2023.4.30 江蘇大劇院水滴影院 NT live，勞動(dòng)節(jié)的第二天。

非?！艾F(xiàn)代”的一部話劇，一個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)加上一臺(tái)鋼琴，敘述雷曼的百年興衰史，三位演員一直在客串各種角色，無疑需要強(qiáng)大的臺(tái)詞和舞臺(tái)功底，作為觀眾有時(shí)候都會(huì)角色錯(cuò)亂，不過演技確實(shí)太強(qiáng)，尤其是Russell Beale，堪稱教科書般的演技。

觀后感：

1）一些話劇臺(tái)詞的”重章疊唱“很有趣，兒歌版的臺(tái)詞推進(jìn)了劇情的發(fā)展；

2）原作者是意大利作家，然后英國(guó)國(guó)家劇院排演，講述了三個(gè)德國(guó)移民在美國(guó)的發(fā)家史，全程一個(gè)場(chǎng)景，三個(gè)演員，三個(gè)房間，三個(gè)章節(jié)；

3）創(chuàng)作的基本動(dòng)因是08的次貸危機(jī)，劇中借用了很多金融比喻，比如紙牌游戲（德?lián)渲悾?、隨著音樂舞蹈（《After the Music Stopped: The Financial Crisis, the Response, and the Work Ahead》）、電子交易系統(tǒng)出現(xiàn)與傳統(tǒng)的強(qiáng)烈對(duì)比，還有一些隱晦的zz比喻，譬如‘red than Russia’，‘even Chinese involved in…(08' Crisis, balabala，記不清) ’，嘲諷GS是“臨終關(guān)懷養(yǎng)老院”，etc.

4）錄制時(shí)間應(yīng)該是2019年夏天，間隔疫情三年，無比感慨，如果說《Hamilton》是在回顧國(guó)家的誕生，那么《The Lehman Trilogy》似乎疑問未來會(huì)走向何方；

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2023.5.4

上一次能用言語帶我沉浸作品還是《海風(fēng)中的血色饋贈(zèng)》（年年夸年年不寫感悟），今天再次被語言折服的是話劇《雷曼兄弟三部曲》。不單單是語言。三位演員，一架鋼琴，一個(gè)玻璃盒子，簡(jiǎn)單的道具，四個(gè)小時(shí)內(nèi)，靠精湛的演技，精巧的臺(tái)詞，張弛有度的劇情，音樂的配合與帶動(dòng)的巧妙的君臣轉(zhuǎn)換，講述了一百六十年的歷史。

這不單單是一部故事敘述，文本像巨幅詩篇，極具節(jié)奏和張力。演員在旁白、主角、配角、男女甚至各個(gè)年齡段之間的無縫銜接讓我看了嘖嘖稱奇。眼鏡一戴或衣領(lǐng)一豎立馬轉(zhuǎn)換氣場(chǎng)看不到上一個(gè)角色甚至演員本人的特點(diǎn)痕跡，真的有人可以在一件事上做到極致，比如演技。

雖然是錄播，但是全程我都隔著時(shí)空感受當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，或哀傷或疑惑或亢奮甚至演員表演的輕微躁狂。

一部好的作品，不僅僅是各種藝術(shù)的完美結(jié)合，還能發(fā)人深省，最近困惑、猶豫的我被撥云散霧，喂了一塊秤砣。這部劇的啟迪不僅在于對(duì)我當(dāng)下，而且能夠放眼人生甚至?xí)r代，可以驗(yàn)證“以史為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以知得失”。

夸累了睡了，泛泛而談，總結(jié)一句：任何人不看《雷曼兄弟三部曲》我都會(huì)傷心??

新十年的第一部電影，嚴(yán)格來說是部話劇電影，在新年凌晨的阿那亞看完，非常非常優(yōu)秀。雖然后半段被家里監(jiān)控?cái)嗔朔稚⒘俗⒁饬ΑＪ窃谟捌_始才意識(shí)到這個(gè)雷曼兄弟就是曾經(jīng)那個(gè)赫赫有名的雷曼。

故事從1844年9月11日講起，這是亨利雷曼第一次踏上美國(guó)土地的日期，也是獲得這個(gè)姓氏的日期。他從一間阿拉巴馬一家小小的賣布和成衣的店鋪起家，到棉花中間商，到銀行，到風(fēng)投公司，三兄弟共同創(chuàng)造了傳奇，眼看他高樓起，眼看他樓塌了。

