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1 ) 《巨人傳（Giant）》：大地主的一生（AFI100 TOP 082）
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Giant (1956)
繼續(xù)看AFI100里的電影，看到本片。
電影講述一個家族的三代人及其一個男人的發(fā)跡史。德克薩斯大農(nóng)場主來到馬里蘭州購買種馬，愛上了馬場主的大女兒。幾天的時間內(nèi)，他們就相愛、結(jié)婚，然后一起回到了德克薩斯的家。農(nóng)場主與姐姐同住，姐姐看到弟弟的妻子很不開心，認(rèn)為她奪取了自己的位置，只好拿她從家里帶來的撒氣。倔強(qiáng)的馬與倔強(qiáng)的人互相爭斗起來，最后馬骨折，而人被摔傷。幾個小時后，農(nóng)場主的及姐姐就去世了。農(nóng)場主家一個工人深受姐姐的喜愛，但不得農(nóng)場主的歡心。姐姐的遺囑中贈予工人一塊土地，農(nóng)場主想用金錢打發(fā)他，被工人回絕。隨后，工人每天在那塊地里探油，想要發(fā)財致富。農(nóng)場主妻子漸漸熟悉了農(nóng)場的一切，他們夫婦辛勤的工作著。夫婦間經(jīng)常鬧著矛盾，時不時發(fā)生爭吵。幾年后，他們有了三個孩子，一個兒子，兩個女兒。農(nóng)場主希望兒子能繼承農(nóng)場，在他四歲時就強(qiáng)迫他騎馬，嚇哭了兒子?？吹酱司埃拮記Q定將孩子們帶回娘家。思念妻子與孩子的農(nóng)場主幾天后就來到妻子家，得到了她的原諒?；氐降驴怂_斯沒多久，工人的的地就出了石油，從此他有錢了。十幾年過去了，孩子們都已經(jīng)長大，而工人的石油公司也越做越大。農(nóng)場主的三個孩子，有各自的想法，兒子要當(dāng)醫(yī)生，一個女兒要學(xué)畜牧打算嫁給自己男朋友開一個小農(nóng)場，另外一個女兒則癡迷于工人的成功對他頗有好感。幾年后，一個女兒結(jié)婚后，老公與農(nóng)場的另一個青年一起參加了二戰(zhàn)，兒子也有了女朋友。此時，農(nóng)場主終于同意與工人的石油公司合作，他們家也暴富起來。二戰(zhàn)結(jié)束后，農(nóng)場青年戰(zhàn)死，女兒的老公平安回來了，兒子也娶了一個印第安人姑娘為妻子。沒過幾年，他們也都有了孩子。戰(zhàn)爭結(jié)束后，政府決定為石油巨頭們召開慶功會，工人要發(fā)表演講，農(nóng)場主在別人的刺激下也決定參加。于是，農(nóng)場主一家紛紛趕到會場?？墒莾鹤拥钠拮右驗橛〉诎踩说纳矸荩幪幨盏狡缫?，當(dāng)兒子知道這一切是工人安排時，決定找他算賬。在賓客都已經(jīng)就為的會場，兒子與工人打起來，可是他卻被工人輕易擊倒。看到兒子被欺負(fù)，老爸挺身而出，但是當(dāng)他看到工人可憐的樣子后，沒有出手?；氐綍龅墓と耍瑫灥乖诒娙嗣媲?，出盡洋相。喜歡工人的女兒在找工人時，聽到了他的自白，原來工人一直喜歡的是農(nóng)場主的妻子，也就是她的媽媽。聽到此話，女兒離開了工人?；丶业穆飞希锪艘欢亲託獾霓r(nóng)場主在餐館中與人打了起來?；氐郊抑泻?，農(nóng)場主夫婦回憶起他們的大半生，繼續(xù)自己的生活。
電影的名字叫做《巨人傳》，我就很不理解，那就只好從電影的英文名字去理解。查了一下翻譯，才知道Giant的意思是“巨人”、“偉人, 卓越人物”、“大公司，強(qiáng)大的組織 ”的意思，根本就沒有傳記的意思。電影名字翻譯成這樣，太偏離原文了。當(dāng)然電影還有另外一個名字叫做“巨人”，這個翻譯還算貼切。
既然電影的名字叫做“巨人”，聯(lián)系電影的情節(jié)，可以知道影片講述的是農(nóng)場主家族的幾十年，他們因為有著巨大的牧場，所以是一個“巨人”。不過，通過電影201分鐘的敘述，以及三個主要人物幾十年的一生，并沒有感受到什么。只能看到隨著時間的流逝，人物在變老、孩子在長大、時代在改變，影片的內(nèi)容根本就是劇中人物的人生記錄，并沒有任何獨特之處。簡單的說，電影的內(nèi)容如同流水賬一樣，平淡無奇。此外，在這幾十年的過程中，三個人物的人生并沒有大起大落，也沒有任何重大的改變，當(dāng)然要把工人的一夜暴富排除掉。他們?nèi)齻€人的經(jīng)歷中即沒有浪漫的愛情，也沒有生老病死引發(fā)的悲情，更沒有因為世事的改變而引發(fā)的人生悲劇。他們?nèi)齻€人中，農(nóng)場主夫婦有的只是，生孩子、養(yǎng)孩子，孩子長大后再照顧孩子的孩子，而工人則是采油、采油、采油，和買下土地繼續(xù)采油！總之，影片的故事看起來很具有史詩性，橫跨十幾年，好似有多么的波瀾壯闊，其實本質(zhì)上不過是一部流水賬，而且真是平靜的如水一樣，沒有一點漣漪。
流水賬般的故事，也使得電影沒有任何深刻的主題。影片所觸及的內(nèi)容深層次的方面的幾乎沒有，只是展現(xiàn)了一些皮毛。如對墨西哥移民、印第安人、黑人的歧視，對于普通工人的瞧不起，女人低于男人的社會地位等，這些都是一筆帶過，并沒有深入描寫。影片對于愛情的描述，也是簡單的很，只有電影開頭農(nóng)場主與大女兒一見鐘情的那一小段，以及工人幾十年對農(nóng)場主妻子的暗戀。此外，本片對石油的背景以及所蘊(yùn)含的意義根本就沒有進(jìn)行探討?？傊@部電影看過之后，不能給人帶來任何思考，白白浪費了210分鐘。所以本片只起到了一個描述的作用，記錄一番上個世紀(jì)上半葉美國德克薩斯農(nóng)場的生活，讓觀眾們了解那個時期、那個地方的生活狀況，僅此而已。
