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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) Notes：有關(guān)Film Exhibition及其它
（觀影筆記）
Film Exhibition相關(guān)：
1. 小鎮(zhèn)影院、老派影院
· 電影院作為破敗而乏味的小鎮(zhèn)里為數(shù)不多的娛樂場所，和撞球館一起成為（同樣無聊的）當?shù)鼐用竦娜粘Ｏ矆鏊?*注意影片中提及了一點：在故事發(fā)生的1951年，女性群體并不被撞球館歡迎--社會對女性規(guī)訓(xùn)的一例紀錄）。
· 片中有關(guān)這間影院日常的描繪，可視為對1950s初美國小鎮(zhèn)影院狀況的一種記錄（盡管拍攝年份是1970s）。譬如當時的“打包式”放映（”新聞片剛剛放完，正片剛開始”）；海報的張貼；以及當時電視媒體對電影業(yè)的沖擊（“人們24小時都在家里看電視”）。
· 相較這個荒涼小鎮(zhèn)里的其它建筑，這間名為皇家“Royal”、用霓虹燈裝飾的影院似乎顯得過分華麗了。從社會歷史角度講，這和當年美國電影文化中放映商們的策略有關(guān)。并且，這些“皇家影院”為普通百姓提供了一個避難所、一個理想世界。在影片內(nèi)容層面上，這也隱喻著這間影院是小鎮(zhèn)居民暗色生活中難得的光亮，于是片尾處影院的關(guān)閉才更加令人嘆惋。光亮消失了，一個時代落幕了。（而桑尼身邊敬重的長輩、自幼相伴的朋友、青春期的戀人，也陸續(xù)逝去或離開。）這部電影在某一層面上可視為對老派影院的衰落的挽歌。它也有關(guān)時間、青春、死亡。
2. 公共儀式、私人空間
· “去看電影”（moviegoing） 的行為是一種公共的、社群的儀式。事實上無論電影、戲劇、大型活動、球賽還是政治集會，都是身份認同和群體凝聚力的基本儀式之一，是對社會契約的肯定（Dick Ozersky，1977）。而電影的特別之處在于它的儀式空間ritual space——電影院——打破了以往公共娛樂中的性別和階級劃分（Lary May，1980)。而牽涉到小鎮(zhèn)或鄉(xiāng)村影院的案例時，這種公共儀式又格外明顯地和社區(qū)認同（neighborhood identification）聯(lián)系起來。
· 另一方面，在電影院看片又是非常私人和隱蔽的活動。于是也就有了青年男女movie date的慣例。片中男孩女孩們坐在影院后排，聊天、約會、親熱——甚至他們本身也成為一種景觀。片尾處，影廳也成為好兄弟告別的場所，“再去看一次電影吧”，成為銘記友誼和道別的儀式。
3. 戲中戲
· 影片中，皇家影院里的銀幕上放映著當時的經(jīng)典電影，我們看著電影里的主人公看著這些電影。spectatorship由此產(chǎn)生變化的層次。（戲中戲場景如今已司空見慣了）
· 本片中，銀幕上的影片有《紅河》（1948）、《原野神駒》（1950），它們訴說著西部牛仔的傳奇故事。選擇這些片子是出于影片情節(jié)需要，還是吻合了當時的真實放映情況（小鎮(zhèn)的觀影品味、西部片的潮流等）？進一步考慮，對于坐在一個德州小鎮(zhèn)的影院里、天天看這些片子的居民們而言，這些影片是否影響了他們對自我、社區(qū)、土地和國家的認知？尤其是對青少年而言。
其他：
1）影片情節(jié)作為歷史檔案
裘安要去朝鮮戰(zhàn)場參戰(zhàn)的這一筆寫下后，影片忽然多了另一層視野——普通美國士兵視角下的朝鮮戰(zhàn)爭前傳。他們是誰，他們在奔赴戰(zhàn)場前生活在何處，過著怎樣的生活，有過怎樣熱烈的戀愛……此前模糊的印象忽然具象了。（當然這是出于一個21世紀的中國觀眾的視角，如果是1970s的美國觀眾，對此又會作何感受呢？）
2）流行文化
流行歌曲在本片中是無法忽視的存在。1970s初完全由流行歌曲組成電影配樂的做法還很新鮮。
而且流行音樂在片中和car, woman (/sex) 一起，作為一個時代的潮流和情緒
3）Sex/ relationship
片中的男女之間，無論什么年紀，似乎都有一些問題。男孩和已婚女子及其女兒的戀情，對比《畢業(yè)生》。
4) Good girl / 蛇蝎美人
女主角杰西的人物設(shè)定。片中的女人們有時似乎掌控和玩弄著男人，但事實上并非如此。
2 ) 別等到“影院”倒閉，才知道“舊時光”有多美好
彩色電影在20世紀50年代就已經(jīng)在美國趨于普及。 不過黑白電影并沒有消失，一些導(dǎo)演為了藝術(shù)效果，會大膽放棄彩色畫面。 1971年的《最后一場電影》，講的是小鎮(zhèn)上幾個美國青年的故事。青春，本應(yīng)是色彩斑斕的，導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇卻選擇了黑白膠片。
