文 /金角大王

“周而復(fù)死”，其實是一種巧妙的雙關(guān)。

其一，是故事主角本身要面對的幾次生死考驗，無論意外的還是刻意的。

其二，“死”字本身還有“固守”的意思?！墩撜Z》說：“朝聞道，夕死可矣”，并不是說早上獲得了“道”，晚上死了也甘心，這樣的“道”并不是儒家的“道”。儒家的“道”是從“聞其道”開始，無論條件惡劣還是優(yōu)越，都要不斷地去“固守”，去“承擔(dān)”，是一次次摔倒后的重來，是永不輕言放棄。

只有“死心塌地”、“癡心不改”，才是真正的“死”。

2014年王小明導(dǎo)演寫完《周而復(fù)死》稿子的時候，正好是他自己的38歲。沒有誰會料想到，之后的種種曲折，直到2019年才拿到上影資格。更沒有誰想到，2020年初的一場疫情，這個故事要等到2020年的年尾才能上影。

這世界有太多的意外，就連生命的誕生也是源自一個意外。這世界，本質(zhì)上是一個個意外的集合體。而人，卻是最不喜歡意外的生物，這是其吊詭的地方。

人期望的是可預(yù)期，是如期而來，如愿而來。這大概是人和這個世界最需要好好溝通的部分。

而這六年，是王小明自己“固守”的六年，是他自己“承擔(dān)”的六年，是他自己反反復(fù)復(fù)“死”在其中的六年。在我看來，王小明恰好是用自己的六年在經(jīng)驗著《周而復(fù)死》的故事，這種經(jīng)驗的本身，其實比熒屏上的《周而復(fù)死》還動人，因為這個故事就在我們的身邊，這個故事可以是我，也可能是你。

人到中年，才會對自己的渺小領(lǐng)會越來越深刻，才會漸漸把比天還高的心慢慢放下云端，才會腳踏泥土。影片的主人公因為一次意外，由城市而重新回到農(nóng)村，由喧囂再次置身寧謐。回歸“簡單”，離“本真”也就近了，這大概是王小明想告訴我們的東西。

我們一直生活在一堆的關(guān)系之中，這些千絲萬縷的關(guān)系，構(gòu)成了我們的一生。我們生在這里，也將死在這里。我們是孩子、是父親母親、是丈夫和妻子、是領(lǐng)導(dǎo)和下屬、是親戚和鄰居，或者、是暫不相干的路人。我們蠅營狗茍、不停梳理現(xiàn)實生活的雞零狗碎，閉上眼睛，依然要面對未來的拷問。這種彷徨和困惑，是焦慮的源頭。

出路在哪里？這是《周而復(fù)死》提出的問題，同樣也是我們的問題。

故事的主角是個畫家，蕓蕓眾生中，尚未成名的那種。唐朝詩人羅隱科舉落榜后回家，給舊相識寫了首詩，其中有“我未成名君未嫁，可能俱是不如人”一句。這位畫家，內(nèi)心大概也處于“可能俱是不如人”的落拓與彷徨之中。如何去解構(gòu)和慰藉這種焦慮心，考驗的是集導(dǎo)演和編劇一身的王小明的功力。

王小明告訴我，導(dǎo)演的工作是講故事，有時候是傾盡一生去講好一個故事。

怎么樣的故事才算好？很遺憾，似乎沒有標準答案，因為“好”對每個人是不一樣的。這是最為難的部分。所幸，還是能找到一些可以共通的點，比如“真誠”，比如“動人”。有時候如同窺見一幅畫那樣，未必意象全然入我心，卻也能生出“盡道有些堪恨處，無情，任是無情也動人”的感慨。

講故事其實不僅僅是要把演員和初始設(shè)定放進去，再去觀察和調(diào)整故事里要素的發(fā)展，尋找其中合理性的輸出。講故事是要把自己也放到故事里，讓自己在故事里煎熬，直到成為故事的一部分。而觀眾需要的是身臨其境，是明明白白的知道自己在屏幕之外，卻又真真切切感受到置身其中。