影片的其他方面中規(guī)中矩。電影的服裝、造型、布景都符合影片的情節(jié)，但沒有特別出色之處。不過，在這部電影中美國西部曠野的風(fēng)光倒是可以看個夠，當(dāng)然如果可以算是風(fēng)光的話。那些滿是黃沙、飛石荒涼的土地讓觀眾們見識了真正的西部。此外，因為影片的時間跨度很大，也造成了它的敘事有些跳躍，比如農(nóng)場主的孩子在一夜之間就長大了，幾分鐘的時間二戰(zhàn)就結(jié)束了，幾個畫面之后孩子們的孩子就出世了。這么跳躍的描述，看起來很別扭，電影用字幕表示一下時間就好了。
本片讓我觀看的唯一動力是劇中的女主角扮演者Elizabeth Taylor。她飾演本片時才24歲，卻演完了女主角的大半生，顯露了她精湛的演技。而且Elizabeth Taylor的美貌確實驚人，稱為“絕色”一點也不夸張，哪個男人看到她會不動心？男主角Rock Hudson是一個帥氣的男人，不過在本片里除了帥也感覺不到其他了，尤其是男主角老年扮相時給人感覺不真實。Carroll Baker扮演的喜歡工人的女兒很漂亮，查了資料之后才發(fā)現(xiàn)她竟然比“母親”Elizabeth Taylor還要大一歲，哈哈，拍戲的時候肯定很好玩。另外一位主角James Dean，剛剛看過他主演的《無因的反抗》，他給我的感覺還是同樣的一般。不知道為什么他這么有名，難道因為帥氣和早死？
總的來說，一部很華麗的偽史詩片，看起來熱鬧，其實核心沒有多少有價值的東西。能入選AFI100肯定不是因為電影的品質(zhì)，是因為影片所具有的歷史性及演員吧。
Elizabeth Taylor
Elizabeth Taylor
Carroll Baker
Carroll Baker
序列：0577
[巨人傳].Giant.1956.Dvdrip.Moulding
2011-10-07
2 ) 《巨人傳》：紀(jì)念詹姆斯?迪恩
先談?wù)勲娪氨旧??！毒奕藗鳌穱@德克薩斯州牧場主本尼迪克一家二十世紀(jì)初葉至中期的生活變遷展開情節(jié)敘事，時間跨度達(dá)三十余年，電影的片長也達(dá)201分鐘（據(jù)說還有一個261分鐘的版本），屬于典型的史詩片。在這樣規(guī)模的全景式鴻篇巨制中，電影不再是講述單一故事的簡單情節(jié)劇，而是一個感情和思想的熔爐。無論是浪漫的愛情、夫婦間的情感糾葛、暗戀、子女教育、地方主義、性別歧視、種族偏見、愛國主義、個人主義、權(quán)力意志、社會變遷、地理風(fēng)貌、榮譽(yù)、勇氣、墮落、暴發(fā)戶心態(tài)……在片中都可以找到，但很顯然基本上都是浮光掠影。看這樣的電影，不需要太多的知性投入，觀眾的情感跟隨著電影的情感線索纏繞起落，自會產(chǎn)生一種歷史感和鄉(xiāng)愁意識。但論到歷史感和鄉(xiāng)愁，本片沒有《飄》那樣濃郁、熾烈；論知性感和思想深度，沒有《日瓦戈醫(yī)生》那樣有世界文學(xué)名著作基礎(chǔ)；論傳奇色彩和場面，又沒有《賓虛》那樣的古代背景和米高梅的孤注一擲，于是，《巨人傳》在史詩片中的默默無聞也就可以理解了。
但光就導(dǎo)演的藝術(shù)表現(xiàn)力和演員的人物形象刻畫上來說，《巨人傳》很有值得稱道的地方，完全不讓上面提到的三部電影。
導(dǎo)演喬治?史蒂文斯（《原野奇?zhèn)b》、《萬世流芳》）在50年代與伊利亞?卡贊和尼古拉斯?雷齊名，片中他運(yùn)用大量大遠(yuǎn)景廣角鏡頭將德州的地理風(fēng)貌表現(xiàn)得逼真且極具質(zhì)感，并將地理環(huán)境作為影響人物性格的因素融入到故事的情節(jié)發(fā)展中，形成影片敘事的動力之一。在電影的情感節(jié)奏上，本片也把握得十分到位。歡樂的慶祝舞會之后是悲傷的下葬場景，情意綿綿的復(fù)合緊接著劍拔弩張的爭吵，恢弘的慶典過后是一個男人的落寞與酗酒。觀眾的情感無法不跟隨電影時刻起伏，三個多小時的時長盡管是長了點，我卻絲毫沒有膩煩之感。其實導(dǎo)演在電影敘事的簡潔上已經(jīng)很下功夫了，比如電影開始時畢克?本尼迪克到華盛頓買馬期間與萊絲麗之間的浪漫愛情，史蒂文斯用一個表意性超強(qiáng)的景深鏡頭加上一個特寫就完成了對萊絲麗和畢克之間愛情的表現(xiàn)：近景處是萊絲麗的母親站在門口的臺階上，臺階下是萊絲麗的父親坐在車?yán)锏犬吙艘黄鹑タ瘩R，而遠(yuǎn)處草坪的柵欄邊上畢克和萊絲麗似乎都忘了看馬的事，兩人正一起愛撫著萊絲麗心愛的坐騎，在更遠(yuǎn)處，是電影開始時把畢克帶來華盛頓的那輛火車正緩緩駛向遠(yuǎn)方，這個近-中-遠(yuǎn)結(jié)合的景深鏡頭加上下一個表現(xiàn)萊絲麗和畢克情深意篤的特寫，觀眾看完就明白萊絲麗要移情別戀，跟著這位德克薩斯州的牧場主坐上火車去德州生活了。下一幕畢克和萊絲麗已經(jīng)是在前往德州的火車車廂里了，導(dǎo)演根本沒有借助臺詞來表現(xiàn)這段浪漫愛情的始末。這也說明50年代的好萊塢主流導(dǎo)演已經(jīng)非常好地吸收了四十年代《公民凱恩》留下的遺產(chǎn)。
