看 ，在嘲笑 阻擋 歧視 所有人都說不可以不可能的情況下 在父母領(lǐng)養(yǎng)又離去 一個(gè)人困頓著靠堅(jiān)持 成為第一位女性指揮家 看女性在愛情和夢想間選擇認(rèn)真搞事業(yè) 看全情投入看全力以赴 看把不可能變成可能 而這基于真實(shí)人物改編。好的電影能讓人get到一種power，好的電影也能讓人看到頭皮發(fā)麻。聽，這是一場音樂盛宴：影片的第一場音樂會是馬勒的《G大調(diào)第四交響曲》；

安東尼婭全家在街頭上觀賞的音樂并使得她養(yǎng)母頭疼的是蘇薩的《自由鐘進(jìn)行曲》；

安東尼婭在法蘭克和指揮家里彈奏的是巴赫的《哥德堡變奏曲》；

在富豪募捐會上，安東尼婭和羅賓等組成的樂隊(duì)演奏的是德彪西的《夢幻曲》；

當(dāng)安東尼婭得知自己的身世時(shí)瘋狂的彈奏鋼琴的是斯特拉文斯基的《火鳥》;

安東尼婭在德國指揮的首場演出是德沃夏克的《自新大陸》和《美國組曲》；

在安東尼婭圣母去世的教堂里管風(fēng)琴彈奏的是巴赫的《親愛的耶穌，我們在這里》；

在美國第一場演出是舒伯特的《第八交響曲》；最后的結(jié)束曲是埃爾加的《愛的禮贊》

這部電影看到主題就非常吸引人。雖然場次排映非常虐也還是跑去看了。結(jié)果當(dāng)然是沒有失望，以及非常想寫點(diǎn)什么。

這部電影講述的是一位偉大的女性指揮家 安東尼婭?布?克 成長的故事，不理解不支持的養(yǎng)父母帶出她凄慘的身世，灰姑娘+傲慢與偏見一般童話的愛情也是她的阻礙，更窒息的當(dāng)時(shí)的職業(yè)環(huán)境——沒有女性指揮家，女性樂手不能進(jìn)入樂團(tuán)，音樂屆男性權(quán)威總是對女性出言不遜，女性結(jié)婚后回歸家庭淪為生育機(jī)器、丈夫的仆人或是為丈夫鑲邊嘲笑有夢想的小女孩...

輿論環(huán)境咄咄逼人，可是女主怎么回答的？ “音樂家應(yīng)該效忠于音樂，而不是陳詞濫調(diào)?！边@只是女主在面對昔日鋼琴老師的輕視后說的一句話。片中她的很多臺詞都閃爍著光芒。她的鋼琴老師對她性騷擾，誣告逼迫她從音樂學(xué)院退學(xué)。面對這樣的惡意，她回復(fù)辱男性了嗎？沒有。她從音樂的角度回答，從人性的角度回復(fù)。她熱愛指揮熱愛音樂，片中那些道貌岸然的男性都比不上她。

看電影之前和同行的人還在聊最近的幾個(gè)瓜，原諒我不愛吃瓜可能了解不太完全，無論是女演員隱婚、代孕、棄養(yǎng)，還是女歌手懷孕“顧自離開”，眾人評頭論足卻總是對女方苛責(zé)過多，男方倒都是一副好爸爸人設(shè)，可是哪個(gè)爸爸是干干凈凈可以全身而退的？b站有個(gè)影視吐槽類up主有一句話“就算是男方是渣男，也不能棄養(yǎng)啊”，女歌手是沒有棄養(yǎng)，可是去做了親子鑒定孩子姓父親的姓名上了父親的戶口本，還要在“無婚姻狀態(tài)下共同撫養(yǎng)孩子”。需要再談到女權(quán)女拳之爭嗎？需要扯到三次元其他社會新聞上嗎？

