1、沙蘭德決定黑阿姆斯壯的是因為阿姆斯壯把一個孕婦摁到水里過，電影刪掉了這個細節(jié)影響沙蘭德形象的完整性。


2、原著中沙蘭德是被一個假陽具虐的，電影上成了被真槍實彈干了，我在沙蘭德復(fù)仇的過程中多次按下暫停并調(diào)整亮度觀察，那位死胖子的工具并不碩大，甚至無法造成痛感——這不科學(xué)。



以上都不重要，最重要的是：

他媽的我也紋身、抽煙、喝酒、說臟話，但我知道我是好姑娘。真正的婊子喜歡裝無辜、裝清純、喜歡害羞、喜歡穿粉色衣服。男人膚淺，都只看表面........為什么我和我的經(jīng)紀人沒有收到制片方任何口頭/書面邀請？沒有我的出演，這部電影注定是失敗的。

非專業(yè)影評 個人意見 歡迎指正

首先得慶祝芬奇回歸懸疑驚悚后 依舊把緊張和心跳玩得很好
但是158分鐘的長時間觀看過程中 讓我倒是有一些情緒脫離的感覺
158分鐘時長 拆成 5分鐘Immigrant Song的MV＋100分鐘七宗罪般的案件深入調(diào)查 ＋ 15分鐘FightClub的暴力 ＋ 28分鐘浪漫愛情

在電影上映之前的預(yù)告片就直接調(diào)足了觀眾們的胃口
芬奇御用的混音組合Trent Reznor&Atticus Ross作品配上快節(jié)奏的剪輯
直接凸現(xiàn)了整部電影黑暗以及冷酷的整體基調(diào)
突然發(fā)現(xiàn)Karen O真的是各個導(dǎo)演喜愛的女聲
從Where the wild things are中的溫柔傷感的聲音
再到龍紋身女孩主題曲Immigrant Song的絕望有力
各種角色中穿梭 游刃有余 而且細想Karen O在臺上的表現(xiàn)力倒是和本片女主角有些相像

回到整部電影 影片故事來由一位瑞典的新聞記者斯蒂格·拉森撰寫的犯罪推理小說《千禧年三部曲》改編而成
而本片的則是千禧年第一部 開始的雙線故事給予了兩個主角的初步介紹

Mikael作為千禧年雜志的首席記者因為被財團首腦誣陷而備受社會輿論壓力 機緣巧合的機會 他接受了來自Henrik的委托 以寫傳記小說為幌子暗中調(diào)查40年前突然失蹤的他的侄女Harriet 而令人奇怪的是 四十年前失蹤的Harriet每年還是會往Henrik家中寄送植物標本 這讓委托人以為這是兇手折磨他的一種方式
Mikael就這樣留下來秘密開始了調(diào)查

而另外一條主線則在我們女主角朋克女Lisbeth身上 類似莫西干的發(fā)型 男性的穿著風格 永遠的沉色簡約的皮革衣服 配上金屬感很強的金屬飾品 外加鼻釘唇釘以及眉釘 天天騎個拉轟的摩托車 對別人說話永遠不超過三個字的酷勁 一下子吸引了所有觀眾的目光
保險公司調(diào)查員以及黑客的雙重身份 更是把她的魅力推向了高潮

調(diào)查案件的途中 因為Mikael需要一個好的調(diào)查員 這讓兩個分開進行的主線終于開始交合在一起
面對案件的深入調(diào)查 一些原本斷裂的圖像資料逐漸得連合在一起 兇手的身份一點一點的揭示
黑暗的人性側(cè)面 以及納粹精神的瘋狂也展現(xiàn)在人們面前
其后主角們也經(jīng)歷了恐嚇 槍擊以及最后的綁架“解剖”

最后女主角直接變身為救世英雄 不僅解決了殺人犯 而且還不惜冒險幫助Mikeal解決了所要面臨的財團的威脅
讓所有人對這個堅強又脆弱的女孩印象深刻
第一部電影從故事上給予兩個主角的充分介紹 也保證了兩個人在情感上的交流 為最后的結(jié)局添加更戲劇性的效果

本人一直不太喜歡新的邦德
總是覺得脫離不了那種硬漢的角色 包括他看到自己親手養(yǎng)的小貓被切割棄尸之后的嘔吐表情還有頭部被槍打傷之后的軟弱表現(xiàn)
都顯得略顯做作 盡管Craig在dream house有了相比以前尚佳的表演

但是促使我去看電影的更多的還是導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇
想看看這個奧斯卡無冕之王到底能給我們帶了怎么樣的驚喜
首先開頭的Opening Credits 芬奇又大耍了一下他的才氣
和自己御用的金牌混音組合直接給大家奉獻了一部做工精良的MV 這不得不讓人聯(lián)想到七宗罪的開頭
同樣的黑暗壓抑 但是這次芬奇運用了機油和人體模型的特效 更增添了人性中的自我掙扎
同時也暗示了后面故事中遭受肢解的各個受害者