泰勒所飾演的萊絲麗，一開始在華盛頓時是一位嬌羞中帶幾分淘氣的純情少女，嫁給畢克后在德州粗獷地理風(fēng)貌的雕刻下變成一個有著獨立的女性自我意識，懂得愛與尊重，又極富豪氣的年輕少婦，電影結(jié)束時她已經(jīng)到了做奶奶的年紀(jì)。這樣有著年齡跨度的角色，泰勒表演起來完全不在話下，最重要是，她賦予這個人物的美貌、個性和氣質(zhì)，使得觀眾無法克制地要“愛”上她。迪恩在片中演的杰特起初是一個本尼迪克家的一個牛仔，一開始就暗戀萊絲麗。畢克的姐姐死后給了他一塊地，數(shù)年后他在這塊地上挖出了石油，最后成了德州的石油大亨，財產(chǎn)遠(yuǎn)超出本尼迪克一家。可這個人物身上有著某種暴發(fā)戶的惡俗氣和種族偏見，所以基本上是個負(fù)面角色。讓我不滿的是，《巨人傳》給與迪恩的戲份實在是太少了，全部的重心都圍繞著本尼迪克夫婦，杰特幾乎就是一個配角。即便是迪恩的天才也無法在缺少時間和情節(jié)故事支撐的情況下表現(xiàn)杰特從一個小混混成為一個石油大亨過程總復(fù)雜的心理變化過程，所以這個角色的設(shè)計在我看來是失敗的。
但是迪恩的表演卻不可能是失敗的。特呂弗說，迪恩是以直覺和本能來表演的，他的對白和他身體的動作往往在同時傳達(dá)不同的意思，你永遠(yuǎn)也想象不到他下一個動作會是什么，在迪恩這里，表演心理學(xué)的所有規(guī)范都失效了。是的，真正的天才總是打破規(guī)范，再創(chuàng)造新的規(guī)范，他較之于馬龍?白蘭度、德尼羅這些了不起的“性格演員”們更勝一籌的地方就在于他不隸屬于任何表演學(xué)派，他的表演方式幾乎完全來自他個人。而他的表演總是那么能夠容易得到觀眾的認(rèn)同，不但是一種情感認(rèn)同，而且是對他所賦予的那個角色生命的認(rèn)同?！毒奕藗鳌分械慕芴匾彩且粯樱幢阌^眾對反派的角色不可能產(chǎn)生道德認(rèn)同，但對于迪恩所賦予這個人物每一瞬間生命的真實性，卻不可能不認(rèn)同。
迪恩24歲便出車禍去世了，用特呂弗的話來說，他在“他的時代到來之前就離去了”，本來他是注定要帶來電影表演翻天覆地革新變化的人。即便他只演了三部電影（還有兩部是《伊甸之東》和《無因的反抗》），也給人們留下了豐富的遺產(chǎn)。他的命運(yùn)與李小龍實在是太像了，同樣作品數(shù)量極少，同樣的空前絕后（李小龍是以他刻畫的人物形象和中國功夫，迪恩是以表演本身），他們都屬于那種讓人們唏噓不已的像流星一般倏忽而逝的天才。但是人們并沒有忘記他們，那天去金逸影城，一轉(zhuǎn)身看見爆米花柜臺后面墻上巨幅的招貼畫，迪恩就站在那里，帶著那份人們熟悉的神秘莫測又憨態(tài)可掬的笑容。
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3 ) 還不錯
最后迪克酒后吐真言，小魯茲知道，迪克最終還是喜歡自己的母親，默默地關(guān)上了門離開，女人總是能毀掉男人的一生，最后，迪克可能想起來一次下午茶的時光泰勒對他說“錢不是什么都能買到的”“那是你們有錢人才會說的話”，如今應(yīng)驗了。 影片畫面都很美，我自以為那是好萊塢的古典主義時期，所有的構(gòu)圖都很講究規(guī)整，像古典主義的油畫一樣。開頭幾個泰勒穿著裙子在樹林下飄過的鏡頭美到爆。 另外這種慢悠悠的感覺也很好，影片好幾處的幽默感都是現(xiàn)在做不出來的，不是靠夸張的表演也不是靠插科打諢的臺詞，那種人與人關(guān)系中的尷尬恰到好處，不做作，不刻意，停頓之處，讓人發(fā)笑，這種笑帶著一部分觀眾自己的生活經(jīng)驗在其中，顯得尤其難得。
4 ) 《巨人》：回顧美國開拓精神的西部片， 影史上最著名的悲劇性杰作
喬治·斯蒂文斯在美國得克薩斯州拍攝的他的最佳影片《巨人》是一部不俗的西部片。這部影片盡管多少受原來暢銷小說的拘束，卻不失為對美國生活真實的回顧，從牛仔描寫到那些因戰(zhàn)爭和石油而發(fā)家致富的人。《巨人》雖然當(dāng)時風(fēng)頭無二還獲得奧斯卡的認(rèn)可，但最終未能經(jīng)受住時間的檢驗。而影片中最奪目的影星詹姆斯·迪恩憑此片還贏得當(dāng)年奧斯卡最佳男主角的提名。也是奧斯卡第一次給去世的電影人以奧斯卡提名。今天還會翻出《巨人》這樣的電影來看的影迷，多半不是沖著伊麗莎白·泰勒去的，就是沖著詹姆斯·迪恩去的。我的臆想，應(yīng)該還是像我一樣的后者居多吧！因為伊麗莎白·泰勒的經(jīng)典銀幕形象很多，《巨人》中的萊絲麗并不算著名，而詹姆斯·迪恩總共就演過三部電影。
《巨人》再現(xiàn)了德克薩斯州的開發(fā)歷史和開拓精神，涉及到產(chǎn)業(yè)更新、種族相處等重大命題，具有史詩的浩瀚。三位主角均有一流的表演，反叛青年的偶像詹姆斯·迪恩剛拍完此片便喪生車禍。影片跨越三代人，展示了財富和偏見對一個牧場家族25年的影響。有一場餐館打斗戲以“德克薩斯的黃玫瑰”做背景音樂，造成強(qiáng)烈的反差。曾經(jīng)的巨人，曾經(jīng)的經(jīng)典，或許就在于此，一個時代的創(chuàng)造，現(xiàn)在卻已無法超越?！毒奕恕吠瑫r也是影史著名的悲劇性杰作，這部經(jīng)歷了曠日持久拍攝而成的影片也因為主演之一、著名銀幕偶像詹姆斯·迪恩的猝死而震驚世人。導(dǎo)演喬治·斯蒂文斯手法純熟，敘事寫人均具有氣派，尤其對第三代的黑白種族問題有發(fā)人深省的啟示。
