很久以前是在央視6套看的，當(dāng)時的片名叫神州第一刀，是部讓人看了之后熱血沸騰的片子，無論從武俠的角度，還是從故事情節(jié)的角度，或是從演員演技的角度，都讓人耳目一新，后來死命上網(wǎng)想下載來收藏，但找不到，直到知道它還有一個名字叫一刀傾城，是部不可多得的片子，是漢子的都要看這部，本人力薦

雖然很多情節(jié)是虛構(gòu)的，比較粗糙，比如王五是黑旗軍的，和王爺夫人有情意，親手砍了譚嗣同的頭，最后殺袁世凱時被亂槍打死等，但打斗還是比較精彩。
最后王五就義前說：譚兄，英雄不寂寞，我來了！看起來比較搞笑。關(guān)之琳在片里就是個花瓶，還有洪金寶也打了個醬油，楊麗菁演的九斤在最后狄龍飾演的譚嗣同行刑時才秀出長發(fā)，并給狄龍吃冰糖葫蘆。小時候看過她演的電視?。贾性S局之天地英豪＞，好羨慕演他爸的狄龍的七星劍法，還有元彪演的司馬不平。中原鏢局可能是我知道的第一個鏢局名稱?？墒呛竺嫱蝗粭铥愝己驮攵紦Q成別人演，天心接替了楊麗菁，李志希接替了元彪，情節(jié)安排男主角整容了改名成司馬無情，于是興趣下降了好多。當(dāng)時覺得楊麗菁好漂亮好可愛

少年時代課堂教譚嗣同的絕命詩：我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。
那時和同窗好友最愛叨念，也并不理解時代，只覺得這首詩的押韻和暢快，可以疏解青春壓抑的性沖動。

若干年后，電影頻道放《一刀傾城》，大刀王五劫獄，獄中兩位君子有“籠中對”

王五：譚兄，我們走

譚嗣同：我不走。走得出天牢，走不出天下

王五：走得了今晚，我們才有明天

譚嗣同：明天事，留給明天的人做。我今天做的，就是慷慨赴義，用我的血激勵大家

說完手指輕觸王五手中大刀，抹血奮筆疾書絕命詩。

王五朗讀：我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。譚兄，你對！做大事，不是大成，就是大敗，今日你敗，只敗在氣數(shù)，中國始終會走你的路。

譚嗣同慘然一笑：中國始終會走我的路？。。。。。。。五哥，我想睡會，我很久沒有好好的睡一覺了。

說完在水牢緊閉雙眼，神情安詳?shù)姆判乃ァ?br>

這部電影的武打其實不算重點，在我看來這是一部男人電影，而且是一
種難能可貴的漢民族的斷代精神。譚嗣同與王五相交 相知 相惜，王五
理解他，而譚有如此知己，他才會安心坦蕩的在水牢里睡大覺，次日的砍頭已經(jīng)與他無關(guān)。這種豪邁，在清朝外族統(tǒng)治的幾百年，是不多見的。
成功不必在我，譚嗣同的豪俠之氣，對于找不到傳統(tǒng)根源的困惑一代，是一種認知與回歸，就像太史公《刺客列傳》的壯士赴義：風(fēng)瀟瀟兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。

 
歷史，亦真亦假。是誰，在浩浩的時間長廊里，譜寫一曲曲蕩氣回腸的雄渾篇章。
有些經(jīng)典，塵封已久。不經(jīng)意間想起，熱血依然。一行一字，皆是中國好男兒舍生忘死闖出的崎嶇路。
 
引子：從來憂國之士，俱為千古傷心之人。
 
<一>
夕陽黃昏，郊外荒嶺，雄翹翹的熱血男兒，舞刀揚威，引亢高歌。
數(shù)十男兒，捐軀赴國難。僅僅留下王五一把大刀。
有刀義，就有刀在；有戰(zhàn)義，就有人在。
是役過后，王五策馬狂奔，縱身飛落懸崖。
比起狼牙山五壯士氣吞山河的悲壯一縱，王五愴驚的背影，只顯得無助憤慨。
“故國非國，有家無家，天下之大，何處有我王五容身之所?！?br> 
多少年后，夢中驚醒，依然被那震震的怒吼聲敲擊著內(nèi)心寂靜的深處。
黑旗軍，力萬鈞，殺外賊，保家國，揮不掉英雄淚，忘不了家國恨，喝不盡杯中酒，唱不完別離歌，放不下手中刀，殺不盡仇人頭。
 
