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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 夸加里-奧德曼演技好時，我愿展開夸夸這些
《至暗時刻》講的是二戰(zhàn)期間，丘吉爾如何克服困難、異見，號召民眾積極抗戰(zhàn)的歷史片段，時間上與《敦刻爾克》完美銜接。人人都在夸男主角加里-奧德曼演得好，“全身都是戲”、“教科書式”、“聽力材料”、“奧斯卡穩(wěn)拿”，可是摹仿喜怒哀樂、控制身體尤其臉部肌肉、恰當吐字……不過是一個實力演員，尤其是接受英國舞臺劇反復訓練的演員的基本功。如果單純列這些點，誰并不比誰差多少。
加里-奧德曼最稱道的地方在于，他對角色有著系統性的認知和構建，這來自于他對戲劇的領悟力和藝術修養(yǎng)。而且他的構建是成功的，他把自己縮小為零，并把角色以一貫之。
如果把情節(jié)稱為政治人物形象的血肉，那么筋骨則有三個部分：一個是，出演政治人物，如何演好最關鍵的幾場演說。如何調度身體，增強語言感染力，演講間的細微情緒流露如何應和“來自現場的回擊”，演講開始和結束瞬間如何刻畫人物內心的張弛。
第二個是，政治人物做出選擇的時刻，選擇分兩種，一種是當下即時的，比如“我們需要把情況告訴人民嗎”那段，丘吉爾盯著對方說不要。一種是重大歷史拐點的抉擇，算是高潮戲，表現他的堅毅、魄力、反復的自我懷疑、迷茫、痛苦、孤獨。
演講和抉擇只能體現政治人物的魅力。
第三個也是最關鍵的是，如果摘除特定歷史空間，他如何讓我們相信他飾演的就是丘吉爾，而不是羅斯福、斯大林、鐵托，要知道政治大拿都會煽動，都會抉擇，都有魄力。這得益于加里對丘吉爾性格特點、行為習慣惟妙惟肖的摹仿、捕捉和精心演排，哪里找打火機，哪里喝酒，哪里“丘吉爾瞪”……這些瑣碎細節(jié)構成人物的靈魂，包括他的情緒化、自言自語、與他人關系的疏淡，以及在字句細節(jié)上的較真。丘是唯一拿到諾貝爾文學獎的政治家，當我們看到他對用詞反復琢磨的專注，聽到他張口而來的詼諧段子傳達出的樂觀，就會意會到這是丘而不是別人。
也因此，夸贊男主演技好，不能忽視這本就是一出獨角戲的劇本，給予他巨大的空間，還有優(yōu)秀配角給戲，尤其來自戲劇演員斯蒂芬-迪蘭飾演的哈利法克斯子爵，片中唯一對手。來自鏡頭對戲點的捕捉，化妝，剪輯，甚至攝影的烘托，于他也是一種成全。
工整的劇本其實無突出之處，國內影視劇表現毛爺爺也常常這般設置，（高瞻遠矚，演講，被質疑，被邊緣，反對有效，取得勝利。歷史題材，不怕這樣籠統的劇透。）正因此，表演對這部電影來說意義越發(fā)重要了。
電影除了表演以外，我覺得基本都相對普通，相對。但敦刻爾克前夕，英國在抗戰(zhàn)還是和平談判之間的抉擇，是現代文明之光，沒有不屈服于獨裁和霸權的英國，就沒有歐洲的現在、世界的現在。故強烈推薦觀看。
如上是非常淺顯的東西，是我拿到一個片子，去關注每個角色時必會想的基礎步驟。我會基于這個步驟做出更深的解讀和判斷。在這里寫出來，我只是為了諷刺那些信口開河、亂下定論、跟風、當你細問他卻支支吾吾談不出個所以然來的家伙。我們說空話說多了，大家互相抄襲，卻不好好的去分析細節(jié)和樣本，這樣很不好。
2 ) 這位丘吉爾執(zhí)政基本靠吼
《至暗時刻》的亮點也真的只有狗爹的表演了。
最失望的是劇情吧，看完以后覺得丘吉爾執(zhí)政主要靠吼，電影為了展示丘吉爾/狗爹的魅力，已經完全放棄講歷史的邏輯了。
看電影的時候我的腦回路是這樣的。（這不能算劇透，因為歷史早已劇透了一切。）
張伯倫被彈劾下臺。
—為什么張伯倫要下臺？
小黑屋讓哈利法克斯繼任，但本人回絕了。
—為什么哈利法克斯會拒絕做首相？但后面又存心把丘吉爾給做掉？
工黨支持丘吉爾做首相。
—工黨看中了丘吉爾的什么？
丘吉爾上臺以后，堅持主張要反抗。
—為什么他認為值得殊死一搏？電影給出的解釋就是丘爺爺教導小姑娘——做人要有courage，愛拼才會贏。這樣就把歷史歸因簡化成個體的感覺、氣質與性格，充滿了偶然性。支持丘吉爾主戰(zhàn)立場的歷史事實、政治立場、世界觀和價值觀是什么？電影回避了這些問題。
張伯倫和哈利法克斯主張議和。
