她到底是誰(shuí)？為什么要這樣做？ 一些隱秘的線索帶著觀眾接近真相，超越年齡的能力暗示了她身上種種疑團(tuán)，牙醫(yī)代表年齡。緞帶代表傷疤。衛(wèi)生間的門鎖代表身體的秘密。撕掉的陌生男子照片，代表禁忌之愛(ài)。打量著與養(yǎng)父John調(diào)情的女人，抖落出一個(gè)少女不該有的嫉妒：這是成年女人才會(huì)有的比較。Esther摘下骨灰黃玫瑰，佯裝天真的遞給Kate。是她逐漸穩(wěn)固自己地位時(shí)，最有力的挑釁。自殘代表了驅(qū)逐女主人的強(qiáng)烈愿望。 開(kāi)場(chǎng)吊足胃口。在女主人Kate的噩夢(mèng)中，高空俯瞰的血跡，輪椅與地面摩擦的聲音被無(wú)限放大，拿著錄像機(jī)不知所謂的丈夫，死在腹中的嬰兒。所有被壓抑的恐懼，傷痛，無(wú)力的掙扎，都顯現(xiàn)在這幾分鐘。殘酷的現(xiàn)實(shí)陰影，被表現(xiàn)的淋漓盡致。驚醒，Kate走入衛(wèi)生間，在鏡子中凝視小腹的傷痕，從壁櫥取出藥物。滿面愁容。從一個(gè)脆弱、憔悴的母親的視角開(kāi)始，讓人看到了一個(gè)家庭岌岌可危的局面，她因?yàn)閭炊锞疲驗(yàn)樾锞贫靵y，因?yàn)榛靵y必須服用藥物。所以她終將是不被信任的，即便她已經(jīng)重新開(kāi)始積極的面對(duì)生活。她以為一切都會(huì)好起來(lái)。可是她的過(guò)去，讓他的丈夫選擇去相信一個(gè)不知底細(xì)的女孩。而不是相處了10年的她。 于是，所有的劇情都水到渠成，無(wú)需生硬鋪陳，她與丈夫岌岌可危的婚姻關(guān)系，為了沒(méi)有消失的愛(ài)，而不斷悲哀的努力著，他們?cè)噲D用一個(gè)孩子來(lái)驅(qū)散一個(gè)家庭的陰霾，重獲快樂(lè)。直到Esther的到來(lái)。 Esther聰明而孤獨(dú)。帶著古怪的優(yōu)雅氣息。長(zhǎng)了一張哥特臉。很難想象一個(gè)九歲的女孩，精通柴可夫斯基的樂(lè)曲，有著與年齡脫軌的成熟和淡漠，更有著成年人都乍舌的殘酷和絕情。她巧妙的騙取妹妹Max的信任，在謀殺修女的情節(jié)上，天真的Max驚覺(jué)釀成大禍，她看著姐姐冷酷的臉，以及毫不慌張的處理現(xiàn)場(chǎng)，拾取贓物，脫下塑膠手套。Max的表情開(kāi)始產(chǎn)生微妙的變化。 Max是聾啞兒童，遭受過(guò)瀕死的意外。她一直期盼有一個(gè)天使般的姐姐。Esther的出現(xiàn)讓她快樂(lè)，并且感到安全。Esther很快掌握了手語(yǔ)，滿足她一切無(wú)聲的需要。所以她聽(tīng)從她。直到她發(fā)現(xiàn)Esther是假扮的天使。她從慌亂，驚愕，到哀傷，憤怒，恐懼，因?yàn)榭謶侄棠停陲?，同時(shí)緊張的注視著自己周遭的一切，這一系列的情緒轉(zhuǎn)換，都被一個(gè)可愛(ài)的孩童，僅僅用眼神表現(xiàn)了出來(lái)。 扮演Esther的女孩Isabelle Fuhrman ，演技更是讓人不得不稱贊。嫉妒，變形的愛(ài)，成年人的冷漠， 她用與其年齡極度反差的演技出色的詮釋了這個(gè)深不可測(cè)的小惡魔，據(jù)說(shuō)導(dǎo)演為了這個(gè)天才童星，更是花心思重新設(shè)定了劇本?？梢?jiàn)其驚人的表現(xiàn)力和潛在的，駕馭角色的能力。