<二>
王五的打鐵店。
王五：譚兄，你看這火爐已經(jīng)沒什么火了，試問又怎么打得出一把好刀呢？
譚嗣同：不夠火，我以手代柴，令到它夠！
袁世凱：哎，譚兄，人各有志，何必呢？八千里地河山，千萬黎民，多一把刀和少一把刀又有什么分別呢？
譚嗣同：袁兄，星星之火，可以燎原!
王五：我心中的一點火早已熄滅多時！
話雖如此，到最后，天涯路遠，譚王二人振翅齊飛。
 
<三>
成敗只不過一線，為什么失敗的會是我們。
維新變法，袁世凱最后反戟一擊，變法失敗?？涤袨樘油龊Ｍ猓T嗣同失陷監(jiān)獄。
大內(nèi)監(jiān)獄，王五獨闖龍?zhí)队茸T嗣同。人沒救回，只帶回一句名垂千古的壯烈絕筆。
譚嗣同：“我不走，走得出天牢，走不出天下?！?
王五：“走得了今晚，我們才有明天?！?
譚嗣同：“明天的事，就留給明天的人去做。我今天要做的，就是慷慨赴義，用我的血去激勵大家?！?br>譚嗣同咬指引血，寫下“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖?！?br>王五：“譚兄，你對，做大事不是大成就是大敗。今日你敗，只是敗在氣數(shù)，中國始終會走你的路?！?
譚嗣同：“中國，始終會走我的路？五哥，我想睡一會，我已經(jīng)很久沒好好睡一覺了?！?
 
    很多年以后，再不見那些揮刀亢歌之人。繼而變作一堆堆揮著瑩光棒，神經(jīng)失常般高喊所謂偶像名字的粉絲。記得還有個什么選秀節(jié)目叫好男兒。我咔吐?。?！憑這些所謂的不男不女的怪物，轉(zhuǎn)個圈跳個舞，就叫得上好男兒。
    
    燈紅酒綠，紙醉金迷。誰，還記得當(dāng)年染著碧血的大刀。
 
 
 
    一生起伏浮沉云雨里，誰愿長伴相隨？
    一生的夢若隨時間去，誰愿留在我夢中？
    真的心假的意，假的心真的意，朦朧俗塵世事。
    千變際遇，這心永堅持，智勇中送情義。
    血像火，心緒激昂，四處風(fēng)涌云蕩。
    愛像火，千串光芒，照四海永未亡?！堆窕稹?br>

《一刀傾城》：不該遺忘的歷史，不該忽視的經(jīng)典…
文\三錯


細細看完《一刀傾城》，很多舊事、感慨涌上心頭，一時間不知該從何說起。

－、漸行漸遠的記憶

依稀記得上中學(xué)時，我在村里的露天放映場第一次看《一刀傾城》。那時候，我對戊戌變法的歷史了解不多，看武俠電影純粹圖個痛快。記憶最深刻的是，王五等俠義之士在袁府與朝廷鷹犬大戰(zhàn)后盡數(shù)被殺，只有一個小孩（王五的大弟子左宗生）逃掉，他站在高高的屋頂上大聲呼喊。在我眼里，這個場景意味著好人沒有死絕，正義的力量還在繼續(xù)。所以在電影結(jié)束后，我一直想著小孩長大后肯定會成為王五那樣的大俠，然后領(lǐng)著自己的弟子為師父報仇，將朝廷鷹犬全部殺死。

現(xiàn)在回想起來，小時候的想法很簡單，完全是定勢思維的一廂情愿，當(dāng)然其中也包含著強烈的正義感。這一點與我們從小受到的傳統(tǒng)教育有關(guān)，正邪之爭的最后就是要讓“好人殺盡壞人”嘛。