因為他想要表現(xiàn)的，是一眾角色內(nèi)心的孤獨，壓抑，和迷惘。
故事背景，設(shè)定在1951年美國德克薩斯州上的一個小鎮(zhèn)。
中年牛仔Sam在小鎮(zhèn)上開設(shè)了電影院，咖啡館，臺球室，給鎮(zhèn)上的年輕人提供了娛樂休閑的場所。
片名《最后一場電影》，其實已經(jīng)劇透了Sam的影院最后會倒閉。
正是在1949年到1951年，美國有越來越多的電視臺成立，諸多娛樂節(jié)目在全國普遍播出，家庭電視機的數(shù)目從百萬臺增加至千萬臺。
就如Mosey小姐所說，小孩子們一天到晚都在看電視，沒有人愿意看電影了。
在這么一個大環(huán)境下，影院也難免會關(guān)門大吉。
而整部電影講述的，就是在影院放映最后一場電影之前，小鎮(zhèn)上居民的眾生相。
彼得·博格丹諾維奇的敘事干凈直接而零碎。
干凈直接的是，他明明沒有逐一介紹小鎮(zhèn)上的家庭，但在看到大概三分之一后，主要角色很容易就能區(qū)分并整理開來。
故事是關(guān)于一對兄弟，三家店，和兩個家庭的。
男主角Sonny和Duane是一對好兄弟，他們在影片開始時都各自有著女友。
飾演Duane的，是杰夫·布里吉斯。多年以后，他憑借《瘋狂的心》奪得奧斯卡影帝，并在《鋼鐵俠》中飾演大反派。
“壟斷”小鎮(zhèn)上娛樂產(chǎn)業(yè)的牛仔Sam，他是一個很受歡迎的人。
在臺球室，他收養(yǎng)了智障患者Billy。
在咖啡館，擅長做起司漢堡的Genevieve幫他看店。
在電影院，則有Mosey小姐幫他售票。
Duane的女友Jacy，她可以說是“鎮(zhèn)花”。
而她母親Lois也風韻猶存。
因為家里相對比較有錢，Lois不想Jacy和門不當戶不對的Duane交往，這讓Jacy感到不滿。
飾演母親Lois的，是艾倫·伯斯汀。多年以后，她憑借《再見愛麗斯》奪得奧斯卡影后，擁有《夢之安魂曲》等經(jīng)典作品，并在《星際穿越》中飾演老年女主墨菲。
Sonny的校隊教練Popper，他家中有一個妻子Ruth。
由于Popper經(jīng)常在學(xué)校，他們夫妻的感情已經(jīng)變得越來越淡。
明明Popper叫了Sonny去送Ruth到醫(yī)院，但Ruth卻全然不知，可見Popper和Ruth之間的交流是少之又少了。
同樣是聚焦在一個小鎮(zhèn)的《我的天才女友》第一季，則是通過主角獨白逐一介紹每個主要家庭。
電視劇可以有充足的時間這么做，不過電影要這樣干就顯得很笨拙了。
《最后一場電影》正確而有效地使用了屬于電影的敘事模式。
零碎的是，觀眾難以區(qū)分哪一條才是劇情主線。
是Sonny、Duane兩兄弟和Jacy的三角戀，還是Sonny和Ruth非比尋常的關(guān)系？
應(yīng)該是都可以。
作為新好萊塢電影的代表作品之一，《最后一場電影》這種不同以往的敘事方式使得電影變得獨特，具有一定的革新性。也與片中一眾青年角色青春叛逆的特征相呼應(yīng)。
更精妙的是，彼得·博格丹諾維奇所采用的鏡頭看似沒有什么鏡頭含量，但卻巧妙地用鏡頭的距離，以及演員的站位，直觀地呈現(xiàn)出了角色與角色之間的關(guān)系。
譬如，Sonny和Ruth剛見面的時候，兩人的距離相隔了兩三個身位。
接著，通過第一視角，用鏡頭靠近Ruth，暗示兩人的距離在靠近。
等到兩人再次相遇，一個仰視鏡頭，他們都分別侵占了對方的身位。
看到這里，觀眾會有一種強烈的感覺，好像接下來會有什么不得了的事情發(fā)生了。
然后再看看Jacy和一個圖謀不軌的青年，雖然那小子明顯對Jacy有意思，但他和Jacy的距離相隔了半個身位，觀眾能明顯看出，兩人的關(guān)系并不怎么好。
再看Sonny和他父親，兩人分別靠在畫面的兩邊，中間空出了距離，說明兩人的關(guān)系存在隔閡。
能通過鏡頭語言就交代了人物關(guān)系的話，就不必費時間明確其他的了。
貿(mào)然增加一段獨白，以表示角色內(nèi)心的暗涌什么的。在電視劇這么做很平常，但電影這么搞，大多時候只能說明導(dǎo)演的水平不夠。
雖然《最后一場電影》的觀感略微沉悶，但劇情方面并不缺少驚喜。
除了Sonny和Ruth的高能主線故事，牛仔Sam的隱藏支線到后面也會“爆雷”。
他跟Sonny說，自己曾經(jīng)有過一位年輕的“紅顏知己”，兩人曾經(jīng)度過了一段瘋狂的時光。
其實，那位紅顏知己就在鎮(zhèn)上，并且是在此之前已經(jīng)出現(xiàn)過的角色。
Sam的那段話是伏筆，同時還在點題。
全片的主題就是“瘋狂”這個詞。
對于幾個成年人角色，隨著歲月的流逝，他們已經(jīng)失去了年少輕狂的感覺。
