我從居酒屋吃完晚飯，在赤坂附近散步，由于離日本TBS電視臺(tái)很近，索性走進(jìn)去，我看到了近日力推的電影海報(bào)，大都會(huì)放在大廳耀眼的位置。其中一張海報(bào)上，全身用一萬日元裹身的宮澤理惠尤為吸引我的目光，這部《紙之月》講述的依舊是近年大熱的題材——金融犯罪，故事發(fā)生在90年代的日本，銀行女職員梅澤梨花（宮澤理惠）利用自己的職權(quán)挪用公款，并正處在苦悶的人生階段的她和一名小自己很多歲的男生婚內(nèi)出軌的故事。
這樣的故事聽來未免有些俗套，總結(jié)來說是一個(gè)家庭主婦出軌的事兒，這樣的題材日本不是已經(jīng)有《晝顏》了嗎，而且收視率很成功啊，為什么這部《紙之月》會(huì)如此受人矚目呢？甚至北野武作為評(píng)委對(duì)宮澤理惠的表演也給出了很高的評(píng)價(jià)，她同時(shí)也憑借這部電影斬獲多個(gè)最佳女主角。
不知為何，看了整部電影后，我內(nèi)心是壓抑的，長(zhǎng)出了一口氣，為女主人公。我突然覺得這部電影好像是為宮澤理惠量身定做的一樣，那種戲里戲外命運(yùn)的味道如實(shí)相似，那種價(jià)值觀念的生成，對(duì)人事物的判斷，都因童年的教育所養(yǎng)成。
或許是命運(yùn)一直被別人牽制的緣故吧，或許是現(xiàn)實(shí)過于苦不堪言吧，母親對(duì)宮澤理惠人生霸道的干預(yù)，以及電影中梅澤梨花婚姻的束縛與苦悶，致使她有了想逃離的欲念，最終將這種想法付諸行動(dòng)的過程，她的全部行為都在追求一樣?xùn)|西，便是“自由”。
只是這種由于沉寂太久的自由來得過于突然，甚至是有點(diǎn)超乎了常理，梅澤梨花的那根繃得緊緊的神經(jīng)終于還是崩掉了，為了一個(gè)根本不愛自己的男人犯了罪。她把銀行里的錢偷出來，交到這個(gè)引她婚內(nèi)出軌的男人手里時(shí)，表情是滿足的，微笑的，嘴角帶著愚蠢，看到這一幕的時(shí)候，我還在妄想罵醒這個(gè)傻女人，但是看到她飛快的騎著單車的時(shí)候，我終于放棄了這個(gè)想法。
是的，至少她這么做是快樂的，因?yàn)榭鞓穼?duì)梅澤梨花的生命來說太重要了，多年的婚姻生活，對(duì)丈夫的唯唯諾諾，自我壓制，她的心理發(fā)生了扭曲，而沒有孩子的婚姻就如蘆葦一般，飄忽不定。
她的“自由”便是在這樣的心理背景下產(chǎn)生了，和她所處的時(shí)代尤為相襯，1995的日本經(jīng)濟(jì)泡沫的時(shí)期，她追求的愛仿佛就是一個(gè)美麗的泡沫，緊跟著幻滅了，即便她給小男人再多的金錢和母性般的愛，那是一道填不滿的欲望的溝壑，他最終必然是會(huì)離她遠(yuǎn)去的。
一切敗露了，紙里包不住火，她的犯罪昭然天下，我以為她會(huì)慌亂不堪，會(huì)百口莫辯，然而不是，她在審問的辦公室里，拎起一把椅子，砸向了玻璃窗，把它們粉碎的徹徹底底，就像是她對(duì)過往歲月砸得粉碎一樣。
這一次，她要為自己而活，梅澤梨花從二樓跳了出去，用盡全力的奔跑著，不回頭。
從一種女性的角度看，主婦獲得了勝利，女性在渴望追求自我的這條路上，敢作敢當(dāng)，有一種飛蛾撲火的精神，但是很悲哀，要通過犯罪的手段獲得。
梅澤梨花嘴里說著“一切都是假的”，終于在幻境無法得以生存的時(shí)候，她也走向了悲劇。
說說宮澤理惠的表演，她的表情和一舉一動(dòng)總是那么抓人，最心疼的一幕是最后，她在泰國(guó)遇到了小時(shí)候捐款的對(duì)象——小男孩，如今長(zhǎng)大成了中年男人，她認(rèn)出了他臉上的傷疤，肯定就是他，梅澤梨花的臉上出現(xiàn)了非常復(fù)雜的表情，雖然是微笑的，卻為其痛苦，她邊笑邊大口的啃著水果，令人無比揪心，有那么一剎那，希望她逃離升天，永遠(yuǎn)不要被人抓到。
這感覺或許就如同日本觀眾對(duì)宮澤的喜愛，宮澤理惠14歲成名，家喻戶曉，16歲就在母親的逼迫下拍了裸照寫真，甚至在與相愛的男人談及婚嫁之時(shí)，母親從中作梗，拆散了他們，幾度令她精神崩潰，當(dāng)然這個(gè)世界不是所有的女人都有母性的，剛剛好宮澤理惠遇到了。
即便如此，宮澤理惠還是飾演著一個(gè)又一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女性角色。生活不免會(huì)跌倒，那能怎么辦呢，拍拍塵土，站起來，繼續(xù)向前走吧。

