2023.2.2

在漢堡晚上順路去了金手套酒吧。不由得再次佩服阿金導(dǎo)演，電影真實(shí)還原了酒吧的場(chǎng)景。去之前有點(diǎn)害怕，但是實(shí)際上這個(gè)酒吧給人的感覺非常友善，非常舒服。好像不管自己做什么他們都不太在意的樣子。 每個(gè)人都沉浸在各自的小世界里。幾十年過去了，人換了一代又一代，F(xiàn)riz Honka的座位還在那里。酒吧里仍然放著很老的歌。進(jìn)來喝酒的有年輕人也有老人。只是門一直鎖著，由老板從里面決定并放人進(jìn)來。里面的廁所也一直保留了下來。去上廁所洗手看鏡子的的時(shí)候不禁想到了電影里的那一幕…

2022.01.11 第三次回顧這個(gè)影片以對(duì)及這個(gè)事件的一些感想

按道理說這種限制級(jí)的電影看了一遍我是不會(huì)再看第二遍。然而，因?yàn)閷憱|西的原因，去詳細(xì)了解了Fritz Honka的生平，包括德國(guó)當(dāng)時(shí)的新聞播報(bào)，紀(jì)錄片，對(duì)于許多當(dāng)事人的采訪（酒吧老板，消防員，包括后來金手套一書的作者訪談）。

首先說電影。我不得不說，在電影拍攝方面，Akin導(dǎo)演確實(shí)神還原了整個(gè)事件。主演的演技不說，受害者，跟當(dāng)年的四個(gè)受害者真的神似。那些受害者在當(dāng)年P(guān)resse上照片的眼神，一下就能從這部電影的角色中讀到。

也是在了解了整個(gè)事件報(bào)道之后，才慢慢注意到了一些電影里的劇情安排，都不是沒有理由的。比如說電影里洪卡憧憬的夢(mèng)中少女，很像是他前妻Inge的化身。在和Inge離婚，復(fù)婚，離婚之后，他就無法再和一個(gè)女人開始一段關(guān)系。Inge也是Honka唯一的一段婚姻。他非?？释@樣一個(gè)女人的形象，典型日耳曼長(zhǎng)相（可能是因?yàn)樾〉臅r(shí)候被關(guān)過集中營(yíng)的原因，而且據(jù)報(bào)道說他和一個(gè)被害人還玩過nc play），而這個(gè)女人，又必須有前妻Inge那樣能夠在他受車禍破相后包容他的柔情。這和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了極大的反差。電影中的這個(gè)金發(fā)少女，出現(xiàn)的時(shí)候都是霧蒙蒙的，現(xiàn)實(shí)中，即便是紅燈區(qū)的妓女，也對(duì)Honka言語之中充滿羞辱，被他帶回家的老妓女，在床上也側(cè)身背對(duì)，不愿意直視他。

電影中Honka在教堂門口遭受了一次車禍，導(dǎo)致他可能良心發(fā)現(xiàn)決定戒酒戒殺。雖然電影里沒有提為什么Honka長(zhǎng)相奇丑，但是電影在這里呼應(yīng)了真實(shí)導(dǎo)致Honka面相的那場(chǎng)車禍。 而正是那場(chǎng)車禍，成為了Honka從正常人墮落進(jìn)惡之淵的導(dǎo)火索。而在電影里，洪卡也以這場(chǎng)車禍作為節(jié)點(diǎn)，開始了短暫的從惡向善的掙扎。

然而從惡到善并不是完全憑個(gè)人意志所能決定的事情。電影中遞給Honka那杯酒，使他重新回到酒精萬劫不復(fù)深淵的女人，那個(gè)女清潔工，呼應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中Honka母親的職業(yè)?，F(xiàn)實(shí)中，他的母親生了10個(gè)孩子，然而卻無力養(yǎng)育。年幼便把Honka送去了福利院。 電影中這個(gè)給Honka遞酒的女人，一如整個(gè)二戰(zhàn)后的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，二如他童年母親。對(duì)于他來說，童年短暫的母愛，與戰(zhàn)后的社會(huì)，它們都看上去是那么充滿希望，讓人忍不住當(dāng)作心里最深處的安慰，然而現(xiàn)實(shí)中的它們又像一把刀子一樣，無情地?cái)貧⒌袅诉@樣的希望和慰藉。

電影末，在金手套酒吧，洪卡再次見到了那個(gè)他朝思暮想的金發(fā)女孩。金發(fā)女孩那天很郁悶，因?yàn)樵趯W(xué)校里老師對(duì)她說，只有好好學(xué)習(xí)才有好的未來。然而叛逆的她只相信當(dāng)下和自由，于是賭氣離開了學(xué)校。不知道為什么，第三遍回顧這個(gè)電影，全篇電影我竟然在老師對(duì)她說這句話的時(shí)候差點(diǎn)哭了。

