《新宿事件》The Shinjuku Incident

　　導(dǎo)演：爾冬升

　　編?。呵靥炷?、爾冬升

　　主演：成龍、吳彥祖、竹中直人、加藤雅也、徐靜蕾、范冰冰

　　出品：中國(guó)香港2009

　　★★★

《新宿事件》基本上是個(gè)兩難的產(chǎn)物，從眼看著大好的內(nèi)地市場(chǎng)卻進(jìn)不去，到主人公在染黑與洗白間的反復(fù)，里里外外都是進(jìn)退兩難的真實(shí)反映。

撥開審查鐵閘和社會(huì)紀(jì)實(shí)的疑云，想進(jìn)入《新宿事件》，無(wú)疑要從《旺角黑夜》和《門徒》這條路上打開入口。內(nèi)心游移的主人公，涉黑活動(dòng)和警方追查。面對(duì)港產(chǎn)幫派類型片總繞不開的內(nèi)容主題，爾冬升依然采用了首尾呼應(yīng)的形式來(lái)處理，由一起新宿的沖突事件延伸至在日華人群體的處境，結(jié)尾打出字幕說(shuō)明，更是保持了人文關(guān)注的爾冬升特色。

匍匐著大量人蛇的海灘、污水橫流的下水道，與偷渡者有關(guān)的兩處場(chǎng)景前后出現(xiàn)，再配上老鬼自得其樂地唱著“三分天注定，七分靠打拼，愛拼才會(huì)贏”，電影的悲劇宿命感不斷加強(qiáng)。偷渡者沒有身份，只能躲在陰暗處，下水道不失為一處明顯的隱喻象征。這些人從中國(guó)各地跑來(lái)，嘴上說(shuō)著賺一筆再回去。實(shí)際上鐵頭們真有想過回去嗎？如果回去真是見好就收，那就更沒必要冒這么大的風(fēng)險(xiǎn)出來(lái)?！缎滤奘录酚幸惶帥]有講清的地方，偷渡成風(fēng)的原因就在于窮。聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，偷渡客指的回來(lái)無(wú)非是在家鄉(xiāng)蓋間好房擺設(shè)。相比之下，他們更希望擁有異國(guó)的身份認(rèn)可。

當(dāng)北野追尋鐵頭，兩人跑回下水道，結(jié)局早已注定，整部影片成了一個(gè)封閉的圓圈。由下水道往前，在渡邊組和臺(tái)南幫發(fā)動(dòng)黑夜總攻之前，鐵頭和兄弟們的生命就有了消散預(yù)示。

阿杰不是《新宿事件》里的頭號(hào)角色，但他很容易成為觀眾看完后印象最深刻的一人。匯總下對(duì)該人物的評(píng)價(jià)形容，倒霉、受虐、衰人、可悲都是出現(xiàn)率極高的詞匯。阿杰只打算推著小車在新宿街頭賣栗子，一個(gè)容易實(shí)現(xiàn)的理想。阿杰膽小怕事，大概是眾人里最與世無(wú)爭(zhēng)的一類，偏偏所有事情都給他撞上了。影片把大半血腥鏡頭都放在了阿杰身上，一旦連賣栗子的機(jī)會(huì)都不給他，鐵頭一幫人自然要揭竿而起。

在阿杰身上，爾冬升沒有套用香港電影里常見的善惡定論。凄慘的遭遇跟好人或壞人全然無(wú)關(guān)。中間阿杰換了夸張的視覺系造型，人模鬼樣，一度在街頭瘋狂施暴，如同惡魔附體。反之臺(tái)南幫氣焰張狂，可到最后，他們說(shuō)不準(zhǔn)還能重新扶正，繼續(xù)橫行新宿。《新宿事件》沒有以往不死的英雄主義，沒有義薄云天的氣勢(shì)渲染，種種跡象說(shuō)明爾冬升有意求變。

老鬼偷東西時(shí)嘲笑日本人，說(shuō)日本人以為他們不偷東西，別人就不偷。笨！這種態(tài)度和語(yǔ)氣，如同《旺角黑夜》里丹丹幾次說(shuō)香港人是不是傻了。把老鬼的話放回影片，跟暴露國(guó)人劣根要扯上了關(guān)系。片中還有多處玩笑，但爾冬升沒能讓老鬼等配角更進(jìn)一步。深入針刺人性弱點(diǎn)上，在偷渡與涉黑之間，爾冬升語(yǔ)焉不詳，畢竟影片沒有足夠的空間。相反在真正用力表現(xiàn)的鐵頭身上，由于人物本身存有天生缺陷，他的選擇在觀眾看來(lái)時(shí)常站不住腳。

鐵頭為愛情而來(lái)，仿佛有了愛情這一理由，可以讓人忘記他是偷渡客的事實(shí)。在鐵頭身上我們可以看到《旺角黑夜》的來(lái)福，他來(lái)執(zhí)行殺手任務(wù)，一邊還要找素兒。還有《門徒》里的阿力，明知那份情愛容易引火燒身卻不顧一切。

挽回愛情無(wú)望之際，鐵頭和阿杰決定去“轟炸東京”。此類字面上的小玩笑，不知道是不是提防以前《出埃及記》的IIB級(jí)粗口風(fēng)波。本是充滿糾紛和暴力的空間，影片有意弱化了語(yǔ)言對(duì)白的情感色彩，這里無(wú)意論證粗口與日常生活的聯(lián)系緊密，但《新宿事件》的小心謹(jǐn)慎卻造成華人幫成員不夠man也不夠酷的直觀印象。再一解釋就是爾冬升有意壓制兄弟義氣，全片下來(lái)，幾乎僅靠鐵頭一人出馬，遂成就了兄弟們的富貴榮華。兄弟們的一大功能，就是站在鐵頭背后壯壯聲勢(shì)，威嚇勢(shì)利老華僑，接手地盤搞慶賀。

喪失了以往成龍的好身手，鐵頭就是憑借一股干勁做事的普通人。因此不難理解出現(xiàn)兩次刺殺場(chǎng)景時(shí)，電影院里有人發(fā)出的冷笑，那絕不是爾冬升偷工減料的尷尬，而是特地安插的反常規(guī)處理。

用性格決定命運(yùn)的說(shuō)法來(lái)分析，無(wú)論鐵頭是當(dāng)工人、農(nóng)民還是新宿街頭的黑幫分子，最后都成不了大事。原因在于鐵頭太過“性情中人”，他持有天真到幼稚、不切實(shí)際的樂觀想法，比如希望消除新宿的黑幫規(guī)則，反對(duì)兄弟們碰販毒等生意。

