上世紀80年代，科學家提議M-理論作為“物理學終極理論”的設(shè)想，“M”的含義包括多個以“M”為起始的詞匯，例如魔術(shù)、神秘、膜、矩陣(Matrix)等。我們甚至可以猜測《黑客帝國》(《The Matrix》)的標題靈感也源于此。古今中外，科學、哲學對終極的解釋眾說紛紜，至今未有統(tǒng)一定論。但是，終極理論的其中一個解釋也可以到《黑客帝國》 中去尋找。

為了安撫激憤的網(wǎng)友，我還得多說幾句話。有的觀眾更看重劇情，因此對《黑客帝國4》的定位勉強合格，不得不承認，《黑客帝國4》故事情節(jié)確實有些散漫。但我更看重這部影片的哲學境界，而《黑客帝國2、3》哲學水平降低才是真令我失望。但《黑客帝國4》遠在《黑客帝國1》基礎(chǔ)上又提升了哲學境界，因而我也摒棄了以往對該續(xù)作目光短淺的隱憂。以我僅有的粗鄙智識看，該系列的哲學水平排名是《黑客帝國4》高于《黑客帝國1》高于《黑客帝國2、3》。但給出排名未免也是一種刻意分別，不過，為了方便傳達理念我大概還是要列出這個排名。

我從未在同一部學術(shù)著作看到過以下所有內(nèi)容，然而電影《黑客帝國4》讓我見識到了。如果只為炒作過去，那完全不必續(xù)作?！逗诳偷蹏?》是要顛覆一切傳統(tǒng)認知，也顛覆人們對電影的定位，向我們展示一個無所不包的神奇敘事。

不必用前三部的觀感再去裁定《黑客帝國4》，如同不能以今日之夢去做昨日之夢，《黑客帝國4》既致力于消解一切現(xiàn)有概念，創(chuàng)作者也不會在意觀眾具體相狀的意見。

拉娜·沃卓斯基續(xù)作《黑客帝國》必定頂著巨大壓力。但無論怎樣，都無法徹底解決這個問題，因此編劇別出心裁地，既然不能解決問題那不如解構(gòu)問題。《黑客帝國4》借制作游戲之名指出這些年來，觀眾在《黑客帝國》看到的更多是暴力、性感，甚至有人聲稱《黑客帝國》意味著混亂，卻忽略了這部影片帶給人的哲學思考。在“shā神基努57歲能不能勝任打戲？”“如何帶領(lǐng)人類反抗機器？”的喧囂聲中，人們卻忽略了第三部結(jié)局尼奧帶給人類和機器社會的是和平。在《黑客帝國4》尼奧剛醒來時，就被告知他過去的壯舉“改變了一切”。在過去的60年里，尼奧引領(lǐng)了人機之間權(quán)利與權(quán)力的對話。正因如此，第四部動作場景也僅限于小范圍打斗，不再有大規(guī)模戰(zhàn)爭及激烈的反抗?！逗诳偷蹏?》最后的計劃中，有人質(zhì)疑：“穿過整個胎兒區(qū)、發(fā)電廠，爬上上千哨兵守衛(wèi)的兩公里高的塔，這是最簡單的第一部分？”莎蒂反駁：“當然，因為我們要做的只是說服別人。”由于《黑客帝國》系列動作場景過于突出，往往使人忽略了影片最溫情、關(guān)懷的一面，最具深邃哲思的另一層面。《黑客帝國4》設(shè)定錫安世界已歷60載，實則反映的就是影片之外人類社會這60年來的過往。

《黑客帝國》系列的劇情細節(jié)很多，自上映時日起，許多才智卓絕的前輩已經(jīng)給出過解析。我也無力解析更多細節(jié)，我只提及一個還未在別人的影評中見到的。作為一名生物學者，我認為錫安前五次被毀滅所映射的分別是：奧陶紀末期、泥盆紀晚期、二疊紀末期、三疊紀末期、白堊紀末期的五次生物滅絕事件。但這也可能僅僅是我自己的牽強附會。

但為了方便闡明一些問題，我再稍微舉個例子。比如《黑客帝國1》影片開始不久，在尼奧工作的公司主管辦公室里有人擦玻璃擦出一堆泡沫，場景的突然轉(zhuǎn)變，在夢境里嵌套夢境，以及尼奧剛從矩陣蘇醒時，看到柱子上亮閃閃的生物電。在這里映射《金剛經(jīng)》結(jié)尾四句偈言：......（如果愿意，請自行補全）

不僅如此，1999年的《黑客帝國1》通篇借臺詞復述[b] 經(jīng)，若有興趣可自行發(fā)掘，我就不再一一舉例。

2003年連續(xù)兩部的《黑客帝國2》、《黑客帝國3》雖說豐富甚至理清了《黑客帝國》系列的設(shè)定，但是人物的臺詞更強調(diào)“選擇”，也就是因果業(yè)力，這依然是在有為法世間法里面打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

但比起《黑客帝國1》用臺詞、畫面內(nèi)涵[bu]經(jīng)，《黑客帝國4》卻已做到了不執(zhí)著于有相的聲音、視覺，不再做經(jīng)文的復讀機，而是在在處處，無相不執(zhí)著?！逗诳偷蹏?》也推翻了《黑客帝國2、3》強調(diào)的“選擇”（因果業(yè)力）?！逗诳偷蹏?》聲稱“這種選擇是一種幻覺”，18年前耳提面命的所謂因果，也不過是一場電影締造的幻因幻果。再比如《黑客帝國4》尼奧從矩陣醒來，是通過了一面遠比他身體小的鏡子，這意味著不執(zhí)著于大、小的概念，所謂大小，電影鏡頭的視角而已。

《黑客帝國4》又在戲內(nèi)說戲外，自嘲了創(chuàng)作組對續(xù)集的拍攝，也反諷了那些不看好續(xù)集的喧囂。就像當我觀看一部關(guān)于宇宙終結(jié)的科普紀錄片時，卻因網(wǎng)友的搞笑彈幕哭笑不得，這讓人們對終極問題的探索不再那么嚴肅。

《黑客帝國4》境界之高，真可謂猶在夢境卻已出離夢境，安住矩陣而又不住矩陣。

關(guān)于紅、藍隱喻的探討，在播出之前既已升溫。但就像以紅、綠、藍命名的夸克并不具備真實色彩那樣，矩陣的代碼也是不具顏色的，只為向觀眾展示暫以顏色區(qū)分。

構(gòu)筑于二值大廈的《黑客帝國4》致力于解構(gòu)一切二元對立論，糾結(jié)于紅、藍劃分又有多少意義呢？解構(gòu)二元之說由來不久，這股新興于西方世界的“聲名狼藉”、卻又聲名遠播，以致于洄游到第三世界的后現(xiàn)代浪潮卻無端契合了千年以來默默無聞、深藏不露的《維摩詰經(jīng)·入不二法門品》：任何的二元劃分都是刻板偏見，消解一切二元對立，不執(zhí)著于有相的二進制編碼，就是入不二法門（我用后現(xiàn)代話風進行的概括轉(zhuǎn)述，手動滑稽保命×3）。

在《黑客帝國》前三部中，尼奧是個有著自我懷疑也被人懷疑的所謂救世主，主角團的戰(zhàn)斗更是一波三折。而闊別18年再現(xiàn)的《黑客帝國4》，昔日的救世主尼奧被當成心理疾病患者治療，在不知情的情形下被迫服用藍色藥丸，直到一抹貌似墨菲斯的身影重新找到他并通知他“該起飛了”。時隔約二十年，《黑客帝國4》更傾向于信任而非懷疑，尤其是身為男性的尼奧對身為女性的崔妮蒂能力的信任。拉娜·沃卓斯基曾披露之所以續(xù)作《黑客帝國4》，是希望借此走出近些年她所經(jīng)歷的痛苦過往，可見這些情節(jié)的設(shè)定與姐妹倆的現(xiàn)實經(jīng)歷也是不無聯(lián)系的。

2003年《黑客帝國2、3》摻雜了過多商業(yè)化的摔車、砸樓、機甲特效反而像是對劇情注水，但這也不完全歸咎于沃卓斯基姐妹的責任。眾所周知，米粒尖虛有其表的[m、z]并不保障人們的權(quán)利。上世紀末沃卓斯基姐妹的作品尚未進入更多人視野，但隨著二人名氣漸漲，則需要顧及電影出資方的利益。沃卓斯基姐妹后續(xù)創(chuàng)作的原旨很可能被要求作出改造。比如必須減少對亞洲文化的崇尚，增添拉丁文化的威勢力如法蘭西人的形象，以及植入米粒尖鼓吹的虛假[m、z]如錫安議會等等?；蛟S史密斯那句“我們之所以在這里不是因為我們自甶，而是因為我們不自甶”也算是沃卓斯基姐妹的反諷之語了。