Ruth一直渴望能再瘋狂一把，于是便忍不住與血氣方剛的Sonny靠近。
Sam喜歡和Sonny這幫家伙打交道，很可能是在Sonny他們身上看到了自己年輕時的影子。
但對于一眾青年角色來說，他們也并不能擁有瘋狂。
典型的例子是Jacy。
她和Duane的戀愛被父母干涉，實際上她對Duane也并不是那么迷戀。
她真正想做的，是徹底“解放”自己，所以有人邀請他去裸泳派對的時候，她主動答應(yīng)了。
隨著劇情的推進，她變得越發(fā)勇敢，甚至斗膽背著父母私奔。
只可惜，她始終都不能得償所愿。
在那個時候，應(yīng)該去年少輕狂的年紀，卻有著太多不準女孩子做的事情。
Jacy的反抗，也正是迎合了美國在60至70年代發(fā)生的“性解放運動”。
Sonny這邊雖說是做了十分瘋狂的事，先是甩了女友，然后成功“破處”，之后還泡了兄弟的心儀女孩。不過，他的瘋狂并不能夠明目張膽地進行。最終他的欲望也都未能得到滿足，加上好友Duane的離去，生命恍然開始變得一片寂寥。
《最后一場電影》所表達的就是，50年代初，許多美國人內(nèi)心的渴望和瘋狂無法得到釋放的一種狀態(tài)。
處在這種狀態(tài)下的人，是孤獨的，壓抑的，迷惘的。
走到故事結(jié)局的Sonny就是如此。
好友Sam，Duane，Billy一個一個地離他而去，他深感孤獨，于是又厚臉皮地找回了Ruth。
和Ruth的相處是壓抑的，其實他更想和Jacy在一起，因為那樣才能在所有人面前無拘無束，釋放自己的情感。
他不知道自己接下來應(yīng)該怎么做，也許他想請教Ruth，以消除自己內(nèi)心的迷惘。
關(guān)鍵的電影院場景一共只出現(xiàn)了兩次。
第一次是Sonny和Duane各自帶著自己的女友；
第二次是影院倒閉前，Sonny和Duane兩個人觀看最后一場電影《紅河谷》。
影院就是“瘋狂”的象征。
在影院里，Sonny和Duane都和自己的女友大膽親昵。
影院關(guān)閉，象征著Sonny他們的瘋狂時代的結(jié)束。
從學(xué)校逐漸邁向成人世界的青年人們，他們將會像Sam那樣，日后只能是懷念影院倒閉前的舊時光。
簡單總結(jié)一句話就是，歲月不等人，再不瘋狂，就只能眼睜睜地看著自己變老了。
別等到“影院”倒閉，才知道“舊時光”有多美好。
3 ) 回望
充滿了對好萊塢經(jīng)典時代念念不忘的情懷。那些年少時候的夢。那些養(yǎng)育他們的小鎮(zhèn)，那些讓他們無限向往的西部傳奇，那個讓他們?yōu)橹偪竦逆?zhèn)上最美的女孩兒甚至還有那風韻猶存的俏師娘。所有的一切，在小鎮(zhèn)上，平靜的外衣下是少年人滿腔的沖動與激情也是中年人對自己“激情燃燒的歲月”的縱情回望與冒險。
70年代好萊塢的年輕導(dǎo)演們執(zhí)導(dǎo)筒，恣意地回望自己的少年時代。他們聽著西部的傳說長大，向往去墨西哥歷險，然而西部早已逝去。小鎮(zhèn)上百無聊賴，一片蕭索，在電影院、咖啡館、臺球廳里度過的歲月都結(jié)束在高中畢業(yè)那一天。荷爾蒙勃發(fā)的少年們渴望著與鎮(zhèn)上最漂亮的姑娘戀愛，而姑娘卻只把愛情當個游戲，心心念念的是自己跌宕的愛情故事會不會成為小鎮(zhèn)上一個新的傳說，生生要把日子過成一部九曲十八彎的傳奇電影。
那些躁動的青春。寥落的小鎮(zhèn)。索然無味的日子。
老牛仔的死帶走了鎮(zhèn)上青年們關(guān)于西部的所有向往，連西部也終于從小鎮(zhèn)上消逝。
電影里男主人公與他的好朋友看了最后一場電影，那是一個關(guān)于西部的傳奇《紅河谷》，他們叫嚷著開疆拓土，然后離開，去向下一個遠方。
4 ) 1971 (美) The Last Picture Show 最後的電影
片名：The Last Picture Show 最後的電影
片長：1小時58鐘
產(chǎn)地 :美國
語言: 英語
類型: 社會倫理 / 愛情
美國：1971年10月2日
香港：1974
導(dǎo)演：Peter Bogdanovich (1939-USA)
編?。篖arry McMurtry(1936-USA), Peter Bogdanovich
配樂 : --
攝影 : Robert Surtees (1906-1985 USA)
演員：Timothy Bottoms(1951-USA), Jeff Bridges(1949-USA), Cybill Shepherd(1950-USA)
The Last Picture Show 原先以為是一齣以電影為主題的故事，原來是社會倫理片（這只是我自己歸類的）。
看這個故事的過程，感覺不大，不算享受，氣氛普通。
開始時，覺得是年青人愛情與成長的故事，對生命與生活都充滿迷茫。
再看下去原來不單只年輕人，成年人也是，甚至整個小鎮(zhèn)的人都失去熱情與熱誠，灰灰暗暗毫無生氣的。