這是一種非常奇妙的感覺，因?yàn)槟切┍缓榭⒑Φ募伺?，包括那些在金手套酒吧夜夜醉酒躲過一劫的其他中年女人，他們都不是為了當(dāng)妓女而當(dāng)妓女。四個(gè)被害人中，有家庭主婦，有理發(fā)師，她們都是為了謀生被迫兼職販賣身體。對(duì)當(dāng)年金手套酒吧的老板的采訪當(dāng)中，他說到“一杯酒，就能讓她們對(duì)男人微笑，五馬克或者僅因?yàn)橐煌砩夏茉陬^頂有遮蔽的地方睡一覺，她們就能跟你回家?！?然這些女人，她們的青春都已經(jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代消逝，戰(zhàn)后留給她們的，只是失去的親情，無盡的孤獨(dú)，衰老的肉體，因?yàn)閼?zhàn)后只剩下自己孑身一人，也無法再次從家庭走向社會(huì)在沒有任何硬技能的情況下為自己謀生。

“只有好好學(xué)習(xí)才能有好的將來” 老師這么說著，像極了已經(jīng)被那個(gè)時(shí)代拋棄的所有人，當(dāng)然如果他們都還清醒著的話，對(duì)自己下一輩即將說出的掏心掏肺的話。然而電影中金發(fā)女孩轉(zhuǎn)身而去，點(diǎn)燃香煙，在大街上走遠(yuǎn)。如果不是因?yàn)闀r(shí)代不同，這個(gè)女孩和那些被害者年輕的時(shí)候又有什么區(qū)別呢？

只是被害者們被時(shí)代所拋棄，被Honka所終結(jié)，而那個(gè)女孩不知道的是，她在踏出金手套酒吧后，被Honka尾隨了好幾條街。在尾隨過程中，Honka被捕，在女孩渾然不知的平行時(shí)空，她差一點(diǎn)將會(huì)成為永遠(yuǎn)被困在這條蔡司大街閣樓的人。

回顧完一些片段，覺得這部電影越看越讓人傷心，難過。而這些，不僅僅是因?yàn)榕で臍⑷朔窰onka，也不僅僅是電影里滿屏的鮮血和不斷傳來的鈍響。

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補(bǔ)充 2022.01.01 再次回顧這個(gè)影片

因?yàn)閷懜?，查閱了一些相關(guān)資料，重溫了這個(gè)案件。我第一次去了解了一些當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，以及主角Fritz Honka的人生經(jīng)歷。寫著寫著我不禁更加有這種感覺，F(xiàn)ritz Honka縱然罪不可赦，然而他，以及他手下死去的那些老妓女，也許都是當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)最最底層人民的一個(gè)縮影。在飽受各種戰(zhàn)爭(zhēng)苦難以及集中營(yíng)里度過的童年，他一定目睹過不少世界上發(fā)生的最沒有人道的一些行為。

關(guān)于Fritz Honka的性格形成，一個(gè)德國(guó)的紀(jì)錄片里分析說到，F(xiàn)ritz Honka之后找了一份夜巡人的工作，因?yàn)楣ぷ鲿?huì)穿制服，所以這讓Fritz感到無比自豪，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)因?yàn)槌錾蛙嚨溡馔鉀Q定的社會(huì)最最底層的人，他冥冥之中希望自己可以在戰(zhàn)后的年代過得更好。這種在潛意識(shí)里的希望通過這份工作的制服讓他得到了自己幻想世界的滿足感。 他工作中穿著制服，甚至在下班喝酒以及所有的私人時(shí)間里也穿著制服。在他幻想的世界里，他希望別人能夠通過制服注意并認(rèn)可他。他在上班的時(shí)候有種非凡的感覺，甚至自己代入老板的角色對(duì)同事頤指氣使。（這也得到了之后同事的證言的肯定）。然而，在下班后，他依然穿著制服去金手指酗酒，勾搭老妓女。正是這種現(xiàn)實(shí)生活中他的渺小，讓他對(duì)權(quán)力與控制的迷戀一發(fā)不可收拾。于是他開始了連環(huán)殺人，殺人的動(dòng)機(jī)都是因?yàn)楹芷婀值狞c(diǎn)，總之，因?yàn)榧伺蛔駨乃闹甘?，就?huì)被他認(rèn)為是看不起他，甚至是”不稱職的妓女“。殺人后分尸藏在自己的閣樓里，原因也是因?yàn)樗χ习啵瑳]有時(shí)間。

反觀那些死在他手下的老妓女，兼職的理發(fā)師妓女，無家可歸的流浪漢妓女……二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蕭條的德國(guó)，淪落到社會(huì)最最底層的白人，沒有任何尊嚴(yán)，為了一瓶酒，一個(gè)晚上可以落腳過夜的地方，就寧愿隨人擺布。她們的青春已在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去，如果不是殺手Honka，她們也被社會(huì)的黑洞所吞噬的所剩無幾。

一切都是那么的不可思議。

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20.08.2021 netflix觀后感

8月周五被同事（一個(gè)德國(guó)弟弟）安利看這部電影 看完思（嘔）緒（吐）萬千…

移民德國(guó)的土耳其后裔法提赫·阿金今年持“惡”行兇，送上了超重口味的犯罪片《金手套》。

該片背景放在了70年代的德國(guó)，講述了一個(gè)名叫弗里茨·洪卡的心理變態(tài)罪犯在德國(guó)漢堡紅燈區(qū)接連謀殺了四名女子的恐怖行徑。影片以他挑選“獵物”的酒吧，“金手套”作為片名。

