阻止他是愛他，幫助他也是愛他；殘酷的一切順利，又是幸福的一切順利。此片道盡了人生的豐滿與虛無，有人歷經(jīng)波折，只為從苦海中解脫。你怎能輕飄飄地說，人間美好，何不留下？

加繆說真正嚴(yán)肅的哲學(xué)問題只有一個，就是自殺，判斷生活是否值得經(jīng)歷，本身就在回答哲學(xué)的根本問題。阿爾瓦雷斯也從反面印證，自殺的困難在于這種行為充滿著企圖心，卻只有當(dāng)一個人超越企圖心的時候才能付諸行動，現(xiàn)實中絕大多數(shù)自殺動機是渴望迎來新的起點，而不是終結(jié)一切無意義的存在，所以大多無法實現(xiàn)……

生活歸根結(jié)底不是哲學(xué)的，而是情感的，即使蘊含著豐富的哲理，最終也要屈從于情感。但顯而易見，就連情感也是虛幻的，有時看似駕馭了它，或被它駕馭，到頭來終究要化為烏有。

作家用極為克制的結(jié)尾來表達這種無力感，好似聽不見回聲的嘆息，看似既悲又喜，實則無悲無喜。好作品。

常規(guī)的安樂死題材類電影，側(cè)重描繪申請安樂死之人的痛苦，安樂死帶給他解脫，這些電影本質(zhì)上帶有傾向性。但這部電影將更多的鏡頭對準(zhǔn)了幫助父親申請安樂死的女兒，導(dǎo)演側(cè)重于故事本身，感覺沒有透露太多對安樂死的個人態(tài)度。

安樂死合法化體現(xiàn)的是個人對自己生命自由意志，但該意志是否合理是未知的，劇中有兩個片段1.艾曼紐與瑞士女士的對話（艾曼紐問是否有人在最后一刻取消過？有一位病得很重的老人，和他年輕的妻子一起來的，他們在伯爾尼一起逛街，他給她買了一條紅裙子，那天晚上他看著他穿紅裙子的妻子，他發(fā)現(xiàn)她如此美麗，于是決定活下去。）2.艾曼紐對姐姐的對話（當(dāng)死亡成為現(xiàn)實，他們對生命的渴望又回來了，然后他們?nèi)∠耍?。所以即使是病重的人，他赴死的意志是否堅定、永不動搖，沒有一個量化的標(biāo)準(zhǔn)，立法上是否要尊重他彼時做出的決定？即使在未來看這個決定不合理。在衡量自己生命的處分權(quán)上，是把個人自由意志放首位還是把個人生命權(quán)放首位？

電影另一個非常好的點是聚焦到當(dāng)父親的未來的死亡時間精確到某天某時，女兒的心理、情感變化。安樂死的過程中，申請安樂死手續(xù)的家屬，他們的感受也應(yīng)該是被考慮到的一個點。

去年電影界最轟動的莫過于法國新浪潮領(lǐng)軍導(dǎo)演戈達爾逝世的新聞，這位享年 92 歲的導(dǎo)演為影壇帶來的貢獻無需多言，而更震撼的要數(shù)這位老導(dǎo)演選擇用安樂死的方式告別人生，令這個爭議不斷的話題再次掀起關(guān)注。此前，已有不少電影拍攝過此話題，最矚目的莫過于 2012 年勇奪戛納金棕櫚大獎的《愛》，而最近一部涉及此話題的電影同樣出自戛納，那是法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容的《一切順利》。 這位法國導(dǎo)演相信已為很多影迷所熟知，他作品中那些充滿奇情倫理、禁忌色彩的情色故事一直是廣大影迷津津樂道的對象。而這部《一切順利》卻令人感到意外，也許是步入中年的歐容開始轉(zhuǎn)向關(guān)注社會話題，他在 2019 年獲得柏林電影節(jié)評審團大獎的《感謝上帝》就是證明。雖說這部《一切順利》是老人安樂死的題材，事實上卻不嚴(yán)肅死板，而是一個洋溢著親情幽默與瘋狂情節(jié)的悲喜劇，一邊讓人捧腹大笑，一邊讓你潸然淚下。