近100年后現(xiàn)實(shí)世界對女性還是這么殘酷這么困難。比如女主是偉大的女指揮家，可是沒有百度百科，也搜不到多少有價(jià)值的信息。比如片尾字幕，偉大的指揮家排行榜上也沒有女性，著名樂團(tuán)沒有女性首席指揮。

包括這部電影，親情愛情友誼事業(yè)線都要寫面面俱到，可是那個(gè)愛情線在我看來就是敗筆。為什么要這么寫愛情線呢？她帶著使命，她要燃燒自己，她做好了準(zhǔn)備，不理解的弗蘭克根本就配不上他。最愛羅賓，是小天使呀，這種真摯的友誼才是驅(qū)動她向前走的關(guān)鍵力量?！白鹬貎?nèi)心的選擇而不是聽那些閑話，因?yàn)殚e話總有人說?！保_斯福夫人說的這個(gè)話也很點(diǎn)睛。

女性困境可能靠這部電影解決不了，但是有人直面，有人發(fā)聲，有人斗爭，就會好的吧。

作者：伊姐 杉姐，本文首發(fā)《伊姐看電影》

01

有一部女性電影，我期待已久。

它就是《指揮家》。

這是2021年第一部高口碑女性勵(lì)志片。

1926年，女主安東尼婭·布里克是一位音樂廳服務(wù)員。

雖然家境貧寒，但她卻一直喜歡藝術(shù)，看到音樂家時(shí)的眼神，閃爍著光芒。

布里克與男主湯姆森的相遇，就在一場音樂會。

那是一個(gè)尷尬的開始，她接二連三不按常理出牌的舉動，讓湯姆森驚掉了下巴。

但，布里克的美是無法掩蓋的。

兩個(gè)人在夜色下跳舞，忘我地親吻。

之后，女主如愿考上音樂學(xué)院，被錄取的那一天，湯姆森開著豪車在學(xué)校門口等她。

演到這里，很多觀眾和我一樣，認(rèn)為這是一個(gè)灰姑娘和白馬王子的瑪麗蘇故事。

但接下來發(fā)生的事，上演了驚人逆轉(zhuǎn)。

《指揮家》是根據(jù)女指揮家安東尼婭·布?克的真實(shí)經(jīng)歷改編的。

安東尼婭·布里克，1902年6月26日出生于荷蘭鹿特丹，1989年8月3日去世于美國科羅拉多州丹佛市。

（她是母親與一位音樂家一夜情后的禁果，布里克兩歲時(shí)，母親因?yàn)闊o力撫養(yǎng)，把她送給了不能生育的沃爾迪烏斯夫婦。當(dāng)生母想要回她時(shí)，養(yǎng)父母帶著她移民到了美國，并給她改名叫威莉·沃爾迪烏斯。養(yǎng)父母帶著布里克移民之后，生活并不富裕，養(yǎng)父靠掃街為生。）

布里克小時(shí)候一直住在貧民區(qū)，雖然家里有一架父親撿回來的舊鋼琴，但她從來都不敢真正地彈奏。

因?yàn)榉孔痈粢粜Ч?，她只能拍打琴弦，這個(gè)細(xì)節(jié)，在電影里有體現(xiàn)。

布里克把所有的激情和生命都獻(xiàn)給了音樂，一生未嫁，是世界歷史上第一位公認(rèn)的女性指揮家。

《指揮家》之所以值得看，很大一個(gè)原因是，它被稱為復(fù)古版的《愛樂之城》，電影中有大量大家熟悉并喜愛的古典音樂。

（兩個(gè)小時(shí)的電影，22首世界經(jīng)典交響樂穿插其中。從巴赫、馬勒、德沃夏克、埃爾加、比才、德彪西、格什溫到貝多芬......在音樂的世界中暢游，耳朵真的太享受了，陶醉到無法自拔，電影結(jié)束，我還特意把電影中演奏過的樂曲找來聽了一遍。）