一個女孩四處濫交到自己也失去方向。
一個女人戀上丈夫的年青男學(xué)生，愛恨交纏...劇情從沒有表達她與丈夫的家庭關(guān)係，就似沒有關(guān)係的生活，這注定是一個殘缺的心靈。
電影的氣氛一般，不算能夠帶動觀眾投入地看，甚至有一點點悶氣，但算一點點大膽裸露鏡頭。
不過整體是可以的。
劇情簡介
本片講述的是在一九五一年的德克薩斯有一家由以前是牛仔的桑姆開的一家電影院，是許多戀愛人士常去的好地方，他本人也因獨特的氣質(zhì)而受到廣大青年學(xué)生的崇拜，高中生索尼和他的好友裘安就是其中之一。索尼曾談過戀愛，但最後失敗了。一日教練要索尼將他生病的妻子送入醫(yī)院，二人產(chǎn)生好感，並發(fā)生了關(guān)係。後來桑姆去逝了，索尼像失去了所有美好的時光，心靈上受到了很大的打擊。他同裘安與鎮(zhèn)上公認的最美麗的女孩潔西發(fā)生了關(guān)係，而潔西因此而變得更為大膽，要索尼帶著她私奔。裘安知道後很傷心，遂決定參軍作戰(zhàn)。索尼和潔安分別時看了最後一場電影，也是這個影院放的最後一場電影。
桑尼和唐恩，一對從小生長在德州小鎮(zhèn)的死黨，一起經(jīng)歷尷尬的青春期、一起打藍球、泡馬子，他們也一起成長，當在小鎮(zhèn)上即將關(guān)閉的戲院所播放的最後一場電影時，他們在這無趣的小鎮(zhèn)上，看著即將關(guān)閉的戲院，他們認真思考未來的去向和前程……
本片講述的是在一九五一年的德克薩斯有一家由以前是牛仔的桑姆開的一家電影院，是許多戀愛人士常去的好地方，他本人也因獨特的氣質(zhì)而受到廣大青年學(xué)生的崇拜，高中生索尼和他的好友裘安就是其中之一。索尼曾談過戀愛，但最後失敗了。一日教練要索尼將他生病的妻子送入醫(yī)院，二人產(chǎn)生好感，並發(fā)生了關(guān)係。後來桑姆去逝了，索尼像失去了所有美好的時光，心靈上受到了很大的打擊。他同裘安與鎮(zhèn)上公認的最美麗的女孩潔西發(fā)生了關(guān)係，而潔西因此而變得更為大膽，要索尼帶著她私奔。裘安知道後很傷心，遂決定參軍作戰(zhàn)。索尼和潔安分別時看了最後一場電影，也是這個影院放的最後一場電影。
*東加豆
(tonkabean@ymail.com)
15 Sept 2017
5 ) 不傷感不青春
女主角Cybill Shepherd和現(xiàn)在的Maggie Grace活脫脫就是一種型，并且更美
富家女感覺，氣質(zhì)佳，高挑美麗，冷漠得脆弱，善良得很自私，感性得很理性，沒心沒肺得很心機，說了這么多，好像我也天生迷這型～
話說導(dǎo)演在一家便利店看到雜志封面的Cybill，就執(zhí)意要制片方找她試鏡，其實一見面呢，就鐵定了是她主演，而她彼時只是一個毫無演出經(jīng)驗的平模
然后呢，在拍攝過程中，導(dǎo)演和女主角成為高調(diào)戀人，當片子完成后，戀情也結(jié)束了...聽著很耳熟對不對？
果然，美國新浪潮代表人物之一的大導(dǎo)戲內(nèi)戲外都學(xué)足了歐陸文藝片導(dǎo)演
不
過片子真得不錯，而且71年就挑戰(zhàn)了禁忌題材
6 ) 平淡而沮喪
類似的題材在美國電影中很常見，關(guān)于青春成長的故事。高中最后一次舞會，最后一場球賽，最后一次野營，姑娘小伙子們要在高中結(jié)束前破處……卜啦卜啦卜啦～～大部分這類故事被拍成輕松的喜劇、鬧劇、殘忍而鮮活……可這部片子里看不到一丁點年輕人該有的活力，從他們出生就像是被下了咒，要孤獨終老在這片土地上。
故事中的孩子們要告別青春，嘗試愛，承擔生活，獨自面對看起來毫無指望的未來。而鎮(zhèn)上的成年人卻一直沉湎于過去，一去不返的歲月，哀嘆青春不再。
桑尼視若父親的桑姆去世了，最要好的哥們當兵去了朝鮮，迷戀的姑娘遠走他鄉(xiāng)上大學(xué)。最后，青春唯一的印記，傻孩子比利也死于車禍。到這時，桑尼唯一能找到的是教練的妻子，曾經(jīng)偷情的女人，兩個孤獨的人坐在一起。
導(dǎo)演除了用黑白膠片紀實風格，全片攝影機沒有夸張的運動，始終平視著。（據(jù)說全片只有一個俯拍鏡頭，剩下都是平視）影片的長鏡頭一點也不炫目，也沒有激烈的沖突。不過這種平實一點不掩蓋導(dǎo)演技巧的扎實。開篇就是復(fù)雜的場面：開卡車的桑尼看到掃街的比利，叫上比利來到桑姆的臺球室，留下比利出門見到喬安，兩人又一起來到咖啡館，一路上大家在議論著前一天孩子們輸?shù)舻拈蠙烨蛸悺麄€一場戲下來人物眾多，場面復(fù)雜。
我喜歡這種樸實的影調(diào)，也是一部好電影?？赡軐?dǎo)演放棄了去探索人物跟隱秘的內(nèi)心深處，而技巧上也滿足于平實。
7 ) The Last Picture Show
