你是否曾覺得人生渾渾噩噩，懷疑自己一路奮斗做出的所有選擇都是錯的？

你是否曾經(jīng)偷偷希望世界上存在后悔藥，好回到過去，彌補人生的某個缺憾？

我們每個人的人生，都是由無數(shù)的“選擇”組成的，也正是這些“選擇”塑造了我們的現(xiàn)在。

由“鬼才”導演克里斯托弗·麥克布萊德自編自導，《移動迷宮》迪倫·奧布萊恩、《它在身后》麥卡·夢露主演的懸疑奇作《記憶迷魂》現(xiàn)已獨播上線。

《記憶迷魂》圍繞信息分析員弗雷德的許多“選擇”而展開： 在一次錯誤選擇后，弗雷德意外發(fā)現(xiàn)潛藏在記憶深處，來自“過去”的可怕秘密……

顛覆還是炫技？

《記憶迷魂》推倒“思維之墻”

《記憶迷魂》原名《弗雷德里克·菲茨爾的教育》，它講述了信息分析員弗雷德通過找回好友辛迪完成自我成長的心理驚悚故事。

從影片開始的那一秒，Pilotpriest為本片打造的電音復古配樂便將故事引至疏離、懷舊的基調中，讓整部電影彌漫著濃厚的90年代色彩。

信息分析員弗雷德事業(yè)有成，剛剛找到新工作，他的單親母親因記憶損失進入垂死狀態(tài)，而交往多年的女友也到了“更進一步”的階段。

盡管不必為生計發(fā)愁，弗雷德卻不知道人生的意義在哪里，每天按部就班地工作、社交、睡覺。

對人生的不確定感讓弗雷德陷入焦躁。

一天，沖動的弗雷德故意違反交通規(guī)則拐進小巷，遇到了舉止怪異的流浪漢。

受驚嚇的弗雷德昏了過去，在短暫的記憶閃回里，失蹤多年的高中好友辛迪向他發(fā)出警告。

辛迪的出現(xiàn)喚醒了弗雷德的疑慮：為什么這么多年，他都沒有想起這位老同學？

一番調查后，弗雷德發(fā)現(xiàn)許多疑點：辛迪的照片被無故涂黑，辛迪根本沒有畢業(yè)，似乎有人在暗中監(jiān)視他……

跟隨席卷校園的迷幻藥“墨丘利”這條線索，弗雷德發(fā)現(xiàn)自己的“記憶”出了許多問題，當閃回頻繁發(fā)生，一個被封印多年的秘密即將破土而出……

盡管被定義為“懸疑電影”，《記憶迷魂》的“格局”卻稱得上是思維的全面“改寫”，其震撼程度絕不亞于《無限地帶23》（《黑客帝國》系列的靈感之源）這樣的經(jīng)典作品。

電影從高維度俯視日常生活，光看臺詞文本就已足夠讓觀眾“懷疑人生”：

“你用來解釋現(xiàn)實的系統(tǒng)并不是你自己選擇的，數(shù)字、語言、顏色、形狀，都是你對周圍信息的曲解，一個試圖控制你意識的侵入性生命體強加于你的錯誤解釋。你攝入的物質暫時抵消了了侵入性生命體的影響，它試圖迫使你以與信息本身相同的線性方式來感知信息”。

《記憶迷魂》有著美國科幻大師菲利普·K·迪克的強烈印記，導演麥克布萊德也承認，他深受大衛(wèi)·林奇電影的影響。

《記憶迷魂》用大量閃光、卡頓剪輯、重影效果模擬了記憶的不可信和藥品的致幻性，是一次“令人難忘的、身臨其境的”精神奧德賽。

自《共謀者》起，“自由意志”的真?zhèn)尉褪躯溈瞬既R德作品里固定的主題。

在《記憶迷魂》中，他再次將“自由意志”搬上臺面：拋開姓名和標簽，我們究竟是誰？我們周遭的世界究竟是什么？我們腦中的信息究竟是我們的想法，還是世界潛移默化強加在我們身上的想法？