—問題和上面一樣，電影沒有試圖為他們議和的主張鋪墊一點點歷史根據。張伯倫和哈利法克斯都是老政客了，丘吉爾看得出來墨索里尼靠不住，為什么他們就看不出來呢？電影并沒有為這兩個人設置強有力的動機去主張議和。以致于三人在戰(zhàn)時內閣爭論的戲，主要靠演員的演技在撐，因為臺詞真的太蒼白了。“試試墨索里尼吧?！薄罢f過多少次了，墨索里尼靠不??！”“你是說你真的不會考慮墨索里尼嗎？”“不考慮！”然后摔門而出，除了情緒，觀眾看不到各自政治主張的理由是什么……
至于地鐵群眾戲和外閣演講的戲，就是劇情全面崩盤的高潮。這兩場戲的壞，不在于矯情，而是它嘗試給丘吉爾的主戰(zhàn)立場以合法性，但這個合法性又是完全經不起推敲的——因為很多人都贊成打仗，所以打仗就對了。
一部好的歷史作品，應該能貼著歷史的脈絡去講述歷史。而不是因為歷史證明了他是錯/對的，我們只要記住結論就可以了。他為什么是錯/對的，當時為什么會作出錯誤的/正確的決定，這些就沒有講的價值了，并不是這樣的，回答后面的這些問題正是歷史地理解人物的關鍵，讓人物從歷史神話變成活生生的可以被理解的人的關鍵。而《至暗時刻》顯然是不希望觀眾像我這樣提那么多問題的，它希望觀眾記住結論，不要質疑，要去崇拜銀幕上的丘吉爾，感受他的暴怒、孩子氣，這是光環(huán)和魅力，要沉浸其中。太多問題會影響你感受電影的美。
總而言之這不是一部很好的歷史傳記作品。但會是一部不錯的丘吉爾/狗爹迷弟迷妹迷漢迷嬸作品。（但還是會為狗爹的奧斯卡打call的?。?/p>
喬·懷特本來是我很喜歡的導演，因為他的電影語言很風騷?！吨涟禃r刻》里，他的那些胡里花哨的東西都不見了，痛心疾首。如果想感受一下可以看《贖罪》和《安娜·卡列尼娜》。
3 ) 這個老胖子抽煙酗酒愛裸奔，可他卻用V字手拯救了世界
1939年9月1日，納粹德國以“閃電戰(zhàn)”突襲波蘭。
1939年9月3日，英法兩國迫于利益問題，對德國采取“綏靖政策”：宣而不戰(zhàn)。
27天后，波蘭全面淪陷。
納粹德國勢如破竹，1天拿下丹麥、23天攻陷挪威、5天搞定荷蘭、18天收服比利時……
在人們被迅猛凌厲的“閃電戰(zhàn)”震驚時，號稱“歐洲最強陸軍”的法國，卻躲在全長390公里的馬奇諾防線背后，得意洋洋地以為希特勒這個小癟三，根本不可能突破固若金湯的防線。
但天性爛漫的法國佬沒想到，德國人太TM狡猾：
他們居然在1940年5月越過防線左翼，從后方進抵馬奇諾，迫使駐守在此的40萬英法聯軍，緊急撤退到敦刻爾克。
這就是克里斯托弗·諾蘭在《敦刻爾克》里，通過海上、陸地和空中三個維度，全景展示英法聯軍被德軍包圍在敦刻爾克時，倉惶撤退的情形。
相信看過此片的觀眾都會有一個疑惑：
40萬英法士兵在海灘上掙扎求生時，那些大人物都干什么去了？
——這就是《至暗時刻》，要說的事情。
英國的大人物在干什么呢？
忙著窩里斗！
1940年5月8日，“在野黨”工黨，在“黨魁”克萊門特·艾德禮的帶領下，在上議院“攻擊”一直以來對德國主張“綏靖政策”的張伯倫，脅迫他辭去“首相”一職，另選賢能，否則工黨拒絕與執(zhí)政的保守黨合作。
這是兩黨之間的“窩里斗”。
以張伯倫為主席的保守黨內，覺得應該隨便選出一個人，比如66歲的老胖子丘吉爾，丟出去當靶子。這樣既可以堵住工黨的嘴，又能繼續(xù)執(zhí)行“綏靖政策”，跟希特勒進行和平談判。
這是保守黨內的“窩里斗”。
為什么非得是丘吉爾呢？
因為他名聲不好，在內閣里毫無威望，沒有人會聽他指揮。
我們現在說丘吉爾，都說他是在“二戰(zhàn)”中拯救了全世界的偉人（之一）。但在他出任首相之前，這哥們就是同僚眼里徹底的loser：
老爸得梅毒死的，老媽也是個情夫很多的風流貨；
他本人則在保守黨和自由黨之間，來回切換自己的黨籍，成了大家都不待見的“墻頭草”；
更要命的是，他的政績一塌糊涂。
尤其“一戰(zhàn)”中由他指揮的“加里波利之戰(zhàn)”，英軍一次性損失士兵2萬余人——這成了他在英國政壇上最大的丑聞。
加里波利之戰(zhàn)時的英軍，和他們倒在戰(zhàn)壕里的坦克
另外，丘吉爾被推出來當靶子，“德國瘋子”希特勒也幫了不少忙。
1939年夏天，丘吉爾在報紙上聲稱：
“德國納粹代表著一個前所未有的‘邪教組織’?！?/p>
這話傳到希特勒耳朵里，有著奇特小胡子的他發(fā)飆了，直接在廣播開罵，說丘吉爾是“骯臟的騙子”、“臃腫的肥豬”。
