影片看得令人崩潰！小女孩遭受的一切，沒有告訴媽媽，真的是有原因的。

我不能理解她母親的想法和作為

我能體會母親可能不夠細心，沒有觀察到孩子的異樣。但是在女主說出罪犯惡行的時候，母親的作為令觀眾失望，更令女主心碎。

原來不是所有母親都愛孩子的。

她只是以自己舒適的方式去對待孩子

希望女主走出陰暗，遠離傷痛！

被熟人在爸媽眼皮子底下長期性侵的小姑娘的故事，拍得太對，所以好難過 小姑娘終于說出“不” 對方說“you make me disappointed” “you hurt my feelings” “come on it won't be long” 于是困局回到最初 姑娘終于向父母坦白 母親說“這可是很嚴重的指控，萬一錯了呢” “你讓他妻子怎么活？他兒媳會不會覺得自己也嫁了一個有戀童癖可能的人？他們還怎么帶著孫子來咱們家度假？” “別再拿你小時候的那點事兒折磨我了” 只能說還好姑娘是個堅韌的姑娘 以及還好有父親，知道真相之后說“My life is behind me. But yours is way ahead. ” 抱著小姑娘哭，說“記得你的父親對不起你，時時刻刻記得，直到你的生命終結” 還好有她的心理醫(yī)生，每次被小姑娘的故事感染，變得悲傷、憤怒，罵她朝她丟病人筆記，又飛快地道歉，說“Sorry, this is unprofessional. ” “你不許撿這都是機密記錄”

當然，最重要的是，姑娘是一個足夠堅韌的好姑娘。

故事因為他們沒有一喪到底，變成了一個溫柔的有笑有淚的故事，溫柔到軟弱如我覺得可以承受觀看。

作為一個情緒放大器型人格，我在選電影時會一直逃避接觸這類故事，比如Camille，看了個簡介就覺得喪到了谷底，即使美如阿佳妮也不足以將我拖進放映廳。

現(xiàn)實生活里也是如此，我可以逗人笑，并且深諳此道，家中常備一籮筐的理工科冷笑話和信手拈來的東北話小段子；卻很難陪人哭：因為即使是自己的負面情緒，我也只能像處理核廢料一樣水泥沃灌填埋，幾乎在心理版圖上填出新大陸架，卻完全不肯直面哪怕涓滴，覺得那等同于逼我手持鈾235。

怎么講，謝謝一直給我的情緒放大器提供快樂源泉的朋友們，謝謝給了我足夠多的愛讓我能從無論多深的負面情緒循環(huán)中抬頭便能找得到回家的路的父母，謝謝一直搶奪瓜分我的注意力讓我沒有機會走進負面循環(huán)的大白和奧斯陸和馬爾默和我的工作（誤），對不起，那些沒能陪你一起哭的人們。

人有時候真的是會被虛榮、數(shù)據(jù)捆綁的物種。比如看完一部電影，明明感慨萬千，但是一想到寫評論的時間可能還夠看完另外一部，就會猶豫。有的人甚至可能完全沒有猶豫就選擇了后者。

另一種悲哀。

歐洲，跟我們想象的不同。這里每五個兒童中就有1個遭受過性侵，每年有700多個孩子死于性虐待。

喜歡舞蹈和繪畫的Odette童年時最大的陰影，就是父母親的朋友Gilbert，他總是想跟自己玩“撓癢癢”的游戲。實際上就是利用孩子的無知、羞恥感還有母親的漠然來滿足自己邪惡的生理欲望。

主人公通過“說出來“的方式，先是將自己的困擾告訴心理醫(yī)生，再將它告訴自己想象中的朋友和家人，然后回到現(xiàn)實尋求解決方案。先不說路子現(xiàn)不現(xiàn)實，影片有邏輯、不單一、不刻意、不主題先行，已經(jīng)算得上優(yōu)質。

順帶提一句，從字面上來講，我對戀童癖并沒有什么反感，甚至還有些同情《洛麗塔》（原著）中的亨伯特。喜歡男人、女孩、貓貓狗狗、小孩、物品、女人的腳，我覺得本身都沒有問題（雖然很多有怪癖的人確實存在心理創(chuàng)傷，但也不全是）。但問題是，不能因為自己的癖好來傷害別人，剝奪別人的選擇權。這是兩碼事。

