夜空和雪，都不能吃。

賊是窮鬼最好的朋友。

好心歸好心，金銀歸金銀。

你羞辱了我，在愛上我之后。

為什么不跟我這個老頭子聊聊呢？非要去喝酒哭泣。

以上，這些哲學(xué)臺詞，出自黑澤明導(dǎo)演作品《低下層》的中文字幕。

日語，原意如何？

如電影中的寒風(fēng)一樣，你能準(zhǔn)確體會出“饑寒交迫”的意思，但氣溫真正多少度？他們餓了多久？你猜不到。

高爾基、黃佐臨、黑澤明、奉俊昊，都講了一個意思：

對低下層的人民來說，困境都是永恒的。

但這四位人物中，誰知道，黃佐臨，干了什么？

誰知道，讓陳道明一片成名的電視連續(xù)劇《圍城》，導(dǎo)演黃蜀芹的父親，叫，黃佐臨。

可朋友圈都知道，

電影《奇生蟲》里的馬桶在人頭上，

導(dǎo)演奉俊昊的奧斯卡獲獎感言用的是韓語，不是英文。

2019年《寄生蟲》獲獎的情況，豆瓣，列了，36類，108個獎項。

//movie.douban.com/subject/27010768/awards/

傳承、歷史在這里：

1.蘇聯(lián)，偉大的無產(chǎn)階級作家，高爾基，話劇，《在底層》The Lower Depths（1902）。

2.中國，黃佐臨導(dǎo)演作品，根據(jù)高爾基話劇《在底層》改編，解放前電影，《夜店》Night Inn (1947) 。

3.日本，黑澤明導(dǎo)演作品，《低下層》 The Lower Depths （1957）。

4.韓國，奉俊昊導(dǎo)演作品，第92屆奧斯卡金像獎 最佳影片，《寄生蟲》 Parasite （2019）。

從1902到2019，百年匆匆過。

從高爾基到奉俊昊，中間隔著，第一次世界大戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭、新中國成立、朝鮮戰(zhàn)爭、蘇聯(lián)解體、中美貿(mào)易戰(zhàn)。

窮人的困境，是，導(dǎo)演們，永恒的靈感。

因為，困境中的窮人，一直都在我們身邊，

Any time，Any Where，Any Way.

引子

昨天在樓下碰到一位深陷焦慮的快遞員，一個寄件人正在電話另一頭跟他大吵大鬧，快遞員含著淚跟我訴苦。

被辱罵的快遞，你說我要報復(fù)他嗎？

他們爭端的起因是，寄件人將三個發(fā)往不同地區(qū)的快件放到了小區(qū)代存超市里。快遞員拿到快件后，跟寄件人電話溝通寄件信息，他的手機無法支持通話中打開其他app輸入取件碼，于是在上一次跟寄件人的通話中口頭記錄了數(shù)字，掛掉電話后多個數(shù)字記混，導(dǎo)致無法寄件。

快遞員開著免提，向寄件人解釋自己手機低端的現(xiàn)狀，“你理解理解我，我一個月掙不了多少錢，手機真的沒那么高級”

寄件人又氣又恨，“憑什么我的手機可以，你的手機辦不到？”“你是不是傻，為什么不能拿筆寫一下？”“你是聽不懂人話吧，我說了一遍又一遍的取件碼”“你這么差勁干脆別干了！”

快遞員慌忙間才意識到，可以拿筆在不同的快件上記錄寄件地點及編號。又唯唯諾諾的解釋著“你寄這么多快遞，不自己來，放到代取地點，讓我怎么辦”

待快遞員忙完，給我拿快件的時候，他眼里泛著淚跟我說，“我們這個行業(yè)，本來就是底層，就受人欺負(fù)，這個寄件的人都這么說我了，我都不能還嘴。”我勸他別往心里去，他接著說，“我真是怕投訴，現(xiàn)在活兒不好找，我要是能干別的，誰干這個。” 我又勸了他兩句，他眼神里從淚變成恨，“你說，我要是報復(fù)她，她家地址，她的電話我都知道，我就去砸她的門！去拿公共電話騷擾她，她能把我怎么樣？！”

