整理《戰(zhàn)爭與人》三部曲第一部 1928年初，中國大陸，以蔣介石為統(tǒng)帥的中國政府軍，為了趕走進駐北京的張作霖軍，率40萬大軍北上。在滿洲，為了保護日清和日俄戰(zhàn)爭中取得的利益，日本的關東軍屯駐在了這里。關東軍以當時的田中內閣對中國的強硬立場為背景，想把滿蒙從中國分離出來，使之處于日本的支配之下，于是虎視眈眈準備出兵。 新興財閥伍代家的客廳里，伍代由介就形式告急的中國形式，與長子英介、弟弟喬介等討論之后的方針。喬介已經(jīng)進入了滿洲，與關東軍的強硬派立場氣味相投。伍代家的次子俊介和名叫耕平的少年關系甚好，耕平的哥哥拓郎是伍代產(chǎn)業(yè)的雇傭工人，于這年3月15日爆發(fā)的罷工運動中受到了牽連，被關進了監(jiān)獄?？〗?、耕平通過貧苦畫家灰山的畫作，知道了貧苦勞動人民的生活，漸漸得開始正視社會現(xiàn)實中的種種矛盾。伍代家里俊介唯一的理解者，是長女由紀子。由紀子和心直口快的青年將校拓植進相愛了 另一方面，在滿洲的關東軍，暗殺了軍閥張作霖，企圖趁亂一舉武力占領。其中，滿洲的抗日運動日益擴大，朝鮮人徐在林因一家人在"萬歲慘案"中被日軍所殺，中國共產(chǎn)黨滿洲黨委的白永祥、滿族資本家的女兒張瑞芳，由于對日本殘暴的侵略行為極為憤怒，參加了抗日運動。在日本人中也有批評對華侵略的人士，在滿洲醫(yī)大的服部醫(yī)生，還有伍代公司的高煙等人。 關東軍的坂垣參謀長和石原參謀等人，于1931年9月18日，在奉天柳條湖附近炸毀了滿洲鐵路，并稱這是張學良軍隊所為，悍然對中國發(fā)動了進攻，這就是所謂的滿洲事變。在這場戰(zhàn)爭中，從日本國內派出的第一只部隊所屬的耕平的哥哥拓郎，在戰(zhàn)斗中戰(zhàn)死。1932年，戰(zhàn)火燒到了上海，在上海的前線，出現(xiàn)了拓植的身影 涉及歷史事件:濟南事變 皇姑屯事變 間島事件 霧社事件 1919朝鮮三一運動 1932 第一次上海事變

五代由介

英介

喬介

由紀子 拓植

俊介 溫子

順子 耕平

永田

徐在林 全明福

趙瑞芳 服部

不破學，紅槍匪，鳴田駒次郎，白永祥，寬城子，高白田正典，四義先生，村岡中將，荒木五郎，河本大作大佐，高煙參謀，標拓郎，標耕平，矢次樵夫，僚子，o泥，市來善兵衛(wèi)，佐川少佐，達希，須介，拓植進太郎中尉，武居弘通，牧先生，繪鈴，鴻珊子，竹攸崎淳見，小水劉素子，灰山浩一，陣內志郎，竹下少校，田中大尉，張作霖，吳俊隆，常蔭槐，山義山我誠也，服部達夫，趙延年，趙瑞芳，趙大福，東宮大尉，徐在林，梅谷邦，大鹽雷太，石原莞爾，白長春，中村震太郎，井杉延太郎，板垣征四郎，天賀先生，武川大治，今田大尉，花谷少佐.

雖然《戰(zhàn)爭與人》在反思軍國主義上并沒有《做人的條件》來得深刻，臉譜化的譴責居多，但對日軍暴行的描述，那堪稱日影之最，絕非像《二百三高地》那樣的曖昧不清。日軍的主要暴行，基本上都讓本片給包了，918和77不用多說，日軍在朝鮮、臺灣、南京、華北的大屠殺也完全不避諱，此外槍擊手無寸鐵的村民、拿共產(chǎn)黨戰(zhàn)俘練習刺刀、甚至人體實驗也有提及。沒說到的只剩下重慶大轟炸和常德細菌戰(zhàn)，但畢竟本片的劇情時間只是發(fā)展到1939年。

