人生如戲，戲如人生。

壹姐說(shuō)的就是那些明明對(duì)藝術(shù)作品異常熟悉的藝術(shù)家們。

演繹過(guò)無(wú)數(shù)經(jīng)典悲劇，揣摩過(guò)無(wú)數(shù)至理名言，可回過(guò)頭來(lái)，他們依然過(guò)不好自己的人生。

或者說(shuō)，他們是演著演著就入了戲，將戲劇作品代入自己的生活，從而“成就”了一幕又一幕令人悲傷卻又令人唏噓的殘酷現(xiàn)實(shí)。

這種入戲的典范，非《戲劇之王》中的主人公崗帕特莫屬。

崗帕特是誰(shuí)？

毫無(wú)疑問(wèn)，戲精本精。

他是一位古典戲劇的演員，最擅長(zhǎng)演繹的就是莎士比亞的戲劇作品。

但，崗帕特和我們大多數(shù)普通人一樣，工作久了，就容易患上“職業(yè)病”。

人家醫(yī)生的“職業(yè)病”是沒(méi)事就洗手，對(duì)于刀具的朝向有專門(mén)的研究，人家程序員的“職業(yè)病”是思維倒置，按電梯都喜歡用雙手。

而崗帕特就厲害了，他的“職業(yè)病”是出口成章，連日常生活里都得滲透進(jìn)他那酸不溜啾的戲劇臺(tái)詞。

比如喝酒，別人都是“感情深，一口悶，感情淺，舔一舔”，到了崗帕特那則是“喝還是不喝，這是個(gè)問(wèn)題”（原句參見(jiàn)《哈姆雷特》臺(tái)詞“生存還是毀滅，這是個(gè)問(wèn)題”）。

比如打招呼，別人都是“今天天氣還不錯(cuò)”，到了崗帕特那則是“就好像建造一座廟宇，喜的是廟宇建造完成了”。

文縐縐的，特別像個(gè)滿腹經(jīng)綸的中二少年。

但，生活喜歡大白話，這種又文藝又儒雅的高逼格臺(tái)詞，一般人欣賞不來(lái)。所以，在生活中，就連崗帕特的子女都嫌棄他的不合時(shí)宜，說(shuō)話就說(shuō)話，引經(jīng)據(jù)典的，究竟是想要嘲笑誰(shuí)沒(méi)有文化？

哎，先別急，如果說(shuō)嘲笑，崗帕特之后的做法才是對(duì)我等凡人最大的嘲笑。

他干了什么事呢？

先是在自己事業(yè)的巔峰時(shí)期宣布隱退，而后又把自己的財(cái)產(chǎn)分給了自己的兒子和女兒。

事業(yè)上選擇激流勇退，生活上選擇毫無(wú)保留。對(duì)于崗帕特的人生抉擇，壹姐只能用兩個(gè)字來(lái)形容——灑脫。

可是，灑脫，是要付出代價(jià)的。

很快，獲得了財(cái)產(chǎn)的子女們就受不了崗帕特的文藝裝逼范兒了，在兒媳的堅(jiān)持下，兒子終于將父母趕出了家門(mén)。

兒子不孝，還有女兒。

走出兒子的家門(mén)，崗帕特又去投奔女兒女婿，可是，女兒似乎也不待見(jiàn)他，對(duì)他說(shuō)話，總是又沖又狠，甚至，還懷疑他偷拿了家里的錢(qián)。