鐵頭為了秀秀來(lái)日本，后面主動(dòng)放下情感，看起來(lái)是節(jié)制有度。己所不欲勿施于人，鐵頭本應(yīng)該吸收教訓(xùn)好好對(duì)待麗麗。結(jié)果華人幫有難時(shí)，他明明可以脫身，結(jié)果還是卷入其中。這是鐵頭內(nèi)心游移的一個(gè)表現(xiàn)，也是爾冬升趕制悲劇的一處設(shè)計(jì)。有人從兄弟內(nèi)亂等方面入手，解說(shuō)爾冬升完全否定了以往港片套路，就如同《投名狀》肢解兄弟情那般。實(shí)則未必，比方說(shuō)鐵頭義無(wú)反顧地奉行了“兄弟比女人重要”的金牌法則，絕對(duì)老一套。

比之《旺角黑夜》的錢，《門徒》的毒，《新宿事件》的關(guān)鍵所在就是身份。鐵頭幾次惦記身份問題：出逃時(shí)遺失了身份證，與江口談條件拿到了身份，給北野看日本身份證。爾冬升顯然找對(duì)了偷渡者和新移民最關(guān)注的身份問題，率領(lǐng)兄弟出頭后，鐵頭要做點(diǎn)正當(dāng)生意。影片給了他在農(nóng)場(chǎng)上開拖拉機(jī)的片段，以此來(lái)說(shuō)明他想要的正常生活。正常人無(wú)疑是跟偷渡者相對(duì)立，《新宿事件》表面上都在說(shuō)華人幫派如何抵御外敵，實(shí)際上他們最淺顯不過的外在身份不是幫派分子，而是偷渡者。

身份只是其一，再是周圍的認(rèn)同。即便華人幫在新宿有了一塊地盤，取得了經(jīng)營(yíng)許可，但別人還是不認(rèn)同你，不愿承認(rèn)他們的存在。電影里有股三和會(huì)的頑固派，嘴里叫嚷著支那字眼，頗有代表性。新宿本是日本黑幫必爭(zhēng)之地，日片里多有表現(xiàn)。香港街頭海報(bào)上寫有“日本黑幫地頭，建立華人王國(guó)”，此等宣傳語(yǔ)確有鼓吹之嫌?！缎滤奘录防锶A人幫派的好時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝，眾人熱議為何是死光光的結(jié)局。原因就在華人幫難逃的棋子命運(yùn)，一句以華制華，簡(jiǎn)明扼要。勿怪爾冬升拍不出全面勝利，而是新宿根本不存在那種勝利。能守得本份已是極好，談何天下第一？那跟“跨馬揚(yáng)刀入東京”的極限意淫有何不同。類似的窮途末路，不如再去看下北野武《大佬》里日本黑幫闖北美，其實(shí)都是客與主、強(qiáng)龍與地頭蛇的制約必然。

爾冬升想著力于偷渡客的生存現(xiàn)實(shí)，又落入了幫派興衰論說(shuō)。他借幾個(gè)角色說(shuō)出了導(dǎo)演的話，包括鐵頭對(duì)兄弟們的一番勸說(shuō)，還有秀秀跟江口講“人要學(xué)會(huì)滿足”。爾冬升的自白會(huì)讓《新宿事件》變得更有意義還是警示世人？好像都行不通，畢竟幫派片從來(lái)不帶有教育后生的功效，否則我們大可欣然接受《龍城歲月》。【電影世界0905】

　　爾冬升近十年作品

　　《新不了情》(電視版電影版) （電視劇，2008）

　　《門徒》（2007）第27屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角

　　《早熟》（2005）第25屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演最佳編劇提名

　　《千杯不醉》（2005）

　　《旺角黑夜》（2004）第24屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇

　　《忘不了》（2003）第23屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角

　　《真心話》（1999）

本意并非如此。
最近在實(shí)習(xí)，忙忙碌碌做牛做馬裝孫子，早出晚歸心情煩躁。和男朋友分手已有半年，每頓飯都是打包在我的小屋里解決，更不要說(shuō)看電影這種奢侈活動(dòng)了。我是個(gè)討厭孤獨(dú)的人，我害怕自己一個(gè)人出現(xiàn)在公眾視線。

禮拜五比平時(shí)早半小時(shí)下班，朋友拉我去看電影。

看什么？
新宿事件。
為什么？
這是成龍新片...成龍第一次不會(huì)武功...死了...云云...
哦。
去不去？
嗯...

我站在巴士站思索片刻，決定和朋友去看這部電影。九個(gè)月來(lái)第一部電影。

買票，吃飯，逛街，進(jìn)電影院。

坐在椅子上，有似曾相識(shí)的感覺。零八年上半年幾乎每個(gè)禮拜都會(huì)和男朋友來(lái)看電影，JP的GV每個(gè)hall都坐過一遍。轉(zhuǎn)眼間，物是人非，真是觸景生情啊。

照例的十五分鐘廣告，然后電影開始。忘記說(shuō)了，我是個(gè)迷戀日語(yǔ)的人，所以朋友告訴我80%的片段都是在日本拍攝，這也是讓我跨進(jìn)電影院的一個(gè)理由。

起初并無(wú)太多感覺，只是覺得成龍一臉滄桑跟我老爸一樣，還在演小伙子，有點(diǎn)心酸的樣子。徐靜蕾在我看來(lái)一直平平而已，每換一套戲服我便認(rèn)不出她來(lái)。起初在日本，艱難的生活，辛苦的打拼，可以想見，可以理解。語(yǔ)言不通，寄人籬下，這種經(jīng)歷我也有過，只是我看上去要光鮮的多了。

電影的節(jié)奏一直很快，起伏跌宕，慢慢的開始揪心。從阿杰拿到炒栗子車開始，影片就到了最開心的時(shí)刻，影院里也有了微微的放松的氣氛?？墒?，我知道自己的心是疼的，這也是我近年來(lái)一直告誡自己的，不要太開心，不要太難過。因?yàn)樘_心的事情總是會(huì)伴隨著意想不到的壞事，而太難過的事情未嘗不是好事情的開端。

果然，下面的一系列情節(jié)都讓我無(wú)法接受。我抱著我的包包，企圖溫暖我自己。我雙手捂著眼睛，用聲音來(lái)判斷我是否要去偷看一眼。無(wú)疑，有些鏡頭的暴力血腥是我這種平時(shí)看管了美好溫馨電影的人所不能接受的。而更重要的是，這里的暴力血腥，不是純粹的，不是純粹的為了鏡頭感而制作的，而是在那么一點(diǎn)一點(diǎn)的情節(jié)發(fā)展中，吞噬我的心情。好像坐過山車一樣，一點(diǎn)一點(diǎn)的上升，讓我一點(diǎn)一點(diǎn)的恐怖，等升到了最高點(diǎn)，也恐怖到了極致，雖然心里知道下面要發(fā)生什么，還是抑制不住的尖叫。我不敢看，我甚至閉上了眼睛堵上了耳朵，可是我還會(huì)尖叫。

