主人公偏執(zhí)的性格使全片氛圍壓抑，然而是不斷繼續(xù)傷害還是放過別人，直到全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)主人公與女肇事者母親的對(duì)話給出答案。不是令人舒服的電影，但通過事件對(duì)人物的寫實(shí)刻畫是值得一看的。古田新太真的和kouhei描述的一樣是個(gè)好多變有厚度的演員 怎么說 溫柔與野性兼具？保持空白來看空白吧 或許會(huì)有不一樣的體驗(yàn)

充滿現(xiàn)實(shí)哲理的影片，能講得那么透徹，不可多得?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)產(chǎn)生很多矛盾：離婚、兩代人隔閡、媒體曝光等等，死亡是矛盾激化的終點(diǎn)又是引發(fā)新矛盾的起點(diǎn)。本片稍作鋪墊就以一場(chǎng)車禍悲劇展開人物和劇情。固執(zhí)的漁民父親不相信任何人，以自己的方式繼續(xù)傷害著身邊的人，這種人我們似曾相識(shí)吧；小超市店長(zhǎng)懦弱至極，我們都想沖上去踢他喊冤，剛好片中有一店員老姐出手了，剛開始我們以為小店長(zhǎng)有所隱瞞，但看到最后也沒爆出，原來就是個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)的游戲男，只是因?yàn)楦赣H離世留給一個(gè)超市被迫經(jīng)營(yíng)著，對(duì)女性也沒興趣，徹頭徹尾的LOOSER，對(duì)應(yīng)看那位老姐，其實(shí)略有姿色，但為什么單著呢，電影給我們的信息是此女子太強(qiáng)太能干，引得其他男士躲開了吧。最震撼的環(huán)節(jié)出現(xiàn)在女司機(jī)的母親向漁民父親道歉：“是母親的不是，培養(yǎng)出一個(gè)內(nèi)心軟弱的女兒（選擇自殺）......但是...她這么愛笑，帶給人快樂...”這段話給堅(jiān)稱拒不道歉的漁民父親猛然一擊，使他意識(shí)到女兒的結(jié)果和他有關(guān)系，于是才回身去了解女兒的過往，這是本片的轉(zhuǎn)折——與人和解、與自己和解，形式上通過畫畫涂鴉，到后來接納年輕的徒弟，真心向前妻道歉，向小店長(zhǎng)道歉——頑石被點(diǎn)化。我們的社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代化后，面臨的矛盾何其相似啊，還有媒體的放大效應(yīng)、斷章取義，簡(jiǎn)直是幫兇。兩位男主角都演得非常到位，我們也需要這樣的影片。

星光璀璨的第34屆東京國(guó)際電影節(jié)（TIFF）將于2021年10月30日～11月8日舉行。今年的TIFF出現(xiàn)了幾個(gè)大動(dòng)作，一是時(shí)隔17年，將主會(huì)場(chǎng)從六本木搬回了日本電影圣地“日比谷?銀座?有樂町地區(qū)”；二是由著名制片人市山尚三擔(dān)任選片藝術(shù)總監(jiān)。此外，日本另一個(gè)著名電影節(jié)--第22屆東京Filmex（10月30日～11月7日）將與TIFF同期舉辦。

主推日本當(dāng)代佳作的“Japan Now”單元今年更名為“Nippon Cinema Now”。該單元包括10部影片，其中特別聚焦70后導(dǎo)演“吉田惠輔”，將上映其2016年的《白晝之雨》、2021年的《藍(lán)色》和《空白》三部作品。 吉田惠輔（Yo

shida Keisuke）1975年生于埼玉縣，在東京視覺藝術(shù)學(xué)校上學(xué)時(shí)就開始電影創(chuàng)作，并長(zhǎng)期在塚本晉也導(dǎo)演的影片中負(fù)責(zé)燈光。2006年自主拍攝的《未熟之夏》榮獲夕張國(guó)際奇幻電影節(jié)奇幻場(chǎng)外競(jìng)賽單元大獎(jiǎng)之后，高質(zhì)量佳作不斷?！稌纼?nèi)》(2007)、《咖啡館的故事》(2008)《三角》(2010)、《轅馬小姐和大嘴巴》(2013)、《麥子小姐》(2013)、《銀之匙》(2014)、《白晝之雨》(2016)、《犬猿》(2018)、《親愛的艾琳》(2018)等。兄弟姐妹、國(guó)際婚姻、跟蹤狂、拳擊手、加害人和受害人、人際關(guān)系、近乎瘋狂的純粹……每一部作品既具有直逼人心的沖擊力，也不失抓人眼球的娛樂性。 10月5日