這真是一個(gè)典型的創(chuàng)業(yè)守業(yè)的故事，初代的三兄弟總能在事件中找到商機(jī)，而商機(jī)背后是一顆心。第一幕結(jié)束時(shí)，除了感慨猶太人真是經(jīng)商鬼才，更看到他們擁有的樂觀、解決問題的能力和堅(jiān)定?；馂?zāi)、戰(zhàn)爭(zhēng)，其他人都放棄了，而他們，靠著智慧把生意越做越大。也看到了，他們對(duì)愛情的態(tài)度，是一見傾心，是努力追求，他們對(duì)傳統(tǒng)的態(tài)度，守孝7日，不刮胡須，撕碎喪服。三兄弟有爭(zhēng)執(zhí)，卻沒有爾虞我詐。

來到第二代，夫人是靠打分選的；父親去世不過停工3日；讓意見多的侄子去當(dāng)州長(zhǎng)，讓自己的兒子加入董事會(huì)。這些人，在紐約受到了良好的教育，早已忘記上一輩的棉花、咖啡、鋼鐵、德國(guó)和阿拉巴馬。但他們還有狂熱的美國(guó)夢(mèng)。

故事停在第三代，這個(gè)出生就喜歡畫畫和賽馬的男性，將成為雷曼兄弟里最后一個(gè)雷曼。夫人是在馬場(chǎng)人認(rèn)識(shí)的離異女性，家人去世停工三分鐘，堂哥在嘗試著改變美國(guó)，而他，在努力支撐著即將傾倒的大廈。

如果回頭對(duì)比他的祖輩，會(huì)發(fā)現(xiàn)，爺爺們總會(huì)說：既然這樣，那一定需要怎樣，所以我們可以那樣…而孫輩則常常毫無熱情但充滿無奈地發(fā)問：怎么辦？

世界的動(dòng)蕩裹挾著所有人，即使輝煌如雷曼。再一次，沒有什么會(huì)永垂不朽，但太陽照常升起。

2023.3.18北大百講，一次神奇的馬拉松觀劇體驗(yàn)。 第一幕第一代三個(gè)兄弟的艱苦創(chuàng)業(yè)，并在種植園大火后布料轉(zhuǎn)型棉花商，并逐漸壟斷南北原棉市場(chǎng);第二幕以內(nèi)戰(zhàn)中雷曼艱難支撐，并在內(nèi)戰(zhàn)后轉(zhuǎn)型阿拉巴馬銀行為節(jié)點(diǎn);第二代菲利普充滿理性，以鐵路狂飆突進(jìn)為始，不斷開拓鋼鐵，石油等業(yè)務(wù)，成為紐約的投資巨人;第三代鮑比在29金融危機(jī)拯救雷曼于將傾，拓展娛樂，電視，并將雷曼在戰(zhàn)后打造成世界性的投行帝國(guó)，最后又抓住了信息革命進(jìn)入股票交易，并使雷曼從家族事業(yè)轉(zhuǎn)型為職業(yè)經(jīng)理人制度，在巨額財(cái)富中狂歡中落幕。 簡(jiǎn)約的布景和僅僅依靠三位演員完成所有角色的設(shè)定是開創(chuàng)性的，以及三代人的夢(mèng)境，服喪的時(shí)間逐漸縮短這些有趣的細(xì)節(jié)令人印象深刻。 映后趙龍凱教授的講座分析了家族金融向現(xiàn)代金融的轉(zhuǎn)變。首先，由于金融依靠時(shí)間獲利，在信息獲取難度較大的前工業(yè)化時(shí)代，金融家需要長(zhǎng)期的人際關(guān)系，在實(shí)際交往以獲得客戶的信賴TRUST，目前知名的美國(guó)投行都是以人名為招牌，正是因?yàn)楫?dāng)時(shí)人名即是信譽(yù)的象征，而隨著科技進(jìn)步，信息的獲取效率大大提高，金融的信用從人際交往轉(zhuǎn)變?yōu)榱藭?huì)計(jì)規(guī)則與監(jiān)管審慎，不需要具體的人作背書。家族企業(yè)的世襲罔替因此逐漸轉(zhuǎn)型為職業(yè)經(jīng)理人的專業(yè)管理。第二，過去金融服務(wù)的對(duì)象是有錢的貴族，種植園主等少數(shù)群體，僅僅依靠人際關(guān)系就可以獲得足夠的信息，而工業(yè)化導(dǎo)致的物質(zhì)爆炸使得普通人也有了金融的需求，因此產(chǎn)生的信用制度也不再使直接的人際交往再有必要。金融機(jī)構(gòu)最關(guān)鍵的方法轉(zhuǎn)變?yōu)榱耸袌?chǎng)營(yíng)銷，就是劇中強(qiáng)調(diào)的BUY。股票交易也成為了計(jì)算機(jī)公式的推演。