后來(lái)成龍和范冰冰貌似過上了幸福的生活，此時(shí)我已經(jīng)想要離開了。我告訴朋友我已經(jīng)預(yù)想到了下面的情節(jié)，我不想看，不想做惡夢(mèng)。我是一個(gè)太感性的人，我知道這種太刺激的東西會(huì)怎樣的影響我。

那鬼一樣的阿杰，那架在朋友脖子上的刀，那不要命的廝殺，簡(jiǎn)直構(gòu)成了最最恐怖最最傷感的噩夢(mèng)。我只開啟了1/2的視聽，可是我接受到了10/1的沖擊。我已經(jīng)開始后悔看這部電影了。

情節(jié)演員都是一級(jí)的棒，可是太棒了把故事演得太真實(shí)了已經(jīng)讓我相信了，讓我很難安慰自己這只是電影而已，讓我以為在日本新宿至今還有這樣一批我的同胞，過著這樣的恥辱不堪的生活，為了生存，為了錢，甚至丟失了人性中最美的東西。我很難過，我不知道要怎樣。我夢(mèng)想著去日本，但是現(xiàn)在我開始害怕了。

電影落幕了，我久久沉浸其中。我跟朋友說(shuō)我后悔了后悔來(lái)看這部電影了。朋友很無(wú)語(yǔ)。

走出影院，來(lái)到shopping mall，明亮的燈光很刺眼，刺眼到溫暖。我慶幸自己沒有生活在那個(gè)世界里，雖然我的生活平淡無(wú)聊，一點(diǎn)點(diǎn)小悲傷一點(diǎn)點(diǎn)小無(wú)奈，但總歸我還是平和安定的。至少有飯吃有衣穿，至少不用搭上性命失去本性。我會(huì)慢慢找到幸福的，我會(huì)讓自己和身邊的人幸福的。

謝謝我的這個(gè)朋友。
陪我吃飯帶我看電影。
新宿事件，讓我的心臟做了一次著實(shí)刺激的過山車。

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客?？退浪l(xiāng)誰(shuí)人祭


看完片子后發(fā)現(xiàn)，從頭到尾沒有出現(xiàn)過一次成龍經(jīng)典的武打鏡頭，這顯然是刻意為之。從來(lái)不用替身，所有危險(xiǎn)鏡頭都親力親為，在絕大多數(shù)影片中都一直以一種誠(chéng)懇、善良、耿直的形象出鏡，算是一種本色出演吧。而觀眾都是喜新厭舊的，也許正因如此，有些人早已看膩了成龍的這種形象，所以在《新宿事件》中，成龍依舊扮演了一個(gè)“一心為別人著想，哪怕犧牲自己也無(wú)所謂”的濫好人。只不過，一個(gè)此等形象、農(nóng)民出身、且不會(huì)半點(diǎn)武功的人，卻誤打誤撞當(dāng)上了新宿某黑幫的大哥，實(shí)在讓人有點(diǎn)難以接受。

確實(shí)，現(xiàn)在這樣的濫好人已經(jīng)不多了，在中國(guó)更如鳳毛麟角一般稀少。有歷史原因，教育原因，也有政策原因……在現(xiàn)實(shí)的壓迫下，一部分或快或慢地變成了社會(huì)人，即遵循“社會(huì)規(guī)則”游戲的人——以現(xiàn)實(shí)利益為權(quán)衡，衡量一切，衡量友情、愛情甚至親情。人們犧牲道德和對(duì)痛苦的感受來(lái)?yè)Q取利益，美其名曰“為了真正的自由、為了更好地生活”，殊不知在奮斗過程中，隨著個(gè)人財(cái)富的增加，自己也會(huì)失去一些真正寶貴的東西。一切，都是公平的。

鐵頭出身在一個(gè)偏遠(yuǎn)農(nóng)村，如果從之后的新宿城市人的角度看，開著拖拉機(jī)的他生活貧困且極度乏味單調(diào)，但對(duì)那時(shí)的他而言，每天和家人、朋友，和那些孩子在一起是那樣快樂，簡(jiǎn)陋的住所、骯臟的廁所、沒有山珍海味的粗糧都是習(xí)以為常的東西，更何況還有一個(gè)“老相好”陪伴在他身邊。

直到有一天，他身邊的女孩看到了冰箱、洗衣機(jī)這些東西后，知道了世界并不是只由農(nóng)田、黃土、成片的樹林、大山和雞鳴狗叫組成的，外面的世界有很多新奇有趣的東西。女孩說(shuō)，我要出去打工，等掙了錢，會(huì)回來(lái)找你的。男孩說(shuō)，別去，外面的世界有燈紅酒綠，出去了你就會(huì)變的。女孩堅(jiān)定地說(shuō)不會(huì)，男孩堅(jiān)定地說(shuō)會(huì)，兩個(gè)人就這么爭(zhēng)論了好久，好久……


事實(shí)證明，女孩說(shuō)錯(cuò)了，但女孩卻找到了她層夢(mèng)寐以求的東西，甚至比她原先所想到的還要好很多：別墅，名車，名貴衣物和飾品，完全不用擔(dān)心食品和水會(huì)不衛(wèi)生、各類產(chǎn)品造假等問題的日本式生活，有個(gè)有權(quán)有勢(shì)、很帥且非常疼愛她的老公，還有個(gè)可愛的女兒。這一切，宛若夢(mèng)境，卻是不折不扣的現(xiàn)實(shí)。

男孩說(shuō)對(duì)了，他真的失去了女孩。為了尋找初戀情人，他鼓起勇氣不遠(yuǎn)萬(wàn)里偷渡到日本后，面對(duì)完全陌生的文化，無(wú)法交流的語(yǔ)言，艱難地邊打工邊尋找著記憶中的那個(gè)“她”。


二人歷經(jīng)苦難的重逢，卻代表著新的別離。大山里曾經(jīng)兩情相悅的年輕情侶，就這么變成了生活中的兩個(gè)現(xiàn)實(shí)的成年人。對(duì)各自的變化感到驚訝、無(wú)奈之后，僅僅數(shù)秒鐘就默然接受，這是成熟的做法但也是一種悲哀，一種徹底埋葬了年輕純真與浪漫的悲哀。鐵頭已經(jīng)不可能不顧一切對(duì)女孩大喊“我愛你”了，也不可能不顧一切要去找另一個(gè)男人單挑，那些都是只屬于年輕人的浪漫，而他們已不再年輕。

人，由于環(huán)境的改變，究竟可以成什么呢。一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民，從他偷渡到日本海岸，迫于無(wú)奈失手扎傷日本警察的那一刻起，就徹底改變了。而他自身卻對(duì)這種改變一無(wú)所知。初到日本的時(shí)候，他天真地以為自己可以按照以前的生活方式生存下去，老老實(shí)實(shí)、本本分分地做事、做人。但現(xiàn)實(shí)很快告訴他，“你不可以這樣”。于是，他就變了。從融入周圍華人的生活，做一些不難么光彩的事情起，漸漸賺到原始資本，到被迫為了身邊伙伴和自己的利益抗?fàn)?，再到舉刀殺人，他的一系列變化是那么快，但在這部電影有限的時(shí)間內(nèi)顯然難以細(xì)細(xì)鋪敘雜陳。