“謎語人”導演麥克布萊德并未對電影進行任何的“官方解釋”。

平庸還是神作，顛覆還是炫技，電影所討論的“主旨”究竟是什么，都需要觀眾獨立判斷，自行定義。

唯一確定的是，這部電影“一刷”絕對不夠，需要“多刷”才能徹底“解密”。

科幻迷導演孤注一擲

“滌綸”演技大爆發(fā)

《共謀者》以來便“劍走偏鋒”的麥克布萊德在《記憶迷魂》中依然瞄準小眾影迷，保留個人調性，不迎合大眾口味。

《記憶迷魂》的劇本動筆于十多年之前，歷經(jīng)多次改動，是科幻迷麥克布萊德最早創(chuàng)作，也是最為鐘愛的故事之一。

《記憶迷魂》的拍攝過程也可以說是導演的“一時沖動”：

在《共謀者》小獲成功后，麥克布萊德轉向好萊塢進行電影開發(fā)。在被大廠“逼瘋”許多次之后，麥克布萊德厭倦了好萊塢無休無止的開發(fā)地獄，得到了些許喘息的時間，這時他發(fā)現(xiàn)，他想拍一部自己真正想拍的高概念電影。

麥克布萊德找到了制片人，他向制片人表示這個項目受眾不會很廣，沒準還會招來觀眾的惡評，但他相信這部電影一定能找到“懂它”的影迷，沒想到制片人竟然同意投資此片，還找來了《移動迷宮》的男主“滌綸”迪倫·奧布萊恩。

因《少狼》《移動迷宮》等青春作品成名的迪倫·奧布萊恩為美國人氣男星，在《記憶迷魂》里，“滌綸”極好演繹了弗雷德橫跨20年的兩種狀態(tài)，有幾場戲的爆發(fā)演技令人記憶深刻，稱得上是其演藝生涯中相當有辨識度的作品之一。

被剪輯“耽誤”的《記憶迷魂》盡管沒有從影評人那里掙回口碑，但確實如導演所言，在小眾影迷和北美部分媒體中評價不錯，其出色的音效剪輯還提名加拿大導演工會相應獎項。

《記憶迷魂》的故事和星云獎科幻小說《你一生的故事》有異曲同工之妙，甚至比電影版本的《降臨》更貼近小說闡述的“費爾馬最少時間律”。

這是一部需要掌握些許量子領域知識，且“后勁十足”的電影。

如果你是懸疑、驚悚作品的愛好者，又對科幻懷有強烈的興趣，相信位于交叉點，拋棄因果律的《記憶迷魂》將會是你片單中相當特別的一部。

《記憶迷魂》

歡喜首映 全網(wǎng)獨播

簡單來說，就是男主雖然擁有完美的生活，但隨著他深愛的母親的彌留之際到來，他悲痛得陷入了迷茫，睹物思情于是在頭腦中回溯到期末考試前那一時間并以此為時間線起點，通過嗑藥這一形式產(chǎn)生幻境，做出不同的選擇，產(chǎn)生了不同的結果，在經(jīng)歷一系列不同的時間線后才發(fā)現(xiàn)最初的選擇，當下的生活才是最完美的，于是醒悟過來，放下了悲痛，和小時候母親保護照顧他一樣，抱著母親，保護著母親走完最后一段路

臨近結尾Freddie看著躺在病床上的母親恍然大悟般說出“It's you."的那個瞬間是他意識到神棍孩子口中控制了所有人的“invasive life-form”入侵性生命體是誰的瞬間。

——母親就是Freddie的入侵性生命體，她從Frddie嬰孩時開始教會了他線性時空和因果報應的道理，教會了他人需要面對他們所做的事情的后果。那扇虛掩的門、孩童時摔碎了的雕塑、高中的結業(yè)考試、新工作的季度會議，都是反復閃回的標志性瞬間，需要Freddie做出影響自身未來的決定的瞬間。意識到這一點之后，這部電影為什么又名《弗雷德里克·菲茨爾的教育》The Education of Fredrick Fitzell也就呼之欲出了。