但是整條故事的主線依舊像瑞典版一樣分割成兩個支線
Mikeal負責案件中更偏向圖片方面 通過各種老相片膠片一步一步鎖定兇手
而Lisbeth則追尋字母和數(shù)字的聯(lián)系 最后也是通過公司舊檔案中的照片 確認了兇手的身份
導(dǎo)演在拍攝上一直保持灰暗的冷色調(diào) 尤其是對人物對話的燈光設(shè)置上 永遠都在眼眶中留下厚重的陰影 來凸顯他們內(nèi)心深處的陰霾

同時導(dǎo)演在選擇重要場景的拍攝地點上也是頗為考究
檔案館的昏暗和歷史感 山頂全玻璃設(shè)計的房屋 一邊是大部分沉浸在黑暗中 另一邊的一切都是透明窗暗淡的黃光和外面包裹的黑暗

正是這樣的兩線故事切換 把案件的主線一點一點剝離出來 同時殺機四伏 直接把電影的高潮烘托出來 充滿緊張和刺激

看完整部電影之后 個人對于故事卻沒有太多的印象 反而女主角 Rooney Mara的形象久久印在我的腦海里
要不是別人提醒 我很難把眼前這個打著鼻釘拿著假陽具捅男人菊花的冷酷女子和the social network里面去了波士頓大學(xué)編了兩個辮子的村姑或者Youth in revolt中那個性感的女同學(xué)聯(lián)系在一起
冷酷獨立成了她的新標簽 漂白過后的眉毛配上清澈但缺少感情色彩的眼神 直接印象就讓人感到殺氣十足
作為女黑客 天生記憶力與邏輯分析能力超群 讓她在行事中時刻透露出不尋常的自信
但是平時做事的那份決絕 卻是常年累月積攢的成熟
把這些新的特質(zhì)全部放在一個23歲女孩的身上 你就會發(fā)現(xiàn)其自身就成為矛盾的綜合體

當Mikeal因為槍擊而擔驚受怕時侯Lisbeth的投懷送抱 不失為一個經(jīng)典的女權(quán)釋放的標志
身為女性 如何反抗暴力 這不光是Lisbeth需要面對的問題 也是整部影片想要我們?nèi)ニ伎嫉暮诵?br>作為本片最讓人揪心的時侯就是 Lisbeth遇到自己新的監(jiān)護人Bjurman時收到的壓迫和猥褻
尤其是Bjurman用手銬把Lisbeth綁在床上以后發(fā)生的事情 聽著Lisbeth的哭喊以及步履踉蹌的回到家中 浴缸中的鮮血
所有的視聽感覺都讓人感到手心發(fā)汗 以及對男性集權(quán)暴力的反思
面對金錢面對政府的權(quán)利 壓迫過后一定面臨著反抗 但是Lisbeth卻用這種極端暴力突破了我們期待的底線

首先作為要挾用的拍攝自己被Bjurman玷污的錄像 一是對皮包紐扣的拉近鏡頭做了解釋 同時也讓我們對Lisbeth的天真猜想破碎 弱者受傷從來都不是她的標簽 同情和憐憫更不是她需要的 當她拿出金色假陽具以及紋身器的時侯 成功突破了18歲的分級底線 后面的結(jié)果也不用過多闡釋 結(jié)果就是那位曾經(jīng)牛X轟轟的監(jiān)護人后來變得和小姑娘一樣哭哭啼啼 之后我們在震驚顫栗之后 也不得不對Lisbeth的勇氣和機智豎起大拇指

但是作為少女 各種青春期的萌點還是層出不窮
不善言辭 － 比如從沒交過朋友的她和陌生人的交流永遠都一句話敷衍過去 這句話的長度還不超過三個英語單詞

任性的脾氣 －Craig把材料遞交給她的時侯 她就瞄了一眼就說我記住了 拿了材料還是扔在了一邊 同時還有查閱資料時侯對女管理員一直強調(diào)的Call Plague I have all the rights to access the stuff I need. 讓觀眾啞然失笑的同時也有些許的無奈

男女主角第一次碰面 Lisbeth身穿的深綠色的T-shirt上赫然寫道 fuck you you fucking fuck 暗指了男女對性愛的不同看法
我想任何一個雄性動物面對這樣一個既脆弱又堅強的獨立的女性 都會產(chǎn)生想征服的欲望
當她看望上一任監(jiān)護人時說的 我交了一個朋友 那份簡單的快樂 直接從眼神中傳達出來 讓我們在一瞬間觸及到這個年輕女孩善良的內(nèi)心
在殺Martin之前的那一句 do I have your permission to kill him？讓觀眾會心一笑的同時 也避開了原作小說中是否在最后救助Martin的道德掙扎

我們能想到這樣一個堅強的女孩其實擁有多么渴望呵護和善良的內(nèi)心 但是在經(jīng)歷太多的痛苦之后演變出來的那種不求任何人的冷漠性格 但是就是因為對自己的所做的事情有著足夠的能力和獨立性 我們也就接受了這個做事果斷機敏甚至瘋狂的女孩

而反觀這部電影中的受害人Harriet 面對父親和哥哥的各種暴力暴行則選擇了隱忍 但是壓力爆發(fā)后的反抗失手殺了自己的父親 同時選擇逃避去躲開這些過去 藏逸在另一個國家但是卻不光讓自己以及家人都承受了不該有的痛苦和壓力

到底哪種更好 面對暴力面對男性集權(quán)的瘋狂 人們對此要有怎樣的態(tài)度和對視方式 這就是我們需要思考的問題

最后影片的結(jié)局就像最后Enya所唱的一樣 Is your Love strong enough?