但《黑客帝國4》的反諷卻是更勇敢、張揚的。這表明了拉娜·沃卓斯基已從不愉快的過往走出，也不再向資本勢力和商業(yè)市場低頭。影片處處大膽譏諷了[z、b、z、y]、后殖民[z、y]、后[f、x、s、z、y]等霸權(quán)行為。影片還傳達了一個理念，時代變了，權(quán)力的手段也改頭換面：過去訴諸戰(zhàn)爭，監(jiān)獄與懲罰，一言不合就開打；現(xiàn)在訴諸“理性”，“治療”，利用精神分析學攻心。影片設(shè)定錫安世界經(jīng)歷了60年也是不無原因的，因為《黑客帝國4》就是要以虛構(gòu)影片給予現(xiàn)實世界啟示。

呼應《黑客帝國1》開篇尼奧以主體身份看到玻璃窗上的泡沫，居于客體位次又兼為《黑客帝國4》主角之一的八哥，在鏡面上擦出泡沫的一剎那，她看見了尼奧，感覺出了什么，打開了她的心靈，因而發(fā)覺了周圍世界的不真實性。近二十年《黑客帝國》系列的轉(zhuǎn)變，由主體敘事轉(zhuǎn)換為去中心化敘事，由一元、二元論演變?yōu)槎嘣?，以回顧歷史迎接新的時代。

《黑客帝國4》也掙脫了前三部對善惡、人機的二元劃分，以往尼奧與史密斯的二元關(guān)系也被解構(gòu)。新史密斯指出安德森（[jes]的自稱）與史密斯（大眾的姓氏）共同點遠比想象地還多。他們不過都是在矩陣世界充當一個必要角色的應化示現(xiàn)而已。

《黑客帝國4》復出舊演員的形象，卻是居于末次的。梅羅文加遺老式微，反映了矩陣規(guī)則下的因果業(yè)報。然而，不住于善、不善的尼奧、新史密斯卻未受影響。大概是因梅羅文加入戲太深，而善良的尼奧和看似不善的史密斯都已出離于虛構(gòu)的代碼。晚年的奈奧比因駐于過去的戰(zhàn)爭，也像往日的錫安議會那樣，充當了保守派分子。而新角色八哥和長大后的莎蒂造型、行為恰恰是更標新立異，超越于時代的，她們悄然成為了新一代領(lǐng)導者。

沃卓斯基姐妹又熱衷于文字游戲，《黑客帝國》幾乎每一個人名都會暗含寓意。比如，“尼奧(Neo)”是將“一”的三個字母調(diào)換順序，“崔妮蒂(Trinity)”又指“三位一體”，“安德森(Anderson)”是指人之子、是[jes]的自稱，“蒂芙尼(Tiffany)”寓意為神的示現(xiàn)，這也暗含了男女主之間的默契?！巴旭R斯”呼應前三部的懷疑論主題，而在第四部史密斯（大眾的姓氏）對尼奧的稱呼是湯姆（大眾的名字，也是托馬斯的簡稱），用以彰顯二者的共同之處。再比如，“梅羅文加”取自法國第一個封建王朝，又與矩陣的前五次[g、m]相呼應?！鞍烁?Bugs)”的意思既是蟲子，用以代稱網(wǎng)絡爬蟲，同時又是計算機故障?！吧?Sati)”可能是指這個詞的另一層寓意“真實的人”。淺層次來看，熱衷于文字游戲是在著相。但實則也未必是，因為如果執(zhí)著于不玩文字游戲就是刻意去除相。而真正達到不取于相的境界，會順其自然地玩文字游戲，不執(zhí)著于刻意去除相，也不執(zhí)著于有相、無相的二元對立。

多數(shù)解析者提出《黑客帝國》中“錫安”也是虛擬世界，我也不得不打碎一部分人的幻想，認可錫安世界的虛妄設(shè)定。如果作為硬科幻，那就本不該出現(xiàn)將人體用作電池這一違反能量守恒定律的設(shè)定，況且錫安人僅僅依賴地熱能喝得上白米粥也是不現(xiàn)實的。若僅視作文藝作品，影片也用許多信息揭示了這個設(shè)定。比如《黑客帝國2》一個情節(jié)，一名孤兒托人示給尼奧一只滿是折痕的湯勺，提醒尼奧異能在錫安照樣適用。這指的是第一部出現(xiàn)的小男孩，他已有能力穿梭兩個世界，并且腦袋上沒有插口，在錫安也沒有親屬關(guān)系，所以自稱孤兒。還有《黑客帝國4》指出莎蒂的父親運用“異?！痹O(shè)計了尼奧的復活艙，莎蒂作為“異?！钡睦^承者，也有能力具象化出現(xiàn)在復活艙的周圍。這些角色的境界甚至可能比主角還高，只不過電影更方便展現(xiàn)英雄抗爭的故事，而忽略了那些隱士的生活。

“錫安”一詞原義是指：升到天上去的國，一心一意住于正道之中的上帝的子民?？梢婋娪啊逗诳偷蹏分小板a安”的寓意也近于“極樂世界”。但所謂的“極樂世界”，在那里有形形色色的低熵樹列、有用于播音的幻化鳥鳴......這諸多有相的物質(zhì)存在，距離離一切相的彼岸，還不知遠到哪里去了。就像電影《黑客帝國》的“錫安”有被機器欺騙的虛假自甶、有米立尖鼓吹的虛假[m、z]那樣，追求“往生極樂”的“有為泡影”，還不如認認真真去建設(shè)[s、h、z、y]社會。在《無量壽經(jīng)·第二十二》中有：在任一時間區(qū)間往生極樂凈土的生命，一定可證得無上正等正覺（按我自己話風給出的現(xiàn)代文翻譯）。這也旁證了所謂的極樂凈土與[bu]教追求的最終目標（無上正等正覺）并非同一性質(zhì)。還有人會因此認定“往生極樂”是抵達彼岸的一份保險。但若按[bu]教世界觀，另有一個基礎(chǔ)的共識是，一切眾生都將抵達彼岸。由此可知，往生極樂世界只是證得無上正覺的充分不必要條件。而實際上，那個有相的物質(zhì)極大豐富的“極樂世界”，就如同《法華經(jīng)·化城喻品》在一條險難惡道的中途，有個智慧的導師為了緩解眾人疲憊，變幻出的幻城（按我自己話風進行的概括轉(zhuǎn)述）。倘若人們沉溺在中途的幻城，與抵達真正的終點顯然是背道而馳的。然而，善良的尼奧在自己洞覺這一切虛妄之后，卻不忍心將真相告知信仰正岌岌可危的錫安人，甚至都不忍心任由虛幻的矩陣遭受毀滅。

但是，近二十年來，影迷、詮釋者們對錫安過多的真假之辯，不免落入無休止的二元爭端。關(guān)于電影《黑客帝國》之外的真實，《黑客帝國4》已給出最佳詮釋，就是我們生活的這個世界。

在《黑客帝國4》尼奧以“[chr]復活”/ “[bo-s]應化”的“二象性”歸來，從擋子彈升級到了掰導彈，但其實早在第一部時，先知那里的小男孩就已經(jīng)教尼奧用心使湯勺彎曲?！独銍澜?jīng)·卷二》有言：“若能轉(zhuǎn)物，則同如來”。若按[bu]教哲學體系，一個人只要發(fā)覺湯勺不存在，萬物僅僅因被心感知而存在，強大的內(nèi)心就有能力扭轉(zhuǎn)周圍的環(huán)境，同于如來。這里的“如來”也并非表特指，而是指“無所從來，亦無所去”的境界。所謂“無所從來，亦無所去”，我用空間概念做個類比，我們?nèi)S生物可以到達二維平面的任一地點，因而我們可以想見，假如有四維（這里指的是空間維數(shù)）生物，那么它也可以在我們的世界突然消失，又突然出現(xiàn)在另一個地點?；蛟S尼奧超越速度、時間（因為僅作為譬喻，未必是恰當?shù)?，所以這里還是用了“時間”）的異能也是這一部分的呈現(xiàn)。若按電影《黑客帝國》系列的世界觀，尼奧只是矩陣中數(shù)據(jù)誤差的集合體，實則在矩陣生活的每個人都具有這種潛力，比如《黑客帝國1》中在先知那里的孩子們。尼奧直到《黑客帝國4》才學會掰導彈也還不算晚，畢竟矩陣中絕大多數(shù)人都沒學會呢。在《黑客帝國1》的開篇我們知道，尼奧只是一名信息行業(yè)的普通職員，他開局就面臨著被解雇、被抓捕的風險，他甚至沒有能力按照墨菲斯的指示爬窗逃跑。當時的尼奧根本不可能想象在某一天，人們寄希望于他去拯救世界。在《黑客帝國2》，先知提醒尼奧“認識你自己”，尼奧作為“救世主”，卻也告知被他救過一命的人“是你救了你自己”?！逗诳偷蹏?》一反前三部的設(shè)定，指出救世主并不唯一。影片結(jié)尾崔妮蒂獲得的能力，也已證明了在矩陣生活的每一個人，都有同救世主一樣，用心使幻境扭轉(zhuǎn)的能力。