片長197分的經(jīng)典文藝片史詩電影《巨人》，也是詹姆斯·迪恩主演的最后遺作。全片由兩男一女三角恩怨構(gòu)成。洛克·赫德森是個性溫厚的德州牧場主人，他從東部娶了漂亮的伊麗莎白·泰勒回來。詹姆斯·迪恩是個個性倔強(qiáng)的長工，卻漸漸暗戀上這個女主人。后來他獲贈一塊荒地自行開墾，不料因挖出石油而成為富甲一方的石油大亨。直至下一代成長起來，他跟羅克的家族仍然糾纏不清，因為他無法用金錢彌補(bǔ)內(nèi)心的空虛。導(dǎo)演喬治·斯蒂文斯手法純熟，敘事寫人均具有氣派，尤其對第三代的黑白種族問題有發(fā)人深省的啟示，三位主角也都有十分精彩的演出。1954年，洛克·赫德森主演了《莊麗的迷戀》，并因此片一舉成名。1956年，他與詹姆斯·迪恩、伊麗莎白·泰勒合作主演的《巨人》更是在西方社會引起一場強(qiáng)烈的震動。并由此逐步確立了他在好萊塢影壇如日中天的地位。
電影《巨人》像是一篇壯美深遠(yuǎn)、舒緩大氣的“西部詩詞”，激動人心的鐵路時代，紀(jì)念碑式的巖石、奔騰的馬匹，遼闊的草原和大篷車。讓人回想起天邊一輪夕陽的映襯下，腳穿長靴，身挎手槍的牛仔，正揮舞繩套把成百上千的牛馬聚攏，隨后在牛群蹚起的滾滾煙塵中策馬揚(yáng)鞭，縱橫馳騁。而洛克·赫德森主演的男主角身上則充分地凝聚和深化了美國人心中西部牛仔略帶一點神秘色彩的完美特征。他桀驁不馴，蔑視文明，眼神中閃爍著那在遼闊草原和藍(lán)色天宇飛翔的神光。在他身上，男人們可以天馬行空地釋放著渴望奔馳的夢想。他同時又有著紳士般的優(yōu)雅風(fēng)度（毫無疑問，這也是對傳統(tǒng)牛仔形象的一種突破），駕馭草原的智慧和頭腦，因此，女人們也可以在他的演繹中盡情地寄托她們對于白馬王子的一切想象。而洛克·赫德森憑借他在《巨人傳》中塑造的這樣一個新型的牧場主人的經(jīng)典形象，獲得了當(dāng)年奧斯卡影帝的提名。而更為有趣的是，與他一道在電影中合作的男二號詹姆斯·迪恩也是一個曾經(jīng)參軍的同性戀者。從此，一個英俊粗放又不失紳士風(fēng)雅的牛仔男子漢形象便永久地成為銀幕史上難以逾越的經(jīng)典。直到李安導(dǎo)演的《斷背山》，我們也不難發(fā)現(xiàn)ENNIS和JACK這兩個牛仔男人的身上也不自覺地傳承了當(dāng)年洛克·赫德森或多或少的一點風(fēng)采。
先談?wù)勲娪氨旧??！毒奕藗鳌穱@德克薩斯州牧場主本尼迪克一家二十世紀(jì)初葉至中期的生活變遷展開情節(jié)敘事，時間跨度達(dá)三十余年，電影的片長也達(dá)201分鐘（據(jù)說還有一個261分鐘的版本），屬于典型的史詩片。在這樣規(guī)模的全景式鴻篇巨制中，電影不再是講述單一故事的簡單情節(jié)劇，而是一個感情和思想的熔爐。無論是浪漫的愛情、夫婦間的情感糾葛、暗戀、子女教育、地方主義、性別歧視、種族偏見、愛國主義、個人主義、權(quán)力意志、社會變遷、地理風(fēng)貌、榮譽(yù)、勇氣、墮落、暴發(fā)戶心態(tài)…在片中都可以找到，但很顯然基本上都是浮光掠影?？催@樣的電影，不需要太多的知性投入，觀眾的情感跟隨著電影的情感線索纏繞起落，自會產(chǎn)生一種歷史感和鄉(xiāng)愁意識。但論到歷史感和鄉(xiāng)愁，本片沒有《亂世佳人》那樣濃郁、熾烈；論知性感和思想深度，沒有《日瓦戈醫(yī)生》那樣有世界文學(xué)名著作基礎(chǔ)；論傳奇色彩和場面，又沒有《賓虛》那樣的古代背景和米高梅的孤注一擲，于是，《巨人傳》在史詩片中的默默無聞也就可以理解了。但光就導(dǎo)演的藝術(shù)表現(xiàn)力和演員的人物形象刻畫上來說，《巨人》很有值得稱道的地方，完全不讓上面提到的三部電影。
導(dǎo)演喬治·斯蒂文斯（《原野奇?zhèn)b》、《萬世流芳》）在50年代與伊利亞·卡贊和尼古拉斯·雷齊名，片中他運(yùn)用大量大遠(yuǎn)景廣角鏡頭將德州的地理風(fēng)貌表現(xiàn)得逼真且極具質(zhì)感，并將地理環(huán)境作為影響人物性格的因素融入到故事的情節(jié)發(fā)展中，形成影片敘事的動力之一。在電影的情感節(jié)奏上，本片也把握得十分到位。歡樂的慶祝舞會之后是悲傷的下葬場景，情意綿綿的復(fù)合緊接著劍拔弩張的爭吵，恢弘的慶典過后是一個男人的落寞與酗酒。觀眾的情感無法不跟隨電影時刻起伏，三個多小時的時長盡管是長了點，卻絲毫沒有膩煩之感。