2017年，具有移民背景的法提赫·阿金執(zhí)導(dǎo)了由黛安·克魯格主演的《憑空而來》，通過一位母親的視角，講述了當(dāng)代德國(guó)人在新納粹主義下的德國(guó)尋求公平和正義的故事。

該片獲得金球獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)，提名金棕櫚獎(jiǎng)，并幫助女主角黛安·克魯格拿下戛納影后桂冠。兩年之后，法提赫·阿金的這部《金手套》尺度直逼去年的超重口神作，拉斯·馮·提爾的《此房是我造》。

如果說《此房是我造》是精神美學(xué)的巔峰，那么《金手套》就是現(xiàn)實(shí)主義的一記悶錘！

首先嗎，影片故事并非虛構(gòu)，而是取材真實(shí)事件；另外，通過極度風(fēng)格化的影像建構(gòu)，銀幕以舞臺(tái)室內(nèi)劇的方式，逼真“再現(xiàn)”了當(dāng)時(shí)的恐怖場(chǎng)景。

法提赫·阿金罕見的在《金手套》里消解了戲劇性，空間感，力求讓擬態(tài)化的電影敘事與真實(shí)過往不斷重疊。

對(duì)于真實(shí)性的強(qiáng)調(diào)，很清晰的由他的場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭語言與空間設(shè)計(jì)表現(xiàn)出來。影片一開場(chǎng)就是令人觸目驚心的殺戮場(chǎng)面，沒有交代前因，直接就呈現(xiàn)出洪卡第一次犯案的殘暴行徑。這一場(chǎng)戲與《此房是我造》有相互致敬之處，洪卡也表現(xiàn)出連環(huán)殺人犯杰克在第一次行兇時(shí)的慌張和不知所措，中途的精神崩潰，以及最后的極端冷漠。

法提赫·阿金在表現(xiàn)這段具有極強(qiáng)視覺沖擊力的內(nèi)容時(shí)，卻配以最為簡(jiǎn)單“機(jī)械”鏡頭調(diào)度。沒有明顯的剪輯痕跡，在封閉狹小的室內(nèi)空間里，配以“凝固”似的長(zhǎng)鏡頭，逼迫觀眾目睹這場(chǎng)令人生理不適的驚悚場(chǎng)面。

鏡頭堅(jiān)定的實(shí)踐了安德烈·巴贊的影像本體論法則，實(shí)現(xiàn)了“影像與被攝物同一”的表現(xiàn)手法，讓影片成為向世界敞開的一扇窗戶。通過這扇窗戶，觀眾窺探到了當(dāng)年不為人知的犯罪現(xiàn)場(chǎng)的“真實(shí)”一幕。法提赫·阿金的用意非常明顯，開場(chǎng)就讓觀眾反感和不適，讓觀眾對(duì)暴力和血腥場(chǎng)景逐漸“脫敏”，以便其透過暴力，一探人性深處的幽暗，以及壓抑人性的歷史大環(huán)境。

法提赫·阿金在影片里始終限制著蒙太奇的發(fā)揮，那些驚悚的血腥場(chǎng)面，混合了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的敘事內(nèi)容，在銀幕上具有了真實(shí)的空間密度。

不做美化，只求真實(shí)。影片絕大多數(shù)時(shí)間里攝像機(jī)僅小幅度運(yùn)動(dòng)，以此讓觀眾和男主角洪卡的主觀視線同構(gòu)。攝像機(jī)的微妙運(yùn)動(dòng)僅用來表現(xiàn)洪卡精神世界對(duì)外部環(huán)境的條件反映。長(zhǎng)時(shí)間的高度的重合，讓觀眾與罪犯的心理發(fā)生了奇妙的投射作用，觀眾隨著鏡頭，跟著洪卡的視線轉(zhuǎn)移，將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)到新的“獵物”身上。

《金手套》有大量的室內(nèi)戲，一個(gè)是洪卡生活的頂層小閣樓，殺戮和藏尸之地；一個(gè)是他與外界聯(lián)系、搜尋獵物的地方——金手套酒吧；還有一個(gè)是影片后半段，他新的工作場(chǎng)所，封閉的辦公室和休息間。

在室內(nèi)調(diào)度上，法提赫·阿金借鑒了德國(guó)導(dǎo)演法斯賓德的《恐懼吞噬靈魂》。比如在室內(nèi)酒吧的吧臺(tái)上以斜對(duì)角式構(gòu)圖為主調(diào)，再配以多角度的正反打，營(yíng)造出人物之間的疏離感，以及重要人物的視覺壓迫感。

在閣樓內(nèi)和樓梯上同樣選用仰俯鏡頭對(duì)打與障礙物體遮擋切割構(gòu)圖邊緣的方法，利用高度差、畫面分割，拉開人與人之間的距離，凸顯冷漠與疏離。

而在閣樓房間內(nèi)，法提赫·阿金多基本放棄了正反打，采用中景雙人鏡頭，表現(xiàn)人物的暴力、人與人之間突然的沉默，在喃喃自語中捕捉流動(dòng)的窒息感與愛無可訴。法提赫·阿金在《金手套》里，一反常規(guī)類型片，用攝影機(jī)鏡頭擺脫了我們對(duì)客體的習(xí)慣性看法和偏見，清除了我們感覺蒙在客體上的精神銹斑，因?yàn)槲ㄓ羞@種“冷眼旁觀”的鏡頭才能還世界和人物以真實(shí)的原貌。