最后，為使這篇影評所涉及內(nèi)容更加詳實、完備，我還要加上我最擅長的性別議題批判。

盡管隨意切換性別的這姐妹倆在性別議題上已經(jīng)遠超了大多數(shù)美國電影，但對女性意識的表達，依然停留在較為淺顯的層面。沃卓斯基姐妹有時會在影片中插入少許帶有女性意識的臺詞，比如在《黑客帝國1》當尼奧以為崔妮蒂是男性時，崔妮蒂反駁：“男性會這樣以為?！痹凇逗诳偷蹏?》崔妮蒂也有一句反思女性處境的臺詞：“家庭真的是女人想要的嗎？你怎么知道你想要，還是成長環(huán)境要求你想要？”但總的來說，《黑客帝國》系列對女性角色包括女主角的塑造卻是較為客體化的。女主崔妮蒂看似自甶發(fā)展的戀情，實則只是贈予救世主的一件“戰(zhàn)利品”，缺乏屬于她自己的主體性。還有，盡管崔妮蒂的動作場景振奮人心，但突顯其女性曲線的著裝設(shè)定，與男性角色更突顯力量的動作、著裝對比，還是帶有了性別刻板印象以及男性凝視下的固化審美。另外，尼布加尼撒號船員只有兩名女性，女性只作為個例存在。部分男性船員也有女性cp卻生活在錫安后方，這依然還是男主外女主內(nèi)的刻板印象。續(xù)作《黑客帝國4》似乎反映了女性獲得解放更難，而且難在家庭的束縛。崔妮蒂從家庭出走，雖說算得上對傳統(tǒng)的反抗，但女人因愛情掙脫家庭，真的是女性主體意識的解放嗎？矩陣、錫安同為虛幻，同樣在矩陣的婚姻、在錫安的愛情也實為虛構(gòu)的代碼，棄前者而從后者，“三”、“一”又真的做到了永離于虛妄嗎？

在男權(quán)制、 [z、b] 制的雙重壓迫下，沃卓斯基姐妹這幾年的[tr-g]歷程遭受了本不該有的指責與謾罵。據(jù)說1999年時《黑客帝國》在當初沒敢呈現(xiàn)的設(shè)定是關(guān)于[tr-g]的隱喻，若按原計劃的設(shè)定，在矩陣醒來的人會在錫安世界成為一名異性。如果電影真的去呈現(xiàn)了對性別意義的消解，顯然是更大膽的、最具顛覆性的。

如果以此作為《黑客帝國》系列的哲學解析，那么以上所涉及內(nèi)容的確還不夠廣泛?！逗诳偷蹏房伤愕蒙弦徊繌秃狭髋傻挠捌?，有時還用同一個情節(jié)進行雙關(guān)。比如，僅僅是虛擬現(xiàn)實的故事背景設(shè)定就已經(jīng)一語三關(guān)，甚至多至四、五種含義。因此，不同的解析者對《黑客帝國》總會解析出ta愿意解析的那類哲學。我自知才疏學淺，也只能解析這比較片面的一小部分。再比如，由于主角們的職業(yè)，《黑客帝國》肯定更傾向于計算機領(lǐng)域，計算機行業(yè)的詮釋者們就足夠發(fā)揮特長解析出更多內(nèi)容，那些方向也不是我一名自然科學學者有能力去解析的。

這篇影評我從《黑客帝國4》上映之前就在寫有關(guān)前三部的內(nèi)容，上映之后又趕著補上對第四部的評論。《黑客帝國》所涉及哲學議題本就相互疊加，因此我并未采用分條目、類別的闡述方式。但為使閱讀盡可能通暢，我也已對段落順序稍作調(diào)整，卻還是未免行文結(jié)構(gòu)混亂。

雖然還有許多可解析的，但又完全沒有必要，我也只能適可而止了。長篇累牘，卻還是留下這過分贅余的言語。（本文略刪改，加了點字母讀者自行猜想吧。）

最后的最后，是語文不好的我，瞎寫的兩句詩（壓中華新韻）：十八載落花花住，廿二年猶夢夢出。（好像用重復字也不好，不會寫，捂臉 w(?Д?)w ）

月無陰晴圓缺，因為月球恒常是近似球體。 不必嫉妒西方人拍的電影好， 電影《黑客帝國》講的是東方人曾經(jīng)遺失的心，我們本應該感到慚愧。

多年前我就很納悶后腦勺插線登錄玩大型多人在線角色扮演游戲的電影為啥非要譯作黑客帝國...1-3還不如改個救世主尼奧，而至于這割情懷草的4，看完后我愿稱其為...穿越網(wǎng)線的愛戀。 沒有了八爺和虎哥，動作戲便沒有了靈魂。尼奧幾場打戲給我留下唯一的印象就是只會一招排山倒海。你說像郭靖吧，雖然只會亢龍有悔但人家知道跑，尼奧這貨的唯一一招還有著巨長的前搖--打斗開始一直挨揍到快掛了才搖得出來。 劇情巨簡單無比。一句話概括就是尼奧小兩口又沉迷于線上無法自拔了然后線下清醒的先救了尼奧又和尼奧一起救了崔妮蒂。沒了。沒了？確實沒了，好像沒了。是不是機器和人類一直僵持著就還能拍56789呢？第3部好歹結(jié)尾算是主線交代清楚了，你這整個最后兩個人恢復記憶逃出生天后下線給Boss道個謝就沒了？這可真是狗尾續(xù)貂啊我擦... 基努老了。老得你看他的臉時不再被英俊吸引而忽略其他細節(jié)，參差不齊的下牙第一次在他的臉上顯得格格不入。整部片的尼奧讓人失望而唏噓，就算是為了劇情，也沒有必要在造型已經(jīng)刻意頹廢到極致的前提下，把20年前那個意氣風發(fā)的救世主塑造得無比...慫。對，就是慫。走到哪都是肉眼可見的慌亂，緊張，雙手無處安放，哪怕是恢復記憶了下線后來到新城市也沒有多大改變，僅有的幾場打架就是挨打五分鐘給個排山倒海，沒有任何技術(shù)含量。我想不通跟陳虎學了那么多年武術(shù)的基努是怎么接受這樣的動作戲的，就算沒有陳虎和八爺做武指，你自己整兩下也能似模似樣，可是最后呈現(xiàn)出的，給我的感覺是敷衍。 一部沒有共情點，沒有記憶點，沒有爆點，單薄，蒼白的打著科幻名拍愛情片的續(xù)作，我寧愿它從未出現(xiàn)在我的世界里。 真心的，如果您對這個系列有期望，有藝術(shù)上的要求，建議兩三周后省幾十塊，不值得。

既然黑客帝國4看過的都說劇本不給力，那么不如自己來寫吧！自己動手豐衣足食！跟老友記一起頭腦風暴就是爽歪歪！真正的知己好友就是不僅能馬上發(fā)現(xiàn)原本自以為不錯的劇本里存在什么不足，還能更上一層樓想到你想不到的地方。