談到老人安樂死的話題，不得不提奧地利電影大師邁克爾·哈內(nèi)克的《愛》，這部為其帶來第二座金棕櫚的影片令觀眾不寒而栗，片中丈夫親手悶死妻子的冷漠殘忍的刻畫至今讓人心有余悸。相比之下，歐容的這部作品卻并非如此，故事講述年過八十的父親突然中風(fēng)，女主角整日在醫(yī)院和家庭之間來回奔波，一邊要面對罹患帕金森癥的母親，而另一邊跟父親有曖昧關(guān)系的昔日情人時不時跑出來搗亂。孩提時期的她總因父親嚴(yán)厲的管教，恨不得將他殺掉，如今父親竟向她提出請求了結(jié)余生，這讓她百感交集，陷入兩難。 盡管是一個沉重嚴(yán)肅的主題，但是歐容卻處理得輕盈歡快，一方面這個劇本簡潔明了，沒有過于戲劇化的傾向，大部分情節(jié)采用現(xiàn)實主義風(fēng)格，專注于主人公在醫(yī)院和家庭之間的日常描寫，然而，卻又保留著歐容以往最擅長的幽默惡搞心思，其調(diào)侃諷刺的矛頭指向了這個充滿道德倫理爭議的安樂死措施。

要知道，至今為止，在歐洲只有瑞士允許合法進行安樂死，但實施過程并沒有想當(dāng)然的簡單，依然存在重重障礙。首先是高昂的費用（至少一萬歐元）和預(yù)約等待排期，其次，不得由子女陪同父母進行安樂死，因法律上會涉及刑事犯罪。還有一點，安樂死服藥的操作必須由其本人執(zhí)行，否則便失去資格。

由父親質(zhì)問“窮人如何實現(xiàn)安樂死？”女兒回答：“他們要等死”中，便道出了安樂死制度并非為社會大眾所適用，而是有一定的階級專有屬性。而劇本中更多的笑料則出自父親被運往瑞士安樂死的過程，先是一家人遭受法國警方的嚴(yán)格盤問險而錯失時機，其后運送司機中途發(fā)現(xiàn)后勸說父親放棄一幕更令人啼笑皆非。這些情節(jié)無疑在歡笑聲中讓人思考安樂死與社會道德、法律上的沖突。

然而，探討安樂死引發(fā)的社會與道德問題顯然不是歐容這部作品的核心，他的關(guān)注點依然是親情，尤其是子女與父母的關(guān)系。相比起哈內(nèi)克的《愛》，女兒因忙于工作而忽略對年邁父母的照顧關(guān)懷；在這部影片中，女兒和父親更是素來水火不容，卻在女兒為父親張羅準(zhǔn)備安樂死的過程中，重新認(rèn)識父親，并深入了解到他執(zhí)著求死的念頭。不得不稱贊“法蘭西女神”蘇菲·瑪索，她將這個角色陷于兩難的情感詮釋得真摯感人，一方面希望父親健康好轉(zhuǎn)能放棄安樂死的計劃，另一方面又不得不尊重他選擇赴死的決心，這種對父親糾結(jié)的愛在父女訣別之夜的一幕演繹得絲絲入扣。 盡管這不是歐容以往那些過火的奇情故事，卻仍能讓人感受到同性愛情的矢志不渝，片中父親的舊情人向警察舉報的行為，便從側(cè)面反映出這一點。劇本情節(jié)中嵌入 LGBT 元素絲毫不顯突兀，反而更讓人體悟到愛有其復(fù)雜一面，而并不能冠之以“同志騙婚”這種簡單粗暴的邏輯。這種對性少數(shù)群體撇除妖魔化、采取中立的刻畫，往往更容易讓人接受，也更能引起觀眾思考性少數(shù)群體給家庭及社會帶來的問題。