所以，《金手套》里的重口味血腥場(chǎng)景不過是為了營(yíng)造一種真實(shí)，以此刺激觀眾的神經(jīng)，消除麻木，吸引注意力，讓理性復(fù)蘇，以便成功傳遞他想通過影片傳達(dá)的主觀思想。法提赫·阿金“打開”了變態(tài)殺人犯洪卡的內(nèi)心世界，讓觀眾透過他與外界的交流，透視了一個(gè)時(shí)代的悲劇。

法提赫·阿金不光在鏡頭上借鑒了法斯賓德，他同法斯賓德一樣，堅(jiān)信“電影解放心智”，竭力伸出批判矛頭，用電影傾吐自己內(nèi)心的思緒。《金手套》執(zhí)著于以一種歷史的厚重來審判德意志民族沉重的罪孽意識(shí)。

影片把年代放置在德國(guó)70年代，用意頗深。雖然沒有直接表現(xiàn)時(shí)代的瘡痍，但通過男主角洪卡，以及圍繞洪卡而展開的諸多二級(jí)人物，就可窺見人在時(shí)代中的異化。影片中的洪卡并非完全陷入癲狂的殺人犯，他在暴躁失控與自卑壓抑中掙扎、焦慮著。

表面上看，影片敘述的是洪卡的殺人經(jīng)歷，但潛文本其實(shí)用洪卡的特性隱喻70年代的聯(lián)邦德國(guó)。

當(dāng)時(shí)的西德看似已經(jīng)濟(jì)騰飛，但因?yàn)殍F幕的存在，以及柏林墻的分隔，讓很多德國(guó)人依然感受到強(qiáng)烈的挫敗感。洪卡的自卑和病態(tài)代表著70年代西德人的整體情景，個(gè)人的焦慮被社會(huì)放大。在虛假繁榮、政治附庸的情況下，部分西德人被絕望籠罩、陷入頹廢，個(gè)體貧瘠的物質(zhì)與精神生活讓他們不分晝夜聚集在類似“金手套”這樣的酒吧中，利用酒精自我麻痹。

圍繞洪卡的那些二級(jí)人物，包括洪卡殺害的女人大都來自這個(gè)酒吧中。他們看似活著，但早已失去了靈魂，只剩下衰老的身軀，退化的大腦，以及對(duì)酒精上癮的絕癥。

在“金手套”酒吧里出現(xiàn)的人物都帶著鮮明的時(shí)代符號(hào)，聽力和視力都受損的老黨衛(wèi)軍、曾經(jīng)在集中營(yíng)里生活過的妓女、失業(yè)的流浪漢，無所事事的頹廢老女人。他們有的面對(duì)蕭條的戰(zhàn)后社會(huì)，反而愈發(fā)懷念戰(zhàn)爭(zhēng)年代的“榮光”。他們將一切歸咎于戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗，暴力與渴望復(fù)仇的念想在心中積蓄；

他們有的開始自暴自棄，用酒精麻醉自己，仇視一切，甚至怨恨上帝。更可怕的是，社會(huì)的腐化不僅僅在酒吧中滋生，在酒吧之外的學(xué)校里也悄然發(fā)生著。

洪卡一直迷戀的女學(xué)生，開始被老師教導(dǎo)“一定要學(xué)習(xí)才有未來”，可她依然我行我素，靠著青春無視一切。最后，她在年輕男學(xué)生的誘導(dǎo)下，來到了“金手套”酒吧，再次激起了洪卡的欲望。

片尾，她雖然逃過了重新陷入瘋狂的洪卡的摧殘，但她沒有想到過，危險(xiǎn)曾離她如此之近，殺手尾隨她走過了幾條街。

她逃過了洪卡，但在那樣的時(shí)代中，某個(gè)陰暗的角落里，也許還有另一個(gè)“洪卡”在等著她。

而她未來也極有可能成為“金手套”酒吧里，那些吹噓自己年輕時(shí)美貌逼人，現(xiàn)在卻衰老丑陋的女酒鬼。

影片里的兩位年輕男女，在上一代的“教導(dǎo)”下，極有可能以鏡子式的存在，陷入命運(yùn)的循環(huán)，一直腐爛下去，一代又一代。

再看看片中象征著德國(guó)中產(chǎn)的中年夫妻，一個(gè)為了生活在洪卡所在的公司當(dāng)清潔工，而她的丈夫剛剛失業(yè)，兩人都陷入低谷，借酒消愁。更可怕的是，女清潔工還將洪卡重新拉回了地獄，令他變回了惡魔。

這是影片最明顯的點(diǎn)題處。喝醉被撞傷的洪卡原本打算戒掉酒精。雖然經(jīng)過了痛苦的戒斷過程，但他明顯好轉(zhuǎn)，找到了新的工作，而且和旁人有了良好的人際交往。可一切都在女清潔工遞出的那杯酒后急轉(zhuǎn)直下。