原文如下：

以前劇情曾經(jīng)說過在Neo之前已經(jīng)有很多個The One，一直在跟機器帝國抗爭，那么我的主角就是第一個覺醒的The One，我們可以稱呼他做The First One，他是第一個成功從虛擬回到現(xiàn)實的人類，也是Zion的最初創(chuàng)建者，他領(lǐng)導了人類與機器人的第一次戰(zhàn)爭并取得勝利。他一直在思考人類的未來去向以及人與機器的關(guān)系，但是他深知人類壽命太短，不足以找到答案，而且現(xiàn)實太過荒蕪也缺少他需要的信息。于是他秘密打造了一個生命維持系統(tǒng)，然后重新返回了虛擬世界。領(lǐng)導者消失的人類社會很快被機器人打敗，但是建筑師發(fā)現(xiàn)了少數(shù)人類覺醒有利于虛擬世界的運轉(zhuǎn)，于是開始人為誘導The One誕生，從此進入無限輪回，直至Neo的出現(xiàn)。時間線來到電影4結(jié)束之后，長久以來消失無蹤，人類和機器人都不知道他的存在的The First One找到了Neo，解釋了他的過去并說出了他最終找到的答案。人類和機器人的斗爭來源于能源不足，而能源不足的原因是核戰(zhàn)爭遮蔽天空隔絕了太陽光，失去了太陽這個最大的能量來源，所以地球的生態(tài)系統(tǒng)瀕臨崩潰，所以The First One認為只要清除覆蓋地球的核塵埃，讓太陽光重新照射下來，恢復地球生態(tài)系統(tǒng)和能量供給，機器就沒有必要繼續(xù)囚禁人類作為電池，人類和機器的戰(zhàn)爭就能結(jié)束。The First One找到Neo是希望合作完成這個清除核塵埃的裝置，Neo欣然答應。中間是一段搜集裝置核心部件的任務，可以穿插各種觀眾喜聞樂見的動作戲碼。總之最后任務完成，裝置隨時準備待發(fā)。但是此時The First One告訴Neo一個殘酷真相，現(xiàn)在的人類和機器都已經(jīng)適應了沒有太陽的黑暗世界，當太陽重新照射下來，人類和機器可能都無法承受強烈的紫外線，絕大多數(shù)都會死亡，但是適者生存，總有幸存者能夠適應存活下來重新構(gòu)建文明，那將會是人類與機器和諧共存、不再有戰(zhàn)爭的新文明形態(tài)。Neo一時無法接受，與The First One打了起來，但不敵The First One。The First One沒有下殺手，因為知道真相擔心機器人也會被消滅的機器帝國傾巢而出，正在攻擊過來。The First One留下Neo保護裝置，將地球命運的選擇權(quán)交給了Neo，然后一個人單挑所有機器人。最終Neo的決定是……？留個懸念給你們自己思考，如果是你會決定怎么做呢？

以下是我跟老友記的聊天記錄：

這篇影評沒什么劇透，而且要在你看過電影之后再看本篇會有不同的感受。

第一部上映的時候是在1999年，那個時候演員們還正年輕，基努里維斯還是非常帥的小伙子。

現(xiàn)在也帥，但是屬于成熟老男人了。

當時看這部電影的時候，我也正年輕，看的很淺薄，除了欣賞畫面特效之外，更多讓人深思的是虛擬世界的恐怖，以及建立虛擬世界的所謂創(chuàng)造者，被虛擬世界的人稱為救世主。

當年這部影片已經(jīng)被稱為神作，其思想的后現(xiàn)代主義，以及電影特效的前瞻性與研發(fā)性，均得到了世界影人與觀眾的一致好評。

隨即推出了第二部和第三部，也就是我們大家所熟悉的《黑客帝國》三部曲。

本片是此系列的第四部，也是最后一部。

那么，我們要提出一個疑問：既然是三部曲，怎么會出現(xiàn)第四部呢？

其實并非是原主創(chuàng)人員故意搞出個第四部，原來是金主華納公司逼他們必須要拍這部影片，否則就會終止與他們的合同。

被逼無奈，拍了這第四部，主要人物基本請了原班人馬，除了有些演員老的實在無法上鏡。

雖說本部影片大約有十幾分鐘是在吐槽華納公司，大家可以從開篇的第十幾分鐘就能看到這段吐槽的內(nèi)容。

有些影評人說，這就完全是狗尾續(xù)貂，而且內(nèi)容完全不搭切，居然用十幾分鐘在批評華納公司，浪費觀眾的時間。其實我覺得如果這樣認為這部影片，那就大錯特錯了。

他們能夠把吐槽的這十幾分鐘，如此大的篇幅放到電影當中，絕對不是一個偶然性或報復性。

否則，既對不起金主，又對不起觀眾。

首先我們要明白，這部片的含義在哪里？

它的核心從第一部到現(xiàn)在的第四部，就是一個虛擬世界和真實世界無法分清的一個東西，叫做感覺。

正如佛家所言：凡所有相，皆是虛妄。

所以這一段看似沒有用的，吐槽華納公司恰恰一語雙關(guān)，這是為什么華納公司允許這段內(nèi)容一刀不剪輯，沒有刪除，能完整上映的重要原因。

既是自嘲，又是代表了所有的一切，無非是人心所造，這個世界假中有真，真中有假，無非都是人的欲望使然。

我們所生活的這個世界，完全是我們各種欲望生成的，正所謂境隨心轉(zhuǎn)。

那何為救世主？何為創(chuàng)世者？在影片最后男女主角說的話：我們來這兒不為別的，而是為了改造這個世界（讓這世界變得更加美好。）...... 再來一次的機會。

這個結(jié)尾恰恰是一個扣題的核心，我們生活在這個世界當中，誰是真正的主宰？就是你自己。

自己的核心恰恰是你的心靈。是黑？是白？是善？是惡？

黑白善惡，自有它的歸宿，這個歸宿就是你所要承受的境界和心靈領(lǐng)域。

看完這部影片，反倒讓我很深思，我們平時應該怎么看待眼前的世界。

不論是科技還是宗教走向哪里？

是毀滅，還是希望，恰恰就在人心。

希望我們有一顆真正美好的心靈，這個世界就會變得美好。

沃卓斯基姐妹對此片的心情借一段臺詞說出來了：

“咱tm不是說好了不能給矩陣三部曲寫續(xù)集炒冷飯么？”

“你說了又不算，咱親愛的母公司華納要賺這個錢啊！”

這姐倆真是 meta 達人，在影片中，矩陣三部曲被系統(tǒng)扭曲成了一套賣座游戲，崔妮蒂和章魚機器哨兵的手辦擺滿了尼奧一桌——哦當然，尼奧是游戲設(shè)計師，而虐他千百遍的史密斯特工……成了他的老板，死敵天天盯著你996，真他媽是吃二茬苦、受二茬罪了。

不止，沃卓斯基姐倆兒借電影中碼農(nóng)們對續(xù)作進行頭腦風暴的時機，把這十幾年來對矩陣三部曲的討論 meta 了個遍：

“是什么讓矩陣三部曲（游戲）這么受歡迎？是槍！很多很多槍！” “是子彈時間！我們應該再搞一個子彈時間！” “三部曲是對資本主義剝削本質(zhì)的隱喻！”……看來姐倆對網(wǎng)上的瞎BB挺熟悉啊。

我想電影前半截已經(jīng)把被迫炒冷飯的怨氣發(fā)泄完了吧，然而并不，越看到后面我越覺得：這片子拍得…跟個同人作品似的。

最明顯的一點，就是大量借用原三部曲片段：角色做夢夢到的是舊片段、玩兒游戲玩兒到的是舊片段、把舊片段當電影在影片里放、閃回當然更要閃個幾十分鐘的舊片段……. 我聽說過寫論文自我引用幾十次的，我還真是第一次見到拍電影自我引用這么多次。

電影拍得這么“懷舊”、這么meta，討好粉絲，甚至可以說是 “媚宅”，是一部分原因。你們不是沉迷舊三部曲嘛，喜歡掰開揉碎瞎BB嘛，來！我官方喂屎給你喂個夠！

深層原因，是因為故事已經(jīng)講完了。

甭管沃卓斯基對三部曲、對社會寄予了多高的期望，矩陣的故事，已經(jīng)講完了，以至于現(xiàn)在這部除了搞成媚宅粉絲向黃昏戀夕陽紅，它沒法產(chǎn)生新的吸引力。人類革命也革了，系統(tǒng)升級也升了，救世主耶穌也基督過了，你還把人泡營養(yǎng)槽里又撈出來再搞一遍，生產(chǎn)隊的驢也不能這么薅?。?/p>

沃卓斯基顯然是明白這一點的，無數(shù)小地方透出了自嘲，比如借角色直言 “故事都是一樣的，不過總要換個皮講一遍”；還有尼奧大戰(zhàn)時本打算再發(fā)動一遍飛行的超能力、然而下蹲起立作勢半天…最終再起不能，影院頓時充滿了歡樂的氣氛，我覺得這個橋段簡直是整部影片的暗喻 —— 哥飛不動了，隨便吧。