關(guān)注歐洲文藝片的朋友可能知道，多次入圍戛納、柏林、威尼斯主競賽的名導(dǎo)歐容，曾以一系列“情欲驚悚片”在影壇樹立聲望。他的代表作，如《泳池情殺案》《花容月貌》《雙面情人》《登堂入室》等，都帶著明顯黑色風(fēng)格，敘事結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜，故事常關(guān)涉心理分析、死亡、犯罪、y不道德的欲望等主題。

風(fēng)格和故事的偏好，可能源自他的酷兒身份，也可能和他的觀影興趣分不開關(guān)系。不少評論者甚至稱其為懸疑驚悚大師希區(qū)柯克的繼承者。

如今，歐容已年過五旬，也許是因為心境變化，在用各種大尺度作品“挑逗冒犯”觀眾之后，他又選擇返璞歸真，回到普通人的生活日常。

入圍去年戛納電影節(jié)主競賽單元，并在最近釋出資源的《一切順利》，就是一部看起來不那么“歐容”，但又似曾相識，氣質(zhì)溫柔干凈的生活流親情片。

《一切順利》改編自《泳池情殺案》編劇艾曼紐爾·貝爾南的自傳性質(zhì)同名小說，圍繞蘇菲·瑪索飾演的中年作家艾曼紐的視角展開。

她與帕斯卡爾是一對親姐妹。一日，她們八十五歲的父親突然中風(fēng)住院。因累于衰老到無法自理的身體和疾病的痛苦折磨，父親萌生了自行了斷的念頭，他告訴艾曼紐自己想要執(zhí)行安樂死。經(jīng)過一番掙扎，姐妹倆決心幫父親實現(xiàn)這個“去死”的愿望。

單從劇情簡介來看，可能會覺得故事不過是一則安樂死廣告。但耐心看下去，會發(fā)現(xiàn)它并非想象中那么“糖水”。

首先，因中風(fēng)躺在病床上、嘴歪眼斜的可憐老父親，其實是一位同性戀者。

父親當(dāng)年的騙婚行為，在某種程度上毀掉了整個家庭，并跟艾曼紐母親罹患帕金森癥、抑郁癥的糟糕現(xiàn)狀，分不開關(guān)系。

而他混亂的情感生活，也給艾曼紐帶來了很多麻煩。比如說在照顧父親、為其安排安樂死的忙亂過程里，還得應(yīng)付他時不時來搗亂的昔日情人。

父親的特殊身份，同他嚴(yán)肅又捉摸不定的性格一起，給父女關(guān)系留下了緊張的陰影。孩提時期的艾曼紐，就總是怨恨父親嚴(yán)厲的管教，也不理解母親的缺席，恨不得把他“殺”掉。

如今，垂垂老矣、生活已無法自理的父親竟向她提出請求：“請幫我了結(jié)這一切吧”，反而讓艾曼紐陷入了猶豫和痛苦。

同性戀、緊繃的家庭關(guān)系、不可阻擋的死亡欲望、意志堅強的女性角色、 充滿掙扎的“弒父”主題......這些令人熟悉的歐容故事元素一一顯現(xiàn)。

但在《一切順利》里，歐容沒有極盡戲劇性之能事，而是選擇了克制和內(nèi)斂，以帶有紀(jì)錄片感的日常生活描摹，呈現(xiàn)出社會關(guān)注的視野和內(nèi)在的情感深度。

盡管鏡頭都是跟著艾曼紐在病房-臥房兩頭跑，拍的大多是她一次又一次探望父親，為他安排安樂死的日常奔波段落。但影片還是不動聲色地，用父親“求死”的愿望，讓安樂死，一個涉及社會道德倫理矛盾的公共議題，與特殊私密的父女關(guān)系結(jié)合在一起，增加了敘事層面的厚度。

可能很多人都會理所當(dāng)然地認(rèn)為，在開放發(fā)達的法國申請安樂死并不會太困難，但通過《一切順利》，我們就會意識到實際情況并非如此。

電影通過艾曼紐的東奔西走，無不調(diào)侃又饒有耐心地再現(xiàn)了安樂死從申請到執(zhí)行的復(fù)雜流程和嚴(yán)苛要求，一再強調(diào)著安樂死自帶的道德倫理風(fēng)險。

比如，行動不便的父親必須從法國周轉(zhuǎn)到合法的瑞士執(zhí)行安樂死；子女不可以陪同，因為可能會有蓄意謀殺的嫌疑；服藥自殺的動作（一口氣喝下150毫升液體），必須由中風(fēng)的父親親自完成，否則就失去安樂死資格......

