不道德的審判
分類：劇情片英國1994
主演：西格妮·韋弗 本·金斯利 斯圖亞特·維爾森 Krystia Mova Jonathan Vega Rodolphe Vega Gilberto Cortés Jorge Cruz Carlos Moreno Eduardo Valenzuela Sergio Ortega Alvarado 凱倫·斯特拉斯曼 ?
導(dǎo)演：羅曼·波蘭斯基?
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劇情介紹
長篇影評
1 ) 真相
我們可以確定的事情是，Paulina對于《死神與少女》這支四重奏會產(chǎn)生創(chuàng)傷后反應(yīng)，她聽到這旋律的時(shí)候需要緊握丈夫的手來支持自己。她到底經(jīng)歷過什么樣的創(chuàng)傷經(jīng)歷呢？
根據(jù)Paulina的故事，在反獨(dú)裁的斗爭中，她為了掩護(hù)男友Gerardo而被秘密警察抓起來施以酷刑，Miranda醫(yī)生受秘密警察雇傭，先是照料她的傷情，之后又對她進(jìn)行了色情施虐。這些施虐便是伴隨著《死神與少女》的旋律。而Miranda醫(yī)生堅(jiān)持自己當(dāng)時(shí)并不在國內(nèi)。
他們便是這場審判的控方和辯方。但不幸的是，控方同時(shí)也是審判者、有權(quán)力者。審判中本應(yīng)當(dāng)存在的三方縮減成了兩方。Gerardo大部分時(shí)間里處于軟弱的中立狀態(tài)，時(shí)而同情Miranda，時(shí)而袒護(hù)Paulina，他所象征的法律在很多現(xiàn)實(shí)情況下也是如此的無力，尤其在缺少證據(jù)的情況下。審判的目的是要Miranda承認(rèn)當(dāng)年對Paulina犯下施虐罪行。Paulina也想報(bào)復(fù)，但并未實(shí)施。雖然她說：“我想強(qiáng)奸他，可是，我不能?！钡@不是她未實(shí)施報(bào)復(fù)行為的原因，真正原因在于，當(dāng)她身心俱損地出獄時(shí)，發(fā)現(xiàn)Gerardo正與情人在床上。這一事件給她帶來更加嚴(yán)重的創(chuàng)傷。
Paulina像秋菊一樣執(zhí)著，希望且僅僅希望得到當(dāng)年罪人的供認(rèn)不諱。那么這承認(rèn)對她有何重要意義？秋菊的執(zhí)著是因?yàn)樗鞍炎晕覂r(jià)值投射到了他們家男人那‘要命的地方’”，而Gerardo的愛情也是Paulina自我價(jià)值所在。她隱姓埋名在半島上幽居，極少有人知道她的存在。我們都難以想象她每天的日常生活內(nèi)容。她能夠怎樣被定義呢？唯一的線索是對Gerardo的依附。在這么多年里，她一直都向丈夫隱瞞著當(dāng)年受虐的具體情況，因?yàn)樗J(rèn)為一旦說出來那些事情將永遠(yuǎn)橫亙在他們之間，這種說不清是愛情還是依附的關(guān)系也將變得危險(xiǎn)。而且如果當(dāng)年的痛苦無處安放，即所謂冤有頭債有主，那么隨后發(fā)現(xiàn)Gerardo的背叛就更加難以承受。這便是Paulina會既冷峻又狂熱地審判Miranda的原因。
這場審判以Miranda的坦白而告終，Paulina得到了她想獲得的確認(rèn)，也得到了Gerardo的愛情的鞏固。一般來說，如果嫌疑人自己供認(rèn)了罪行，那么就沒有什么多余的枝節(jié)了，然而，除此以外，我們卻還有另外的角度來理解這個(gè)審判過程。在音樂會上，Miranda與Paulina對視后，又轉(zhuǎn)頭向孩子微微一笑，非常和藹而且鎮(zhèn)靜。Paulina的眼神有些憤恨，Gerardo則顯得有幾分嫉妒。如果之前真的發(fā)生過如此殘酷的審判，這種眼神交流又該如何理解呢？所以我們不妨來設(shè)想一下，如果這場審判僅僅是一個(gè)幻想，衣冠楚楚地坐在音樂廳里的紳士淑女不安分的頭腦中的一段性幻想的話，它的合理性怎么樣呢。
在這個(gè)故事里，Paulina起先曾經(jīng)是受虐者，受到誘惑、強(qiáng)奸以及羞辱，在后面的審判中又成為施虐者，她對Miranda施加的刑訊可以說是強(qiáng)奸的變形，既有暴力、懲罰，又有性刺激。所以也可以說，這個(gè)故事其實(shí)是Paulina的一個(gè)施虐受虐幻想。尤其這個(gè)幻想故事當(dāng)中還被摻入了一些同樣包含有相似性質(zhì)、但更富裝飾性的元素，比如青春、學(xué)生革命、犧牲……所有這一切都已經(jīng)在舒伯特的四重奏曲名中得以囊括——死神與少女，破壞驅(qū)力與力比多。