人作為感情動物 任何堅強的外殼都可以被褪去 相比來說 越堅強的表象也代表最柔軟的內(nèi)心

當感情雙方的天平打破了以后 內(nèi)心也就被刺傷 女性作為感情豐富的一方 流淚離去 留下未知

 
我夢想成為沙德蘭那樣的女孩，瘦而不弱，身手不凡，精明干練，渾身散發(fā)著一種剛毅的內(nèi)勁兒。
不知道是什么原因驅(qū)使她囂張乖戾我行我素，十二歲試圖殺死自己的父親，造成他渾身百分之八十的燒傷。
她活在自己的世界里，不被別人的眼神左右，鼻釘耳釘嘴釘裝飾著臉頰，不定期的在身上添置紋身，即使痛，臉轉(zhuǎn)過一旁去忍。她并不是要做出一副個性的樣子給別人看，她只是隨心所欲滿足自己。
我喜歡她的智慧和態(tài)度，但超凡脫俗之人必定遭受過常人沒有經(jīng)歷過的苦難，她的血淚澆鑄了自己由思想而衍生出的果敢的行為。
她身手敏捷的把虐待她的變態(tài)狂收拾的服服帖帖屁滾尿流。
后來，她因為一樁女孩失蹤案和米克爾·布隆克維斯特攜手并肩共同追究謎底。
她主動和米克爾·布隆克維斯特fuck，是她表達愛的方式，她這個平時喝可樂吃速食的人，竟給米克爾·布隆克維斯特做了一頓早飯，這里的鏡頭看得我滿眼的感動，愛情不是為了迎合你而去做這種改變，而是，在做這種改變的過程里，心里滿溢著幸福，是做給彼此看的幸福。
謎底揭開，沙德蘭以為她們之間的感情不會因為案子的告捷而中斷，她默默的替米克爾·布隆克維斯特搞定了仇人，贏回了榮譽。
她梳理好自己去見米克爾·布隆克維斯特，去時裝店精心的為他挑選上衣，她騎著她一直喜歡騎的摩托車心里裝著歡喜帶著衣服來到米克爾·布隆克維斯特家里，昏黃飄雪的圣誕夜，她站在樓下，望見陽臺上米克爾·布隆克維斯特和妻子親密的樣子，回手用力的把衣服扔進垃圾箱，騎上摩托絕塵而去。
我不知道沙德蘭有沒有掉眼淚，我只知道我自己的眼睛濕了；我不知道沙德蘭今后會以什么態(tài)度面對生活，我只希望她能夠過得開心幸福。
她能為情人贏回官司和榮譽，卻不能在情人那里贏得愛情，這樣的沙德蘭，直叫人心疼。
他不會明白沙蘭德為他做的，但沙蘭德對得住自己的心。
記得影片結(jié)尾前一段米克爾·布隆克維斯特對沙德蘭說“you look nice",我在心底悄悄的說”All because of you."
但即使nice,也救不了你的花心。
 

羅列下Vanger家族關(guān)系比較方便觀影。

Henrik Vanger找007（Blomkvist）來破解侄女失蹤疑案，且詳細介紹了家族成員。其實也并不復(fù)雜，只是人名太難記。
Henrik Vanger有兩個兄弟Gottfried Vanger和Harald Vanger。Henrik的這兩個兄弟都是瑞典納粹分子。
Gottfried死于1965年，她的女兒Harriet.Vanger于1966年失蹤，兒子Martin.Vanger目前掌管Vanger家族企業(yè)。
Harald有兩個女兒一個兒子。其中小女兒Anita跟失蹤的Harriet是同齡人且關(guān)系相當要好。但是成年后的Anita離開家族后也斷絕了和家族的來往，甚至連自己的親姐姐Cecilia和親哥哥Birger也不知其所蹤。

最后附上連環(huán)兇手案的死者名單及死亡年份，這個名單也反復(fù)出現(xiàn)在Lisbeth的電腦上。成為破解Harriet失蹤案的關(guān)鍵。

Rebecka Jacobsson 1954
Mari Holmberg 1954
Rakel Lunde 1957
Magda Lovisa Sjoberg 1960
Eva Gustavsson 1960
Lea Persson 1962
Sara Witt 1964
Lena Anderson 1967

鑒于瑞典版與美國版均改編自同一套saga，且出生時間間隔不大，不能冠以remake之名，平等地視為兩個版本的改編。
比較原著（當然是法語版，原版看不懂）和兩個電影版之后，姐覺得喜歡瑞典版還是傾向美國版，可作為觀眾自檢“抖S”和“抖M”的標準之一。