與廣受好評(píng)的前作聽說桐島要退部類似紙之月隱藏著深深的反類型特
質(zhì)（通過綜合類型與背叛類型來實(shí)現(xiàn)的）初看是講述如十九世紀(jì)法國(guó)
小說一般的人的毀滅的過程很快就變成了如今日本大火的中年女人出
軌的故事再看就走出了現(xiàn)實(shí)的維度結(jié)合了一開始宗教的伏筆進(jìn)入一種
電影才能表現(xiàn)的迷狂以及一種本體上的超越紙之月表現(xiàn)的不僅是欲望
無論是通過金錢這一現(xiàn)今資本主義社會(huì)中所有社會(huì)關(guān)系的最終凝合物
來表現(xiàn)出的欲望的“現(xiàn)實(shí)”的維度還是通過“情欲”或“愛”或“奉獻(xiàn)（盡く
す）”表現(xiàn)出的或女性或母性的欲望的女性主義維度或是如片中回憶
所暗示的由宗教情懷與罪惡感的反撲造成的對(duì)欲望的放縱的心理分析
上的探討都十分精彩這三個(gè)維度本已經(jīng)讓本片展現(xiàn)出了其多重的可闡
釋性而片中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在今日梨花/隅與童年梨花/修女跨時(shí)空的關(guān)于自
由、幸福、正義的平行大辯論（隅的發(fā)型、表情、著裝都努力符合與
修女的平行關(guān)系）之后出現(xiàn)梨花掄起椅子砸碎玻璃的動(dòng)作是一個(gè)啟示
性的時(shí)刻透明的玻璃比金錢更加適合作為梨花所描述的“一切都是假
的”的整個(gè)世界的終極象征而砸碎了它也就代表了終極的真實(shí)與自由
之后伴隨著贊美詩的歌聲奔跑在夕陽里的段落加上現(xiàn)實(shí)中各人所得到
的塵世幸福的對(duì)比揭露出一種存在主義的真實(shí)以致于看似古板卻在辯
論中被梨花松動(dòng)的隅在日后的一次銀行會(huì)議中對(duì)著被修好的嶄新的透
明的玻璃的走神暗示出梨花實(shí)際上存在于每一個(gè)人之中（還記得影片
一開始被梨花“偶爾也開心地花一次錢”所打動(dòng)的平林桑嗎？）如果
在看似光滑透明完美的玻璃上造成裂縫的梨花代表的是絕對(duì)理性與金
錢秩序中的縫隙是從被公然接受的整個(gè)社會(huì)的虛假中唯一逃逸出的可
能性相比第一次通宵后孤獨(dú)的回家站臺(tái)上虛偽的月亮逃跑中融化了人
身體的太陽所表現(xiàn)出的是一種絕對(duì)強(qiáng)大的真實(shí)的力量最后的泰國(guó)之旅
與童年圓夢(mèng)究竟是真是幻其實(shí)不重要重要的是在如夢(mèng)的鏡頭處理中完
結(jié)已經(jīng)說明了這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的社會(huì)或道德寓言而是一種人的真實(shí)的
可能性讓人想起聽說桐島要退部中令人激動(dòng)不已的僵尸片幻想桐島一
片中通過描寫學(xué)校中潛藏的階級(jí)關(guān)系以及人類服從的社會(huì)本能已經(jīng)反
映了導(dǎo)演對(duì)捕捉社會(huì)本質(zhì)的興趣而用僵尸電影這一幻想（幻想不僅是
片中男主角的想象而是暗示電影本身作為一種幻想來為現(xiàn)實(shí)制造一種
縫隙的可能性）來打破它則是導(dǎo)演的原創(chuàng)了與之平行紙之月中亦真亦
幻的結(jié)尾同樣達(dá)到了這一效果