大家都知道，德國口音本來就很勁道，再加上希特勒演講時的亢奮，立刻就抬高了丘吉爾在英國人民中的聲望。
這個時候推選丘吉爾出任首相，能在很大程度上緩解政府承受的輿論壓力。
也就是說，丘吉爾不過是執(zhí)政的保守黨和在野的工黨相互妥協的結果。
他們只是想把他當成擺設，堵住民眾的悠悠之口。然后繼續(xù)推行“綏靖政策”，希望能通過墨索里尼這個中間人，跟希特勒商量和談的事情。
于是就有了電影里的這一幕：
1940年5月11日，丘吉爾任職第二天，在上議院發(fā)表演講，決定與德國納粹抗爭到底。但張伯倫用手帕，示意保守黨沉默不語；至于工黨，他們也對跟德國開戰(zhàn)心里沒底，所以也默不作聲。
對于傀儡和擺設的身份，丘吉爾心知肚明。對于自己的不受待見，丘吉爾也心知肚明。對于以前丟人的政績，丘吉爾更心知肚明。
但這時他想到的不是自己，而是怎樣才能讓英國，免遭德國荼毒。
也正是在這里，《至暗時刻》展示了偉人何以成為偉人的過程。
首先，他是盲目且憤怒的。
面對德國“閃電戰(zhàn)”，法國大潰敗，和被困在敦刻爾克的40萬大軍，他既不完全清楚危機的嚴重程度，又不了解英國民眾的具體態(tài)度，而是抱持著對希特勒的憤怒，一腔熱血地自說自話：英國要對納粹德國抗戰(zhàn)到底！
但具體怎么抗戰(zhàn)，英國要付出多大代價，后果會怎樣，他完全不清楚。
這種盲目，還表現在他會見法國代表時，希望法國人能打起精神頑強抵抗——他似乎沒意識到，法國士兵已經和英國士兵攪在一起，被圍困在敦刻爾克，軍心渙散到毫無斗志了。
這也是法國代表坐車離開時，罵丘吉爾是神經病的原因。
很快，他就吃到盲目導致的惡果：他讓被困在加萊的4000英軍，牽制正往敦刻爾克集結的德軍，導致4000英軍不到一天就全體陣亡、無一幸免。
也正是在這個時候，政府內閣成員，尤其是保守黨主席張伯倫，和被丘吉爾選為內閣成員的政敵哈利·法克斯子爵，同時以辭職為名，威脅丘吉爾同意他們與德國和平談判的主張。
加萊戰(zhàn)場失利，聯軍被困敦刻爾克，以及內閣成員前赴后繼的“逼宮”，讓本就孤軍奮戰(zhàn)的丘吉爾，陷入了絕望的處境里。
這時的丘吉爾，既慫又脆弱。
跟內閣開會前，他會趴在門縫上偷看，然后深呼吸讓自己別緊張；
被內閣成員懟了好幾次后，他開始自我封閉，或是躲在廁所里抽煙，或是坐在地下室里關掉燈。
甚至他本來就有的怪癖，因為焦躁不安變得更變本加厲：
沒完沒了地喝酒、抽雪茄、喃喃自語著罵希特勒是下等雜種，甚至不顧及女秘書在場，光著身子在屋里走來走去……
他害怕做決定，甚至想通過尋找外援來幫自己脫離困境。
他偷偷摸摸地給時任美國總統的富蘭克林打電話，以近乎哀求的口吻，希望美國能出動軍艦和飛機，把困在敦刻爾克的英軍撤出來（富蘭克林以1937年的《中立法案》婉拒了他）。
這時的丘吉爾，跟遇到挫折的我們一樣：
怕見人、怕說話、怕負責任，幻想著有股神力從天而降拯救自己，或是自怨自艾、神神叨叨，甚至面對否定他的內閣成員敢怒不敢言，覺得別人的指責可能是對的，或許跟希特勒和平談判，就是他身為首相的一部分職責。
此時的他脆弱時得像個孩子，萬念俱灰、孤獨絕望，索性就撲倒在妻子克萊門汀的懷里，哭泣、撒嬌……
看著丘吉爾腹背受敵、孤立無援，連不喜歡他的英國國王喬治六世，都覺得心疼了。
喬治六世為什么也不喜歡丘吉爾？
看看“臉叔”科林·費斯勇奪奧斯卡最佳男主的《國王的演講》就知道了：這個說話結巴的國王，是被包括丘吉爾在內的人逼上臺的——
因為丘吉爾等人同意他哥哥愛德華公爵，為了迎娶寡婦辛普森夫人提出的退位要求，于是就有了連話都說不清楚的喬治六世國王。
在《至暗時刻》里，這位一激動就口吃的國王，是怎么幫丘吉爾振作起來的呢？
他在地下室里找到丘吉爾，用丘吉爾常用的“精神勝利法”鼓舞他：讓他把自己對局勢深刻的分析，對英國民眾和納粹德國的了解，以決絕的態(tài)度講出來。
讓被鼓舞的民意來做決定，而不是一個人抗下全世界。
受喬治六世鼓舞的丘吉爾，變得剛毅而果敢。
他不但拒絕出席吵著要和談的內閣會議，連上議院都懶得去，而是直接去更能代表英國普通老百姓心聲的下議院，詢問他們對納粹德國的態(tài)度。
他在地鐵上遇到的永不妥協的倫敦市民，和堅決不同意和談的下議院代表，極大地鼓舞了丘吉爾抗爭到底的信念和決心。
這時他才明白：自己并非孤立無援，而是一直忽視了他們的存在！