今天重看《一刀傾城》，我已經(jīng)可以坦然接受“壞人殺盡好人”的結(jié)局，也不會設(shè)想左宗生長大成人后為師父報仇雪恨。歷史的真相擺在那里，任何人都無法改變，但《一刀傾城》能夠讓我們以電影的方式再次回到一百多年前的晚清，回到那個外憂內(nèi)患、民不聊生的激蕩變革年代，回味各色人等的俠義、仁愛、雄心、抱負、膽略、才氣、奸詐、狡猾和無處不在的濃濃深情。

兩年前，我在央視的電影頻道第二次看《一刀傾城》，打開電視時影片已經(jīng)演到譚嗣同和王五見面。當(dāng)時，我不知道導(dǎo)演是洪金寶。看完影片，意猶未盡，從網(wǎng)上查看相關(guān)資料，驚訝中發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演竟然是洪金寶。那一刻，我對洪胖子佩服得五體投地，如今，我已將《一刀傾城》和《八兩金》作為洪大哥個人導(dǎo)演、主演生涯的兩部神作。

二、票房不過一坨狗屎

影片由內(nèi)地和香港共同創(chuàng)作，以香港方面為主：監(jiān)制羅維，策劃葉榮祖，編劇張?zhí)?、司徒卓漢，主演楊凡、狄龍、楊麗菁、關(guān)芝琳，聯(lián)合主演陳國惠、王振田、黃錦江、劉洵、倪星，情商演出趙長軍、洪金寶，導(dǎo)演兼武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，副武術(shù)指導(dǎo)蕭德虎、黃兆強、倪星，武術(shù)顧問趙長軍，副導(dǎo)演田俊、于萬山、樓南光。

二〇〇九年，也就是《一刀傾城》拍攝后的第十六年頭，香港電影人奉獻了一部與《一刀傾城》相似的經(jīng)典制作《十月圍城》。分析這兩部電影，它們都講述大變革時代多難的奮斗的民族歷史，但它們沒有《建國大業(yè)》那般的政宣說教色彩，它們一樣好看耐看，一樣包含深情，令人深思、唏噓、感懷。

回過頭來，我甚至疑惑是不是陳可辛、陳德森從《一刀傾城》里得到了靈感？然而，這兩部電影的命運大相徑庭。《十月圍城》在瘋狂的“前《阿凡達》時期”贏得口碑和票房的雙豐收，在香港電影金像獎的評選中傲視群英，斬獲最最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男配角、最佳攝影、最佳服裝造型設(shè)計、最佳動作設(shè)計、最佳原創(chuàng)音樂、最佳美術(shù)指導(dǎo)等8項大獎，成為最大贏家，一舉登上經(jīng)典的殿堂?！兑坏秲A城》卻生不逢時，制作投入1800萬元，在香港上映九天，票房僅僅約100萬元，致使身為監(jiān)制和投資人的羅維先生不得不宣布破產(chǎn)，抒寫了香港影壇“一片傾家”的悲壯之舉。這種慘淡結(jié)局，讓我聯(lián)想到精彩深情的《赤腳小子》的可憐票房，不由得再次說一句：所謂的票房銷量不過是一坨狗屎！

觀眾的眼鏡是雪亮的，歷史終究會還《一刀傾城》以公道。在爛片橫行、賤片當(dāng)?shù)赖慕裉?，越來越多的影迷給這部電影以高度評價，認為是洪金寶導(dǎo)演的最好作品，是一部不該被忽視的武俠經(jīng)典巨制。

三、多義·多血·多情

在《一刀傾城》里，洪金寶的縱橫才氣展現(xiàn)無遺，敘述張馳有度，故事高潮迭起。開篇直接交代故事發(fā)展背景：“中國甲午戰(zhàn)敗后，滿清政府向日本乞和，割讓臺灣，撤走黑旗軍，臺灣子民憤慨莫名，自組義軍大刀隊，時為一八九五年……”荒郊野外，大刀隊隊長王五舞刀揚威，仗義執(zhí)言，對酒當(dāng)歌：“黑旗軍，力萬均；殺外敵，保家國。揮不掉英雄淚，忘不了家國恨；喝不盡杯中酒，唱不完別離歌。放不下手中刀，殺不盡仇人頭?！毕﹃栁飨?，殘陽如血，樹木映照，馬隊踏行，王五率大隊刀兄弟計劃炸毀日軍彈藥庫。行動中，兄弟死傷慘重，王五血戰(zhàn)逃出，看著火海中被日軍慘殺的兄弟們，他悲痛萬分縱身跳入深淵。身后，留下一代大俠無可奈何的絕望感嘆：“故國非國，有家無家，天下之大，何處有我王五容身之所？”