2014年《紙の月》，應(yīng)該是先出的電視劇吧，不過這樣長(zhǎng)的劇情精簡(jiǎn)成電影。。很多東西演變的太快沒有說服力，雖然影片極力的在圓這個(gè)動(dòng)機(jī)，還有闡述思想，但是總覺得不夠有說服力，至少?zèng)]有說服我。
也許是我不太喜歡看劇情電影的原因，感性的東西太多，缺少邏輯性的電影看著很不吸引我，最后的強(qiáng)行點(diǎn)題也算是一個(gè)不合格的高中生作文的水平。。
不否認(rèn)，宮澤理惠年輕的時(shí)候很漂亮，現(xiàn)在還是算了吧。。真的。不過這種有帥氣老公的老女人出軌犯罪的電影還真沒看過。。也算是奇葩了。。
看大家都給分?jǐn)?shù)挺高的，我也多點(diǎn)分吧。
推薦指數(shù)：★★☆，（2星半，滿分5星）

    [紙之月]幾乎可以看做宮澤理惠的個(gè)人表演秀，或者說，導(dǎo)演吉田大八跟宮澤理惠一起，向觀眾展示了何為“庫里肖夫效應(yīng)”。電影里的宮澤理惠的表演非常內(nèi)斂，很多時(shí)候都是一副喜怒不形于色的樣子，但觀眾卻可以通過她精湛的表演產(chǎn)生一種很強(qiáng)的代入感，從她的一舉一動(dòng)，一個(gè)細(xì)微的眼神里，窺見她的內(nèi)心所感所想。

    這是一部讓人看完之后，馬上就想看第二遍的電影，在導(dǎo)演吉田大八的掌控下，宮澤理惠用精彩細(xì)膩的表演帶著觀眾一起沿著女主角梅澤梨花的心路歷程，“一條道走到黑”，最終圖窮匕見，逃亡異鄉(xiāng)。
記得小時(shí)候看過一部埃及的電影[走向深淵]，跟這部電影很相似，只不過那部電影的女主角出賣的是國(guó)家利益，這部電影里梅澤梨花是盜取公司錢財(cái)，但目的都是貪圖享受，明知是“深淵”，還是無怨無悔地一步步走下去。

    雖然本質(zhì)上貪婪無恥，為個(gè)人私欲不擇手段，但宮澤理惠并沒有把女主角塑造成一個(gè)咄咄逼人的女人——試著跟[夜行者]里杰克.杰倫哈爾扮演的那個(gè)角色比較一下。她的形象是那么普通，言行是那么低調(diào)——這也是我不太明白的地方，那個(gè)“小白臉”平林光太（池松壯亮飾）一開始到底看上了她哪點(diǎn)？要知道他剛認(rèn)識(shí)梅澤梨花的時(shí)候，她可不是“富婆”。這也是讓觀眾更容易“代入”的地方，覺得她跟自己一樣，就是普通大眾中的一員。

    觀眾甚至不太明白一開始她為什么要出軌。她應(yīng)該算是有一個(gè)好丈夫，無論她當(dāng)家庭主婦還是出外工作，都尊重她的意愿，因公出國(guó)一趟也能想到給她買高檔的手表，她本人也很看重這份禮物，上班也戴著，以至于同事相川惠子（大島優(yōu)子飾）看見了還提醒她不要在公司戴這種貴重的手表，以免帶來不必要的誤會(huì)。

    手表是這部電影里表現(xiàn)角色感情的一條重要線索。梅澤梨花在公司里“轉(zhuǎn)正”之后，也買了一對(duì)回來，一塊給丈夫，一塊自己戴。但丈夫梅澤正文（田邊誠(chéng)一飾）不經(jīng)意的一句話似乎傷到了她，丈夫說這塊表他不打算在上班的時(shí)候戴，而適合在打高爾夫球的時(shí)候戴，因?yàn)檩p便。但從梅澤梨花愣了一下的反應(yīng)可以看出，她認(rèn)為丈夫這么想是因?yàn)樗X得這種表是便宜貨，戴著去上班有失面子，估計(jì)所謂打高爾夫球的時(shí)候戴也是敷衍她的謊言。

    如果說他們夫妻在感情上有什么隱含的芥蒂的話，大概就是沒有孩子了，從后來的對(duì)話看，沒有孩子的責(zé)任是在男方。但從梅澤梨花在整部電影的表現(xiàn)看，她并不是一個(gè)很想要孩子的人?？偛荒苷f她把潛意識(shí)里想做母親的欲望轉(zhuǎn)移到了平林光太身上吧？

