雖說這部電影感覺在同好圈內(nèi)都算相對冷門的一部作品，那時還沒變成細致華麗的大偶，也還沒有高清的畫質(zhì)，但其實真要安個頭銜，它的意義是很非凡的，這是有史以來第一部布袋戲商業(yè)電影。

從用心程度，以及電影本身的質(zhì)量，它確實做到了前無古人，盡管算不上完美，但以當時布袋戲影視化的水平來說，幾乎每一方面都做到了極致，沒錯，極致，這個就是當時布袋戲影視化最頂尖的水平了。

個人對圣石傳說的喜愛是非常深的，第一次觀看的時候我已經(jīng)習慣了古早的偶，也已經(jīng)看過了精致的新劇，幾乎每個階段的霹靂布袋戲都有涉獵的階段，在看到這部作品時依舊會感到驚艷。

1.最優(yōu)秀的實景拍攝

圣石傳說與霹靂的正劇的場景相比更加精致，并且不止是棚內(nèi)搭景，更增加了許多在室外的搭景。

在實景中拍攝布袋戲的做法并不是圣石傳說開的頭，古早如『巨登布袋戲』之類的劇組也是采用了實景拍攝的方式。但大部分情況下，這樣的拍攝方式除了節(jié)約成本之外幾乎看不到太大的優(yōu)勢。戲偶與現(xiàn)實中的景物放在一起，比例本就完全失調(diào)，棚景有專門搭在半空中以方便操偶師不會在演出的時候入鏡，而在實景中為了遮擋操偶師而導致攝影角度十分生硬，整體觀感不能說非常糟糕，但至少是不太舒服的。

但在圣石傳說中，無論是棚內(nèi)還是室外，幾乎每一個場景都做得非常富有美感，精致程度有目共睹。在室外搭景的比例，與富有巧思的拍攝方式角度，都讓偶在實景中毫無違和感，達到了非常平衡的視覺效果，在圣石傳說中，實景與偶的融合可以說是天衣無縫，不會因為任何一方而顯得突?；蛘卟蛔匀?。實景中的山川大海，竹林幽深的天然之美，也是棚內(nèi)搭景以及后期特效所無法滿足的。

【如冰與傲笑紅塵會見素還真的場景，如冰與傲笑紅塵在湖中亭對談的場景，傲笑紅塵的居所，最后素還真與傲笑紅塵在海邊的分別，以及傲笑紅塵在船上將劍沉入海底的畫面都拍得非常富有意境?！?/p>

2.最傷身的操偶

操偶是布袋戲的核心技藝之一，任何電視布袋戲的拍攝，操偶師的辛苦程度都非同尋常。除了對肩頸手臂的耗損非常大之外，還要忍受各種飛沙走石以及水火噴血的演出，而有時不止是要站著操偶，拍一些綠幕場景的時候還得躺著操偶……。

而上述的只是一般棚內(nèi)拍攝的操作，在「圣石傳說」中，外景里的操偶難度更加夸張。素還真與青陽子在草叢里的部分對手戲是躺在地上操偶的，而在湖中亭的戲份則是帶著簡陋的防護措施在水下操偶，在花絮中黃董也說許多操偶師因此得了皮膚病。

看完正片再看花絮，盡管已經(jīng)過去十多年，都會被「圣石傳說」中那種在有限的條件下依然做到盡善盡美的匠人精神所打動。同樣的實景拍攝與實景下操偶，圣石傳說并沒有暴露出這種方式的短板，而是用各種巧思將畫面和偶都拍得自然且充滿美感。操偶武戲的動作酣暢淋漓，文戲的表現(xiàn)細膩且神韻十足，而攝影也很好的抓住了偶與景的平衡，幾乎看不到任何讓人覺得生硬或者不自然的地方。

3.拿捏得當?shù)膭”?/p>

九十年代優(yōu)秀的武俠電影層出不窮，而「圣石傳說」在畫面質(zhì)感以及敘事上也十足還原了武俠電影版的質(zhì)感。而布袋戲最令人勸退的一點——「劇情量角色量世界觀太過龐大」的問題在電影中也得到了較好的解決。

電影劇本雖然是正劇劇情的補充，但言簡意賅地大致交代前情，并且簡化了許多龐大復雜的設定，加上諸多經(jīng)典角色的登場，對原本喜愛霹靂布袋戲的觀眾來說足夠有吸引力，對新的觀眾來說也不會因為之前沒有看過正劇而一頭霧水。

就算沒有看過正劇中的故事，也能清楚地明白素還真與傲笑紅塵之間存在誤解，明白每個角色之間的關系，明白反派與正道行為的動機和布局，而在當時看來已經(jīng)是布袋戲影視化頂尖水平的精致畫面也足夠吸引人慢慢地看下去。