我趕緊跟他說著每個人都有自己的難處，勸他一心向善。他點著頭，還是不停的說，“誰想這么低下的活啊”。

上樓的時候，我不停的問自己，底層人就要受欺負(fù)嗎？底層人就受到詛咒嗎？底層的人，就要一直生活在底層嗎？他們不可以擁有善意和希望嗎？

或許可以在60多年前黑澤明的影片中，找到一些回答。

一處骯臟寒冷如地牢般的棚戶房內(nèi)，十幾個形形色色隨波逐流的底層人，落魄的貴族、小偷、失業(yè)的演員……他們活的很高亢，我卻看的很絕望，底層人，到底配不配擁有希望？

愿天空下起金錢雨，底層人在廢墟中起舞、葬身在雨中

黑澤明的電影《低下底》改編自馬克西姆-高爾基的同名劇本（讓-雷諾阿在1936年也改編過同名電影），該片講述了那些生活在社會最邊緣最底層的人的故事。

黑澤明在最巔峰的時刻從他最喜愛的俄羅斯文學(xué)中汲取靈感，2周梳理劇本、40天排練，拍攝僅用了1個月。對于黑皇來說，這真的是非常高效高速產(chǎn)出的作品了。

黑澤明將高爾基的沙俄時代轉(zhuǎn)移到了日本德川時期的一個如垃圾堆一樣的底層角落。 俄國人變成了日本人，沙俄帝國的壓迫變成了德川時代的封建，時代不同、地域不同，但人性展露出驚人的一致性。棚戶房里，是狹小骯臟的空間；棚戶房外，是是隱隱約約的可以出去喝酒的地方。但是，沒有一個人能真正走出底層如監(jiān)牢一般的棚戶區(qū)。

故事除了小偷、女房東、女房東妹妹的三角關(guān)系外，幾乎沒有劇情。但卻以極其流暢的方式展現(xiàn)底層的疾苦與磨難。另外，影片中幾乎沒有任何配樂，你能聽到的只有人物嘈雜的叫喊和狂風(fēng)暴雨， 這正是他們的困境。 人物大嗓門的亂叫像是對生活的怒吼；風(fēng)聲暴戾顯得棚戶區(qū)格外荒涼；大雨交加讓人不停的感到飄零與絕望。即便是死，也并沒有怎樣。

生活在底層生活的人

“我是演員！”曾經(jīng)歌舞伎人氣演員，嗜酒喝壞了腦子，再也記不起臺詞，最后上吊自殺。

小偷，跟女房東發(fā)生過關(guān)系，卻真心愛上房東的妹妹。希望帶房東妹妹私奔，卻成殺人犯，面臨流放。

永遠(yuǎn)的三川敏郎

“我是個領(lǐng)主！”曾經(jīng)的貴族，大吼大叫著自己在名門望族武士家庭中長大的他，不被人相信，只能哭哭啼啼。

千秋實！

鐵匠，自己的妻子就要去世，他看起來無能為力，卻獨自吃著食物，放任妻子的生命一點點消失。

“我曾經(jīng)與貴族相愛”她每日訴說著自己與貴族相愛又毫無因果的故事，卻被底層人嘲笑是妓女。

瘋子，出獄后又只能回到另一個生活的監(jiān)獄，用木頭扣著腦袋，發(fā)瘋地在棚戶房中舞蹈。

在《低下層》中，閃耀著智者光輝的是這位朝圣的旅行者。在全場演員暗色著裝的影片中，他以一襲白衣出境，像是這骯臟之地的希望之光，背后“阪東靈場”等大字使他如佛又似魂。老者以頓悟似的話語向底層人傳遞著信仰的力量，他對鐵匠快死去的妻子說“你死去了就會看到佛，佛會看著你，眼中充滿仁慈?！?他對小偷說“如果你喜歡一個人，就帶著她離開?！崩险呦袷桥杂^的智者，置身于棚戶屋之外，又短暫的居住其中。他向底層人訴說著忠告，又帶有警示性的提點，毫無征兆的來，又悄無聲息的離去。這個信仰的啟蒙者，會給底層人們帶來什么變化嗎？

鐵匠的妻子說，如果我死了，就能逃離所有痛苦，我就想活的久一點，如果那個世界沒有痛苦，那么我就想忍受現(xiàn)在這個世界更長一點。（是的，她可以痛苦的生，不能快樂的死）

女房東和她的丈夫、妹妹、叔叔一家，女房東曾與小偷有過一段過往，但兩人彼此都未曾真心，現(xiàn)下女房東心生陰謀，希望借小偷之手殺掉自己的丈夫。小偷戀上了女房東的妹妹，女房東得知后對自己的親妹妹百般折磨，小偷希望能保護(hù)房東妹妹，接受了老者的布道，努力帶她私奔、使她免受折磨。小偷，似乎是片中唯一一個略帶英雄主義色彩，沖破底層深淵的角色。

