看到豆瓣總有人說(shuō)純模仿不是演技，我就覺(jué)得很奇怪，這部戲難道真的就是純模仿？認(rèn)真看的人應(yīng)該都不會(huì)這么覺(jué)得吧。下面我來(lái)列舉一些不是模仿的地方，目的是打臉那些持純模仿論調(diào)的人。
1、劇情的改編：新白原版劇情還有許仕林和小青的感情線，小戲骨白蛇傳則全部刪除了，連許仙和白素貞的感情戲都盡可能刪掉，其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，這些劇情確實(shí)不適合小朋友表演。本片改為主打報(bào)恩，濟(jì)世救人，許仕林盡孝救母，這些劇情適合小孩子表演，而愛(ài)情戲只是穿插其中。反派角色幾乎全由蜈蚣精一人撐起，編劇這樣改編就已經(jīng)跟原版大不相同了，而且這樣改編居然不顯得突兀，說(shuō)明這種改編還是很成功的。
2、表演上的改編：很多人說(shuō)表演純模仿，你真的認(rèn)真對(duì)比了兩版的表演了嗎？否則只能說(shuō)你信口雌黃了。下面我來(lái)列舉一些跟原版不同的地方。
（1）端午節(jié)敬酒：這段跟原版幾乎就是完全不一樣的，連唱段都是新的。但兩個(gè)小演員表演出來(lái)的效果卻出奇的好，觀眾能感受到他們之間濃濃的愛(ài)意。

小白這里笑著搖頭十分到位，這必須要對(duì)角色和臺(tái)詞充分理解了才能做到的。


轉(zhuǎn)圈和比手這兩下典型的中國(guó)傳統(tǒng)戲劇式表演，效果非常好。這不僅毫無(wú)浮夸感，而且情感表達(dá)效果很好。
（2）許仙的表演在原版基礎(chǔ)上有變化：舉兩個(gè)例子，地府唱段和告別襁褓中的許仕林出家兩個(gè)唱段，對(duì)比一下看得出來(lái)跟原版是不大一樣的，尤其是“一束青絲系兒身”這一段，葉童用內(nèi)斂的方式來(lái)演繹，小演員用外放的風(fēng)格來(lái)演繹，一個(gè)是心灰意冷，一個(gè)是痛徹心扉，效果都很好，都能催人淚下。
（3）小白幾個(gè)地方的表演也凸顯出不錯(cuò)的表演功力：小白在戲中有幾處搖頭的地方，第一處在船上被許仙撞到后許仙道歉搖頭，第二處在許仙說(shuō)自己只是藥店學(xué)徒不能治瘟疫時(shí)搖頭，第三處在端午節(jié)唱段搖頭，第四處在金山寺小青要?jiǎng)邮执蛉藭r(shí)攔住搖頭，第五處被關(guān)進(jìn)雷峰塔后哀求時(shí)搖頭，幾個(gè)搖頭的地方感情都不一樣。演員難能可貴的是一個(gè)動(dòng)作能用在不同的場(chǎng)景中，表達(dá)出不同的感情，就好像哭戲也有各種哭法，這里小白做到了，已經(jīng)很難得。
（4）許仕林不愧是演技擔(dān)當(dāng)。如果說(shuō)小白和小許仙的表演模仿痕跡較重，那么鐘奕兒演的許仕林可以說(shuō)跟葉童的許仕林完全不一樣，鐘奕兒不愧是小戲骨中的老戲骨！
    首先是唱段的動(dòng)作基本都不一樣，“誰(shuí)人是我生父母”“見(jiàn)錦囊淚潮涌”“雷峰塔下聲聲喚”這幾段表演跟葉童的有幾分相似度？可以說(shuō)基本沒(méi)有，但卻是很催人淚下，這種表演能力已經(jīng)不能單單用好來(lái)形容了。
    無(wú)論是剛出場(chǎng)的翩翩少年，被蜈蚣精嚇到的驚恐萬(wàn)分，向姑母問(wèn)身世時(shí)的請(qǐng)求，得知身世后的自責(zé)，中邪后找法海報(bào)仇時(shí)的憤怒，與母親短暫相見(jiàn)后分離的悲傷，高中狀元后的意氣風(fēng)發(fā)，求佛祖開(kāi)恩時(shí)的堅(jiān)定，都能被這個(gè)十歲的小孩演繹得入木三分，這種演技不是你說(shuō)模仿就能模仿的。
（5）說(shuō)來(lái)奇怪，本劇中被認(rèn)為最虐心最催淚的片段是許仕林廟門前與許仙相見(jiàn)卻不能相認(rèn)這一段，而這一段恰恰是跟原版完全不同的。
有人說(shuō)這一段是兩大未來(lái)影后在飆戲，或許夸張了點(diǎn)，但確實(shí)兩位小演員表演都只能用驚嘆來(lái)形容。