這樣的開局為全劇定下了整體基調(diào)：雄渾、蒼涼、悲壯！

王五棄刀跳崖，所幸逃過死劫。在白石鎮(zhèn)，為了從清兵和賊寇的戰(zhàn)亂中救出災(zāi)民，他與譚嗣同、袁世凱相遇。三個意欲救國救民的男兒決定一起上京，成就一番事業(yè)。在京城，王五得到康有為、譚嗣同的相助創(chuàng)立“強武學(xué)會”，袁世凱步步高升統(tǒng)領(lǐng)朝廷新兵大營，譚嗣同寫就《仁學(xué)》立志推行維新變法，但遇到了奕親王等頑固保守派的反對。緊急關(guān)頭，維新派決定實行兵變推行改革，譚嗣同將希望寄托于袁世凱。袁世凱卻將維新派兵變的秘密告知保守派，譚嗣同被捕并斬殺于菜市場。為了給譚嗣同報仇，王五找袁世凱決斗，最后被朝廷火槍隊包圍英勇就義。

清末維新變法時期，“大刀王五”是民間代代交口稱頌的一個傳奇，譚嗣同和袁世凱分別在歷史舞臺上留下各自重重的一筆，一個永垂青史，一個遺臭萬年?！兑坏秲A城》以民間的視角和立場回望歷史，向李翰祥的《垂簾聽政》、《火燒圓明園》學(xué)習(xí)，融合正史與民間傳說，讓俠者王五處于中心地位，將譚嗣同和袁世凱置于從屬地位，并以武俠片的特色讓譚、袁兩個歷史人物身懷武藝向武者靠近，簡約而完整地抒寫了民族變革時代武者的民族氣節(jié)和激越悲歌：
――“成敗不過一線，為什么失敗的總是我們？”
――“我們做大事的，不是大成，就是大敗。”
――“一萬年太久，只爭朝夕?！?br>――“有刀義，就有刀在；有戰(zhàn)義，就有人在。”

《一刀傾城》不僅是一部多血之作，變法之血，男兒之血，殺戮之血，更是一部多情之作。一行男兒不輕彈的淚水里有王五和譚嗣同的英雄情，一句“只要有你就永遠有大刀隊”的話語里有王五和萬田的兄弟情，一串最愛吃的冰糖葫蘆里有譚嗣同和九斤的主仆情，一曲愁腸柔轉(zhuǎn)的情曲里有王五和王妃的男女情，一番諄諄教誨里是王五和左宗生的師徒情……這些人，這些事，這些情，在這部悲壯的影片里溫暖著滋潤著觀眾的心田。

四、那些話，仰天長嘯，壯懷激烈

在觀看影片的過程中，我一次一次地按下暫停鍵在電腦上敲打下一段段穿越時空直擊心靈的臺詞。這些對白，或言簡意賅，或大氣磅礴，或充滿哲理，或包含真情，或富有詩意，無不令我感慨萬千、感動不已。難能可貴的是，這些臺詞與人物性格的塑造、與劇情的起承轉(zhuǎn)合、與情感的自然流露、與歷史的沉痛敘說緊密相連：

眾人一路同行，來到進入京城城門下。同一扇門，不同的感嘆，預(yù)示著迥異的前程和命運：
――譚嗣同：“這道城門像什么？”
――袁世凱：“像一座里程碑，上面將記載我們?nèi)宋磥淼拇笫??！?br>――王五：“像一座墓碑，不知道有多少人的夢想和生命都埋葬在這里，將來也一樣?！?br>――九斤：“不像什么碑，叫勿悲，有喜哎。”

王五在京城創(chuàng)立“強武學(xué)會”，大廳的牌匾上寫著康有為題寫的“士不可不弘毅”六個大字，矗立牌匾之下的王五和譚嗣同各有感懷：
――王五：“從來憂國之士，俱為千古傷心之人?？道舷壬@條路很難走呀?！?br>――譚嗣同：“只要志同道合，哪怕它滿路風(fēng)霜，總有艷陽高照的一天?！?br>