所以他才底氣十足地到內閣，置那些斥責他要把英國毀于一旦的反對派于不顧，堅決要號召全國人民同仇敵抗，同納粹德國抗戰(zhàn)到底。
于是就有了電影里最激動人心的一幕：
1940年5月13日，丘吉爾在下議院發(fā)表著名演講。
“我沒有別的，只有熱血、辛勞、眼淚和汗水獻給大家。你們問：我們的目的是什么？我可以用一個詞來答復：勝利！不惜一切代價去爭取勝利！無論多么恐怖也要爭取勝利！無論道路多么遙遠艱難，也要爭取勝利——因為沒有勝利，我們就無法生存?！?/p>
丘吉爾最終以381票對0票的絕對優(yōu)勢，獲得了英國民眾要對希特勒抗戰(zhàn)到底的支持。
由此來看，《至暗時刻》不是那種采用流水賬式的傳記片。
電影更在乎的，是要還原這位被后人當成偉人的丘吉爾，在當時腹背受敵、孤立無援時的盲目、憤怒、絕望和脆弱。
沒有人天生就是偉大的。
也沒有人天生就能戰(zhàn)勝一切。
丘吉爾也是如此——從最開始的“盲目且憤怒”，到后來的“既慫且脆弱”，和最后的“剛毅而果敢”，我們感受到到丘吉爾脆弱、孤獨和恐懼的一面。
把這種復雜性有層次地傳遞給觀眾心的，是被粉絲送昵稱“狗爹”的加里·奧德曼。
曾一起合作過《這個殺手不太冷》的娜塔莉·波特曼，在2012年奧斯卡上為最佳男主頒獎時，看著因《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》被提名的加里·奧德曼驚嘆道：
“天哪，真不敢相信，這居然是你第一次提名奧斯卡！”
很多人可能都沒注意到，這位演技精湛的英國演員，盡管塑造過很多形象和角色，其中也有很多給我們留下了深刻印象。但我們卻沒注意到，其實奧德曼只被提名過一次奧斯卡。
“狗爹”這次劍指奧斯卡，為了丘吉爾投入大量精力和心血。用他自己的話說就是：
“每天我都是最早來片場最遲走，有時凌晨兩點就到了，等其它工作人員和演員開始彩排時我已經是‘丘吉爾’了，導演三個月里就沒見過我‘本人’——而那個‘丘吉爾’的妝容，前前后后大約花了200多個小時?！?/p>
開拍前，他閱讀了大量丘吉爾的傳記，拜訪了丘吉爾的故居，還采訪了丘吉爾依舊健在的家人。
為了完美還原丘吉爾的聲音，“狗爹”甚至請來一位歌劇演唱家，來指導自己的說話的聲調——上妝之后的“狗爹”，氣場強大到什么程度？
劇組人說：只要他上妝后出現在片場，我們不自覺就嚴肅了，甚至會背靠墻壁立正。
這氣場，就跟他霸道、粗魯又無禮地申斥一直主張和談的哈利·法克斯子爵一樣震撼：
“當我打斷你說話的時候你能不能不要打斷我？！”
也正是加里·奧德曼這種強大的氣場，以及他對丘吉爾脆弱、孤獨、無助狀態(tài)的完美拿捏，才讓觀眾在兩個多小時的會議和辯論環(huán)節(jié)，沒有感到枯燥乏味。
看看電影里：多年抽雪茄導致的沙啞嗓音，時常飲酒帶來的微醺語調，因年事已高嘴角經常流出的口水，演講時抑揚頓挫的話劇感，以及憤怒爭辯時拍桌子砸板凳的霸道……
還有什么比看國際演員這樣飚戲更爽的？
2018年的奧斯卡最佳男主，多半會是加里·奧德曼的囊中之物了。
4 ) 教科書般的杰作
看完國王的演講來的，完全無縫對接（可惜早就看了敦刻爾克了，不然可以三部連看）。加里奧德曼演得太好了，完全沒有自己的影子，簡直就是丘吉爾本人！整部片的節(jié)奏、剪輯、配樂和氣氛渲染在我看來都教科書般地無可挑剔。當然，最大的亮點還是成功塑造了一個不完美卻有血有肉、充滿激情、富有強大責任感和領導能力的戰(zhàn)時首相形象，相當值得一看！希望Darkest Hour能在本屆奧斯卡能取得好的成績，加里奧德曼的表現完全擔得起奧斯卡影帝！
5 ) 觀影筆記：一個偉大的演員用一場偉大的表演再現了一位偉大的人物
本文不算影評，只是個人的一個小的觀影筆記。
今天去看了《至暗時刻》，一部關于丘吉爾的傳記片，導演是喬·萊特，主演是加里·奧德曼。
先說說整體觀影體驗。總體而言，影片節(jié)奏很快，尤其是頻繁出現的時間點提示，都在營造一種迫在眉睫的緊張感。影片的配樂使用了大量的弦樂，很像約翰·威廉姆斯或者漢斯·寂寞的早期配樂，旨在營造史詩感，這種配樂雖然沒有什么特別的亮點，但很容易使人熱血沸騰，融入影片的情緒。不同于以往的丘吉爾傳記片或相關影片中的丘吉爾角色塑造（參考《丘吉爾》（2017）、《王冠》第一季、《國王的演講》等），《至暗時刻》發(fā)掘了丘吉爾大量幽默的一面，比如和妻子撒嬌、要見國王時緊張的吐槽以及在廁所面對掌璽大臣電話時的發(fā)脾氣，正是這些輕松卻不出格小幽默，很好地緩解了影片中緊張壓抑的氣氛，讓觀眾有一絲喘息的機會。