寫了一個月劇評，雖然敘述能力得到了一定訓練但還是不喜歡為了講故事而講故事。劇情提要到此為止。

人活著，其實像一條鎖鏈，環(huán)環(huán)相扣。

在考研的時候我跟舍友說過這樣的話：“總覺得做好了一件事情，以后就可以做好更多的事情。“我當時希望完成的，當然是考研這件事。每背完一道題，我都會對自己這樣說。

舍友當時不以為然，我也對自己產(chǎn)生了一點懷疑。結果當然是考上了。不過那應該是幸運之神眷顧的結果。

對于奧黛特來說，其實也是一樣的道理。在非常小的時候遭受到的性侵，即使三十年之后，依然不能完全走出它的陰影。自己在與朋友、親人、愛人的相處中都會出現(xiàn)問題，特別是愛人。在女孩仍十分懵懂時，性侵給她們種下了對于異性的可怕印象。這絕對不是哭一場，跑個步就可以消除的。

因為一個半小時的電影能呈現(xiàn)的內(nèi)容畢竟有限，我們可以看出的是，奧黛特成年后的愛情觀受到性侵和自己母親很深的影響。她喜歡逃避問題（被喜歡的公司錄用，但是因為知道男友可能不太支持所以隱瞞，態(tài)度像她媽媽一樣有些理所當然。導致男友因為自己不夠坦誠而生氣，被錄用本身倒是沒啥。這種溝通障礙很多人身上都有）。不與自己的男友進行實質性的、深度的溝通，有時會突然離家出走幾個周。她用情非常專一，不愿忍受別離，不能忍受背叛。但自己卻難有常性、非常獨立、共情能力不足（母親也是），愛她的人常常陷入痛苦，而她又把自己長久地關了起來。別說什么敞開心扉一切都會好，一戶人家的鐵門被嚴重地打變形了，你試一下好不好開？

我發(fā)覺人有淡化他人痛苦的本能，說白了就還是那句老話：人無法感同身受。人每一秒都在新陳代謝，剛考完試的你，甚至無法同情昨天還被壓力折磨得拉肚子的自己。

是的，我們無法徹底理解任何人?？墒俏覀円苍S可以試著，不去低估他人的苦難。消除不了他人的痛苦，那能不能試著陪伴？陪伴不了，那少說話總行吧……

正例：心理咨詢師。

反例：奧黛特她媽。這個女人真是個美艷動人的奇葩，是女兒痛苦的源泉之一，但確實也有她的無奈、魅力以及理由（她愛自己的女兒，無法原諒女兒離開家出去學芭蕾這件事，并且無法面對女兒被性侵的事實）。但是，本來沒打算讓Gilbert帶女兒出去，卻因為女兒不愿意跟這個禽獸出去，為了修理修理（不聽話的）她，就答應了禽獸的要求（前提不知道Gilbert有戀童癖）。WTF？？？

這位母親想到了，報警和上訴會讓G的妻子不適，想到了會讓G的兒子遭受歧視，但為什么不是先替自己的女兒考慮一下？

父親的形象倒是特別感人，知道真相之后就處在愧疚當中。這樣強烈反差的父母親，跟中國完全相反，很有意思。

不過要說的是，千萬不要因此而對法國家庭和法國女性妄下論斷。

我們對一個國家懷有偏見，渴望某種特征、某種典型性，其實原因主要有二：

1）腦容量不足以讓我們裝下各個國家各種各樣的人；

2）見識短。沒見過各種各樣的人，所以看到個中國女人丹鳳眼就覺得全中國女人都是丹鳳眼。同樣的例子是，經(jīng)歷少的人的世界往往非黑即白。

最后說幾個驚喜。

1）節(jié)目組竟然邀請到了法國男爵yanis。

2）芭蕾主題本來就已經(jīng)很喜歡了，隔三差五出現(xiàn)的舞蹈小橋段更是得人心。中斷靠后疑似在美國背景下看到了街頭krump，中譯“狂派舞”。

3）剪輯、場景切換優(yōu)秀，BGM比較清新，還不錯。

4）角色顏值高。

題目想要表達的意思是。

說出來吧，我們未來見。seeya.