可小偷為了保護(hù)房東妹妹，意外打死了房東的丈夫，房東陰謀得逞，情急下道出曾與小偷合謀殺害丈夫。房東妹妹得知兩人曾有意聯(lián)手后，對小偷失望不已，認(rèn)定自己是陰謀的又一犧牲品。最后小偷不僅面臨牢獄之災(zāi)，更是失去了愛人的信任。英雄的幻影破滅了。

底層的人們，還是日復(fù)一日在喝酒、賭博，他們不是沒想過要往上爬，過氣的演員想努力想起臺詞，但又不肯戒酒；曾經(jīng)的貴族想要奢侈的生活，卻只能每日哭訴；他們相互勸酒、彼此欺詐、時而唱起“天上掉下金錢雨”的歡歌，以喜劇的姿態(tài)面對慘淡的生活。

這構(gòu)圖，簡直了！

如高爾基在原著中所寫的唱詞"地牢里的黎明和黃昏，地牢里的黎明和黃昏都是黑暗的。 我看著窗外，想跑，但是，我不跑了，就如此生活吧!”

底層的人們在狂風(fēng)中唱歌；在骯臟的角落里舞蹈；要每日在苦難中大喊大叫地狂歡，“但愿天上掉下金錢雨”。他們生活在悲劇中的人，不能承受一點悲苦的劇情。

演員的絕對超高能演技支撐著這段純口技歌舞

影片中最后一幕中，棚戶房里，底層的人們喝酒作樂，過氣演員跑出房子在風(fēng)雨中自縊，而對正在盛會中的苦難人們來說，他的死，是一種令人厭惡的掃興。

劇終了，看完只想說一句，“艸”

底層的人們需要信仰和希望嗎？我們當(dāng)然不能輕易地就開展高高在上的道德審判?！叭嗽诮?，被逼無奈“是游民的話術(shù)，也是我們試圖去理解的途徑。

最近關(guān)于“唐小雁”的文章非?；?，特意看了她在《鏘鏘三人行》的采訪，在能言的主持和文化人導(dǎo)演面前，小雁帶有一種直爽的真實氣息，格外招人喜歡。

千萬別走我的路，混社會的東北女人坎坷歷程

她說，這些在江湖中漂泊的混子之所以走“偏門”，是向往好的生活，但自己又沒有文化，不甘心于低端工種，只能游走在法律邊緣。

她說，有好多大學(xué)生對我的經(jīng)歷表示羨慕，想跟我過一陣，我都拒絕了。你們不要羨慕我，你們有文化，要知足，要滿足當(dāng)前的生活，享受生活，享受所有的東西。

有趣的是，“不甘心”不僅是走“偏門”的游民混在江湖的自我驅(qū)動力，也是現(xiàn)代有知識、有文化的年輕人，擁有平淡幸福生活時，對江湖的一種沖動向往。底層漂泊的生活似乎真的有種魔力，如沼澤一般向所有階層的人召喚著，快陷入其中吧！當(dāng)你真的陷入其中之時，哪怕你有英雄般的勇氣，但也難以逃脫其中。

正如小雁所說，很多江湖人都為這個江湖失去了生命?？赡芨幸恍┤耍绾跐擅麟娪爸械娜艘粯?，享受破落的深淵沼澤。

人生在世，苦難總有時，但愿總是有希望。

原文發(fā)布于公眾號：影迷羊坨坨

歡迎關(guān)注哦！????么么噠━(*｀?′*)ノ亻!????

第14屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第5個放映日為大家?guī)怼兜拖聦印罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€底層人物們混亂撕裂的評價了！

果樹：

有點散亂。

Msanctuary：

毋庸置疑這是部很悶的電影。在底層不幸的靈魂中注入一些喜劇元素，苦中作樂也多少中和了狹小空間內(nèi)壓抑的畫面。

蝠蝠：

舞臺劇氣息太濃厚，以至于越看越索然無味，而令人生厭的破敗感與通片充斥耳邊的骯臟言語卻只能凸顯出一個“亂”字。

非無想非有想：

我真的受不了他們總在狂喊，突然的暴躁。太聒噪，吵死了。真的是亂哄哄你方唱罷我登場，你我都是底層螻蟻的狂歡，如此的盛會都讓雜種毀了。這兩個小時真是煎熬。

落霞孤鶩秋水天：

MD，這場盛會就被他給毀了。低下層的須臾歡欣常常因現(xiàn)實的困頓毀于一旦，盛世年代的繁榮虛華也被陰溝里頑強茍活的窮苦人民賞一記大大的耳光，假的，都是假的。