，日本外國(guó)特派員協(xié)會(huì)（FCCJ）舉辦了東京國(guó)際電影節(jié)“Nippon CinemaNow”單元記者會(huì)，特別介紹了善于深挖人心的鬼才導(dǎo)演--吉田惠輔，上映了被東京國(guó)際電影節(jié)主席安藤?？岛瓦x片藝術(shù)總監(jiān)市山尚三盛贊為今年日本代表性杰作新片《空白》，吉田導(dǎo)演在影片結(jié)束后還回答了記者提問。 平時(shí)觀

劇觀影前有盡可能保持“空白”的習(xí)慣，這次也不例外，觀影記者會(huì)結(jié)束后才去找了官網(wǎng)和影評(píng)。但一看嚇一跳，因?yàn)闆]有料到官宣視頻居然包括了幾處戳中淚點(diǎn)的“重磅”！于是急忙刪去了原先想好的標(biāo)題，改為保持“空白”看《空白》。也就是說事前不多看劇情介紹，保持空白狀態(tài)去感受最佳“空白”。所以，我也希望在盡可能不劇透的情況下，給大家介紹一下吉田惠輔導(dǎo)演記者會(huì)的一些內(nèi)容，當(dāng)然大家也可以選擇在觀影之后再來仔細(xì)閱讀以下文字。 女中學(xué)

生被超市店主懷疑偷盜，掙脫逃跑途中遭遇車禍… 誰是受

害者？誰是加害者？ 是否有

對(duì)錯(cuò)？是否有善惡？ 是否有

偷盜？是否有猥褻？ 是否有

霸凌？是否有救贖？ 一個(gè)生

命的逝去，是一種空白。 一個(gè)生

命的失去，會(huì)在心中留下空白。 這片空

白，何時(shí)才會(huì)消失？ 你又是

怎樣填上這片空白的？ 人生路

漫漫，前程不可料。 空空世

界里，是否有光芒？ 冷

徹黑夜中，讓人感到溫暖與救贖的， 可

能不是那些拼足力氣想把自己拉出深淵的那些手， 而或許是陌生人一句不經(jīng)意的話。

影片結(jié)束，周圍掌聲

響起。我相對(duì)平靜，因?yàn)檫@部

片子分量不輕，涉及廣泛的社會(huì)問題并留下了太多太多的思考：親子溝通、校園霸凌、中年危機(jī)、責(zé)任認(rèn)定、媒體倫理、道德綁架、網(wǎng)絡(luò)暴力… 女孩、父親、母親、老師、店主、司機(jī)… 一個(gè)個(gè)鮮活的人物，可憐可氣可恨可悲卻也有可愛之處。不由地想到兩部同樣涉及受害者家屬問題的英國(guó)連續(xù)劇，約翰·西姆主演的《Trauma》(2018)和馬丁·弗里曼主演的《A Confession》(2019)。知道這突如其來的巨大空白會(huì)讓人不知所措，酸甜苦辣咸的快速攪拌也會(huì)讓人無法分清滋味。但不知是不是人之本性，明理的都是母親，父親一個(gè)個(gè)越來越偏執(zhí)，甚至到了不可理喻的程度。然而講的盡管是他人事，但這些事砸到自己頭上或是落在身邊的幾率其實(shí)并不低。所以，我們觀者會(huì)時(shí)不時(shí)地從旁觀者冷靜視點(diǎn)切換到當(dāng)事人第一視點(diǎn)，心中默念“如果我是他/她，會(huì)

怎么做？”這一點(diǎn)也許就是吉田導(dǎo)演敘事掌鏡最為

精妙的地方了。 Q：拍攝《空白》的契機(jī)？ A：5年前，唯一的好友也是工作上的好伙伴突然離世，自己卻在好友生前與他大吵了一架，這件事情一直留在心里。后來聽到一位在(1995)關(guān)西大地震中失去丈夫的妻子說多年

過去后依舊無法放下心中的那個(gè)結(jié)。

于是發(fā)現(xiàn)自己的那個(gè)結(jié)其實(shí)也沒有解開，覺得應(yīng)該去拍一部解開心結(jié)的電影。多年前，看到一則新聞?wù)f一個(gè)在書店偷書的中學(xué)生為逃

避警方追捕撞上城鐵身亡，那家被偷書的書店則遭到謠言誹謗而導(dǎo)致關(guān)門倒閉，非常不幸。想到自

己中學(xué)的時(shí)候也干了不少壞事傻事的，但那個(gè)事件應(yīng)該不至于到“死”的地步，心里也就一直記得。于是，我就以那個(gè)事件為原型開始寫劇本。什么是對(duì)的，什么是錯(cuò)的？人是有偏見的，總是想看自己想看到的東西，卻沒有什么想象力去知道其他人的感受，還有目前新冠疫情造成的人與人之間的隔閡與距離等等，寫著寫著又加進(jìn)去許多內(nèi)容。 Q：影片完成之后您覺得是否完成了這個(gè)心愿？ A.拍這部電影就是在解心結(jié)，做交代。我