而這一切還必須建立在優(yōu)渥家庭條件的基礎(chǔ)之上，畢竟一萬多歐元的安樂死費用，不是每個家庭都能負擔(dān)得起。

法國警察的盤查，親友乃至陌生人的反對、疑問，也展現(xiàn)出“主動求死”的行為，與常情常理的不相容，并折射出子女所背負的情感壓力。

畢竟，隨著治療，父親的病情已好轉(zhuǎn)不少，而他一心求死的豪爽豁達，似乎就在表明“人間不值得”。而這對于深愛并積極照顧他的親人來說，無疑是一種嘲弄和否認(rèn)。

影片并沒有長篇大論地解釋雙方想法，也沒有安排那些劍拔弩張、痛哭流涕的戲劇性吵架場面，而是把他們的不解、憤怒、不舍、愧疚……融進日常細節(jié)的波瀾里，呈現(xiàn)出一種更加細密的質(zhì)感，最終落腳于父女雙方對彼此真正的了解、尊重和愛。

這一切都可以從艾曼紐被父親“折磨”的經(jīng)歷展開。盡管在明面上，是父親給了她一個“殺死”自己的機會，但實際卻演變成，不舍父親離開的她，一次次期待落空的過程。

要知道在父親病情和精神狀態(tài)好轉(zhuǎn)，給了所有人希望時，艾曼紐還是會猝不及防地收到他“趕快給我辦安樂死”的催促。當(dāng)父親推遲安樂死日期，給人回心轉(zhuǎn)意之感時，另一通挑選日期的電話又打了過來……

來來回回，艾曼紐成了父親求死之路的同謀與“跑腿伙計”。在姐姐帕斯卡爾的襯托下，艾曼紐顯然更加堅強冷靜，她與父親若即若離的關(guān)系，也讓她有機會成為最了解父親的人。

為了解答父親執(zhí)意求死的緣由，電影給出了一正一反的兩套回答。

正面的，是艾曼紐用手機錄下的父親安樂死視頻申請。面對鏡頭，父親為自己在身體和年齡限制下，“無法再做自己喜歡的事”而遺憾痛苦。強調(diào)的，是生活質(zhì)量所帶來的尊嚴(yán)和價值感。

反面則是一個具有情色意味的歐容式說法。

在安樂死機構(gòu)人員回憶中，曾發(fā)生過一次服藥前反悔的突發(fā)事件。即老人在執(zhí)行安樂死之前，突然發(fā)現(xiàn)自己身著紅裙的年輕妻子，竟如此美麗。閃念間，他對于美和年輕身體的欲望，戰(zhàn)勝了求死的決心，讓他活了下來。

也許是巧合，服裝以藍灰色系為主、整體風(fēng)格低調(diào)簡約的艾曼紐，在一次特意為父親準(zhǔn)備的聚餐上，穿上了紅色針織衫?？瓷先?yōu)雅又美麗的她，得到父親一句“今天你很美”的禮貌夸贊之后，卻再未獲得他的額外注意力。比起女兒，父親顯然更在意可愛的男侍者和女婿的影展。

隨后，父親一句豁達的祝酒詞“敬你，我的女兒，我們最后的一餐”，徹底擊垮了艾曼紐，宣告了她“引誘行動”的失敗，以及她的同性戀父親，不可更改的赴死欲念。

精心打扮過的艾曼紐

身著紅衣的艾曼紐情緒崩潰

但艾曼紐被父親拒絕、折騰的過程，在某種程度上，也是她與父親和解的過程。

照顧病中父親、向母親征求安樂死意見、替他應(yīng)付昔日情人、申請安樂死、報備藝術(shù)館工作……瑣碎之中，她反而參與深度了父親方方面面的生活，也得以從其他人的看法里，更全面地了解父親，理解他的死亡選擇。