成人意味著明白有些事情如果不去做/做了就會讓“正常生活”脫軌，并學會選擇去做“應該做”的事情：嬰兒學會了不能自己跑出臥室門因為會摔下樓梯，孩子學會了不能摔家里的雕塑因為雕塑不會復原、高中生學會了不能在結業(yè)考試時突然興起離場、社畜學會了不能糊弄季度會議在會議室發(fā)瘋……因為時間是線性的，人的行為會有其因果，所以人們做出選擇。

這部電影里選擇是否吃Mercury就像黑客帝國里選擇吃紅藥丸還是藍藥丸，有人選擇頭也不回地逃離這種牢籠哪怕這意味著她會永遠脫離社會（Cindy），有人選擇從一開始就不去嘗試這種令人覺得新奇又恐懼的可能（Andre），而有人在選擇嘗試了之后最終還是放棄了“自由”回到線性的時空走出一個單調但穩(wěn)定的人生（Freddie）。

無論是從編劇/導演/演繹哪個角度來說都算不上特別有新意，是個3-4星，讓我給出五星的點還是挺個人化的：這部電影幫我短暫地發(fā)泄了一下當代社會對一個人的人生規(guī)定好的期許和父母嚴苛要求教育帶來的懷疑人生【笑】。不過，不同人有不同的人生經(jīng)歷，所以觀感大概會不一樣，但我覺得只要沉下心來看這部電影不至于給三星以下的分還狂踩一通。

當然了，遠離毒品愛惜健康是一些底線，通過藥物帶來的幻覺去打破成規(guī)這種做法還不如當個平庸普通的人呢。

SIFF沒買這個失誤。極有創(chuàng)意的猛片，高超剪輯和拍攝呈現(xiàn)的毒后幻覺堪比《遁入虛無》，但卻插入了平行時空的敘事和自由意志的探討。

主角試圖追溯過去神秘女孩的契機是現(xiàn)實生活的無聊，而在逐漸回憶起丟失的往事后發(fā)現(xiàn)女孩是掌握穿梭平行時空，脫離單線人生的導師后他似乎徹悟得道了，與女孩自由切換體驗人生場景而擺脫了時間束縛，然而結尾導演卻安排他因留戀人間情而決意回歸世俗成功人生則略顯突兀，令人唏噓。

此片與反毒無涉，毒只是主角產(chǎn)生幻覺，發(fā)掘身處平行時空這一事實的楔子，導演可能想表達的是常言道出世與入世的抉擇，世俗生活的成功并不能帶來情感的滿足，出世的追求卻因為情感的羈絆而中道折返，可見沒有一種選擇是完美的。導演最后回歸了核心價值觀大概是他認為即使出世得道，主角因童年僅有的母愛，業(yè)已形成的感情也是最難割舍的吧，穿梭在多線時空超越常人也未必是主角所求。

臺詞說到人其實是單線思維體入侵后的存在，單線思維體使得人的思想對周圍信息的輸入都是“誤解”，而感知時間即是最大的“誤解”，這致使了凡事皆有選擇且無法避免的結果，人只有通過在某類物質的幫助下超越時間這一概念，便可擺脫單線思維而獲得超脫，從此獲得自由選擇而在平行時空遨游。這理念很科幻也很啟發(fā)，所謂人生只有一次，人的一生不就正是時間進程下自認為最優(yōu)的一個個選擇和結果構成，永遠不會知道沒選擇的那扇門后和門后的門后有什么。

The system you are using to interpret reality is not one of your choosing. All a misinterpretation of the information around you. A misinterpretation imposed on you by an invasive life-form which is trying to control your consciousness.

The substance you ingested temporarily counteracts the influence of the invasive life-form that is trying to force you to perceive information in the same manner as itself: In a linear fashion.

To perceive choices as having inescapable outcomes. Outcomes it has dictated to you, thereby controlling all of your choices and, in effect, eliminating them. It achieves this goal by influencing you to perceive the most elaborate of all misinterpretations...Time.