最讓人驚喜的是，這些音樂融入在電影中絲毫不突兀，聲畫剪輯完全貼合了故事的情節(jié)。

• 當(dāng)她第一次彈奏鋼琴曲給湯姆森聽時(shí)，她選擇的是巴赫的《哥德堡變奏曲》詠嘆調(diào)；
• 當(dāng)她與反對她的人抗?fàn)帟r(shí)，音樂是普羅科菲耶夫的《彼得與狼》。

02

《指揮家》除了真人故事改編和音樂之外，最有價(jià)值的是，呈現(xiàn)了女性在20世紀(jì)初，所面臨的婚姻、家庭、與社會的巨大束縛。

布里克生活的時(shí)代是20世紀(jì)初，轟轟烈烈的第一次女權(quán)運(yùn)動已經(jīng)在美國開展了近80年。 就算少數(shù)女性登上了政治舞臺，但更大多數(shù)，真實(shí)的情況是無比艱難的。

電影中，鋼琴老師的家中已有五六個(gè)孩子，家中亂成一團(tuán)，但師母還在懷孕，準(zhǔn)備生下一胎。

養(yǎng)父母愛布里克，但卻時(shí)刻計(jì)算著成本，認(rèn)為養(yǎng)女兒的錢終有一天需要她來償還。

打字員的工作根本就不需要打字速度快和正確率，因?yàn)榇蠹页姓J(rèn)的并不是女性的工作價(jià)值，僅僅是外表而已。

我們前文提到的瑪麗蘇情節(jié)，湯姆森的確愛布里克愛得發(fā)瘋，但僅僅是愛她的外表和性格，布里克有沒有才華，能不能繼續(xù)深造，他一點(diǎn)都不關(guān)心。

基于這樣的社會背景，當(dāng)布里克在宴會上講出那句“我想當(dāng)指揮家”的愿望時(shí)，在場的名流貴族不顧形象，哄堂大笑，湯姆森也倍感尷尬，因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">大家認(rèn)為音樂界永遠(yuǎn)不可能有女指揮家。

那是一個(gè)女性指揮家站在舞臺上會被口水和壓力“殺死”的年代，

為了追尋夢想，她不得不一次又一次徘徊在各色渣男、吝嗇鬼、以及人身攻擊之中。

布里克的第一場演出，剛好與湯姆森娶富家小姐的時(shí)間重合。

鏡頭在兩個(gè)場景之間來回切換，是赤裸裸地在告訴我們，那個(gè)時(shí)代的女性，想要獲得自身價(jià)值，必須要拿愛情和婚姻來償還。

影片中最驚喜、最具有諷刺意義的人物設(shè)置，莫過于一直默默支持她的好友。

他給布里克工作機(jī)會，在布里克無家可歸時(shí)收留過她，甚至她在歐洲求學(xué)時(shí)，他也一直默默支持著她..... 當(dāng)大家都以為這或許是布里克的真愛之時(shí)，故事來了一個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)彎——

03

看著《指揮家》的時(shí)候，近些年的大女主戲，一幕幕在我腦海滑過。

《致命女人》中，外人看來，貝絲·安擁有的生活是妥妥的櫥窗精品。

然而，女鄰居一眼就看出了問題——羅伯想喝咖啡，他不說話，而是敲敲杯子，貝絲·安微笑著回應(yīng)。

她過的，只不過是以妻子名義的女傭生活。

《美國夫人》中，女主菲利斯畢業(yè)于華盛頓大學(xué)政治學(xué)專業(yè)，碩士學(xué)位，二戰(zhàn)時(shí)做過炮手和彈道技術(shù)員，對國防和核戰(zhàn)爭話題表現(xiàn)出濃厚興趣。

1964年就參與政治，在國家共和黨機(jī)構(gòu)工作，甚至幫助巴里·戈德華特拿下過共和黨總統(tǒng)候選人提名。她甚至是個(gè)暢銷書作家，一本書曾賣了超過三百萬套。

