strongly visual, universal storytelling & the emotional "winner" was the monster who violently challenges the intensions of the arrogant American explorer/entrepreneur）
5 ) 金剛
電影講述1933年的美國，一名勇于冒險(xiǎn)的企業(yè)家及電影制作者，率領(lǐng)攝制隊(duì)伍到荒島拍攝，其中包括女主角安及編劇杰克，他們遇到恐龍及當(dāng)?shù)赝林囊u擊，安發(fā)出的尖叫聲換來金剛的回應(yīng)。這只巨大無比的猩猩，連兇悍的恐龍也懼怕它幾分，偏偏它卻鐘情于安。安其后將金剛由荒島帶回紐約，但卻是它悲劇命運(yùn)的開始。最后，不甘于被擒的金剛逃出了影院，卻逃不出人類城市這座孤島。
6 ) 相比05 年的翻拍，這部《金剛》更值得看
1933 年，《金剛》橫空出世，我坐在電視機(jī)前看這部黑白版電影，腦子里時(shí)不時(shí)出現(xiàn) 2005 年那部《金剛》，情節(jié)上，它們有太多相似之處，說是翻拍，一點(diǎn)也不為過。
兩部《金剛》的主題是：不是飛機(jī)擊落金剛，而是美女打敗了野獸。故事情節(jié)也很相同，一群人去骷髏島找金剛，遇到土著人，美女被虜，一群人尋找美女歷險(xiǎn)，金剛與霸王龍惡戰(zhàn)。
黑白版的技術(shù)融合動(dòng)畫、模型和真人，有的故事能看出來演員在屏幕前表演，但故事太過吸引人，使我的心情不免隨著劇情起伏。
05 年的翻拍，電影技術(shù)足夠成熟，眼睛已經(jīng)分辨不出真假，打斗場(chǎng)面也有很大的提升，不過也僅此而已，它無法超越黑白版故事的框架。注意，黑白版只有一百分鐘，翻牌版有三個(gè)多小時(shí)，同樣的故事，前者更多靠故事吸引力，后者更注重特效。
通過對(duì)比，還能看見黑白版《金剛》有野蠻與殘暴的部分，比如它會(huì)殺人，長(zhǎng)相更為丑陋，更接近野獸，翻拍版更為人性化，有一段特別明顯：金剛抓住美女，坐在懸崖邊那段，黑白版對(duì)美女的表現(xiàn)是粗魯?shù)奶剿?，翻牌電影更為浪漫唯美，女主甚至還在懸崖偏偏起舞。
如果你沒有看過開創(chuàng)性的黑白版《金剛》，我推薦你去看看，它是開創(chuàng)先河的一部電影，是更偏重故事性的一部美女與野獸。
7 ) 你說1.0的筆芯塞進(jìn)0.5的孔里，可以么？
當(dāng)然，那時(shí)的電影特效在如今看來幼稚得仿佛孩子的玩具，可超凡的想象力、齊備的娛樂元素都無可挑剔，以至于彼得·杰克遜2005年翻拍《金剛》時(shí)，壓根就沒有對(duì)劇本結(jié)構(gòu)做什么改動(dòng)，只需要在故事枝干上添枝加葉即可，基本屬于照本重述。而相對(duì)于彼得·杰克遜版《金剛》前半段節(jié)奏上的拖沓，1933年的老版可謂一氣呵成，絲毫沒有拖泥帶水之感，瀟灑得很。
《金剛》是一個(gè)很有意思的故事，一個(gè)全世界塊頭最大的雄性動(dòng)物，爬上了生殖崇拜的最高峰——帝國大廈，結(jié)局不是征服世界，而是死亡——為一個(gè)女人而死。前后兩個(gè)版本的《金剛》，結(jié)尾幾乎一致——面對(duì)金剛的尸體，警察說：“飛機(jī)打死了他?！睂⑺鼜男U荒之地帶到工業(yè)文明之都的電影制片人搖了搖頭：“不，不是飛機(jī)，是美女殺死了野獸?！彪娪袄锏拿琅雌饋硭坪醭思饨幸粺o所長(zhǎng)，始終處于需要被拯救的位置，可無論是金剛還是勇敢的船員，都肯為她而死，眉毛都不帶皺一下的。所以說啊，男人征服世界，女人征服男人，還是在后的黃雀更聰明。
看完這部電影跟朋友小徐聊天，發(fā)現(xiàn)她的QQ簽名是：“你說1.0的筆芯塞進(jìn)0.5的孔里，可以么？”我忽然邪惡地覺得這其實(shí)正是《金剛》要講的故事。
殺豬網(wǎng)