們兩個(gè)以前經(jīng)常一起寫劇本，他是一個(gè)比我還愛出風(fēng)頭的家伙，喜歡聽好話、被人表揚(yáng)，總是想盡辦法把劇本寫得有

趣。其實(shí)我現(xiàn)在說的一些就是他想要說的，也算是對(duì)他的一種悼念吧。 Q：為什么選古田新太擔(dān)綱主演？ A：我覺得“添田充”這個(gè)角色應(yīng)該就是韓國(guó)演員宋康昊在咆哮的感覺，當(dāng)時(shí)和古田新太講，他說曾經(jīng)給宋康昊配過音。太巧了！ Q：片中的許多角色都具有多面性，對(duì)于角色如何演繹，是導(dǎo)演和演員一起討論之后決定的嗎？ A：可能日本和歐美不太一樣，日本演藝圈一線二線演員們的檔期都排得相當(dāng)滿，所以幾乎沒有時(shí)間來與

演員們討論角色，演員們基本上都是按照劇本寫的來演。古田新太演的“添田充”

，老實(shí)說和自己原先設(shè)想的不太一樣，但是他表現(xiàn)得非常出色，超出了我的想象，所以在拍攝過程中我基本沒有去要求他這么演那么演。當(dāng)然每個(gè)演員的情況

也不同，比方說母親在葬禮上的那場(chǎng)戲，為了達(dá)到我的要求，瑟瑟寒風(fēng)中一共拍了10多條才過。 Q

：片中多次出現(xiàn)貼紙抗議，是不是日本人喜歡這種方式？還有不少對(duì)媒體道德、斷章取義等問題的譏諷與批評(píng)。 A：可能是吧。其實(shí)最近新冠疫情也有這種情況，有些餐飲店為了活下去，沒有按照政府要求，晚上8點(diǎn)之后照常營(yíng)業(yè)，后來就被人家貼紙抗議，然后媒體

又專門拿出來報(bào)道。許多年前，我在上野的一家摩托車店逛游，正好碰到電視臺(tái)某檔節(jié)目來做采訪，問我對(duì)于摩托車零部件被盜的看法，我就說了幾句。但沒想到后來節(jié)目播出，我竟然被他們當(dāng)作盜竊團(tuán)伙成員來介紹！（笑）這個(gè)節(jié)目現(xiàn)在還有呢。當(dāng)然啦，我當(dāng)時(shí)穿的的確不怎么地（笑）。 Q：片中涉及到了校方對(duì)于校園霸凌問題的反應(yīng)，日本實(shí)際情況究竟是怎樣的？ A：水相當(dāng)深吧，可能存在不可告人的秘密，集體隱瞞什么的。片中不過稍微提了一小點(diǎn)，與目前正在調(diào)查的某初中生死亡事件相比，簡(jiǎn)直就是小兒科了。 Q：您是如何解釋“空白”的？英語片名“intolerance”與日語差異不小，是如何決定的？ A：“空白”就是失去女兒后，父親心中突然被挖了一個(gè)洞、留下一片空的感覺，直到做一個(gè)交代，解開心結(jié)為止的那段歷程和時(shí)間。對(duì)了，下次遇到同樣問題的時(shí)候，我的回答可能會(huì)不一樣（笑

）。我不懂英語，英語片名是制作發(fā)行方STAR SANDS定的。 注：我也舉了手想問這個(gè)問題，說明對(duì)英語片名心存異議的不止我一個(gè)。個(gè)人覺得太直太白，既

沒有日語片名那么有想象的空間，也有可能產(chǎn)生誤導(dǎo)。但畢竟不是英語母語者，于是會(huì)后和其他國(guó)家的記者進(jìn)行了討論，有人覺得好，但也有不少人贊同我的意見。還有記者提到了1916年大衛(wèi)·格里菲斯執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)經(jīng)典默片《Intolerance》。太經(jīng)典了，用同名容易產(chǎn)生歧義。好奇查了一下，這部影片1920年在上海上映時(shí)的片名是《專制毒》，現(xiàn)在叫《黨同伐異》，

港臺(tái)還有《不可思議》、《忍

無可忍》等譯名。而日文用的是只表音的片假名

“イントレランス”，沒有翻譯語意。這

部影片非常非常日本，出現(xiàn)了無數(shù)次“すみません（Sumimasen

）”

，準(zhǔn)備下次看時(shí)好好數(shù)一數(shù)。能

夠理解命比天大，但分明沒有錯(cuò)、飛來橫禍的受

害者卻認(rèn)為錯(cuò)在于己，反反復(fù)復(fù)地道

歉再道歉……為什么要道歉？道歉是否需要？有沒有誰應(yīng)該道歉？所

鏇