王小明在《周而復(fù)死》里構(gòu)建了兩個世界。物質(zhì)的和精神的，世俗的和桃源式的。讓故事在兩個世界里穿行，鏡頭不停切換，見證簡單和復(fù)雜，友誼和背叛，脆弱與堅強。

故事里的中醫(yī)可能是另外一個看點，這是王小明自己的熱愛。人對于自己的熱愛，難免偏心，老實說，我還挺喜歡這樣的偏心。

看《周而復(fù)死》，聽王小明聊電影，讓我忽然想起大學(xué)畢業(yè)的時候，朋友送的一首短詩：“把背影投向天空/在開滿鮮花和塵土的七月/伐竹無法相送?！边@里面的悵惘之意，我終身難忘。

終其一生，我們都在尋找一些可能性。這些可能性，也許就是一生的固守和承擔(dān)。

《周而復(fù)死》其實就是王小明自己的故事，請各位給夢想多一些時間和機會。

這是一個關(guān)于愛 金錢 情義的故事...情節(jié)設(shè)置的非常巧妙，用多種視角的切換向觀眾呈現(xiàn)了整個事件，既不會流水?dāng)⑹?，使情?jié)過于繁冗，又不乏懸念和緊張感，讓人在不知不覺中看完了整部影片。電影中很多鏡頭運用的也獨具匠心，包括反映時間流逝 人物焦急心理的快切鏡頭；使表演環(huán)境更加真實 敘事更加流暢的長鏡頭；以及結(jié)尾立言力圖反抗時只能從一小個空洞觀察的獨特鏡頭視角....等等，都為影片增色不少。 我非常喜歡整個故事的構(gòu)想，這原本是從"錢"出發(fā)的一場鬧劇，卻漸漸演化出了商人貪婪的人性 現(xiàn)代人們對于藝術(shù)品欣賞的價值觀 鄉(xiāng)村民眾淳樸無華的情義 對于傳統(tǒng)中醫(yī)藥事業(yè)的繼承 等多個主題，主人公一次又一次地"死去"，卻又向死而生，揭露了社會的陰暗面，捍衛(wèi)了內(nèi)心的真摯情感，著實令人動容。