呵呵呵，你的錢(qián)都是你爹給的，你心里沒(méi)點(diǎn)數(shù)么？

崗帕特這一輩子哪里受過(guò)這種窩囊氣，于是，一生氣，他帶著妻子離家出走了。

只不過(guò)，在離開(kāi)女兒家的路途中，妻子患病去世了。

悲慘嗎？

真悲慘。

可是，這種劇情又分明很熟悉，這不就是莎士比亞筆下四大悲劇之一的《李爾王》的經(jīng)典劇情嘛？

明明是崗帕特熟知并精彩演繹過(guò)的劇情啊，可為何他卻還是要讓自己的人生過(guò)成此戲劇的翻版呢？

壹姐不得而知，或許他始終活在《李爾王》中未曾出戲，又或許他認(rèn)為戲劇都是高于生活的，都是虛構(gòu)出來(lái)的藝術(shù)品。

可生活，本就是藝術(shù)的原創(chuàng)力。

崗帕特的一生，令人感嘆，又令人唏噓。

或許，藝術(shù)家都是古怪的，別人是把人生往美好的戲劇巔峰上面過(guò)，他卻是把悲慘劇情滲透到自己的人生里面去。

可，誰(shuí)又比誰(shuí)高級(jí)呢？

都是讀過(guò)書(shū)，識(shí)過(guò)字，懂得過(guò)許多道理，卻依然過(guò)不好這一生的人們呀！

電影主題并非阿式讓人疲勞的印度問(wèn)題，而是讓人敬畏的印度智慧，扣人心弦的史詩(shī)，一場(chǎng)藝術(shù)人的悲劇人生。

戲劇之王，40年的職業(yè)生涯結(jié)束了，卻開(kāi)始了自己的一場(chǎng)戲。生活里的角色和真正的自我之間充滿沖突。

有電視劇里想罵死的兒媳，有不可原諒的女兒，有窩囊的兒子，有貼心的女婿，除了女婿都不認(rèn)可他退休后所扮演的自己的角色。演繹了一個(gè)失敗的祖父角色，經(jīng)歷了被女兒懷疑的角色。兩手空空沒(méi)有了住所，兒女站在對(duì)面，站在身后，就是不在身邊。

逃離這種生活的倆人，有了短暫的安寧和幸福。但很快，老婆病死在街頭，自己流浪在街頭，和結(jié)識(shí)的擦鞋小伙一起露宿，受到街頭善良人們的照顧。

直到看到報(bào)紙上關(guān)于戲臺(tái)的消息，回到舞臺(tái)，看到了孫女，口里一直喊著老婆，曾經(jīng)扮演的所有角色一起迸發(fā)。

他說(shuō)：我把你們的悲劇進(jìn)行傳遞，為什么我的人生到頭來(lái)成了悲劇。

兒女找到戲臺(tái)，悲劇的沖突爆發(fā)，藝術(shù)人死在了舞臺(tái)上，完整的結(jié)束了他的悲劇人生。

影片中的詩(shī)詞讓人穿越，令人沉思，其中的疑惑、氣憤、痛苦和長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息，是人的情感，是表演者的生命。

印度的詩(shī)歌，總讓我感覺(jué)是來(lái)自他們最珍愛(ài)的土地，最敬畏的靈魂，最偉大的母親河，總可以發(fā)問(wèn)到人的內(nèi)心深處。