不過施虐受虐幻想基本上主要與力比多相關(guān)，而不是與破壞驅(qū)力相關(guān)。施虐受虐幻想所追求的是快感，不是毀滅。這正好解釋了Paulina不殺死Miranda的原因。施虐傾向的根源很容易在正常人中見到。施虐傾向相當(dāng)于性本能中的攻擊性因素，只是它變成一種獨(dú)立的夸張的因素，占據(jù)了主要的地位。(Freud，出處待考) 受虐傾向不是性本能的直接表現(xiàn)，而是施虐傾向轉(zhuǎn)向自身。性幻想中既有單純施虐幻想也有單純受虐幻想，不過在人的欲望中往往是施虐受虐欲望都存在，只是在幻想當(dāng)中可以將施者和受者分裂，形成不同的幻想過程。在這個(gè)電影里演出的故事中，不僅存在著施虐與受虐的分裂，還有角色交換。不是每個(gè)人都可以這么富于想象力的。
在施虐受虐幻想當(dāng)中，負(fù)罪感扮演了重要的角色。弗洛伊德說：“在受虐幻想中，可以發(fā)現(xiàn)一種明顯的內(nèi)容，即負(fù)罪感。當(dāng)事人假想他犯了某種罪過(犯罪性質(zhì)是不確定的)，必須用忍受痛苦和折磨的過程來贖罪?！备ヂ逡恋逻€說：“就我所知，在施虐傾向轉(zhuǎn)變?yōu)槭芘皟A向的過程中，負(fù)罪感是一個(gè)不可或缺的因素。”(出處待考)然而影片中正好演出了一個(gè)反向的過程，Paulina是從受虐者向施虐者的轉(zhuǎn)化，這種變化令我不得不去設(shè)想，可能是她將這種負(fù)罪感向外投射到某人身上，才發(fā)生了這種逆向的變化。這就可以解釋為什么Miranda會供認(rèn)自己施下虐刑，因?yàn)镻aulina完成了受虐幻想，滿足了贖罪的欲望，此時(shí)她便可以釋放自己較為有力的和求生的一面，她需要有人接受她的負(fù)罪感，而形成施虐快感，她選擇了Miranda。這種施虐快感相當(dāng)于攻擊所帶來的快感，根據(jù)其幻想中泄漏的一些細(xì)節(jié)，我們也不妨設(shè)想，Paulina所要攻擊的可能就是她的丈夫，因?yàn)樗尚恼煞虬l(fā)生了外遇。但同時(shí)Paulina卻不敢直接攻擊丈夫，即使是在幻想當(dāng)中也做不到。其原因有可能是丈夫被她投射了一些對她具有重大意義的象征，譬如正義（她的丈夫是個(gè)律師）、權(quán)力（做委員會主席）、依附關(guān)系等等。將這樣重要的形象摧毀是她所不能承受的，所以有了Miranda這個(gè)倒霉鬼。
當(dāng)然我們還可以設(shè)想出其他的解讀。為了能產(chǎn)生更多其他新奇或者有說服力的解釋，可能我們還會不厭其煩地重新翻出電影來考證細(xì)節(jié)。那是因?yàn)橛^看電影的過程和上述的兩種解釋仍然有可能無法完全滿足我們頭腦中的施虐受虐欲望。我們需要將這電影吞噬、咬碎、消化、排泄、然后再次把玩，我們籍此將我們過多的力比多釋放。真相就在此中。
（所有涉及弗洛伊德的引文均來自李銀河《虐戀亞文化》。原始出處待考。）
2 ) 人生在世，焉有對錯？
關(guān)于片頭片尾的音樂廳那個(gè)場景看了很多分析點(diǎn)評，我自己看了幾遍打算講一些其他的關(guān)于細(xì)節(jié)處的個(gè)人理解。
本文有嚴(yán)重劇透，還沒看的小伙伴慎點(diǎn)……
PS.這學(xué)期跟著老師學(xué)習(xí)電影分析，深有感觸所以寫了這篇影評，老師有句話說的很好，從來沒有什么過分解讀的說法，你能分析合理了，自圓其說了，就是可以的。
是咯，畢竟各花入各眼。
我先要分析一下的是女主的服飾變化，影片中有很多細(xì)節(jié)都在推動情節(jié)、氣氛的改變，這一點(diǎn)在女主paulie身上也可以看得出來。首先影片開始不久，鏡頭慢慢拉近到廚房，paulie獨(dú)自一人收拾家務(wù)，此時(shí)她身穿純白色的背心和短褲，在此代表了她的形象對于觀眾來說還猶如一張未曾著色的白紙，她看起來心無雜念，就像是一個(gè)普普通通的家庭主婦。然而畫風(fēng)很快就變了，從女主聽到收音機(jī)中關(guān)于政府委員會以及自己丈夫的消息時(shí)，影片的氣氛開始改變，女主也開始變得緊張、嚴(yán)肅起來。然后就停電了，屋子一片漆黑，等到點(diǎn)起蠟燭的時(shí)候，女主已經(jīng)換上了白色背心和紅色大長裙，這里的紅裙暗示著她準(zhǔn)備勇敢去面對一切，紅色也暗示著危險(xiǎn)人物（對paulie而言的危險(xiǎn)）即將來臨。