但，她非常明白，自己身處男權(quán)社會的劣勢。

想要在選舉中獲得勝利，需要打扮成家庭主婦的樣子，在議政廳里送面包，站在男性立場，公然反對《平權(quán)修正案》。

想要贏得男人的目光，就需要站在臺上穿比基尼走臺步、露出八顆牙標(biāo)準(zhǔn)微笑，以及接受男人們的口哨。

《了不起的麥瑟爾夫人》中，米琪終于打破時(shí)代枷鎖，離了婚，走出了家門，成為一名脫口秀演員。

但她的薪酬是什么？

她的薪酬很多時(shí)候不是錢，而是實(shí)物，衛(wèi)生棉、以及煎餅糖漿等等，社會默認(rèn)女性不配靠勞動獲取金錢。

很多人看完這些作品，關(guān)上電腦，安慰自己，這幸好是上世紀(jì)的事情。 但當(dāng)代社會真正做到女性平權(quán)了嗎？就社會輿論而言，我們依然處于巨大的男性審視之下。

成都疫情流調(diào)，新冠女患者因?yàn)樵诰瓢?，而被噴“去酒吧的女的活該，能有什么好人”，沒錯(cuò)，一旦女性出現(xiàn)猥褻、強(qiáng)奸事件，很多人的本能反應(yīng)還是：

“穿那么風(fēng)騷，活該被騷擾?！?/p>

“晚上那么晚不回家，她也有錯(cuò)吧。” 就職場環(huán)境而言，我們依然面臨太多不友好。

就業(yè)選擇少、招聘性別歧視、面試被問婚戀、入職前婦科體檢、職場性騷擾……是每個(gè)女孩走上社會，要面臨的問題。 即使女性員工和男性員工一樣扛得住966，但綜合調(diào)查還是顯示女性整體收入低于男性17%。

在婚姻生活里，大部分女性的價(jià)值，依然跟子宮緊緊綁定。

在婚姻家庭中，21世紀(jì)了，還有女性因?yàn)闊o法懷孕被丈夫、婆家活活折磨致死。

這些東西，男性愿意去正視嗎？答案是，不。

既得利益者，不可能憑空放棄自己的權(quán)力。

講述女性家庭困境的韓國電影《82年生的金智英》上映時(shí)，女性觀眾為這部電影打出的平均分是9·46，而男性卻是1·76。 男網(wǎng)友留言稱“一群被害妄想癥的狂歡，建議送她們?nèi)バ睦碇委熓摇薄?

04

《指揮家》的最后，有一行字幕令人唏噓不已：

2008年世界上最具權(quán)威性的古典音樂刊物《留聲機(jī)》發(fā)布了世界排名前二十名的交響樂團(tuán)，但沒有一個(gè)用過女性首席指揮，一直到2017年該刊物的另一項(xiàng)排名顯示，全球前五十名偉大指揮家中依然沒有一個(gè)是女性。

她的地位，她的身份至今也沒被人承認(rèn)啊！

如果說男性作為既得利益者，不愿意出讓權(quán)利，我們最難過的是，很多阻擋女性前行的聲音，甚至根本就來自于女性。

將近百年前，在電影里，女性對待布里克的態(tài)度非常傲慢。

而今天，孔雀舞女王楊麗萍美麗優(yōu)雅半生，到頭來卻要被普通女性去指責(zé)“一個(gè)女人最大的失敗是沒一個(gè)兒女”。

董璇在丈夫出軌后仗義救夫被罵“原諒教主”。

馬伊琍在文章出軌五年后最終選擇離婚，之后交了新男友被噴“離婚才多久就有了新歡......” 女性到底怎么做，才能逃脫同性的詆毀和指責(zé)，羞辱和鄙視鏈？

很多人提到女權(quán)，就要開罵“女權(quán)婊”，但女權(quán)不是要求女性的權(quán)利在男權(quán)之上，僅僅是平等而已。

一百年前，三妻四妾還是合法的，一百年前，我們還需要裹小腳，所以，不管道路多難，要相信未來，相信滴水穿石的力量。越來越多的女性影視作品涌入眼前，就是一次又一次為女性發(fā)聲的機(jī)會。