這也讓她意識到，父親并不是一個無情之人。他的冷漠欺騙固然摧毀了家庭，但愛本身的復(fù)雜性也不該被低估。

而影片通過對老父親執(zhí)意赴死的行動展示，也在用一種更平靜的角度，向艾曼紐和觀眾詮釋對生命的認(rèn)知與選擇。奮力求生沒什么不對，選擇尊重自我意愿、有質(zhì)量有尊嚴(yán)的生存和死亡，也沒那么可怕。

除了故事，影片在視聽上的一些小型驚悚處理與構(gòu)圖配色，也透出不少歐容特色。

干凈鮮明的色彩搭配

突然插入少女艾曼紐槍殺父親的驚悚臆想

愛看恐怖片的艾曼紐

為了保持哀而不傷的整體風(fēng)格，電影也在姐妹倆與父親最后的告別戲，通過場面調(diào)度，對死亡實施了一次預(yù)演。

當(dāng)前去瑞士接受死亡的父親，躺在泛著幽暗藍光的救護車廂時，攝影機形成了一個虛擬的“棺材視點”。死者與活人，棺材里與棺材外，涇渭分明。

救護車?yán)铮冻龈赣H一雙腳

姐妹倆目睹運送父親的“棺材”離開

但這些招式，并沒有歐容驚悚系代表作的威力，而是自然融入故事情節(jié)中，讓熟悉的觀眾能看出趣味，相對陌生的觀眾也不會覺得突兀。

兩位主演：飾演女兒的蘇菲·瑪索，與飾演父親的安德烈·杜索里埃，也都獻上了出彩的表演。

前者角色全程壓抑、難有釋放，但人至中年的蘇菲·瑪索，還是憑借自然無修飾的狀態(tài)，生動但不夸張的微表情，傳達了崩潰與堅強交雜的復(fù)雜情緒，立住了人物。

安德烈老爺子更是演技超群，把一個性格刁鉆又不失可愛的中風(fēng)老人演得不留痕跡，還給這個人設(shè)不討喜的老年同性戀，賦予了鮮明的個性魅力，幫助觀眾更好地投入故事、理解人物，而非落入預(yù)先的道德判斷中。

平實的敘述風(fēng)格里，也能搭建出精妙的劇情結(jié)構(gòu)；“糖水”的親情故事里，依然探索著少數(shù)派的情感與社會話題；毫不費力又幾乎面面俱到，或許就是《一切順利》的魅力吧。

原文首發(fā)于微信公號：影吹斯汀，閱讀原文：“狠心”幫gay父親安樂死的蘇菲-瑪索，帶來了又一部年度親情佳片

文/motion

本片是一部直面生死的現(xiàn)實片，具有人類最大的背景—生死，但用了一個最小最敏感的小“切口”載體—安樂死。據(jù)說目前“安樂死”合法化，只有瑞士和荷蘭兩個國家。日本作家宮下洋一著的《安樂死現(xiàn)場》中描寫的情況與本片高度吻合，說明編劇、導(dǎo)演事先對此項制度，以及涉及人員的心態(tài)是認(rèn)真作了考查。 本片總體基調(diào)是深情而壓制的，這也是本片的成功之處，就是在直面生死的時候，內(nèi)心悲傷，外表克制，絕不亂煽情，來博取眼淚。其實不亂煽情就是一種現(xiàn)實的表現(xiàn)，你可以回顧一下周邊的現(xiàn)實生活，遭遇到劇烈情況，大多數(shù)人在眾人面前是不能夠亂煽情的，無論是面臨很多的痛苦困難或喜悅，都能保持克制和低調(diào)。 自主選擇離世的權(quán)利，是人類終極權(quán)利，即使是崇尚個人自由權(quán)利保障的國家，對此項權(quán)利也是高度克制，沒有放縱，關(guān)乎個人生死的權(quán)利會涉及到人倫道理、醫(yī)療保險、家人感情、遺產(chǎn)繼承等社會問題，甚至是違法犯罪，各國都是采取審慎態(tài)度。#用影評發(fā)現(xiàn)好電影 #電影推薦 推薦指數(shù)85/100，另類生死觀，值得一看。