在丈夫Gerardo到家之后，兩個(gè)人一番云雨后打算就寢，此時(shí)paulie身穿一件深藍(lán)色睡袍，象征著虛驚一場之后一切終于回歸了沉靜，心里終于踏實(shí)下來，但是又暗含著一絲憂郁（因?yàn)楹俸俸僦八钪鴐y beautiful boy）
睡下不久，重要人物登場了，醫(yī)生Miranda送輪胎來了，屋里的Paulie在兩個(gè)男的暢談之際開始行動，她開走了醫(yī)生的車，此時(shí)的衣著又發(fā)生了變化，而且細(xì)看十分有意思，女主開車在室外時(shí)，身著深藍(lán)色外套（回到屋子里變成黑色外套，后面繼續(xù)說），紅色大長裙，黑色象征著她此行的莊重、肅穆，又帶著死亡的意味以及一顆沉重的復(fù)仇之心，紅裙在這里則象征著Paulie準(zhǔn)備為自己打一場血戰(zhàn)，紅色的革命意味又表示了她想要維護(hù)正義，顛覆罪惡的決心，而那個(gè)白色背心的內(nèi)襯，我們則可以理解為是Paulie在內(nèi)心深處對純潔干凈和清白之身的渴望和向往。
服裝變化大致講完了，接下來想說說Paulie和Gerardo夫妻之間的互動以及性格區(qū)別，一開始丈夫到家之后請妻子來開門的臺詞是在“it's me”之前加上了“it's okay”，后來看到女主曾經(jīng)的遭遇才知道丈夫?yàn)楹我嗾f這句it's okay。
如果看過電影的朋友有印象，Gerardo在影片中強(qiáng)調(diào)了兩次屋子太悶了。第一次是飯桌上與妻子談話的時(shí)候，他說屋子里太悶了所以去打開了窗戶，徐徐涼風(fēng)總算吹了進(jìn)來。第二次是丈夫在和醫(yī)生談話，丈夫說屋子太悶了所以去打開了門通風(fēng)。而妻子Paulie的做法是相反的，她一個(gè)人在家吃晚飯的時(shí)候，選擇到空間十分狹小的類似于儲藏室的小房間里用餐，小屋子里沒有窗戶，房門緊閉。由此可以猜想，丈夫Gerardo相對于妻子Paulie來說，是一個(gè)愿意與外界交流，愿意傾聽外界的聲音的人，有更加開放、包容的心態(tài)。而相比之下，妻子Paulie比較以自我為中心，比較有封閉、保守的心理。
然后在醫(yī)生Miranda與丈夫Gerardo睡下之后，窗外的Paulie窺伺著在沙發(fā)上熟睡的醫(yī)生，那個(gè)鏡頭里女主的臉上用了側(cè)光，左明右暗，由此可見女主當(dāng)時(shí)內(nèi)心的心理活動十分復(fù)雜，有著一個(gè)矛盾的心理沖突。
不難發(fā)現(xiàn)，屋內(nèi)與露臺是兩個(gè)很有意思的地點(diǎn)。在審判的過程中，夫妻之間的對話常常在屋內(nèi)與露臺兩者間切換。在屋內(nèi)，是一個(gè)封閉的、與外界隔絕的空間，paulie的外套在燈光作用下呈現(xiàn)出黑色，她揮舞著手槍，操控著審判的流程，她像一個(gè)獨(dú)裁者、一個(gè)極權(quán)主義者，代表著法律的丈夫在她強(qiáng)權(quán)之下被呼來喝去，而醫(yī)生更是沒有人權(quán)可言。出了房間到了露臺，天地開闊、天高云淡，paulie的外套呈現(xiàn)出深藍(lán)色，此時(shí)她是一個(gè)受害者，她思緒清晰十分合理地講述著自己的悲慘遭遇，催人淚下，她控訴著醫(yī)生樁樁件件令人發(fā)指的罪行……愈發(fā)覺得導(dǎo)演實(shí)在心思巧妙。
然后還有客廳電視上掛著的一副畫，是一個(gè)人頭畫像，可是眼部被一團(tuán)黑色遮擋住了。這與Paulie的悲慘遭遇形成了一個(gè)呼應(yīng)——當(dāng)年被蒙著眼睛遭受虐待。這表明了paulie必是有意在家中常年掛著這幅畫，時(shí)時(shí)提醒自己在未來某天要為自己報(bào)仇雪恨，她的復(fù)仇并不是心血來潮，這場審判是一場謀劃良久的行動。