這部影片的深刻意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了男神阿米爾汗的電影，更能抨擊人性。

昨天，將偶然給我推薦的印度電影《戲劇人生》看完了，看完了，真的是目瞪口呆，我感覺(jué)我的閱歷太淺，讀的書(shū)籍也太少呢，人生也確實(shí)還什么大風(fēng)大浪都沒(méi)有經(jīng)歷，讓我來(lái)評(píng)價(jià)“戲劇之王”，真的覺(jué)得很可笑，哪里來(lái)的資格呢？對(duì)于詩(shī)歌，對(duì)于戲劇，也不知道從什么時(shí)候開(kāi)始慢慢感興趣，覺(jué)得似乎有了些許興趣呢，就像喻博士鐘愛(ài)的詩(shī)歌戲劇，看他在《聲臨其境》的舞臺(tái)上表演，聽(tīng)他將學(xué)習(xí)莎士比亞的戲劇，看電影中的“戲劇之王”對(duì)莎翁的評(píng)價(jià)，我才越來(lái)越意識(shí)到莎士比亞原來(lái)如此讓人望其項(xiàng)背，能表演莎翁的戲劇那是一生的榮幸.......人生如戲，生活中的故事真的讓表演了40年的“戲劇之王”傷心了，說(shuō)實(shí)話，我真的不知道是什么滋味，相伴40多年的好友的離世，妻子的離世.......等等等，我實(shí)在不知道什么心情，不可能感同身受的好吧，我只能說(shuō)的是，詩(shī)歌的魅力，戲劇的魅力真的讓人如此著迷，充滿魅力，想起培根說(shuō)的， “讀史使人明智，讀詩(shī)使人靈秀，數(shù)學(xué)使人周密，科學(xué)使人深刻，倫理學(xué)使人莊重，邏輯修辭之學(xué)使人善辯；凡有所學(xué)，皆成性格。 ”詩(shī)歌使人靈秀，充滿著無(wú)限魅力，真的，我覺(jué)得讀書(shū)真的能夠無(wú)限升華一個(gè)人，我希望我能真的做到學(xué)習(xí)一輩子，一輩子不停止去學(xué)習(xí)，去感受這個(gè)世界文學(xué)或者數(shù)學(xué)科學(xué)等的魅力.......還有便是日后，有機(jī)會(huì)了也可以去戲劇院觀看一些舞臺(tái)劇，音樂(lè)劇等，我覺(jué)得一個(gè)人的精神境界高雅了，生活情趣，活動(dòng)也能更能讓自己的靈魂，精神得到升華，對(duì)于電影，沒(méi)有什么值得的評(píng)價(jià)，因?yàn)檎娴淖銐蜃屓苏鸷?，我的閱歷太淺薄，沒(méi)有資格去評(píng)論。。。這部電影，讓我想起了另外一部也算是小眾向的電影《藝伎回憶錄》，似乎和它評(píng)分差不多，可能高一點(diǎn)，也是對(duì)于日本藝伎文化歷史不了解不感興趣，恐怕也是難以看下下去的。。。這部電影更是如此，沒(méi)有精神的豐富，對(duì)于詩(shī)歌的喜愛(ài)，或者熱愛(ài)吧，感受不到詩(shī)歌戲劇帶來(lái)的靈魂上的愉悅，這部電影可能比肥皂劇都難以看下去，就像我說(shuō)的，喻博士必定看過(guò)這部電影，可能也是他所想追求的境界吧，將整個(gè)戲劇融入了自己的生命，用生命去燃燒詩(shī)歌與戲劇，真的很棒，也愿自己能成為一個(gè)終其一生追求所愛(ài)的人！

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逃離這種生活的倆人，有了短暫的安寧和幸福。但很快，老婆病死在街頭，自己流浪在街頭，和結(jié)識(shí)的擦鞋小伙一起露宿，受到街頭善良人們的照顧。

直到看到報(bào)紙上關(guān)于戲臺(tái)的消息，回到舞臺(tái)，看到了孫女，口里一直喊著老婆，曾經(jīng)扮演的所有角色一起迸發(fā)。

他說(shuō)：我把你們的悲劇進(jìn)行傳遞，為什么我的人生到頭來(lái)成了悲劇。

兒女找到戲臺(tái)，悲劇的沖突爆發(fā)，藝術(shù)人死在了舞臺(tái)上，完整的結(jié)束了他的悲劇人生。

影片中的詩(shī)詞讓人穿越，令人沉思，其中的疑惑、氣憤、痛苦和長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息，是人的情感，是表演者的生命。

印度的詩(shī)歌，總讓我感覺(jué)是來(lái)自他們最珍愛(ài)的土地，最敬畏的靈魂，最偉大的母親河，總可以發(fā)問(wèn)到人的內(nèi)心深處。

這部影片的深刻意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了男神阿米爾汗的電影，更能抨擊人性。