其實導(dǎo)演在電影敘事的簡潔上已經(jīng)很下功夫了，比如電影開始時畢克·本尼迪克到華盛頓買馬期間與萊絲麗之間的浪漫愛情，斯蒂文斯用一個表意性超強(qiáng)的景深鏡頭加上一個特寫就完成了對萊絲麗和畢克之間愛情的表現(xiàn)：近景處是萊絲麗的母親站在門口的臺階上，臺階下是萊絲麗的父親坐在車?yán)锏犬吙艘黄鹑タ瘩R，而遠(yuǎn)處草坪的柵欄邊上畢克和萊絲麗似乎都忘了看馬的事，兩人正一起愛撫著萊絲麗心愛的坐騎，在更遠(yuǎn)處，是電影開始時把畢克帶來華盛頓的那輛火車正緩緩駛向遠(yuǎn)方，這個近-中-遠(yuǎn)結(jié)合的景深鏡頭加上下一個表現(xiàn)萊絲麗和畢克情深意篤的特寫，觀眾看完就明白萊絲麗要移情別戀，跟著這位德克薩斯州的牧場主坐上火車去德州生活了。下一幕畢克和萊絲麗已經(jīng)是在前往德州的火車車廂里了，導(dǎo)演根本沒有借助臺詞來表現(xiàn)這段浪漫愛情的始末。這也說明50年代的好萊塢主流導(dǎo)演已經(jīng)非常好地吸收了四十年代《公民凱恩》留下的遺產(chǎn)。
伊麗莎白·泰勒所飾演的萊絲麗，一開始在華盛頓時是一位嬌羞中帶幾分淘氣的純情少女，嫁給畢克后在德州粗獷地理風(fēng)貌的雕刻下變成一個有著獨立的女性自我意識，懂得愛與尊重，又極富豪氣的年輕少婦，電影結(jié)束時她已經(jīng)到了做奶奶的年紀(jì)。這樣有著年齡跨度的角色，泰勒表演起來完全不在話下，最重要是，她賦予這個人物的美貌、個性和氣質(zhì)，使得觀眾無法克制地要“愛”上她。詹姆斯·迪恩在片中演的杰特起初是一個本尼迪克家的一個牛仔，一開始就暗戀萊絲麗。畢克的姐姐死后給了他一塊地，數(shù)年后他在這塊地上挖出了石油，最后成了德州的石油大亨，財產(chǎn)遠(yuǎn)超出本尼迪克一家?？蛇@個人物身上有著某種暴發(fā)戶的惡俗氣和種族偏見，所以基本上是個負(fù)面角色。
令人不滿的是，《巨人傳》給與詹姆斯·迪恩的戲份實在是太少了，全部的重心都圍繞著本尼迪克夫婦，杰特幾乎就是一個配角。即便是詹姆斯·迪恩的天才也無法在缺少時間和情節(jié)故事支撐的情況下表現(xiàn)杰特從一個小混混成為一個石油大亨過程總復(fù)雜的心理變化過程，所以這個角色的設(shè)計在觀眾看來是有些失敗的。但是詹姆斯·迪恩的表演卻不可能是失敗的。弗朗索瓦·特呂弗說，詹姆斯·迪恩是以直覺和本能來表演的，他的對白和他身體的動作往往在同時傳達(dá)不同的意思，你永遠(yuǎn)也想象不到他下一個動作會是什么，在詹姆斯·迪恩這里，表演心理學(xué)的所有規(guī)范都失效了。詹姆斯·迪恩在模具車間配合師傅們做自己的面具（右上角就是做好的一個和他長的一樣的面具）。是的，真正的天才總是打破規(guī)范，再創(chuàng)造新的規(guī)范，他較之于馬龍·白蘭度、羅伯特·德尼羅這些了不起的“性格演員”們更勝一籌的地方就在于他不隸屬于任何表演學(xué)派，他的表演方式幾乎完全來自他個人。而他的表演總是那么能夠容易得到觀眾的認(rèn)同，不但是一種情感認(rèn)同，而且是對他所賦予的那個角色生命的認(rèn)同?！毒奕藗鳌分械慕芴匾彩且粯?，即便觀眾對反派的角色不可能產(chǎn)生道德認(rèn)同，但對于詹姆斯·迪恩所賦予這個人物每一瞬間生命的真實性，卻不可能不認(rèn)同。
詹姆斯·迪恩24歲便出車禍去世了，用弗朗索瓦·特呂弗的話來說，他在“他的時代到來之前就離去了”，本來他是注定要帶來電影表演翻天覆地革新變化的人。即便他只演了三部電影（還有兩部是《伊甸園之東》和《無因的反叛》），也給人們留下了豐富的遺產(chǎn)。他的命運(yùn)與李小龍實在是太像了，同樣作品數(shù)量極少，同樣的空前絕后（李小龍是以他刻畫的人物形象和中國功夫，詹姆斯·迪恩是以表演本身），他們都屬于那種讓人們唏噓不已的像流星一般倏忽而逝的天才。弗朗索瓦·特呂弗曾經(jīng)撰文：“詹姆斯·迪恩是兩年前在百老匯被人注意到的，他在改編安德烈·紀(jì)德的《背德者》的話劇中扮演一個年輕的阿拉伯人。在那之后，伊利亞·卡贊讓他主演了《伊甸園之東》，他的電影處子秀。然后尼古拉斯·雷選他演《無因的反叛》的主角，最后喬治·斯蒂文斯挑他演《巨人》的主角，他從二十歲演到了六十歲。他的下一個角色本該是《回頭是岸》里的拳擊手洛基·格拉季亞諾。”
影片中，詹姆斯·迪恩扮演一個因為發(fā)現(xiàn)了原油而一夜暴富的農(nóng)場主。這也許是迪恩一生中塑造的最成熟的角色。該角色的年齡跨度從19歲到46歲，從一個躊躇滿志的青年到一個滿心悔恨的中年男人，這給了詹姆斯·迪恩一個全面展示他表演才能的機(jī)會。詹姆斯·迪恩在《巨人》中工作得十分辛苦；他的眼睛從來不離開喬治·斯蒂文斯或攝影機(jī)。影片完成后，他告訴自己的經(jīng)紀(jì)人迪克·克萊頓，“我覺得我當(dāng)導(dǎo)演會比當(dāng)演員更好”。他想要建立一個獨立的電影公司，那樣他就能只拍攝他自己選中的素材了。克萊頓承諾和華納兄弟公司的制片人談?wù)勥@事。但就在這時，被合同禁止在拍片期間自己開車的迪恩駕車去了薩利納斯參加賽車。
在拍攝《巨人》時，伊麗莎白·泰勒已是好萊塢萬眾矚目的女皇，相比之下，詹姆斯·迪恩只是初出茅廬的新人。影片剛開拍時，她嫉妒詹姆斯·迪恩無法掩蓋的光彩搶盡了她的風(fēng)頭，抱怨詹姆斯·迪恩為了施展他的方法派表演常常擅自中斷排練，覺得這個野小子冷酷粗魯，極其自私。不久發(fā)生的一件事多少改變了她的消極看法。事實上，詹姆斯·迪恩為自己能與伊麗莎白·泰勒演對手戲感到異常緊張，他幾乎完全無法松弛下來進(jìn)入狀態(tài)。他們排演了一遍又一遍，但詹姆斯·迪恩還是表情僵硬。突然，他停了下來，走出幾步，在眾目睽睽之下拉開褲子撒尿。沒人知道這究竟是怎么回事，當(dāng)人們目瞪口呆時，他若無其事地回到自己的位置上，平靜地說：“好了，開拍吧！”這一次他們順利通過了。