影片除了繼承舊遺產(chǎn)，著實沒多少新意，唯一有更新的，就是演員和演繹了：果然故事都是一樣的，換個皮再講一遍嘛。

老油條已經(jīng)疲憊不堪，尼奧和崔妮蒂兩個老革命都到了上八寶山的年紀了，居然還得硬著頭皮談戀愛撐主線，我看得都累；還有更老的元老奈奧比，都變修了蛤蛤蛤蛤。

而后加入的新皮囊，大多差強人意，我看得最順眼兒的…居然是新·墨菲斯，繼承前作黑大壯的風格，衣著還添了一些新時代的亮騷，完全不令人失望。

而新·史密斯特工就沒意思了。和新人一比較，我才發(fā)現(xiàn)原版雨果維文的演繹有多精彩、多么的有壓迫力，這才是可以和主角光環(huán)匹敵的漆黑意志??！新版史密斯喬納森和尼奧對戲，居然演出了基佬多次撩直男不得而惱羞成怒的怨婦感，我?guī)缀跻樗恕瓌e誤會，我對這位小喬沒意見，他演研究系列殺人犯的FBI偵探演得很不錯，只是人長帥了就真的不適合演強力的、壓迫性的反派，只適合可愛而迷人的孔雀型反派。

巴尼叔叔演的新·建筑師（考了個新證兒，改叫“分析師”了）就完全是個喜劇了，巴尼叔叔那種賤兮兮（無貶義）的氣質(zhì)從他臉上每一個褶皺里滲透出來，給他每一個角色染上一層浪里浪氣的濾鏡，令我無法嚴肅評價。

PS. 結(jié)尾彩蛋異常驚喜，我十分期待其中暗示的真·續(xù)集！ Bring Catrix!!

作為《黑客帝國》系列的老粉，當綠色版的華納LOGO出現(xiàn)，當標志性的那段嘹亮的小號聲音響起，一下子就回想起了當年受到的那些震撼，那種頭皮發(fā)麻的感覺。你敢信，仔細一想距離上一部《黑客帝國》電影已經(jīng)整整18年了！

先給大家來一組【回憶殺】~

真實世界肉身版的Niobe

矩陣中Niobe的戰(zhàn)斗形態(tài)

《黑客帝國：矩陣重啟》中老去的Niobe

老三部曲中的Niobe，應該是有特效妝的加持，演員不可能老化這么快的。

《黑客帝國2》中首次登場的梅羅文嘉

在《黑客帝國2》中首次出場貴族范的“法國佬”梅羅文嘉，在自己的小帝國被尼奧打散之后，徹底在矩陣里流浪加入了“丐幫”，造型反差感特別大。懷念老三部曲中的經(jīng)典造型，優(yōu)雅永不過時。

《黑客帝國：矩陣重啟》中長大后的Sati

《黑客帝國3》里孩童時期的Sati

《黑客帝國3》中由程序所生的印度小女孩也長大了，在矩陣里偽裝成店員，帶著紅框眼鏡默默守護覺醒之前的尼奧。

《黑客帝國：矩陣重啟》矩陣里戴著紅框眼鏡的Sati

而老三部曲最重要的兩個角色墨菲斯和史密斯，兩位演員都因為種種原因，沒能參演最新的這部《矩陣重啟》。不過不要緊啊，二人都以雕塑的方式出現(xiàn)在了新作當中，尤其是史密斯非常隱蔽。

關(guān)于【細節(jié)和隱喻】

好了，回憶結(jié)束，讓我們睜大眼睛回到這一次的電影中~

咖啡館

注意這家咖啡館的LOGO

困在矩陣里的尼奧常?；厝ス靖浇囊患铱Х瑞^ ，值得注意的是咖啡館的名字Simulatte，很明顯是模擬simulation和拿鐵latte的組合詞，就連下方的圖形Logo都做成代碼瀑布的形狀。

I/O城

在《黑客帝國：矩陣重啟》當中，錫安Zion已經(jīng)成了過去式，新的I/O城是由人類和機器共同建造的，這里不再奉行人機二元對立的思想。I/O本身就是計算機用語，I/O輸入/輸出(Input/Output)，分代表IO設(shè)備和IO接口兩個部分。跟錫安Zion這種人類宗教相關(guān)的名稱不同，人機共建的城市分為也更加融合。

本體論

《黑客帝國：矩陣重啟》尼奧吃的藥（倒轉(zhuǎn)過來看著方便）

心理醫(yī)生（反派偽裝）給覺醒前的尼奧也就是安德森Anderson開出的藍色藥丸，Ontolofloxin指涉的是Ontology一詞，不光是哲學概念中的“本體論”，后來也已經(jīng)延伸到了計算機人工智能領(lǐng)域。

作品彩蛋

《黑客帝國》引導尼奧的訊息

《黑客帝國》開場出現(xiàn)的白兔子紋身

《黑客帝國：矩陣重啟》里Bugs的兔子紋身

尼奧在覺醒前BGM里響起過Jefferson Airplane的"White Rabbit"，《愛麗絲夢游仙境》那只白色兔子也是《黑客帝國》系列里的重要意象。

《黑客帝國：矩陣重啟》里Sati看的《愛麗絲夢游仙境》

《黑客帝國：矩陣重啟》中的走廊（注意背后的字母）

《黑客帝國3》里的娃娃臉機械大帝

尼奧在辦公樓里的這場戲，可以看到墻上的單詞完整版Deus ex machina，這是《黑客帝國3》里機械大帝的正式名稱，當然這個詞原本的意思是“機械降神”。

《黑客帝國：矩陣重啟》開場對崔尼蒂出場的重現(xiàn)

注意銀幕上的兩處破損

開場崔尼蒂面對兩面鏡子的破損，似乎跟大銀幕那段的破損呼應上了。

最后再來嘮嘮時下最熱的話題【元宇宙】

電影最早的計劃是2021年5月上映，比Facebook開發(fā)布會要早。而且當時的設(shè)想，《黑客4》是和《John Wick 4》同一天上映，不但要玩“系列IP宇宙”，還延伸到基努李維斯演員身上的“電影宇宙”。

2005年發(fā)行的電影改編游戲《黑客帝國：尼奧之路》

早在老三部的時候，主創(chuàng)就開發(fā)了尼奧之路和矩陣OL。這次更是搭配了虛擬引擎5的游戲演示。你看，今年炒火的“元宇宙”這事，《黑客帝國》老早就在搞了。

而《黑客帝國：矩陣重啟》不論是從開場對第一部場景的重現(xiàn)，還是影片結(jié)尾“Wake Up”經(jīng)典片尾曲的響起，都很容易讓觀眾誤解，似乎只是對第一部的重復。

但如果你仔細對比其中的兩個重要角色，就會驚奇的發(fā)現(xiàn)，《黑客帝國：矩陣重啟》甚至是對第一部完完全全的重寫。

*后面段落有涉及到情節(jié)上的輕度劇透，大家選擇性閱讀*

《黑客帝國1》中崔尼蒂一吻喚醒瀕死的尼奧

第一個要對比的就是女主角崔尼蒂，她在第一部劇情中的作用，是在最開始引導尼奧，中途輔助和支持尼奧，最后關(guān)頭的一吻幫助尼奧創(chuàng)造奇跡完成重生和覺醒。

《黑客帝國1》結(jié)尾史密斯被教做人

第二個就是特工史密斯，他作為強有力的反派，除了推動劇情增強緊迫性之外，另一個重要作用就是丈量尼奧的能力水平。一開始他追殺尼奧后者完全沒有還手之力，到最后被尼奧教做人，從而彰顯覺醒后的尼奧的能力。

《黑客帝國：尼奧之路》崔尼蒂和尼奧能量爆發(fā)

而在《黑客帝國：矩陣重啟》當中，兩個角色幾乎被重寫。崔尼蒂不再是尼奧覺醒的“藥引子”，第一部中那一吻被重新提煉出了重要意義，從預告片就能看出來，兩人之間蘊含的巨大能量玩出了很多花樣。

《黑客帝國：尼奧之路》結(jié)尾兩人重現(xiàn)了信仰之躍

崔尼蒂在新作中不在是需要尼奧保護和拯救的角色，事實上在高潮段落的重要節(jié)點里，尼奧和崔尼蒂是同樣關(guān)鍵的?！逗诳偷蹏返谝徊恐械男叛鲆卉S場景，也在新作中經(jīng)典重現(xiàn)，不過這一次出現(xiàn)了讓人非常意外的結(jié)果。

放心~《黑客帝國：尼奧之路》里尼奧和史密斯的打戲也有經(jīng)典復刻

史密斯也同樣如此，在臺詞中他用“二進制”的概念，重新詮釋了自己和尼奧之間的共生關(guān)系。沒想到吧！新作中的反派可不止他一個人。

詳情可以去搜培根悖論嘮嘮嗑關(guān)于《黑客帝國》的解讀

《黑客帝國1》的劇本我們在之前的解析視頻里曾經(jīng)分析過，它基本完全符合《千面英雄》一書中提到的英雄之旅的神話故事模型。簡單總結(jié)來講就是三個特征，一次旅程：發(fā)現(xiàn)自己、開啟自己的旅程。兩個世界：平凡世界與非凡世界。三幕結(jié)構(gòu)：英雄遠征、被傳授奧秘、英雄歸來。