在夢(mèng)里，他懷念以前的土路、小河、路邊的楊樹和那輛拖拉機(jī)。在他打拼出一片天下的時(shí)候，由于不懂得管理把一切都交給他人而給日后的變故早早埋下禍根，他自己卻只是“去做一點(diǎn)自己喜歡做的事情”，和麗麗一起在日本的土地上開著拖拉機(jī)的時(shí)候是那么的快樂，一如當(dāng)年那個(gè)和“老相好”并肩走在田埂上，嬉笑著，打鬧著，無(wú)憂無(wú)慮的農(nóng)村少年……而次時(shí)的他，上已是身負(fù)命案的黑幫分子之一。

鐵頭從被擁戴到眾叛親離，看上去似乎是一種命中注定的事情?？粗懊嬉蝗和刀傻闹袊?guó)人圍坐在簡(jiǎn)陋的日式木屋里歡聲笑語(yǔ)吃餃子，我猜測(cè)結(jié)局一定會(huì)很悲慘，但沒想到會(huì)那么慘……


直到坐上黑幫老大的位置，他還恍若置身夢(mèng)中，他常常忘記曾做過那些自己良心原本不會(huì)答應(yīng)的事情，常常忘記自己親手殺過人，以為靠著“摒棄地域仇視觀念、與人為善、自己人不要欺負(fù)自己人、大家都不容易，要團(tuán)結(jié)”等簡(jiǎn)單美好的想法就能很好地發(fā)展下去。但一個(gè)個(gè)沒受過太多教育的人，不懂得人心、不懂得經(jīng)營(yíng)、管理，更不懂得學(xué)習(xí)和吸收，他可以靠著一顆正直和替別人著想的心獲得大家的擁戴，打天下；卻無(wú)法靠著這顆心坐天下。在一片腥風(fēng)血雨中，被卷入這條不歸路的每一個(gè)人都在不停拼殺，沒人能夠停下來(lái)——有人為了自己拼殺；有人為了兄弟拼殺；有人為了家庭拼殺；有人為了野心拼殺；有人為了錢可以對(duì)身邊的兄弟拔刀相向；善與惡的界限在站著的人和倒下的人之間顯得徹底蒼白、可笑，人世間最真摯的情感，以及最原始的本性竟仿佛在這些黑幫之間體現(xiàn)得淋漓盡致。

舊秩序不斷被破壞，新秩序不斷建立，有的人拼命在這洪流中努力以求出人頭地；有的人自以為控制一切卻不知自己也是棋子；有的人身心疲憊卻無(wú)力脫身；有的人麻木絕望只待死亡來(lái)臨；而有的人作為真正的管理者，默默控制著這一切——正如那個(gè)老爺子所說(shuō)的，“死んだ人間に価値はない”/死去的人沒有價(jià)值，所以，三合會(huì)經(jīng)歷了接二連三的巨變，無(wú)論中國(guó)人還是日本人，沖在前面打拼的年輕人一個(gè)個(gè)都倒下了，滿身鮮血毫無(wú)意義地死去了，而幕后的那幾位老爺子依然可以一如既往，在舒適安全的環(huán)境下，心無(wú)旁騖、慢悠悠地品著用清泉水泡制的高檔茶或日本酒。


而鐵頭，對(duì)日本而言他始終是個(gè)“外鄉(xiāng)人”，正如我國(guó)絕大多數(shù)城市看待外來(lái)人口的態(tài)度。有一些本質(zhì)的東西，并不會(huì)隨著人素質(zhì)的提升而有所改變。一個(gè)地方的原住民，是很容易仇視外來(lái)人的，很多時(shí)候仇恨和愛情一樣，并不需要任何理由，就可以產(chǎn)生刻骨銘心的仇恨，這仇恨可以不斷傳遞給其他人，傳遞給下一代，而且被不斷增幅、擴(kuò)大，直至沖突、廝殺。這一切，是非?？膳碌摹Ｗ鳛橐粋€(gè)原本不受歡迎的外來(lái)人，鐵頭迫于生計(jì)做了一些為人所不齒的事情，直至犯罪。最悲哀的是，眼看著他墮落，卻幾乎沒有任何人同情他、幫助他，曾經(jīng)一起打拼的伙伴們一個(gè)個(gè)背離，在他良心發(fā)現(xiàn)的時(shí)候女朋友也離開他，而唯一不把他當(dāng)做“低素質(zhì)的外地人”來(lái)看待，甚至想幫助他、拉他一把的，竟然是那個(gè)一直想抓他的日本警察。

這是一個(gè)不折不扣的國(guó)際玩笑，卻讓人笑不出來(lái)，因?yàn)槟愫苋菀装堰@兩個(gè)人物對(duì)號(hào)入座想象成我國(guó)到城市打工的農(nóng)村人，和愿意不戴有色眼鏡看待農(nóng)村人的城市人。這本身，又是另一個(gè)都市童話了。但現(xiàn)實(shí)版的童話總有著極其悲慘的結(jié)局。作為日本人，一開始就自謙地說(shuō)“學(xué)過中文，但中文不好”的警察一直都能聽懂鐵頭說(shuō)的中文，但在鐵頭臨終時(shí)，用盡最后的力氣說(shuō)出的那句“我們……大家不欠大家”卻沒能聽懂，他只能大聲問鐵頭到底說(shuō)了什么，也許他一生都無(wú)法明白這個(gè)中國(guó)人最后說(shuō)了什么話。作為中國(guó)人，漂洋過海來(lái)到日本的鐵頭，無(wú)論他是始終自欺欺人還是最終承認(rèn)；無(wú)論他對(duì)老鄉(xiāng)的仗義之情、對(duì)兩個(gè)女人的愛，還是那悔之晚矣的良心發(fā)現(xiàn)，都無(wú)法彌補(bǔ)他犯下的重重罪惡。最終，真的再?zèng)]有任何人能夠救他。對(duì)于一個(gè)淳樸的農(nóng)村人而言那種死法太過凄慘，但對(duì)于那樣一個(gè)新宿的黑幫老大而言，尸體順著陰暗骯臟的下水道像垃圾一樣隨波飄走，無(wú)人傷悲無(wú)人悼念，也許才是一種死得其所。