據(jù)詹姆斯·迪恩后來解釋，當(dāng)時他實在太緊張以至于難以釋放潛意識中的能量。就在那一刻他認(rèn)為自己如果能做出那樣的舉動，也有勇氣在攝影機(jī)前完成任何表演。而正是這種不可思議的鹵莽行為勾起了伊麗莎白·泰勒的好奇心，她開始以一種新的眼光看待這個異端分子。隨著拍攝的進(jìn)行，伊麗莎白·泰勒和詹姆斯·迪恩的關(guān)系越來越密切，他們吃晚飯時會坐在一起，甚至在晚上神秘地消失。伊麗莎白·泰勒還送了一只小貓給迪恩。后來她承認(rèn)兩人之間存在著一種特殊的友誼。他們曾經(jīng)聊天到半夜，聽詹姆斯·迪恩講述他的過去，他的母親。但是第二天，詹姆斯·迪恩又會變得非常冷淡，甚至有意躲避——他害怕暴露自己。這讓伊麗莎白·泰勒感到不可理喻。無論如何，在聽到詹姆斯·迪恩死訊的那一天，伊麗莎白·泰勒確實崩潰了，不停地哭泣。幾天后，她因發(fā)燒和失聲被送進(jìn)醫(yī)院，卻沒有一位醫(yī)生能診斷出她的病癥。
5 ) [Film Review] Giant (1956) 8.3/10
“a significant American tome that takes us through an elemental learning-curve of open-mindness
George Steven’s epic western GIANT, based on Edna Ferber’s roman-fleuveabout a wealthy Texas rancherhousehold that spans over decades, rightfully won him a second Oscar for BEST DIRECTOR, but this is the sole trophy out of the picture’s 10 nominations (although Mercedes McCambridge’s coattail nomination is a fluke in hindsight, she has nothing to wield but a frosty front), mostly lost out to Michael Anderson’s less time-honored AROUND THE WORLD IN 80 DAYS (1956), another taint forever besmirches the Academy’s credibility.
The couple under the limelight is Jordan “Bick” Benedict Jr. (Hudson), the said rancher and his wife Leslie Lynnton (Taylor), a socialite from Maryland, who must adapt herself to the a completely different lifestyle but never flinches from her modern view of treating their Mexican employees (yes, they are referred as wetbacks) with equal respect, which collides with Bick’s more entrenched racist frame of mind, and this “progressive East Coast vs. traditional Western Inland" leitmotif maintains as the pillar of the film and later evolves into Bick’s epic defeat of his paternalistic arrangement in relation to their three children. Throughout, it is Bick’s glacial change of his old-world attitude that flourishes during all the long years, Rock Hudson gives an endearingly no-nonsense impersonation that not unlike his first name, becomes a bedrock of the film, a pretense-free Texan learns to brave a new world that beyond his widest imagination and eventually transmutes into a better person, a titular “giant” in the end, even he is beaten up for standing up for the right cause, why it is so inspiring because it is a personal victory, and means the world to them, good deeds must be carried out no matter how formidable adversity looks, who can refute that?