兒童性侵，觸目驚心的四個字。

在我們身邊，這樣的犯罪行為卻屢見不鮮。

大銀幕上，關于兒童性侵的作品也向來層出不窮。

《素媛》《熔爐》《嘉年華》《信箋故事》……

最近，又有一部高分新片對準了這個題材——

不能說的游戲

此片曾在去年的戛納電影節(jié)進行展映，收獲好評無數(shù)。

不僅如此，它還同時獲得了“金攝影機獎”和一種關注單元的“一種關注大獎”雙提名。 在豆瓣上，此片評分8.1，位列本周口碑榜第三。

執(zhí)導此片的安德麗·貝斯孔，原本是法國的一名演員，這是她的導演處女作。

而電影中的故事，也是根據(jù)安德麗本人的經(jīng)歷改編而成，并由她親自出演。

片中的女主角叫奧黛特，是一個單純善良的小女孩。

她從小就熱愛舞蹈，夢想成為一名舞蹈家。

在她八歲那年，一件改變她人生的事情發(fā)生了——

奧黛特父母的朋友，一個叫基爾伯特的男人，突然闖進了奧黛特的房間。

他向奧黛特提出邀約，想一起“玩洋娃娃”。

單純的奧黛特并沒有拒絕，她還熱情地拿出了自己最愛的洋娃娃。

但是，基爾伯特卻突然把房門關了起來。

他連哄帶騙地說，讓奧黛特來當那個“洋娃娃”。

接下來的事，你應該猜到了——基爾伯特對奧黛特實施了性侵。

年幼的奧黛特，并不知道這樣的行為意味著什么。

在基爾伯特的強烈要求下，她也沒有把這件事告訴任何人。

但是，在奧黛特的心中，卻逐漸對基爾伯特充滿了抵觸和反感的情緒。

于是，當母親讓基爾伯特來接奧黛特放學時，奧黛特也表示了不滿和抗議。

母親也認為奧黛特只是一時任性，沒有理會她的請求。

于是在開車回家的路上，基爾伯特又一次把魔爪伸向了奧黛特。

他近乎粗暴地打掉了奧黛特手中的書本，強迫她脫掉衣服，以此來滿足自己的獸欲。

從此之后，基爾伯特變得越來越大膽。

他無數(shù)次去往奧黛特的家里實施性侵，甚至以帶她出去玩的名義，把她帶到深山里進行侵犯。

肯定會有人問：奧黛特難道就不會拒絕嗎？

她當然拒絕了，只是母親并沒有把奧黛特的話當一回事。

相反，她把這當做對奧黛特“任性”的一種懲罰——

你越不想去，我偏要送你去。

由于奧黛特的父母和基爾伯特是多年好友，他們并沒有察覺到絲毫異樣。 可以說，他們的失職，已經(jīng)到了離譜的程度。

當他們在家中發(fā)現(xiàn)基爾伯特的“犯罪證據(jù)”時，非但沒有表示疑心，反而責怪奧黛特“不講衛(wèi)生”。

當母親發(fā)現(xiàn)年僅10歲的奧黛特內(nèi)褲上就見紅時，也沒有詢問原因，而是自以為是地認為奧黛特只是早熟。

從無到有，從第一次到后來的無數(shù)次。

原本應該健康自由長大的奧黛特，一直生活在了被基爾伯特侵犯的陰影中。

她也曾想過對父母講出一切，但是最后都由于父母疏離的態(tài)度而羞于啟齒，獨自忍受著深深的屈辱。

成年后的奧黛特，終于離開了老家，暫時擺脫了童年的陰影。

她也終于可以全身心地投入到舞蹈中，去追尋自己的夢想。

由于天賦和努力，奧黛特受到了很多人的賞識，也逐漸在舞蹈領域打出了一片天地。

但是，由于小時候那段不堪的經(jīng)歷，奧黛特的性格出現(xiàn)了極大的扭曲——

她開始酗酒、嗑藥，刻意放縱自己。

換了一個又一個性伴侶，卻由于心里的疙瘩，始終無法建立一段健康的親密關系。

兒時被性侵的經(jīng)歷，會成為一個人心底終生難以驅散的陰霾。

一方面，奧黛特通過在舞臺上的表演，來宣泄自己的情緒。

另一方面，在導師的建議下，奧黛特開始嘗試心理咨詢。

在心理咨詢師一次次的疏導下，奧黛特逐漸打開了自己的心結。

她交了一個男朋友，建立了穩(wěn)定、健康的親密關系。

同時，她也終于試著接納自己，接納曾經(jīng)被傷害的過去。

多年過去，奧黛特已經(jīng)從一個小女孩長大成人。

而當初對她實施侵犯的基爾伯特，也已經(jīng)結婚生子，步入中年。

一次家庭聚會上，兩人時隔多年又一次見面，這喚醒了奧黛特不堪的回憶。

但是這一次，她不再逃避，而是選擇對父母道出當年的真相。

最后的結局，在此就不多劇透了，大家可以去電影里感受。