于是以下便稱瑞典版為S版，美國版為M版。

原作被歸類為“推理小說”，但實際上主要在于介紹時代社會框架與人物性格背景的第一部曲更像是社會小說。
女主角Lesbeth Salander（以下簡為S)，和男主角Mikael Blomkvist（以下簡稱為M)面臨同樣的困境——遭到更強勢力的欺壓。S之所以成為受害者，是因為她的過去她的性別使她成為社會邊緣人，屬于歷史遺留問題。M遭受牢獄之災(zāi)的原因，則在于他的工作他的性格令他直面經(jīng)濟犯罪，新生的黑暗力量。
兩人合體之后，通過追查一宗60年代的懸案，從國際財閥家族中揪出了一直作案至今的專門奸殺女性的SK。這是M利用他的社會關(guān)系幫助S處理了歷史問題。而后S使用她的過人智能助他扳倒了對手。
自此，一個向社會犯罪宣戰(zhàn)的聯(lián)盟形成（此后兩部的罪案全都同時涉及歷史問題和經(jīng)濟犯罪）。

如果要完全按照原著走，會在很長時間內(nèi)缺乏主線情節(jié)而陷入沉悶。因此兩版改編全都挑中了男女主角合力破案的情節(jié)作為主線，大幅刪減了背景故事和旁支情節(jié)。
也即是說，兩部電影都將自己定位為“犯罪懸疑片”。除了此關(guān)鍵案情和兩位主角的刻畫外，其余原著部分只具補充參考作用，可以說原小說只是提供了電影靈感，故此無有忠實度的考量，以下姐就拋卻原著不管了。

案件解決的過程兩版大體上亦差不多。讓兩版電影分屬S和M兩極的，乃是在主線情節(jié)推進中，所選擇的主導(dǎo)因素，也即是影片的hero決定了電影的屬性。

從兩版海報上就不難看出來，S版選擇以女主角S為中心角色，而M版則相中了男主角M。
雖然兩位主角的戲份相差無幾，但是通過關(guān)鍵情節(jié)的主動權(quán)掌握和場景細節(jié)的控制權(quán)所在，兩部影片各自選擇的中心角色一目了然。

在S版中，是在M的調(diào)查陷入死胡同時，S主動向M提供了圣經(jīng)的線索，是她找到了這樁陳案與新近發(fā)生的案件之間的聯(lián)系，是她發(fā)現(xiàn)他們的小屋遭人侵入，最后亦是因為她推斷出兇手他才幸免于難，Harriet的蹤跡亦是她告知他的。在整個事件中，她是完全的主導(dǎo)者，情節(jié)的推動者，關(guān)鍵線索的破解者，而他只是一個支持性角色。

在S版中，她是福爾摩斯，而他是華生。

在M版中，情況則完全反了過來。是他主動要求讓她做助手，后者才被卷入此案。是他的女兒發(fā)現(xiàn)了圣經(jīng)線索，是他先看到死貓他們才發(fā)覺住地被侵入的。他和她幾乎是同時推斷出兇手。Harriet的下落亦是他和她一起追查出來的。

因S是“有著深度童年陰影的前精神病患者”和“具有瞬間記憶力的高級黑客”，只需要在片中加入她的一點回憶讓觀眾收到這一信息，之后無論是將號碼與圣經(jīng)聯(lián)系起來的直覺，海量搜索確認這一推論的技能，還是一眼看出屋內(nèi)陳設(shè)的變動從而推出有人闖入的犀利，不但合乎人物設(shè)定，且有助于將人物形象塑造得更豐滿清晰。

反過來，在缺乏原作那種細密鋪陳的前提下，M版為了讓男主角主場，又不讓人物OOC（out of character），不得不諸多借用第三方力量——他的貓和他的女兒，這不但增加了不必要的支線情節(jié)影響了主線的流暢度，亦無可避免地讓兩位主角淪為被動——假使兇手不殺貓，他們便不會安裝監(jiān)視器，M也就不可能獲救；假使M的女兒不來訪，他們便無法將Harriet之案與其他案件聯(lián)系起來，根本不可能知道SK的存在，更勿論揪出其人了。

主角屢屢交出主導(dǎo)權(quán)，被兇手與時運牽著鼻子走，這讓美國版在Greig的筋肉之下不自覺間露出弱受的氣質(zhì)——S還是M并非由巨大的體魄而是由強大的內(nèi)心決定的。

S和M既分。接下來便是“抖”的問題。

在雙人組合中，一般情況下，主導(dǎo)破案的那個是攻，這是常識（咱先拋開小蘿卜那版破廉恥的腐爾摩斯）。于是主線hero的設(shè)定，也自然決定了，在男女主角的私人關(guān)系上，掌控權(quán)的歸屬。
兩部影片對幾處細節(jié)的處理昭示了掌控權(quán)的所在。

在男女主角初次會面的那場戲里，S版是在他的懇求下她放他入內(nèi)的，他要咖啡她果斷沒理他，而且她的女友一直在隔壁——她非常清楚的表明“我的地盤我做主”。
而在M版里，他一進門就要求她去換衣服并讓她的女友離開。一副反客為主的模樣，在她家的廚房里指揮她吃東西。女主角在其壓制下氣勢蕩然無存。