這哪是什么反毒宣傳片啊 —— 試問哪個嘗試在劇情里討論人生哲學的導演或者編劇不是抽大麻抽到天人合一的 —— 關鍵是：如果這個藥確定能令你有“選擇的機會”，說白了就是那個“Free Will”，那根本是仙丹。

在藥效內能夠在時間線上退后到足夠距離可以看到各塊碎片并作出選擇，已經(jīng)是量子科學普及教育：人生是個可以取檔的游戲而已。

喜歡 Rick and Morty的對男主后期穿越的橋段有沒熟悉的感覺？幾乎就差一把射出綠色腦洞液體的傳送槍了

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演員演技在線，音效、畫面、特效都是恰好，都是為了故事本身，全程一句多余的廢話都沒有，一個多余的鏡頭都沒有。

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你要知道時間也僅是一個維度，你的人生------也不過是用你的靈魂串起來的生活中的所有碎片------并不是你以為的那樣就是連貫的單程票，真正的信息散落在整個宇宙的時間線上，你要學會退得很后，很后的距離，非常非常后，后到超越時間這個維度才能看到，那個各個信息湊拼出來的畫面，就像電影里那個喃喃自語的男孩，你以為他在斷斷續(xù)續(xù)地吐單詞，但其實他一直在連貫地說一段信息，只不過這段信息是超越時間維度，你和他同步才能聽懂而已。

又如你抬頭看到的北斗七星，組成一個水斗的那七顆恒星，在縱深的位置上其實相差巨大，根本就不在相同的星域里，但默認去掉縱深維度，就是我們美妙的星空畫面。

因為，盡管我們已經(jīng)進化出來兩只眼睛來觀察立體物體，甚至有兩只耳朵來配合測量，但在極大尺度的縱深視角還是有欺騙性的，

長寬高如是，時間更是如此，何況我們的身體機能還沒進化到可以完全立體理解時間的程度。

但你們竟然就看不懂這么完美的，對時間維度的剪輯？

真是可惜

你們的人生都底處在什么樣的狀態(tài)下？迷糊？麻木？還是昏睡？

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男主超神了，某種意義上他就是個Rick，不然你以為他放棄了和女主一起的選擇，是怎么回到正常生活的，靠藥效退去？這藥效都已經(jīng)十三年了，而且藥效在吃藥之前的時間線上還在起效。

如果能力可以放棄，他又怎么可以在放棄能力后繼續(xù)進行選擇？怎么觀察到幼兒時期的信息。只不過這個“正常生活”的選擇的代價同樣很大，是媽媽的離世。

女主不是，妻子也不是，媽媽才是男主的“正常生活”錨點。

1星的嗑藥體驗片， 平均幾分鐘就一個幻覺，看這片相當于嗑了幾十斤搖頭丸的水平。 混亂之極，支離破碎。結局告訴大家，嗑藥產(chǎn)生的幻覺影響你一輩子，幾十年后記憶里印象最深的還是當初嗑藥產(chǎn)生的幻覺。清醒時找尋嗑藥時的幻覺記憶，然后嗑藥時又產(chǎn)生新的幻覺，周而復始伴隨一生。從這點上來說，這片可以當成是反毒品片，有一定的教育意義。

我覺得，這個電影其實是對西方哲學思想的描述和探討。

男主學生時期曾經(jīng)墮落，嗑藥而產(chǎn)生精神幻覺，在一個集體吸毒的晚上，他的幾個同學應該都死了（片子的女老師提到過，這個毒品導致幾個學生死了），只有男主沒有死。而男主因為母親患病而心生沮喪，重新吸食毒品，從而引起一系列強烈幻覺，回想起學生時期的種種經(jīng)歷，也搞得家庭支離破碎。男主在不斷幻覺當中，兒時母親的教導在潛意識里引導著他自我救贖，也是西方哲學返向內在世界的一種描述和探討，中途用一種玄幻的拍攝手法表現(xiàn)。幻覺當中，美好生活的前提是如果沒有吸毒，然而那也只能是一種想象和幻覺。最后母親開口叫了男主的名字，男主終于成功完成了自我救贖，不再追隨學生時期那個女同學的步伐，不再吸毒。因此在夢中也就有了美好生活的場面，也回想起了兒時母親呼喚自己回頭，滾下樓梯很痛的場景。最終，母親去世了，男主重回母親的懷抱，正如兒時那樣，走母親教導的正確的道理。

