學(xué)畫二十余年?？吹贸鰜?lái)下了編劇導(dǎo)演有很大的野心，不僅僅想拍出一部紀(jì)錄片記錄畢加索的生平大小事，更是拍出了如何了成為藝術(shù)家的過(guò)程，在創(chuàng)作中的痛苦，矛盾，迷茫，對(duì)未來(lái)的不確定，周遭的不理解，不同理念產(chǎn)生的文人相輕。

“我們應(yīng)該像前看，而不是撿前人的面包屑?！?/p>

這不就是王希孟么。這才是年輕人應(yīng)有的精氣神。去他媽的經(jīng)典 去他嗎的大師。我有我想畫的，沒(méi)有我不敢畫的，未來(lái)是我們創(chuàng)造的。

還有面包屑這個(gè)梗。以前是沒(méi)有橡皮擦的。所以都是拿面包當(dāng)橡皮用。所以面包屑是大師覺(jué)得不好擦掉的垃圾。還是罵得蠻狠的。（可惜現(xiàn)在大眾審美連面包屑的審美都沒(méi)達(dá)到。還是要感謝那兩次運(yùn)動(dòng) 一次毀了過(guò)去，一次毀了未來(lái)，認(rèn)真來(lái)說(shuō)，中國(guó)的美學(xué)教育大概落后了日本歐洲300年了吧）

guillaume快死的時(shí)候見到畢加索問(wèn)道 還記得我們的使命嗎 畢加索說(shuō)“the perpetual subversion of the moral order”回到了他們第一次見面時(shí)說(shuō)的話，看到這里真的覺(jué)得拍得神了， 一群一無(wú)所有的年輕人為了這句簡(jiǎn)單的話背離安逸的生活與家庭，在不知道未來(lái)的黑暗里戰(zhàn)斗，窮盡一生。最終他們成就了我們整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)的開端。

看了一堆劇評(píng) 說(shuō)人家渣的。殊不知一夫一妻制是拿著忠貞愛情包裝下的經(jīng)濟(jì)體制。估計(jì)以你們的智商很難理解這句話吧 看不懂也正?！，F(xiàn)實(shí)版買櫝還珠。心疼導(dǎo)演編劇

--所有的偉大 都源于堅(jiān)持。無(wú)論多么的痛苦 挫敗 孤獨(dú)。

Without great solitude， no serious work is possible

畢加索當(dāng)然不是人渣. 在我看來(lái)人性之復(fù)雜之矛盾是超出文字所能描述的.他沒(méi)有殺人越貨沒(méi)有強(qiáng)搶民女，所有的感情都發(fā)生在你情我愿的基礎(chǔ)上，至于大多數(shù)姑娘的情傷，都只是彼此的選擇而已，人就是得為自己的選擇付出相應(yīng)的代價(jià).

前段時(shí)間，看完國(guó)家地理拍的《天才》第二季，講畫家畢加索，想基于這部10集電視，主觀上聊聊關(guān)于人生的一些看法。

不得不承認(rèn)，畢加索應(yīng)該是為數(shù)不多，實(shí)現(xiàn)人生最大化，且不壓抑天性的人。應(yīng)該是大多數(shù)男人也包括女人，渴望達(dá)到的狀態(tài)。

首先他高壽，活到了81歲，在那個(gè)時(shí)代是非常高壽了。生命如果有質(zhì)量，還是要追求能夠達(dá)到的最大長(zhǎng)度。

其次事業(yè)有成，他熱愛繪畫，將其最大的熱情投注于藝術(shù)，又有超前的藝術(shù)認(rèn)知，并且改變了繪畫原有的模式和形態(tài)。他絕對(duì)不是第一個(gè)覺(jué)得繪畫不應(yīng)只是記錄和描述，不應(yīng)只是透視、光線和色彩的人，但他是第一個(gè)將繪畫和表達(dá)藝術(shù)完美結(jié)合的畫家。他非常大程度的影響了一代人和后人，令同時(shí)期的很多畫家相形失色，連同稱得上天才的馬蒂斯。我個(gè)人還是蠻喜歡馬蒂斯的！