最后再提兩個(gè)場景，一個(gè)是礁石拍打海浪，片頭片尾都出現(xiàn)了，前后交相呼應(yīng)，查了很多資料沒有解釋。我自己大概解釋了一下這個(gè)內(nèi)涵，海浪拍打礁石，前一個(gè)浪花的痕跡被后一個(gè)所沖刷，一個(gè)又一個(gè)，循環(huán)往復(fù)，像是人生在世的許多紛繁嘈雜和是是非非，這一秒的東西下一秒便煙消云散，沒有什么東西能長久停駐，有許多所謂真相也難以探尋，有許多事難以定論其是非對錯。
另一個(gè)是燈塔，在影片中多次出現(xiàn)過，燈塔多代表光明與希望，影片中的燈塔要么在黑夜之中，要么在大霧之中，閃爍著微弱的光芒，也是在告訴我們即便希望之光渺茫不定，也不要放棄對希望與光明的追求，這句話對于Paulie、對于Miranda都是適用的。最后夫妻倆把醫(yī)生推到懸崖邊時(shí)，燈塔就在背景里，燈塔也可用作指引靈魂，Paulie在懸崖邊聽完醫(yī)生一番陳述之后，似乎得到了解脫般悠悠離去，或許正是表明她的靈魂得到解脫，有了歸屬。
如有不認(rèn)可的地方可以提出，不作攻擊，文明交流，謝謝。
3 ) 騎車男反殺花臂男，是“不道德的審判”嗎？
今天一則社會新聞引發(fā)了輿論大潮，在微博熱搜上很熱鬧。
事情是這樣的：8月27日，江蘇昆山，一寶馬車想搶自行車道行駛，并壓白線逼停正常騎行的電動車(電瓶車)。雙方發(fā)生口角，本來沒太嚴(yán)重的爭執(zhí)，由于寶馬車主從車上拿出長刀而發(fā)生性質(zhì)突變，他拿刀對電動車主進(jìn)行揮砍，期間不料刀子掉落在地，電動車主撿起來反過來向?qū)汃R車主砍去，并發(fā)起追砍。
28日晚間，當(dāng)?shù)毓舶l(fā)布通報(bào)：兩人因行車問題引發(fā)沖突，寶馬車主劉某某因搶救無效死亡，電動車主受傷但無生命危險(xiǎn)。
拿刀砍人的是寶馬車主，但最后反被電動車主反殺，這起案件的惡劣性和戲劇性激起了吃瓜群眾的強(qiáng)烈興趣。
最關(guān)鍵的問題是該如何定性呢，電動車主是故意殺人，過失致人死亡，還是正當(dāng)防衛(wèi)？
網(wǎng)友神通廣大，迅速扒出了寶馬男的背景和過往——是個(gè)很有故事的男同學(xué)呢。
他紋了花臂，胸膛也遍布紋身，疑為“天安社”成員，很多流出的小視頻顯示他平時(shí)喜歡舞拳弄腿、聚眾作樂，而且，36歲的他已有累累前科。2001年7月，因犯盜竊罪被北京市東城區(qū)人民法院判處有期徒刑4年半；2006年9月7日，因打架被江蘇省昆山市公安局處行政拘留5日；2007年3月，因犯敲詐勒索罪被江蘇省昆山市人民法院院判處有期徒刑9個(gè)月；2009年5月11日，因犯故意毀壞財(cái)物罪獲刑3年；2014年5月13日，因犯尋釁滋事罪、故意傷害罪獲刑2年2個(gè)月。
但這樣一個(gè)人，竟然曾獲過見義勇為證書……據(jù)悉，他曾經(jīng)舉報(bào)有人販毒的線索，警方據(jù)此抓獲毒販，而沒有明確規(guī)定犯罪前科人員不能申報(bào)見義勇為。
《刑法》第二十條有關(guān)于正當(dāng)防衛(wèi)的規(guī)定，轉(zhuǎn)換成大白話就是，如果有人正在侵犯你，你可以采取措施制止對方，對此不用承擔(dān)刑事責(zé)任；但是，采取的措施不能超過必要限度，否則屬于防衛(wèi)過當(dāng)，仍要承擔(dān)部分責(zé)任；又及，如果對方侵犯你的行為屬于行兇、殺人、搶劫、強(qiáng)奸、綁架等嚴(yán)重危害人身安全的暴力犯罪行為，那你就放心大膽的回?fù)?，會受法律保護(hù)。
因?yàn)閷汃R男劣跡斑斑，很能左右群眾對此事的觀感，情感天平自是很容易傾向“倒霉”的電動車男子。
有人大呼“為民除害”，有人戲謔“自己的刀砍死了自己這算自殺”，有人調(diào)侃“先別車，先動手，先砍人，先歸西，這哥們兒挺急的”，還有人嗟嘆“生命受到威脅的情況下，你不放倒別人，就是別人放倒你”。
有法學(xué)院講師認(rèn)為這案子符合正當(dāng)防衛(wèi)不應(yīng)定罪，也有律師說是涉嫌故意傷害致死，還有刑法學(xué)專家說要看致命傷是前5刀還是后2刀……專業(yè)人士尚且莫衷一是，普通群眾就更是七嘴八舌了。
有個(gè)學(xué)者說得好，“被罵是司法機(jī)關(guān)乃至法律永遠(yuǎn)的宿命。因?yàn)樗拇嬖诰褪菫榱私o利益強(qiáng)烈沖突的雙方定紛止?fàn)?，而這份中立與判斷，很難不被其中至少一方長期詬病?！?/p>
網(wǎng)上沸反盈天也沒用，核心定論需有待司法部門厘清。