    就因?yàn)檫@些細(xì)微的感情裂痕導(dǎo)致她沒守住婦道嗎？看得出“小鮮肉”平林光太其實(shí)也沒下大力氣追求她，第一次地鐵相遇（兩人初次相遇其實(shí)是在平林光太的爺爺家里，但那次宮澤梨花根本沒去注意光太，倒是光太似乎那時(shí)候就開始留意她了，這小子口味重啊?。?，目光對(duì)視后她就開始心動(dòng)了，這段情節(jié)里，宮澤理惠展示了精湛的演技，地鐵上，她通過躲避對(duì)方的目光，佯作鎮(zhèn)定的肢體動(dòng)作和眼神來“透露”出怦然心動(dòng)的內(nèi)心活動(dòng)，下車后她知道光太在跟蹤她，繼續(xù)鎮(zhèn)定地往前走不回頭，沒走幾步出現(xiàn)了慢鏡頭，導(dǎo)演用慢鏡頭來外化地表現(xiàn)梅澤梨花已經(jīng)被“小鮮肉”拽住了，似乎有一根看不見的絲線拉住了她本來匆匆行走的腳步，她回頭看去，光太已經(jīng)離開了，這也可以看作對(duì)后來兩人結(jié)局的預(yù)示，當(dāng)她對(duì)光太動(dòng)了感情的時(shí)候，光太卻拋下她離開了?！芭疄閻偧赫呷荨?，梅澤梨花開始注重自己的形象，這個(gè)心理活動(dòng)是通過買化妝品來表現(xiàn)的，帶的現(xiàn)金不夠，她還“暫借”客戶的錢買了高檔化妝品。這個(gè)“暫借”的細(xì)節(jié)也是導(dǎo)演逐步豐滿人物性格的安排，初步表現(xiàn)出她為達(dá)目的不擇手段的個(gè)性。

    第二次地鐵相遇，梅澤梨花就半推半就，欲拒還迎了，一段不倫之戀就此上演。如此輕易被拉下水，我只能把看島國(guó)動(dòng)作片的觀影經(jīng)驗(yàn)調(diào)出來，才能理解這種“母子戀”了。如果說梅澤梨花貪圖肉欲之歡迷戀“小鮮肉”，那“小鮮肉”圖她什么？一個(gè)體貌普通的熟女有多大吸引力？我不信那時(shí)候他能看出這是一只潛力股，能弄來很多錢供二人揮霍享受。但這部電影的厲害之處就在于，能把這些看似不合理的事情演繹得讓人信服，也許，真所謂人是最復(fù)雜的動(dòng)物吧。

    接下來梅澤梨花的性格開始逐步展現(xiàn)出來，她用做假單據(jù)的手段把平林光太爺爺?shù)?00萬存款弄出來，供“小鮮肉”上大學(xué)。這一段情節(jié)，宮澤理惠的表演不動(dòng)聲色，但觀眾能深切地感受到她強(qiáng)作鎮(zhèn)定的眼神掩飾下，那陣強(qiáng)烈的心跳，而且，導(dǎo)演還把她的心跳通過背景聲直接傳達(dá)出來了。不由得觀眾不跟她一起“同呼吸共命運(yùn)”。

    但這一場(chǎng)戲并沒有起到解釋平林光太為何追求梅澤梨花的作用，因?yàn)樗柰鈧氖虑?，梅澤梨花是通過他爺爺平林孝三（石橋蓮司飾）閑談時(shí)提及而得知的。從整部影片來看，這并不是爺孫倆設(shè)的局，何況，梅澤梨花私吞的是平林孝三的錢。

    邁出了大膽的一步后，梅澤梨花就謹(jǐn)慎小心然而卻是大踏步地走向深淵了，直至最后東窗事發(fā)，賠了情人又折兵。與此同時(shí)，導(dǎo)演還安置了另一條故事線，那就是學(xué)生時(shí)代的梨花捐款給外國(guó)受災(zāi)難民的情節(jié)。當(dāng)看到少女梨花為了要做最慷慨的那個(gè)捐助人而偷父親的錢時(shí)，大概很多觀眾會(huì)想起一句老話：“從小偷針，長(zhǎng)大偷金。”