同時(shí)作為一個(gè)藝術(shù)家在生前就可以收獲盛名和財(cái)富，并且可以享受到名利帶來(lái)的便利。比起郁郁不得志的梵高，他簡(jiǎn)直是時(shí)代的幸運(yùn)兒。

除了早期不被認(rèn)同，因?yàn)闆](méi)有找到屬于自己的藝術(shù)形態(tài)而焦灼不安，郁郁寡歡，但他生活一直不算窮困潦倒。一個(gè)是畢加索家境還算可以，家人也支持他的繪畫事業(yè)。雖然有分歧，父親希望他成為一個(gè)教畫畫的老師，最好是大學(xué)老師，安穩(wěn)又有一定的社會(huì)地位，而畢加索是希望自己可以成為畫家，大畫家。除了他家里支持，他早期的畫雖然賣的不貴，但還是有人買。早期不是很多人都可以看到他作為大畫家的潛質(zhì)，但是大家都能夠看到他的繪畫天賦。只是那時(shí)候很多人都沒(méi)有想到，他們的好朋友畢加索會(huì)成為世界舉世矚目的大畫家。

他感情經(jīng)歷豐富，喜歡就追，厭了就換，從未壓抑自己。

畢加索一生經(jīng)歷無(wú)數(shù)女人，除了一夜情的，跟他糾葛幾年，在他生命中留下姓名的妹子，都曾深愛過(guò)他。

他喜歡過(guò)淡漠疏離有故事的女孩，也喜歡溫柔細(xì)心可以照顧他的妹子；他會(huì)被女孩的矜持高貴所吸引，可又受不了她的管束和禮教；美麗聽話的女孩總是讓人流連，可是平?，嵥榈娜兆?，又讓他抓狂；他需要新鮮感，需要刺激，需要?jiǎng)?chuàng)造，他愛繪畫勝過(guò)其他任何事情，于是他又迷上了一位有著極端性格特質(zhì)的超現(xiàn)實(shí)主義者，可是那曾經(jīng)令他著迷的特點(diǎn)，在不喜歡的時(shí)候都變成缺點(diǎn)；當(dāng)然，我們總是永遠(yuǎn)喜歡年輕漂亮聰明的女大學(xué)生，而這位女大學(xué)生也是唯一一位主動(dòng)離開畢加索的女人.當(dāng)然，年老的時(shí)候，我們需要有人照顧自己，找一位崇拜自己的人，事無(wú)巨細(xì)幫助晚年的自己打理一切事物。

他愛女人，更愛繪畫，但是幸運(yùn)的是繪畫愛他，女人更愛他。

試問(wèn)：畢加索這樣的男人，如果追求你，你會(huì)答應(yīng)嗎？

我想我會(huì)的，首先藝術(shù)家浪漫、有趣、情話動(dòng)聽，加上他的藝術(shù)天分，感官體驗(yàn)肯定優(yōu)于常人，透過(guò)他的眼睛看世界一定是相當(dāng)有意思的，但是要瀟灑一點(diǎn)，隨時(shí)準(zhǔn)備抽身。

問(wèn)：活成畢加索你愿意嗎?

作為個(gè)人來(lái)講，他應(yīng)該是非常成功且自由肆意的，如果拋開所謂道德，我也希望僅有一次的人生可以活成這樣，成就最大化，用力去愛，被人愛，不愛了就分開。也正因?yàn)楹湍贻p女人交往，不但延長(zhǎng)了他的藝術(shù)生命，還延長(zhǎng)了他的青春期，熱烈充盈的青春感。

但他確實(shí)實(shí)實(shí)傷害了很多人，包括自己的孩子。他的感情開始是熾烈的，但是結(jié)束也快，結(jié)束之后基本自私冷漠。所以，他身邊的女人都不是很幸福。但幸福本身就很難強(qiáng)求.