Taylor, on the other hand, dazzles in Leslie’s bluff honesty and impeccable integrity that makes us root for her right out of box, Leslie’s life orbit is less tectonic, but incredibly, both she and Hudson acquit themselves convincingly under their senior makeup, to parent fresh-faces like Dennis Hopper and Carrol Baker,and a strong sense of affinity between the two never get attenuated, not even during their not-so-infrequent spats.
Of course, the biggest selling point is James Dean in his final picture, although for sentimental reasons, he received his second posthumous Oscar nomination in the leading actor category, but his indecipherable upstart Jett Rink is a substantial supporting character in the whole picture, and he would be a shoo-in to win if he could have competed in the category where his character truly belongs, however, his name had already become too big a legend to be relegated at that point. His portrayal of Jett, emphatically registers a false layer of insouciance that defies operatics, vaguelymasks his touching vulnerability and troubling uneasiness towards the unattainable object of his desire, Leslie, whose footprint inadvertently strikes gold for him, but whose heart he can never conquer.
Thus, it is the black gold that sounds the death knell of the Western genre as we know it, Stevens and DP.William C. Melloremploy stunning imagery to exhibit the burgeoning modernization that invades the vastness where materialistic gain lies beneath and beckons, as an answer to the prior un-warped long shots which retain the Old West in its most august splendor, the cattle herd sequences, or the majestic take on Benedicts’ singular mansion for instance, but at the end of the day, it is the story’s sagacious message that transcends its racist, patriarchy milieu, and makes GIANT a culturally, historically and aesthetically significant American tome that takes us through an elemental learning-curve of open-mindness and righteousness that flouts the specious “winner takes it all” precept,without forging its tangy nostalgia for a bygone era.
referential entry: Stevens’ A PLACE IN THE SUN (1951, 8.1/10).