紅日西落，風(fēng)平浪靜，楊柳低垂，佳人撫情，英雄靜聽：
――王妃：“五爺似乎也是個傷心人?！?br>――王五：“當(dāng)今中華大地，只要有血性，哪個不是傷心之人？”
――王五：“我的心雖傷過，但沒死過?！?br>――－王妃：“好，這場雨沖得去愁思，但沖不去五爺?shù)暮狼閴阎尽Ｗ屛姨嫖鍫斨L(fēng)雨多，五爺多珍重。

在“強武學(xué)會”的講堂里，袁世凱慷慨講兵法，譚嗣同不能茍同，亦要“紙上談兵”。雙方唇槍舌劍，正與邪、黑與白、對與錯、高與下、優(yōu)與劣模糊不清而又清晰可見：
――袁世凱：“當(dāng)兵如做人，欲速則不達，不理戰(zhàn)場的變化，不管怎樣艱辛萬苦，都要按法則去行事。因為打仗不是一個人的事，關(guān)于到大家的生死，國家的興亡。所以，不能讓你一個人的意志去改變整個大局。”
――譚嗣同：“戰(zhàn)場如官場，行事要當(dāng)機立斷，片刻耽誤不得，要變的時候就要去變，容不下半分人情或一點猶豫，否則時機一過，天機一失，那就不可挽回了?！?br>――袁世凱：“國家大事，非比尋常，凡大事必有其法則，不可輕越雷池半步，便是嘗試，也要循序漸進，不要一步登天，不然將一失足成千古恨啊?！?br>――譚嗣同：“畏首畏尾，進二退一，不是大丈夫所為?！?br>――袁世凱：“做人宜直接才可以交心，但做事要圓滑，這樣才可以避免無謂的損失及傷害。”
――譚嗣同：“照你這么說，這跟做官不做事的家伙又有什么分別呢？”
――袁世凱：“好一句做官不做事，壯飛，今時不同往日，說話可要留神啊?！?br>――譚嗣同：“天下人論天下事，何事不可談呢？”
――袁世凱：“天子腳下難容是非……”

譚嗣同被捕，王獨闖大內(nèi)監(jiān)獄，與押陣的“京城四岳”之一的余萬山輸贏定對錯：
――王五：“中國自有監(jiān)獄以來，監(jiān)禁的都是好人居多?！?br>――余萬山：“我只是一個獄卒，不是歷史學(xué)家?！?br>
王五打贏余萬山，意欲救走譚嗣同。在這里，歷史寫下了氣吞山河的悲壯絕筆：
――譚嗣同：“我不走，走得出天牢，走不出天下?！?br>――王五：“走得了今晚，我們才有明天?！?br>――譚嗣同：“明天的事，就留給明天的人去做。我今天要做的，就是慷慨赴義，用我的血去激勵大家?！保ㄗT嗣同寫下“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。”）
――王五：“譚兄，你對，做大事不是大成就是大敗。今日你敗，只是敗在氣數(shù)，中國始終會走你的路。”
――譚嗣同：“中國，始終會走我的路。五哥，我想睡一會，我已經(jīng)很久沒好好睡一覺了?！?br>
王五淚別譚嗣同，向余萬山前輩借刀。譚嗣同被押赴刑場，百姓圍觀，九斤哭送，王五握刀執(zhí)法，譚嗣同笑傲蒼穹：
――譚嗣同：“五哥？！”
――王五：“我送你上路?！?br>――譚嗣同：“能夠死在黑旗軍統(tǒng)領(lǐng)的刀下，豈不快哉?！?br>
王五決意為譚嗣同復(fù)仇，與奕親王王妃訣別，英雄氣短，兒女情長：
――王妃：“你想聽什么？”
――王五：“最動聽的已經(jīng)聽過。”
――王妃“你會記住嗎？”
――王五：“我生生世世都會記住。不過今夜之后恐怕一切都會隨云夢消散?！?br>――王妃：“云會散，夢會消。但是記憶是不會消失的。人生在世，追求的是希望，但是得到的只有回憶?！?br>――王五：“但愿生生世世的回憶之中都有你?！?br>――王妃：“但愿年年月月都有五爺這樣的知音?！?br>
王五來到袁世凱的府衙，大廳的正堂上擺著袁世凱暗設(shè)下的“吾兄譚嗣同之靈位”，決戰(zhàn)前仇人相見分外眼紅。歷史的成敗既然已定，雙方的生死當(dāng)然亦要決出：
――袁世凱：“你終于來了。他的確是治國之材，可惜生不逢時?！?br>――王五：“錯了，是他所托非人。”
――袁世凱：“他去得痛快嗎？”
――王五：“痛快，一刀百了?！?br>――袁世凱：“是你刀法好。”
――王五：“過一會，你就知道了。你不怕嗎？”
――袁世凱：“袁某投筆從戎，早已置生死于度外?！?br>――王五：“置生死于度外，所以也都視人命如草芥?！?br>－－袁世凱：“這一仗，輸?shù)氖悄銈?，如果你們贏，還不是一樣尸骸遍地？”
――王五：“成敗已定，可是生死未決?！?br>――袁世凱：“不錯，你不應(yīng)該來?！?br>――王五：“你當(dāng)然不想我來?！?br>――袁世凱：“五哥，天涯路遠，要走的路還很長，不如我們…”
――王五：“我和你只有一個人可以走以后的路。”