許仙開(kāi)門時(shí)兩眼無(wú)神，神情落寞。一個(gè)9歲的小女孩演出了中老年人的滄桑感，這不是說(shuō)模仿就能模仿下來(lái)的。

得知眼前的人就是自己的兒子許仕林的時(shí)候，兩眼突然發(fā)光，臉上寫滿了詫異，他可能做夢(mèng)也沒(méi)想到兒子會(huì)去找他。

許仕林問(wèn)到了許仙，許仙臉上很驚慌。

在許仕林的逼問(wèn)下，許仙已經(jīng)不敢正眼看自己的兒子。

許仕林求問(wèn)無(wú)果，連走下樓梯這幾步都很有戲。

許仕林突然在廟前下跪，許仙慌得都后退了幾步。

許仙發(fā)誓時(shí)眼睛是看天的，這種細(xì)節(jié)說(shuō)明小演員是真的認(rèn)真揣摩了劇本和臺(tái)詞。

許仙這下捂著胸口痛哭，真的能讓觀眾切身感受到這種心痛。小許仙捂胸這下很精髓，試想如果讓某當(dāng)紅楊姓花旦來(lái)表演，肯定是捂著嘴靠著墻低著頭這種毫無(wú)意義的表演。

短短幾分鐘的表演，兩個(gè)人的已經(jīng)刻畫得惟妙惟肖，入木三分。這段情節(jié)原版有嗎？有是有，但跟這個(gè)可以說(shuō)完全不一樣，你還敢說(shuō)小演員們只是在模仿嗎？

其他的就不多說(shuō)了，蜈蚣精，許嬌容演得都很棒。我不是刻意在吹捧這些小演員，只是他們的表演確實(shí)好，有些人非得說(shuō)純模仿沒(méi)演技的，要么擦擦你的眼睛好好看電影，要么收起你那顆愛(ài)裝逼的心。對(duì)于那些說(shuō)什么小孩子不能演大人戲，消費(fèi)小孩子的。我想說(shuō)小戲骨這個(gè)欄目是不收費(fèi)的，小演員們都是喜歡表演的，并沒(méi)有什么惡意消費(fèi)一說(shuō)。當(dāng)你們一邊驚嘆歐美的童星，日本的子役那神乎其技的演技，一邊對(duì)自己的小演員各種瞧不起甚至惡意攻擊的，能不能想想自己是雙重標(biāo)準(zhǔn)玩的溜呢？還是單純想顯得自己與眾不同罷了。

小孩子的作態(tài)自然純真，想知道是不是有戲班底子？感覺(jué)孩子們喜歡演這部戲?！靶『⒆訉?duì)情感的領(lǐng)會(huì)和表達(dá)是自然天真的，只是有些復(fù)雜深邃的感情他們還不懂得。所以在這個(gè)方面他們有優(yōu)勢(shì)?！蔽液芨吲d看到制作人對(duì)孩子平等的理解和利用，《白蛇傳》是一部宣傳正向價(jià)值觀的作品，指導(dǎo)他們?nèi)パ?，好比指?dǎo)他們讀一部文學(xué)作品、感受一段音樂(lè)。
但是，我認(rèn)為有憂心之處：孩子天真易信，思辨思維并不成熟，他們能否分得清戲歸戲、自己歸自己？他人的認(rèn)可未必等同于真理？這種指導(dǎo)是否是揠苗助長(zhǎng)，限制了他們獨(dú)立思考能力和自然感受的能力？
我很愿意聽(tīng)聽(tīng)孩子們對(duì)《白蛇傳》和演這部戲的心得感想。
在還得不到答案之前，謹(jǐn)慎地，把這部電影當(dāng)作娛樂(lè)，不鼓勵(lì)這種做法。
若答案為不樂(lè)觀的，那演的不好反倒是好事，而到時(shí)臺(tái)下鼓掌喝彩“演技太棒我都看哭了孩子們好棒”“甩那些小鮮肉好幾條街”的人又會(huì)在哪兒呢？娛樂(lè)娛樂(lè)，曲終人散。