洪卡重回酒精懷抱，宣泄情欲和暴力的殺人惡魔重回人間。

所以，是當(dāng)時(shí)的社會(huì)情境造就了洪卡，深陷其中的洪卡想要逃離，卻倍感無力。在法提赫·阿金的影像世界里，他人即地獄，愛比死更冷，人人都是一座孤島，要么在酒精里昏昏度日，要么以死亡終結(jié)一切。

最后需要提及的是，在《金手套》里，法提赫·阿金繼續(xù)表現(xiàn)了移民文化給德國(guó)帶來問題。

令人吊詭的是，影片中，居住在閣樓上的洪卡才是社會(huì)底層，而他樓下的希臘人位居中產(chǎn)。那種隱秘的寄生關(guān)系在一棟小樓里悄然發(fā)生。平時(shí)兩個(gè)階層的人相互之間不聞不問，因?yàn)楣ぷ骱蜕盍?xí)慣問題相互咒罵、排斥。

可當(dāng)洪卡藏著的尸體開始腐爛，生出蛆蟲，而且從地板縫里，從上往下掉入希臘人精致的晚餐上時(shí)，兩個(gè)階層的人不可避免的發(fā)生了恐怖的交集。

這種“共存”和“沖突”，顯然比近來大熱的韓國(guó)影片《寄生蟲》來得更加生猛。《金手套》以冷峻、恐怖、逼真的方式，實(shí)現(xiàn)了電影的教化功能。正因?yàn)閷?dǎo)演勇于表現(xiàn)丑惡，才使得電影本身成為了高尚最后的避難之所。

影片實(shí)際上并不“恐怖”。而且自始始終，就像德勒茲提到過的，影片有種魔力，能使所有不堪入目的東西都變得容易接受。那么我想，如果影像技巧是純粹為了喚起感官刺激而恐怖，這就像去完成某種不可能的任務(wù)，注定會(huì)失敗。導(dǎo)演應(yīng)該考慮的是如何利用這種“不可能性”。 比如本片里，法提赫·阿金的做法值得引入經(jīng)驗(yàn)。

聯(lián)覺式轉(zhuǎn)嫁（抽離）

首先是通過技巧，導(dǎo)演使不堪入目的影像“變質(zhì)”了，轉(zhuǎn)嫁給了“美妙的東西”，比如音樂和酒精。影片開始的第一場(chǎng)截肢場(chǎng)景中，殺手為了讓自己舒緩情緒，喝了酒，同時(shí)可能是為了讓觀眾舒緩情緒，打開了唱片機(jī)，舒緩優(yōu)美的音樂隨之而出，導(dǎo)演通過技巧強(qiáng)調(diào)了歌詞：

“一滴眼淚即將遠(yuǎn)行/不遠(yuǎn)千里來尋我/在一個(gè)多云的日子/風(fēng)把它吹來我身邊...”

刺激畫面與美妙音樂的異質(zhì)并置，導(dǎo)致了影像道德界限（暴力感/惡心感）的取消。刺激畫面便容易被接受了，這是布朗肖（《死刑判決》）的偉大提示——“陌異感”能夠取消界限。 隨即，在殺手拿“酒”做誘餌引誘第一個(gè)活人到家里時(shí)，拿出酒杯的同時(shí)又打開了唱片機(jī)，同一首歌再次出現(xiàn)。這時(shí)，優(yōu)美的旋律開始“變質(zhì)”了，音樂攜帶了截肢的畫面經(jīng)驗(yàn)在觀眾記憶中喚醒，這首歌連帶影片整體情境都變得“恐怖”了。優(yōu)美與恐怖形成反差，相互勾芡。也就是恐怖感受是通過轉(zhuǎn)嫁為聽覺來體現(xiàn)的，而非純粹的畫面刺激。

這類對(duì)“聯(lián)覺”的嫁接運(yùn)用在電影里很多，比如上文提到的老太太最后雖然受到的身體性的虐待，但是至少是活著離開了，于是“聽覺”的危機(jī)感被滯緩了，可一種新的感官嫁接模式也隨即生成：嗅覺（燉-肉味）；再比如殺手戒酒階段對(duì)“紅色”（女同事）的運(yùn)用等。

質(zhì)地轉(zhuǎn)移

其次導(dǎo)演安排了角色視線“出畫”。角色視線出畫在影片中有兩種功能，第一種是如介紹酒吧?？偷膽騽∈健傲料唷保@是呈現(xiàn)給觀眾的，觀眾被設(shè)置成與影像對(duì)立的客體。這雖然是源自德國(guó)的戲劇傳統(tǒng)，但這并非是純粹的“布萊希特式間離效果”，“戲劇間離效果”是要讓演員在角色和演員之間游離，演員有回歸演員本身并面對(duì)觀眾的可能性。而在影片里，雖然酒吧里角色面對(duì)觀眾自我介紹了，介紹的卻是“角色本身”。也就是說，也許是由于酒精導(dǎo)致的迷亂氛圍的加持（非理性因素主導(dǎo)情境），這種“反身”反而是讓角色更加可信了。