德州這座小城的頹敗已有些年月。開場第一個鏡頭從右往左，平移過那些門庭冷落的店鋪，失去活力的空街，漫天的風沙與黃葉。結(jié)束的最后一個鏡頭則從左往右，同一場景，換個方向，再看一眼西部深處的這街這城。和開場時沒有什么區(qū)別，好像什么都沒發(fā)生。
一開始以為是青春片。女孩在課堂上照鏡涂唇，男孩凝望窗外動物求偶交配。年輕的身軀在漆黑的電影院和狹窄的車廂里約會。內(nèi)衣掛上后視鏡，男孩的手自如地放在女孩胸前，兩人似乎深諳此道，知道天太冷時車子不要熄火，關(guān)著窗戶就能暖一些。女孩自行脫衣毫不忸怩，卻在男孩的手探往深處時竭力制止，婚后才可以。另一個家庭里，媽媽問Jacy，你跟Duane睡過了嗎？Jacy驚得瞪大了眼：“媽媽！這是罪！”宗教信仰下，可以盡情探索彼此的身體，卻不可發(fā)生婚前性行為。
但道理都只是嘴上說說而已。胡亂討論著母牛和Jimmie Sue哪個效果更好之后，幾個人湊了三塊五毛錢給最沉默的男孩Billy買了一次機會，讓他不再是處男。眾人隔著車窗眺望，為他喊著加油口號。Billy完全不知如何操作，最終被一臉橫肉的悍女Jimmie Sue打著推下了車。（Jimmie Sue是路邊一家drive inn的服務(wù)生。Sonny、Duane、Jacy三人在那里遇到過嚴肅的Jacy媽媽。另一輛車里的客人催促上單時大喊了她的名字“Jimmie Sue”。）
趁著父母外出度假，在自家泳池舉行裸泳派對。Jacy站在泳池跳板上接受眾人注目禮，衣服一件件褪下，脫到只剩最后防線時，少女的手顫抖著靠近內(nèi)衣背扣，停頓了一下，又緩緩?fù)孪肴ッ搩?nèi)褲，剛碰到褲沿又折回，還是先解開了背扣。小小一個動作，先脫內(nèi)衣還是先脫內(nèi)褲的心慌與猶豫已道盡。
Jacy決定不再當處女，約了Duane到汽車旅館。Duane毫無經(jīng)驗，失敗。Jacy制止他出門，“你現(xiàn)在出去他們就知道我們沒做到。”等夠了時間，Duane出門時，佯裝享受卻又一言難盡的復(fù)雜表情。好兄弟Sonny打開了車門，迎接他上車，就像等待一位勝利的同伴歸來。女孩們沖進房間，興奮地問Jacy那是什么滋味。Jacy像是個過來人般，意味深長地說：我無法用語言形容。
慢慢看下去，發(fā)現(xiàn)這不只是青春片，整個小鎮(zhèn)所有人的悲喜都容納進來。
故事最完整的Sam The Lion，在鎮(zhèn)上開了一家電影院一家餐館和一個桌球室。在孩子們父母缺席的生活里，他扮演了長輩的角色。當Billy破處未果被悍女打到鼻子流血時，Sam嚴厲地批評這群男孩，“從此不準進我的電影院餐館和桌球室”。當Sonny和Duane打算連夜開車去墨西哥時，他掏出錢來，讓他們以防萬一。某次帶著Sonny和Billy在水塘邊釣魚，他卷著煙說起20年前，妻子孩子過世后，他曾在這水塘邊遇到一位讓他瘋狂的女子，至今難忘，但對方已婚，婚姻不幸，未離婚。Sonny問：婚姻都這么痛苦嗎？Sam答：不一定，只有80%這么痛苦。
所以，這充當長輩角色的Sam突然發(fā)病過世后，孩子們的精神世界頓時崩塌，即便他們自己并未意識到。Sam的幾家店是鎮(zhèn)上唯一可以娛樂的地方，除此之外只能待在無聊的家中。當Sam離去，桌球室留給Sonny，餐館留給女服務(wù)生Genevieve，電影院留給了售票的Mosey老小姐，但Mosey不知如何經(jīng)營，電視機也進入越來越多家庭，沒有人再看電影了，只好關(guān)了影院。這也是電影的片名，最后一場電影。
餐館服務(wù)生Genevieve，是除了Sam之外，另一個洞察小鎮(zhèn)一切的人?！澳惆职殖蕴嗨幜恕??！八龤赓|(zhì)不怎么樣，不值得你為之憂愁”?！澳銈兏胰说年P(guān)系都不好，當然我沒資格說這些，我和我媽的關(guān)系也不好，從年輕到現(xiàn)在”。她猜到讓Billy破處是Duane的主意，“他不敢承認”。隨口調(diào)侃自己的財務(wù)困境：“我要付4000美元的醫(yī)療賬單， 我很可能在這里做漢堡做到給你的孫子吃?！闭f起老公Dan本有機會發(fā)財，卻錯過了；說起他曾和鎮(zhèn)上的誰偷情。這鎮(zhèn)太小，人們都認識彼此，知道每個人的名字和秘密，卻不親密不交融。
Genevieve：“你在這里打個噴嚏，馬上有人來給你遞紙。”
Sonny：“什么意思？”
“任何一件事發(fā)生，小鎮(zhèn)都會立刻知道。”
Sonny低頭不語。
“有人很有膽啊?！?br>繼續(xù)不語。對視，彼此心照。