故事層面，影片講訴的并不是丘吉爾的生平，而是截取丘吉爾在二戰(zhàn)前期臨危受命接任首相到敦刻爾克大撤退這一段時間內的經歷。影片用一場演講開啟大幕，工黨黨魁艾德禮咄咄逼人地質詢時任首相張伯倫的昏庸無能，要求其立即辭職，背后的議員一邊鼓動著手中的稿紙一邊大喊「Aye」。彼時，德國納粹閃電襲擊比利時，直逼盟軍而來，法國已經岌岌可危。工黨要求組成聯合政府，但拒絕張伯倫的領導，首相一職成為燙手山芋。保守黨只得派出唯一受工黨認可的丘吉爾擔任首相，此時的丘吉爾已經66歲，因1915年達達尼爾海峽之役的失利而在黨內備受排擠，沒人看好他。此時的歐洲已經到了危急存亡之時，內閣之中一片看衰，以前首相張伯倫和外相哈利法克斯為首的等人主張與納粹和談。內外交困，丘吉爾的麻煩才剛剛開始……雖然這樣的勵志傳奇故事在每年的頒獎季上顯得很套路，但自古套路得人心，好的故事，即使套路，依舊能引發(fā)共鳴。
表演上，加里·奧德曼的表演無可挑剔。說話前嘴唇微張和細細顫抖，說話時像含了一口水一樣模糊不清，演講時聲音卻沉穩(wěn)有力，微微佝僂的脊背，時而不記得剛剛說的話。從動作姿態(tài)到面容神情，加里·奧德曼演活了丘吉爾。不是《這個殺手不太冷》里邪惡癲狂的警察，不是《驚情四百年》里恐怖鬼魅的德古拉，不是《哈利波特》里敦厚慈祥的教父，更不是《蝙蝠俠》里正直勇敢的警長，而是丘吉爾，是既放肆又可愛的普通人丘吉爾，是蒼老又堅毅的一國首相的丘吉爾。另一方面，由于聚焦于丘吉爾，除了秘書伊麗莎白·萊頓之外其他人物的塑造就略顯不足。以喬治六世為例，影片前半段著重描繪了喬治六世對丘吉爾的厭惡和恐懼，但后半程丘吉爾陷入是和談還是抵抗到底的困境中時，喬治六世突然轉變態(tài)度支持丘吉爾。雖然史實的確如此，丘吉爾的人格魅力也感染了國王，但影片在此處的留白略顯突兀，需要不了解歷史的觀眾腦補國王經歷了怎樣的一番心里斗爭轉而支持丘吉爾，或者觀看《國王的演講》才能了解全貌。
上面我說了《至暗時刻》是一部很套路化的電影，我并不是貶低此片，反而本片在傳統的傳記片里將這種套路運用自如，使得影片整體流暢耐看。這與導演喬·萊特多年拍攝英倫經典的經驗密切相關，《至暗時刻》有著很濃厚的英倫導演的古典氣息，不同于美式傳記片的大開大合，影片始終在室內場景里打嘴仗——唇槍舌劍，短兵相接。另一方面，本片是一部對仗工整的勵志傳奇，影片中有多處伏筆，鏡頭、剪輯、場景、調度等細節(jié)方面也花了心思。比如影片中兩段慢鏡的對比最為突出，這段手法似乎是導演《贖罪》里敦刻爾克片段的延續(xù)，通過這兩段的對比，導演快速交代了影片氣氛的變化——從和平祥和的安居樂業(yè)到戰(zhàn)爭來臨的烏云密布。還有在上任后第一次發(fā)表演說時，有一盞亮著的紅燈。整個房間都是紅色，丘吉爾坐在燈前，神情凝重。整個灰暗的紅色房間，既顯示了丘吉爾目前正處于艱難的困境之中，又暗示了丘吉爾內心的不安。影片的剪輯也值得一說，比如萊頓閉眼流淚剪接飛機轟炸，飛機轟炸地面漸化成士兵的臉，都超乎觀眾的預期，體現了戰(zhàn)爭的殘酷，為影片基調中注入了一絲悲劇色彩。
《至暗時刻》不算神片，但是一部值得一看的佳片，尤其是其中加里·奧德曼出神入化的表演。最后將丘吉爾的演講里的幾句話送給這幾天處于「至暗時刻」的國人——我們絕不投降，我們將戰(zhàn)斗到底。
《至暗時刻》與下面幾部片對比著看更好。
6 ) 《至暗時刻》只說加萊的頑強守軍
關于丘吉爾的豐功偉績，已經有太多描述！本文只是想說說，為豐功而犧牲的小人物們！
請允許我直接進行轉載，因為那樣更有利于您的閱讀：
死守加萊的三千勇士
似乎戰(zhàn)場上大部隊緊急撤離的背后，都有一只墊后小分隊的悲壯犧牲。
著名的“敦刻爾克大撤退”就是如此，
在英國這次至關重要的行動中。
不僅有艱難撤離的數十萬士兵，英勇無懼的老百姓，力挽狂瀾的丘吉爾，
還有一隊頑抗到底的英國守軍，他們奉命去執(zhí)行一次也許不可能生還的命令，
但為了守住加萊，這個位于法國北部的海上交通樞紐，敦刻爾克的最后一道屏障，
他們以壯烈犧牲的代價，為英法聯軍主力贏得了撤退的時間...
