運(yùn)鏡和氛圍都很絕……呆suki

撲面而來的少女感，舉手投足間都很嬌憨，但是又隱隱能透露出近乎殘酷的血性。有些怯生生，但又勇莽到無所畏懼。和現(xiàn)在所流行的嬌柔做作的“少女感”可謂云泥之別。

個(gè)人認(rèn)為星泉開始從少女到女人的轉(zhuǎn)變是和阿明的那一幕，她從一個(gè)被保護(hù)者，變成“母親”。

少女就應(yīng)該是一個(gè)很殘酷的詞語，誠然她需要被人保護(hù)，但卻毫無脆弱可言。父親死后，她的悲傷流露得非常隱秘、不易察覺；受到肥佬的死亡威脅但對(duì)峙的氣勢(shì)絲毫不輸。

最后一幕，星泉穿著深藍(lán)色的水手服，紅色的高跟鞋，端著機(jī)關(guān)槍的手勢(shì)，向人群掃射。女人，黑幫，少女，所有的元素在這幾秒碰撞。

最喜歡的角色是麻由美。打破那些“你應(yīng)該”的“壞女人”，自由又隨性，蕩秋千那一段真的很美。

目高組走向終結(jié)是必然的，但大家明知道陪著星泉去大概率送命，但還是去了。之前讀過一些關(guān)于日本黑幫的式微的東西，現(xiàn)在不大記得了，日后有緣補(bǔ)上。這種豁出性命是由何而起的？是在一開始喝散伙酒的時(shí)候，就已經(jīng)準(zhǔn)備好赴死了嗎？星泉改變了目高組，但又好像什么都沒有改變。

總之，在落幕之前，對(duì)著人群掃射吧。

看了《水手服與機(jī)關(guān)槍》1981，4K修復(fù)版藍(lán)光（日版）

后續(xù)打算重刷 箭影2021年新發(fā)行的 4K修復(fù)版藍(lán)光（英版）

箭影 4K修復(fù)版 藍(lán)光

——關(guān)于本片時(shí)長

標(biāo)準(zhǔn)版：1:51:45.699 (h:m:s.ms)

完整版：2:10:27.152 (h:m:s.ms)

完整版時(shí)長：2:10:27.152 (h:m:s.ms)