總而言之，這是一部教父式的史詩巨作，唯一的遺憾是對(duì)于08年金融危機(jī)的探討不夠充分，主要聚焦的還是雷曼家族三代人的傳奇故事。

誰也不能否認(rèn)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)挺巧妙的。而表演是可以說是布萊希特式的（？），通過gestures而非costumes來表演，演技也是很好的。

但故事真的把我無聊到了，我honestly對(duì)純粹講賺錢的故事不感興趣，即便它努力和歷史同步，意圖表現(xiàn)得波瀾壯闊，但在我看來，寓言性上十分失敗，簡(jiǎn)直像起點(diǎn)小說或《貨幣戰(zhàn)爭(zhēng)》的話劇翻版，因?yàn)樗宋姆矫娴臑?zāi)難性：首先，對(duì)資本與金融市場(chǎng)本身根本沒啥反思，它從頭至尾展現(xiàn)雷曼家族在商業(yè)上的如魚得水，卻不敢更深一步揭示他們參與的整個(gè)美國(guó)近代史中隱藏著罪惡的混沌性（比如講講南方種植園經(jīng)濟(jì)）；它力圖對(duì)幾次金融史上的災(zāi)難的原因進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性的解釋，最終卻無力地歸咎于掌舵人的“預(yù)言失誤”，用一種浪漫主義式的“生不逢時(shí)”“世移事遷”的敘述，來掩蓋他們自身早已深陷金融壟斷資本的盲目可怕邏輯之中的貪婪狀態(tài)。

其次，有關(guān)雷曼兄弟作為近代的美國(guó)猶太移民的輕描淡寫，哀悼?jī)x式作為一個(gè)猶太傳統(tǒng)的象征符號(hào)，其實(shí)相當(dāng)模棱兩可，它成為“懷舊式”情懷的替代品，和那種虛無縹緲的浪漫主義情懷形成同構(gòu)：故事中表現(xiàn)出來的這個(gè)家族的核心價(jià)值是金錢，而非族群（他們重視家族關(guān)系，做家族企業(yè)，但為什么呢？絲毫不提，似乎一切都是自然而然的！），他們?cè)诠适轮兴坪跻矊?duì)自己的猶太身份毫不在意——故事只強(qiáng)調(diào)他們?cè)诮疱X方面表現(xiàn)出恐怖的控制力和天賦，且對(duì)他們移民身份與困境避而不談（即使雷曼家族是移民里混得最成功的之一）——而這實(shí)際上更就契合了白人近現(xiàn)代史里對(duì)猶太人的刻板印象（所以我說像那個(gè)對(duì)羅斯柴爾德家族瘋狂yy的暢銷小說的翻版呢），或者說編劇根本不敢且無力做出更大膽的創(chuàng)作（因?yàn)樯婕暗礁嫶蟮恼螁栴}）。

然后，表演的時(shí)間線進(jìn)入我們熟悉的計(jì)算機(jī)時(shí)代后，戲劇似乎是想對(duì)當(dāng)代的消費(fèi)主義進(jìn)行巧妙的反諷，但卻用“雷曼家族”被外人控股這種“變質(zhì)”和“失落”敘事，來掩蓋更深的存在于后資本主義時(shí)代本身內(nèi)部邏輯之中的巨大陷阱。

戲劇的外殼是先鋒的，但內(nèi)核卻是十分保守的。看完這個(gè)故事除了能獲得一堆本來看encyclopedia和memoir就能知道的信息之外，還能獲得什么？更不必說戲劇主題十分有意識(shí)地在做“重現(xiàn)輝煌”的庸俗敘事，而在“反諷歷史”上觸之即離。