Genevieve說的很有膽，指的是Sonny和球隊教練的妻子偷情。如果那還可以稱為偷情的話，鎮(zhèn)上已無人不知，包括教練本人。第一次偷情時偷得很尷尬，Sonny脫靴子時撞到了柜子，教練太太的襯裙太緊，反罩在頭上半天才扯下來。然后在床上突然就哭起來。教練太太干瘦得就像北風中一截殘破的枯枝，在小鎮(zhèn)的圣誕派對上，孤獨得如此醒目。先生長期不在家，連開車送她去看醫(yī)生都不愿意，而是讓學(xué)生代勞，即Sonny?！叭绻阍敢鈳臀逸d她去看醫(yī)生，你就可以不用上課?！边@孤獨得懷疑自己一生都不會再快樂的40歲太太，婚姻中早已沒有愛，但她的教養(yǎng)里沒有離婚二字；遇到了懵懂的高中生Sonny，毫無預(yù)期地就像隨手抓到了一根稻草，即便是沒有愛的相處也能帶來片刻歡愉。
Jacy的媽媽看似嚴厲，也一樣在婚姻中忍受孤獨，每晚端著酒杯百無聊賴地看電視。她警告女兒：“如果你想知道什么是單調(diào)，就馬上跟Duane結(jié)婚吧。”說的好像是她自己。所以她不斷地偷情，跟先生手下的油井工人，跟Genevieve的老公Dan。偷情中，遇到過生命中的真愛，卻也只能回到僵化的婚姻里。當她在Sam的葬禮上流淚不止，提前離去，我們已經(jīng)知道Sam口中念念不忘的已婚女子就是她。當Sonny說起，Sam死后，這小鎮(zhèn)一切都不對了。她眼角再次泛起淚光。如果后來不直接由Sonny說破這一點，或許會更好。她的眼淚已告訴我們真相。
接管影院的Mosey老小姐，著墨不多，卻在Duane離開影院時說了令人難忘的一句：“你在海外，注意安全”。Duane已參軍，第二天將去往朝鮮戰(zhàn)場，這一晚也是影院播映最后一場電影的日子。一句簡單的“注意安全”，是這位街坊不經(jīng)意卻又慎重的關(guān)懷，她大可不說這句，但看著這些孩子來來去去，對他們也有一份關(guān)愛。
送走Duane，Sonny回到空無一人的桌球室，門外一陣巨響。急剎車的輪子下，躺著最沉默的Billy。這個沒有一句臺詞的角色，沒有交待他的背景，之前一直由Sam照顧，只能看出他的智力有點問題，但不影響正常生活。他跟Sonny最親近，總是打鬧著，笑得很親昵。Billy和Duane同一天離去，Sam也已過世，Jacy去了外地上大學(xué)，只留下Sonny一人在這空蕩乏味的小鎮(zhèn)。他開著車，也想離開，卻無處可去，最終又掉頭回來，開到了教練太太的家門口，即便在這之前，他已數(shù)月不曾回應(yīng)她的問候。教練太太還是憔悴得像是不曾得到滋潤和灌溉。她強忍著淚為Sonny倒咖啡，卻突然發(fā)作把咖啡壺和杯子砸向墻壁?！澳阌辛四贻p女孩就對我不聞不問，我又老又丑，所以你覺得連一句解釋也不用給我，我連對一只狗都不會這樣。你朋友死了你才來找我，我不會同情你?！盨onny目光呆滯地握起她的手，這是他此刻唯一可以需索到的一點點溫暖。她掉下淚來，兩個無處可去的人，無法解決那些難題，只能握起彼此的手。影片就這樣結(jié)束。
一群不知所措的年輕人和一群同樣不知所措的成年人。成年人沒有給年輕人足夠的幫助，引導(dǎo)他們進入成人世界，因為成年人本身都沒有足夠能力去招架人生的困局。無人陪伴下，年輕人橫沖直撞沒有方向。終有一天他們也將從不知所措的年輕人成為不知所措的成年人。全片沒有所謂的情節(jié)，沒有跌宕起伏一波三折，女主角Jacy不斷地在男孩當中穿梭，也只是一條副線。就像是某個真實的小鎮(zhèn)，在某段時間之內(nèi)，真實發(fā)生過的一些支離破碎的事情?？此茮]有情節(jié)的單調(diào)之下，卻浮動著巨大的情緒洶涌。他們將一天天變老，忘記曾經(jīng)的夢想，忍受絕望的婚姻，在這無望的小鎮(zhèn)耗盡生命。半個多世紀以后，現(xiàn)在的我們和他們又有何區(qū)別，生活給每個人都準備了難題，赤手空拳，無力還擊，還不一定能握到那只溫暖的手。
8 ) 只是因為太年輕
電影院曾經(jīng)是是小鎮(zhèn)上年輕人最好的去處，他們在里面或和自己的戀人親熱，或是消磨周末的夜晚。但再也不是了：最后一場電影放的是約翰·福特的《紅河谷》，約翰·韋恩這樣的西部英雄在銀幕上縱馬狂奔，年輕人們卻只是無動于衷地等待它的結(jié)束。
這個故事來自于《最后一場電影》。這部1971年的電影，卻被故意拍成了黑白色，也因此讓電影里的青春顯得“冷酷”許多：那是個50年代的德州小鎮(zhèn)，空蕩蕩的公路上似乎總是風沙滾滾，本地的高中球隊是當?shù)刈顭衢T的話題，而年輕人們則會發(fā)現(xiàn)，小鎮(zhèn)上只有一個姑娘顯得“時髦”些。
如同所有青春片一樣，少不了愛情，可那些愛情太“現(xiàn)實”了：也許是因為無聊（男主人公覺得他第一個女友很難看，但不妨礙他倆約會），也許是因為欲望（男主人公對籃球教練的妻子說“我愛你”，只是為了和她上床），或者是因為虛榮（女主人公只是為了不想當處女，就和前男友上床），或者就是為了尋找刺激（女主角讓男主角私奔結(jié)婚，似乎只是想讓所有人大吃一驚）……
其實，這也是青春的常態(tài)。“只是因為太年輕，不知道該如何處理這些事?！彪娪袄铮娪霸旱乃姓?，退休牛仔獅王這樣告訴年輕人。電影的結(jié)尾，畫面再次疊化到那個空無一人、沙塵滾滾的街道，這似乎隱喻了部分真相：對于青春來說，世界的某些部分太無聊，面對它們，誰都會無所適從。