同樣他也沒(méi)有真的就這么開心快樂(lè).首先是精神世界里少有人能和他契合，他時(shí)常會(huì)覺(jué)得寂寞。他希望他的女人可以一直愛他，且不離開他，但是他自己卻任性周旋于各種女人身邊，加上他不屑于處理調(diào)和這些矛盾，最終不歡而散，也讓他覺(jué)得難受。他喜歡生孩子，可是卻疏于照顧他們，覺(jué)得這樣麻煩瑣碎會(huì)耗盡他的創(chuàng)造力?？赡苁钦娴模部赡懿皇钦娴?。平常人認(rèn)為最要的家庭孩子，在他看來(lái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是。這有錯(cuò)嗎？這也沒(méi)錯(cuò)。但是顯而易見，孩子和他關(guān)系并不好。所以，你得到什么，你也會(huì)失去。可是你不貪婪，你就不會(huì)失去了嗎？好像也不一定。

成功肆意如畢加索的一生也很難說(shuō)一生幸福快樂(lè)，當(dāng)然他可能也并不在乎。但他的一生絕對(duì)抵得上一句：人生得意須盡歡。

那種家庭幸福，晚年含飴弄孫好不熱鬧的，都是少數(shù)人。而且這樣的生活也是犧牲了某幾個(gè)家庭成員的自由意志的。而且即使你擁有奉獻(xiàn)精神，克制自己的欲望，安分守己為一個(gè)小家，也不一定能夠擁有這樣簡(jiǎn)單的幸福生活，或者你擁有了這樣簡(jiǎn)單的平凡，也很難從心底說(shuō)一句：我好幸福。知足和欲望最難兩全。有人說(shuō)人要知足，我希望是真的知足而不是內(nèi)心麻木后的無(wú)法改變。

所以最難的是，人可能沒(méi)有最好的生活方式，但是我膚淺的人生還是渴望追求快樂(lè)多一點(diǎn)和多點(diǎn)自我實(shí)現(xiàn)。

以前我很討厭畢加索，我覺(jué)得他只是一個(gè)投機(jī)取巧的精明人罷了?？吹酵ㄆ脑u(píng)論說(shuō)他渣，看完之后我卻只是覺(jué)得在情感方面或許他還只是個(gè)孩子，遇到了問(wèn)題只想逃離，這確實(shí)是他不負(fù)責(zé)任?？墒牵瑢?duì)于費(fèi)爾南代，他從落魄到富有都依然愛著她，雖然他們有爭(zhēng)執(zhí)，雖然她為了生計(jì)讓他妥協(xié)，雖然她批判他的畫作丑陋，雖然她樂(lè)于跟別的男人調(diào)情，可是畢加索抱怨過(guò)后依然愛著她。接著她出軌了，畢加索轉(zhuǎn)身投入了第二段感情，這一次他獲得了滿足，獲得了他覺(jué)得愛情的一切樣子，可是愛人卻患了癌癥，兩人陰陽(yáng)相隔。接下來(lái)的俄羅斯貴族也好，法國(guó)邂逅也好...每個(gè)女人愛他，但都只愿意接受他是畢加索，不愿意去接受其實(shí)畢加索刨去藝術(shù)成就，他只是一個(gè)普通的西班牙人。她們又何嘗不厭煩他？只不過(guò)這個(gè)西班牙人生來(lái)就不愿意妥協(xié)罷了，從生活到藝術(shù)，從愛情到友情。他做的又何嘗不是趕在她們完全厭煩他之前，抽身離開。

整部劇我完全沉浸在畢加索的視角中，通過(guò)他的眼睛來(lái)看這個(gè)世界，感受他將自己腦海中的具體影像呈現(xiàn)出來(lái)的過(guò)程，也驚異于他畫筆下所展現(xiàn)的世界。

原來(lái)的我在看畫得時(shí)候，只看畫的像不像，技巧用的怎么樣，看著漂亮不，舒服不。畢加索告訴我，畫代表著一個(gè)人看世界的視角，表達(dá)出的是他所看到的景象，或者說(shuō)，看到一幅畫時(shí)，想想這幅畫的背后的作畫者想表達(dá)什么，想訴說(shuō)著什么，可能這才是一幅畫的靈魂所在，也是那些偉大的藝術(shù)家真正厲害的地方。