五、悲歌頌情義，大刀揚正氣

影片的主題曲《血像火》悲壯激昂，由盧冠廷作曲，唐書琛作詞，呂方主唱，在劇中響起兩次。一次是王五在“演武大會”上打敗奕親王府的拳術(shù)顧問、京城四岳之一的“花拳王”步亭，聲名雀起，“強武學(xué)會”人丁興旺蒸蒸日上的時候；一次是王五英勇犧牲，奕親王王妃來到英雄墓前祭拜的時候。一首歌將人生的輝煌與死亡聯(lián)系，令聽者熱血沸騰而又掩面長嘆：

“一生起伏浮沉云雨里，誰愿長伴相隨？一生的夢若隨時間去，誰愿留在我夢中？真的心假的意，假的心真的意，朦朧俗塵世事。千變際遇，這心永堅持，智勇中送情義。血像火，心緒激昂，四處風(fēng)涌云蕩。愛像火，千串光芒，照四海永未亡?！?br>
經(jīng)典的影片必有經(jīng)典的角色，《一刀傾城》中的王五、譚嗣同和袁世凱就是此類經(jīng)典形象，他們身上有著鮮明的個性。正因這些與眾不同的性格和特點，也決定了他們的人生命運。扮演王五的楊凡是遼寧省話劇團的演員，出演過電視劇《三國演義》中的“常勝將軍”趙子龍。作為黑旗軍大刀隊的隊長，王五一身正氣，剛正不阿，俠肝義膽，重信承諾，光彩照人，堪稱中華武者之楷模。當(dāng)年的狄龍已是47歲的大齡，二十多年演繹生涯積淀的“英雄本色”和“大俠風(fēng)范”無可替代，將憂國憂民的“中華變法第一人”譚嗣同演繹得形神俱備，豪氣沖天，雄心滿懷，仁義為先，為國家興亡置個人生死與度外。扮演袁世凱的趙長軍是內(nèi)地武術(shù)界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，曾十次榮獲國際國內(nèi)武術(shù)比賽“個人全能冠軍”，后在西安創(chuàng)辦趙長軍武術(shù)院并任院長，洪金寶任該院董事長。受洪金寶的邀請，他在本片中扮演大反派“竊國大盜”，為人處事圓滑，善于投機，喜怒不形于色，善于見風(fēng)使舵，在風(fēng)云際會的京城步步高升實現(xiàn)個人野心。