視線出畫的第二種用法：將觀眾置入鏡頭A和B之間

另一種是把觀眾強(qiáng)行置入角色行為與角色（變態(tài)）期待的中介位置——角色的幻想因觀眾的傳遞而成立，罪惡感因觀眾的傳遞而形成。觀眾因此被拖入“道德罪”之幫兇的行列。比如上圖所示場(chǎng)景，在鏡頭A中殺手因?yàn)槔蠇D人的話語和酒精作用，起了齷蹉的想法，便抬頭面向觀眾邪笑，這時(shí)候殺手的視線“出畫”了，與觀眾的視線交接了。緊接著蒙太奇鏡頭切入殺手的幻像：一個(gè)衣著性感的豐滿女生在切肉（契合老婦人的話語的同時(shí)，也契合殺手的嗜好——切人，轉(zhuǎn)喻用法；后來樓下“剪舌頭”也是同樣用法），隨著鏡頭B的上搖，幻像中女生挑逗式神情回饋給殺手的同時(shí)，也強(qiáng)迫給了觀眾。而在殺手和性感少女的雙重視覺脅迫下，觀眾被迫被夾在（正反打）中間，義務(wù)性的承擔(dān)了視覺傳遞工作。于是，觀眾參與到了殺手的邪念之中，成了同謀。至此，觀眾不僅陷入了影片幻覺，同時(shí)也變成了影片內(nèi)質(zhì)的一部分——導(dǎo)演的險(xiǎn)惡用心。

總結(jié)一下，也就是說，在影片的整體架構(gòu)中，觀眾首先是被影像技巧從暴力畫面道德感中抽身，然后又被強(qiáng)行置入另一個(gè)道德質(zhì)問之中，觀眾因此開始面對(duì)真正的東西：審視自身的處境。

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1975年7月15日，德國(guó)漢堡的一幢公寓忽然失火，消防員正在積極滅火的時(shí)候，忽然有個(gè)女消防員尖叫著跑下樓，摘下安全帽不由分說就開始嘔吐。

在公寓的閣樓上發(fā)現(xiàn)了有幾個(gè)裝著腐爛尸塊的塑料袋，意外的大火把腐肉連同蛆蟲一起燜熟了——這真是一副自帶味道的畫面。

洪卡在法庭上

本案的兇手名叫弗里茨·洪卡，從1970年到1975年，他在自己的公寓里殺了4個(gè)妓女。四名死者之中，除了第一個(gè)被他拋尸之外，其余三位都被他肢解之后藏在了壁櫥里。

為什么要藏尸？

有拖延癥的洪卡介紹說：第一次拋尸之后發(fā)現(xiàn)實(shí)在太麻煩了，再說自己工作也太忙，沒時(shí)間拋。

那為什么要?dú)⑷耍?/p>

洪卡說起來更理直氣壯了，他義憤填膺的說：她們和我上床的時(shí)候一點(diǎn)也不熱情，有的還笑話我性無能，實(shí)在是太不敬業(yè)了。

實(shí)實(shí)在在的說，性無能這件事并不是誹謗，他確實(shí)不行。

很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，洪卡成了德國(guó)的都市傳說，也幫助很多母親完成了育兒的重任，當(dāng)熊孩子不聽話的時(shí)候，媽媽只需要說一聲：小心洪卡來找你了。熊孩子立刻變乖了。

當(dāng)初的熊孩子阿金

洪卡被抓的那一年，有一個(gè)叫海因茨·施特龍克的熊孩子13歲，另一個(gè)叫法提赫·阿金的熊孩子剛剛2歲。

熊孩子海因茨·施特龍克長(zhǎng)大后成了作家，2016年他根據(jù)童年噩夢(mèng)洪卡的故事寫了一部小說《金手套》轟動(dòng)德國(guó)文壇，屢獲大獎(jiǎng)。

法提赫·阿金長(zhǎng)大后成了知名的導(dǎo)演，他根據(jù)那部小說拍了同名的電影：《金手套》。

該片在柏林電影節(jié)放映時(shí)引起巨大反響，很多觀眾看了一半就離開了座位：太TM惡心了?。?/p>

《金手套》是一部毀譽(yù)參半的電影。在我看來，逼仄骯臟的畫面和其背后的思想性有點(diǎn)疏離感，再加上獨(dú)特的社會(huì)背景很難讓人找到共鳴，所以評(píng)分并不很高。從電影本身毫無掩飾的拍攝技巧來看，也許藝術(shù)意義更大于批判意義。

真實(shí)連環(huán)殺手改編的電影有很多，這些電影要么喚起了我們心中的惡趣味，要么映射社會(huì)的不公，明著寫犯罪，反倒激起堅(jiān)挺的正義感。

但這部電影不一樣，你幾乎看不到任何和美有關(guān)系的東西。與其問自己喜不喜歡這部電影，不如問問自己能不能堅(jiān)持看完。

他就是那種走到路上就是交通障礙的人：洪卡的真實(shí)歷史

1935年7月31日，洪卡出生在德國(guó)萊比錫，10個(gè)孩子中他排行老三。二戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，因?yàn)楹榭ɡ系荊C黨（這點(diǎn)在電影中有所體現(xiàn)），所以并沒有跟希特勒上戰(zhàn)場(chǎng)，而是被黨衛(wèi)軍們抓進(jìn)了集中營(yíng)。直到蘇聯(lián)解放集中營(yíng)，一家人才被救出來。