感覺導(dǎo)演在片子里想說(shuō)的話太多。無(wú)奈片長(zhǎng)有限，很多東西都沒法清楚地表達(dá)出來(lái)……



說(shuō)來(lái)湊巧，不久前我去了一趟日本，雖然對(duì)這個(gè)充滿宅人和情色文化的國(guó)度了解不多，但也總算踏上過這片土地。如前文所提到過的，日本幾乎沒有假貨假幣甚至假藥假酒等以人性換財(cái)富的東西；絕大部分地方的自來(lái)水非常干凈可以直接飲用；所有窗口行業(yè)的服務(wù)人員都禮貌備至且始終面帶職業(yè)性微笑；從小學(xué)開始嚴(yán)格而力求讓學(xué)生獨(dú)立的教育方式讓日本人在外表上看起來(lái)彬彬有禮；幾乎從不亂扔垃圾在公共場(chǎng)合也不大聲喧嘩（一些非主流除外）；汽車絕對(duì)遵守交通規(guī)則且極少鳴笛，更多時(shí)候是減速甚至停下等行人經(jīng)過。而東京市政·府的大樓完全開放，百姓和游客可以隨時(shí)上到50層觀賞東京的風(fēng)景，而不像北京市政·府那般戒備森嚴(yán)，一般人沒有完備的手續(xù)根本不可能進(jìn)入?！瓘谋砻嫔峡?，這個(gè)國(guó)家的人民有著很高素質(zhì)，環(huán)境也治理得井井有條。

在日本，從先進(jìn)科技到一些小的專利發(fā)明，很多東西都被率先應(yīng)用到民生方面，單這一點(diǎn)中國(guó)已比日本差了很遠(yuǎn)，更不用說(shuō)環(huán)境、個(gè)體和整體素質(zhì)、以及秩序方面的差異。一切點(diǎn)滴細(xì)節(jié)說(shuō)明，日本繁華、富裕、科技先進(jìn)，但并非一部分人想象的那種天堂。

浮華背后隱藏的東西，在哪里都是一樣的——

貧困：簡(jiǎn)陋到幾乎要散架的、由破木板堆砌成的二層小閣樓靜靜地立在小巷深處；
骯臟：個(gè)別不起眼的地方也有未分類的垃圾胡亂堆在一起；
罪惡：由黑幫控制的紅燈區(qū)；以及橫濱唐人街街頭，那塊相當(dāng)刺眼的告示板，上面密密麻麻貼滿了殺人犯的通緝令：有拐騙蘿莉的，有奸殺少女的，以及其他各種殺人潛逃的……

至于黑幫，如片中所述，日本現(xiàn)在的黑幫社團(tuán)大多是合法的，而且他們更明白該如何長(zhǎng)久發(fā)展。收保護(hù)費(fèi)卻不會(huì)把那些小店老板壓榨到走投無(wú)路；面對(duì)毫無(wú)瓜葛的普通民眾他們甚至?xí)褡h員一樣以尊重和彬彬有禮的態(tài)度對(duì)待。需要說(shuō)明的一個(gè)特征是，日本人普遍好靜，所以在澡堂中黑幫會(huì)指責(zé)中國(guó)人過于喧嘩，所以簡(jiǎn)陋木屋的房主才會(huì)扯下平日彬彬有禮的面具而怒不可遏地斥責(zé)中國(guó)租客過于吵鬧。黑幫內(nèi)部有嚴(yán)格的的部門分類和不同分工，也有繁瑣的幫規(guī)律例對(duì)手下的年輕人進(jìn)行約束。（一個(gè)細(xì)節(jié)，片中黑幫討論分工時(shí)在屏幕上出現(xiàn)的店鋪名單寫的基本都是色情服務(wù)業(yè)的店，其中甚至包括“EVA1號(hào)店”、“EVA2號(hào)店”和其他女仆店）所以，片中對(duì)日本黑社會(huì)的描寫還是比較得當(dāng)?shù)?。那些老大張口閉口團(tuán)結(jié)，重視和睦發(fā)展等并不是導(dǎo)演憑空捏造出來(lái)的情節(jié)。在我看來(lái)，我更喜歡這種黑社會(huì)分子一個(gè)接一個(gè)背叛、然后死亡的描寫方式，這比那種把黑道分子美化成義結(jié)金蘭的好兄弟要美好得多，至少很多孩子在看了之后多少會(huì)覺得“干黑道的話不是被背叛就是要死”，這比看完《古惑仔》之后覺得“帥呆了、酷斃了，老子也要背刀砍人去當(dāng)老大”要好太多。這也許這是成龍的目的之一吧。人命生來(lái)就不是等價(jià)的，但很多東西其實(shí)本質(zhì)上是公平的。想要獲取什么，就要放棄一些重要的東西來(lái)交換。而如果愿意放棄一些看似華麗的東西，有時(shí)候真的就能得到更寶貴的事物。很多人都如同浮士德一般，與魔鬼做著交易，或快樂或痛苦地生活著，但目的都是一樣的，每個(gè)人都想追求幸福，并且擁有追求幸福的權(quán)利。


在片尾只有簡(jiǎn)單的一句話：“90年代初期，中國(guó)偷渡潮開始。隨著經(jīng)濟(jì)騰飛，千禧年后逐漸放緩”。

日本確實(shí)有很多值得學(xué)習(xí)的東西，這個(gè)國(guó)家就是通過不斷學(xué)習(xí)、吸收，從一個(gè)沒有文字、只會(huì)把中國(guó)贈(zèng)與的布料在中間剪一個(gè)洞，兩邊對(duì)折后直接套在身上并稱之為“和服”的奴隸制國(guó)家，吸收了遣唐使和遣隋使帶回來(lái)的先進(jìn)東西，不斷學(xué)習(xí)、自強(qiáng)，發(fā)展到曾經(jīng)大舉侵略中國(guó)、幾乎占據(jù)了大半中國(guó)的帝國(guó)主義國(guó)家；再發(fā)展到今天這個(gè)看上去有著先進(jìn)文化、文明禮儀和干凈環(huán)境的、位居世界前列的資本主義國(guó)家。中國(guó)發(fā)展得很快，雖然我們?yōu)榱私?jīng)濟(jì)發(fā)展速度犧牲了很多東西，但中國(guó)也確實(shí)在做著很多努力，在努力改變。食品安全、公民基本權(quán)利維護(hù)、福利待遇、生活環(huán)境、腐敗、錢權(quán)交易（同日本的黑金政治）等等都不是一朝一夕就可以改變的，也許還需要50年、80年，也許在我們有生之年都無(wú)法看到。但這并不是我們逃避、墮落和懦弱的理由。落后就要挨打這個(gè)道理沒變，變的是，我們從80年代只知道眼饞“外國(guó)的月亮總比中國(guó)圓”到90年代慢慢懂得，應(yīng)該去學(xué)習(xí)外國(guó)月亮為什么圓，如何才能讓中國(guó)的月亮也圓起來(lái)。而在二十一世紀(jì)，讓人百感交集的2008年中國(guó)經(jīng)歷了太多事情：年初的冰雪災(zāi)害，五月的大地震災(zāi)難，八月的奧運(yùn)盛事，以及席卷世界的金融危機(jī)。災(zāi)難中，在應(yīng)急預(yù)案、人員及物資調(diào)配、秩序保證、衛(wèi)生醫(yī)療、解決住所及消息傳播和應(yīng)對(duì)國(guó)內(nèi)外媒體輿論等方面，中國(guó)表現(xiàn)出的應(yīng)變能力令世界先進(jìn)國(guó)家均刮目相看。迫切等待解決的問題依然有很多，但我們的祖國(guó)，已經(jīng)成長(zhǎng)了許多許多。