然而，人們似乎只是知道他們在大撤退中的關鍵作用，
卻很有人了解，從臨危受命到大部隊撤離后，這些人都經歷了什么...
JOHN JAY，是這支英勇隊伍其中一名士兵的孩子，
可即便作為父親最親密的家屬，他曾對父親的往事一無所知，
直到老兵去世，JOHN才終于打開了父親塵封的檔案件，
下面，就聽他說，當年的那只“敢死隊”到底面臨著怎樣的困境...
我剛剛看完加里奧德曼的《至暗時刻》，此刻正強忍住淚水，
但讓我悲痛的除了那段史實，還有丘吉爾發(fā)出的一封電報，
他對仍留守在加萊的準將說：
“你所堅持的每一個小時都是對英國遠征軍的巨大幫助，你部應奮戰(zhàn)到底，你的堅守必將贏得無與倫比的贊譽，不允許撤退?！?/span>
我知道，在那個不能撤退的隊伍里，有我的父親，Alec Jay...
父親還在世的時候，我和他關系很疏遠，他易怒，沒有耐心，
我只知道大撤退那年他只有20多歲，付出了巨大的代價，留下了長久的陰影，
可對于那些具體的經歷，他從來沒提過，我也沒想過要去了解...
1993年，他去世了，享年73歲，
真正失去他的那一刻，我才后悔和他的溝通太少，
我開始整理他的遺物，發(fā)現了一沓滿是灰塵的文件袋，
那里面有他參戰(zhàn)時的記錄，和隊友寫的信，戰(zhàn)時的新聞報道...
還有一份筆記顯示，他曾經想把所有的經歷寫成一本自傳，
但很遺憾，只寫了7頁，就再也沒有打開過這些文件...
我一邊讀著它們，一邊重新認識我的父親，
原來，他并不是我印象中的怪老頭，他是一個英雄，
他曾在加萊抗爭到最后一刻，直到被納粹帶走，
他是猶太人，為了隱藏身份曾在集中營里和納粹斗智斗勇，
從1940年-1945年，他曾5次試圖逃跑，最終成為了一名自由斗士，
我完全被這些塵封的過去所震驚，迫切的想知道更多細節(jié)，
為此我進行了多年的研究，循著他的筆記重走歐洲，探訪他的老友，
就這樣，我終于第一次理解了我的父親...
1938年，他加入了英國軍隊，
出于對法西斯和種族主義者的強烈憎恨，即便沒有被征召，他也志愿入伍，
當希特勒的軍隊血洗比利時和法國，他跟隨部隊離開祖國沖過海峽，
那時他已經意識到了這相當于一次“自殺”性的指派，在筆記里寫道：
“手里拿著單程票，已經無路可退。”
1940年5月，大撤退開始前夕，
他奉命和數千名士兵一起在加萊，對抗德軍超過2萬人的精銳部隊，
在敵方的狂轟亂炸下，部隊節(jié)節(jié)敗退，
但與共同抗敵的法國士兵不同的是，他們在硝煙中“虛弱”的舉起了白旗，
而英國拒絕投降...
事實上，父親也曾隨隊抵達敦刻爾克岸邊，在海面上看到了三艘祖國的驅逐艦，
但在那里，沒有屬于他們的撤離命令，
后來的事情大家也都知道了，他們不能走了...
我父親后來寫道：
“我背朝大海，再也沒有回頭，我們的戰(zhàn)斗還沒有結束?！?/span>
眼前的加萊已經尸橫遍野，仍被英軍占領的地區(qū)不過一個學校操場那么大，
父親的隊伍不再有任何能得到救援的幻想，他們唯一的能做的，
只是盡最大的努力守住最后的堡壘...
他的準將曾經兩次拒絕了德軍的招降，面對德軍的說客，士兵們異口同聲的說：
“如果德國人想要加萊，那么他們就只能用戰(zhàn)斗來奪取?！?/p>
他們又何嘗不清楚，仗打到這個份上，德軍占領加萊只是時間問題，
但在戰(zhàn)場上，時間不僅意味著犧牲，也意味著勝利，
這場戰(zhàn)役哪怕能晚一個小時結束，對于敦刻爾克的數十萬士兵而言就多了一份希望...
然而最后一次艱難的反攻后，父親的部隊還是被俘了，
他的槍已經沒有子彈了，德軍看著他高傲的宣布：
“對不起伙計們，給你們帶來了如此血腥的絕望?！?/span>
沒有任何辦法，他只能選擇投降...
對于他的一些隊友而言，這樣的投降不丟臉，
他們確實戰(zhàn)斗到了最后一刻，完成了丘吉爾的命令，掩護了大部隊，
可這卻成了我父親一生都難以忘懷的事，他在筆記里寫道，
投降，是他心中永遠的恥辱，此后被俘的5年更是揮之不去的陰影...
成為戰(zhàn)俘的第一個夜晚，他在一塊墓地睡覺，滿心的沮喪和失望，
可這才只是剛剛開始，從法國去往德國，還有近3周的路程，
隊伍行進過程中，犯人如果不小心摔跤，等待他的不是槍擊就是暴打，
甚至連停下來撒尿也是要受罰的...