我們敏熙：

第一幕太驚人了，在一個狹小的房間內(nèi)通過劇情遷移和機位變換不停拓寬空間，功力深厚。“白衣天使”倉皇逃去。第一幕：群像；第二幕，密謀；第三幕，圍觀；尾聲：Still rotten。

拉拉那個啦啦：

記得《蛤蟆的油》里導(dǎo)演說拍一部電影異常困難，因為一邊還原戰(zhàn)后的場景一邊又辦法阻止來往的路人入境，不知道是不是這部電影了。然后電影看得有點累，故事有點單薄，不是沖著導(dǎo)演可能就棄了。

節(jié)南山：

戲劇的形式戲劇的場景，狂亂的底層人民跳著混亂的舞蹈，展現(xiàn)了底層人民的善良和劣根性。以邱代勇吉尾杉三人的沖突，暗示了這個低下的地方如同監(jiān)獄，任何人都無法離開，邱代消失，演員自殺，都是他們無法離開這個監(jiān)獄的無奈之選。唯一進(jìn)來又出去的是老爺爺，一身白衣，如同神明。

布谷卟咕：

最近看蔣能杰導(dǎo)演的《礦民、馬夫、塵肺病》的時候想到了地下層里人間地獄的環(huán)境設(shè)定。不喜歡的原因很個人：臺詞聽得太累，哭喊時也聲嘶力竭，情感太有戲劇化張力，配角看得眼花繚亂很反講故事的常規(guī)?？傊褪怯^影體驗有點糟心，講的又是非常艱苦沒有一點尊嚴(yán)的生活，想念看《青空娘》時簡單的快樂嗚嗚。

子夜無人：

“如果已經(jīng)身在地獄，我們還要怎么往地獄里去？”究竟是生而為底層才會身在底層，還是身體的基因里就刻著底層的烙印才永遠(yuǎn)無法逃生？群像調(diào)度和空間打造都很驚人，陰暗又骯臟的浮世繪里，人可以活得像虱子螞蟻一樣，既無情感也無尊嚴(yán)，愚妄到該死?？墒谴酥芯车睾五e之有？又有何辜？誰有資格渡誰的罪？神佛無力寬恕，方僧未必悟道，盛宴都是自慰，醉生不等夢死，飛蛾只能撲火。如果有什么地方和這里不一樣，那也不是人間，是幻滅的天堂。

#FIFF14#DAY5的無人知曉場刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。

老黑又一部悲天憐人的作品，底下層描述了一群生活在垃圾草棚里面的人的生活狀態(tài)，整部影片的表演空間只限于一間破爛不堪、用欄板爛布胡亂拼湊起來，沒有一件家具的屋子，還有門外邊的小路構(gòu)成。改編于高爾基的一部小說。這部片子太殘酷了，將血淋淋的現(xiàn)實剖析，直接擺在人們的眼前。貧窮是一種罪惡，生活在這個階層的人，沒有自尊、沒有話語權(quán)、甚至沒有心，人可以為了錢做任何事，只要能填飽肚子，卑微茍且地活著。

影片的一開始，有兩個人往山崖下面傾倒垃圾，下面是一個用稻草、木頭隨意搭建的乞丐棚，住著小偷、妓女、修補工、演員、囚犯、賭徒、酒鬼等人，每個人只有一張床的私人空間，每個月要交10分錢的房租。這里的每個人整日爭吵著、沒有一刻安寧。修補工整天在磨那只破爛的鐵鍋，對自己病入膏肓、終日呻吟的老婆，熟視無睹，巴不得她能早點死掉，讓自己能脫離掉這個貧窮的苦海，靠著這種幻想，他倔強地活下去。酒鬼幻想著，能找到一家免費戒酒毒的寺廟；妓女整天幻想和嫖客那些愛情故事。小偷玩弄了房東太太的感情之后，又喜歡上她的姐姐，想和房東太太撇清關(guān)系。住在這個太陽永遠(yuǎn)照不到的屋檐底下，貧窮就像一個惡毒的魔咒，而魔咒的陰影籠罩在每個人身上，不斷地輪回墮落。最后的結(jié)局是大家只能靠著夢想艱難度日，認(rèn)清現(xiàn)實只會剝奪這一類人的生存權(quán)利。