這部劇不長(zhǎng)，所以抽空看了下：沒(méi)想到翻拍的這么好：
其一：全程讓10歲左右的孩子來(lái)演，比較新奇，個(gè)人感覺(jué)這可能是一個(gè)電視劇新時(shí)代……
其二：翻拍時(shí)的唱戲很多，這讓不只是小孩子可以看，還有還多大人，老年人，尤其是喜歡聽(tīng)?wèi)虻娜讼矚g看……

其三：劇情簡(jiǎn)短，但不拖沓，適合快節(jié)奏的現(xiàn)在，更難得的是，竟然讓我一個(gè)20多歲的大男人哭的稀里嘩啦的！


隨手翻了翻幾位小主角的經(jīng)歷，幾歲識(shí)字，幾歲鋼琴，幾歲跳舞的……之前去電影院看青春片，感覺(jué)自己的青春被狗吃了，現(xiàn)在又感覺(jué)自己的小時(shí)候被誰(shuí)吃了？

當(dāng)初網(wǎng)絡(luò)版還未播出就已經(jīng)引發(fā)網(wǎng)友爭(zhēng)相追捧，僅片花、宣傳片在各大網(wǎng)站就占據(jù)了頭版頭條的位置。微博累計(jì)播放量超過(guò)5000萬(wàn)次，其中一條播放量高達(dá)3800萬(wàn)次；轉(zhuǎn)發(fā)量4100多萬(wàn)次；微博好友熱搜榜排名第一?！翱葱∨笥阎匮荨栋咨邆鳌?，毫無(wú)違和感，演員竟然是一群平均年齡只有7、 8歲的孩子” “小戲骨”顧名思義，演員均以6至12歲的少年兒童為主，節(jié)目由正片、苗選、花絮和“小戲骨拜見(jiàn)老戲骨”等幾部分構(gòu)成。在少兒版《白蛇傳》之前，這檔欄目翻拍的《焦裕祿》、《劉三姐》、《補(bǔ)鍋》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等，也曾在一定范圍內(nèi)引起關(guān)注。《小戲骨》欄目組表示，焦裕祿、白毛女、劉三姐這些藝術(shù)形象是整整一代人的記憶，當(dāng)這些形象被一群萌娃重新演繹，他們的表情和動(dòng)作有模有樣，情感處理也張弛有度，很容易將觀眾帶入劇情之中，忍俊不禁的同時(shí)又被他們的真誠(chéng)演繹打動(dòng)。我們總是習(xí)慣性地認(rèn)為10歲左右的孩童還是家中的“小皇帝”“小公主”，他們少不更事，年幼無(wú)知。可曾想小戲骨中的那群萌娃也能演出大人的動(dòng)作、儀態(tài)和感情來(lái)，萌娃自有一番萌態(tài)，可當(dāng)他們一本正經(jīng)地說(shuō)話，不屈不撓地反抗，眼淚滾滾地訴衷腸的時(shí)候，我們這些大人也只有為他們豎起大拇指叫好。小戲骨總導(dǎo)演潘禮平表示“《焦裕祿》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》對(duì)今天的孩子來(lái)說(shuō)確實(shí)很陌生，但節(jié)目就是為了讓孩子扮演這些經(jīng)典角色，從內(nèi)心深處感受革命精神的珍貴，潛移默化地傳播正能量和主流價(jià)值觀?！?“低成本制作、純草根演出”是該劇的一大特色之處。據(jù)悉，每部片子制作費(fèi)為10至20萬(wàn)元，但整個(gè)團(tuán)隊(duì)多達(dá)200人，88分鐘的電視劇拍攝歷時(shí)三個(gè)月。主創(chuàng)介紹，“節(jié)目組不僅聘請(qǐng)了專業(yè)老師培訓(xùn)指導(dǎo)，在場(chǎng)景、道具、服裝上忠實(shí)還原當(dāng)年經(jīng)典，還組織孩子們?cè)诠适卤尘暗伢w驗(yàn)生活?！?白娘子與許仙的愛(ài)情故事家喻戶曉，一位修煉成仙的白蛇因其對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞不屈而被后世所贊美感懷。同樣的旋律，神似的場(chǎng)景，相同的情節(jié)，這部小學(xué)生版《白蛇傳》在原封不動(dòng)“照抄“基礎(chǔ)上，竟然得到了神還原的稱贊。除了00后萌化的外表，最讓網(wǎng)友叫好的是他們的神演技，“哭戲”、“打戲”皆能駕馭，經(jīng)典橋段更是高度還原。