4.優(yōu)秀創(chuàng)作卻突破不了的困境

而這么一部各方面都十足優(yōu)秀的電影作品，所得到的商業(yè)成績卻僅僅是勉強及格。圣石傳說在臺灣本土的票房成績看上去十分美麗，但和龐大的投入比起來，就實在說不上美麗了。曾經(jīng)賣到歐美與日本但成績并不理想，查資料的時候發(fā)現(xiàn)圣石傳說似乎也在內(nèi)地發(fā)行過，但從查到的只有只言片語這個結(jié)果看來，收益應該也是不太理想的……。

倒不是作品不夠優(yōu)秀，只是當時的市場環(huán)境以及霹靂的運營還不足以令這部作品贏得海外以及內(nèi)地的大批觀眾。

臺灣本土有一個大環(huán)境存在，不看布袋戲的也能叫出素還真史艷文黑白郎君幾個名字，而在其他地方，大部分觀眾對布袋戲影視的認知都是一片空白，審美的差異，還有宣發(fā)方面的不成熟，都極有可能造成失敗的結(jié)果。

「圣石傳說」在海外宣發(fā)的失誤以及觀眾對這類作品的陌生，讓這部作品雖然在藝術(shù)創(chuàng)作上樣樣拔尖，但在商業(yè)成績上甚至可以用有點慘來形容，也讓當時有意拍第二部電影的計劃最終胎死腹中。霹靂布袋戲一旦開發(fā)正劇之外的新項目就必然虧損的困境，一直到「東離劍游紀」出現(xiàn)才開始慢慢有了起色。

5.做到了前無古人，不知何時后有來者

「圣石傳說」上映至今已經(jīng)過了快二十年，這些年來布袋戲電影的市場出現(xiàn)的兩部新作也皆是出自霹靂之手，票房口碑雙撲街的「奇人密碼」以及收獲頗豐的「生死一劍」。

兩部作品雖說依舊是以布袋戲為載體，但無論劇本還是制作都更偏向于動漫?！钙嫒嗣艽a」讓布袋戲的傳統(tǒng)在用力過猛的創(chuàng)新下被搞得支離破碎，劇情結(jié)構(gòu)松散，特效喧賓奪主，撲街得一點不冤;「生死一劍」用硬核的劇情以及精致的畫面給霹靂帶來了不少新觀眾，但相比于「布袋戲電影」，「東離劍游紀」更像是一部十分優(yōu)秀的「偶動漫」，因為除了運用布袋戲這個載體之外，整個作品由內(nèi)到外，從劇本到整體的美術(shù)風格都是十足的日漫風。

再到去年素還真30周年的慶典上，霹靂公開了2020年素還真即將推出電影的消息，正值一個在創(chuàng)新與傳統(tǒng)之間繼續(xù)找尋平衡的時期，盡管霹靂目前能夠用精致的戲偶與進步許多的特效和搭景拍出好看的畫面，我還是更希望在新的電影中看到如「圣石傳說」一般由內(nèi)而外的東方氣質(zhì)，還有那些令人佩服的巧思與匠心。

然而，霹靂近年來的作品越來越受歐美與日漫風格的影響，武俠電影般的畫面風格已有弱化的跡象。正劇的故事情節(jié)中的面上一層的「俠意」雖然還在，但大多都禁不起深挖。出動全公司精英拍攝的「刀說異數(shù)」雖然臺詞保留了原版的氣質(zhì)但刪減了大量旁白并且武戲文戲的畫面風格都更加貼近「東離劍游紀」。也正是「刀說異數(shù)」，讓我對霹靂的下一部電影有些擔憂，在經(jīng)歷了「生死一劍」的成功之后，就開始盲目地將其他作品也往動漫化的表達方式上帶，反倒讓一些特有的魅力被埋沒。

雖然霹靂經(jīng)歷了許多次創(chuàng)新與變革，偶和布景變得越來越精致，特效越來越眼花繚亂，畫面越來越高清，拍攝流程也更加成熟，但到頭來，正兒八經(jīng)的布袋戲電影的，幾十年前，幾十年后，就只有一部「圣石傳說」而已。

沒有用力過猛地創(chuàng)新，沒有喧賓奪主的特效，而是用充滿俠意的劇情，富有意境的布景，充滿巧思的拍攝方式，細膩的操偶，實打?qū)嵉奈鋺?，?yōu)秀的口白，最大程度的展現(xiàn)了布袋戲的神韻和魅力。

也許是因為圣石在商業(yè)上的失敗，也許是因為主創(chuàng)觀念的改變，也許是因為觀眾群體的更替，如「圣石傳說」這樣風格的作品，目前為止仍然不見延續(xù)。我無法評論這樣的行為是好還是壞，但或多或少有些唏噓，華人世界的成人童話，血雨腥風，快意江湖，翠竹幽深，山高海闊，那樣的「俠意」，也不知何時才能在布袋戲電影中再次看到。