影片的武打由洪金寶親自設(shè)計，虛實結(jié)合，風(fēng)格雜糅，主要有四場打戲。第一場是黑旗軍大刀隊偷襲日軍彈藥庫。眾義士身輕如燕，遠距離跳躍，勇殺日寇，亦被慘殺，更有王五一刀砍下五個日軍頭顱的血腥夸張場面。第二場是義士、官兵和賊匪在白石鎮(zhèn)的戰(zhàn)斗。其間有許多為避瘟疫的村民，殺敵與救民交織，有的徒手退敵，有的以衣為器、回旋收箭返射殺敵，有的以一敵十、力斬匪首。第三場是“演武大會”的擂臺比武。這是中國武俠片最常規(guī)的一個套路，也是洪金寶武術(shù)指導(dǎo)的強項之一。大清王朝以武平天下，京城各派高手在圓形擂臺上見招拆招，步公子毒手致人以命，王五出手救人，單臂打敗步公子；隨后“花拳館”館主意氣用事，與王五龍爭虎斗，從擂臺打到旗頭再打回擂臺，花拳神技，勝在義舉，最終結(jié)果是“贏的裝沒贏，輸?shù)难b沒輸”。第四場是最后在袁府的生死決戰(zhàn)，配以趙長軍、倪星等人的扎實功底，演繹得很像一場武術(shù)比賽：王五與袁世凱，大刀對利劍，火花四濺，難分伯仲，雙雙受傷；步三爺與小川，徒手對決，舊情新恨，師徒反目；敖白與王五，大刀對徒手，招招致命，刀氣縱橫，敖白暗器殺死小川，王五怒目將其一刀斬為兩斷，血腥慘烈；左宗生一對雙刀，智斗大批清兵，招式有模有樣，打斗充滿喜劇質(zhì)感；九斤與陶安，長槍對流星錘，以直破柔，最終她為搶回“譚嗣同靈位”被袁世凱陰謀炸死。

六、于經(jīng)典中重回歷史

作為武俠片，《一刀傾城》不同于稱霸武林、仇怨仇殺的非一般類型片，而是以武俠片的形式講述中國近代史上的悲壯之事。影片雖然講述歷史，卻能引發(fā)我們思索當(dāng)下。魯迅去世時，郁達夫?qū)懙溃骸皼]有偉大的人物出現(xiàn)的民族，是世界上最可憐的生物之群；有了偉大的人物，而不知擁護，愛戴，崇仰的國家，是沒有希望的奴隸之邦。”現(xiàn)在，我們的大小銀幕多是歌功頌德、三呼萬歲的歷史垃圾劇，對譚嗣同此等的民族志士鮮有問津。

李敖先生對譚嗣同崇尚備至，傾心寫就小說《法源寺》，以這座古剎為背景，以憫忠為基調(diào)，描寫百日維新后譚嗣同英勇就義的過程，歌頌譚復(fù)生以血救國的民族品格：“各國變法，無不從流血而成。今中國未聞有因變法而流血者，此國之所以不昌也。有之，請自嗣同始！”（李敖小說就是一個很好的編劇題材?。┱亲T壯飛這些仁人志士們的血換回了民族今天的繁榮和發(fā)展。一百多年過去了，我們應(yīng)當(dāng)看到中華民族的處境依舊險峻，霸權(quán)主義大國遏制的包圍圈基本形成，內(nèi)亂外擾依舊此起彼伏。更令人擔(dān)憂的是，在這種大勢之下，國人們還都沉迷于燈紅酒綠的歌舞升平之中，那些拋頭顱灑熱血的英雄成為歷史的棄兒?，F(xiàn)實生活中，心憂天下的人越來越少，及時享樂的人越來越多，年輕人不再崇尚英雄轉(zhuǎn)身瘋狂追星，形成一群群龐大的粉絲軍團。好吧，粉絲們從來追求娛樂，那我在這里不妨向他們推薦這部被人們忽視的講述不該遺忘歷史的經(jīng)典娛樂電影！


PS：
1．片中一再說江湖上的“京城四岳”，但劇中只說明了三位高手：“神手”敖白、“花拳王”步亭和“監(jiān)獄守衛(wèi)”余萬山（此名大抵源于影片副導(dǎo)演于萬山之名吧），但影片似乎沒有交代另一位是何方高人？
2．本文也貼發(fā)于《刀光.劍氣.俠影》系列，為讓更多的人欣賞這部經(jīng)典，故而單獨貼出。

PS:
下期細說《雙旗鎮(zhèn)刀客》；
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