唯一美中不足的地方，在于影片前半段有些鏡頭切換過快，敘事節(jié)奏稍微有些趕，容易導(dǎo)致難以理解，如果能完善這一點，相信這部電影會更出色~

小明導(dǎo)演的《周而復(fù)死》即將登錄院線，作為第一批參加點映的觀眾，可以第一時間在大屏幕上看到王導(dǎo)的電影，也是十分的幸運。 《周而復(fù)死》是一部低成本喜劇片，拍攝于2016年，據(jù)導(dǎo)演介紹，實際外量拍攝主要在無錫宜興，共花了22天，但是在電影里我們卻看不到粗制濫造，可見導(dǎo)演事先做足了功課，對電影要呈現(xiàn)的效果在前期分鏡上己經(jīng)精心設(shè)計過，這對當(dāng)下商業(yè)電影使用大量剪輯，變著花樣炫鏡頭的方法，顯然小明導(dǎo)演更有誠意，更有耐心，也更有對電影的熱愛，我想，中國電影不缺五花八門的創(chuàng)新，缺的可能是更多的耐心，像電影里夏伯評論藥材的話，要在季節(jié)里生長才會有藥效，催生出來的反季藥材是大打折扣的，這也許也是導(dǎo)演對電影，演員對演技該有的態(tài)度。 《周而復(fù)死》的情節(jié)其實很簡單，一個郁郁不得志的小畫家，生活也很糟糕，在一個藝術(shù)品經(jīng)紀人的慫恿下，陰差陽錯，失憶到了一個小山村，而以為他真死了的城市里他卻成名為大師了，遺作價值不菲，而他再回到城市，卻發(fā)現(xiàn)自己還是得去死，這一切的鬧騰是什么造成的？是錢，是孔方兄。然而看完電影，我仍然感受到了導(dǎo)演的善良，也許生活終究是無奈的，有時候人會選擇做出一些"正確"的事情，但人還是需要底線，這個底線就是良知，所以娟子雖然改嫁了，卻對周立言心存感激，所以凱子雖然發(fā)財了，真要殺死周立言時會選擇讓他逃跑，這個是一部電影的基調(diào)，當(dāng)然最純粹的善良來自山村老師夏小雨，正如其名，小雨溫潤，細雨潤無聲，經(jīng)歷了一段感情傷害后，在與周立言平淡相處中，漸漸從可憐到欣賞，到崇拜，到愛，這個過程導(dǎo)演很有耐心，花了很多細節(jié)來鋪墊，想起好多商業(yè)片，一來二去就直接拉窗簾了，這里的情感更像山村的竹子，花了無數(shù)時間的培育，一旦長出地面，就快速成長，這是自然的，有積淀的情感。當(dāng)小雨發(fā)現(xiàn)周立言的真實身份后，選擇的是把他送回去，成就他，這是要勇氣的，畢竟已經(jīng)在家住了2年多，鄉(xiāng)村里已經(jīng)默認了，當(dāng)擁有了，又有多少人能夠放棄？同樣的選擇也擺在凱子娟子面前，擺在孔方老板面前，因果報應(yīng)，所以選擇的善的，得善果，選擇惡的，得惡懲。這是導(dǎo)演在一部喜劇片中內(nèi)嵌的價值觀，也許正是這份善良，使我們不會去糾結(jié)電影中一些不合理的小情節(jié)上，畢竟作為喜劇，做些夸張，做些放大是完全可以接受的。

再說說演員吧，演技都不錯，演夏小雨的演員非常自然，大男主的戲里，承擔(dān)了感動觀眾主要的活，而大牛也起到了很好的喜劇笑料，男主的演技也非常專業(yè)，演來頗有張力，挺像王景春的。 周而復(fù)死，周而復(fù)始，只要開始了，我們就在死去的路上，只有死去了，新的開始才會發(fā)生，片中的周立言死去活來，活來死去，轉(zhuǎn)換著身份，轉(zhuǎn)換著情緒，轉(zhuǎn)換著善惡，我們一介凡夫，無法逆轉(zhuǎn)命運之手，但選擇從善，選擇純粹，還是可以做到的，周立言心心念念的金錢名利并沒有給他帶來快樂，反而是小山村里的山水、竹林，淳樸的大牛，忠誠的狗狗，還有那個穿著碎花連衣裙的姑娘，給了他無盡的快樂與幸福，這才是導(dǎo)演想告訴我們的吧！ 支持國產(chǎn)電影，請去電影院看小明導(dǎo)演的《周而復(fù)死》，會帶給您更多的感動。