——?jiǎng)h減片段（10個(gè)）

刪減的章節(jié)（10個(gè)）

——?jiǎng)h減時(shí)長（18 min 44 s）

刪減時(shí)長：18 min 44 s

——?jiǎng)h減的主要內(nèi)容——

（日版藍(lán)光 刪減片段僅有日語字幕，所以看了個(gè)大概！）

1. 黑木刑警告訴星泉關(guān)于她父親的一些事

2.為小弟出頭去找 濱口手下，被吊車吊起 回來后的一些決定

3.小弟 明（就是為他包扎的那個(gè)）要送她回家

4.星泉做噩夢(mèng)（應(yīng)該是）

5.目高組的日常（一些計(jì)劃）

6.星泉夜晚獨(dú)自去見 幫會(huì)頭目濱口 差點(diǎn)被強(qiáng)J（被 麻由美 阻止），該段較長 大概8分鐘

7.佐久間趕到將星泉帶走

8.第二天的日高組

9.見 麻由美父親肥佬 的一段

10.同肥佬吃飯 餐桌上的野味（猴N）

總結(jié)：好像刪的也不是啥重要的劇情

原標(biāo)題：Live Again

作者：Emerson Goo

譯者：覃天

校對(duì)：易二三

來源：Film Comment（2023年5月1日）

【本文首發(fā)于《虹膜》公眾號(hào)】

批評(píng)家們經(jīng)常對(duì)相米慎二（1948-2001）在80年代成為一名導(dǎo)演感到可惜。當(dāng)時(shí)日本急劇上升的泡沫經(jīng)濟(jì)取代了黃金時(shí)代的制片廠體系。因此，他被西方電影愛好者所忽視，這些影迷往往厭惡那些相米慎二在雄心勃勃的商人（例如出版商和制片人角川春樹）要求他拍攝的高度商業(yè)化的電影（通常是為了宣傳青少年偶像）。這種關(guān)于日本電影「失去的十年」的論調(diào)忽略了一點(diǎn)，那就是相米慎二既知道如何在這個(gè)行業(yè)的限制下工作，也知道如何反擊其可有可無的精神?！竿ㄟ^禮儀」（Rites of Passage）——他的第一個(gè)北美回顧展將于4月28日至5月13日在紐約的日本協(xié)會(huì)舉行，其中許多影片顯然是為了吸引年輕人，它們既展現(xiàn)了青春期的永恒性，也捕捉到了其逝去的不可避免性?；孟胍阅撤N方式逃離時(shí)間的洪流，從而逃離社會(huì)的期望——正如電影學(xué)者和策展人亞歷山大·扎樂頓所指出的，青春主題在80年代的日本流行文化中隨處可見——而它被相米慎二作為一種抵抗快速變化媒體環(huán)境的策略，以令人眼花繚亂的形式展現(xiàn)在了電影中。

《水手服和機(jī)關(guān)槍》（1981）是相米慎二和女主角、日本偶像藥師丸博子的突破性作品，是相米慎二電影中現(xiàn)實(shí)主義和荒誕主義獨(dú)特融合的典范。它的標(biāo)題提到了可愛的女學(xué)生星泉的水手服和機(jī)關(guān)槍——后者是她從黑幫頭目父親那里獲得的。這是一部自省的「鬧劇」，一部稚氣的史詩，影片寓意了日本偶像文化的緊張和矛盾之處。星泉對(duì)她被推入的骯臟世界的黑幫擁有巨大的權(quán)力，但作為一個(gè)年輕的女孩，她顯然特別容易受到他們的暴力影響。同樣地，藥師丸博子得到了日本全國影迷的崇拜，只不過殘酷的是，這是一個(gè)無情地將她的形象商品化的系統(tǒng)。通過她的角色，相米慎二展示了青少年偶像的性誘惑是如何成為權(quán)力和虛無感的源泉，也許無意中反映了他自己作為導(dǎo)演，對(duì)于將年輕女孩捧紅成明星的作用。導(dǎo)演處于權(quán)威的位置，但又受制于電影業(yè)的要求，相米慎二同時(shí)代表了星泉/藥師丸博子所控制的男性和威脅她們的男性。

相米慎二的電影作品充滿了漫畫感，他喜歡通過服裝設(shè)計(jì)和夸張的動(dòng)作等表面元素，讓片中的人物更被觀眾理解。相米慎二的做法也代表了社會(huì)觀眾對(duì)這些人物的眼光。再加上他經(jīng)常使用的長鏡頭，這使得他創(chuàng)造了一個(gè)特別的空間，在這個(gè)空間里，導(dǎo)演將瑣碎的日常生活轉(zhuǎn)化為了角色之間激烈斗爭的場景?！杜_(tái)風(fēng)俱樂部》（1985）聚焦的是臺(tái)風(fēng)來臨期間，一群中學(xué)生的變化。當(dāng)暴風(fēng)雨來臨時(shí)，學(xué)生們由于不同的原因最終被滯留在學(xué)校，也讓他們釋放出了自己的情感和欲望。暴風(fēng)雨打亂了學(xué)生們的生活規(guī)律，不僅破壞了童年的空間，也破壞了時(shí)間感，學(xué)校的規(guī)則中止了，她們被迫重新考慮對(duì)自身的看法。在一個(gè)標(biāo)志性的長鏡頭中，這群孩子脫掉了校服，在體育館里跳舞。但這并不是一個(gè)給人以了樂觀感的鏡頭：影片有時(shí)會(huì)出現(xiàn)令人震驚的暴力、色調(diào)模糊的惡性欺凌場面，讓我們不確定應(yīng)該發(fā)笑還是驚恐。