說起來，關于兒童性侵題材的電影，相信大家都已經(jīng)看過很多了。

但這部《不能說的游戲》的特點就在于，它并沒有將重點放在施害者身上，去著力刻畫性侵行為的陰暗與兇殘。

相反，她一種較為輕松的鏡頭語言，去講述受害者是如何直面瘡疤，以及與自己取得和解的過程。

片中用了兩條線來進行敘事——

第一條線聚焦于童年的奧黛特，為觀眾講述一個小女孩從頭至尾被侵害的過程。

第二條線是成年后的奧黛特，通過她與心理咨詢師的對話，呈現(xiàn)她在直面過去時的種種心理變化。

兩條線穿插展開，在轉場時卻行云流水般無縫銜接，在視聽層面非常優(yōu)秀。

此外，舞蹈作為貫穿全片的一個重要線索，在電影的不同階段呈現(xiàn)也出不同的特點。

通過感染力極強的舞蹈，來反映強烈的心理感受，這也是一種非常有趣的表現(xiàn)形式。

《不能說的游戲》是根據(jù)導演安德麗·貝斯孔的親身經(jīng)歷改編而成。

在電影的片尾，也為我們展示了一組觸目驚心的數(shù)據(jù)——

據(jù)歐洲議會統(tǒng)計，每5名兒童中就有一名遭受性暴力。

每年，法國約有700名兒童因受虐死亡。

不光是歐洲，就在我們的身邊，這樣的慘案也屢屢發(fā)生。

今年5月份，福建一小學校長猥褻16名未成年女生，被媒體曝光。

圖源 澎湃新聞微博

上個月，新城控股董事長猥褻女童事件，也引發(fā)了眾怒。

圖源 網(wǎng)易新聞

就在前幾天，震驚全國的紅黃藍威脅兒童案也終于宣判。

圖源 環(huán)球時報

說出來你可能不信，從2017年至今年6月，全國的猥褻兒童犯罪案件就多達8332件。

平均每天就有十余起兒童猥褻案件發(fā)生，而這些還只是被曝光的冰山一角。

這一起起駭人的案件，都讓人非常痛心。

但，在這些悲劇之外，更讓人痛心的是每一個不稱職的父母。

以《不能說的游戲》為例，奧黛特的父母可以說是嚴重失職——

當片中的一個人提醒奧黛特的父親，覺得基爾伯特和奧黛特走得太近。

奧黛特的父親不但沒有沒有引起重視，反而覺得這個人在胡說八道。

此外，當奧黛特向父母袒露真相之后，母親非但沒有支持奧黛特，反而在幫著基爾伯特說話。

更讓人氣憤的是，她甚至覺得這一切都是奧黛特的幻想，是她編造的謊言。

日本小說家伊坂幸太郎曾說：

“一想到為人父母居然不用經(jīng)過考試，就覺得真是太可怕了?！?/span>

的確，父母可以說是世界上最應該考試的職業(yè)了，用網(wǎng)上的段子來形容——

生孩子要付出體力，養(yǎng)孩子要付出精力，教育孩子要付出智力。

最重要的是，這個職業(yè)還不能退休。

希望每一個為人父母的人，都能在這些慘案面前更加警醒，承擔起應有的責任。

不要等到悲劇發(fā)生的那一刻，才知道追悔莫及。

*本文作者：張不才

如果以犧牲她人毀滅他人行使自己的欲望，簡直可以下地獄的廢物。通過心理咨詢和打破固定場景的方式，實現(xiàn)回憶的插敘講述。銜接主觀視角的方式實現(xiàn)舞蹈動作的跳躍，好震撼。導致青春期經(jīng)歷不幸的孩子父母往往具備不過問和過分干預揣測而不等待孩子發(fā)聲的時刻。其中的舞蹈都是很有張力的，女主角始終在通過她的舞蹈（靠吸毒、靠放縱）表達和發(fā)泄曾經(jīng)歷過的兒時伴隨著心里的疼痛與回憶，而表面佯裝正常與毫不在意、甚至偽裝成開心的樣子（是她認為說出來也沒有用——改變不了什么，所以索性選擇閉嘴。我覺得是痛在我的子宮上。席間女主因為一句刺痛的姓名瞬間變成乖巧、沉默不聞的小時候。還包括與兒時遇事同樣無措的手勢。“這只是一段回憶，別讓它毀了你的生活?！本蛻{坦白后與父母間對話的社會議題，以及父親的回應我會給它打滿分。母親不過是借此逃避自己所需要承擔的責任。最后她選擇了關心自己內(nèi)心那個，始終被關在小黑屋的女孩。與她一起成長。

正因為有太多像片中媽媽這樣的人 那些性侵受害者才不敢站出來 一輩子都活在心理創(chuàng)傷之中

最后他們還反過來怪你： “為什么當初不說” “為什么不拒絕”