我們不能改變社會，但我們可以改變自己，請記住，不管遭遇多少困難，依然要視自己如珍寶——那些傷害，不是你的錯(cuò)。 你已經(jīng)做得很好，請永遠(yuǎn)記住，不管處在什么環(huán)境里，你都有權(quán)利，奏響自己生命的獨(dú)特樂章，因?yàn)?，你就是自己的，唯一和珍貴。

大家好，我是杉姐。影評人、編劇、導(dǎo)演、教師小姐姐一枚，公號《杉姐影院》創(chuàng)始人。作品散見《幕味兒》《豆瓣電影》《第十放映室》《電影爛番茄》《武志紅》《遇見張小嫻》《外灘The bund》《灼見》《大象點(diǎn)映》《獨(dú)立魚》《伊姐看電影》《世界華人周刊》等公號。

杉姐不要贊賞，不要糖，就喜歡看你轉(zhuǎn)發(fā)+點(diǎn)贊哦！

《指揮家》是荷蘭導(dǎo)演瑪利亞·彼特斯（Maria Peters）的一部作品，講述史上第一個(gè)女指揮家安東尼婭.布麗可（Antonia Brico）傳奇的一生。電影直面了20世紀(jì)初女性所面臨婚姻、家庭、與社會的巨大束縛，講述的這些困境，放到如今，它所傳遞的聲音依然珍貴。

電影里有一個(gè)鏡頭，女主走進(jìn)大宅花園的一片沼澤，她提著長裙舉步維艱地向前走，寓意女性需要面對的困境就如同這片沼澤，讓你不會馬上陷落的同時(shí)卻真切地阻礙著前行，行進(jìn)中感受到的挫敗、不公與標(biāo)簽化，仿佛如暗夜般彌散四周。

誠然，這是一部女性勵(lì)志的電影，但在其中看到的不僅是安東尼婭熱情與勇氣并存的半生，還有不同女性面對困境時(shí)不同的對待方式，這些相異的方式之間或許并無高下，只是為了各自的需求，是各自選擇向前走的方式。

湯姆森夫人

湯姆森夫人在劇里代表了貴族階層的女性，大部分出身優(yōu)渥之家，遵從社會對女性的要求，結(jié)婚，生子，照顧家庭，就如劇中安東尼婭的鋼琴老師戈德史密斯對女性的定義。對世俗規(guī)則的順從也讓她過上了錦衣玉食，養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，她是這個(gè)規(guī)則的受益者，或許也因?yàn)槿绱?，湯姆森夫人們會自覺去維護(hù)這個(gè)規(guī)則，并且發(fā)自內(nèi)心地捍衛(wèi)。

當(dāng)湯姆森夫人們看到同為女性的安東尼婭試圖撕掉那個(gè)年代貼在女性身上的標(biāo)簽，朝著自己想成為的那個(gè)人一路狂奔，無所畏懼，或許讓她們感到了恐懼，那種一直以來自己認(rèn)同的規(guī)則，包括自己的生活，似乎會被這樣的生命狀態(tài)所否定。所以安東尼婭在指揮自己的女子樂團(tuán)時(shí)，湯姆森夫人們會沖進(jìn)來試圖打斷，想把她們，都留在熟悉的規(guī)則里。

很多阻擋女性前行的聲音里，來自于女性的并非少數(shù)。

埃莉諾.羅斯福

這位第一夫人在電影中的戲份很少，卻兩次給了安東尼婭極大的支持。

第一次是經(jīng)由推薦，安東尼婭到辦公室見她，她決定資助安東尼婭組建的紐約女子交響樂團(tuán)，讓她們可以開展第一次的公眾演出。臨走時(shí)她告訴安東尼婭，去遵從內(nèi)心的選擇。第二次是親臨安東尼婭指揮的演奏會，她在觀眾席向安東尼婭低頭致敬，安東尼婭在指揮臺亦向她深深鞠躬，這是兩位女性的彼此懂得、珍惜與欣賞。