但是，實(shí)事求是的事，此番《小戲骨：白蛇傳》其實(shí)就是對(duì)《新白娘子傳奇》徹頭徹尾的Ctrl+C與Ctrl+V，從劇情走向、服裝造型、歌曲配樂(lè)、場(chǎng)景特效等，一律照搬珠玉前作；不過(guò)之所以甫亮相就能一鳴驚人，確實(shí)都是“小戲骨”的功勞，喜怒哀樂(lè)各種表情包、感染力極強(qiáng)的投入度、抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞和有板有眼的黃梅調(diào)演唱，一眾小演員們各個(gè)演技在線，《小戲骨：白蛇傳》全篇近90分鐘，把原本50集的《新白娘子傳奇》壓縮為一部電影的時(shí)長(zhǎng)，自然得對(duì)情節(jié)狠狠做減法，起承轉(zhuǎn)合被略去，犧牲了故事的連貫性，也只有倚靠白蛇傳奇本身以及“新白”雄厚的群眾基礎(chǔ)，才不至于鬧出讓觀眾看不懂的問(wèn)題。不過(guò)這些小演員們出色的演技，仍逃不了“模仿”的樊籠：要稚氣未脫、不諳人事、全無(wú)愛(ài)恨情仇概念的小學(xué)生來(lái)駕馭癡心眷戀、勞燕分飛的復(fù)雜成人感情，本身就不免畸形，因此看著劇中個(gè)頭不比桌子高的小伙伴們滿口“娘子”、“官人”地喊著，這恩愛(ài)勁兒倒叫人犯了尷尬；而為了顯示夫妻深情、生怕自己情緒不到位，小小白和小小許無(wú)論喜怒哭笑，表情全都濃得化不開(kāi)，不免稍嫌夸張過(guò)火、用力太猛。《新白娘子傳奇》是彼時(shí)內(nèi)地小熒屏內(nèi)容匱乏期的絕對(duì)大餐，至今仍享有非常高的重播率，且擁有無(wú)數(shù)死忠擁躉，是中國(guó)電視劇史上一次了不起的文化現(xiàn)象，關(guān)于她的林林總總，幾本書也寫不完；而搭乘憶舊懷古的東風(fēng)，讓幾代人重拾青春，《小戲骨：白蛇傳》精準(zhǔn)把到了大眾懷舊的脈搏，引起集體心理共鳴也就容易得多。另外，對(duì)待孩子，人們都有天然的疼愛(ài)與寬容，小演員們爛漫無(wú)邪的萌態(tài)自能輕易堵住悠悠眾口，仿佛為《小戲骨：白蛇傳》穿上一件金鐘罩、保護(hù)膜——回歸理性，如果不是一群孩子們來(lái)演，而是換做當(dāng)下走紅的流量小生和花旦，還能收獲洶涌如潮的歡迎嗎？
本片可大致分為兩個(gè)部分，后半部以白蛇之子許仕林尋親救母的勵(lì)志故事為主線。這種大團(tuán)圓he自然算不得狗尾續(xù)貂，用政治的角度來(lái)說(shuō)，即新生的力量終于披荊斬棘大獲全勝，完成了主流理想，也常見(jiàn)于各類古典小說(shuō)、劇作，在無(wú)望、絕望的逆境中，寄情于虛妄的神明或朝堂上執(zhí)掌人間權(quán)法的君主，以權(quán)力對(duì)悲劇進(jìn)行救贖。且不說(shuō)刻意的完滿對(duì)凄美氛圍和反抗精神的削弱，白蛇出塔的實(shí)際意義根本微渺不堪，不妥協(xié)就是有罪身，她的抗?fàn)幘褪瞧茐捏w制、有損男權(quán)/父權(quán)/夫權(quán)威嚴(yán)的大逆不道，這和大鬧天宮但又被佛法招安的孫悟空、自盡以示清明勇敢但又重塑蓮花身的哪吒殊途同歸、如出一轍，擁有革命性、創(chuàng)新力的反抗個(gè)體，最終都會(huì)重新回歸既定的游戲規(guī)則。《小戲骨：白蛇傳》似乎也是在如今各方動(dòng)蕩、亟待被嚴(yán)控管理的全球社會(huì)、網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境下最妥善最聰明的選擇，但順從規(guī)范、犧牲個(gè)體自由意志、民主思想被轄，這對(duì)神話題材的白蛇故事來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是大害；而有意無(wú)意在提倡言論自由的新媒體時(shí)代，讓孩子們淪為謳歌體制的政治工具，僅這一點(diǎn)，已顯得太不可愛(ài)——好吧，我上綱上線了，把這一切理解成單純鼓勵(lì)小朋友好好學(xué)習(xí)、天天向上，清風(fēng)閱卷、其實(shí)也挺好嘛。
無(wú)論如何，“千年等一回”的《小戲骨：白蛇傳》在如今影市貌似繁榮卻鮮出及格佳作的中國(guó)影視界脫穎而出，其積極正能量和榜樣作用是不容忽視的；但優(yōu)秀個(gè)案背后并未剔除行業(yè)隱憂，如何制作既受觀眾待見(jiàn)、又能兼顧創(chuàng)作自由的原創(chuàng)良心作品，仍是“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”，需要更多新新力量殫精竭慮、上下求索。最后，這些可愛(ài)的小演員們，太招人喜歡了。