扯遠(yuǎn)了。說(shuō)回來(lái)，成龍本身拒絕改變中國(guó)國(guó)籍，而他的兒子也將很多人羨慕不已的美國(guó)國(guó)籍改為中國(guó)國(guó)籍。從這件事上，希望更多人能看到的，并不是“只有富裕到一定程度的人才能擁有自由”這樣的東西。如果只是用“民族自豪感”之類的詞語(yǔ)解釋顯然又太過片面……那是更深厚、更有歷史底蘊(yùn)，銘刻在我們血脈之中，生生不息流淌了幾千年的東西。那些，是身為一個(gè)中國(guó)人最寶貴的財(cái)富。也是我們?nèi)蘸竺鎸?duì)各種危機(jī)作出正確應(yīng)變，以及正常發(fā)展所需的根基。

作為新宿黑社會(huì)大哥的那個(gè)中國(guó)人死了。不過，就算遠(yuǎn)隔重洋，那個(gè)出身農(nóng)村的鐵頭，也終能魂歸故里吧。就和無(wú)數(shù)偷渡他國(guó)流浪打工的華人一樣，也許隨著時(shí)間的經(jīng)過，所有人都會(huì)把他們逐漸遺忘，但在他們的故鄉(xiāng)，也許會(huì)有一座飽經(jīng)歲月侵蝕的小小墳冢上，刻著他們的名字……

《新宿事件》是一部有野心的作品，一如爾冬升之前的《門徒》：如果從結(jié)構(gòu)和規(guī)模上講，它的野心比《門徒》更甚。但是這種野心最后成為爾冬升心有余而力不足的祭品，暴露了導(dǎo)演控制力的捉襟見肘，最終使影片成了混亂狂歡的蒙太奇。
影片最明顯的結(jié)構(gòu)是場(chǎng)景，這點(diǎn)在影片最后暴露無(wú)遺：當(dāng)成龍和竹中直人再次相會(huì)在他們初次見面的下水道時(shí)，命運(yùn)輪回的宿命顯現(xiàn)。其他的還有那個(gè)華人初來(lái)日本聚居的小木屋以及他們后來(lái)的那棟大樓。爾冬升一如《旺角黑夜》一樣選取了高密度、繁華又藏污納垢的東京新宿區(qū)作為事件觸發(fā)地，是敏感而取巧的。但是爾冬升并沒有把這些場(chǎng)景的作用發(fā)揮到極致。影片中呈現(xiàn)的種種非法事件不乏觸目驚心的實(shí)例再現(xiàn)（例如垃圾場(chǎng)），但是這些并沒有突出新宿的存在感。結(jié)構(gòu)迷你的《旺角黑夜》相比之下卻更加成功，這得益于導(dǎo)演將人物和場(chǎng)景的關(guān)系緊密地聯(lián)系了起來(lái)（例如圣誕節(jié)的城市活動(dòng)，以及這些城市活動(dòng)對(duì)人物的影響）。但是在《新宿事件》中，不光作為轄區(qū)探長(zhǎng)的竹中直人沒有很好的與“新宿”產(chǎn)生互動(dòng)，就是主角成龍也在影片進(jìn)行一半時(shí)開始遠(yuǎn)離這個(gè)至關(guān)重要的場(chǎng)景。爾冬升的意圖在于描寫成龍希望漂白的心理，但是卻付出了不必要的高昂代價(jià)：嚴(yán)重分解了故事焦點(diǎn)的吸力，使得“新宿事件”有相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間不在新宿！這使得他苦心經(jīng)營(yíng)的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)在中段瓦解，只得在進(jìn)行到最后關(guān)頭才重新回到軌道。然而回首看去卻是節(jié)奏的混亂甚至拖沓。

同樣導(dǎo)致影片結(jié)構(gòu)混亂的原因，是人物。相比起場(chǎng)景的應(yīng)接不暇，爾冬升此次在人物上完全走進(jìn)了泥潭。過多的人物、以及他們復(fù)雜的關(guān)系，使得影片的平行敘事最終淪為剪輯臺(tái)的噩夢(mèng)。影片其實(shí)描寫了三方力量：日本警方，日本黑幫，中國(guó)黑幫。日本警方雖然有竹中直人的角色壓陣，但事實(shí)上存在感幾乎為零。這體現(xiàn)在他們對(duì)于黑幫的事情完全差不上手，乃至根本在影片大部分時(shí)間里和三和會(huì)沒有交集。如此黑幫的存在感并沒有加強(qiáng)，而是陷入了讓人困惑的境地：因?yàn)楹趲偷牧α啃枰疵娴木阶鳛閷?duì)象來(lái)反彈，方能彰顯。而由于缺失了警方的壓力感，黑幫在電影里反而喪失了真實(shí)感。

其次是日本黑幫的內(nèi)部劃分的兩個(gè)派系的互毆。這個(gè)關(guān)節(jié)才是影片真正萬(wàn)佛朝宗的焦點(diǎn)，因?yàn)樗械牧α慷际窃谶@個(gè)點(diǎn)上聚集。但是這一段猶如兒戲：早先成龍殺掉一個(gè)會(huì)長(zhǎng)一個(gè)組長(zhǎng)被快速帶過，后來(lái)黑幫首領(lǐng)手下倒戈雖然不是太突兀，但是卻直接導(dǎo)致一方力量盡失，實(shí)在是對(duì)于權(quán)力的描寫過于兒戲。在黑幫的內(nèi)訌中，爾冬升加入了日本的黑金政治等元素，卻顯得唐突和缺乏邏輯：幾個(gè)政客突然出現(xiàn)，又突然消失。他們的影響力沒有得到充分的發(fā)揮，成了照實(shí)重現(xiàn)劇本的犧牲品。成龍從一個(gè)混混到黑幫副手，從過程看不無(wú)道理。但是從他這個(gè)人物的性格看卻簡(jiǎn)直是個(gè)笑話，這一點(diǎn)我接下來(lái)會(huì)再談到。至于徐靜蕾的角色則最終只是為成龍來(lái)日本提供了一個(gè)理由。