簡(jiǎn)單算算，在5-10歲，洪卡一家人是在集中營(yíng)里渡過的。陰暗的歲月也許教會(huì)了洪卡忍氣吞聲，也許在他內(nèi)心樹立起了奇怪的正義感，也許也讓他習(xí)慣了殘忍。

1946年，洪卡11歲，剛出集中營(yíng)不久，他父親因?yàn)樾锞坪蜕眢w不好離世。

1950年，15歲的洪卡外出謀生，跟著別人學(xué)磚瓦匠，但因?yàn)樯眢w對(duì)某些材料過敏（童年?duì)I養(yǎng)不良容易有過敏體質(zhì)），不能干這一行。

1951年，16歲的洪卡逃到西德，在一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里打工。期間他和一名叫做瑪格特（Margot）的女子好上了，并有了一個(gè)兒子。兒子出生后，洪卡覺得自己不穩(wěn)定，也并不想娶瑪格特，付了3000塊贍養(yǎng)費(fèi)后走掉了。

第一名受害人-格特魯?shù)?/div>

1956年，21歲的青年洪卡來到漢堡市，在造船廠當(dāng)工人。眼看憑年輕力壯能掙個(gè)未來出來，沒想到剛進(jìn)廠就出了一次車禍。雖然保住了命，但鼻子被撞斷了，壓迫視神經(jīng)，造成了眼睛斜視。傷好之后，他的鼻子塌了。

他成了廠里面的卡西莫多，同事經(jīng)常嘲笑他奇怪的樣子。洪卡也越來越敏感，只要?jiǎng)e人忽然大笑，他就認(rèn)定他們是在笑話自己。

1957年，22歲的洪卡和一個(gè)女人結(jié)婚，生了一個(gè)兒子。一個(gè)內(nèi)心自卑而敏感的人，婚姻很難幸福。對(duì)外窩囊的洪卡對(duì)內(nèi)卻是個(gè)家暴男，動(dòng)輒破口大罵乃至毆打妻子。

三年之后，妻子離他而去（他內(nèi)心也許覺得這是妻子的背叛）。

后來妻子和洪卡短暫復(fù)合過，但又一次被洪卡打跑了。

相貌丑陋，婚姻失敗。洪卡的內(nèi)心越來越敏感。他害怕和人接觸，討厭那些笑話自己的同事，于是辭職，去了一家能源公司當(dāng)守夜人，不見天日的工作狀態(tài)也讓他的性格越來越孤僻。

慢慢的，洪卡已經(jīng)不去追求任何女性了。他認(rèn)為與其被那些挑剔的女人笑話長(zhǎng)的丑，還不如去找站街女。在骯臟的閣樓墻壁上，他貼滿了各式各樣的裸女圖片，更多的時(shí)間靠五姑娘來解決生理問題，他的生理功能，大約也是在這段期間被五姑娘消耗凋零的。

1970年12月的一天夜里夜里，35歲的洪卡找到了42歲的格特魯?shù)隆げ紕谝翣枺℅ertraud Br?uer），后者是一位美發(fā)師，兼職接客。格特魯?shù)滦愿耖_朗，事后順口就嘲笑了一句洪卡：長(zhǎng)的這么丑，丁丁還不行。

話音未落，她就被洪卡摁倒，掐住了脖子。

這是洪卡殺的第一個(gè)人。緊張的他用鋸子肢解，再裝入垃圾袋分批丟出。

尸體很快就被警察發(fā)現(xiàn)了，也確定了死者，但他們一直沒找到兇手。

此后四年，洪卡一直很乖。

第二名受害人-安娜

直到1974年8月，39歲的洪卡遇到了47歲的站街女安娜（Anna），這次安娜并沒有笑話他丑，也沒有笑話他的丁丁。但他還是把她掐死了，對(duì)此，洪卡的解釋是：安娜在床上一點(diǎn)熱情也沒有，肯定是嫌棄自己，所以必須死。

這種解釋讓人忍不住猜測(cè)這四年間，其他的性工作者要多么愛崗敬業(yè)才能從他手里活過來（電影其實(shí)試圖了做了一些解釋）。

這一次，他肢解了尸體。但沒有拋尸，而是塞到了壁櫥里面。

第三名受害人-芙烈達(dá)

同年12月，洪卡又找了一個(gè)57歲的站街女，叫芙烈達(dá)·羅布里克（Frieda Roblick），又以同樣的原因和方式殺害了對(duì)方，然后肢解，塞到壁櫥——這一次，成魔的他已經(jīng)無需為殺人找任何理由了。