從劇作呈現(xiàn)的效果來(lái)看，這批孩子肯定是傾情演出，至于演技是否流于浮夸做作，是否止于模仿尚待精進(jìn)，這些對(duì)于起步階段的演員來(lái)說(shuō)，是比較常見(jiàn)的情況，但總體來(lái)說(shuō)這部mini劇是成功的，孩子的演技值得肯定。有些人認(rèn)為孩子就該在學(xué)校好好讀書吧啦吧啦，憑良心說(shuō)，作為一名高中教師，對(duì)于那些真的不愛(ài)讀書的孩子在校是如何感受、如何表現(xiàn)，我有很深的感受。人生幾十年，需要的是存在的意義。當(dāng)年我們這一批80、90后做了應(yīng)試教育的犧牲品，而今又有人跳出來(lái)這樣給新一代的孩子們上枷鎖，何其可笑。能參與傾情演出的小朋友們，肯定是熱愛(ài)演藝事業(yè)的，業(yè)精于勤而荒于嬉，與其在學(xué)校里無(wú)所事事地荒廢青春與生命，為什么不可以盡早投入到自己熱愛(ài)的事業(yè)中去？！中國(guó)人太喜歡道德綁架、意志鉗制他人了。如果我將來(lái)有孩子，在養(yǎng)育ta成長(zhǎng)的路上，只要有意義，不違背法律與道德，我不會(huì)去干預(yù)。希望這一批熱愛(ài)演戲的孩子們不會(huì)被網(wǎng)上某些言論困擾，潛心表演，走好人生路。

剛開(kāi)始看，覺(jué)得孩子扮演大人挺逗，然后看到愛(ài)情戲，又覺(jué)得尷尬，起雞皮疙瘩。后來(lái)慢慢入戲，慢慢適應(yīng)，覺(jué)得小朋友們把角色扮演的真是到位。想下當(dāng)今大牌明星，只靠顏值，沒(méi)有演技，不覺(jué)得丟人嗎？哈哈。誰(shuí)給你們的勇氣在娛樂(lè)圈里混。再次為小戲骨點(diǎn)贊，個(gè)個(gè)長(zhǎng)大都會(huì)成為大明星啊。

給導(dǎo)演深深的鞠一躬，想法奇特卻又細(xì)節(jié)做得如此到位，真的是一個(gè)非常優(yōu)秀的導(dǎo)演。期待眾導(dǎo)演更多的精品。

從前看日劇驚嘆于福田麻由子、蘆田愛(ài)菜等子役的精湛演技，但對(duì)她們?cè)趹蛲獾臓顩r了解甚少。如今《小戲骨白蛇傳》的火爆，連帶著讓劇中一群兒童演員圈粉無(wú)數(shù)，眾多花絮發(fā)布出來(lái)，許多網(wǎng)友驚呼“這群娃娃真是逆天了”。我看過(guò)之后的感想是，這哪里是什么“逆天”，分明是得到機(jī)會(huì)綻放的天然。那些撥動(dòng)人心的精彩，本質(zhì)不過(guò)是天分、環(huán)境、認(rèn)真和練習(xí)。