好幾次想提前退場(chǎng)，最終也因?yàn)闀r(shí)間原因在結(jié)尾前走了，誰能告訴我，拍到08年破產(chǎn)前，有沒有演911？

教科書級(jí)別式的劇本、舞臺(tái)和演繹。整部劇可以說是強(qiáng)迫癥福音，三個(gè)人，三幕戲，三代人，甚至地點(diǎn)也可以歸為三個(gè)（化作精神圖騰的故鄉(xiāng)/阿拉巴馬州/紐約）。除了三位演員外，在觀眾席和舞臺(tái)之間還有一架鋼琴，鋼琴家現(xiàn)場(chǎng)演奏配樂，這個(gè)設(shè)定又和舞臺(tái)結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)，像個(gè)八音盒，在旋轉(zhuǎn)中展開了雷曼家族長(zhǎng)達(dá)163年的歷史。

劇本

劇本節(jié)奏太好了，原本以為我會(huì)一如既往地在第一幕犯困一下，結(jié)果看得比之前看NT Live版還專注，在衛(wèi)生間排隊(duì)的時(shí)候聽到前面兩個(gè)觀眾在討論時(shí)長(zhǎng)同時(shí)拉踩巴比倫，同樣是宏幅巨制，巴比倫看得人只想快進(jìn)，雷曼雖然也是以個(gè)體折射整個(gè)歷史，但節(jié)奏把控得非常巧妙。編劇非常聰明地用事件包裹事件，比如Mayer結(jié)婚一段的敘事同時(shí)也講了雷曼兄弟與越來越多種植園達(dá)成協(xié)議的發(fā)家史；Emanuel的求婚故事與雷曼兄弟的紐約業(yè)務(wù)擴(kuò)展并行；Philip的掌權(quán)與走鋼絲的人相連等等，一快一慢兩條敘事并行，同時(shí)達(dá)到這一小段敘事的高潮，接著突然放緩節(jié)奏（比如婚禮撒花、第二幕的結(jié)束），觀眾跟著敘事坐上過山車，幕落之后酣暢淋漓。

另一個(gè)我很喜歡的暗線是葬禮的靜默，從最開始Henry一代的三天到Philip一代的三分鐘，從美國(guó)南方小城到紐約大都市，猶太人的身份認(rèn)同、信仰認(rèn)知似乎也逐漸消減，移民的印記隨著故鄉(xiāng)的記憶逐漸消失，紐約是Philip心中最好的城市，而到了Bobbie一代，他已經(jīng)是完完全全的美國(guó)人了。雷曼的明線是講美國(guó)的金融史，但我更喜歡暗線的移民史，有很多小細(xì)節(jié)值得去挖掘。

舞臺(tái)

看現(xiàn)場(chǎng)版終于解決了我的疑惑之一——演員是從哪里出來的，第一幕三位兄弟都是從地下突然冒出來的，從NTLive的鏡頭里看不出來，經(jīng)過我手持望遠(yuǎn)鏡的仔細(xì)研究終于在舞臺(tái)上找到了兩塊方型可掀開的地磚（沒有用的執(zhí)著增加了）。這次看現(xiàn)場(chǎng)還著重關(guān)注了演員都是從哪里掏出筆眼鏡帽子雨傘各種小道具的，一不留神就變出來一個(gè)新道具，只能感嘆太順滑了。

坐在dress circle更能看清演員的動(dòng)線，幕間的時(shí)候我一直和朋友感嘆演員是如何記下這么復(fù)雜的動(dòng)線的，場(chǎng)地雖然很小，但加上多功能盒子的擺放，以及三位演員多重角色之間的轉(zhuǎn)換，我看劇的時(shí)候都要反應(yīng)一下現(xiàn)在演的是誰在哪里，演員們能走得如此有條不紊真的太厲害了。

舞臺(tái)和LED背景的配合也很好看，這是NTLive的局部無法拍到的，特別是第三幕夢(mèng)中搖搖欲墜的大樓，真的是要看整體才能感受到那種沖擊。

雷曼用了一種利索的方式告訴大家舞臺(tái)可以簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，（在這里拉踩一下Good和Lemon*5），整個(gè)舞臺(tái)的色調(diào)統(tǒng)一成黑白，燈光也以冷光為主，盒子擺放出不同形態(tài)充當(dāng)臺(tái)階、椅子、橋梁等等，并且多數(shù)時(shí)候呈對(duì)稱（強(qiáng)迫癥再一次被治愈），雖然之前看錄像的時(shí)候就已經(jīng)被這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)震撼，但親眼看到還是很激動(dòng)，建議想做極簡(jiǎn)風(fēng)格的劇都來學(xué)學(xué)，真的不想再看只有投影的劇了。。。