《黑客帝國：尼奧之路》中的崔尼蒂的形象比老三部里高大的多

而在《黑客帝國：矩陣重啟》這個模式完全被打破了，尼奧不在被“眾星捧月”，其他角色也都被挖掘除了各自不同的意義。

《黑客帝國：尼奧之路》中尼奧鴨梨山大~

最后要說的就是，《黑客帝國》系列可能對無數(shù)的影迷來講，都承載了太多的意義。無論如何也得在大銀幕上爺青結(jié)，靜候1月14日國內(nèi)院線上映！

YO~時隔18年！經(jīng)典的《黑客帝國》三部曲的續(xù)作第四部《黑客帝國：矩陣重啟》終于來了！

第四部的《黑客帝國：矩陣重啟》無疑是在沃卓斯基杰姐妹此前自己建立的巨人肩膀上，想要再飛出一個臺階，難度可想而知。

更何況這部電影的導演和編劇，只有拉娜·沃卓斯基。

雖然我抱著很大的期待去看，但也并非抱著這部電影能再次顛覆三觀再次提出新概念的期待去看。

看完電影后，我認為，影片想要探討的一個概念和核心之一，就是用《黑客帝國：矩陣重啟》這部電影，和影迷進行一次對談。

《黑客帝國：矩陣重啟》的時間背景放在《黑客帝國》三部曲之后發(fā)生的故事，顯而易見在第三部《矩陣革命》結(jié)尾尼奧死了但又沒完全死，而崔妮蒂也是一樣的命運，虛擬和真實世界，還有新的故事等著尼奧去解決，或者說，選擇。

尼奧被復活后，他的意識再次接入全新升級的矩陣7.0，矩陣通過前面三部曲的學習，也獲得了不少“用溫柔進入涼夜”的方式，將尼奧隱藏在矩陣里。

影片前半段的節(jié)奏和懸疑控制得不錯，在沒否定三部曲世界觀設(shè)定的同時，巧妙的運用了類似于《瑞克和莫蒂》第四季第6集，用一整集去調(diào)侃好萊塢經(jīng)典敘事節(jié)拍。

同時那一集也夾帶著一如既往的荒謬、虛無主義和存在論、女權(quán)和經(jīng)典致敬等等元素吧，一整集都在不斷打破不知道多少面墻，和影迷去交流。大家有興趣可以去看看。

《黑客帝國：矩陣重啟》前半段就是利用這種同心圓式的穿透方式，把前面的三部曲的劇情裹挾在一個游戲載體里，然后把尼奧變成一位開發(fā)創(chuàng)作矩陣游戲，并有著心理幻象焦慮癥的設(shè)計師。

借著這個游戲外殼的包裝，創(chuàng)作者們一直不斷通過臺詞告訴黑客帝國的影迷，這18年來，大家對三部曲的解讀和發(fā)散，主創(chuàng)都有吸收，現(xiàn)在一次性做一次回饋。

我之所以特別喜歡《黑客帝國：矩陣重啟》前半段，是影片玩得很純粹和簡單，也不去顧忌觀眾如何看待，影片用黑色幽默的方式去挑明的告訴觀眾，主創(chuàng)們多么希望用這部《黑客帝國：矩陣重啟》錘擊此前三部曲締造的神話閉環(huán)，讓《黑客帝國：矩陣重啟》去接納進18年前的矩陣端口。

可以做到嗎，顯然主創(chuàng)也在諷刺自己或許沒有足夠的運氣和天賦，就如影片打造黑客帝國三部曲游戲后，很難進入第四版游戲的故事劇情。

于是影片干脆自我解除故事的枷鎖，打開多元墻，和影迷玩一場瘋狂的迷因?qū)υ捄涂駳g。甚至是去對整個現(xiàn)今影視行業(yè)所謂的電影宇宙，以及熱門IP續(xù)作的激烈回應。

這部電影展現(xiàn)了沃卓斯基高強度作者型的表達，雖然只有拉娜并不完整，但影片呈現(xiàn)出來的觀點和概念，于藝術(shù)片也好，對應商業(yè)娛樂片也罷，都對觀眾不會太友好甚至晦澀，但影片有著自己一套特立獨行的風格，不一定每個人都接受和喜歡。

這讓我想到了一部毫不相關(guān)的電影，尼古拉斯·凱奇主演的《改編劇本》，鬼才查理·考夫曼做編劇。

影片講述的是主角查理因為一部作品獲得極大認可，并嘗試再做出驚人的下一部作品，但這次他想要玩出新的花樣，還打算利用這個新作品，對傳統(tǒng)的劇作模式抨擊和嗤之以鼻。

但當查理寫到一半時卡住了，發(fā)現(xiàn)無形中自己并沒有想象中那么天才，故事之神這次沒有握住他的手再次眷顧他。

查理嘗試跳脫編劇或創(chuàng)作者的束縛，想去給出人們新鮮的想法和觀點，但無奈于到最后自己的人生，反而變得越來越混沌，現(xiàn)實和改編劇本兩個世界，他的人生似乎已經(jīng)被糾纏進去。

《黑客帝國：矩陣重啟》的誕生，也同樣面臨著這樣的困境或者說挑戰(zhàn)，沃卓斯基又不想重復循環(huán)，那索性就跳脫框架，對自己曾經(jīng)的三部曲進行重新的解構(gòu)，這種解構(gòu)是碎片化和獨特的，并帶著深深的自我懷疑。

影片帶著不少三部曲的影子，如同矩陣這次升級的版本，依附了太多三部曲所帶來的的陣痛揮之不去。

對于我個人來說，我還是能很好捕捉到影片帶出來的每一個細節(jié)彩蛋，影片有意或無意迸發(fā)出的情懷賣點，我還是很吃這套的，畢竟我是真的喜歡《黑客帝國》三部曲。

而且影片和三部曲的劇情聯(lián)結(jié)也不少，延伸和補充了更多黑客帝國世界觀的細節(jié)，等到深度解析系列我們再聊。

我在看影片時候很忐忑，因為很擔心影片會否定掉前面三部曲的世界設(shè)定，但很慶幸沒有。

影片中段回歸到三部曲世界觀故事軌跡，我們也終于能看到機器世界經(jīng)過了幾十年的更新進化，以及錫安迭代的IO世界。

影片后半段轉(zhuǎn)換另一種視角，我們能看到在后三部曲時代，人類和機器已經(jīng)進入到一種非必要劍拔弩張的智慧里，而與此同時，機器或人類，兩者之間形成了更緊密的依存，影片想要繼續(xù)對曾經(jīng)人機概念的議題進行拆分和重組，已達到一個新矩陣的世界觀。

正如影片結(jié)尾架構(gòu)師提出的，絕大部分人并不會太多愁善感，更多的人希望自己活在舒適圈，紅藍藥丸，并不會像影片中的主角們，都只選擇草莓味。

人和機器之間，正如新交替的世界里，每個從矩陣出來的人，都插滿了更多的管子，后腦勺的接口也從單個變成了一雙，人機之間的交織變得更為復雜。

三部曲后的真相世界，似乎真相已不再重要，而是人在了解真相后如何去看待這場變革，未來之后的人自己的選擇，成為真相背后的重點。

就如崔妮蒂需要做出自我意愿的選擇，才能安全脫離母體，她的掙扎其實帶出了更深層次的思考，如果崔妮蒂現(xiàn)實中沒有真愛之人尼奧，而在矩陣中有著溫馨幸福的一個家庭，這種情況人們的選擇會是什么。

影片類似這樣的觀點還有很多，是碎片化和肆意的，就如還是片尾彩蛋所壓軸影射的，現(xiàn)今碎片化和強迫性的網(wǎng)絡輸出主義，滑動手指就能看各種各樣的論述，或者有吃不完的瓜。

影片中矩陣7.0，也同步到了在和我們一樣的信息時代，虛擬和真實越靠越近，雖然虛擬不能替代真實，但靠著手機和電腦或平板，聯(lián)結(jié)另一端的虛擬或真實，已經(jīng)變得無法分離。

2021年，連矩陣母體7.0的構(gòu)架師，都變得夾帶了自嘲基因，給崔妮蒂取名蒂芙尼，對于尼奧和崔妮蒂的勝利也看得不那么重要，因為構(gòu)架師知道對于人類的學習依然在繼續(xù)，就如圓周率無法完結(jié)，矩陣和人類的共生已成注定會一直持續(xù)。