埃莉諾.羅斯福是世界上最杰出的女性之一，她是凡爾賽和平會議的見證人，參加了國際勞動?jì)D女大會，為女性謀求平等和福利。電影里沒有講述她的經(jīng)歷，但從與安東尼婭的兩次互動中，能大約窺見到這位第一夫人的過往。大概，她嘗試過聆聽內(nèi)心的聲音，嘗試去實(shí)踐，并一直朝著這個(gè)方向不斷前行，她深深懂得其中的艱難，所以當(dāng)她看見充滿勇氣前行的安東尼婭時(shí)會鼓勵(lì)她忽略掉周圍的閑話，只遵從內(nèi)心的選擇，也是通過這樣的方式，再次遇見和擁抱曾經(jīng)的自己。

走過沼澤，穿過暗夜的埃莉諾.羅斯福們，為尚在路途中的女孩掌了一盞燈。

羅賓

羅賓是我在電影中最喜歡的角色，她是安東尼婭最好的朋友，熱愛音樂，以自己的方式不斷靠近音樂，她沒有安東尼婭的天賦，卻以實(shí)際的力量支撐著安東尼婭去成為安東尼婭。

接納安東尼婭進(jìn)入樂隊(duì)時(shí)，羅賓說，每個(gè)人出生的時(shí)候都是光著的，其余身外之物，都是偽裝。我在這一刻感受到羅賓的力量與智慧，她明白偽裝之下自己要的是什么，知道自己的方向，知道以“羅賓”這個(gè)名字命名的時(shí)間片段，可以以怎樣的方式度過。

電影里的絕大部分時(shí)候，羅賓都穿著塑身衣，以男人的外形示人，她收留安東尼婭在酒吧樂隊(duì)做彈琴的工作，使她在學(xué)習(xí)如何成為一位樂隊(duì)指揮同時(shí)，不必為生活費(fèi)發(fā)愁，后來用“支持音樂的女士”這個(gè)化名，資助安東尼婭完成了在德國的學(xué)業(yè)……不知道在羅賓的世界里，是否有人如此地去試圖成就她，但她努力成就奔赴共同理想的安東尼婭。

安東尼婭問劇中唯一一次穿著女裝的羅賓：你想做男人嗎？羅賓搖搖頭：我只想做音樂家。心中的荒涼在羅賓的這句對白里迅速彌漫，在奔赴自己的途中，山巒疊嶂，山重水復(fù)疑無路。上野千鶴子曾經(jīng)提到，主體也許能夠暫時(shí)超越結(jié)構(gòu)，但不可否認(rèn)的是，結(jié)構(gòu)的壓力對主體有著壓倒性的優(yōu)勢。劇里羅賓眼含淚光告訴安東尼婭：代價(jià)很大。

同樣困于沼澤，正在穿越暗夜的羅賓們，給了同行的女孩半副鎧甲，相互照亮。

安東尼婭

安東尼婭有天賦、有勇氣、始終充滿熱忱，燃燒生命去努力，奔赴自己想成為的那個(gè)人。

在那個(gè)年代，有很多的標(biāo)簽貼在女性身上：

“女人缺乏領(lǐng)導(dǎo)力，當(dāng)不了指揮家?！?/p>

“女人對著一群男人揮舞指揮棒，那是不得體的?！?/p>

“女人應(yīng)該回家趕快結(jié)婚，生孩子?！?/p>

甚至安東尼婭的愛人也對她說：“這個(gè)世界不會讓你成功”

……

那么多的標(biāo)簽，那么沉重的禁錮，無處不在的沼澤之地。在第二次觀影時(shí)，湯姆森夫人的憤怒，埃莉諾.羅斯福的臨在，羅賓的支持，安東尼婭的不順從，以及劇中其他女性角色，都仿如不同顏色與形狀的植物，自沼澤之地，慢慢長出了各自的模樣。很多人對安東尼婭說女性是不能成為指揮家的，安東尼婭的回應(yīng)是“如果不去努力嘗試，我到死都不能原諒自己”。后來，世界回應(yīng)了她：安東尼婭在1930年，第一次指揮柏林愛樂樂團(tuán)；1938年，成為第一位指揮紐約愛樂樂團(tuán)的女性。