在S版中，女主角救下M后，直接拿著高爾夫球棒追擊兇手。正如某些同學(xué)評論的那樣——除了不能站著撒尿之外，這就是個純爺門。
而在M版中，她在行動前居然先要求取他的同意“我可以殺了他嗎？”——你弱暴了好嘛，親！

此外在S版中，在女主給監(jiān)護人打電話之前，鏡頭特意向觀眾展示了那個藏在包里的攝像機，于是在她出發(fā)前往虎穴之前，觀眾業(yè)已知道她是決定拿自己做餌實施反制技。
而在M版中，是在強暴業(yè)已結(jié)束之后觀眾才看到那個攝像頭。這種敘事結(jié)構(gòu)，雖然于情節(jié)上并無差別，但在心理上來說，是讓觀眾失掉了“女主角主控全局”的認知。

喜歡抖S還是偏愛抖M，各花入各眼。但是從結(jié)構(gòu)上來講，是抖S為好。

一則是女主角的監(jiān)護人對其進行強暴的行為，跟主線案件的SK奸殺猶太女性的罪行，是一種鏡像的關(guān)系。是歷史問題的延續(xù)（社會主導(dǎo)者對邊緣族群的壓迫），亦是人性里抹之不去的惡本質(zhì)（亦體現(xiàn)在女主的報復(fù)行為上）。將焦點集中在女主角身上，這支旁線情節(jié)與主線更自然取得聯(lián)系。

二則是早由Nikita和〈沉默的羔羊〉證明的一點——以鯊魚為主角的恐怖片帶來的是生理恐懼，而以羔羊為主角的恐怖片帶來的則是心理恐懼。被社會定類為弱勢群體的生物，在影片主線情節(jié)中充當受害者的性別，當其充當拯救性的角色時，不受“英雄救美”荷爾蒙的干擾，違反“以強救弱”的天然規(guī)律，出生的乃是絕地反撲的陡峭感。

當女主角在影片中的作用局限于男主角所稱的“助手”時，決心要拍完三部曲的DF為了讓這位saga的中心角色除了外表特異之外多少還有點個性，所能施展的場地也就只剩Wennerstr?m一案和“床上”了。

在找到Harriet后，不僅高潮已經(jīng)過去，連主線劇情的收尾工作都告結(jié)束。觀眾完全呈現(xiàn)放松的狀態(tài)，這時候用流水賬的方式快速走一遍S解決W案的全過程，非但不能激發(fā)起興趣（人類在高潮過后是需要休息一下才能再來第二發(fā)的好么，親！即使是女性也至少需要一個心理休息的時間?。?，反而有種尾大不掉感。倒不如像S版一樣直接切掉過程，只告訴觀眾結(jié)果，多少還有點神秘氣息可讓人回味一二，在看電影的路上腦補一番（事實上M版拍出來的也就是姐看完S版之后的腦補劇場，毫無新意）

而暴力與性的組合，恰恰是男性向電影的標致特征——本片男主角的選擇更加強化了這一特性。

除了S與M膩歪的床戲，在S被強暴的那場戲里，施暴者壓制女主角的情節(jié)被一筆帶過。當S醒來時她已然被綁上了。脫褲子的場面得到了從全景到中景到近景的全面照顧。然后鏡頭從施暴者的背后打過去，讓觀眾從施暴者的角度欣賞Rooney Mara完美的臀部，配上女主角聲嘶力竭的吼叫，恍如一場重口味的av。
而后當S回施以報復(fù)時，先是讓監(jiān)護者流露出懺悔的意思弱化女主角行為的正義性，然后給她莫名畫了個皮鞭女王妝，上來又是捆綁又是暴菊又是滴蠟（好吧，是紋身），又是一場重口味av。
不是姐以最大的惡意揣測，而是事實上這兩場戲的功用根本就是刺激觀眾的腎上腺與荷爾蒙。即使身為重口味愛好，在這種涉及慘無人道的奸殺罪行的情節(jié)中看到這種惡趣味，都覺得惡心。

S版也有暴力。但是冰冷而憑空刺出。仍以那場強暴戲為例，施暴者突然一拳打向女主角，被全景鏡頭格擋在細節(jié)外的觀眾，從“局外人”的角度看到“擊倒”的過程，然后施暴者不急不慌的脫掉褲子折放好，并出言羞辱女主，向觀眾呈現(xiàn)了一個變態(tài)的全貌。鏡頭最后定格在女主角痛苦的特寫上。施暴者的冷酷和受害者的掙扎，相比于M版高速剪輯帶出的快感，這種靜態(tài)對比反有一種鈍刀割肉的痛。

因電影語言的使用不同，語意至此也就完全不同了。發(fā)生在極北寒島上涉及冷血SK的cold case，M版刻意用《寂靜嶺》般的外景來強化冰度，得到的只是浮于表層的干冷。而S版中用過度飽和的色調(diào)帶出的卻是壓抑刺骨的濕冷。在江南住過的同學(xué)們都知道，在同等溫度下，濕冷比干冷，總要抖上十倍不止，且是什么御寒衣物都擋不住的。