　　網(wǎng)絡(luò)上還流傳著《孤兒怨》另外一個(gè)版本的結(jié)局——最終艾斯特沒(méi)有死，而是回到自己的房間邊哼唱著歌邊換好干凈的衣服，重新化妝成小孩子的樣子，很坦然地走下樓，對(duì)警察們說(shuō)：“Hi，police！”有不少網(wǎng)友都很喜歡這個(gè)結(jié)局。 　　確實(shí)，圓滿的結(jié)局是不適合恐怖片的。但是其實(shí)凱特一家已經(jīng)遭受到了很慘重的損失了，而且在影片結(jié)尾凱特將艾斯特踢進(jìn)湖水后，對(duì)于艾斯特的死活影片并沒(méi)有給出明確的答案。有些網(wǎng)友認(rèn)為被刪減掉的 結(jié)局很適合拍續(xù)集，但我覺(jué)得把被刪減掉的片段放到續(xù)集中更耐人尋味。 　　影片的開(kāi)頭凱特的夢(mèng)境除了營(yíng)造令人毛骨悚然的氛圍還有更深層次的意味，約翰將凱特交給一個(gè)護(hù)士，讓凱特獨(dú)自生產(chǎn)，這種拋棄其實(shí)與接下來(lái)約翰對(duì)凱特的敵對(duì)情緒有著很好的照應(yīng)。凱特一覺(jué)醒來(lái)，接下來(lái)，影片展現(xiàn)了一系列“很有愛(ài)”的場(chǎng)面——一個(gè)因酗酒而遭受失嬰兒的母親困于長(zhǎng)期的自責(zé)，造成失眠，暴躁，神智不清。為了減輕這種痛苦，她和丈夫決定將她們對(duì)夭折女兒的愛(ài)獻(xiàn)給同樣沒(méi)有得到這種愛(ài)的孤兒。她們領(lǐng)養(yǎng)了乖巧懂事，多才多藝，聰明過(guò)人的艾斯特，并為她準(zhǔn)備精致的房間和精美的禮物。凱特的二女兒麥思也是十分喜歡這個(gè)新姐姐。 　　接下來(lái)艾斯特的怪異行為讓我們知道她并不是正常的孤兒，故事開(kāi)始轉(zhuǎn)彎。 　　這是美國(guó)恐怖片與中日恐怖片明顯的不同之處，美國(guó)的驚悚片往往會(huì)有很長(zhǎng)的鋪墊，而這一鋪墊往往會(huì)與接下來(lái)發(fā)生的故事有著截然相反的風(fēng)格。主人公在某個(gè)場(chǎng)面中突然轉(zhuǎn)變，讓觀眾的神經(jīng)也跟著緊張起來(lái)。 　　影片接下來(lái)的“虐心”情節(jié)真接踵而至：艾斯特用槍對(duì)準(zhǔn)麥思，殺死修女阿比蓋，為了得到約翰的可憐夾斷自己的胳膊，縱火想要燒死凱特的兒子……這些情節(jié)并沒(méi)有很多新意，但是當(dāng)我們看到9歲的小蘿莉如此殘忍的時(shí)候，都不禁瞠目結(jié)舌。而且在表現(xiàn)這些鏡頭的時(shí)候，導(dǎo)演并沒(méi)有選擇像中日影片那樣用空白鏡頭代替人被殘殺的過(guò)程，而是用了相當(dāng)多的細(xì)節(jié)描繪艾斯特害人的過(guò)程——血腥的，殘忍的，老練的。這些鏡頭將觀眾的情緒一次一次地調(diào)動(dòng)起來(lái)，十分考驗(yàn)觀眾的承受能力。 　　艾斯特被收養(yǎng)了不久，凱特就開(kāi)始懷疑這個(gè)不同尋常的孤兒，但是約翰一直站在艾斯特這一邊。雖然艾斯特在他們之間挑撥離間，但是不得否認(rèn)造成他們之間的隔閡的根本原因是他們的不信任。我們通過(guò)后面的一些情節(jié)可以知道，丈夫約翰曾是個(gè)“色鬼”，妻子凱特曾是個(gè)“酒鬼”，他們吵架時(shí)說(shuō)的狠話就足以說(shuō)明他們并沒(méi)有將過(guò)的不愉快忘記，這種不信任一直存在，甚至還在發(fā)酵。 　　很多網(wǎng)友都把這場(chǎng)悲劇歸結(jié)于約翰,但是大家忽略了一個(gè)角色，就是片中的心理醫(yī)生，她沒(méi)有發(fā)現(xiàn)埃斯特的問(wèn)題，還將她描述成羞澀，敏感，善良的可憐孤兒，把凱特感覺(jué)到的異常問(wèn)題全都?xì)w結(jié)于凱特，甚至還要安排凱特接受治療。她的作用遠(yuǎn)比推波助瀾要大。 　　不僅是懸疑片，美國(guó)的很多電影都有表達(dá)向權(quán)威挑戰(zhàn)的主題。在美國(guó)影片中，政府人員，科學(xué)家，心理學(xué)家……個(gè)個(gè)都有著一副十分認(rèn)真地，不可違抗的面孔，可是到頭來(lái)卻成了十足的蠢貨，反抗他們的最終都成了英雄。