故事在安東尼婭第一次執(zhí)棒紐約女子交響樂團(tuán)結(jié)束，熱血未涼。影片在結(jié)尾以簡短的文字告知了觀眾后續(xù)：安東尼婭一生致力于音樂事業(yè)，曾擔(dān)任多個(gè)著名樂團(tuán)客座指揮，然而，她始終無法擔(dān)任樂團(tuán)常駐首席指揮。2008年權(quán)威音樂雜志《留聲機(jī)》發(fā)布了全球排名前20的樂團(tuán)名單，其中無一樂團(tuán)聘用過女性首席指揮，2017年《留聲機(jī)》雜志發(fā)布了另一項(xiàng)排名，世上前五十位最偉大的指揮家中沒有一名是女性。

世界的另一面，如果沒有沼澤與暗夜，或許本無需以燃燒生命的方式，只需如你所是。

1每天第一個(gè)到，最后一個(gè)走，老師問她，你做好竭盡一生去努力的準(zhǔn)備了嗎？ 2失去愛情固然會悲傷，但是人生總是要選擇的，因?yàn)榛橐龆艞壋删妥约旱牟湃A？這是不可以的。所以不必去羨慕別人的婚姻，這是每個(gè)人不同的選擇。 3有些努力也許不會成功，但是自己知道自己做過很重要。 4也許現(xiàn)實(shí)有重重困難，但是總有辦法看到希望（成立女性交響樂團(tuán)）。 5別人怎么輕視我評價(jià)我不重要，我自己知道自己在做什么，保持自己的驕傲。 6女主好多次被拒絕，但是自己爭取得來了機(jī)會，目前沒有體會。 7如果想一見鐘情，需要好好打扮

可能是我的問題吧，反正作為一女的，我依然看的很不舒服。

我也支持女權(quán)，我也不忿于種種男女不平等待遇，但是我也不覺得一味的從女權(quán)角度出發(fā)，與全世界為敵，就是一種更好的姿態(tài)。畢竟，比是一個(gè)女人更基本的，是生而為人。人性的好與壞，我也都有，也都感同身受。在了解到女性遭受的不平等并感受到這其中的傷害之后，難道不是更應(yīng)該學(xué)會寬以待人么？性別只是這社會中的一方面，每個(gè)人同時(shí)也在因?yàn)槠渌N種而被眾人審視著。施暴者，可能也同時(shí)是其他事情的“受害者”。而太執(zhí)著于女權(quán)中的這個(gè)“女”字，事事只從自己角度出發(fā)，小心有一天你也會成為施暴者。

一部好的作品，成熟的作者，應(yīng)該能夠看到人性的復(fù)雜。每個(gè)人都有自己的出發(fā)點(diǎn)和自己的故事。而這個(gè)片子，拍得非黑即白，非對即錯(cuò)，看的就是一臉尷尬。

我不知道電影有多少是還原真人真事，但女主很多事情做的，我反正沒法接受不能理解。比如開場，人家音樂會中間，她就搬凳子大搖大擺走到臺前坐著了？而且理直氣壯完全不覺得有問題？這也可以？這可以也就因?yàn)槟桥鹘前捎H！您要是覺得這個(gè)事沒問題，那么，全音樂廳的女工作人員每一個(gè)都帶著樂譜搬著凳子，在演出的時(shí)候去前排坐著您覺得怎么樣？是不是應(yīng)該站起身來拍手叫好？如果你認(rèn)同，你不應(yīng)該僅僅因?yàn)槭桥跃偷腿艘坏?，那么同樣的，其他人也不?yīng)該因?yàn)椴幌衲氵@么有夢想有追求就成了二等公民。我們都被你對音樂的熱愛所感動，但不代表你就因?yàn)檫@份熱愛而比別人更高貴，否則難道這不就成了新的鄙視鏈，新的上層階級么？當(dāng)然了，這里的“你”字，我應(yīng)該address給電影創(chuàng)作者，而非這位指揮家。