話說本片申奧。又是改編自小語種，又是剝?nèi)チ司裰皇Ｑ猓质秦嗟袅遂`魂注入好萊塢的娛樂感，又是一個屢屢與小金人擦肩的導(dǎo)演。DF能不能重現(xiàn)《無間行者》那年的歷史，真未可知。

如果沒有看過原著，沒有看過原版瑞典片，你是否能看得懂《龍紋身的女孩》，答案是，可以，因為它是大衛(wèi)，芬奇導(dǎo)演的片子。

在我看來，大衛(wèi)芬奇可以說是美國數(shù)一數(shù)二的電影導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的所有的影片都是電影語言奇特，從色彩，音樂到故事內(nèi)容都充滿著陰郁的暗影，迥異的風格，復(fù)雜的層次。 當這些點面線都融合在一起的時候，就是非常的大衛(wèi)芬奇。從他一系列口碑甚佳的影片如《搏擊俱樂部》， 《七宗罪》， 《本杰明巴頓奇事》以及《社交網(wǎng)絡(luò)》來看，都是充滿了這種理念，將本來就比較復(fù)雜的人性以及他們所經(jīng)歷的故事的怪異都梳理得整整齊齊， 變成一部有聲有色的充滿怪才及懸念的電影， 然你看完后由衷恍然大悟的感覺，同時又不得不對他的某些不同尋常的電影敘事觀點佩服的五體投地。

如果說，我喜歡大衛(wèi)芬奇的電影，就是因為他不同于一般美國導(dǎo)演的深沉，怪異，復(fù)雜以及扭曲，倒不如說人性本身就是一部復(fù)雜的小說，凡是都不是黑與白，而是一部充滿了灰色中間地帶的旅程。而大衛(wèi)芬奇就是這灰色地帶的導(dǎo)游，帶著你從容不迫地走在這些貌似不同其實理所當然的路途上，游刃有余地講述著人生的很多故事。 你在他的臉上看不到好萊塢式樣的大片風格，或者商業(yè)的味道，但是你還是被他的故事吸引，跟著他走完全程?；剡^頭來的時候，你還挑不出來多少瑕疵或者硬傷，反而使津津樂道著他的與眾不同。這在我來看就是大師級導(dǎo)演的造就！

大衛(wèi)芬奇可以說是我的同輩人，以前是MTV大導(dǎo)，為很多音樂巨星都量身定做過Music Video。 從一個專門制作音樂廣告宣傳片的青年導(dǎo)演搖身一變成為美國電影大島，其中的才華與勤奮已經(jīng)在他這十幾年來取得的成就中有目共睹的了。 因此，喜歡大衛(wèi)芬奇不僅僅是他的影片，而是他的經(jīng)歷，才華與文化藝術(shù)上的共鳴。

言歸正傳，去看《龍紋身女孩》的主因是大衛(wèi)芬奇，光是看片頭，就讓我想起了大衛(wèi)芬奇過去執(zhí)導(dǎo)的MUSIC VIDEO， 美麗的陰郁，華麗的黯淡，快速的剪輯等融合在一起的獨特力量穿透屏幕而出，讓人驚艷。

說實話， 根據(jù)原著改編的瑞典片《龍紋身的女孩》去年就大紅特紅，但我是在提不起興趣來看，一方面是對非英語片子潛意識的抵制（中文片不算其中），一方面對北歐那種晦暗陰郁的電影不是太感冒。如果不是大衛(wèi)芬奇此次從新包裝這部電影，恐怕我還是不會看這部電影的。

原來很多人認為，美國人拍不出歐洲人的感覺，尤其歐洲人的那種自以為是的骨質(zhì)里面的復(fù)雜以及歐洲式的晦暗的推理情節(jié)及心理沖擊，尤其拍不出歐洲的那種深層的華麗混和陰郁的氣氛。而大衛(wèi)芬奇的改變影片證明了這部電影不僅比瑞典的原作層次更深，調(diào)子更陰郁，甚至更情色暴力。

值得一提的是男主角的扮演者是我最喜歡的新版007的英國演員丹尼爾·克雷格 Daniel Craig。 他在007里面的瀟灑與剛毅不用說，在這部以推理懸念見長的戲劇片里也是游刃有余，準確到位地將自由記者的角色演繹得異常出色，令人信服。丹尼爾·克雷格是一位非常優(yōu)秀的演員，他可以將英國紳士間諜007詮釋得剛烈似火， 一掃007溫文爾雅，風流倜儻的形象，從而讓觀眾對007有了一個全新的認識，而在這部電影里， 他演繹出一個仗義執(zhí)言，為正義而行記者，同樣充滿了才華男人的風流與剛毅， 同樣讓人嘆為觀止，深深折服。