第四名受害人-露絲

1975年1月，洪卡又約了52歲的站街女露絲·舒爾特（Ruth Schult）來公寓。同樣的套路，又被殺了。

他那間小小的公寓壁櫥里，放著三具肢解后的尸體任憑蛆蟲蠶食，尸臭味幾乎伴隨了他一整年。鄰居們也都抗議，但誰也不知道什么味道。

直到一個(gè)鄰居不小心失了火，這件連環(huán)殺人案就這么被消防員給破了。

殺了四個(gè)人，你猜他是什么結(jié)局？

1976年，法庭認(rèn)定四人中只有一起是謀殺，三起是過失殺人。又考慮到洪卡酗酒，心智受到酒精影響，判了洪卡去精神病院進(jìn)行15年監(jiān)禁與治療（這讓我忍不住想起阿卡姆）。

1993年，洪卡出獄，然后用化名皮特·詹森（Peter Jensen）入住了漢堡市的一家養(yǎng)老院，五年后自然死亡，最后竟得善終。

小說電影的詮釋

洪卡奇特的性格中有很多的謎團(tuán)，這背后有一定的社會(huì)因素和環(huán)境因素。所以小說和電影紛紛把目光對(duì)準(zhǔn)了他經(jīng)常光顧的低級(jí)酒吧：金手套。

曾經(jīng)的黨衛(wèi)軍

這個(gè)酒吧里聚集著一群二戰(zhàn)遺孤，一個(gè)比一個(gè)衰老，一個(gè)比一個(gè)酗酒，一個(gè)比一個(gè)無望。有年老色衰的妓女，有名叫肛門的酒保，還有瞎了一只眼的老黨衛(wèi)軍。在這里，作為迫害者的老黨衛(wèi)軍和被迫害者的洪卡看似和平的相處，那些臃腫肥膩而生無可戀的老妓女，哪怕僅僅為了找個(gè)地方睡覺都會(huì)和你一起回家。

底層酒吧金手套

這群人會(huì)因?yàn)橥皇椎聡?guó)老歌而淚流滿面，暗示了他們相同的年代背景——而在這群人中，洪卡相對(duì)有著自己的底線和尊嚴(yán)。

他驕傲自己是有工作的人，是能養(yǎng)活自己的人，他驕傲自己隨時(shí)可以喝到自己喜歡的酒，雖然因?yàn)橄嗝矄栴}飽受別人的嘲諷，但他內(nèi)心覺得自己值得享受更好的生活，值得享有更好的女人。

內(nèi)心深處，他仍然是個(gè)直男，從那些落魄的女人身上尋找著尊嚴(yán)和權(quán)力感。

他迷信契約，所以和一個(gè)妓女簽訂契約。契約中規(guī)定：1、要求女人宣布他給了她從未有過的快感；2、要求女人把自己漂亮的女兒介紹給他。

這兩條其實(shí)都是癡人說夢(mèng)，他因?yàn)槎《〔恍?，只能用木勺子伺候妓女。而那個(gè)妓女口中的漂亮女兒，早就離她而去了。

但女人毫不猶豫的簽字了，只是為了能喝一口酒，睡一晚安穩(wěn)覺。

在影片中看他們兩人的相處如同看洪卡殺人一樣令人起生理反應(yīng)——我說的是惡心啊。女人照顧他的起居，他則不停的毆打和侮辱。但當(dāng)洪卡哥哥來訪的時(shí)候，洪卡又把她當(dāng)做自己的妻子看待，給她講述家族史，講述哥哥的不容易。

哥哥臨走時(shí)醉醺醺的說：別失去這個(gè)女人。

他用勉強(qiáng)的尊嚴(yán)訕笑著：我不要她，我要她漂亮的女兒。

這一片段中，你能感覺一個(gè)底層人物凄涼的掙扎，有些病態(tài)的掙扎。

兩個(gè)尋找刺激的小鮮肉

影片故意放進(jìn)了兩個(gè)毫不相干的年輕高中生，嬌嫩的學(xué)生妹和懵懂的長(zhǎng)發(fā)少年。他們以獵奇的心理來到金手套，結(jié)果發(fā)現(xiàn)和這個(gè)小社會(huì)完全格格不入，他們多多少少都對(duì)這個(gè)酒吧帶來了影響：學(xué)生妹成了所有落魄男人心中的天使，成了洪卡的夢(mèng)中情人。而長(zhǎng)發(fā)仔在這些老江湖眼中毫無男子氣概，獨(dú)眼的黨衛(wèi)軍肆意在他身上撒尿。

以正常人視角，根本無法理解這樣的人物和背景，更不用說融入了。

洪卡心中的肉欲天使

記得當(dāng)初看《巴黎圣母院》，我就對(duì)卡西莫多的人設(shè)很奇怪。愛絲梅拉達(dá)其實(shí)到最后也不喜歡卡西莫多，善良單純的卡西莫多緊緊抱著愛絲梅拉達(dá)的尸體一起死去，這樣感人肺腑的結(jié)局中是否也有一個(gè)丑陋男人的一絲執(zhí)念？

就好像這個(gè)不知名的洪卡心中永遠(yuǎn)有一個(gè)天使般的少女一樣。

PS：洪卡的扮演者喬納斯·達(dá)斯勒其實(shí)是個(gè)帥鍋，在影片中又扮丑又露鳥，還要和一堆肥嘟嘟的中老年阿姨滾床單，也是辛苦了。

 6 ) 應(yīng)該是個(gè)B級(jí)片吧，三點(diǎn)都有露的，雖然很難看