很多人都沒有想到，時隔18年之后居然還能等來《黑客帝國》的續(xù)集。不過這一次，《黑客帝國》注定無法續(xù)寫曾經(jīng)的輝煌。

《黑客帝國：矩陣重啟》（以下簡稱《矩陣重啟》）已經(jīng)在國內(nèi)院線上映一周，作為大IP的續(xù)集，電影票房非常不理想，北美上映首日票房收入僅640萬美元，而根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，內(nèi)地上映第一天票房僅為333萬。相比于前三部電影累計斬獲的16億美元票房，這次可以說輸?shù)脧氐住?/p>

不僅如此，電影口碑甚至比票房的滑坡更嚴重。截至發(fā)稿，豆瓣評分只有5.7分，離前三部的9.1分、8.6分和8.8分相距甚遠。國外觀眾也不買賬，IMDb評分只有5.7分。甚至導演拉娜·沃卓斯基都借電影中的角色之口，說出拍攝這部續(xù)集的部分原因是在華納要求之下的無奈之舉。

票房稀爛、影迷吐槽、甚至連導演都在自嘲，《黑客帝國》的“重啟”為什么無法復制曾經(jīng)的成功？本文作者認為，《黑客帝國》系列曾經(jīng)是超越時代、預示未來的先鋒，而如今它已經(jīng)成為了與時代同行的鏡像?！毒仃囍貑ⅰ酚隼涞谋澈筮€有一個更值得思考的問題：在人工智能、元宇宙、虛擬現(xiàn)實等新技術(shù)不斷爆炸式涌現(xiàn)的當下，傳統(tǒng)科幻題材的想象力似乎有些跟不上現(xiàn)實了。科幻作品該如何尋覓自身的價值呢？

《黑客帝國：矩陣重啟》海報。

撰文 | 劉亞光

01

難以超越的前作與注定遇冷的續(xù)集

估計很少有人不會承認，談起科幻電影，《黑客帝國》是一座繞不開的豐碑。贍養(yǎng)人類的機器搖籃、閃動著綠光的數(shù)字流瀑、穿著黑色皮衣的特工、凝固的時間與滑翔的子彈……這部由沃卓斯基姐妹（當時是兄弟）于1999年推出的作品引爆了無數(shù)為人所熟知的文化符號，也幾乎界定了一種電影的類型。該系列三部曲全球票房超過了16億美元，它的影響力也超越了時間，縱觀《黑鏡》、《西部世界》等現(xiàn)在最流行的科幻劇集，《黑客帝國》所開創(chuàng)的很多設(shè)定，也成為新一代科幻導演們思考的背景和出發(fā)點。

然而20年后，矩陣的重啟卻難以再現(xiàn)昔日的輝煌。2021年12月22日，該系列的第四部《黑客帝國：矩陣重啟》首映，第一周僅僅收獲1200萬美元的票房收入，遠低預期。盡管有不少影評媒體認為，疫情影響了人們線下進入電影院的熱情，但即使結(jié)合線上流媒體的觀看數(shù)據(jù)，對比《沙丘》等同類型電影的表現(xiàn)，《黑客帝國》續(xù)作的表現(xiàn)疲軟也一目了然。在今年1月14日該片登陸中國大陸后，豆瓣等網(wǎng)站上的評分同樣持續(xù)走低。

《黑客帝國：矩陣重啟》豆瓣評分截圖。

或許是華納先行放出的紀錄片太過驚艷，導致觀眾們的實際觀影體驗出現(xiàn)了較大的落差。其實從很多客觀條件來看，《矩陣重啟》的遇冷本應該是在情理之中的事情。因為完結(jié)于2002年的黑客帝國三部曲，可以說用史詩級的篇幅書寫了一個過于完整又極度開放的故事。

第一部的開始，尚未成為救世主尼奧的打工仔托馬斯·安德森跟隨“小白兔”前往“兔子洞”，向它發(fā)出邀請的是著名思想家鮑德里亞的《象征交換與死亡》，這似乎就已預示著電影將開啟一系列對哲學問題的深入探討。尼奧面對紅藍藥丸的抉擇，回應了有關(guān)真實/虛擬邊界的經(jīng)典爭論；機器城中飼養(yǎng)人類的培養(yǎng)皿，用具象的形式演繹了哲學家普特南有關(guān)“缸中之腦”的思想實驗；跟隨“先知”的墨菲斯則是人類種種信仰的化身，觀眾在他一次次的堅信與幻滅中拷問自由意志的存在……借用哲學家齊澤克的評論，《黑客帝國》就是一個對哲學家們的“羅夏墨跡實驗”，存在主義、馬克思主義、女權(quán)主義、佛教，不論你是哪種“主義”的偏好者，都能在這部電影中找到一條追問的路徑。

《黑客帝國》（1999）中的紅藍藥丸。

這種多線程探討深入議題的劇本，無疑需要借助三部曲的體量來完成，從這個角度看，作為續(xù)作的《矩陣重啟》被許多人詬病的思想內(nèi)核單薄，似乎也在情理之中。用線上娛樂網(wǎng)站Screenrant的一篇影評的話來說，本想看看重啟后的矩陣如何能帶來更多關(guān)于自由意志問題的新見解，沒想到看到最后，卻發(fā)現(xiàn)這是一部愛情片——考慮到僅僅只有一部電影的時間，而前作又已經(jīng)打好了如此多的深井，《矩陣重啟》的發(fā)揮空間自然是相當有限的。

拋開這些深入的哲學探討，《黑客帝國》系列令粉絲們叫絕的還有當初充滿先鋒色彩的特效與動作設(shè)計。不過，同樣是“徒手擋子彈”的情節(jié)，20年前尼奧的初次演繹引來了觀眾們的一片驚呼，而如今同樣的橋段則遭到許多“純粹為了炫技”的質(zhì)疑。這其中或許有觀眾審美疲勞的因素，但毋寧說，這種質(zhì)疑也是《矩陣重啟》遇冷的一個縮影：它不再是那個超越時代、引領(lǐng)潮流的先鋒，而成為了一種與時代同行的鏡像。

《黑客帝國2：重裝上陣》（2003）劇照。

02

從引領(lǐng)潮流的先鋒，到時代的鏡像

《矩陣重啟》的很多情節(jié)，都會讓觀眾誤以為在看一部都市劇而非科幻劇。在與機器世界達成合作并犧牲了自己之后60年，尼奧被重新接回矩陣，他新的身份是一款名為“黑客帝國”的同名游戲的開發(fā)者。而搭檔崔尼蒂則換了名字，成為一名時刻需要盯著孩子，為家庭費心的母親。從飛檐走壁的黑衣俠客，到坐在格子間，一臉倦容地改bug的程序員，和同時忙于家庭與工作的母親，1999年的理想仿佛跌落到2022年的現(xiàn)實，你我在其中能看到自己真切的倒影，但難以尋回那種凝視未來的震驚感。而導演在電影中安排的許多“自我調(diào)侃”的情節(jié)，打破了“第四面墻”，同時也進一步制造了跳脫感，讓人失去面對一部科幻作品時的敬畏。

其實，單就“再現(xiàn)現(xiàn)實”這個角度，《矩陣重啟》不無引人深思的新創(chuàng)意和亮點?！逗诳偷蹏芬活惖馁惒┡罂耸焦适?，往往著力于討論未來世界人與技術(shù)之間的關(guān)系。什么區(qū)分了人和機器？什么構(gòu)成人的主體性之所在？這些都是創(chuàng)作者致力于挖掘、也難以回避的問題。沃卓斯基姐妹的劇本盡管構(gòu)思天馬行空，但給出的答案其實依舊是“愛”：第一部結(jié)尾，崔尼蒂的愛救回了尼奧的性命，并激活了救世主的源代碼；第二部《重裝上陣》中，尼奧偏離了前五代救世主“命定”的選擇，在返回錫安與保護崔尼蒂之間，毅然選擇了后者，而這個偏離，恰恰也成為先知迭代更新下一個新矩陣的關(guān)鍵；史密斯在成為威脅矩陣的病毒后，大肆擴張自身，口中念叨著“我，我，我”，這種消滅他者的宣言，更是讓他在哲學的意義上徹底站在了擁有愛情的尼奧的反面。在一個一切都被因果律“決定”的世界，“愛”驅(qū)動著人的自由選擇，也讓人依舊在機器統(tǒng)治的世界里保留著獨特而堅挺的姿態(tài)。