周而復(fù)死，是一部有誠意也有深度的電影。四十歲，男人的一道坎。周立言，和其他畫家一樣，想成名，然而現(xiàn)實是畫五百一幅，只能掛畫展的廁所里。四十歲，黃帝內(nèi)經(jīng)，說男人腎氣開始衰退。落魄的人生，要么認命，要么改命。人死了，畫成了絕品，于是他被設(shè)計成了大師，畫炒火了。就像凡高，這是多少畫家的夢想。一個輪回開始，失憶的畫家，成了另一個世界的那誰，那誰，無名無姓。那誰和那狗，那羊，那群孩子一樣，脫光了，赤條條，不再被信用債務(wù)追，不再被妻子親人依靠，他的新生本來可以繼續(xù)。然而愛他的小雨還是為他不惜一切找到了原來的身份。大師，別墅，粉絲，財富，一切輝煌的光影下，妻子孩子是別人的，房子名氣也不過是孔方手上的棋子。正如我們每個人無論生，甚至是死，都無法真正輪回。于是，電影在第三幕開始要殺死復(fù)活的周立言。前妻和好哥們，一個代表愛情，一個代表友情，聯(lián)手要置死他。代表利益鏈的最高端，孔方，無所不用手段，活埋他。周立言名氣有多大，死像就有多慘。當(dāng)一個人重新審視名利于自己的關(guān)系，卻發(fā)現(xiàn)，世界對自己生命的珍視，還不如一條狗。一條狗最無辜地死去，周立言開始了為自己真正地活著，設(shè)計了一場徹底的死亡計劃。 有些電影是就著爆米花呵呵一笑的。有些電影，是要用一杯茶用心慢品的。周而復(fù)死，屬于后者。 每個人都可以品出自己的味道。 正好是四十歲的年紀，正好是不出名，作品賣白菜價的那個周立言，我，讀出來一種欣慰。四十歲，經(jīng)歷生死，也可以在腎衰的年紀，來一次咸魚翻盤。 適合疫情期間，拉片的故事。 電影有可圈可點之處，也有瑕疵。不過瑕不掩瑜。

小明導(dǎo)演的電影給我一種溫暖安靜的感覺，雖然平淡但有回味。戲劇沖突、故事懸念不強烈，但樸實的平鋪直敘雖略顯緩慢，倒也不乏張力。影片的后期剪輯在節(jié)奏上尚有提升空間。我假想故事的結(jié)尾，圖財害命的壞人最終并未受到懲罰、而是被藝術(shù)所感染了，被真情感動了，從此痛苦地活在金錢與浪漫之間……

期待更多佳作！

電影不僅是導(dǎo)演在銀幕上用光和音譜寫的詩，更是一個從立項、融資、組隊、計劃、執(zhí)行的商業(yè)項目，所以執(zhí)導(dǎo)就是導(dǎo)演與自己、與世界的一個妥協(xié)和堅持博弈過程，中外皆是如此。

所以電影也是一門遺憾的藝術(shù)。

《周而復(fù)死》故事的立意還是有意思的，畫家死了作品才值錢，比如梵高，這似乎已是常識的認知，雖然這一認知荒謬且殘忍，但就是常識——其實所有文字和視覺藝術(shù)創(chuàng)作者，都會對這個話題心有戚戚。

于是畫家周立言死去活來，矛盾沖突一下子就立起來了。

可惜，本片最大的問題就在劇本，情節(jié)立而不堅，如同油膩的中年人，摳摳索索地將一手牌打得滋味寡淡。

劇本是投拍一部電影時，最容易忽視也最不應(yīng)該忽視的一項投入。很遺憾的是，這部電影也忽視了劇本，而且給人的感覺是，拍攝過程中劇本或許還經(jīng)歷了幾次更改。邏輯塌方，是很讓觀眾出戲甚至出離憤怒的災(zāi)害現(xiàn)場。

醉鬼莫名車禍，警察草草結(jié)案，妻子不識丈夫體征就輕率相信男主死了；男二占巢養(yǎng)鳳，還起心謀算男主，兩口子居然還能若無其事幸福收官；夏伯說住我家的也要折算拆遷面積——我信你個鬼啊。

除了理應(yīng)交代清楚的關(guān)鍵被很敷衍的一帶而過，本片的劇本在角色人設(shè)上也塌了。女主看不出職業(yè)背景，男主失憶的癥狀有點失智，夏伯更像個城市副教授而不是村干部，胖墩就一呆砸，孔總即無表情也無眼神，殺手更適合要債真沒法干活埋人的業(yè)務(wù)，女二就一笑起來真好看的傻白甜。