還是讓我們先來看看一部老電影吧，著名導(dǎo)演羅曼-波蘭斯基的《不道德的審判》，主演是西格妮-韋弗(《阿凡達(dá)》里的格蕾絲博士)、本-金斯利(憑《甘地傳》拿過奧斯卡影帝)。
這部電影的英文片名《Death and the Maiden》，直譯應(yīng)是《死亡與處女》，但中譯名直接點(diǎn)出了影片主題的實(shí)質(zhì)，它是關(guān)于法律和道德的拷問。
影片中西格妮飾演的女主，少女時(shí)期曾經(jīng)被一個(gè)醫(yī)生蒙住眼睛以殘暴的手段多次施虐和強(qiáng)奸，“他把我綁在桌子上，用電擊器電我，用皮鞭抽打，用煙頭燙我的胸部，甚至用金屬棒插入我的下體。我以為大聲叫喊可以減輕痛苦，誰知道沒有任何結(jié)果……”這事給她留下深重陰影，令她變得神經(jīng)質(zhì)。
多年之后，女主已經(jīng)結(jié)婚。在一個(gè)雷雨交加的夜晚，由金斯利扮演的鄰居前來拜訪。僅憑著對聲音的記憶，以及鄰居車中一盤舒伯特《死亡與處女》交響樂的磁帶——那個(gè)醫(yī)生每次在強(qiáng)奸她的時(shí)候都會聽這曲子。女主判定這鄰居就是當(dāng)年侵害自己的兇手，于是她發(fā)了瘋似的把鄰居綁在房間，要和丈夫一起審判這個(gè)罪犯。
然而，鄰居有不在場證據(jù)，這令丈夫也難以相信女主的認(rèn)定。因?yàn)樗莆盏淖C據(jù)并不足以上法庭，法律無法保護(hù)她也無法寬慰她，女主只能在自己的家中展開私刑，虐待鄰居，逼他承認(rèn)自己犯下的罪行。
這的確是一場不道德的審判，不符合程序正義。
但設(shè)想一下，女主要是遵照律法叫來警察，把鄰居送上法庭，她能大仇得報(bào)嗎？整部影片是建立在法律不作為的前提之下的——女主當(dāng)年受辱，也是因?yàn)閰⒓訉W(xué)生運(yùn)動被秘密警察逮捕，究根結(jié)底她受到的是律法的傷害，所以女主的報(bào)復(fù)讓觀眾內(nèi)心是覺得快意恩仇。
影片直到最后，也沒有明確地告訴觀眾，這鄰居到底是不是當(dāng)年那個(gè)施暴的醫(yī)生。這場虐待和私刑，也就因此成為對觀眾良知的考驗(yàn)，為觀眾列出了各種復(fù)雜的選項(xiàng)，但沒有哪一項(xiàng)是絕對不偏不倚，能讓所有人都滿意的。
之所以這起“反殺案”讓我想起這部《不道德的審判》，是因?yàn)槲覀兝习傩斩加薪箲]。聽說說過太多的案例了，轟動一時(shí)的山東辱母案于歡被判防衛(wèi)過當(dāng)獲刑5年，“失主與小偷爭執(zhí)捅死其同伙 因防衛(wèi)過當(dāng)被判5年”，“男子見義勇為時(shí)打死搶匪 因防衛(wèi)過當(dāng)被判刑3年”，“拆遷人員夜砸民宅被扎死 被拆遷者被判防衛(wèi)過當(dāng)”，“小伙為逃離傳銷窩點(diǎn)捅死頭目 防衛(wèi)過當(dāng)獲刑5年”……我們都不知道該怎么保護(hù)自己了，面對被侵害，我們?nèi)绾芜€來得及掌握防衛(wèi)的尺度？
歷史書告訴我們非暴力不合作，現(xiàn)實(shí)告訴我們以暴制暴才能脫身。
我們不清楚電動車男子當(dāng)時(shí)遭受了怎樣的刺激，我們也不了解他當(dāng)時(shí)的心理困境，于是我們沒辦法判斷他的反擊是“逼上梁山”還是“激情殺人”。
有些時(shí)候我們不相信法律能保護(hù)老百姓，甚至還會反過來傷害當(dāng)事者，除了反擊，我們沒有看到別的選擇。
很多社會熱點(diǎn)案件得借助輿論的介入，才能得到全社會的關(guān)注，才能進(jìn)一步向上層建筑傳達(dá)民意。一方面，審判的尺度不應(yīng)被輿論所左右，但一方面，確實(shí)應(yīng)考慮案件對法治建設(shè)和公序良俗的影響，否則，正義也就成了凌虛蹈空。
戰(zhàn)意滔天出門也要低調(diào)，我勸你善良。
4 ) 不道德的審判（死亡與少女）