《龍紋身女孩》最出彩的還屬于女主角的扮演者魯妮·瑪拉 Rooney Mara。 她在這部電影里面的精彩演出絕對可以為她贏得奧斯卡新人獎。 我先投她一票。第一次看到魯妮·瑪拉 Rooney Mara演出的女主角出場，就為她出位的形象與鮮明的個性吸引。她將一個具備了黑客的技術(shù)，過目不忘的驚人記憶以及因內(nèi)心受傷而個性爆烈的龍紋身女孩演繹得絲絲入扣，仿佛這部電影就是為她訂身打造的一樣。在《社交網(wǎng)絡(luò)》中展露頭角的魯妮·瑪拉深得導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇的器重，據(jù)說他不顧投資人的反對，而堅決地仍用魯妮·瑪拉， 認為女主角非他莫屬。事實證明，大衛(wèi)芬奇的眼光是對的，這樣一個新鮮的面孔所帶來的獨特個性的演繹讓龍紋身女孩更具有說服力。你想想不出安吉利娜裘麗出演這個角色吧，那時候你的注意力全部集中在安吉利娜裘麗是否更令你信服而分散了影片的效果，這將是任何導(dǎo)演都不愿意面對的事情，更何況大衛(wèi)芬奇是一個不按理出牌的導(dǎo)演，他不拘一格的做法只能讓不拘一格的演員來出演他所理解的角色。

很多人可能對男主角與女主角的感情關(guān)系的結(jié)果耿耿于懷，其實這根本不是一部愛情電影，我們也不能帶著好萊塢式的感情橋段來理解他們之間的關(guān)系。整部電影就是挖掘了人性最陰暗的一面而展示出一個曲折扭曲的故事，在這部充滿人性陰暗面的電影主題中，任何對感情的奢望都是幼稚的幻想。也許是瑞典的天氣影響，也許是那些深宅大院里面豪門貴族的亂倫使人產(chǎn)生的壓抑，總之這是一部混雜了人性與獸性， 肉欲與情欲交錯， 道德底線的位置在何而產(chǎn)生出來的一個說起來復(fù)雜，但實際上簡單的故事。 對一個飽經(jīng)滄桑經(jīng)歷復(fù)雜的人來說，這也許是一個單純的推理故事，但對一個涉世不深，充滿幻想的人來說，這部電影的晦暗與扭曲恐怕是難以想象的。如同李安的《色戒》講述的不僅僅是一個間諜反間諜的故事，這部《龍紋身的女孩》也不是一部單純的懸念推理片，里面的人性與各種欲望的混雜與所處的時代與社會的不同都是揭示了超越電影本身的一種觀點。 如果你喜歡那種搞不清道不明的復(fù)雜關(guān)系或者這種復(fù)雜關(guān)系下面所掩蓋的某種欲望某種陰影所營造的那種非理性的故事，那么這部電影就是你的那杯茶，而如果你只是尋找一部商業(yè)大片娛樂放松一下自己，那么這部電影恐怕讓你感到郁悶頭痛。

對于社會，對于人類來說，道德的底線一旦喪失，所有的文明都將不復(fù)存在，不管這種道德底線的衡量是親情，感情，肉體，經(jīng)濟還是其他任何，恐怕這就是這部電影讓你感到晦暗陰沉的所在。

美版[龍紋身的女孩]通篇看下來就一個字：酷！從NB的片頭開始，場景、配樂、剪輯、男女主演無一不酷勁十足，這是芬奇擅長的題材和風格，他對影片的控制力使得這部翻拍片走出自己的特色，作為沒看過原著沒看過瑞典版的觀眾來說這樣一部片子足夠high了。

其實故事方面這次芬奇做的不是很好，158分鐘的正片時間前半段分開講男女主角，鋪墊案件的細枝末節(jié)，在中間部分男女主角相遇天雷地火的破案，最后再把男主的麻煩事一鍋解決。流程說起來簡單，重頭戲破案部分更是拍攝的有點簡單粗暴，芬奇用鏡頭來點撥觀眾破案，可利落的剪切沒有給觀眾足夠時間去消化較大的信息量，結(jié)果是好幾十年的案子嗖嗖幾個鏡頭兩下就破了，多少讓人感到摸不著頭腦，有點時間不夠趕快結(jié)束的意思。[龍紋身]不像[十二宮]是個末了都無解的懸案，叨叨3個小時沒個結(jié)果觀眾也沒意見，這次的問題在于影片先白乎人物性格，再一股腦的破案，有點割裂，如果能像[七宗罪]那樣在破案過程中一點一點講圓人物性格最好，當然咱也是業(yè)余的給專業(yè)的瞎支招，也就是盼著偵破過程能更酣暢淋漓一些而已。

故事上的弱實際上是在影片強烈風格下被進一步放大的，影片的主色調(diào)是冷的白和酷的黑，暖色出現(xiàn)時反倒都是一些危險時刻。利索的轉(zhuǎn)切鏡頭，妖冶電子的配樂，流暢的動作場景都把風格做到最大，即使案件破解的有些蒼白，依舊能讓觀眾看的澎湃看的心癢癢。