男主這個角色，懷才不遇和中年危機，著墨不夠。男二的貪、怯和良知底線沒能充分表現(xiàn)。女主對男主的婚后嫌棄，以及對婚姻利益的嚴防死守，可以更明白一些；女二的三觀塑造可以更現(xiàn)實一點……好的故事，每個人物都要對故事有價值，人設(shè)畫像需要邏輯自洽，而不是信手拈來的標簽。拍電影不是小朋友過家家，吼一嗓子我是奧特曼就可以打怪獸了。

人物扁平化，對白自然就有點崩了。“有什么權(quán)利這么對我？”“三天三夜不吃不喝”“周立波”這樣的傻話，就不一一贅述了。

能夠理解，為了拿龍標，劇組不得不壓抑沖突矛盾，但收斂不代表鋒銳全無，更不代表放棄對演員的調(diào)教，更不代表邏輯擰巴、人物扁平、臺詞崩潰。

對吧？

在鏡頭語言的運用上，色調(diào)切換、節(jié)奏變化，可以更果斷利落一些，而不要讓觀眾覺著導(dǎo)演還在探索嘗試表達手法。后期剪輯，開篇啰嗦了，讓男女主吵一架，然后男主晚上坐車里三小時不上樓，三下五除二就能交代妥當(dāng)。

《周而復(fù)死》并不算絕佳之作，而是一部小成本、有誠意的作品。導(dǎo)演創(chuàng)作態(tài)度的認真，反而是本片最打動我的所在，足以把我摁在座位上耐心看完全片，并啰啰嗦嗦的寫了以上。

只要有心氣，強弱只是一時問題。

最后，片名不喜歡，俗了。

再，一直在回想《有話好好說》。所謂強弱，真的只是心氣。

又再，王小明同學(xué)加油。

倪小明|文

看了王小明的院線處女作點映，電影完成度還不錯，特別是前面一段的敘事，體現(xiàn)了電影的魅力，在劇情的設(shè)計上，王小明對戲劇的構(gòu)建還是很老道，劇情圍僥“畫家死了，作品升值”這個理進行構(gòu)思和延伸，雖然整個作品有些缺點，但電影是耐看的。王小明電影精神是超贊的，畢業(yè)艱難為電影而戰(zhàn)，但愿這部作品僅僅是開始，未來他的電影之夢越來越光彩！

先說電影劇情吧。

潦倒困境中的畫家因為一次烏龍事件意外失憶，在一個小山村開始了一段新的人生，而意想不到的事自己出事之前畫的畫卻意外走紅而深受好評，當(dāng)他回到城市想找回自己的時候，卻發(fā)現(xiàn)自己成為了被利益和地位所裹挾的一顆釘子，原來身邊的人紛紛離他而去，他再也找不回原來的自己。最后他發(fā)現(xiàn)其實自己要的并不是眼前的名和利，而是恬靜的生活和體貼的親人。

這是一部找尋自我的電影，導(dǎo)演讓我們觀眾從畫家的奇幻經(jīng)歷中窺探到現(xiàn)代人在都市生活中的焦慮，以及遠離塵囂背后需要付出的代價?；蛟S這部電影就是要讓觀眾有這樣一種感覺，即：住在豪宅中的人即使天天錦衣玉食，但一定沒有住在農(nóng)家小院中吃著燒雞的人幸福，這或許就是一種屬于現(xiàn)代都市人的悲哀。

關(guān)于電影的優(yōu)缺點。

優(yōu)點是這個故事不落俗套，數(shù)次反轉(zhuǎn)，而在最后還能讓觀眾們思考。同時故事中的幾個主角演技都沒拉垮，特別是主角在失憶的那段時間把一個有點癲狂的角色拿捏的很到位。

缺點可能是準備或者拍攝周期不足，有些線沒有展開，有些線跳的太快。還有可能是要上院線的原因，對社會的批判性不夠。

總體來說這是一部及格的院線電影，希望導(dǎo)演下一部電影能更快和觀眾們見面，我個人非常期待。