影片的第三方力量是影片凸顯視角位置的中國(guó)黑幫。這里面有幾個(gè)層次：首先是成龍為代表的偷渡客，其次是高杰飾演的中國(guó)黑社會(huì)，最后是處于這兩個(gè)階層中間的華僑商人。由于特殊性，我們先拋開第一類人不談。第二類人是處于日本黑幫之下、新宿暗世界的亞生態(tài)。他們?yōu)槿毡竞趲屠?，也依附于日本黑幫而尋找安全感。這種寄生關(guān)系在高杰飾演的臺(tái)南幫老大身上最有體現(xiàn)：他原本經(jīng)營(yíng)的是屬于黑幫江口組的場(chǎng)子，卻被敵對(duì)的渡邊組策反，原因是因?yàn)樗膬r(jià)碼和渡邊組最為吻合。同時(shí)他對(duì)于新興的華人黑幫勢(shì)力也毫不手軟。不得不說(shuō)在所有人物中，除了被不斷強(qiáng)調(diào)存在感的成龍和吳彥祖外，高杰的角色是最有說(shuō)服力的。他本人的老大氣場(chǎng)彰顯出充分的霸氣，奉獻(xiàn)了全片罕見的壓迫感演出。而至于華僑商人，他們作為灰色地帶，是聯(lián)系起“白色”華僑和“黑色”華僑的紐帶。然而由于這畢竟是警匪故事線，因此這樣的灰色紐帶就喪失了作用，成為“為真實(shí)而真實(shí)”的祭品。

現(xiàn)在我們回到第一類人，也就是影片拉開故事大幕的華人偷渡客。影片最成功的場(chǎng)景就是開篇的海灘：偷渡輪擱淺后，偷渡客一個(gè)個(gè)衣衫襤褸的坐在海灘上。在看見警察后一擁而起，奪路狂奔。這里有一種末世的隱喻，也是為影片的悲劇色彩定下了基調(diào)。但是很可惜，爾冬升并沒有能把這種群眾形象深入為“人物”形象。作為主角，成龍的確是用心了?？墒撬鈭D傳道講善的用意卻毀了這個(gè)角色。我妄自揣測(cè)，這個(gè)角色中間有很多成分是成龍自己要求的。因?yàn)檫@實(shí)在不像爾冬升的人物設(shè)置習(xí)慣：《門徒》里的角色幾乎都是灰色的，就是最白的吳彥祖也有自愿幫助劉德華的時(shí)候。然而在《新宿事件》中，成龍的角色卻出乎意料的干凈。更為諷刺的是：他為了讓華人勢(shì)力抬頭而為江口組殺人賣命，之后居然能心安理得的談大道理過平常生活，根本就是個(gè)笑話！這個(gè)角色邏輯的喪失使得影片越往后面他的悲劇性越是降低，乃至最后那個(gè)神似萊昂之死的夜路場(chǎng)景竟然沒有引起我對(duì)人物的共鳴。相比之下，爾冬升的愛將吳彥祖承擔(dān)了影片悲劇綜合體的重?fù)?dān)：這個(gè)角色先是被暴打，后來(lái)被砍手，最后是肚破腸流的死掉。而且他有影片最為劇烈的心理變化，可以大書特書。但是爾冬升過多的人物設(shè)置使得這種可能性被淡化至無(wú)形。如果減少一兩個(gè)華人角色而集中在吳彥祖身上，可能會(huì)使力道更加集中。

影片探討了在日華人偷渡客從被壓抑狀態(tài)，到上位發(fā)泄，并最終自我毀滅的過程。話題被置于日本政府的放縱態(tài)度和和日本黑幫對(duì)此推波助瀾的雙重文脈下，不能不說(shuō)是極其豐富的。但是這種豐富也意味著更加龐雜的結(jié)構(gòu)以及更加巧妙的人物描寫。對(duì)于從一開始團(tuán)結(jié)求溫飽，到最后為求財(cái)而自殘，爾冬升徒有華麗的結(jié)構(gòu)和概念，卻沒有令人信服的手筆。相比之下，陳凱歌在《荊軻刺秦王》里對(duì)于嬴政性格的轉(zhuǎn)變就要自然和巧妙得多。這當(dāng)然得益于陳凱歌將全部精力都放在這個(gè)人物身上。而爾冬升控制力的缺乏使得大量的角色雖然構(gòu)成了一張生態(tài)圖，卻在影片結(jié)束之時(shí)，仍然讓我停留在影片最開始海灘上的人群印象中，不能不說(shuō)是最大的敗筆。影片最后原本可以讓所有線索匯總爆發(fā)，一如《PTU》中廣東道的多方對(duì)決一樣。但是平行敘事卻宛如脫韁野馬一樣，一瀉千里，不可收拾。諸多人物根本沒有交代結(jié)果便從故事里消失，讓觀者疑竇叢生，在最后的“要緊”關(guān)頭分心到一塌糊涂。

當(dāng)然，我還是要說(shuō)，這是一部真正的誠(chéng)意之作。爾冬升延續(xù)他熟練的黑色夜風(fēng)格，在視覺上貢獻(xiàn)了精彩的饕餮。而他之前的作品里都至少有一個(gè)立體的角色：《旺角黑夜》里的張柏芝，《門徒》里的劉德華。此次失手，還是因?yàn)槲缚谔?。這是否也是因?yàn)闋枌?dǎo)越來(lái)越多的資源讓他也開始“上位發(fā)泄”了？

有部分劇透，請(qǐng)選擇性閱讀

大約在1995年底-1996年初，我在日本大阪生活了4個(gè)月。這4個(gè)月，對(duì)于我來(lái)說(shuō)無(wú)疑是美好的，我感受到了最本真的日本社會(huì)，熱情的民眾，干凈的街道，集體素質(zhì)之高……這些都給我留下了深刻的印象，唯一遺憾的是雖然去過了京都，奈良和神戶，但無(wú)奈沒有機(jī)會(huì)（或者坦白點(diǎn)，沒有錢）去東京。當(dāng)時(shí)在家翻出一本東京迪士尼樂園的中文手冊(cè)，一個(gè)人翻了不知多少遍，但是家人沒有實(shí)現(xiàn)我這個(gè)全世界小孩都有的夢(mèng)想。

正如文章開頭所說(shuō)的，我雖然沒有去過東京，但著實(shí)能夠體會(huì)到中國(guó)人在日本打拼之難。父親在1994年作為研修生被學(xué)校派到大阪，而原本研修計(jì)劃是1年時(shí)間，但由于大學(xué)老板比較喜歡我父親，所以延長(zhǎng)為2年，父親為了讓我開開眼界，于是在回國(guó)前4個(gè)月，以探親家屬身份把我與母親接到日本。正由于這段兒時(shí)在日本生活過的經(jīng)歷，所以我對(duì)《新宿事件》這部電影感受頗深。

今年春季閑來(lái)無(wú)事，讀了李小牧（同時(shí)也是本片劇本顧問）寫的《歌舞伎町案內(nèi)人》一書，真正了解了東京歌舞伎町聲色犬馬的生活以及日本黑社會(huì)的基本運(yùn)作方式。