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那時(shí)的電影就成了現(xiàn)在的紀(jì)錄片，仿佛看到了人類那張畫皮的演化——70多年過去了，人的氣質(zhì)與認(rèn)知進(jìn)化了多少，一目了然，世界的感覺亦變化，這已不是故事所能掩蔽。食草恐龍們真兇猛??！定格動(dòng)畫真給力！
久遠(yuǎn)回憶
It was the beauty killed the beast. 美人殺死野獸，或者美殺死野獸，好過愛情殺死野獸。
monster系列鼻祖，田中友幸與圓谷英二觀此片后開啟了近半個(gè)世紀(jì)的哥斯拉系列。金剛大戰(zhàn)恐龍/金剛誤入城市空間的場(chǎng)景，奠定了類型片模式的基礎(chǔ)，直到今日林黎勝導(dǎo)演巧妙運(yùn)用西湖當(dāng)作《百萬巨鱷》的地理空間，搭建奇觀，仿其雛形?！安槔怼币唤牵砹嗽缙诤萌R塢電影的中國人形象。白人獲勝乃慣常邏輯。
much more than a simple horror film, beauty and beast, both exploited by the capitalist mercenary
人類對(duì)動(dòng)物的早期想象，原始人和金剛是野蠻的象征，而現(xiàn)代人是文明的象征。動(dòng)物被物化，人類自以為比動(dòng)物高級(jí)。更值得一提的是里面的女性形象，作為暴力的受害者，被塑造成需要等待男性來救贖的形象，另外，女性始終穿著白色裙，象征代表女性特質(zhì)的純潔。
是美女殺死了野獸
特技太CULT了hahaha幾個(gè)恐龍也是太勁爆了,美女叫的很賣力讓我對(duì)她沒那么的抱怨了。金剛和許多老怪物一樣被美女毀了真是太慘，瞧它的動(dòng)作多擺多質(zhì)樸多RAW多老派，真是惋惜
原來彼得·杰克遜真的是“翻拍”，劇本幾乎跟老版一致，只不過把一只霸王龍?jiān)黾拥搅巳唬岩恢婚L(zhǎng)頸龍?jiān)黾拥搅艘蝗骸?/p>
現(xiàn)在看來特效有點(diǎn)搞笑，當(dāng)年或許是大片?！笆敲琅畾⑺懒艘矮F”這句話意味深長(zhǎng)。
勉強(qiáng)及格。比杰克遜的翻拍版好看，前半段故事緊湊沒什么廢話，表演也好，那位導(dǎo)演有種膽大包天的勁兒，第一次遇上土人后，看他如何讓雇員冷靜，臨走前還把帽子弄歪吹個(gè)口哨以示輕松。海面上霧氣蒙蒙場(chǎng)面的營造讓我想起32年的《亡魂島》，可惜對(duì)那個(gè)年代的電影不了解，不知本片的特技是經(jīng)歷了怎樣的鋪墊——定格動(dòng)畫做的很純熟，金剛手里的真假人的切換、由近及遠(yuǎn)的真人、金剛、真人的分層畫面，都是靠靈活的定格動(dòng)畫層加精確的剪輯點(diǎn)設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)的。后半段主要是各種張揚(yáng)的想象力了，什么金剛大戰(zhàn)霸王龍翼龍、大鬧紐約，不再注重人物塑造，顯得單薄?？尚芏嗳嗽谶@個(gè)美女野獸的變體故事里找性隱喻，女主的白衣服都成純潔象征了，那分明主要是為凸顯角色的視覺考慮好么，這些《豹族》《亡魂島》之類電影的異化角色，都在傳達(dá)現(xiàn)實(shí)世界遭入侵的恐懼感
電影史永遠(yuǎn)屬于那些夢(mèng)想家靈光一現(xiàn)的爛漫空想，和一定要去實(shí)現(xiàn)它的巨大行動(dòng)力之中。
在迪士尼做出第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片之前，雷電華已經(jīng)將定格動(dòng)畫完美結(jié)合到真人電影中，背投、接景、微縮模型、局部特寫，數(shù)場(chǎng)巨獸間的肉搏戰(zhàn)，無論在叢林還是在城市，從金剛出現(xiàn)后始終給人壓迫感。以當(dāng)時(shí)的特效技術(shù)集大成，呈現(xiàn)到不可思議的程度。結(jié)尾處的帝國大廈是1931年竣工，是保持世界最高建筑地位最久（41年）的摩天大樓，而《金剛》的特效技術(shù)甚至保持時(shí)間更久，要等到80年代后電腦技術(shù)才迎來真正突破。除了特效冒險(xiǎn)奇觀，內(nèi)核居然還是偉大的愛情悲劇，即便能戰(zhàn)勝世上所有的對(duì)手，爬上世上最高的樓頂，依然無法贏得美人芳心?！辈皇秋w機(jī)殺死了金剛，是美女殺死了野獸。“