酣暢淋漓，真他娘的爽 神經(jīng)質(zhì)，出走，制服，綁架，審判，焦急，回憶，坦白，再會 一氣呵成，刺激感與懸疑程度對我來說剛剛好，作為一部需要人去尋找答案的影片來說，它并沒有讓我感到啰嗦枯燥，對我來說真的很棒。 最后醫(yī)生的剖白讓人感受到人性本惡，那面臨死亡被刺激出來的內(nèi)心自述，竟會認(rèn)為極惡的掌控是如此美好 但轉(zhuǎn)過來想想，如果是我呢，如果是我在這種被人慫恿，并且不用背負(fù)任何責(zé)任的情況下，可以任意行惡，我能堅(jiān)持住么 善與惡邊界的跨越真的往往都只需要一瞬間 插一句：男人果然都是大豬蹄子，嘴里一直念叨著說不清是愛還是感激的東西，在愛人被抓后一個(gè)月就和另一個(gè)女人相愛。 影片節(jié)奏很棒，音樂很棒，演技很棒，觀影體驗(yàn)很棒。 （女主真應(yīng)該用掃把棍統(tǒng)他皮燕子，生氣） （以小見大 ，感恩和平。）
5 ) 受難往事罪與罰
波蘭斯基的卓爾不群在于，無論是多少人性、歷史、當(dāng)今局勢、塵封政治的主題都不會給人大而不當(dāng)?shù)幕艁y感，主題的宏大向來都有以小見大的縱深放大性。電影的“演出性”不重，似乎導(dǎo)演人工藻飾的痕跡可以被情緒與氣氛的內(nèi)在掌控掖合的匿影藏形。無論是二戰(zhàn)創(chuàng)痛的平靜克制(鋼琴師）、政治丑聞的臭名昭著（影子寫手）、兩性較量的三人行（水中刀）、驚波逆轉(zhuǎn)的縝密敘事（唐人街）、情與欲的水乳交融（苦月亮），還是這一部包含了以上特征的《不道德的審判》，波蘭斯基都在用“不去劈頭蓋臉責(zé)難，不去口誅筆伐批判”的中立態(tài)度繼續(xù)那些宏大主題，再捎上一段段僅屬于特定年代的故事，剩下的邊角料，可以技術(shù)性的歸功與他對光影色彩的情緒性把握。
關(guān)于這個(gè)電影的審判，三個(gè)人物，兩男一女（水中刀的記憶不詠?zhàn)詠恚?；緊湊的情節(jié)設(shè)置；大量封閉式場景的空間調(diào)度；集權(quán)暴政下的白色恐怖；民主革命的瘋狂鎮(zhèn)壓；秘密警察的大肆猖獗；人性逆轉(zhuǎn)的沖突矛盾。波蘭斯基極盡可能的在人性反差上給予不置可否的態(tài)度，但是卻因?yàn)楦鞣N政治歷史的主動開路，讓大家對米蘭達(dá)的人性轉(zhuǎn)變失去了大刀闊斧的批罵之風(fēng)，似乎他的人格污點(diǎn)也因歷史污點(diǎn)給人們對于時(shí)代前提更多的理性考量。畢竟，較之電影前大半部分米蘭達(dá)的義正言辭，他最后的“內(nèi)心剖白”為提亮劇情層次和揭示人性復(fù)雜起了動人的功效。循序漸進(jìn)的告訴我們“這個(gè)世界上兩種東西不能直視，一個(gè)是太陽，一個(gè)是人性”的金科玉律。
關(guān)于女主角，我想起魯迅說“敢于趴在敵人尸體痛哭之人，方為真脊梁?！标P(guān)于她最后的放生，不管是對“敵人”還是對“自己”，都是受難后自我交待的必要形式。有了這個(gè)必要形式，最后“故人”相見同聽《死亡與少女》的場景，才可以讓觀眾一邊看他們的秘而不宣，一邊為興師動眾后的平淡結(jié)局觸目驚心。
6 ) FIFF1丨DAY4《不道德的審判》恐怖戴上和藹的面具仍在蔓延
第1屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第4個(gè)放映日為大家?guī)怼恫坏赖碌膶徟小?，下面為大家?guī)砬熬€受害者不堪回首的慘痛評價(jià)了！
果樹：
導(dǎo)演的功力、演員的演技、開頭結(jié)尾強(qiáng)烈電影感的加分，其實(shí)藏了劇本的拙。本應(yīng)給予懸而未決之感、讓觀眾無法支持任何一邊的天平，卻強(qiáng)烈地偏向了“女主是個(gè)女瘋子”那邊。
墨夜軒：
三個(gè)人，一間房，一個(gè)罪犯，一個(gè)受害者，一個(gè)律師，三種立場，三種說教。 強(qiáng)大的導(dǎo)演調(diào)度和演員表演，塑造了這部精彩的電影，女主和醫(yī)生貢獻(xiàn)了影帝影后的表演。
曲有誤：
一場夢一場空，演員們的表演印象深刻，對結(jié)尾判斷失誤，沒想到還有音樂會對視的出現(xiàn)。
湯達(dá)人：
不太喜歡結(jié)尾四重奏，反而喜歡在懸崖邊上戛然而止……結(jié)尾似乎把結(jié)局點(diǎn)的太透了，缺乏想象空間。
薛Tony：
拋開劇情上戲劇沖突設(shè)置的漏洞，這是一部完美的電影。
Candice：
上承水中刀，下啟維納斯，人性晦暗，寂夜幽深，密室里的強(qiáng)勢女人，殘酷兇悍。波蘭斯基是個(gè)邪門的藝術(shù)家，無與倫比，戲里戲外都喜歡整一些不道德的故事。
飛揚(yáng)獨(dú)霸：
被震驚到無話可說。
我們敏熙：