6 ) 湮沒了有點可惜
算是史詩片吧，敘述宏大，場景壯闊，人物表演似舞臺劇 ，時間變遷中的起承轉(zhuǎn)合把握得非常好，省略和跳躍處沒一點突兀。道具運(yùn)用亦獨具匠心，巧妙地運(yùn)用一只圣誕節(jié)烤鵝化解了一場夫妻間的情緒糾紛。
酒吧打架那一場背景音樂也是很大的亮點，一曲《德克薩斯的黃玫瑰》令人熱血沸騰。
值得看一下，湮沒了有點可惜。
地緣、種族、貧富、時代、代際，五組矛盾寫盡繪絕，是謂佳作。大銀幕觀賞，震撼不已。喬治·史蒂文斯絕不是機(jī)巧之人，但本片的偉大，也恰恰歸功于他的本分。西部哪，逐漸隔絕了狂風(fēng)黃沙。英雄能征服奔牛烈馬，卻折在家長里短。神話差點變笑話，但依舊是神話，只不過多了些許況味豁達(dá)。
愛上一匹野馬，可我家里沒有草原---年輕時的玉婆美艷不可方物，忽覺得人家結(jié)了八次婚也是很正常的好嘛！Dean飾演寂寥的石油大亨，最后的獨角戲令人動容?？缍葞资晷屡f時代夾縫中的家族史詩，節(jié)奏把握并不好，原作小說或值得一看。問誰是巨人？是那些＂戰(zhàn)勝了自身的偏見與控制欲的人＂
中后段一大堆事情發(fā)生，有點……湊，但結(jié)尾扳回得好。泰勒和羅克戲里戲外的感情，看哭了。迪恩對著黑暗的宴會廳發(fā)表屌絲獨白然后栽下去也看哭了（非粉）。這部西部片在當(dāng)時作為女權(quán)和種族平權(quán)運(yùn)動的一部分，很了不起。開始象征財富和權(quán)力的大房子，最后成了孤獨的堅守。美術(shù)，調(diào)度，都非常棒。
一部史詩，一種情懷，一世人生，更像情節(jié)劇而非西部片
橫跨25年的恩怨情仇，微縮的西部近代史，時代變遷，傳統(tǒng)消逝，滿是沖突；財富，種族，性別，無一不有所染指，于是問題來了：野心太大，繁復(fù)不均，篇幅過長，每一個所要表達(dá)主題都顯得獨立而缺乏聯(lián)系，差一點就成了流水賬。不過片外有個小花絮：霍珀說他拍這片的時候天天觀察迪恩的表演，受益終生。
玉婆因為這部片找了兩個好閨密。
膚淺的我覺得。。這奏是流水賬。。木有激烈矛盾。。
If a film wants to be dramatic, do it the Giant's way. It's both an honor and an irony that Rock Hudson brought flesh and blood to this unforgettable role of a white macho ranch husband/father. He's the beacon light for all of us. Top 100
最後的晚餐,占士甸一人在超長桌正中,獨角戲,導(dǎo)演太喜歡他,僅此一段足夠在影壇不朽,僅此即證明永恒反叛不墜美名...但令我落淚卻是下葬好友那場,人家拍主旋律那真叫勁,差太遠(yuǎn)(跟?),大銀幕只留下星條旗下的棺材,反戰(zhàn)愛國兩不誤,巨人指的并非個人,是這種群體,最終成就的則是一個巨人......................
這么冗長 而且給dean的鏡頭這么少直降到三星。簡直可以拿去拍電視劇了 怎么得了這么多奧斯卡題名
片子本身更像一個關(guān)于變化的故事，性別、種族、新舊等等的認(rèn)知變化。詹姆斯·迪恩實在太突出，包括他的表演也與其他演員，比如與男主的對比，明顯是兩種形式。
嚴(yán)重好于預(yù)期。泰勒與迪恩都有上佳的表現(xiàn)。故事尤其好，一氣呵成。"you can just raise them. You can't live their lives for them."
可能是George Stevens最好的作品。James Dean去世前拍的最后一部電影。富于張力的劇情描述了跨越幾十年的愛恨情仇。當(dāng)年獲奧斯卡十一項提名，但最終僅獲得最佳導(dǎo)演獎。三位主演皆有上佳表現(xiàn)。個人認(rèn)為是一部容易被忽視的杰作。
巨人??！在我心里，你們倆都是。當(dāng)年沒有看，大概是它不屬于西部開拓史的一部分。原來發(fā)展西部，消除對濕背人（對潛入美國的墨西哥印第安人的蔑稱）的歧視，財富的建立與偏見的消除，是講述宏大題材更好框架和背景。
像看一部長篇小說，快啃不下去的時候又出現(xiàn)有趣的段落把你拉回來。三代人小家庭大時代都濃縮在日常里。喜歡結(jié)尾的對話：——你終于成了我的英雄?！矣X得我一輩子都猜不透你。其實格局也沒多大，不如說是一對夫妻磕碰相伴半生的故事。詹姆斯-迪恩打了個濃墨重彩的醬油。
第29屆奧斯卡金像獎最佳影片提名
用現(xiàn)在的眼光看有些太苛刻了，但我不是很能接受一部史詩片最后“矮化”成知更鳥。It's Texas in 1950s. They serve all kinds of racism.
這應(yīng)該是伊麗莎白泰勒演的最好的一部影片，在別的電影里她不過是一花瓶。
【資料館展映4K修復(fù)版】長達(dá)三個半小時的傳記片。前一小時看得差點睡著，隨后才漸入佳境。算是中規(guī)中矩的流水帳。而且時間跨度太大，轉(zhuǎn)折生硬缺乏過渡，經(jīng)常突兀地就跨越了數(shù)年甚至十余年。矛盾沖突和精彩的高潮段落幾乎全集中在后半部片子里，結(jié)構(gòu)太偏。一米九的帥氣陽剛男主演居然是同性戀。三星半
看到Dean對著幾百張空的桌子演講，我想到一段話“現(xiàn)在早出晚歸，是為了以后可以醉生夢死。不問世事，不關(guān)心物價政局民間疾苦。廣結(jié)友人，只用來聊天逛街相約吃飯。想活在那種沒羞沒臊沒計劃的墮落里，揮霍時間、健康、感情和一切。然后在某個大醉的夜晚，懷念當(dāng)初有條不紊的奮斗青春?！?/p>