海報

這部影片的時間背景比較模糊、反正是一部時代劇、或者說橫跨幾百年的日本近代史的任何一個年代都可以、可見壓迫和剝削是普遍存在。導(dǎo)演在片頭字幕里反映出是致敬高爾基的小說、但是當(dāng)年的舊俄羅斯的階級斗爭和日本的國情又是兩碼事、至少我沒看出來片中的低下層的發(fā)生的根源、全部可以從自己的身上找原因——小偷小摸自不必說、大部分人沉溺酒精、為富不仁和欲壑難填。當(dāng)然我們可以說上層階級霸占了優(yōu)質(zhì)的生產(chǎn)資料、導(dǎo)致分配不均和等級懸殊，導(dǎo)演也沒有在這個層次上做過多的交待和討論。于是本片就演變成了一群反正生活也沒有指望、索性咱們就自暴自棄的社會最底層，他們沒有反思造成目前現(xiàn)狀的原因、也沒有絲毫去反抗和取代上層建筑的意愿。很難講，導(dǎo)演是在同情和可憐這一類人、還是通過這一類人的不堪入目的慘狀來警醒上一層或上幾層的階級。 有趣的是，本片的內(nèi)景都是在一個沉于地面十幾米的坑地上搭建的棚戶里拍的，很多場面可以看成舞臺劇，空間、時間上的轉(zhuǎn)換非常有限，沖突沒超過坑地、一場地面上的戲也沒有，通篇都述說著“絕望”兩個字。最好看的一場戲是影片結(jié)尾，幾個人在接連發(fā)生在幾天內(nèi)的鬧劇之后，大家沒有理由的載歌載舞、編舞還非常有意思、簡陋的樂器配合著恰當(dāng)?shù)慕优?，非常生動活潑，很可惜最后被另外一個同住棚戶區(qū)的住戶的事故搭亂。 事實再次證明黑澤明是有多么喜歡俄羅斯的文學(xué)話題，可惜故事搬到日本就不是原來的味道了。

底層的背后往往是匱乏，擁擠，吵鬧，底層的人并非每每都是相互同情，他們更常常相互挖苦，為自己一點點的優(yōu)越于對方而沾沾自喜，他們也痛恨這環(huán)境，可他們又無法逃離只會被這里越吸越深。在這樣的環(huán)境里，一個人怎能不變的越來越卑微，越來越靠消解和短視讓自己快樂一點？而這些只能反過來更加深底層的悲劇吧。

黑澤明這部很多地方都不同于是枝裕和的小偷家族，可是一樣的，依舊是底層，這一個人讓人沉重，憂思的群體。日本也算是經(jīng)歷了幾十年飛速發(fā)展，哎，可那些底層不還是存在……

今天剛好回父母家，陰差陽錯做了一段公交，這個可就是21世紀(jì)的中國北京啊，那公交車?yán)镂蹪岬目諝?，人與人面無表情擁擠在一起，彼此相互漠視低著頭一片昏暗，沒有人會主動給要下車的人行個方便，假如你從他身邊走過，能感到他像一具尸體一樣僵死在那里，要么就是微微抬起頭，用皺滿眉頭的黑臉瞪著你。

當(dāng)時天已漆黑，我看著車廂里的人們低頭盯著手機，那屏幕的光照在他們臉上，像一群散發(fā)著痛苦和怨氣的鬼魂。

而他們中的一個人，正在選彩票，堵住了車門口。

當(dāng)時我特別感慨，底層、貧窮、匱乏，這都是一些多么可怕的詞匯和狀態(tài)啊……

能穿越他們，可以說是境界

能逃脫他們，也還算不錯

若這兩點都做不到，哎，確實是悲涼啊

希望有一天這樣的作品可以消失，不再具有讓人切身感受之感。

It's a good film, only very hard to watch. It's hard to watch not only because the audience would have a difficult time with empathizing any of the characters, but they'd probably also hate the sound design-- the long trivial conversations, with old alcoholics talking non-sense and women screaming. The plot structure is also unconventional. Nobody evolves, which proves to the point that these jobless poor people are living in hell (人間地獄). Even the landlord and the police-like uncle behave vulgarly and disgracefully. They are not any richer than each other. There are diseases, death, greed, gambling, viciousness... The wise old man who embodies Buddism cannot help much.

2020/7/2