美國(guó)佬是有多愛(ài)調(diào)侃權(quán)威！ 　　當(dāng)小女孩的邪惡面孔越來(lái)越猙獰的時(shí)候，觀眾們將更多地注意力轉(zhuǎn)移到了凱特與麥思身上。 　　不管是凱特的第六感使然，抑或是母愛(ài)的作用，凱特的角色也發(fā)生了巨變。她從一個(gè)慘遭喪嬰的柔弱的敏感的母親轉(zhuǎn)變?yōu)榻议_(kāi)謎底的“偵探”，一步一步地進(jìn)行調(diào)查。但當(dāng)凱特認(rèn)定是艾斯特想要謀殺自己的兒子丹尼爾的時(shí)候，他的丈夫再一次袒護(hù)了艾斯特。 　　艾斯特色誘約翰的情節(jié)已經(jīng)將所有觀眾的好奇心提到了極點(diǎn)，這時(shí)候凱特的電話響了，謎底被揭開(kāi)了。相信很多觀眾都注意到了凱特被大夫抓起來(lái)的時(shí)候都注意到了凱特丟在地上的手機(jī)響了。片中有很多類似的情節(jié)，這些情節(jié)讓觀眾不禁感嘆“太可惜了，就差一點(diǎn)點(diǎn)！”這一點(diǎn)點(diǎn)不管是讓觀眾憤怒還是惋惜，都很好的抓住了觀眾的好奇心，讓電影更加耐看。這一點(diǎn)讓美國(guó)的電影與中國(guó)的很多看一眼就知道結(jié)局的影片完全不一樣！ 　　接下來(lái)的凱特更是扮演了一個(gè)英雄的角色，她飛速開(kāi)車回家，忍住喪夫的痛心，與兇狠的艾斯特斗智斗勇，拯救了自己的小女兒。她最后“獻(xiàn)給”埃斯特的致命的一腳更是讓觀眾叫好！ 　　如果說(shuō)凱特的角色發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，那么6歲的小麥思帶給大家的更多的震撼是來(lái)自于身體弱小的，失聽(tīng)力的她與機(jī)靈過(guò)人，靈活應(yīng)變的她之間的反差。該妥協(xié)時(shí)妥協(xié)，該上手時(shí)上手，她受艾斯特的控制但是還是從她手中救出了丹尼爾，她膽怯地不敢把事實(shí)告訴母親但是是她的一槍救了落入虎口的母親。麥思靠自己的智慧與艾斯特周旋，毫發(fā)無(wú)傷。 　　最終活下來(lái)的是勢(shì)單力薄的母親和手無(wú)縛雞之力的小女兒，成為影片的英雄。美國(guó)的懸疑影片在這方面很相似，很少有美滿的結(jié)局，但是最終的勝者，幸存者還有對(duì)于揭開(kāi)謎底至關(guān)重要的人物很多都是從一開(kāi)始就遭受反對(duì)，鄙視，或者看似十分弱小的人。這對(duì)于塑造影片主人公的英雄形象有著不可小覷的作用，就像寫作中常用的欲揚(yáng)先抑手法，，最終的弱者更加弱小這讓最終的英雄更加高大。 　　美國(guó)的懸疑影片還有一個(gè)十分鮮明地特點(diǎn)，他們給了觀眾故事的答案，卻沒(méi)限定觀眾對(duì)主題及人物形象的答案。在論壇上可以看到很多人都在討論慘死是否真的應(yīng)該是埃斯特的下場(chǎng)，33歲的她化裝成一個(gè)9歲的孤兒色誘養(yǎng)父，失敗后便下毒手殺死養(yǎng)父，還殺死了很多其他無(wú)辜的人，她被殺死是罪有應(yīng)得。但是還有一部分網(wǎng)友覺(jué)得她天生的缺陷不僅給她帶來(lái)心理上的陰影還有旁者的異樣眼光，應(yīng)該通過(guò)愛(ài)來(lái)感化她。雖說(shuō)我個(gè)人認(rèn)為反人類的觀眾才會(huì)有第二種想法，但是美國(guó)的懸疑影片讓很多觀眾都吵得不亦樂(lè)乎。 　　畫面風(fēng)格的驟變，人物形象的前后反差，入微的細(xì)節(jié)，吊人胃口情節(jié)，的頗有諷刺意味的英雄主題，爭(zhēng)議性十足的結(jié)局讓美國(guó)的懸疑影片看點(diǎn)十足。但最主要的，他們跟觀眾玩得是心理游戲!