對(duì)特效師威爾斯·奧布萊恩（Willis O‘Brien）長(zhǎng)跪不起……他在完成世界上第一部以動(dòng)畫模型和定格動(dòng)畫為主的長(zhǎng)片《失落的世界》后，便參與了這部他最負(fù)盛名的作品，其中還可以看到恐龍模型的沿用，但不同于上一部默片形式，本片是有聲電影，后期金剛聲音模擬采用了獅子和老虎吼叫聲，定格動(dòng)畫流程已基本完備。當(dāng)時(shí)的模型包括弗里茨·朗尼伯龍根系列和《失落的世界》都屬于手動(dòng)控制機(jī)械特技模型，使用人力驅(qū)動(dòng)，由多個(gè)人在內(nèi)部使用滑車推動(dòng)，但不同于《失落的世界》幾處較明顯“穿幫”（引線），本片細(xì)節(jié)更加完美動(dòng)作仍免不了過于僵硬，但動(dòng)畫與實(shí)景結(jié)合部分可圈可點(diǎn)。奧布萊恩在《失落的世界》后期就已經(jīng)逐漸能同時(shí)在屏幕上展示定格動(dòng)畫和實(shí)景拍攝，本片中最多展現(xiàn)了兩個(gè)行動(dòng)的人“同場(chǎng)觀看”三種不同動(dòng)物打斗
要是按特效來說，其實(shí)以我現(xiàn)在的眼光覺得不好看，但是估計(jì)當(dāng)時(shí)應(yīng)該很厲害，以及野獸和美女的設(shè)定也很贊。05版是完全按照老版來拍，這點(diǎn)來說老版有過自己的輝煌~
怪獸電影鼻祖，好萊塢特效大片先驅(qū)。1.片中綜合運(yùn)用多種特效技術(shù)，如仿真模型、（布景前）微縮模型、背景投影、遮片繪景等，最重要的技術(shù)當(dāng)屬對(duì)金剛與其他史前爬行動(dòng)物進(jìn)行逐幀擺拍，本片的特效總監(jiān)威利斯·奧布萊恩在多部奇幻片中都用了定格動(dòng)畫技法。如今看來也不算很假，只是金剛動(dòng)作稍有卡動(dòng)跳躍，霸王龍的頭部過于可愛失真了。2.后半部節(jié)奏非常緊湊，讓人無暇思考，細(xì)想來，影片確實(shí)值得從后殖民與意識(shí)形態(tài)角度挖掘解讀，那段金剛一片片撕下安的衣裙，并端詳細(xì)嗅的場(chǎng)景很erotic，爬到帝國大廈頂部被打下來的情節(jié)設(shè)置也意味深長(zhǎng)。3.菲伊·雷與娜奧米·沃茨神似，看來彼得·杰克遜確實(shí)在選角與情節(jié)架構(gòu)上有意識(shí)地復(fù)刻老版[金剛]。不過，還是新版更佳，不僅是視效與驚險(xiǎn)度。老版的安對(duì)金剛只有恐懼，而新版則有更多情感，最終令人淚下。（8.5/10）
⒈放在1933年，這應(yīng)該是部嚇壞很多人的恐怖片吧？⒉安被導(dǎo)演選中的情節(jié)設(shè)置也太隨便點(diǎn)了吧？⒊金剛、恐龍等看著像是定格動(dòng)畫，那個(gè)年代做出如此真人+動(dòng)畫特效也是蠻屌的；⒋還是2005年的翻拍版更得我心，老版的金剛感覺更像是把安當(dāng)做是心愛的玩具，而缺乏后者那些觸動(dòng)我的美女與野獸之間的情誼；……
King.Kong.1933.REMASTERED.INTERNAL.DVDRip.XviD-PARTiCLE
大猩猩把嬌嫩美白的女子捏在手里剝掉她的衣服，那一幕深深地刻在了我的腦海里。所以我討厭金剛以及它的一系列電影！
七十多年后，自小深深受此影響的彼得·杰克遜找來神似菲伊·雷又美而甚之的娜奧米·沃茨，在經(jīng)典的魅力正因時(shí)間的沖刷而被遮蔽、侵蝕之際，以最華麗的技術(shù)配置最大程度地重現(xiàn)了經(jīng)典。作為一個(gè)絕對(duì)的影迷導(dǎo)演，比起所收獲的成就，真正讓PJ感到滿足的一定還有純粹的圓夢(mèng)般的幸福感，這太令我艷羨。