《黑客帝國2：重裝上陣》（2003）劇照。

在《矩陣重啟》中，“愛”依舊是核心的命題，只不過，它不再意味著一種純粹的解放，同時也蘊藏著奴役的風險。取代了“建筑師”的“心理分析師”找到了一種能夠繼續(xù)讓尼奧幫助矩陣世界運行，但又避免其覺醒的方法：利用他和崔尼蒂之間的愛。只要他們處在一個合適的距離，兩人靠近時會產(chǎn)生能量，同時這種距離的接觸，也不會讓他們徹底尋回過去的記憶。

在一個人們被數(shù)字科技包圍的時代，這早已不是什么驚世駭俗的警示。羅蘭·拉斯特就在《情感經(jīng)濟》一書中，明確表示人工智能的到來，會讓人類社會走出體力經(jīng)濟時代，進入“情感經(jīng)濟”時代，情感成為了人最為核心的競爭力，也是最重要的生產(chǎn)力，許多左翼理論家近些年也提出了“情感勞動”、“數(shù)字情感勞動”等概念。人類學家項飚也在前不久的騰訊“科技向善”會議上提出了極富想象力的“社會型市場”一詞，在他看來，當前社會的一大特征即是人與人之間各種連接形式，都逐步被轉(zhuǎn)化為市場盈利的來源。可以說，《矩陣重啟》的這一設(shè)定從根本上挑戰(zhàn)了前三部中作為“解放之源”的愛情，并讓我們以更復雜的態(tài)度看待它。令人隱憂的是，愛情這種復雜的屬性，可能恰恰是我們正在經(jīng)歷的現(xiàn)實。

《情感經(jīng)濟：人工智能、顛覆性變革與人類未來》，[美]羅蘭·T.拉斯特、黃明蕙 著，彭相珍 譯，中譯出版社2022年1月版

沃卓斯基姐妹做出的類似突破，還體現(xiàn)在《矩陣重啟》的結(jié)尾。眾所周知的是，即使黑客帝國前作三部曲花了很大的篇幅刻畫尼奧等人的選擇與反抗，但直至最后，他們無法逃避一個令人絕望的事實：這些選擇同樣也是設(shè)定好的。救世主是為系統(tǒng)升級而準備的，引導其解放的先知，只不過是機器系統(tǒng)用來喚醒尼奧的交互設(shè)計師。解放者們的大本營錫安，也極有可能只是一個進階版的矩陣（盡管關(guān)于這點有許多的爭議）。不過歸根到底，三部曲中的人類都懷有熱愛自由、渴望擺脫奴役的天性——他們等待被解放，這是沃卓斯基姐妹在彼時的電影中所選擇和秉持的立場。

在第四部中，這種立場改弦易轍。借設(shè)計師與尼奧和崔尼蒂的對話，導演為我們呈現(xiàn)了一個擁有不同底層邏輯的矩陣世界，在社交媒體、娛樂科技的麻痹下，人們并不再認為注定攜帶著痛苦和煩惱的自由是一件比享樂更優(yōu)的事情。這或許也是電影與現(xiàn)實對應的最嚴絲合縫的一處情節(jié)。《連線》雜志的影評稱《矩陣重啟》是一部拍給成年人（Grown-up）的電影，當老一批的觀眾們長大，如今的他們，如心理分析師所說，已經(jīng)“不再愛談論悲傷和失去”。現(xiàn)實中的觀眾們，真的還會認為真實和虛擬，做“哲人”還是“快樂豬”，是一個需要做出選擇的問題嗎？

NBC的一篇影評認為，與前作的悲壯基調(diào)相比，《矩陣重啟》的結(jié)尾無疑是充滿樂觀主義情緒的，尼奧和崔尼蒂試圖用自己的行動，重新塑造矩陣中人們的觀念，“給這片天空重新涂抹彩虹”。然而對于這些懸而未決的疑問，這種結(jié)尾是尷尬而唐突的?？梢哉f《矩陣重啟》遭遇的這些尷尬，連同電影本身，一同都成為了時代的反映而非預言。

《黑客帝國：矩陣重啟》截圖。

03

技術(shù)爆炸的時代，《黑客帝國》式故事還有什么吸引力？

當然，關(guān)于《矩陣重啟》遭遇的滑鐵盧，有一個重要的客觀因素自然不得不提，那就是盡管華納始終極力推動這部堪稱“搖錢樹”的作品拍續(xù)集，但作為主創(chuàng)靈魂人物的沃卓斯基姐妹卻并非發(fā)自內(nèi)心地支持。播客極客銀河指南的主持人大衛(wèi)·巴爾·科特利（David Barr Kirtley）甚至將這些來自外界的有關(guān)繼續(xù)拍續(xù)集的壓力，比作電影里受程序控制攻擊尼奧的“群蜂”。電影毫無保留地用尼奧和游戲公司上司的對話調(diào)侃了這一無奈，一些影評也認為，華納的壓力使得許多影史經(jīng)典相繼爛尾，才是《矩陣重啟》反映的最大的現(xiàn)實。

《黑客帝國：矩陣重啟》截圖。

在接受多個媒體的采訪中，拉娜·沃卓斯基都提到，最終選擇繼續(xù)拍《矩陣重啟》更多是出于很個人的理由——因為失去父母親的傷痛?！拔也恢廊绾翁幚磉@種悲傷，某個夜晚，我突然想到我還有Neo和Trinity，我生命中最重要的兩個角色”?！逗诳偷蹏分螅瑥摹对茍D》到《超感獵殺》，沃卓斯基姐妹其實并未放棄對想象力邊界的探索，新的《黑客帝國》在某種程度上失去了批判的鋒芒，但它也并不代表著導演放棄了對現(xiàn)實持續(xù)深入的思考，而或許成為一種更加珍貴的私人表達。

不過，《黑客帝國》遇冷的背后確實也有一個更大的不容回避的問題：在一個技術(shù)爆炸的年代，人們對眼花繚亂的新科技不再擁有震驚感，科幻作品的井噴也讓觀眾們想象力接受的閾值水漲船高，《黑客帝國》式的故事，還繼續(xù)擁有令人驚艷的吸引力嗎？疫情之后，越來越復雜而難以預測的世界，也為作者們提出了更大的創(chuàng)作難題：面對比科幻更科幻的現(xiàn)實，科幻作品該如何尋覓自身的價值？

2017年，《自然》（Nature）雜志就曾邀請多位科幻作者討論過這一話題。美國作家金·史丹利·羅賓遜對這一問題的看法是，科幻作品能描繪的時間跨度很廣，其中一類被他稱作“近未來科幻”（Near-future science fiction）。這些作品往往有著與現(xiàn)實主義作品相似的構(gòu)架，人物身處的社會關(guān)系，行事邏輯都和我們目前經(jīng)歷的世界類似，但是處于一個高技術(shù)的環(huán)境之中。這樣的作品幫助我們在一個思想的實驗室中，探討當下面臨的困境。華裔科幻作家劉宇昆則認為，在一個越來越復雜的世界，科幻小說的功能不再是幫助我們想象或是預測未來，但卻可以幫助我們留存人文主義的精神。因為“科幻作品往往都以構(gòu)建人文主義敘事為核心”，即便大數(shù)據(jù)時代各類監(jiān)控技術(shù)的細節(jié)或許已經(jīng)偏離奧威爾當年的設(shè)想，但溫斯頓等人反抗的勇氣，依舊是代代相傳的財富。

《黑客帝國：矩陣重啟》截圖。

法國小說家阿利特·博達爾則分享了一個可能更為重要的觀點：身處技術(shù)爆炸的時代，技術(shù)已經(jīng)和我們的日常生活融為一體，其實科幻作品已經(jīng)成為真正意義上的現(xiàn)實主義作品，似乎我們也并無必要刻意去強調(diào)它的邊界和特殊性。而借助科幻作品，非科學專業(yè)人士獲得了參與科學事業(yè)、理解科學的特殊途徑。其實在《黑客帝國》中，這種人與技術(shù)交融的圖景已經(jīng)反復被提及。《重裝上陣》中錫安的議員就曾問尼奧：機器一定是敵人嗎？到了《矩陣重啟》，在新一代的錫安城艾歐，智能生命成為了人類的幫手。時至今日，《黑客帝國》式的故事或許的確不再是一種對未來的“想象”，而成為一種視角，用以看待行進中的現(xiàn)實，用以重新理解人和技術(shù)之間的關(guān)系。

本文為獨家原創(chuàng)內(nèi)容。作者：劉亞光；編輯：李永博；校對：楊許麗。封面題圖來自電影《黑客帝國：矩陣重啟》劇照。未經(jīng)新京報書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載。