是有電流感的電影，逼問，真假難辨，在通向觀眾預(yù)設(shè)中的結(jié)局途中，導(dǎo)演的功力就顯現(xiàn)在如何抵達(dá)上了。最后，恐怖戴上和藹的面具，仍在蔓延。
橘的大橘：
人性暴力的刨析，最陰暗的一面。
法羅島島主：
復(fù)仇者總在屠刀落地前一刻釋懷恩怨，以免自己變成加害者一般的魔鬼。
Pincent：
有限室內(nèi)空間的舞臺戲劇張力好，三人展現(xiàn)法律、政客、民眾的關(guān)系，國家機(jī)器/法律的角色在這類事件中經(jīng)常扮演缺位或遲來的角色。
我略知她一二：
假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無。真真假假又有什么意義呢，你要的不是真相，而是腦海中意難平。到底意難平，怎能揮手當(dāng)成空。
大大大大大白貓：
室內(nèi)戲調(diào)度合格，演員表演在線，但這些都可以更好。至少波蘭斯基之后（和之前）的作品都證明了他的水平遠(yuǎn)不止此。
#FIFF1#DAY4的無人知曉場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。
那些淹沒在歷史中的罪惡將永遠(yuǎn)烙在罪人和受害者的生命中，影片故事很容易讓人聯(lián)想到波蘭斯基的猶太人身份和二戰(zhàn)時(shí)期的童年遭遇。在波蘭斯基對空間和場面調(diào)度的出色掌控，以及三個(gè)主演爆發(fā)又不顯夸張的表演中，這部場景單一的戲劇改編電影才得以如此精彩。
其實(shí)我覺得重點(diǎn)是女人對所謂真相的偏執(zhí)要求。她不僅要求施暴者的承認(rèn)和懺悔，應(yīng)注意的是，她還沒忘問她的丈夫是不是曾愛另一個(gè)女人，并與她多次發(fā)生關(guān)系。這應(yīng)該是她最介意的吧，我為你出生入死，你躺在別人的懷抱里，想死嗎？
和這個(gè)一比，《殺戮》簡直就是小清新。三個(gè)人，一個(gè)房間，一場暴風(fēng)雨，一次不道德的審判，無與倫比的張力，西格尼韋弗牛逼大發(fā)了，波蘭斯基真不是一般的導(dǎo)演，四星推薦
“開始我想強(qiáng)奸他，這樣才能讓他感受到被強(qiáng)奸的痛苦，可是我是個(gè)女的所以不能這么做，所以我想讓你強(qiáng)奸他，可是又考慮到你可能不愿意，還要時(shí)間興奮起來什么的，所以我想用掃帚柄捅他行不行…”
波蘭斯基的悲觀主義僅從開場丈夫夜歸汽車拋錨便表露無疑：連備胎都是壞的！不過悲觀消極情緒從未妨礙其作品的觀賞性，這主要得益于導(dǎo)演愿意去擁抱能夠吸引觀眾的類型故事及套路語法（而它們基調(diào)通常是積極樂觀的），然后在敘述中盡量結(jié)合自己的價(jià)值取向做出顛覆性調(diào)改——當(dāng)然還要口塞內(nèi)褲突然尿急等獨(dú)門怪趣味的風(fēng)格加持。比如，當(dāng)你睡著的時(shí)候有張俊俏的臉貼了上來，這不一定是在制造浪漫（后窗）；夫妻吵架決定著窗戶那頭一個(gè)受困椅子的男人的命運(yùn)，而非相反（后窗）；因一個(gè)單詞的謬誤而正義翻盤屬好萊塢驚悚懸疑常見套路，本片卻故意讓它為壞蛋創(chuàng)造奪槍機(jī)會；結(jié)尾處，懸崖邊上坦白罪行，換作樂觀主義作品此公一定跳下去，就像希區(qū)某精神病理名片結(jié)尾的手槍倒轉(zhuǎn)槍響紅屏。可波蘭斯基拒絕所謂尊嚴(yán)底線和贖罪解脫！所以他們?nèi)艘欢〞胤暝诟鑴≡骸?/p>
看這部片子，純粹是被一個(gè)所謂的冷門懸疑佳作騙來的，說是這部片子能讓你體會到什么叫做反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)打你自以為是的臉，結(jié)果我是看了差點(diǎn)睡著，沉悶的劇情讓人分分鐘想快進(jìn)，導(dǎo)演就不能營造一下緊張的氣氛嗎？矛盾沖突也完全讓人無感，整部電影平鋪直敘，請不要侮辱“懸疑電影”四個(gè)字。
非常不錯，我在無比疲倦的情況下居然看完了！
非常厲害的劇本了，在女主角內(nèi)心剖析的層面更是做得非常不錯。雖然單一場景，但是通過人物關(guān)系的演變來變換內(nèi)部場景，十分自然。但我覺得這個(gè)三個(gè)演員都不夠好，像是情理之選，但未必演到了絕佳，角色本身留有的空間依舊很大。