這是一部很精彩的心理驚悚片，在2009年恐怖片市場(chǎng)低迷的情況下，這部電影可以算得上今年最好的恐怖片之一，當(dāng)然不要忘了薩米·雷米的《墮入地獄》和萬(wàn)圣節(jié)檔期的群雄爭(zhēng)霸。本片的中文譯名《孤兒》直譯于“Orphan”，其實(shí)筆者更喜歡《孤兒怨》這個(gè)翻譯，生動(dòng)而又貼切的反映了電影的主題。照例是那句老話，這篇驚悚懸疑片的評(píng)論沒(méi)有任何劇透！ 　　本片的故事乍一看有點(diǎn)恐怖大師史提芬·金的風(fēng)格，還記得《危情十日》里那個(gè)史上最狂熱的女fans嗎，《孤兒》關(guān)于小女孩伊斯特的設(shè)定有點(diǎn)前者的七分神韻。電影的故事很簡(jiǎn)單，講述了一家人去孤兒院領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)小姑娘之后的種種遭遇。其實(shí)誰(shuí)都能猜得出來(lái)當(dāng)女孩踏進(jìn)家門的時(shí)候電影接下來(lái)將要發(fā)生的故事，這個(gè)氣質(zhì)獨(dú)特小姑娘肯定不像表面上那么溫文爾雅，這個(gè)水到渠成的故事也讓我們想起去年另一部出色的驚悚片《約書(shū)亞》，本片到目前為止的表現(xiàn)都與后者十分的相似。 　　不過(guò)隨著劇情的發(fā)展我們發(fā)現(xiàn)電影的故事并不像想象的那么簡(jiǎn)單，一連串令人感到瑟瑟發(fā)冷的事件把整個(gè)故事勾勒出一個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)，所有的一切似乎都在昭示著一個(gè)天大的秘密隱藏于后。隨著影片的推進(jìn)，越來(lái)越多的細(xì)節(jié)逐漸把事情真相的外衣一層一層的剝?nèi)?，直到那個(gè)問(wèn)號(hào)變成了一個(gè)大大的嘆號(hào)！ 　　恐怖片中最見(jiàn)不得的就是小孩，每當(dāng)一部嚇人電影中蹦出一兩個(gè)不愛(ài)說(shuō)話的小孩時(shí)，觀眾的背后總會(huì)出現(xiàn)陣陣噬骨的寒意。因?yàn)樵诤⒆訂渭兊氖澜缬^中，在整體深層恐懼的事件中總是顯出一種格格不入的態(tài)度，與成人世界的交織在一切形成一種反差。這種反差越大，觀眾對(duì)小孩背后可能出現(xiàn)的恐怖事件的驚駭感越是強(qiáng)烈。尤其是在這種驚悚片中，小孩子一些出格的舉動(dòng)會(huì)讓人覺(jué)得有些心驚肉跳，這要比一個(gè)同樣的事情發(fā)生在一個(gè)成年人的身上震撼的多。 　　所以說(shuō)本片雖然大部分時(shí)間是通過(guò)小姑娘的父母的成人世界眼光來(lái)審視整個(gè)事件，但是電影真正的主角卻是海報(bào)上的那個(gè)大頭貼。小女孩的一舉一動(dòng)幾乎影響著電影的走向，觀眾在熒幕下就是被她牽著鼻子走，沒(méi)有她的帶路你無(wú)法找到故事結(jié)局的出口。生于1997年的演員伊莎貝爾?福爾曼用一種與其年齡不相符的演技出色的詮釋了這個(gè)深不可測(cè)的小女孩，精彩的表演讓本片父母的角色相形見(jiàn)絀，那深邃的目光，怪異的裝束，在黑暗中無(wú)處不在的身影，都在訴說(shuō)著她背后不為人知的故事。 　　本片不以廉價(jià)的裝神弄鬼為噱頭，也不靠先進(jìn)的電腦特技為號(hào)召，全片四平八穩(wěn)的敘事風(fēng)格節(jié)奏張弛有度，以詭異的氣氛取勝，用順其自然的語(yǔ)調(diào)緩慢的講述著這個(gè)毛骨悚然的故事。雖說(shuō)故事的結(jié)尾讓這個(gè)驚悚的故事走向了一個(gè)令人恍然大悟的終點(diǎn)，但是相比于一些經(jīng)典恐怖片令人吃驚的結(jié)尾，本片這個(gè)結(jié)尾略顯平淡。不是說(shuō)結(jié)尾的包袱不大，而是整體的渲染力上沒(méi)有做到足夠的火候，相當(dāng)于把一個(gè)在你心靈猛擊的大錘變成了一個(gè)小榔頭。 　　最后一點(diǎn)，看完本片之后除了對(duì)片中小女孩出色的發(fā)揮記憶猶新之外，最大的感受就是平常沒(méi)事的時(shí)候，千萬(wàn)不要把一個(gè)不知底細(xì)的小孩帶回家來(lái)，沒(méi)準(zhǔn)這就是一個(gè)祖宗級(jí)的人物，《孤兒》就是一個(gè)反面典型。