    少女梨花偷父親的錢，動(dòng)機(jī)還是比較高尚的，然而，正如有個(gè)悖論所說，為了某個(gè)人的利益/安全，就應(yīng)該損害另一個(gè)人的利益/安全嗎？火車司機(jī)走右邊的軌道會(huì)軋死五個(gè)人，走左邊的軌道只軋死一個(gè)人，那就該讓火車走左邊嗎？那個(gè)人就應(yīng)該犧牲嗎？

    這條故事線到了最后，梅澤梨花的形象得到了進(jìn)一步的豐滿，她從小就具有為達(dá)目的不擇手段的性格。如果說小時(shí)候還懷著一顆救助他人的善心的話，那么，經(jīng)過幾十年的成長(zhǎng)，連助人為樂的情操都沒有了，變得自私貪婪，助情人為樂，不惜給對(duì)她一直不錯(cuò)的丈夫戴上一頂大大的綠帽子，也不惜給本來看重他的上司帶來“監(jiān)查不力”的領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任——雖然那個(gè)上司也不是什么好鳥。

    就是這么一個(gè)人，在宮澤理惠的演繹下，卻并不那么可憎，她憑這個(gè)角色獲得第三十八屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主角，當(dāng)之無愧！糟糕的表演都是一樣的，精彩的表演卻各有各的不同。宮澤理惠在這部影片里是一種很內(nèi)斂的無痕跡表演，但表演并不是都以內(nèi)斂為最佳，張揚(yáng)的表演也有很多經(jīng)典的例子，比如艾爾.帕西諾在[女人香]里的表演，張曼玉在[新龍門客棧]里的表演，都是。

    除了宮澤理惠的精彩表演，導(dǎo)演吉田大八精準(zhǔn)的掌控和恰到好處的鏡頭語言也為影片增彩不少。

    比如幾處慢鏡頭的運(yùn)用，除了上面提及的梅澤梨花跟平林光太在地鐵“有緣千里來相會(huì)”那一段，還有她盜取客戶存款的事開始被公司察覺，接著又無奈地跟“小鮮肉”分手之后，我們先是看到一片藍(lán)灰色的銀幕，接著鏡頭清晰起來，那是梅澤梨花的后背，失魂落魄的梅澤梨花推著自行車行經(jīng)斑馬線，這里的慢鏡頭把她此刻的沉重心情充分地表現(xiàn)了出來。

    另外還有梅澤梨花把疑似有老年癡呆的老婦那300元私吞存入自己的賬戶后，騎著自行車飛馳而去，這段鏡頭她的運(yùn)動(dòng)方向是從右至左，按照傳統(tǒng)電影語言，這種運(yùn)動(dòng)軌跡是反常的，我們習(xí)慣的運(yùn)動(dòng)軌跡多是從左至右，如果電影里的人物從右至左運(yùn)動(dòng)，多半是干了壞事。

    影片最后，梅澤梨花破窗逃走，則是慢鏡頭加從右至左運(yùn)動(dòng)，這種鏡頭使得她的逃跑顯得非常費(fèi)力，陷入絕境的心態(tài)下，她的腳步是如此的沉重，好像空氣都在跟她做對(duì)，阻礙她的逃離。

    我總感覺她最后破窗逃離直至來到那個(gè)東南亞國(guó)家的情節(jié)有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)，不知是她的幻覺還是真的逃到那兒去了。一個(gè)體能上的弱女子，真的能從那么高的辦公樓上破窗而出成功逃離嗎？大概在她的想象中，她曾經(jīng)救助過的那個(gè)東南亞男孩，此刻應(yīng)該給她提供一個(gè)避難所吧。

    整部電影看完，估計(jì)很多觀眾跟我一樣，對(duì)梅澤梨花恨不起來，雖然她背叛丈夫，背叛公司，但在宮澤理惠的演繹下，這個(gè)形象普通的女人愣是讓人莫名地產(chǎn)生幾分同情。也許，小說、戲劇、電影這些文藝作品，功能之一就是實(shí)現(xiàn)我們現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，這些夢(mèng)想，大概也包括像梅澤梨花那樣，偷一筆錢去揮霍享受吧。

    明知終有東窗事發(fā)的那一天，但還是不管不顧，只是沉溺于當(dāng)前的享受。忽然想起《倚天屠龍記》里殷素素唱的那首《山坡羊》，就用來結(jié)尾吧：

    他與咱，咱與他，兩下里多牽掛。冤家，怎能夠成就了姻緣，就死在閻王殿前，由他把那杵來舂，鋸來解，把磨來挨，放在油鍋里去炸。唉呀由他！只見那活人受罪，哪曾見過死鬼帶枷？唉呀由他！火燒眉毛，且顧眼下?；馃济?，且顧眼下。