所以當(dāng)看完本片后，結(jié)合自己的生活經(jīng)歷以及書本，才感覺到一切都是那么真實(shí)和深刻。關(guān)于真實(shí)性，大家可以去豆瓣看豆友囧rz
發(fā)的影評(píng)《中國(guó)人在日本生存現(xiàn)狀的真實(shí)寫照》（http://www.douban.com/review/2126646/），那有很詳細(xì)的說(shuō)明。

前面扯了別的，下面正題簡(jiǎn)要說(shuō)下我對(duì)電影的評(píng)價(jià)。

總體說(shuō)，故事寫的確實(shí)是不錯(cuò)，很好的一個(gè)故事，也沒犯什么大錯(cuò)。最值得贊揚(yáng)的是影片的高潮幕，張力十足，一部扣人心弦的影片頓時(shí)間充滿了只有話劇中才能看到的戲劇張力，在會(huì)社中的氣氛一觸即發(fā)，即將變成一場(chǎng)內(nèi)斗。再加上觀眾已經(jīng)知道樓外的埋伏，更是讓人揪心和緊張，我猜不到編劇接下來(lái)會(huì)把故事往哪引，直到林雪的那一下子，編劇和導(dǎo)演才打開大壩水閘，接下來(lái)的情節(jié)和動(dòng)作場(chǎng)面簡(jiǎn)直可謂是行云流水，讓人看得揪心，也看得痛快。但是這個(gè)高潮幕的時(shí)間我覺得有點(diǎn)被拉長(zhǎng)了，最后的五分鐘其實(shí)對(duì)于觀眾的那股力量已經(jīng)減退，所以我覺得高潮的最后部分稍顯沉長(zhǎng)。此外，我覺得結(jié)尾的處理上，編導(dǎo)卡的也不是地方，畢竟觀眾的情緒還在走，但就忽然以兩行字幕的方式結(jié)束了此片，就類似你還沉浸在某種情緒的時(shí)候，忽然被打斷，實(shí)在突兀。

在一些細(xì)節(jié)的處理上，我的不滿是對(duì)于觀眾，交待得太多，使得許多人物缺失了留給觀眾延伸思考的空間。我們之所以被哈姆雷特吸引，就是因?yàn)樯淘诿鑼戇@個(gè)戲劇史上最令人著迷的角色時(shí)，并不使用直白的語(yǔ)言來(lái)揭示人物，而是通過一系列的沖突，矛盾和動(dòng)作來(lái)揭示這個(gè)人物，使之變得豐滿。丹尼爾吳和成龍這兩個(gè)角色其實(shí)可以塑造的點(diǎn)是很多的，而且完全可以通過行動(dòng)而非語(yǔ)言來(lái)揭示，但可惜過于直白的語(yǔ)言和大量的閃回讓我失去了對(duì)這兩個(gè)角色的激情和思考的興趣。

兩位女性角色上，我想說(shuō)多多少少是有些擺設(shè)的（雖然她們都在劇作中都有重要的作用）。因?yàn)殛P(guān)于她們的事件過去后，我就看不到她們出現(xiàn)的場(chǎng)景中具體有什么作用，而且范冰冰被拋棄后就再也沒有交待，我到現(xiàn)在甚至還不知道徐靜蕾是死是活……

爾冬升導(dǎo)演說(shuō)：“《新宿事件》相信是我籌備最長(zhǎng)時(shí)間的一部電影，由故事的構(gòu)思到資料收集到開拍花了約十年時(shí)間，那是因?yàn)檫@個(gè)故事實(shí)在太吸引我，而且不斷能夠加入一些新情節(jié)?！?br>
其實(shí)我大概能夠知道這部電影的劇本應(yīng)該是一部十分完善的劇本，但是由于拍攝期間很多問題是不能掌控的，而且我們所看到的版本長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)之久，對(duì)于一部在電影院播放的影片來(lái)說(shuō)這個(gè)時(shí)長(zhǎng)似乎容不下更多的內(nèi)容了，據(jù)說(shuō)徐克的《七劍》就曾吃過篇幅過長(zhǎng)的虧，公映版大家都反映故事沒講明白，至于所謂的近五小時(shí)的完整版，我到現(xiàn)在還沒看過……

補(bǔ)充一點(diǎn)的是，我看到有網(wǎng)友說(shuō)影片故事很凌亂，我個(gè)人到不覺得，故事十分緊湊，而且敘事都交代得很清楚明白。一個(gè)時(shí)間跨度達(dá)十幾年的劇本其實(shí)不好處理，本片呈現(xiàn)出的效果無(wú)疑是令人滿意的。

本片的整體故事具有一種難以抗拒的吸引力（也說(shuō)明一個(gè)吸引爾冬升十年的故事并不是那么簡(jiǎn)單的）和可怕的真實(shí)性，所以并不妨礙我對(duì)其的評(píng)價(jià)和喜歡。

在演員的表演上，演員出身的導(dǎo)演是有一套，沒有一個(gè)人表演出現(xiàn)問題，成龍證明了自己可以演正?。粎菑┳娴男愿褶D(zhuǎn)變把握得不錯(cuò)；林雪字正腔圓的北方普通話（我開始以為是配音，后來(lái)才知道林雪是天津人）；竹中直人的即興正劇演出；高捷的冷酷無(wú)情；第二次見加藤雅也演黑社會(huì)；徐靜蕾和范冰冰的卓越表現(xiàn)……真的可以說(shuō)無(wú)懈可擊。比較有意思的是，我居然沒認(rèn)出德叔是秦沛，只覺得眼熟……

爾冬升是我一直很關(guān)注的香港導(dǎo)演，雖然他的作品我沒看全，只看過《色情男女》（但據(jù)聯(lián)合導(dǎo)演羅志良所說(shuō)，這部電影爾冬升其實(shí)是作為監(jiān)制為了保證票房而掛名）、《旺角黑夜》和《門徒》這幾部作品，但每一部作品都讓我十分喜歡。我不得不佩服一位由演員轉(zhuǎn)為導(dǎo)演的中年帥哥，居然還擁有那么大的能量和四溢的才華。而對(duì)于本片，我認(rèn)為在目前我所看的09年出品的華語(yǔ)電影中，不得不說(shuō)，質(zhì)量無(wú)疑是最高的。

★★★★
“續(xù)《門徒》的經(jīng)典之后，爾冬升沒有讓所有期待的影迷失望。雖然本片與內(nèi)地觀眾無(wú)緣，但我十分欣賞爾冬升為了保護(hù)影片完整性所作出的犧牲。有機(jī)會(huì)的話，希望大家通過正式的渠道支持爾冬升的這部電影，它絕對(duì)值得一看！2009華語(yǔ)影片最強(qiáng)音（之一）?！?/div>

 6 ) 到底還是沒沉住氣