《最后一場電影》的導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇，在70年代可是和喬治·盧卡斯齊名的新好萊塢人物。不過，他們兩個的路線可是完全不同。
盧卡斯也拍過一部關(guān)于美國小鎮(zhèn)的電影《美國風情畫》，你也許看過。和《最后一場電影》不同，《美國風情畫》是那種典型的充滿朝氣的好萊塢青春片：每個人都充滿朝氣，目的明確。顯然，盧卡斯的目的也很明確，幾年之后，他拍出了《星球大戰(zhàn)》第一部，在遙遠的未來找到了他的電影烏托邦。
彼得·博格丹諾維奇的烏托邦卻是在過去。他喜歡約翰·福特、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克這樣的老家伙，他是看著好萊塢的那些經(jīng)典電影長大的（實際上青春電影出現(xiàn)的電影院和老電影，大抵映射著導(dǎo)演自己成長的經(jīng)歷，比如《四百擊》，比如《風柜來的人》），而他想拍的也是那樣的一部經(jīng)典電影。
《最后一場電影》里的退休牛仔“獅王”，彼得·博格丹諾維奇心目中的扮演者是本·約翰遜。本不光在很多經(jīng)典西部片里演過配角，還是個真正的牛仔，傳說70多歲參加牛仔競技還能獲勝。不過，本卻不想接這個角色，說這個家伙話太多了，他討厭說話。彼得找來西部片大導(dǎo)演約翰·福特幫忙勸說，本還是沒有答應(yīng)。最后，彼得說，本，你不明白，這個角色會給你一個奧斯卡。本才答應(yīng)。果然，憑借這個角色，本·約翰遜拿了那年奧斯卡的最佳男配角。
和《最后一場電影》有關(guān)的另一名大導(dǎo)演則是奧森·威爾斯，電影黑白片的風格據(jù)說就是來自于他的建議。彼得·博格丹諾維奇是奧森·威爾斯的超級影迷加忘年交，他曾經(jīng)和奧森·威爾斯進行過長期的談話，后來還出版了關(guān)于奧森威爾斯最著名的書籍之一《我是奧森·威爾斯》。
不過這些并沒有讓《最后一場電影》獲得更大的名聲（就像書腰封上的推薦并不能讓書變得更暢銷）。實際上，彼得·博格丹諾維奇最終沒有成為他熱愛的那些老家伙，反倒在好萊塢變得邊緣起來——你知道，對于懷舊的人來說，這樣的下場并不奇怪，別人走得那么快，不會回頭看看你正停留在什么樣的角落。
幾十年之后，《星球大戰(zhàn)》引以為豪的特效已經(jīng)有些過時，起碼對于我來說，是沒興趣再在電影院里看一遍；我倒是愿意在電影院里再看一遍《最后一場電影》，花兩個小時候，讓心中長些雜草，似乎也有些意思。這是時間的魔法之一：過去的未來變成了過去，而過去的過去則似乎成了當下——請別誤會，我并不是說我已經(jīng)不喜歡那些時髦的大片，而在這里為藝術(shù)電影做植入廣告。
我知道，電影并不是僅僅指向當下的世界，它也可以把你帶入更深的夢幻，而大片顯然就是努力創(chuàng)造夢幻最便捷的途徑（電影誕生初期，這種分化就已經(jīng)顯現(xiàn)，看看盧米埃爾和喬治·梅里埃的電影就知道）。而無論關(guān)于當下還是夢幻的電影，都會和我們的生活發(fā)生關(guān)系（甚至有人覺得保持做夢的能力，比認清當下更重要），這自然也不能成為區(qū)分電影好壞的標準。
影評人們倒是提出了一個區(qū)分電影好壞的標準，看一部電影是否會讓你覺得浪費了時間。我挺喜歡這個標準，它因人而異，因此不那么專斷。因此，一部好電影意味著，沒有人會在開場十分鐘后離去（一位影評人號稱自己這樣對待爛片），沒有人會在看電影時打鼾（我的一個熟人看到爛片就會睡得很香），沒有人刷微博，沒有人打電話，沒有人在聊天（好吧，我其實是在吐槽，有些人人看電影真喜歡做這三件事）。
按照這個標準，我依然認為《最后一場電影》比《星球大戰(zhàn)》要精彩。
要死不活的調(diào)調(diào)。據(jù)說是導(dǎo)演代表作
對青春略帶悲涼的回憶，德州狂風大作的小鎮(zhèn)群像。鎮(zhèn)上有一個這樣的金發(fā)、浪蕩、鐵石心腸又讓人難以忘懷的碧池真是足夠了。
與麥卡勒斯的小說感覺相似。德州的沙塵將淹沒所有青春的痕跡：友情，愛情，欲望，地標。他們像電影院屏幕上的羊群被驅(qū)趕著去往未知的草場。
70年代拍的一部關(guān)于50年代的電影 電影營造了非常棒的時代感 真的讓人感覺就是50年代的黑白片 屬于那個時代的青春 沒有大麻 沒有搖滾 沒有厭世 沒有裝逼 有的是電影、臺球和懵懂的愛情 博格丹諾維奇的水平顯然不是萊昂內(nèi)損的那樣一文不值
Boys are lovely when they haven’t grow up and to manly to be lovable when they did.