“白娘子”陶奕希是街舞高手，“許仙”周芷瑩特長(zhǎng)是唱歌和古箏十級(jí)，但兩個(gè)人在“白蛇傳”中都是首次拍戲，從試鏡時(shí)的有悟性但生澀的表演，到成片中出色的表現(xiàn)，這背后是她們努力的爭(zhēng)取、私下的認(rèn)真練習(xí)、以及在劇組中邊玩邊練達(dá)成的默契。

“許仕林”鐘奕兒和“許姣容”李欣怡，在拍“三笑尋親記”“白蛇傳”之前，兩個(gè)人更小的時(shí)候，就已經(jīng)在湖南衛(wèi)視的“寶貝了不起”節(jié)目中一同參加過(guò)訓(xùn)練營(yíng)，她們合作表演的雙簧，恰好發(fā)揮鐘奕兒的臺(tái)詞功力和李欣怡的表演天賦。沒(méi)想到她倆都是老搭檔了。

鐘奕兒的媽媽在采訪中說(shuō)，在奕兒兩歲左右時(shí)，就發(fā)現(xiàn)她的表達(dá)愿望特別強(qiáng)，口齒也伶俐，于是就有意在這方面培養(yǎng)鍛煉。從奕兒7歲的影像到而今10歲的“小戲骨”花絮，可以清晰地看到一個(gè)小寶寶是如何在舞臺(tái)上和鏡頭前一步步成熟起來(lái)。至于她表現(xiàn)出來(lái)的懂事、暖心、高情商，想必是日常耳濡目染的結(jié)果。


若說(shuō)前面這些孩子都是來(lái)自城市家庭，從小有著更好的環(huán)境和機(jī)會(huì)，那么“白蛇傳”中另外一對(duì)老搭檔就是另一面的例子。

“許仕林”配唱李正康和“許姣容”配音兼《千年等一回》演唱者向小康，兩個(gè)人來(lái)自湘西古丈的山村，他們此前參加北京衛(wèi)視的“音樂(lè)大師課”節(jié)目，并合唱一首《天路》。他們的節(jié)目一打開(kāi)就自帶催淚效果，不是因?yàn)樗麄兊募揖常▋蓚€(gè)人都是家境普通，母親臥病），而是因?yàn)樗麄兊拿婵缀透杪?，是名副其?shí)的一塵不染。他們的演唱還沒(méi)有豐富的技法，但那聲音的純粹干凈，一出聲就打動(dòng)人。

從向小康在“音樂(lè)大師課”第一期身穿校服、系著紅領(lǐng)巾、怯生生唱的一首《送別》，到她在“白蛇傳”劇組錄音《千年等一回》時(shí)充滿自信、跟著節(jié)奏舞動(dòng)的微笑，這樣的成長(zhǎng)簡(jiǎn)直讓人拍手稱贊。

盡管他們?nèi)鄙傧癯鞘泻⒆又苓吥菢迂S富的機(jī)會(huì)，他們?cè)诔鯇?duì)鏡頭時(shí)難免會(huì)拘謹(jǐn)，然而，學(xué)校、合唱團(tuán)還是為他們創(chuàng)造了學(xué)習(xí)的環(huán)境，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了“音樂(lè)大師課”“小戲骨”這樣的機(jī)會(huì)。

配唱演員在劇中不露臉，然而許仕林唱段那帶著豐沛情感、音色非常有穿透力的歌聲，還是讓許多觀眾記住了李正康的名字。也希望正康媽媽的病能快點(diǎn)好起來(lái)。


寫這篇評(píng)論，并非只是列舉這樣一些“別人家的孩子”。事實(shí)上，《小戲骨白蛇傳》給這些孩子帶了如此的關(guān)注度，而在鏡頭之外，類似這樣出色的孩子們也并不少。也許每個(gè)孩子都有不一樣的天分，孩子在面對(duì)自己喜愛(ài)的事情時(shí)，那種認(rèn)真的投入和努力的練習(xí)也幾乎是天生的（當(dāng)然也需要必要的指導(dǎo)和規(guī)范），大人們所能為他們做的，就是創(chuàng)造一個(gè)讓他們天然生長(zhǎng)的環(huán)境，小到家庭，大到社會(huì)。

最后引用“大隊(duì)委”鐘奕兒的話作為結(jié)尾：“希望讓這個(gè)世界不再有任何地方，會(huì)給孩子帶來(lái)那些，孩子小時(shí)候承受不了的壓力。”