演員

在首演后兩個(gè)月才來看雷曼是個(gè)明智的選擇，看剛開演時(shí)repo能感覺到三位新演員之間還有很多需要磨合的地方，但顯然這個(gè)時(shí)候不管是演員之間還是和道具的互動(dòng)都已經(jīng)很熟練了。三位都演得很好，完全不輸原卡，能感覺到第三幕稍微有點(diǎn)疲憊了，吃了一次螺絲，但總體我很滿意，給我最大驚喜的是演Emanuel的Michael，雖然是黑人演猶太人，但進(jìn)到劇情里之后就會(huì)自動(dòng)忽略膚色什么的，在第三幕他演Glucksman（匈牙利裔）的時(shí)候，說到Buy這個(gè)詞的時(shí)候還很明顯地變了口音，不知道這個(gè)是演員本身還是角色設(shè)定，反正我很喜歡這樣的細(xì)節(jié)。

之前只聽過肉排老師唱，沒想到演得也很好，在演Philip挑選妻子的時(shí)候還小唱了一句，喜歡這種不逾矩但又有個(gè)人特點(diǎn)的改編，在第三幕夢(mèng)里晃箱子的時(shí)候太用力了，一個(gè)箱子被甩到了觀眾席，雖然是演出事故但還挺好笑的，第四堵墻被迫打破（bushi

最后一幕，舞臺(tái)從三位兄弟轉(zhuǎn)向公司破產(chǎn)拿著箱子被遣散的群演，所有人看著遠(yuǎn)方，就像當(dāng)年雷曼兄弟在輪船甲板上看著陌生的新大陸一樣，和開頭剛抵達(dá)美國(guó)的Henry，第一代雷曼相呼應(yīng)，浮浮沉沉一百多年的巨輪最終還是撞上冰山，但就像第三幕的標(biāo)題“Immortal”一樣，雷曼的美國(guó)夢(mèng)雖然碎了，但依舊是不朽的。

觀?。骸独茁值苋壳稵he Lehamn Trilogy 舞臺(tái)。我認(rèn)識(shí)的，有四種舞臺(tái)。古希臘的環(huán)形舞臺(tái)360度，觀眾次第向上；方形的盒子，180度；半圓形的；還有穿插件式的，一半在陸地，一半在觀眾腦袋上，還有秀場(chǎng)似的向觀眾席插入的部分。但是這部劇跟我見到都不同，是一個(gè)可以旋轉(zhuǎn)的大方盒子，里面平均分為四個(gè)部分，里外用玻璃鏈接。它能夠旋轉(zhuǎn)，主要有兩個(gè)好處：減少轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)間，從而提高時(shí)間連續(xù)的線性感；變化距離，從而提高視角的靈活性。 三個(gè)人和一臺(tái)鋼琴。我沒想過音樂能夠一個(gè)角色，甚至是敘事的作用。除了一些槍響和特殊音效以外，其它全部配樂都是鋼琴現(xiàn)場(chǎng)獨(dú)奏。像是我后面要寫《毒酒》《天問》也可以設(shè)計(jì)。但是這個(gè)樂器一定是表現(xiàn)力強(qiáng)，效果比較多樣。三味線、尺八、口風(fēng)琴、薩克斯、不太行，因?yàn)榍榫w氛圍比較固定了。但也取決于什么故事。如果是排那部盲人畫家和啞巴芭蕾舞演員的故事，用口風(fēng)琴配他們一起跳舞，一起畫畫那段就不錯(cuò)。但是樂器變得太多也不行，會(huì)顯得花哨，所以最好還是固定。《毒酒》用希臘的豎琴，《天問》用古琴或者箏。注意循環(huán)往復(fù)。 身份認(rèn)同。我覺得孩子是美國(guó)人了倒是沒什么好傷感的。傳統(tǒng)是不斷形成的，過去的。人是什么樣的人，影響到他們更多的還是現(xiàn)在。遠(yuǎn)在天邊的德國(guó)，跟從小待的美利堅(jiān)肯定肯定是那個(gè)實(shí)在的，天天待的地方，聯(lián)系更多。在記憶里的，如果沒有那種實(shí)體，會(huì)越來越模糊，變得意象化。 動(dòng)作設(shè)計(jì)。我最喜歡的還是葬禮那個(gè)設(shè)計(jì)：兄弟坐在椅子上，側(cè)臉，面無表情。They come ,greet and leave.動(dòng)作快。簡(jiǎn)潔重復(fù)，就有一種荒誕感，身不得已，無可悲傷。