父親和隊友只能強忍傷病，靠喝臭水溝里的水，吃野草，
才勉強活著撐到了德國...
一入境，街道兩旁站著的全是憤怒的納粹，
他們一邊高喊著“英國loser來了！”，一邊朝父親一行人吐口水，
盡管士兵們已經精疲力竭，但他們仍然吹著口哨，
哼著祖國的音樂，表達不屈...
年輕時的父親比我印象中的還要傲氣，
作為一名戰(zhàn)俘，一名有著猶太家庭背景的敗將，
他本應該茍且求生，低調隱藏自己的身世，可他卻說自己別無選擇...
離開加萊以前，父親把能證實自己猶太人身份的證件埋了起來，
可由于在集中營里，納粹和俘虜經常因為語言不通大打出手，鬧出人命，
有一次，眼看著納粹的槍已經頂在了隊友的腦門上，
父親不得不用一口流利的德語向納粹說情，這很快引起了對方的懷疑，
隨后，一名反猶太的英國人向納粹直接舉報了他，
一名高官直接帶槍沖進了父親的營地高喊：
“Alec Jay這個雜種在哪？給我出來！”
幸好他的隊友們毫不猶豫的就站成了一個圈，緊緊的保護著父親，
他的中士更是直接走到高官前怒吼道：
“我不管Alec是不是猶太人，只要他穿著英國制服，你就不能可能把他帶走，除非你槍斃我們所有人 ”
集中營里瞬時一片安靜，就在納粹還沒反應過來的時候，
父親靈機一動，十分有禮貌的走上前向高官解釋，他只是學過德語，
黨衛(wèi)軍如果不“嫌棄”的話，與其繼續(xù)這樣對峙下去，
不如任用他為犯人中間的翻譯官，調停矛盾...
德國人勉強接受了...
在集中營的那5年里，類似這樣的險情一次又一次的發(fā)生，
父親一邊努力的保護著自己和隊友，一邊還要從事大量的苦力活兒，
他在一個采石場里工作，經常會受傷，但從沒有接受過治療，
他嚴重營養(yǎng)不良，體重暴瘦直88斤，
甚至還在從家鄉(xiāng)傳來的消息里得知，他青梅竹馬的未婚妻變心了，婚約也沒了...
那一剎那，父親幾乎認為自己已經堅持不下去了...
他一共嘗試過5次逃跑計劃，
有一次他假扮成了一名捷克移民工人，一路跑到了邊境線50英里以內，
但最后還是被蓋世太保給逮了回去，他們用警棍瘋狂的毆打他，
還逼迫他親自動手給自己挖了一塊墳墓...
1945年，父親的逃跑計劃終于成功了，
他和6個隊友翻山越嶺逃到了捷克，好不容易看到了一點希望，
他們又被迫加入了當地的一個反德游擊隊，
在此后的6周里，父親從一名英國士兵變成了游蕩在森林里的“自由斗士”，
他和隊友攜手炸毀了德軍的一列貨運火車，襲擊了警察局，
他還參加了布拉格起義，親眼目睹了不少無辜的德國老百姓遭遇恐怖襲擊，
父親當然是憎惡法西斯的，
可是這段游擊隊的經歷，卻成了他不愿再提及的可怕回憶：
“他們不只殘殺納粹，也對德國平民進行屠殺，這是我始終不能接受的?！?/span>
但至少，屬于他真正的自由總算是來了...
1945年，父親終于回到了倫敦，
不像當年在敦刻爾克大撤退中回家的士兵，沿路沒有等待著歡迎他的百姓，
也沒有鮮花和掌聲，人們甚至不知道，如果不是眼前的這名士兵和他的隊伍，
當年的大撤退可能不會那么成功...
但父親似乎并不介意這些，他只是想盡快回歸正常的生活，
他成為了一名股票經紀人，努力試圖忘卻集中營里的一切，
但現實總是殘酷的，被監(jiān)禁的陰影一直籠罩著他，
還有那些他目睹過的暴行，把他徹底淹沒了：
“我總是會在半夜驚醒，想起我死去的隊友，想起納粹的尸體?！?/span>
后來發(fā)生的事情，也并沒有多大的好轉。
5年后，他和媽媽結婚了，生下了三個孩子，
他在孩子們心中的形象總是冷若冰霜，他“莫名”的憤怒影響了我們每一個人，
了解了父親的一生后我才明白，他不是氣我們，他在氣他自己，
作為一名幸存者，內疚、焦慮、抑郁、噩夢像惡魔一樣糾纏著他，
他氣為什么他可以好好活在這個和平年代，而并肩作戰(zhàn)的隊友們卻死無葬身之地...
家人不理解他，部隊也沒有幫他，他只能自己鼓足勇氣去看醫(yī)生，
他想盡了各種辦法減輕內心的痛苦，甚至還曾經回到了加萊，逼自己面對過去，
但可惜的是，一直到死，他和內心的罪孽感都沒能和平共處...