好像一直都蠻喜歡這種溫情劇的。

蘇菲瑪索，好久沒有看見她。記憶還停留在初吻里，晚會上男孩給她戴耳機的少女時刻，那時候的她，簡直是我最心動的女生形象。

時隔經(jīng)年，她都已經(jīng)步入中年，歲月的痕跡在臉上打轉(zhuǎn)。

電影的劇情和我想的不太一樣，原以為是父親重病，孩子為此團聚合家歡……

事實是，父親確實病了，整個人都麻痹了，他想安樂死，可是他請求他的小女兒幫他安排。女兒經(jīng)歷了一系列的掙扎，最終只能放手成全。

因為法國安樂死是不合法的，所以他們只能把父親送去瑞士的一家機構(gòu)實施父親的想法。

之后就是各種準(zhǔn)備工作，女兒們也期待著父親改變主意。第一次父親因為小孫子的演奏會決定推遲安樂死的日期。她們的心放下了沒多久，沒想到半夜就接到父親的電話說，再次確定下一次執(zhí)行的日期。

她們的心又開始提起來。后面因為被舉報，她們甚至不能陪伴父親去到瑞士。否則她們將極有可能被起訴。

最終，女兒們和父親一一道別，看著父親坐上了駛向瑞士的救護車。那個晚上，姐妹倆相擁而眠，小女兒打開電腦查看巴黎到瑞士的行程，歷時7個小時。

第二天，父親到達瑞士，兩個駕車的外國小伙問他，你為什么想死呢？明明生命那么美麗！父親笑笑，沒有說話。

最終，焦慮的、期待的小女兒接到來自瑞士的電話。電話那頭說tout c’est bien passé，我的眼淚就掉下來了，沒有奇跡發(fā)生，鏡頭里，父親很整齊地躺在床上。

影片結(jié)束。

奇跡是什么呢？死亡又是什么？真的可以直面死亡嗎？我只是覺得自己的期待落空了，很難受罷了。父親的定義里是，有尊嚴(yán)的死去和沒有靈魂的活著，他做出了他的選擇。

他是開心的，那就好吧。

只是，人生只此一次。

我要你幫我結(jié)束生命。

一位父親在病房中對自己的女兒發(fā)出了請求。

法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容的新作《一切順利》在2021戛納電影節(jié)與觀眾見面，并且獲得了主競賽單元金棕櫚獎提名。

影片改編自艾曼紐貝爾南的小說《池畔謀殺案》，講述了一位年過八旬的父親突然中風(fēng)，由蘇菲瑪索飾演的女兒聞訊趕來，而父女二人之間多年的不睦，讓照顧父親成為一件難事。在父親提出想要安樂死的想法后，故事正式開始。

以安樂死為題材的影片，在過去幾年里也有過涉及。比如2005年第77屆奧斯卡最佳外語片《深海長眠》和2010年由阿爾·帕西諾主演的電影《死亡醫(yī)生》等，都講述了安樂死給人類社會帶來了怎樣的挑戰(zhàn)。常規(guī)的安樂死題材類電影，側(cè)重描繪申請安樂死之人的痛苦，以及安樂死能帶給病人解脫，歸根結(jié)底，這些電影在本質(zhì)上帶有一定的傾向性和局限性——傾向性更多是導(dǎo)演的個人表達，局限性則來自于當(dāng)下整個社會對于安樂死的接受程度，以及安樂死在法律和道德兩個層面的可行性。這也是大多數(shù)影片導(dǎo)演所熱衷于探討的方向。

歐容導(dǎo)演另辟蹊徑，通過講述一對父女之間矛盾化解的過程，客觀地把圍繞安樂死所產(chǎn)生的問題，逐一呈現(xiàn)在影片中。

沉浸式體驗，讓生命延長。就像楊德昌導(dǎo)演在《一一》中所提出的：電影發(fā)明以后，人類的生命至少比以前延長了三倍。 死亡的感受是人類生命中無法得到反饋的一件事，而人們無一例外的都會有面對死亡的那一刻。人們也并非都可以去選擇安樂死，但是通過影片，觀眾得知了，選擇了安樂死，將要面臨哪些問題。