并非相米慎二的所有電影都與青少年主題有關(guān)。《愛的旅館》（1985）是一部日活映畫的粉紅電影，可能是展現(xiàn)相米慎二長鏡頭風(fēng)格的巔峰之作。這部電影以兩個(gè)性侵場景開場。一個(gè)欠高利貸的男人被迫目睹妻子被強(qiáng)奸作為懲罰，這導(dǎo)致他精神崩潰。然后，他試圖在一家情趣酒店強(qiáng)奸并謀殺一名應(yīng)召女郎，但沒有得逞。兩年后，男人和應(yīng)召女郎再次相遇。對(duì)于一部旨在刺激觀眾感官的影片來說，《愛的旅館》顯得異常陰郁，充滿了不適，角色的行動(dòng)仿佛被困在奇怪的儀式中，他們無法控制自己的生活或欲望。全片不乏粉紅電影中常見的性愛場景，以此凸顯角色不可避免、宿命般地陷入欲望漩渦的結(jié)局。而山口百惠的歌曲《向著黑夜》作為影片中一個(gè)關(guān)鍵場景的背景音樂出現(xiàn)，其宗教性、超然的歌詞和曲調(diào)和角色祈禱和悔改的畫面相稱。

盡管影片中的導(dǎo)演處理都有其含義，但《愛的旅館》講述的并不是關(guān)于尋求寬恕的人，而是關(guān)于通過重復(fù)過去、詛咒自己的反常欲望。如果說相米慎二是在通過電影中的孩子展現(xiàn)其逃避或超越歷史的愿景，那么對(duì)那些他電影中的成年人來說，這個(gè)機(jī)會(huì)早已不復(fù)存在。在相米慎二的作品中，成長往往意味著陷入創(chuàng)傷和虐待的無盡循環(huán)。「通過禮儀」影展中對(duì)相米慎二的回顧以《歡迎來到東京上空》為止，電影上映的1990年，日本的經(jīng)濟(jì)泡沫已經(jīng)災(zāi)難性地破裂，整個(gè)國家正走向嚴(yán)重的金融危機(jī)。昔日的經(jīng)濟(jì)奇跡已經(jīng)消散成一種無精打采的感覺，被可能發(fā)生的事情所困擾?！稓g迎來到東京上空》就像是《水手服與機(jī)關(guān)槍》的對(duì)立之作，它聚焦的不再是青春期少女，而講述了一位在死后回到人間的青春偶像的故事。悲劇的一點(diǎn)在于，只有通過幻想，我們才能找回我們浪費(fèi)在追尋虛幻目的上的時(shí)間。原來我們和電影中的角色一樣，只能努力繼續(xù)生活下去。

來源：//www.filmcomment.com/blog/live-again-shinji-somai-retrospective/

我覺得這部片子真正的主角，不是水手服代表的中學(xué)生，而是機(jī)關(guān)槍代表的幾個(gè)黑幫人物的宿命。

幫派在出場的時(shí)候就已經(jīng)窮途末路了。開場不久，幾個(gè)幫眾開著小車去接主角。這時(shí)候觀眾們就能發(fā)現(xiàn)，這個(gè)黑幫真的很小，一部小車就可以裝下所有人；幫派又面臨著消亡，就像那部小車一樣破落簡陋，行駛得東倒西歪，拐彎時(shí)甚至還能撞到路邊的破垃圾桶。

這幾個(gè)人本來在出鏡的第一天就要死掉的。 這也許是因?yàn)閺那暗脑?，也許是作為黑幫幫眾的宿命。狹小的一間辦公室里幾個(gè)人干杯作別。今天他們會(huì)去和另一個(gè)勢(shì)力強(qiáng)大的黑幫火拼。主角決定做幫主的情境，和張無忌做教主的時(shí)候很像。敗軍之際危難之間，主角不得不接受勸進(jìn)做了老大，這樣才得以保住大伙不致于團(tuán)滅。

然而接下來的劇情，同一條線索分作了兩面。從積極的一面看，主角作為中學(xué)生幫主，如同圣女貞德一樣橫空出世，憑著女孩子超人的倔強(qiáng)和勇敢，終于率領(lǐng)黑幫綻放出了最后的光彩。然而從壓抑的一面看，主角畢竟沒有能夠挽救幫眾的宿命。悲壯又冷酷地，我們與主角一道在整個(gè)劇情里，眼睜睜地看著所有幫眾一個(gè)個(gè)地逝去。