迷影的彼得·博格達諾維奇的黑白色的懷念。最后一場電影、最后一次與好友相聚、失去的都是美好的，懷念的電影也自然讓人感傷
1.一曲美國西部時代的挽歌，一種飽含悵惘感傷之情的“告別昨日”。2.新好萊塢青年導(dǎo)演中，唯有博格丹諾維奇的成名作如此古典而傳統(tǒng)（一如對霍克斯[紅河]、福特[原野神駒]與安東尼·曼[百戰(zhàn)寶槍]的影院重現(xiàn)），又這般哀涼而憂郁（一如鮮少再有的黑白電影與沒落已久的西部片）。3.敘事節(jié)奏倒相對明快，戲劇性也頗強，在一系列或偶發(fā)或必然的事件后，主人公失掉所有往日身邊人，小鎮(zhèn)歸于冷寂荒涼，最后的老牛仔與無人的電影院也成了時代變遷物是人非的主要象征。4.首尾方向互逆的搖鏡相呼應(yīng)，全片也時時可見橫搖長鏡，恍若對昔日世界的深情回望與巡視。5.鄉(xiāng)村民謠與流行歌曲貫穿全片，兩年后盧卡斯[美國風情畫]亦然，但風格與時空各異。6.泳池脫衣與臺球室造愛段落亮眼，不倫戀同[畢業(yè)生]。7.是為斯碧爾·謝潑德處女秀，還有年輕的督爺與伯斯汀。（8.5/10）
大師手法下的小青年，除了后勁不足，眾多配角較俗套的缺點，幾乎是一部經(jīng)典
看片名以為是天堂電影院路線，結(jié)果被凜冽蕭索的風格震到了。盡管有一切文藝路線繞不過的坎即故事線羸弱敘事無高潮，但勝在迷茫情感的渲染。70年代我最愛的幾部電影之一。結(jié)尾處女配阿姨推開門一剎那的表演可以秒殺一大堆人了
腐敗得習(xí)以為常的青春緬懷 Cybill Shepherd。。。
女孩剛脫了衣服，老媽就把電腦關(guān)了。下次和家長看片，還得注意點。
所有的電影都會散場，所有的青春都會落幕，與其說這是一部關(guān)於青春的失落與成長的電影，我更願意將它看做是一部講述生存狀態(tài)與困境的電影，漫天黃沙的蕭索小鎮(zhèn)，百無聊賴地生活現(xiàn)實，冷漠的人們，懵懂的少年，一如辛克萊·路易斯的大街，開頭與結(jié)尾的重合，似乎暗示了生活的某種無奈的循環(huán)與複合。
喜歡這種蒼茫而迷亂的感覺，青春掠過，都淡了。你的手觸摸到的青春，你的眼望見的死亡，你的生命因為有了別人的陪伴而成長。說什么地久天長，扯什么地老天荒。走過了，便知足。
80一部充滿肉感的電影，比《美國風情畫》有趣得多。影片人物個性突出，年輕演員在表演上有點青澀，不過中年以上的演員都把各自的人物演得異常生動。影片的導(dǎo)演技巧很高明，但敘事技巧卻相對比較弱，還脫不了藝術(shù)片在敘事上的疏忽，細節(jié)交代的比較多余，或者不足，戲劇性安排不夠，情緒化敘事太過松散
青春就是暴走的性欲.
故事結(jié)局是悲傷的。尊敬的長輩逝去，好友去戰(zhàn)場，單純的孩子被意外帶走性命，自己曾經(jīng)拖下水的已婚女人被搞得心煩意亂，生活失控，完全沒了方向。所有的事情的都在走向終結(jié)，就好比影院沒有人再去了。鎮(zhèn)上的人都漸漸跑出去，逐漸喪失了活力的小鎮(zhèn)，就跟沒人看的電影一樣。很殘酷。
看片頭那蕭瑟的風，就知道這里會有很多的傷感調(diào)調(diào)，荒唐的青春和一個時代一起結(jié)束了。女配角原來是rasing hope里的老奶奶，演的很好。
??DVD影碟時候沒有及時觀看，而現(xiàn)在是CC藍光畫質(zhì)已經(jīng)全網(wǎng)可搜了每個時期，每個導(dǎo)演，每個國家都有自己文化的描寫青春成長的電影??而且這樣的題材永遠會保持那個時代的記憶和青春的亮點。年輕就是一種風景，哪怕無聊的就是爆發(fā)那使不完的『荷爾蒙』；青春是讓人留戀和羨慕的年紀，雖然這個時間稍縱即逝。雖然是“最后一部電影”其實是電影的更是青春的挽歌小鎮(zhèn)上的電影院??放映最后一場電影一起成長的兄弟為了女朋友爭風吃醋大打出手，在電影院??里他們一起看完最后一部西部片，各奔東西青春??了不一樣的目標和結(jié)局。??青春時我們總是匆匆太匆匆的想早點告別那青蔥歲月，好像每一次勃起都??按捺不住的沖動和發(fā)泄，女孩子想偷吃禁果，男生想永動機一般讓女人告饒(其實他們那種自信和“普通”真的讓女性苦笑)，告別青春和向往一樣不堪
重看。前期的多線有點繁復(fù)，但是后面的好幾處人物的死亡“信息”處理過于好，茫然的感覺確實不錯。而在本片載入史冊的那段疊化（繼承經(jīng)典好萊塢的代表性一面）前，一段表演與矛盾柔和的過程也是極佳。本片還在不經(jīng)意間發(fā)明了一種做愛戲的處理方法，類似于西部片，開場的交流與信息給足，但正式的場景卻總是快速結(jié)束甚至沒有明顯的凝視，耗掉觀眾的熱情，卻不經(jīng)意地帶來疲憊而晃晃悠悠的敘事感受。
感動，人物對電影來說太重要了，有了人物即使是群像也依然好看。但還是有松散的缺點，光影也不太行，再加上是黑白片，太沒層次感了，本可以把那些性拍的更美的，尤其是那么漂亮豐腴的潔西