一一 (2000)

9.1

2000 / 中國臺灣 日本 / 劇情 愛情 家庭 / 楊德昌 / 吳念真 李凱莉

首先就是法律問題，目前有一些國家是允許的，但是也要符合相關(guān)條件才可。而這在導(dǎo)演和他所講述的故事中的法國，任何形式的輔助自殺都是被禁止的。所以故事中，女兒給父親聯(lián)系了一家瑞士的公司。

其次就是執(zhí)行安樂死所需要的費用，10000歐元高昂的費用對于普通收入階層的人們來說，無疑是一筆巨大的開支，而這還不包括后事的處理費用。然后是如何獲得合法途徑，怎樣證明是當(dāng)事人自愿接受安樂死。影片中，女兒拿著手機給父親錄制一段意識清醒下的視頻證明，父親說：我已經(jīng)擁有了一段完滿的人生......盡情體驗與邂逅。這只是一種和身邊人的告別，并不能界定為他自己的意愿。到第二次錄制視頻的時候，導(dǎo)演給了一個更加主觀的鏡頭，父親對著鏡頭說：......我再也不能做我愛做的事......我不想過現(xiàn)在這樣的生活，在這樣的處境里，我想死去。 在這樣的語句中，安樂死也變得冰冷，不再具有人文關(guān)懷。

最后就是家人和朋友的接受。父親和母親早年離異，讓女兒對于父親心生恨意，而離異的原因則是父親是一名同性戀。父親的“好朋友”杰拉德雖然出場的戲份并不多，恰恰是這個“草蛇灰線”一般的人物設(shè)置，為影片的故事增加了更多一重的深意，即同性戀能否享有“配偶”的權(quán)利。另外還有一位遠在美國的表親，讓故事的在結(jié)尾的部分出現(xiàn)了小小的波折。盡管如此，故事最終的走向還是像電影中父親興奮地喊出來的那句話：一切順利！

人生最難的就是好好告別。影片從9月份父親住院，12月份杰拉德出現(xiàn)，2月份父親病情好轉(zhuǎn)，4份中旬外孫演出，到最后接受安樂死5個時間段展開，每個部分都是緩緩道來，仿佛在這短短的半年內(nèi)，就過完了他的一生。影片并沒有《遺愿清單》一樣去做儀式性的告別，而是挑選了幾個階段，借此去回顧他的過去，讓觀眾去漸漸理解，他做這樣的一個決定的意義所在。

盡管圍繞安樂死的話題和故事還有很多，但是對于觀眾來說，觀看影片最重要的目的，還是如何去面對自己的一生以及迎接死亡的降臨。自新冠疫情爆發(fā)以來，全世界都在面臨著巨大的威脅與挑戰(zhàn)，當(dāng)那一天真的到來，我們又該用什么樣的方式去感悟生命的真諦呢？

最后引用《深海長眠》中的一句話：遏制生命的自由不是真正的自由， 遏制自由的生命不是真正的生命。

《一切都好》是今年的一部意外驚喜，讓很久沒文字耕耘的我很想寫點東西。這部電影在各位媒體及影評人宣傳中出現(xiàn)：老套的癌癥話題、蘇菲·瑪索演技秀、沖擊女演員獎。實際上和《感謝上帝》一樣，并不是說一部很多人拍過的題材，就一定是老生重談，也不是把銀幕閃到你發(fā)亮、必須涉及控訴、特殊群體題材的電影才能在各位觀眾面前議論紛紛。

從無論任何角度出發(fā)，女主艾曼紐的爸爸都是一個非常糟糕的人。他的出場就是在自己女兒面前哭鬧，有一個冷戰(zhàn)多年的妻子。作為天主教為主導(dǎo)的法國，這位父親似乎從來沒有認(rèn)識過什么是死亡，也拒絕自己身體已經(jīng)老邁的現(xiàn)實。所以他萌生出一個他的女兒們完全沒有辦法接受的想法：終結(jié)生命。還好，他很有錢。他可以十分任性地揮霍完自己的生命，裝作可憐兮兮地嘲諷一下窮人：他們只能等死咯。