同理，角色也在最大程度上撐起了影片酷的風格，身為Daniel Craig的粉，我看完電影后除了更耐叔以外也拜倒在Rooney Mara妹子腳下。Craig這次的角色沒有007那樣能打（反而還慫得很），也不是[夾心蛋糕]那種道上的混混（更是一點都經(jīng)不住人家唬），Mikael是一個尚屬圓滑的正義記者，除此之外他也就一居家大叔，做個三明治養(yǎng)養(yǎng)流浪貓，所以面對Vanger家的爛事兒也只有Lisbeth才能幫他查清楚。這妹子太酷了也太苦了，作為黑客她能通天，可同時作為一個被政府監(jiān)管的22歲姑娘她身上又有著太多的糾結(jié)過往。Rooney Mara完美的詮釋了那種冷酷帶著點柔弱的感覺，讓人折服妹子的酷同時又心疼她的傷。相信Mara經(jīng)過此片在好萊塢會走出自己一片天空，能豁出自己為角色的演員，一定能成功。至于DC也再次證明了自己可以跳脫糙男007，戲路還是很寬滴。

個人認為相較于去年的[社交網(wǎng)絡(luò)]，[龍紋身的女孩]這樣的罪案題材才是芬奇最擅長的，才是觀眾最愛看的，所以芬奇快點拍后面兩部吧，群眾們等著吶！


（下一段為花癡矯情聊情感時段，很劇透，還沒看片子的就不要往下拖了）










好吧，讓我露出真實面目放下端著的正經(jīng)架子來歪歪叔和妹子的感情：

妹子頭22年過的不好，除了政府安排的監(jiān)護人以外她沒有親人，特立獨行的外在實際上藏著孤獨的魂。和叔的糾葛從Vanger家委托調(diào)查開始，光憑書面材料她已經(jīng)知道這是一個好人，叔成了一個從未謀面的最熟悉的人。而叔生活在另一種世界里，除了因為最近一篇報道倒了血霉外，他的世界波瀾不驚。

兩個生活完全不同的人第一次見面，妹子見慣了操蛋的男人，被這個一上來很直接不拿自個兒當外人還塞給自己一漢堡的家伙反而弄得有點不知所措；叔見著這個怪模怪樣快比自己還了解自己的妹子其實心里挺懼的，可還得裝強勢充氣場，可句句話都被妹子戳穿完全沒了面子。喜感十足的初次見面，這時候妹子應(yīng)該已經(jīng)有點喜歡叔了吧。

妹子性格這么強硬，看著叔受傷后叫個不停的渣樣不膩歪反而毅然決然的將其推倒，自己每天就是方便面可樂度日，可她給叔做了“那一晚”后清晨的早餐；妹子以往下手都不帶思考的，卻記得問叔一句“may I kill him”；她微笑著說她開始與人交往了，她摘下身上那么多環(huán)打扮起來偷偷幫叔解決問題去了，她給叔買圣誕禮物，認真的寫賀卡……這可能是她22年人生以來第一次做這些，可結(jié)局只能是看著叔挎著情人離去的背影。

叔不是無情，叔是根本就不知道有這份“情”。這個笨蛋根本沒來及深入了解妹子，他或許以為與妹子不過是相互滿足欲望罷了，沒料到會有愛情這種東西發(fā)生。島上的case結(jié)束后他也就重回自己的生活軌道，他甚至都不知道是妹子幫他解決了官司。我相信叔心里有妹子，只是他自己都還沒感覺到罷了。

這就是onna說的相互了解的不對等，這一方太了解另一方，而另一方還沒完全開始了解這一方。

妹子的心跟著圣誕禮物一起被扔到垃圾箱里，叔渾然不知，他美滋滋的和情人約會時，身后有個黑衣冷酷的妹子把柔情托付給了他卻又被狠狠甩下，紅了眼眶，扭頭重新回到黑暗中，頭也不回的。

如果一直都在查案該有多好，妹子從叔過來擺弄電腦都要馬上閃開一段距離，到要求叔“put your hand in my shirt”的這段過程，叔根本不知道，妹子變了多少。

如果叔能接住妹子遞過來的那根煙狠狠吸上一口，跟著妹子走該有多好。

如果能一直停留在兩人對望的溫存該有多好。

可惜沒有如果。

 
（我去本來想寫的輕松點的，結(jié)果搞得跟瓊瑤奶奶二代似的，對不住了各位，此部分請觀者盡情拍磚，本人先去補補血槽。。。）

《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo）是大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的一部驚悚懸疑電影，該片源于瑞典推理小說名家斯蒂格·拉赫松《千禧年》三部曲的第一部，由丹尼爾·克雷格、魯妮·瑪拉、羅賓·懷特和斯特蘭·斯卡斯加德等主演，講述一位神奇的女黑客和一位男記者合作破案的故事，劇情中不乏陰暗、懸疑、性愛以及話題。影片于2011年12月20日登陸美國院線。
影片自始至終都彌漫著冷酷的氛圍，也由內(nèi)而外散發(fā)著冷靜的氣質(zhì)，尤其是女主角的表演給我們留下了深刻的印象。不束縛于刻板的主角光環(huán)，不局宥于傳統(tǒng)的道德觀念，獨來獨往，我行我素，成功塑造了一個邪魅獨立、放蕩不羈的女性形象。當然，縱使堅強勇敢如斯，一旦觸碰到了感情，即使有再厚重的盔甲，也暴露出了致命的軟肋。影片結(jié)尾處，女主挎上摩托車揚長而去，在豪邁灑脫的氣概之外，更讓人感受到一股疏離散亂的悲傷。