很遺憾我只能以這樣的方式認識我的父親，
作為加萊的守軍，他們的故事遠比電影要令人揪心...
ref http://www.dailymail.co.uk/news/article-5346201/My-dad-heroe-sacrificed-Churchill-save-Dunkirk.html
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很皮還很可愛的小姑涼：慶幸自己生在和平年代
cece_circle：啊，這段真的看至暗時刻的時候才真正了解了一下，之前就是書面的一句話
少女已死：從小的心愿就是世界和平。有人覺得好空泛，好遙遠的一個夢想。但它和每一個人都息息相關?？傊?，從別人的故事里，我沒經歷過的那些場景里，我恨透了戰(zhàn)爭。
銀杏園的夏天：終于徹底理解了《采薇》的最后一段。向英雄致敬。
Elwing-心屬中土：加萊的勇士們應該被銘記，沒有他們敦刻爾克不知道又會是什么樣子
overtherainbow121：英國版被淹沒的與被拯救的。
看完內心漲滿正能量，隨即又轉為黯淡。外部的敵人早點晚點總是有辦法打敗的，內部的敵人要難對付百倍。只能在意念中與之作戰(zhàn)，在夢鄉(xiāng)中與之作戰(zhàn)，在幻覺中與之作戰(zhàn)，在網上匿名與之作戰(zhàn)，指桑罵槐與之作戰(zhàn)，借古諷今與之作戰(zhàn)……終無損其一根寒毛，更解不開自己身上的鐐銬。
國王的演講 贖罪 敦刻爾克 至暗時刻這4部可以連連看了！
四星半。從他出現第一個鏡頭開始，Garry Oldman消失了，Winston Churchill復活了。Joe Wright以極其古典而不花哨的方式，成功的塑造了一個不被建制派同僚所認同，但最終在平民中找到力量的偉大領袖。這片真的太適合與Dunkirk作雙片連映了
與國王的演講、敦刻爾克、贖罪可組成英倫二戰(zhàn)風云麻將桌，貫穿各個階層、視角和情愫。在故事毫無新意的前提下，我仍喜歡這部電影，因為我太喜歡充滿個性的英雄了，太喜歡充滿氣魄的奮力一搏，命運的局限盡可永在，不屈的挑戰(zhàn)卻不可須臾或缺，故事剛剛開始，我已經激動不已。從丘吉爾的視角，他從嬰兒時代就在渴望的位置，在至暗的時刻到來，他毫無懼色唯獨擔心時間太少，這個承受著千鈞重擔的老酒鬼，在接下來的五年，從孤軍奮戰(zhàn)，到無奈頹喪，到感染了他的妻子、國王、民眾、議會全部都站在他的身旁，這樣的故事永遠不會過時，我也真誠地希望這樣沖破至暗尋找光明的時刻可以兌現在每個人身上。
在習慣了那么多廉價獎項之后一巴掌告訴你什么才是影帝級的表演 拜托奧斯卡今年拎拎清
也太可愛了吧這個丘吉爾。應該搞一個國王的演講+至暗時刻+敦刻爾克連映套餐，簡直太連貫了嘛！
這樣絕不和獨裁者搞綏靖的西方政治家現在都去哪兒了？
夜晚喬六推開了邱團長的房門?！斑€沒睡么”“首長，俺睡不著啊，作戰(zhàn)動員做了，同志們思想不統一，還有些抵觸情緒”喬拍拍他的肩膀，“老邱，盡管放手去干，我和組織信任你。另外別忘了咱的制勝法寶，從群眾中來，到群眾中去，人民群眾一定會給你答案的！”皎潔的月光下，邱的眼中閃過濕潤的光……
我已經看到石頭姐給狗爹頒小金人的畫面了
這部和諾蘭的《敦刻爾克》算是事件的side-A和side-B，比較起來還是喬賴特贏了。他電影音樂和攝影一直很棒，打字機音效視效貫穿了好幾部，戰(zhàn)爭場面也一向很詩意，但作為人物傳記電影，劇本太中規(guī)中矩，太主旋律，沒有挖更深的東西。預定奧斯卡的最佳男主和攝影。
Gary終于成了oldman
丹尼爾戴劉易斯息影了，加里奧德曼的時代來臨了。杰作。#TIFF2017
7分，加里·奧爾曼的表演就是，我從頭到尾，都沒法把這個角色跟加里·奧德曼聯系在一起，這不是奧德曼，這就是丘吉爾，太厲害。整體就是個正常發(fā)揮的奧斯卡式傳記片，喬·賴特電影的攝影仍然很老道，攝影非常至暗時刻。該燃的時候也很燃，結尾有點熱血感。
我很喜歡結尾，結束在最高潮的一刻，至暗之后、破曉之前，不留多余的陳述總結。
我覺得這幾部片子和劇完全就是一個系列：至暗時刻、敦刻爾克、國王的演講、王冠……
置于黑暗空間獨自明亮的電梯間/房間勾勒出無可名狀的孤獨感，俯拍視角的上升鏡頭傳達出無路可退的決絕，選題切口和光影氛圍一騎絕塵。如何營造無聲的壓力，如何表現厚積薄發(fā)如巖漿一般噴涌而出的力量感，如何用劇情節(jié)奏調動觀眾的情緒，這部電影是教科書級別的典范。
第90屆奧斯卡最佳男主角：加里·奧德曼！
邱吉爾真橫，在特殊的歷史時刻做出了也許影響整個人類發(fā)展進程的決定。
“He mobilized the English language and sent it into battle.”臺詞秒絕配得上原始素材。Oldman請得獎。片中領袖堅持要告訴人民unvarnished truth，一個恍惚不知道誰才真的活在darkest hour。
真的男人從不回頭看鼓掌。