如果我是這位父親的兒子，我肯定讓他完全放棄這個想法。但這里是兩個父親的“小棉襖”女兒。他們集體反對父親的想法，但是為了體貼父親的需要，他們最終決定讓父親完成他的夙愿。這個選擇醞釀的十分痛苦，她們不理解為什么父親如此輕視生命，也不明白為什么父親對自己的親人、自己的朋友毫無留念之情。當(dāng)瑞士的工作人員來訪時，艾曼紐忍不住去詢問：是不是有人最后反悔了？當(dāng)聽到有人被一件紅色的裙子所打動而放棄了計劃，她似乎又燃起了希望。如果有人可以喚醒他對生命的向往，那似乎放棄自殺是一件可預(yù)見的事情。

但故事最有趣的是，這位父親從頭到尾都沒有松口，并且女兒每次提出異議時都無理取鬧、對她們進行精神打擊，把兩位女兒折磨得苦不堪言。死亡應(yīng)該是一件大事，它代表了生命的終結(jié)，是對這個世界的告別。在基督教中，一個人既然是上帝賜予的生命，那他沒有資格自己選擇結(jié)束生命，在東正教舊教徒文化里，一個自殺的人是沒有資格葬在教堂的墳地內(nèi)。死亡，應(yīng)該是一件莊嚴(yán)的事情。

但在這位父親看來，自己的終結(jié)早就是注定的。在父親無法抗拒的觀點下，艾曼紐總是回想起父親童年暴戾的情緒，忍不住去詢問自己的母親，在與瑞士工作人員溝通的過程中聆聽他們的對話。這些內(nèi)容要展現(xiàn)在銀幕上并不難，但是歐容的電影中人物始終是他的主角，我們可以從艾曼紐的神情中看到她的情緒。她似乎都在問同一個問題：為什么你那么想走？我想女兒可能想過很多原因，然而，這個問題最終也沒有說出口。

歐容在電影中賦予了人物非常生動的表演，我們可以看到女兒對父親的選擇感到震驚，她被父親屢次氣哭，但是因父親需要她又回到了他身邊，她忍不住問母親為何與父親共度一生，心情復(fù)雜地聯(lián)系瑞士工作人員，又屢次滿懷期待地希望父親能回轉(zhuǎn)，與妹妹兩人攜手共進，有時因為父親看重她勝過妹妹又有點小驕傲，等待結(jié)果時的焦慮，收到電話第一時間自己先聽電話，結(jié)尾的復(fù)雜神情......和《感謝上帝》一樣，這部電影最成功的地方就是可以跟著主角的情緒走，讓我們可以感受到這件事情帶給一個家庭、一個女兒的變化。

在最后女兒把父親送上了救護車，我總覺得女主忍不住問父親這個問題，但最后她什么都沒有問，可能因為看見了父親臉上滿意又輕松的笑容。也許有些問題并不需要答案。雖然父親的行為似乎不合乎情理，也完全沒有考慮自己家人和朋友的感情，但對于人的情感而言，女兒最終還是體貼了父親的需要。也許是懦弱？遺憾？還是對世界已經(jīng)沒有留念之處？我們不得而知，不過在親人中間留有空白似乎是一件恰當(dāng)?shù)氖虑椋词故歉概g也是如此。突然覺得有時我們并不能完全理解他人的感受，也不好對別人的行為指指點點，最終我們還是要按照對方的想法去滿足他，這可能就是這部電影帶給人的感受。

所以最終，艾曼紐聽到自己的父親最終“一切順利”終結(jié)了自己的生命時，一方面讓人感到憂傷，她的父親永遠的離開了自己，自己并沒有挽留住他；但同時，她的忙碌也最終實現(xiàn)，她的父親也終于得到自己想要的選擇。原來一句話，可以涵蓋這么多種意思。

這是一部令人百感交集的電影，也是一部舉足若輕的小品，真是讓人看得余音繞梁。