本·金斯利在結(jié)尾用珍貴的表白救了這部扯逼加神經(jīng)質(zhì)的電影，西格妮·韋弗則用她彪悍的表演證明了有些人即使遭到再大的迫害也沒辦法引起別人的同情。
1.權(quán)利的產(chǎn)生與轉(zhuǎn)移；2.道德的脆弱與崩壞；3.痛苦的壓抑與爆發(fā)；4.審判與原諒、死亡與處女。
承水中刀啟維納斯，要論人性的晦暗幽深，還數(shù)這部的力度最狠。而且結(jié)合導(dǎo)演的性侵經(jīng)歷，作自況式聯(lián)想也無不可：你斷定那是真相，只是因?yàn)槟阆Ｍ嫦嗍悄菢佣选?/p>
在男權(quán)世界里進(jìn)行的《不道德的審判》于女權(quán)的語境下反成了道德的基石。當(dāng)它真正矗立在自然的法則當(dāng)中，我們才看見了其將罪惡繩之以法讓正義得以伸張的奇跡景象。本片對于美國司法體系的批判真是一語中的。沒錯，所有不公正問題的根源都要?dú)w咎于那幢不動產(chǎn)：在按照現(xiàn)行道德尺度筑造的房子里根本沒有正義。受害者在這座避難所當(dāng)中既得不到法律的保護(hù)也得不到誠懇的道歉，而施害者既不會受到法律的制裁也覺察不到自身的罪惡。這個(gè)僵死的局面最終因女人來到室外而得到了改善：男人們帶回來的依舊是壞的輪胎，而女人卻帶來了全新的秩序。判斷行為是否道德不再依靠事實(shí)，而是取決于誰的手上握有權(quán)力。因?yàn)檎嫦嘤诓坏赖碌恼Z境里變得不再重要，重要的是道德系統(tǒng)由誰建立。在一場《好姻緣》的安排下，作者為觀眾揭示了這種道德的虛構(gòu)性、偽善性和它本身的游戲性。
被施暴者埋下復(fù)仇種子的波利娜和被審判者控訴認(rèn)罪的米蘭達(dá)，是波蘭斯基的一體兩面，是他的前半生和后半生。杰拉多是旁觀者和見證者，是歷史和當(dāng)下。
又是封閉空間里，三個(gè)人的對手戲，比起《水中刀》要成熟得多。但愿這種以女人的第六感作為判斷依據(jù)，以刑訊逼供作為手段的事情，只出現(xiàn)在電影里。
三重審判：（背景：總統(tǒng)為完成競選承諾，組建委員會審查在75-80年軍事統(tǒng)治期間發(fā)生的非法拷打和暗殺等侵犯人權(quán)的案件，阿斯巴同意任委員會主席）委員會對死人的審判，死人無法說話，活著的受害者因?yàn)榭謶譀]有發(fā)聲，施暴者不能得到應(yīng)有的裁決；寶萊爾對曾傷害自己的醫(yī)生米蘭達(dá)的審判和暴力問審。這兩種審判體現(xiàn)真理被伸張和話語被認(rèn)同的困境。另外一個(gè)審判則是寶萊爾對丈夫阿斯巴的審判和持槍問詢，寶萊爾被阿斯巴指為精神疾病和瘋子而不被其信任，寶萊爾為自己的辯護(hù)則被無視。道德對維護(hù)了骯臟的法律的審判。法西斯國家里，法律只對誠誠懇懇按其行事的人有規(guī)范作用。
波蘭斯基做的最正確的一件事就是沒讓這片子剪過120分鐘
「As long as you're holding the gun, we have nothing to discuss. → On the contrary, the minute I give up the gun all discussion will end.」「I think it was Nietzsche. It's probably Freud. I mean, he said everything.」【?Franz Schubert — Der Tod und das M?dchen?】
故事本身并不是很喜歡，但教科書一般的場面調(diào)度與美學(xué)鏡控，每一個(gè)畫面的出現(xiàn)都禁不止讓人驚嘆。電影中傳達(dá)的攝影美學(xué)實(shí)在太多太多，學(xué)攝影的朋友千萬不要錯過這部。
曾經(jīng)對自己施暴的人落在自己手里，應(yīng)該怎么報(bào)復(fù)他？“我不想讓他死，一開始我想強(qiáng)暴他，我想讓他嘗嘗被強(qiáng)暴的滋味，但我不能，我是女人，我沒法強(qiáng)暴人，后來我想讓你強(qiáng)暴他，但你可能也不愿意，所以我想用棍子捅他……”女主的這番話就是我看完這部電影的感受，恨極了但人就在眼前卻發(fā)現(xiàn)怎么也彌補(bǔ)不回來，明明看著像個(gè)爽片，最后只會不痛不癢。
豆瓣竟然這么少人看過。。又是1994的佳作！三個(gè)人，一間屋，一個(gè)晚上，太精彩了，血脈賁張！西格尼·韋弗相當(dāng)贊！可以想象一下殺戮之神了，太期待了，流淚~~~