令我印象最深的劇中人，反倒不是主人公畢加索，而是畢加索的第四任夫人（他稱她過(guò)畢加索夫人，但沒(méi)有結(jié)婚）弗朗索瓦絲，除了畢加索本人，她是這部劇集中唯二最成功的人了，她人生后半程成長(zhǎng)突破了畢加索的陰影，離開畢加索后倆人有兩次尖銳的法律對(duì)峙，第一次畢加索利用她對(duì)兩個(gè)孩子的愛而狠狠的報(bào)復(fù)了她的離開，第二次則是她主動(dòng)挑戰(zhàn)這位巨人并獲得成功，并獲得了他的尊重和愛（那段法庭之后的畢加索致電話給她的對(duì)話），最終收獲了她繪畫事業(yè)和人生旅程的完美成就。

如果說(shuō)《天才》第一季記錄的愛因斯坦是位渣男，那這第二季的畢加索簡(jiǎn)直就是極品渣男，終其一生都是在尋覓新鮮刺激的女人方面絞盡腦汁，欺騙、夸張，美名其曰尋找創(chuàng)作的刺激靈感，沒(méi)錯(cuò)，藝術(shù)家之所以成為藝術(shù)家，這是基因之一么？

這部劇集在不同時(shí)間點(diǎn)的情節(jié)的交叉方面特別頻繁，令我看到后半部分才能適應(yīng)，因?yàn)楫吋铀魃磉叺呐丝偸悄贻p漂亮，我只好通過(guò)畢加索的頭發(fā)來(lái)有意識(shí)地判斷這是在演哪個(gè)時(shí)間的故事。

大概是第7集還是第8集的時(shí)候，弗朗索瓦絲在為畢加索養(yǎng)育兩個(gè)孩子，看似畢加索要和過(guò)去的人生做切割，要和和美美過(guò)日子的時(shí)候，令我失望的是畢加索開始了新一輪的獵艷，從這一刻開始，畢加索在我心中開始走下坡路了，而弗朗索瓦絲開啟了人生的戰(zhàn)斗模式，也許，他倆也是在互相成就吧！

最后提一句，飾演弗朗索瓦絲的演員我第一眼看到的時(shí)候覺(jué)得眼熟，原來(lái)是《信條》里那位只在片頭短暫出現(xiàn)過(guò)的女科學(xué)家。

天才都是那么風(fēng)流，與愛因斯坦幾乎同時(shí)代的畢加索，同樣經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)，一個(gè)選擇逃到美國(guó)，另一個(gè)選擇保護(hù)自己的作品與納粹斗爭(zhēng)到底。還有我一直比較好奇畢加索是如何從現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡到抽象主義的！

看完之后，畢加索的人生每次轉(zhuǎn)折或者每個(gè)代表作都代表著一個(gè)個(gè)女人，而且最后回顧一生的重要人物這個(gè)情節(jié)很棒，要是畢加索能畫下來(lái)更是一個(gè)巨作！總覺(jué)得畢加索毀掉了一個(gè)個(gè)女人的一生，但同時(shí)也成就了多拉和Francioce的事業(yè)。為她們惋惜的同時(shí)也佩服畢加索能有這等的魄力、魅力和精力。我也看到有評(píng)論說(shuō)畢加索不是個(gè)天才。依我看來(lái)，世界上每個(gè)人都是天才，只是有的人因?yàn)榄h(huán)境沒(méi)有或者沒(méi)機(jī)會(huì)表露出來(lái)，世界上公認(rèn)的天才都是幸運(yùn)的，不乏有愛因斯坦這種智商超高的。

畢加索和愛因斯坦的共同點(diǎn)就是敢于打破現(xiàn)有的規(guī)則，破舊立新，只是兩人的領(lǐng)域不同而已。

總的來(lái)說(shuō)，畢加索是偉大的，他的畫作有些我自己欣賞不來(lái)，但他開創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)的新流派，豐富了我們的藝術(shù)生活，為藝術(shù)進(jìn)步做出偉大貢獻(xiàn)！