此類事件還有很多，比如談話之間諷刺男主他媽，搞清楚身世之后買了袋洋蔥雄赳赳氣昂昂回家找養(yǎng)父母，被穆克拒絕之后，砸了人家的花盆，直接站到陽臺上對峙等等。我想說。。。我們都看到你遭受了不公，但被狗咬不代表你也要咬狗。為什么要把自己也降低到他們的level，又或者說這就是你的level？當(dāng)然了，我這是站著說話不腰疼，事情畢竟沒有發(fā)生在我身上。我也理解，當(dāng)時(shí)的環(huán)境和背景，女主得以學(xué)習(xí)，演出，是有多艱難，其中要有多少勇氣和隱忍。但我總覺得，或者說我希望，親身經(jīng)歷過這些不公的人，是能夠更包容更溫柔的對世界，而不是變得冷冰冰硬梆梆，睚眥必報(bào)。

那些施暴的人，究竟是為什么會這樣做？男主的媽媽，被編排的如此尖酸刻薄趨時(shí)附勢，但我自問，如果我在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下長大，我像她一樣接受教育，接觸她接觸的人，我是否就能更好？不一定。養(yǎng)父母萬般不對，但能看到他們不富有，很可能也沒受過什么教育，他們出于自私拆散了女主跟生母。這事沒什么好辯解的，我不覺得這是一件對的或是光彩的事情，但是人性如此，試從他們的角度出發(fā)，并非不可理解。是否一定要一腳踩上去再大字標(biāo)注壞人兩個(gè)字生怕觀眾看不出來？那么多說女性不行的人，劇里一律是用批判的目光呈現(xiàn)出來的，但是他們又有何辜？編劇如果你出生在那個(gè)年代你是一個(gè)男的，你是否就有勇氣站出來為一位女性指揮家叫好？你是否就能意識到社會中的男女不平等？作為現(xiàn)當(dāng)代人反觀過去總可以以后見之明看出當(dāng)時(shí)的人的目光短淺 -- 這并不難。難的是意識到自己所處的當(dāng)下的社會的種種。就像魚在水中不知水為何物，每個(gè)人，都無可避免的活在自己生活的時(shí)代的局限性中，你我亦不例外。我不覺得應(yīng)當(dāng)要求人們能夠隨時(shí)警醒于現(xiàn)時(shí)社會的弊端，但最起碼批判過去的時(shí)候，能否多一絲溫度？你現(xiàn)在拍桌子摔椅子指著鼻子罵別人，但你就能確定你不曾在其他什么事情，誤解或低估了別人？你確定一百年之后下一代人看你的電影你的表達(dá)不會同樣嗤之以鼻？總之這片子自信到，讓人尷尬。

可能是我的問題，我也不知道。但每每看到特別用力宣傳女權(quán)，或者BLM，或者LGBT，或whatever，我都想說，為什么要讓大家更注意到我們的所謂的不同？無論你是男是女是黑是白是彎的是直的，首先我們都是人，我們之間的共同之處遠(yuǎn)多于差異。如果每個(gè)人都能真誠的把別人當(dāng)成一個(gè)人，不用多好，但也不怎么壞，只是一個(gè)人，一個(gè)像我自己一樣，一樣有善良有惡念有偏執(zhí)有嫉妒有愛有恨的人，這世界可能就還不錯(cuò)。

又或者說，溫和從來無法促成真正的改變。如果全世界都在天枰的左邊，只有聚集所有的力量在最右邊才能稍微帶來一點(diǎn)平衡?？赡苁堑陌?，我也不知道。我只是觀影體驗(yàn)不舒服。