所謂的燒腦片，其實就故事來說也并不復雜。不過故事背后涉及的哲學、語言、文化等等素材就真的比較復雜了。

先概述下故事：主人公事業(yè)成功（當大公司的信息分析員），婚姻美滿（妻子也懷孕了），不過母親身處彌留之際，連自己都不認得了。因為醫(yī)生對“記憶”的描述，勾起了他的“閃回”。他在整理小時候的資料時，發(fā)現(xiàn)自己中學階段，曾經(jīng)有吸毒的歷史，而當時一起吸毒的一個女孩子，似乎憑空消失了。是否因為吸毒受害，他也不清楚，于是他就和當年的朋友，一起回到被毒品放倒的那個酒吧。然后他開始發(fā)現(xiàn)問題的嚴重性，似乎自己一直沒有從當年毒品的毒害中醒來，現(xiàn)實世界與記憶重疊交錯，甚至一切都在變幻之中，到底自己是因為被毒品放倒而錯過了考試，還是今天因為追查當年的事而面臨丟了工作……到底是自己要去尋找拯救那個姑娘，還是姑娘是從神奇的多維世界來拯救自己的……甚至最后，姑娘是自己理想的愛情和生活（沉浸在毒品帶來的滿世界旅行，靈感不斷的創(chuàng)作，但現(xiàn)實又是在垃圾堆里翻東西的流浪漢），還是姑娘居然是自己精神世界最后的港灣——母親（正如，幼年看到黑暗，剎那的恐怖，都因為母親即使的擁抱和愛撫而獲得安全感）。最終真相就是，當初他沉迷毒品，但是母親對他的關愛和擔憂，一直成為他迷幻世界里“拯救的唯一力量”，他仍然是現(xiàn)實世界里成功自由的人，消失的姑娘他自己創(chuàng)造的母親的幻影。

所以，電影還是充滿正能量的，遠離毒品，不然會害了一輩子，而且一直都是夢魘。

不過電影，厲害之處，在于編劇，他歸結了大量的元素：

一、記憶的虛幻性（或者說不真確性，不確定性），不管是個體還是群體，對于某件事的記憶，都會結合自己的價值取向和文化傳統(tǒng)進行“粉飾”，以至于很難確切地記得真相。所以，不論是臨死前的母親，還是壯年的主人公，對于過去的記憶都是“虛幻”的。正如《金剛經(jīng)》所云：過去心不可得。

二、毒品的致幻性，毒品的危害自不諱言，也無需贅言。但毒品吸引人的原因是它能夠致幻，會放大感覺，會消弭時間，會混亂記憶和現(xiàn)實……而這部電影，主人公的詭異體驗，無不與此有關。

三、平行世界的無限可能性，“平行世界”概念是現(xiàn)在電影喜歡擺弄的元素和構思，不過這部電影真正把“平行世界”展示出來：無窮的宇宙，每個宇宙又有無限的可能。平行世界真正魅力所在是“無限”性。簡單地說，在這個世界，主人公選擇吞下毒品，在那個世界，主人公拒絕吞下毒品。那么這一選擇就變成了兩個世界。而分離后的世界還會不斷地分離，比如吞下毒品后吐掉，吞下毒品后走出酒吧，吞下毒品后殺了同伴……

四、時間是虛無的。時間是什么？這個有很多的答案，但是科學家會告訴你，時間可能僅僅是幻象，或者更準確地說，他們到現(xiàn)在也搞不懂。為什么，因為假如沒有時間（就是我們仍然會運動，但是運動是可逆的；或者說我們可以自由在時間中穿梭），那么會是如何的境界？所以，影片中，虛幻的姑娘就是一個能夠自由存在于平行世界之中，超脫時間的束縛的存在，她似乎更接近真理：