然而《戰(zhàn)爭與人》，豈止是“正視歷史”，簡直可以說是“超反日”了，把日軍批得體無完膚不必多說，痛斥70年代還活著的裕仁天皇，日本人演的紅軍呼吁“中華民族應該團結起來，打倒日本帝國主義”，而第2部最后居然還有一大堆“中國人”高唱《義勇軍進行曲》的情節(jié)（雖然都是日本演員，但唱得挺正），同時還給了反日標語來了幾下特寫鏡頭，至于“中國戰(zhàn)俘”那副恨不得把日軍吞了的表情，那真會讓你驚愕于這日本演員是跟自己的祖國有血海深仇么……

影片對日軍不留余力地罵，對中國抗日戰(zhàn)士則毫不吝嗇地贊。片中每當有中國和朝鮮游擊隊同日偽軍隊交戰(zhàn)的場面時，基本都是顯示中韓一方的視角（國民黨除外），描述中韓共產(chǎn)黨怎么“奮勇殺敵”，以至于本人在看的時候，都真的忍不住吐槽“哇靠，這片真是日本拍的？”

導演對待老蔣的態(tài)度也與中國大陸出奇的一致，影片中蔣介石一如既往地被塑造成“假抗日、真反共”，與共產(chǎn)黨的高大面目形成反比。另一方面，張學良也一如既往地被塑造成大英雄。 但事實上，張學良并非被蔣介石唯一下過“不抵抗”命令的將領，與918事件同一時期的上海戰(zhàn)役，蔡廷楷就違背了蔣介石的旨意跟日軍開了戰(zhàn)，再后來薛岳守長沙，也是建立于“將在外軍命有所不受”的基礎上。如果東北“不抵抗”應該被否定的話，那么張學良是有主要責任的，不應該全推在蔣介石頭上。

關于“不抵抗”，根據(jù)唐德剛寫的張學良口述歷史，張學良本人親口承認，這個是他自己的命令，蔣介石從未給他下過這個命令。所以這個應該是可以有結論的了。 有些觀點認為，蔣介石對待918的態(tài)度不能片面地理解為“不抗日”，因為當時中國局面混亂、綜合作戰(zhàn)能力遠遠落后于日軍（幾年后的抗戰(zhàn)時期一個日本兵至少可抵七個中國兵，這點是共產(chǎn)黨也承認的），所以蔣介石把全面戰(zhàn)爭拖到1937年，讓中國軍力得到了較好的準備，并聘請國外軍事顧問給予培訓，應該給予一定的肯定。

全劇共197分鐘。從結構上看，戰(zhàn)爭發(fā)展與個人命運交叉影響，情節(jié)發(fā)展張弛有度，人物在各場景的對話深刻表現(xiàn)了淪陷區(qū)各勢力的關系。一些人物臺詞還設計了一定程度的思想辯論。

戰(zhàn)斗中對抗雙方戰(zhàn)術隊列的保持相當考究，鏡頭拉的遠，可以觀察整個戰(zhàn)場的斗爭變化。敢于用遠景展示完整的戰(zhàn)場布置，是導演的自信。

導演對日本戰(zhàn)爭行為的丑惡還原的相當徹底。日本兵進村后對待女人就是一人夾住胳膊一人抓住腿一個動作就把棉褲拽下來了，然后赤裸裸的強奸。對待男人就是一人架住胳膊一人刺刀一捅。對待豬和雞就是擒捕和搶奪。

這些鏡頭不給你任何情緒鋪墊，進了村就演給你看，就像是一股惡氣撞擊胸口。任何有健全人格的人看了都會憤怒。觀眾面對這樣的場景將拋棄一切思想體系，你知道哪一方真的壞透了。你想救人，你想懲惡。

這個時期的日本文藝界直到90年代末都是左派的主場，拍出這樣的電影是不奇怪的。

我是2020年7月看完這個系列的，當時對于網(wǎng)上的中字非常不滿，錯漏實在太多，還有把“普羅米修斯”翻譯成“自由女神”這種低級錯誤。深感這個系列的意義重大，所以詢問了一位博主，可否考慮對目前網(wǎng)上的中字進行修訂。博主答應了，最近已經(jīng)發(fā)布。我目前配合他修訂的中字，重看了第一部，真的有質的飛躍。

今天推薦給大家。

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