爸爸的態(tài)度也間接造成了這種傷害

我深刻的記得有個場景 吉爾伯特打電話來問能不能帶小女孩去山里度假 小女孩的爸爸和媽媽因為意見不合相互爭辯了幾句 最后爸爸對媽媽說了句“你隨便吧”

很無力的四個字

“如果會憐憫我，又何必抓住我，為什么不偏不倚，選中我一個”——《負重一萬斤長大》

負重一萬斤長大

9.6

太一 / 2019

小女孩奧黛特是一個像天使一樣可愛的女孩子，在舞蹈上有著極高的天賦，原本可以擁有一個快樂而美好的童年，然而一切都在父母的好友吉爾叔叔提出玩那個不能說的游戲之時終止了……

電影的剪輯真的太棒了，借以成年后的奧黛特找心理醫(yī)生自救的過程，還原奧黛特負重成長的一路艱辛。童年的陰影在成長的路上如影隨形，擺脫不了、掙扎不掉，是充滿憤怒的舞蹈、是自暴自棄的吸毒、是自欺欺人的逃避、是渴望救贖的幻想、是沉默不語的壓抑、是卑微渴求的愛情…

最讓我感到悲哀和憤怒的是，當她終于有勇氣把一切告訴父母的時候，換來的是母親一連串的質問：

“他那么優(yōu)秀的人，怎么會是戀童癖？”

“你為什么不早說？”

“你確定不是你想多了嗎？”

“你有考慮過他的妻子和孩子嗎？”

可是，你想到了那么多人，為什么卻不來救救我！

來自最親近的人的二次傷害，是如此的輕而易舉。

“據(jù)歐洲議會統(tǒng)計，每5名兒童就有一名遭受性暴力，法國每年約有700名兒童因受虐死亡?！庇捌詈蟮奈淖终f明瞬間拉回現(xiàn)實，性傷害遠比我們想象的要近得多，而性教育的缺失增加了這種傷害的可能性。性侵最大的傷害從來不是生理上的，而是心理上的自我否定。所以我喜歡影片的最后，成年的奧黛特緩緩走近那個獨自在黑暗里畫畫的小奧黛特，跟她說“我不應該把你一個人丟在這里這么多年，這不是你的錯。你沒有錯?！笔歉约旱暮徒猓菍ψ约旱脑俅谓蛹{，也是重拾自我。我也好想抱抱小奧黛特跟她說，“你沒有錯，你仍然是最最純潔、美麗的小天使，你的生活不會永遠灰暗，它必將絢爛多彩！”

是的，你們沒有錯，是這個世界沒能保護好你們，愿所有人意識到性教育的重要性，愿所有的父母都能保護好你們的心肝寶貝，愿所有的孩子都能有一個美好的童年。

??2021.03.04 中國電影資料館 觀后感

每五個女孩里就有一人遭遇過性侵”，《小搔癢》里最后的這段字幕讓人觸目驚心，原來有那么多女孩曾經(jīng)歷過不同程度的傷害，但很多人選擇了沉默，試圖把童年的噩夢鎖在記憶里，對最親密的人也不會吐露一個字。 當安德蕾·貝斯孔4年前選擇在舞臺上把這個秘密公開時，她需要巨大的勇氣，因為并不是所有人都站在受害者這邊，而真正能理解、能支持她的人更少，弄不好還會造成二次傷害。影片中呈現(xiàn)出來的，是一個成年女性脆弱的內(nèi)心，她面對的不只是心理醫(yī)生、親朋好友，更重要的還是自己，那個大人眼中乖巧的女孩，同伴看來成功的舞蹈家，同時也是個對兩性關系有隱患裂痕的受創(chuàng)傷者。 作為一個獨立的成年人，奧黛特表現(xiàn)得足夠堅強，當她回到父母家中，再次面對那個曾把手伸進自己內(nèi)褲的怪叔叔時，她可以直接拿起法律的武器，把人面獸心的性侵犯送入監(jiān)獄，反倒是本該作為庇護者的父母，直到影片結束都沒能真正的理解自己，這更讓她陷入傷心和反思。 影片中曾有一幕，孔武有力的克洛維·科尼亞克發(fā)現(xiàn)了朋友對女兒的不軌企圖，憤怒的他幾乎要撕碎這個禽獸，然而鏡頭一轉，這不過是奧黛特的想象，丑惡并沒有被現(xiàn)場阻止，依然在少女的心底留下難以抹平的創(chuàng)傷，老父親直到十幾年后才知道真相，唯有老淚縱橫。 正是這樣真實與想象的交織，讓影片具有