這幾個(gè)人本該在主角拒絕上任的當(dāng)天死掉，并且死得輕于鴻毛的，然而畢竟最后他們還是一個(gè)個(gè)都死掉了，依然還是輕于鴻毛。水手服幫主對(duì)機(jī)關(guān)槍幫眾們的意義在于，他們得以活著在黑幫里，多度過了幾天不一定是否有意義但總歸充滿希望的日子。我們作為觀眾，也得以隨主角一道了解并喜歡上這一個(gè)個(gè)黑幫小弟，知道了他們中的每一個(gè)人其實(shí)也都是普通人，也都曾擁有過即使作為普通人也可圈可點(diǎn)的人生，即使他們的生命如同零星的火焰一般點(diǎn)亮也隨即熄滅。

騎摩托車的Hiko出場很少，但幾句臺(tái)詞就讓人們記住他。他從小不知道要做什么好，不喜歡上學(xué)也不喜歡工作，從加入摩托車隊(duì)到加入幫會(huì)顯得無奈又自然而然。可惜同樣也很自然地在幫會(huì)紛爭中喪命。

保鏢Mei同樣是一條有情有義的好漢子。他出鏡很少，短短幾分鐘的劇情卻驚心動(dòng)魄。為了保護(hù)老大，他明知不敵也要拼上性命。對(duì)手也因此惺惺相惜，給了他致命傷害后再不忍他死不瞑目，于是自言自語道，“也罷，我改天再找你們老大吧”，扔掉刀子離開了，成全了他最后的使命。Mei死前念念不忘的是母親的氣味。

政是同性戀。單方面喜歡真，所以加入并留在社團(tuán)。最后戰(zhàn)死，死在了真懷里，可能也算是得償所愿吧。

真是幫派里最有勇有謀的一個(gè)，并和主角一起在最后的決戰(zhàn)中幸存，還洗手不干后成為了公司職員。正因?yàn)槿绱耍乃啦懦蔀榱俗钜馔庖沧羁上У?，他死于路過街頭的小混混斗毆。

至此黑幫的最后一個(gè)勇士，最終還是沒能逃脫不得善終的宿命。

主角的勇敢頑強(qiáng)，作為少年帶給幫會(huì)的闖勁，作為女性帶給幫眾的母性關(guān)懷，這些構(gòu)成了電影的大多數(shù)內(nèi)容，不用再多講。電影展現(xiàn)她柔弱一面的手段非常浪漫。坐在Hiko駕駛的摩托車上，Hiko忽然說，老大，怎么下雨啦，我的襯衫后背濕啦。主角頓了頓說，現(xiàn)在沒事了，雨已經(jīng)停了。她收住了眼淚。

最后說些輕松的話題吧。

電影的背景色調(diào)陰暗沉重，襯托的主題顏色則是紅色。

主角參加完父親葬禮，回家的時(shí)候在電梯里有一個(gè)臉部特寫，她涂著顯得與年齡極不相稱的紅唇，正奮力用手擦掉。第一次作為幫主去與其他幫派交涉時(shí)穿著紅襪子和紅色條紋上衣。在家穿紅T恤，在酒吧穿紅外套。在真家附近的空地的雨中，白色長褲搭配的紅色平底鞋非常顯眼。最后電影劇終時(shí)，主角走在街頭，水手服搭配的是一雙之前未曾出現(xiàn)的紅色高跟鞋。

其他角色也配了很多紅色。女二號(hào)在雨中蕩秋千穿著紅色上衣，槍殺自己父親時(shí)穿著禮服配紅色帽子，她父親的兩個(gè)保鏢一直穿著紅色長褂。

看這個(gè)電影還聯(lián)想到其他幾個(gè)電影。

前一陣看電影“王牌特工2黃金圈”，里面就有主角踩在地雷上一抬腳就炸的場景。同樣的場景，幾年前看的“集結(jié)號(hào)”里面也見到過。沒想到更早的幾十年前，同樣的橋段在這部電影里早就出現(xiàn)過了。

另一個(gè)套路則是，看似殘廢坐輪椅的黑社會(huì)其實(shí)并不一定真的是殘廢。這部電影的年代比“縱橫四?！痹绾芏啵恢绤怯钌瓕?dǎo)演當(dāng)時(shí)安排周潤發(fā)跳出輪椅的時(shí)候，有沒有受到過這部電影的啟發(fā)呢。