（影片臺詞）跟他走，他會告訴你，本身（itself本真）。顏色、語言、控制、形狀、曲解，關于你用來解釋現(xiàn)實的系統(tǒng)，并不是你自己選擇的。數(shù)字、語言、顏色、形狀，所有這些都是對你周圍信息的曲解，一個試圖控制你的意識的入侵性生命體，強加給你的曲解，你攝入的物質，暫時抵消了入侵生命體的影響，它試圖迫使你以與信息本身相同的方式感知信息，以一種線性的方式，把選擇看作是不可避免的結果，是它強加給你的結果，從而控制你所有的選擇，但實際上是在消除它們，它通過影響你感知最精心的曲解來實現(xiàn)這一目標，那就是時間。

五、虛無主義哲學，無論什么年代，虛無主義總是我們逃避現(xiàn)實的一條路，所以不是單純批判所能夠解決的。這有點像中國傳統(tǒng)的“道儒兼用”。主人公從小就要面對現(xiàn)實的艱難，比如考試，比如公司老總要里聽季度數(shù)據(jù)。現(xiàn)實要付出努力，這很困難，關鍵是付出努力，還不一定成功。所以“躺平”，甚至沉迷毒品，似乎更容易，更輕松。不僅如此，還可以用歪理——虛無主義哲學，來充分打擊現(xiàn)實世界。

片中，主人公與虛幻姑娘的對白：

（你在找什么？為什么探索對你來說那么重要？）我不想像他們一樣，被鎖在一個他們自己都忘記的，身處其中的監(jiān)獄里。（什么監(jiān)獄？）看看他們，四處奔波，假裝清楚自己是誰，已經(jīng)為什么要這么做，他們其實一點頭緒都沒有。這些并不重要，他們所做的只是給東西貼標簽，給予無限和不可知的事物以不正確的名稱，甚至連該死的標簽制造商也不例外。之后他們環(huán)顧自己的世界，充滿了毫無意義的標簽，然后說：“這就是我們的現(xiàn)實?！边@就是那個監(jiān)獄。（那么我們怎樣才能擺脫束縛呢？）我們嗎？你又在追隨我嗎？（呃，是的）你必須記住，我們所擁有的力量——選擇的力量，每一秒的力量——當下的力量——當下！

六、自由意志。人是否存在自由意志，這一直是哲學和宗教的核心問題。影片給出的答案就是“當下的選擇”就是你的自由意志。不管是電影中的人物，被編劇的語言所控制；還是現(xiàn)實的我們，似乎被命運扼住喉嚨，毫無抵抗的能力。那么我們的存在又有什么意義呢？當然，我們有選擇的自由，你可以選擇努力學習，還是去吸毒，這能夠最大程度地決定你是升學還是淪為敗類，失去希望。

七、現(xiàn)實的困境。我們看電影，就是要看矛盾的解決，就是通過看別人“經(jīng)歷困境”來做一番體驗學習或者安慰超脫。主人公的困境總會吸引我們看下去，他如何面對母親忘記了自己？他會如何拯救那個因為毒品消失的姑娘？他該如何解決“記憶困境”的干擾，重回人生的正軌，正如當年擺脫毒品，通過考試一樣。

八、探索與藝術。對于浪漫主義者而言，探索與藝術才是真正的人生。就像影片中主人公最佳的夢幻，全世界各地去旅行冒險，去那些荒無人煙，去那些人跡罕至的地方；然后呆在豪華的別墅里，源源不斷地創(chuàng)作藝術。問題是，這樣的生活，僅僅存在于幻想，那是神的生活。冒險分分鐘，會讓人類交出脆弱的生命（想想最近發(fā)生的“馬拉松選手失溫事件”就夠，不用去想珠穆朗瑪峰上掩埋的無數(shù)登山者）；更何況藝術與財富本來就不是真正有交集的存在（想想能寫瀟灑萬代的“閑來寫筆青山賣，不使人間冤孽錢”的唐伯虎，真實的人生多么凄涼就知道）。所以，主人公曾經(jīng)迷醉在這樣的幻夢中，但是毒品勁一過，還是得到垃圾堆里翻東西，回頭躺倒在骯臟廢棄的酒吧里。

正是這些元素，使得這部電影顯得燒腦，也顯得有點意思！2021/6/6